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內容介紹

手卷的引首處有乾(qian)隆帝八字行楷：“楊少師韭花帖(tie)妙跡(ji)”，中間正上方(fang)(fang)鈐(qian)蓋“乾(qian)隆御筆”朱文(wen)印(yin)一方(fang)(fang)，書(shu)法正文(wen)如下：

晝寢乍興，輖(zhou)饑正甚，忽(hu)蒙簡翰，猥(wei)賜盤飧。當一葉報秋之初，乃韭花逞味之始，助其肥羜，實謂(wei)珍羞，充腹之馀(yu)。銘(ming)肌(ji)載(zai)切，謹修(xiu)狀陳謝伏惟鑒察。謹狀。七月十一日，狀。

“七月十一日”后有漫(man)漶不清的(de)“凝(ning)式”款識，具有明顯的(de)刮擦痕跡。

該作(zuo)品(pin)鑒(jian)(jian)藏(zang)(zang)(zang)印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)章(zhang)(zhang)(zhang)極為繁多，其中南宋高宗(zong)趙構（1107年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)—1187年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)）時(shi)(shi)期(qi)(qi)印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)章(zhang)(zhang)(zhang)有：“紹興（連(lian)珠(zhu)印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)）”“睿思殿(dian)印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)”。元代(dai)大(da)(da)書(shu)(shu)(shu)畫家(jia)趙孟頫（1254年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)—1322年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)）印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)章(zhang)(zhang)(zhang)：“趙”（朱(zhu)文(wen)長方(fang)(fang)(fang)(fang)印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)，兩(liang)(liang)方(fang)(fang)(fang)(fang)）、“天(tian)(tian)水”“趙子(zi)(zi)(zi)昂印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)”“松(song)雪齋圖書(shu)(shu)(shu)記”“趙氏(shi)子(zi)(zi)(zi)昂（騎(qi)縫(feng)(feng)(feng)(feng)印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)，兩(liang)(liang)方(fang)(fang)(fang)(fang)）、“松(song)雪齋”。元代(dai)大(da)(da)德至延(yan)祜年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)間藏(zang)(zang)(zang)家(jia)張(zhang)宴(yan)(yan)（13世(shi)紀(ji)(ji)末—14世(shi)紀(ji)(ji)初期(qi)(qi)，河北沙河人(ren)(ren)(ren)，元末鑒(jian)(jian)藏(zang)(zang)(zang)家(jia)）私印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)：“張(zhang)宴(yan)(yan)之(zhi)(zhi)(zhi)印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)”“端本家(jia)傳(chuan)”。明(ming)(ming)人(ren)(ren)(ren)項(xiang)(xiang)元汴(bian)（1525年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)—1590年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)）鑒(jian)(jian)藏(zang)(zang)(zang)印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)章(zhang)(zhang)(zhang)如下：“項(xiang)(xiang)元汴(bian)印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)”“神(shen)游心(xin)賞”“項(xiang)(xiang)墨(mo)林(lin)鑒(jian)(jian)賞章(zhang)(zhang)(zhang)”“墨(mo)林(lin)（連(lian)珠(zhu)印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)）”“子(zi)(zi)(zi)京(jing)(jing)(jing)所藏(zang)(zang)(zang)”“若水軒”“元汴(bian)”“檇(zui)(zui)李父印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)之(zhi)(zhi)(zhi)書(shu)(shu)(shu)畫記（半印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)）”“天(tian)(tian)籟閣（兩(liang)(liang)方(fang)(fang)(fang)(fang)）”“項(xiang)(xiang)子(zi)(zi)(zi)京(jing)(jing)(jing)家(jia)珍(zhen)藏(zang)(zang)(zang)”“子(zi)(zi)(zi)孫永(yong)寶(bao)(bao)(bao