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主要經歷

1889年5月12日，歐陽予倩(qian)出生于湖南省瀏陽縣一(yi)個(ge)書香門第的仕宦之家。

1901年，跟隨(sui)祖父到北京讀書，曾(ceng)經跟曾(ceng)宗鞏先生(sheng)學習英文(wen)。

1902年，進(jin)入長沙經正中學(xue)；冬季，前(qian)往(wang)日(ri)本東京，進(jin)入成城中學(xue)。

1903年，畢業于成(cheng)城(cheng)中(zhong)學。

1905年(nian)，清政府(fu)與日本(ben)政府(fu)相勾結，對留學生(sheng)嚴(yan)加控制，歐陽予(yu)倩與部分(fen)留學生(sheng)回國(guo)。

1906年，重(zhong)返日本求(qiu)學(xue)(xue)，進(jin)入明治(zhi)大(da)學(xue)(xue)學(xue)(xue)習(xi)商(shang)科，后又轉(zhuan)入早稻(dao)田大(da)學(xue)(xue)學(xue)(xue)習(xi)文科。

1907年，加入春柳社，并(bing)在話劇(ju)《黑奴(nu)吁天錄》中飾演(yan)了(le)兩(liang)個角色，分別是(shi)奴(nu)丑和解而培的兒子(zi)小喬治，這是(shi)他第一次上臺(tai)演(yan)出；同年，參(can)演(yan)獨(du)幕劇(ju)《生相憐》；此外，還參(can)演(yan)了(le)獨(du)幕劇(ju)《畫家與其(qi)妹》。

1908年，參(can)演(yan)話劇《鳴不平》。

1909年，參演話(hua)劇(ju)《熱淚》。

1912年，參演話劇《家庭恩(en)怨記》、《社(she)會鐘》。

1913年(nian)，創作(zuo)五幕劇(ju)《運動力》、創作(zuo)話劇(ju)劇(ju)本《鴛鴦劍》。

1914年(nian)，創作話(hua)劇《大(da)鬧寧國府》，該話(hua)劇由鄭正秋、張(zhang)石川(chuan)等在(zai)天仙茶園演(yan)出。

1915年，創作三幕(mu)悲劇(ju)《神圣之(zhi)愛》，該(gai)話(hua)劇(ju)由陸(lu)鏡若(ruo)、吳我(wo)尊、馬絳士和他四人(ren)合(he)演(yan)；同年，應西湖(hu)舞(wu)臺(tai)之(zhi)邀，在杭州演(yan)出《臥薪嘗膽》等(deng)京(jing)戲，開始了(le)職業(ye)京(jing)劇(ju)演(yan)員的生涯。

1916年，開始致(zhi)力于傳統(tong)戲曲的(de)繼承(cheng)和(he)改革(ge)工作。

1919年，在期刊(kan)《新(xin)潮(chao)》上發表小(xiao)說《斷手》。

1921年，與沈雁冰、鄭(zheng)振鐸、熊(xiong)佛西、陳大悲等組織“民眾戲劇社”；5月(yue)31日，出(chu)版社刊《戲劇》雜志。

1922年，由(you)汪仲賢(xian)介紹，結識應(ying)云衛，加入“戲劇協社”；同年，創作獨幕(mu)話(hua)劇《潑婦》。

1924年，在期刊《東方雜(za)志》上(shang)發表獨幕劇《回(hui)家以(yi)后》。

1925年(nian)，在期(qi)刊《國(guo)聞(wen)周報》上發(fa)表《樂(le)劇(ju)革命家瓦格拉》；同年(nian)，與周信芳合作主演話劇(ju)《漢劉(liu)邦》。

1926年，編寫了他(ta)的第一個(ge)電影(ying)(ying)(ying)劇(ju)本《玉潔冰清》，該片(pian)由卜萬蒼執(zhi)導(dao)，這是他(ta)步入(ru)影(ying)(ying)(ying)壇、正(zheng)式從事電影(ying)(ying)(ying)工作的開始；8月，被民新影(ying)(ying)(ying)片(pian)公司聘為導(dao)演；同年，自編自導(dao)個(ge)人首部電影(ying)(ying)(ying)《三(san)年以后》。

1927年，自(zi)編(bian)自(zi)導愛情劇情電影(ying)《天涯歌女》；同年，離(li)開民新影(ying)片公司；此外，還與(yu)周信芳、高(gao)百歲、周五(wu)寶合作出演了(le)京劇《潘金(jin)蓮》，這是他自(zi)編(bian)自(zi)演的最后一部京劇。

1928年1月(yue)(yue)26日，擔任南(nan)國藝術學院戲(xi)劇(ju)系主任；同年，在(zai)期(qi)刊(kan)《新(xin)月(yue)(yue)》上發表劇(ju)本《潘金蓮》。

