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雕塑內容

該(gai)雕(diao)塑雕(diao)刻了薩莫色(se)雷斯島(dao)海(hai)邊(bian)的懸崖上的勝利女神，雕(diao)塑的底座是戰船(chuan)的船(chuan)頭，船(chuan)頭引導著艦(jian)隊(dui)乘風破浪沖向前方，勝利女神上身略向前傾，雄健而碩(shuo)大(da)羽翼在高高飛揚。海(hai)風似乎正從她(ta)的正面吹過來，薄(bo)薄(bo)的衣衫隱(yin)隱(yin)顯(xian)露出(chu)女神的身軀。

創作背景

公元(yuan)前(qian)334年，馬其頓王亞(ya)(ya)歷山大東侵波斯，建(jian)立起(qi)了(le)西起(qi)希(xi)臘、東到印度河流(liu)域、南跨埃及、北抵中(zhong)(zhong)亞(ya)(ya)的(de)(de)大帝(di)國(guo)，并努力推行東西文化(hua)(hua)合(he)流(liu)，使這些地方(fang)都受到了(le)希(xi)臘文化(hua)(hua)的(de)(de)影響。直到公元(yuan)前(qian)30年，羅馬征服希(xi)臘文化(hua)(hua)最后的(de)(de)陣地埃及托(tuo)(tuo)勒密王朝，這300年藝術史上(shang)稱(cheng)為“希(xi)臘化(hua)(hua)”時期(qi)。這一(yi)時期(qi)的(de)(de)希(xi)臘藝術風格呈(cheng)現出多樣化(hua)(hua)特征，并從鼎盛(sheng)的(de)(de)古(gu)典主(zhu)義時期(qi)逐漸衰(shuai)落下(xia)去。在(zai)這段(duan)時期(qi)的(de)(de)希(xi)臘本土雕塑中(zhong)(zhong)，出現了(le)整個(ge)古(gu)希(xi)臘最輝煌(huang)的(de)(de)兩件(jian)作品，其中(zhong)(zhong)一(yi)件(jian)就(jiu)是《薩莫色雷斯的(de)(de)勝利女(nv)神》。雕像的(de)(de)作者難以(yi)考證，創作年代(dai)也沒有最后定(ding)論，但大多數意見認為是創作于公元(yuan)前(qian)200年左右，是小(xiao)亞(ya)(ya)細(xi)亞(ya)(ya)的(de)(de)統治者德梅(mei)特里奧斯一(yi)世為紀(ji)念他在(zai)海(hai)戰中(zhong)(zhong)打(da)敗托(tuo)(tuo)勒密王國(guo)的(de)(de)艦隊(dui)而創作的(de)(de)。

至于(yu)雕像(xiang)的作者，已難以(yi)考證，史籍也缺乏記(ji)載。人(ren)們從(cong)風格上推測(ce)，有人(ren)認為是利西普(pu)斯的弟子所作。

藝術鑒賞

構圖

作品的(de)(de)(de)(de)構圖很成(cheng)功，勝利(li)女神向后(hou)飄揚的(de)(de)(de)(de)衣角(jiao)(jiao)和(he)展開的(de)(de)(de)(de)雙翅(chi)構成(cheng)了(le)極其流暢的(de)(de)(de)(de)線(xian)條，腿和(he)雙翼的(de)(de)(de)(de)波(bo)浪(lang)線(xian)則構成(cheng)一(yi)個鈍角(jiao)(jiao)三角(jiao)(jiao)形，加強了(le)前進的(de)(de)(de)(de)態勢。藝術家在作品中表(biao)現(xian)出了(le)藝術技巧(qiao)和(he)表(biao)現(xian)力(li)，高度(du)結合了(le)現(xian)實(shi)主義和(he)浪(lang)漫主義，仿佛賦予了(le)冰冷的(de)(de)(de)(de)石(shi)頭以生(sheng)命般勃(bo)勃(bo)的(de)(de)(de)(de)活力(li)。該雕(diao)塑的(de)(de)(de)(de)構思十分新穎，是(shi)藝術品和(he)大自然(ran)融為一(yi)體的(de)(de)(de)(de)杰(jie)出構思。底座被(bei)設計(ji)成(cheng)戰船的(de)(de)(de)(de)船頭，勝利(li)女神猶(you)如從天而降(jiang)，在船頭引導著艦隊(dui)乘風破浪(lang)沖向前方，這是(shi)在動態和(he)靜態的(de)(de)(de)(de)平衡上發展到了(le)頂峰的(de)(de)(de)(de)體現(xian)，這既(ji)表(biao)現(xian)了(le)海戰的(de)(de)(de)(de)背景，又傳達了(le)勝利(li)的(de)(de)(de)(de)主題(ti)。