)（鳥文(wen)）”“子(zi)(zi)(zi)孫世(shi)昌（三(san)方(fang)(fang)(fang)(fang)）”“神(shen)品(pin)”“項(xiang)(xiang)墨(mo)林(lin)父秘笈(ji)之(zhi)(zhi)(zhi)印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)”“檇(zui)(zui)李項(xiang)(xiang)氏(shi)士(shi)家(jia)寶(bao)(bao)(bao)玩(wan)（九曲篆）”“子(zi)(zi)(zi)京(jing)(jing)(jing)之(zhi)(zhi)(zhi)印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)（騎(qi)縫(feng)(feng)(feng)(feng)印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)）”“宮(gong)保世(shi)家(jia)”“平(ping)生(sheng)(sheng)真賞”“向叔子(zi)(zi)(zi)”“寄傲（騎(qi)縫(feng)(feng)(feng)(feng)印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)）”“墨(mo)林(lin)子(zi)(zi)(zi)”“子(zi)(zi)(zi)京(jing)(jing)(jing)（葫蘆印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)）”“子(zi)(zi)(zi)京(jing)(jing)(jing)（騎(qi)縫(feng)(feng)(feng)(feng)印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)）”“神(shen)奇（連(lian)珠(zhu)印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)，兩(liang)(liang)方(fang)(fang)(fang)(fang)）”“檇(zui)(zui)李（圓形(xing)印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)，兩(liang)(liang)方(fang)(fang)(fang)(fang)）”“墨(mo)林(lin)秘玩(wan)”“退密（騎(qi)縫(feng)(feng)(feng)(feng)印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)）”。明(ming)(ming)代(dai)天(tian)(tian)啟(qi)崇(chong)禎年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)間藏(zang)(zang)(zang)家(jia)吳楨（17世(shi)紀(ji)(ji)前期(qi)(qi)，安徽(hui)歙(she)縣人(ren)(ren)(ren)，生(sheng)(sheng)卒年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)不詳，字周生(sheng)(sheng)，明(ming)(ming)天(tian)(tian)啟(qi)崇(chong)禎年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)間書(shu)(shu)(shu)畫藏(zang)(zang)(zang)家(jia)）印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)章(zhang)(zhang)(zhang)：“吳楨”“周生(sheng)(sheng)”。清初四王之(zhi)(zhi)(zhi)一(yi)王時(shi)(shi)敏(min)（1592年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)—1680年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)）及其子(zi)(zi)(zi)王掞(shan)（1644—1728年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)，字藻(zao)儒，一(yi)作(zuo)藻(zao)如，號(hao)顓(zhuan)(zhuan)(zhuan)庵、西田主人(ren)(ren)(ren)，江(jiang)蘇太(tai)倉(cang)人(ren)(ren)(ren)，王時(shi)(shi)敏(min)之(zhi)(zhi)(zhi)子(zi)(zi)(zi)）的(de)印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)章(zhang)(zhang)(zhang)：“煙客（三(san)方(fang)(fang)(fang)(fang)）”“西田（葫蘆印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)）”“顓(zhuan)(zhuan)(zhuan)庵（騎(qi)縫(feng)(feng)(feng)(feng)印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)，兩(liang)(liang)方(fang)(fang)(fang)(fang)）”“王顓(zhuan)(zhuan)(zhuan)庵書(shu)(shu)(shu)畫印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)”“王掞(shan)之(zhi)(zhi)(zhi)印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)”“王掞(shan)字藻(zao)儒號(hao)顓(zhuan)(zhuan)(zhuan)庵又號(hao)退軒”。