1938年4月生,著(zhu)名(ming)潮劇表(biao)演藝術家,青(qing)衣(yi),也(ye)反串小生。曾先后到中央文化部戲(xi)(xi)曲(qu)演員(yuan)講習(xi)會、上海戲(xi)(xi)校(xiao)、北昆劇院和(he)北京聲樂研究所等(deng)地學習(xi)深造(zao)。現任廣東省(sheng)汕頭文化藝術(戲(xi)(xi)曲(qu))學校(xiao)名(ming)譽校(xiao)長,戲(xi)(xi)曲(qu)表(biao)演專業高級講師。
1953年參加怡(yi)梨劇團;
1958年至1984年,廣東(dong)潮劇院一、二、三團演員;
1984年至1995年,任廣(guang)東省(sheng)(sheng)汕(shan)(shan)頭文化藝術(戲曲)學校副(fu)(fu)校長。現任中國(guo)戲劇家(jia)協會會員、廣(guang)東省(sheng)(sheng)劇協理(li)事、汕(shan)(shan)頭市(shi)居協副(fu)(fu)主席、汕(shan)(shan)頭市(shi)政(zheng)協嶺(ling)海絲竹社副(fu)(fu)社長、汕(shan)(shan)頭市(shi)女(nv)知識(shi)分子聯誼會顧(gu)問、汕(shan)(shan)頭市(shi)殘疾人福(fu)利基金會理(li)事等(deng)職;
1959年至1960年在京、滬、杭(hang)、香港和柬埔寨等地演出時,被譽為“潮(chao)劇(ju)一(yi)顆明珠”。中國唱片社錄制和出版她(ta)的一(yi)批錄音帶和個人(ren)唱腔(qiang)精選一(yi)、二(er)輯;她(ta)主演的《劉明珠》被攝(she)制成潮(chao)劇(ju)彩色(se)影片;
1991年入(ru)選《潮汕人(ren)物辭典》中山(shan)大學出(chu)版社;
1993年(nian)榮獲江(jiang)澤民總書(shu)記題(ti)詞(ci)的“利(li)在當代、功在千秋”的《中(zhong)國當代高級科技人材系列(lie)詞(ci)典》的入典證書(shu)中(zhong)國華橋出(chu)版社(she);
1993年(nian)入(ru)選《中國當代藝(yi)術(shu)界名人錄》中國國際名人研究院院辭書編(bian)輯(ji)部;
1996年被特邀為湖(hu)南省婁底市(shi)楚天書畫藝術(shu)研究(jiu)院(yuan)院(yuan)士;
1997年入選(xuan)《世界名人錄》中國(guo)國(guo)際交流出版社;
1996年(nian)入選《中華中國(guo)人才選》河南省(sheng)管(guan)理科學研究院;
1997年入選《中(zhong)國(guo)當代著(zhu)作家大辭典》新華社湖南(nan)分社事業(ye)發(fa)展部;
1997年入選《中華人物大典(dian)》中國文學企業聯誼(yi)協會長江經濟(ji)信(xin)息報社(she)。
一九三八年某月某日某時,廣東省(sheng)普寧(ning)縣洪陽鎮(zhen)新安村,范厚都、林(lin)玉蘭夫婦喜(xi)獲一名千(qian)金小(xiao)姐。女嬰的(de)哭聲煞是好(hao)聽,清(qing)婉柔麗,內行人聽了,說是“有戲曲韻味”,恭祝范先生家(jia)里出了個“花旦”。
范先(xian)生夫(fu)婦(fu)聽了,似不感(gan)興趣這么(me)預示。夫(fu)婦(fu)家(jia)里(li)已(yi)有“幾條龍兒”,希望(wang)這一(yi)“鳳(feng)兒”將來長得(de)艷(yan)(yan)光四(si)射,故而(er)取(qu)名(ming)范艷(yan)(yan)英。心里(li)預祝(zhu)范艷(yan)(yan)英成(cheng)為(wei)才女(nv)淑女(nv),壓根兒不愿女(nv)兒去唱戲(xi)當什么(me)花旦,所以不贊成(cheng)“戲(xi)曲韻味(wei)”,而(er)偏要說“好聽過福音(yin)。”