1929年2月16日，在廣州(zhou)創辦廣東戲(xi)劇研究所并附設戲(xi)劇學校、音樂學校。

1932年，創作(zuo)活(huo)報(bao)劇《不要忘(wang)了》；同年，在雜志《現(xian)代》上發表獨幕劇《同住的三(san)家人》。

1933年，在月刊《矛盾》上(shang)發表《從漢調說到花鼓戲》和獨(du)幕8景話(hua)劇《上(shang)海之戰》。

1934年(nian)，在(zai)周(zhou)刊《戲》上(shang)發(fa)表(biao)《日(ri)本(ben)最近的宣傳戲》；同年(nian)，加入了新(xin)(xin)華影業公司，并創作了電(dian)影劇本(ben)《新(xin)(xin)桃花扇(shan)》；10月(yue)16日(ri)，在(zai)雜志《東方雜志》上(shang)發(fa)表(biao)《巴黎劇場》；11月(yue)18日(ri)，在(zai)周(zhou)刊《戲》上(shang)發(fa)表(biao)《如何(he)組(zu)織新(xin)(xin)劇劇團》。

1935年2月26日，在周刊(kan)(kan)《戲(xi)》上發(fa)(fa)表《創作、翻(fan)譯劇(ju)及改(gai)澤(ze)劇(ju)》；5月1日，在月刊(kan)(kan)《文藝月刊(kan)(kan)》上發(fa)(fa)表《為什么要寫實(shi)》。

1936年(nian)，上海電(dian)影(ying)界救國(guo)會成立(li)，歐陽(yang)予倩是主要(yao)發起(qi)人之一；同(tong)年(nian)，編導電(dian)影(ying)《清明(ming)時(shi)節》《小玲子》《海棠(tang)紅》；10月19日，在(zai)期刊《電(dian)影(ying)戲劇》上發表《不要(yao)以悲哀來(lai)紀念魯迅之死》。

1937年2月26日(ri)，與周揚、夏(xia)(xia)衍等121位進步的文藝、電影(ying)、喜劇、音樂工作者聯合(he)(he)發表(biao)(biao)《反對(dui)意(yi)國水兵暴(bao)行宣言(yan)》；同(tong)年，在雜志(zhi)《東方雜志(zhi)》上發表(biao)(biao)《漁夫恨》；6月9日(ri)，與應(ying)云(yun)衛(wei)等370人聯合(he)(he)發表(biao)(biao)了(le)《對(dui)于(yu)在華(hua)公映的抗議》；7月30日(ri)，電影(ying)工作者協(xie)會(hui)在上海成立，被選為(wei)常務委(wei)員(yuan)；“八一三”上海抗戰(zhan)爆發后，與郭沫若、田(tian)漢、夏(xia)(xia)衍、周信芳(fang)等組(zu)成上海戲劇界救亡協(xie)會(hui)，并參(can)加了(le)文化(hua)界救亡協(xie)會(hui)，被選為(wei)理事；11月，組(zu)織中華(hua)京劇團(tuan)。

1938年，前往(wang)桂(gui)林對桂(gui)劇(ju)進(jin)行改革，并執導了(le)話劇(ju)《流寇隊長》《欽差大臣(chen)》等(deng)。

1941年，創作歷史劇《忠(zhong)王(wang)李秀成(cheng)》。

1944年(nian)，與田漢等舉辦(ban)西南第(di)一(yi)屆戲(xi)劇(ju)展覽會出。

1946年，創作京劇《孔雀東南飛》。

1947年(nian)，執導由新中(zhong)國(guo)劇(ju)社(she)首演的(de)話劇(ju)《桃花(hua)扇》。

1955年(nian)，歐陽予倩加入(ru)中國(guo)共產黨。1957年(nian)，為(wei)中央戲劇(ju)學院實驗話劇(ju)院再次執導話劇(ju)《桃(tao)花扇》。

1959年(nian)，根(gen)據(ju)《湯姆叔叔的小(xiao)屋》創作了九場話劇《黑(hei)奴恨》。

1962年9月21日，歐(ou)陽予(yu)倩病逝。

主要作品

文學作品

1980年唐代舞(wu)蹈（主(zhu)編）上海文藝

1956年中國(guo)戲劇研(yan)究資料初輯（文藝(yi)理論）藝(yi)術出(chu)版社

1942年(nian)譚嗣同書(shu)(shu)簡（書(shu)(shu)信集(ji)）桂林文化(hua)供應社

1942年近代戲劇選(xuan) 編選(xuan)一流(liu)書(shu)店

1984年歐陽(yang)予倩(qian)戲劇論文集上海(hai)文藝

1982年歐(ou)陽予(yu)倩(qian)戲劇選(xuan)湖南人民

1980年歐陽予倩文(wen)集（1、2卷）戲劇(ju)

1962年黑奴恨（話(hua)劇(ju)）戲劇(ju)

1959年(nian)怎樣學會了演京劇（散文(wen)）寶(bao)文(wen)堂

1959年桃花扇（京劇(ju)）戲劇(ju)