又乾(qian)(qian)隆帝（1711年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)—1799年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)）印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)章(zhang)(zhang)(zhang)如下：“石(shi)渠(qu)寶(bao)(bao)(bao)笈(ji)”“乾(qian)(qian)隆鑒(jian)(jian)賞”“三(san)希堂(tang)(tang)精鑒(jian)(jian)璽(xi)”“宜子(zi)(zi)(zi)孫”“乾(qian)(qian)清宮(gong)鑒(jian)(jian)藏(zang)(zang)(zang)寶(bao)(bao)(bao)”“古稀天(tian)(tian)子(zi)(zi)(zi)”“乾(qian)(qian)隆御覽(lan)之(zhi)(zhi)(zhi)寶(bao)(bao)(bao)”“太(tai)上皇(huang)帝之(zhi)(zhi)(zhi)寶(bao)(bao)(bao)”“五福五代(dai)堂(tang)(tang)古稀天(tian)(tian)子(zi)(zi)(zi)寶(bao)(bao)(bao)”“八徵耄(mao)念之(zhi)(zhi)(zhi)寶(bao)(bao)(bao)”。此外尚有嘉(jia)(jia)慶帝（1796年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)—1820年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)）“嘉(jia)(jia)慶御覽(lan)之(zhi)(zhi)(zhi)寶(bao)(bao)(bao)”印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)章(zhang)(zhang)(zhang)一(yi)方(fang)(fang)(fang)(fang)，清朝遜帝溥(pu)儀(yi)（1906年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)—1967年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)）印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)章(zhang)(zhang)(zhang)兩(liang)(liang)方(fang)(fang)(fang)(fang)：“宣(xuan)統(tong)御覽(lan)之(zhi)(zhi)(zhi)寶(bao)(bao)(bao)”“無(wu)（舞）逸齋精鑒(jian)(jian)璽(xi)”。再無(wu)錫(xi)藏(zang)(zang)(zang)家(jia)薛滿(man)(man)生(sheng)(sheng)（20世(shi)紀(ji)(ji)初期(qi)(qi)至80年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)代(dai)）印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)璽(xi)：“知過堂(tang)(tang)”“滿(man)(man)生(sheng)(sheng)心(xin)賞”“薛處(chu)子(zi)(zi)(zi)”“約齋一(yi)人(ren)(ren)(ren)”“滿(man)(man)生(sheng)(sheng)審定”“約齋”“梁溪(xi)薛氏(shi)滿(man)(man)生(sheng)(sheng)珍(zhen)藏(zang)(zang)(zang)（兩(liang)(liang)方(fang)(fang)(fang)(fang)）”“滿(man)(man)生(sheng)(sheng)之(zhi)(zhi)(zhi)印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)（騎(qi)縫(feng)(feng)(feng)(feng)印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)）”“曾藏(zang)(zang)(zang)薛處(chu)（騎(qi)縫(feng)(feng)(feng)(feng)印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)）”。此外，尚有一(yi)些(xie)無(wu)法確定印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)主或者疑偽(wei)的(de)印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)章(zhang)(zhang)(zhang)：“古玩(wan)之(zhi)(zhi)(zhi)章(zhang)(zhang)(zhang)（白文(wen)）”“鄭元齡氏(shi)（朱(zhu)文(wen)）”“棱(leng)嚴精舍（騎(qi)縫(feng)(feng)(feng)(feng)印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)）”“經筵講(jiang)官(guan)（騎(qi)縫(feng)(feng)(feng)(feng)印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)）“墨(mo)妙(miao)”。畫心(xin)后(hou)是諸(zhu)家(jia)題跋(ba)(ba)，依(yi)次是張(zhang)宴(yan)(yan)跋(ba)(ba)文(wen)：大(da)(da)德壬寅忠宣(xuan)后(hou)人(ren)(ren)(ren)張(zhang)宴(yan)(yan)嘗收。宣(xuan)和書(shu)(shu)(shu)譜載(zai)，楊凝式正(zheng)書(shu)(shu)(shu)韭花帖(tie)，商旅般渡(du)，紹興以厚價購得之(zhi)(zhi)(zhi)，故傳(chuan)之(zhi)(zhi)(zhi)于江(jiang)南。可與參(can)政涮（浙）西回，攜來相惠。大(da)(da)德八年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)，歲在甲辰三(san)月(yue)初十日，集賢(xian)學(xue)士(shi)嘉(jia)(jia)議大(da)(da)夫兼樞密院(yuan)判張(zhang)宴(yan)(yan)敬書(shu)(shu)(shu)。