不久(jiu)家(jia)(jia)道中落,范(fan)艷英寄(ji)居普寧(ning)果隴鄉外婆家(jia)(jia)。世上的外婆,都是菩薩(sa)心腸,見范(fan)艷英長得(de)天真活(huo)潑(po),愛唱(chang)愛跳,情如掌(zhang)上明珠。當時就有人戲稱她是“明珠女”。果然,到了一九(jiu)六三年潮劇彩(cai)色影片《劉(liu)明珠》開拍,她一亮(liang)鏡(jing)就唱(chang)“明珠女一片心香”,此是后話。
再說范艷(yan)英十歲才(cai)入學,在(zai)校是文(wen)娛活躍分子,尤其酷愛戲劇,成為洪(hong)陽鎮新(xin)(xin)安村(cun)洪(hong)新(xin)(xin)劇社的主角之一(yi)。盡管父母(mu)不希望她發展,但父母(mu)總拗不過“女(nv)大(da)十八變”。
首先,女兒(er)就不(bu)(bu)喜歡父母之(zhi)命名(ming)中的(de)“艷英”二(er)字,自己宣布改名(ming)為“澤華”。好一個大膽的(de)小丫頭,在名(ming)字上不(bu)(bu)聽“父母之(zhi)命”,長(chang)大婚嫁(jia)時當(dang)然不(bu)(bu)聽“媒妁之(zhi)言”了!
被當時(shi)誤認為(wei)“大膽的(de)丫(ya)頭”,后來人們(men)不(bu)(bu)(bu)得不(bu)(bu)(bu)贊揚她(ta)(ta)(ta)是(shi)一個有主見(jian)有心(xin)思的(de)姑娘。因為(wei)“艷”字(zi)實在(zai)很俗,而她(ta)(ta)(ta)的(de)品性不(bu)(bu)(bu)趨艷不(bu)(bu)(bu)隨俗,她(ta)(ta)(ta)愛(ai)“澤之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)華(hua)”的(de)清(qing)麗純(chun)潔,映水芙蓉乃(nai)水澤之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)花(hua)(花(hua)即華(hua)),多么清(qing)爽可(ke)人。更重要(yao)的(de)是(shi)帶有男子氣質,澤是(shi)毛澤東時(shi)代(dai),華(hua)是(shi)中華(hua)民族之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)意,我(wo)們(men)相信當年(nian)的(de)她(ta)(ta)(ta)不(bu)(bu)(bu)會測字(zi),不(bu)(bu)(bu)甚(shen)懂字(zi)義(yi)詞(ci)蘊,但她(ta)(ta)(ta)心(xin)爽口快(kuai)地宣(xuan)布改名為(wei)“范澤華(hua)”,歷史證(zheng)明(ming)她(ta)(ta)(ta)是(shi)有見(jian)識的(de)。從曲(qu)韻音律上講(jiang),“范艷英”三(san)(san)字(zi)拗口沒韻味(wei),而“范澤華(hua)”三(san)(san)字(zi)抑揚有致、曲(qu)旋韻繞,正是(shi)一代(dai)名青衣相配之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)芳名!