形象

女神那被海(hai)風(feng)吹拂(fu)的(de)衣(yi)裙貼著身體，表現(xian)(xian)了女性(xing)(xing)人體的(de)完美(mei)，而衣(yi)裙褶(zhe)紋(wen)構成疏密有致、生(sheng)動流暢(chang)的(de)運動感則(ze)呈(cheng)現(xian)(xian)出(chu)了生(sheng)命的(de)飛躍。勝利女神上身略向(xiang)前(qian)傾，那健壯豐腴、姿態優美(mei)的(de)身軀，高(gao)(gao)高(gao)(gao)飛揚(yang)的(de)雄(xiong)健而碩大的(de)羽(yu)翼，都(dou)充(chong)分體現(xian)(xian)出(chu)了勝利者(zhe)的(de)雄(xiong)姿和(he)歡乎凱(kai)旋的(de)激情(qing)。海(hai)風(feng)似乎正從她的(de)正面(mian)吹過來，薄薄的(de)衣(yi)衫隱隱顯(xian)露出(chu)女神那豐滿而富有彈性(xing)(xing)的(de)身軀，衣(yi)裙的(de)質感和(he)衣(yi)褶(zhe)紋(wen)路的(de)雕刻令人嘆為觀止，該雕塑(su)健全地體現(xian)(xian)了女性(xing)(xing)肉體所包含的(de)蓬(peng)勃的(de)生(sheng)命力(li)，并賦予其高(gao)(gao)貴(gui)優雅雄(xiong)壯的(de)美(mei)。

名家點評

當代中國(guo)美術理論(lun)(lun)家、國(guo)畫家邵大箴：從作(zuo)品(pin)的整體氣勢上看，《薩(sa)莫色雷斯的勝(sheng)利(li)女神(shen)》的視覺效(xiao)果極有(you)沖擊力，充滿著強烈(lie)的表現力。無論(lun)(lun)從正面還是(shi)從側面看，勝(sheng)利(li)女神(shen)的肢體、衣紋等曲線，全(quan)都具有(you)一種向前、向上運動的節奏(zou)，從而生(sheng)動地創(chuang)造出(chu)一種無法抑制的、奇妙的升騰感(gan)。

后世影響

巴(ba)黎盧浮宮將雕塑《薩莫色雷斯的勝(sheng)利女神》與(yu)雕塑《米洛(luo)斯的阿(a)芙洛(luo)蒂忒》和(he)達·芬奇的油畫《蒙娜麗莎》并稱(cheng)為盧浮宮的“三寶”。

歷史流傳

1863年4月(yue)，法國的(de)(de)一支考古隊首先在薩莫色(se)雷斯島上發現(xian)破碎成200多塊碎片(pian)的(de)(de)雕像殘片(pian)，并運回法國巴(ba)黎盧(lu)浮宮。經過(guo)4年的(de)(de)細心修復，才使該雕塑初見(jian)規模，只是(shi)頭(tou)和雙臂仍(reng)未被發現(xian)。

1879年，這支法國考(kao)古隊(dui)重返薩莫色雷斯島，又從許多(duo)大理石碎片(pian)中修復(fu)了雕(diao)像的船(chuan)頭形底座，運回法國后發(fa)現(xian)恰巧(qiao)與雕(diao)塑完全吻合。

1950年(nian)，另一支法(fa)國考古隊又(you)在(zai)該島發現(xian)了女神的(de)手掌和無名指。同年(nian)，奧地利(li)國家考古隊在(zai)清(qing)理1873年(nian)至1875年(nian)間在(zai)薩莫色(se)雷斯島所得到的(de)許多殘片時(shi)，又(you)發現(xian)了女神的(de)拇指和食(shi)指。

1967年，又(you)發(fa)現了女(nv)神左(zuo)手的(de)殘片，但是沒有把這些(xie)殘片與收藏(zang)在(zai)法國盧浮宮美術館的(de)雕像(xiang)主體進(jin)行拼(pin)合(he)。

現仍收藏于(yu)法國巴黎盧浮宮。