后鈐朱文(wen)印(yin)“張宴私印(yin)”。

乾隆帝跋文：

名翰留傳謝韭花，軒(xuan)軒(xuan)舉欲擬飛霞(xia)。馳情詎為盤餐(can)計，乞米流風本一家。甲戌早春重展(zhan)因(yin)題御筆(bi)。

后鈐白文(wen)印(yin)“幾暇怡(yi)情”和“退(tui)佳趣”兩方。再：

楊凝式書，筆跡(ji)遒放，每以欹側取態，評者稱為魯公(gong)后一(yi)人。此帖收(shou)入宣和譜中，尤膾炙人口，今(jin)閱(yue)世幾千年(nian)，紙墨完好(hao)，神采(cai)奕奕，如初落筆時(shi)(shi)，乃知(zhi)古今(jin)尤物，每有(you)丁甲護持，良(liang)非偶然(ran)。而書譜所載諸跋(ba)，如張宴、賈希(xi)朱，真跡(ji)猶存。獨董(dong)華亭(ting)容臺集(ji)中一(yi)跋(ba)，不知(zhi)何時(shi)(shi)割去，致可(ke)惜也。庚(geng)午立春，勺辛盤初獻(xian)，早韭新嘗，時(shi)(shi)與興俱，一(yi)再展閱(yue)，輒志數言于尾(wei)，用寄清賞。乾隆御筆。”

后(hou)鈐朱文連珠印“乾”“隆”。

明正德年間（1506年—1521年）賈希朱(zhu)跋文：

此(ci)(ci)帖元(yuan)奎章閣舊蓄也，頒賜與封(feng)巨鹿王時(shi)公。元(yuan)社(she)屋時(shi)，王弟攜避通(tong)許蘆氏里，國初(chu)希朱(zhu)高祖文稿中有(you)此(ci)(ci)題跋(ba)，決唐物無(wu)疑也。今(jin)其孫瑭與其婿崔應奎秀才(cai)始(shi)售之。聞被賜時(shi)，有(you)蘇武牧羊(yang)圖一，玉壺(hu)印(yin)一，今(jin)止存此(ci)(ci)帖云。正(zheng)德壬申(shen)夏(xia)，通(tong)許人(ren)賈希朱(zhu)記”。

后鈐(qian)朱文印(yin)“渫旵”。

明陳繼儒（1558年—1639年）跋(ba)：

楊少(shao)師韭花帖，米元章一見(jian)(jian)，得正書之(zhi)(zhi)變。余(yu)與(yu)董思(si)翁見(jian)(jian)之(zhi)(zhi)秀州項(xiang)鑒臺齋中。今年(nian)丁丑(chou)八十，子毗攜過(guo)山中，老眼摩挲(suo)，頓覺一番明凈。陳繼儒記。”

后鈐朱文連珠印：“醇”“儒(ru)”。

明(ming)末徐守如（明(ming)代安徽歙縣藏家，字號頗多(duo)，計(ji)有朗(lang)白、朗(lang)白父、清(qing)真居士(shi)、晉逸(yi)、若水(shui)等）題跋：

題楊少師韭花(hua)帖(tie)后

春(chun)畦雨后滋(zi)蔬甲，五代(dai)風(feng)流(liu)映韭(jiu)花。八百年(nian)來誰作祖，十(shi)三行外自成家。涪翁美(mei)譽塵埃絕，米老清評品格賒。博雅(ya)翩翩張學士(shi)，珍(zhen)藏妙跡果非差。