1959年歐陽予倩選(xuan)集（童話(hua)集）人文

1959年一得余(yu)抄（理論集）作(zuo)家

1959年話劇(ju)、新歌劇(ju)與中國(guo)戲劇(ju)藝術傳(chuan)統(tong)（論文(wen)集）上海文(wen)藝

1956年歐陽予(yu)倩劇作選人文

1955年人面(mian)桃花(hua)（京劇）寶文(wen)堂

1947年桃(tao)花扇（話劇）重慶中(zhong)周出版社

1944年回家以后（話(hua)劇）重慶中(zhong)周出版社(she)

1942年閑事閑談（散文(wen)(wen)集）中國文(wen)(wen)化(hua)服務(wu)社(she)廣西分社(she)

1941年忠王(wang)李秀成（話(hua)劇）桂林文(wen)化供應社

1939年(nian)欲魔（話劇）據俄國托爾斯泰的《黑暗(an)之(zhi)勢力》改編現代戲(xi)劇出版社

1938年梁紅玉（歌劇）上(shang)雜(za)

1938年(nian)戰時(shi)戲劇選(xuan)戰時(shi)出版(ban)社(she)

1937年青紗帳里（話(hua)劇）大時代(dai)出版社

1933年(nian)自我演(yan)戲(xi)以來（回憶錄）戲(xi)劇

1931年予倩論劇（論文(wen)集(ji)）廣(guang)東戲劇研究所

1928年潘金蓮（話劇）新(xin)東方書(shu)店

編劇作品

1948年《關不住的春光》電影

1948年《弱者，你的名字(zi)是女人》電(dian)影

1939年《木蘭從軍》電影

1937年《如此繁華》電(dian)影

1936年《海棠紅》電影

1936年《小玲子》電影

1936年《清(qing)明時節(jie)》電影(ying)

1935年《新桃花扇》電影

1927年《天涯歌女》電影

1926年《玉潔冰(bing)清》電影

導演作品

1949年(nian)《戀愛之道》電影

1937年《如此繁華》電影

1936年《清明時節》電影

1935年《新桃花扇》電影

1927年(nian)《天涯(ya)歌女》電影

人物評價

歐陽予倩勤奮好學，對藝術精(jing)(jing)益求精(jing)(jing)。大部分(fen)作(zuo)品(pin)真實(shi)地反映現(xian)(xian)實(shi)生活，并(bing)(bing)與現(xian)(xian)實(shi)斗(dou)爭緊密結合，具有(you)(you)強烈的時代(dai)感和戰斗(dou)性(xing)。因為他(ta)既熟悉(xi)現(xian)(xian)代(dai)的話劇藝術，又深知傳統的戲曲藝術，并(bing)(bing)且(qie)有(you)(you)過長期的舞臺(包(bao)括(kuo)戲曲和話劇)演(yan)出的實(shi)際經(jing)驗，在他(ta)的創作(zuo)中又能自覺地將(jiang)這些結合起(qi)來，所(suo)以他(ta)的作(zuo)品(pin)往往具有(you)(you)故(gu)事性(xing)強、語(yu)言講(jiang)究(jiu)節奏(zou)、民族(zu)特色鮮明(ming)和適宜于(yu)舞臺演(yan)出等特點。

歐陽予倩的(de)(de)(de)劇(ju)作一個顯著的(de)(de)(de)特(te)點是：具(ju)有與時(shi)(shi)代(dai)脈搏相通的(de)(de)(de)進步傾向(xiang)，如(ru)1913年(nian)創作的(de)(de)(de)《運動力》，是他在(zai)辛亥革(ge)命(ming)后對“革(ge)命(ming)新(xin)貴”的(de)(de)(de)嘲弄。“五四”運動時(shi)(shi)期，他的(de)(de)(de)《回(hui)家以(yi)后》《潑(po)婦(fu)》和(he)《屏(ping)風(feng)后》，都表現(xian)了強烈的(de)(de)(de)反(fan)封建(jian)主(zhu)題，它(ta)們(men)或揭露舊道德的(de)(de)(de)偽善，或宣揚婦(fu)女解放和(he)個性(xing)解放，藝術構(gou)思也是多(duo)姿多(duo)彩的(de)(de)(de)。

由于(yu)他(ta)對中國民(min)族戲曲(qu)(qu)有(you)(you)很深(shen)的造詣，故他(ta)導(dao)演的話劇有(you)(you)濃郁的民(min)族特色。他(ta)導(dao)演的戲曲(qu)(qu)，又(you)吸(xi)收了(le)話劇的某些特點(dian)，豐(feng)富了(le)表(biao)現力。他(ta)的導(dao)演風(feng)格細膩(ni)，嚴謹。歐陽予倩一生重(zhong)視改革，注意(yi)汲(ji)取外來經驗，善(shan)于(yu)吸(xi)取古今中外一切(qie)精(jing)(jing)華。他(ta)的作品(pin)與時代脈搏相(xiang)(xiang)通，且話劇中含有(you)(you)戲曲(qu)(qu)精(jing)(jing)華，戲曲(qu)(qu)中蘊有(you)(you)話劇特色。他(ta)堅持理(li)論與實踐相(xiang)(xiang)結(jie)合(he)，采用科學的方(fang)法(fa)教授(shou)學生。