韭(jiu)花(hua)燁(ye)(ye)燁(ye)(ye)動秋蔬，歷歲(sui)經霜(shuang)久未枯。味壓侯鯖思學(xue)圃，氣凌奉橘欲吞吳。與顏(yan)上下(xia)名何重，并柳低昂品不孤，七(qi)(qi)百(bai)卜(bu)年(nian)尚(shang)完美，若非神護定為芻。崇禎十七(qi)(qi)年(nian)甲申冬至日，朗白(bai)父徐守如。

后(hou)鈐白文(wen)印：“守如(ru)私印”“朗白”。

陸世韶跋文：

韭花帖膾炙舊譜，今觀真跡，風度凝(ning)遠(yuan)，古法進逸(yi)，虞、歐后(hou)欲(yu)自作祖矣(yi)。楊少師故是參悟一流(liu)，卓然見其道韻蹁躚高邁，襄陽驚嘆，何怪(guai)焉？余輩得見此八百年神明物，良是大幸事。周生兄鑒藏一何多奇，時倪遁庵(an)同在座，咀嘆不能舍去。同社鏡衲(na)韶識(shi)。”

后鈐自文印(yin)：“陸世韶(shao)印(yin)”，朱文印(yin)：“鏡汭(rui)”。

張(zhang)照（1691年(nian)—1745年(nian)）跋(ba)文：

楊(yang)少(shao)師韭花帖，董香光(guang)刻入鴻堂中者也。少(shao)時(shi)曾(ceng)在平湖高文恪家(jia)見之(zhi)，今再入仙源，自嘆(tan)凡骨如故。卷首有(you)煙客奉常顓庵相國(guo)父子圖書，知其曾(ceng)貯西廬。裝(zhuang)池騎縫，松(song)雪印識宛然，不(bu)特真帖。閱(yue)七百余年，印裱綾亦自元(yuan)時(shi)到今日(ri)矣。東坡有(you)云(yun)，無(wu)奈天公令鬼守，又云(yun)人生(sheng)安得(de)如汝壽，斯之(zhi)謂歟。乾隆五年九月張照家(jia)識。

后鈐自(zi)文(wen)印：“張照私印”。

最(zui)后一(yi)行跋文是行楷書，乃是項元汴(bian)的題識：

五代楊凝式(shi)韭花帖名賢題識，項(xiang)元(yuan)汴真賞。其值三百(bai)金(jin)。

后鈐朱文葫(hu)蘆印：“子(zi)京(jing)”，白文印：“墨林主人” 。

背景介紹

楊凝式的(de)父(fu)親楊涉是(shi)身居高(gao)位的(de)宰輔，楊凝式也歷仕后梁、后唐(tang)、后晉(jin)、后漢、后周五(wu)朝，卻都(dou)做(zuo)不(bu)圓(yuan)滿，常以“心(xin)疾”為(wei)由推辭官場事務，又(you)曾佯瘋行于(yu)世上，為(wei)人所難(nan)理解。但(dan)是(shi)，楊凝式對于(yu)書法十分敏感，由于(yu)異(yi)于(yu)常人，又(you)令人感到驚奇(qi)。《韭(jiu)(jiu)花(hua)(hua)帖》是(shi)楊凝式記述他自己晝寢之后，感覺(jue)饑餓(e)無(wu)比(bi)，得韭(jiu)(jiu)花(hua)(hua)珍(zhen)饈而食，心(xin)中愜(qie)意(yi)無(wu)比(bi)，于(yu)是(shi)靈感大發寫下此作。

作者介紹

楊凝(ning)式（873～954），字景度，號(hao)虛白，又自(zi)稱希維居士、關西(xi)老農，因出生(sheng)于(yu)癸(gui)巳年(nian)，由此自(zi)號(hao)癸(gui)巳人，陜西(xi)華陰人。他的(de)祖輩(bei)均為唐(tang)朝(chao)重(zhong)臣(chen)，父親楊涉更(geng)是官至宰相。自(zi)唐(tang)昭宗時(shi)中進(jin)士后(hou)，曾任(ren)秘書郎一職(zhi)。唐(tang)朝(chao)滅亡后(hou)，梁(liang)、唐(tang)、晉、漢、周五個朝(chao)代頻(pin)繁(fan)更(geng)替，楊凝(ning)式這(zhe)個出身官宦之(zhi)家的(de)才子，亦“大為時(shi)輩(bei)所推”。他文(wen)才風流，文(wen)章為世人喜(xi)愛，在詩作(zuo)上，亦有佳名傳世，如(ru)“院(yuan)似禪心(xin)靜，心(xin)如(ru)覺性圓(yuan)”，清麗而脫俗。

鑒賞評價

藝術鑒賞

整體

《韭花帖》用筆和緩，不同于(yu)《蘭亭序》的(de)輕(qing)快巧(qiao)麗，筆畫的(de)氣(qi)息更加(jia)質樸沉(chen)著(zhu)。在結體上(shang)，奇中寓(yu)險(xian)，險(xian)中見奇。在用墨(mo)上(shang)盡力使(shi)墨(mo)氣(qi)沉(chen)入紙下，充分(fen)吸收。章法布(bu)局上(shang)將字距與行距拉得很(hen)開，是真正的(de)清朗(lang)寬綽(chuo)，這(zhe)種布(bu)局在楊凝(ning)(ning)式(shi)(shi)以前的(de)作品中是很(hen)少(shao)見到的(de)，這(zhe)大概是因為他(ta)此時(shi)已經(jing)不是年少(shao)輕(qing)狂，而更追(zhui)求(qiu)簡淡(dan)瀟散，追(zhui)求(qiu)自然。此外(wai)，《韭花帖》雖(sui)不及(ji)楊凝(ning)(ning)式(shi)(shi)其他(ta)作品那樣以欹側取(qu)態，卻在單字結體上(shang)獨出(chu)(chu)機(ji)杼。從書法意趣(qu)的(de)追(zhui)求(qiu)來(lai)看(kan)，唐人尚(shang)(shang)法，宋人尚(shang)(shang)意；唐人喜(xi)寫(xie)楷書，宋人愛作行草。楊凝(ning)(ning)式(shi)(shi)處在唐完結而宋未開啟(qi)的(de)這(zhe)樣一個(ge)時(shi)間段內，早(zao)年師法歐陽詢(xun)、顏真卿(qing)、懷(huai)素和柳公權(quan)，再上(shang)溯“二王”，取(qu)眾家(jia)精髓而又不被任何一家(jia)圈禁(jin)，于(yu)不期然中走(zou)出(chu)(chu)了唐人書法的(de)境界而開一片天(tian)地，身后又開啟(qi)了宋代(dai)尚(shang)(shang)意書法的(de)先河。

此帖字(zi)體點(dian)畫生動，結(jie)構端穩(wen)，風(feng)神(shen)簡(jian)靜(jing)，全(quan)帖表現出(chu)入(ru)規入(ru)矩的端莊與溫雅(ya)，結(jie)體妍麗，并(bing)以精嚴(yan)的技巧(qiao)表達出(chu)含蓄(xu)內在的文人之氣。用筆一絲不(bu)茍(gou)，卻不(bu)顯(xian)得古板呆(dai)滯，巧(qiao)妙地將內擫(ye)和外拓的筆法(fa)融為一體。結(jie)構嚴(yan)謹卻不(bu)失森(sen)嚴(yan)密布，通篇秀(xiu)雅(ya)恬淡，二王精髓畢現，魏晉風(feng)神(shen)十(shi)足，可謂是(shi)作者(zhe)“心手(shou)雙暢，翰逸神(shen)飛(fei)”的佳作。筆畫遒勁，結(jie)體趨(qu)長，勁健而(er)不(bu)乏嫵(wu)媚，章(zhang)(zhang)法(fa)布局更是(shi)獨(du)特——字(zi)距(ju)(ju)較大(da)，行(xing)距(ju)(ju)更寬，疏朗而(er)又渾(hun)然一體，在空間之中充滿了平和之氣，這種行(xing)距(ju)(ju)、字(zi)距(ju)(ju)都留得很寬綽的章(zhang)(zhang)法(fa)，得益(yi)于甲骨文、兩周金(jin)文和漢隸的疏散排布。

該作品洋溢的逸(yi)氣(qi)靈韻，以及作為(wei)其表現特(te)征之一的疏闊(kuo)章(zhang)法，則是由楊(yang)凝(ning)式首開其風的。在分章(zhang)布白上，《韭(jiu)花帖》的最大特(te)點，在于字距(ju)或緊(jin)密或疏離，總體上字與字間(jian)距(ju)明顯拉(la)大。行間(jian)距(ju)寬(kuan)度更被人(ren)為(wei)地夸大了，顯著超(chao)過(guo)字距(ju)，可謂前無古人(ren)。楊(yang)凝(ning)式以精到(dao)的中(zhong)(zhong)鋒用筆、流美的線條分割空白，形成(cheng)虛實相(xiang)生、變(bian)化無窮的空間(jian)。在時空交錯中(zhong)(zhong)，點畫振動，計白當黑，墨華鮮潤，云光徘(pai)徊。

局部

首先(xian)是該帖用(yong)筆的(de)(de)筆法(fa)對(dui)二王精神的(de)(de)繼(ji)承。《韭(jiu)(jiu)花帖》有“五代蘭亭”的(de)(de)美譽，這緣于該帖閑適(shi)、瀟灑的(de)(de)體貌(mao)給(gei)欣賞者帶來的(de)(de)感(gan)動(dong)。“夫三(san)端之(zhi)妙莫先(xian)乎用(yong)筆” ，《韭(jiu)(jiu)花帖》在(zai)筆法(fa)和意境上都追摹《蘭亭序》的(de)(de)遺蹤，用(yong)筆精致含(han)婉，平和中又寄以(yi)異態，行筆乍(zha)(zha)行乍(zha)(zha)楷，纖絲(si)連帶自然生動(dong)，全(quan)然一股二王風度(du)。

其次是(shi)該(gai)帖章法與(yu)《蘭(lan)亭序(xu)》的(de)(de)(de)排列有著異曲同工之(zhi)(zhi)妙(miao)。此帖在大塊空白的(de)(de)(de)襯托下文字主體顯得更加空靈秀(xiu)美、淡雅平(ping)和。前兩(liang)行(xing)的(de)(de)(de)字距較小，連接緊密，但(dan)相互有穿(chuan)插，避免了平(ping)如(ru)算子(zi)的(de)(de)(de)棋盤(pan)式(shi)布局。這種內(nei)外空間的(de)(de)(de)巧妙(miao)處理得益(yi)于二王(wang)的(de)(de)(de)作品，也能(neng)從(cong)(cong)王(wang)羲(xi)之(zhi)(zhi)的(de)(de)(de)《蘭(lan)亭序(xu)》中發現作者(zhe)的(de)(de)(de)肇端，但(dan)楊凝式(shi)強化(hua)這種美。他(ta)不僅使字內(nei)空間的(de)(de)(de)表現突破了王(wang)羲(xi)之(zhi)(zhi)的(de)(de)(de)含蓄工穩(wen)，最主要(yao)的(de)(de)(de)是(shi)強化(hua)外部空間，除了前兩(liang)行(xing)字與(yu)字、行(xing)與(yu)行(xing)之(zhi)(zhi)間連接的(de)(de)(de)比較緊密之(zhi)(zhi)外，其他(ta)部分皆極盡疏(shu)朗之(zhi)(zhi)能(neng)。從(cong)(cong)第三(san)行(xing)開(kai)始行(xing)距越(yue)(yue)來(lai)越(yue)(yue)大，逐步疏(shu)朗開(kai)闊，節奏也越(yue)(yue)來(lai)越(yue)(yue)舒(shu)緩。

《韭(jiu)花帖》散置的(de)單字(zi)看上去似乎各(ge)自獨立(li)，無牽絲連筆(bi)(bi)。但字(zi)與字(zi)間，藏鋒起筆(bi)(bi)間氣(qi)勢呼應，形散神聚(ju)，無爛漫凋疏之蔽(bi)，所謂“散僧入圣”是也。第(di)三行(xing)“乃”字(zi)一撇(pie)，用隸筆(bi)(bi)作楷法，但一筆(bi)(bi)并未到底，似向(xiang)半(ban)空高抬左腳，真是“最喜小兒無賴”，稚(zhi)態(tai)可掬。第(di)四(si)行(xing)“珍羞(xiu)”二字(zi)。“珍”字(zi)向(xiang)后欹(yi)側(ce)；“羞(xiu)”字(zi)的(de)“羊”頭躬身前(qian)傾，“羞(xiu)”字(zi)一撇(pie)“長舒左足”，“丑”部(bu)如右腿環彎，弓馬步般穩(wen)穩(wen)撐住(zhu)。其單字(zi)軸線形成折角(jiao)，脫(tuo)盡凡骨。

最(zui)有(you)趣(qu)的(de)是(shi)“寢”、“實(shi)”、“察”三(san)字(zi)的(de)“宀(mian)”頭，從字(zi)的(de)構成(cheng)角(jiao)度看，有(you)些像斜戴的(de)帽(mao)子(zi)(zi)。古今中(zhong)外，人(ren)們多(duo)以側(ce)帽(mao)為美(mei)。而“察”字(zi)的(de)“祭(ji)”部，寫得圓融流(liu)走，剛勁婀娜(na)，如曼(man)妙少(shao)女(nv)別有(you)韻味(wei)。而第一行(xing)“寢”字(zi)，不衫不履，則(ze)像“側(ce)帽(mao)風(feng)流(liu)”的(de)北周貴族(zu)獨孤信。第四(si)行(xing)“實(shi)”字(zi)，“宀(mian)”像懸浮空中(zhong)的(de)帽(mao)子(zi)(zi)，使人(ren)想起(qi)“孟嘉(jia)落帽(mao)”風(feng)流(liu)軼事。《韭(jiu)花帖》中(zhong)三(san)個“宀(mian)”的(de)寫法，多(duo)年(nian)來成(cheng)為書論界的(de)熱(re)門話題。

“實(shi)”之上的三(san)個字，步步左移，寫到“實(shi)”時，其“宀”仍保持這一趨勢(shi)，也許為了糾偏(pian)，作者將其下的“貫(guan)”大(da)幅度(du)向右向下挪動，造成間離(li)、錯位，翻空出(chu)奇，收到意想不(bu)到的效果(guo)。

名家點評

明董其(qi)昌(chang)：“少(shao)(shao)師《韭花帖》略帶(dai)行體，瀟(xiao)散有(you)致，比(bi)少(shao)(shao)師他(ta)書敬側(ce)取(qu)態者有(you)殊。然(ran)敬側(ce)有(you)態，故是少(shao)(shao)師佳處。”

清王(wang)文治(zhi)《論(lun)書(shu)絕句》：“《韭(jiu)花》一(yi)帖重謬琳，千古華亭(ting)（董其昌）最賞音。想見(jian)晝眠人乍起，麥光鋪案寫秋陰。”

清末民初李瑞清：“楊景度為由唐人一宋一大樞紐(niu)，《韭(jiu)花(hua)帖》筆筆斂鋒，《蘭亭》法也。”此(ci)帖布白疏闊寬朗(lang)，令人耳目(mu)一新(xin)，尤為后(hou)世稱贊。