其次,她(ta)小小年紀(ji)就(jiu)離家(jia)(jia)出走(zou)、“私奔”藝(yi)術(shu)團體。一(yi)(yi)九五(wu)二(er)年,這個為自(zi)己命名的(de)小丫(ya)(ya)頭(tou),背著(zhu)家(jia)(jia)人師(shi)友,私自(zi)從普寧來到汕(shan)頭(tou)市報考(kao)藝(yi)術(shu)團體,立(li)志要當一(yi)(yi)名演員(yuan)。此(ci)舉(ju)在當時來說“實非凡”,舞(wu)臺、戲曲,象(xiang)磁場緊(jin)緊(jin)吸引著(zhu)她(ta);表演藝(yi)術(shu)象(xiang)電波時時在她(ta)心頭(tou)呼應。結(jie)果,終因(yin)年幼在學,家(jia)(jia)長(chang)千(qian)萬不放(fang)行,小丫(ya)(ya)頭(tou)范澤華被(bei)兩個哥哥和一(yi)(yi)位親友“抓(zhua)”回家(jia)(jia)里,象(xiang)“老鷹抓(zhua)小雞”一(yi)(yi)樣抓(zhua)了(le)回去(qu)。然而,倔強的(de)小丫(ya)(ya)頭(tou)、迷戀(lian)戲曲的(de)小丫(ya)(ya)頭(tou),心里暗(an)許(xu)宏愿:等我翅膀長(chang)硬、羽(yu)翼豐(feng)盛時,一(yi)(yi)定要飛!
心要飛,誰能阻(zu)?興趣和愛好的(de)磁場,有(you)萬鈞引力(li)。她積零錢(qian)買票進(jin)戲院(yuan);她省錢(qian)看“天光戲”;她把眠床作(zuo)舞臺,蚊帳作(zuo)帷幕,手(shou)帕作(zuo)道具,忘情地學(xue),自唱自演(yan),癡迷愛好成癖。一九(jiu)五(wu)三年七月底,范澤華(hua)終于飛進(jin)了恰梨潮劇團。年僅(jin)15歲(sui),還沒有(you)脫盡小丫(ya)頭的(de)稚氣,就首演(yan)《樊嬌(jiao)奪(duo)(duo)后》。好厲害(hai)的(de)小丫(ya)頭呀,一下子扮演(yan)了樊嬌(jiao),居然(ran)要奪(duo)(duo)取皇后之高位!
然(ran),好(hao)事多(duo)磨,入(ru)團才(cai)數月(yue),范(fan)澤華的聲音(yin),越唱(chang)越不行,甚至(zhi)嘶啞、破裂。團里(li)議論:“趁早讓她回家讀書(shu)吧,別誤人(ren)子女(nv)!”一(yi)時間(jian),范(fan)澤華頓覺天烏地(di)暗,苦惱疊至(zhi),小女(nv)子珠淚漣漣……
幸而有(you)經(jing)驗者認為:這女孩發音準、節奏好,眼前怕是“風水聲”,過(guo)一(yi)段時間看看吧!
古先(xian)賢有訓云(yun):天將降大命于斯人,必先(xian)勞其(qi)筋(jin)骨;磨其(qi)心志。范澤華(hua)苦(ku)苦(ku)挨了一年左右(you),經(jing)老師(shi)們(men)苦(ku)心栽培,一字一句,日日夜夜,曲不離口,終于挨過了變聲期,逐(zhu)漸亮(liang)出清(qing)爽委婉的聲情,再經(jing)諸多名師(shi)的指導,終于一曲“蘆林會”,滿座(zuo)爭夸范澤華(hua)!
這個“普寧(ning)洪陽范氏女”,如果不是一(yi)個“迷戀戲曲小丫頭”,早就(jiu)回家讀(du)書(shu)干于別的去了,哪有后來的著名青衣、閨門、反串小生?此乃潮劇(ju)之幸(xing)(xing),觀眾(zhong)之幸(xing)(xing)也。
范(fan)澤華復聲之(zhi)后(hou),真象彩(cai)鳳舞半空,聲情色(se)彩(cai)引人矚目。她先在《紅樓二尤》中扮演(yan)尤二姐(jie),悲劇形象清麗委(wei)婉動人,“金銀(yin)紙它原本(ben)是(shi)白(bai)紙一張(zhang)”等唱(chang)(chang)段(duan)獲好評,初步顯(xian)露(lu)了她唱(chang)(chang)聲的(de)柔和(he)優美特色(se)和(he)青衣行當演(yan)悲劇人物的(de)功力(li)。后(hou)在《穆桂(gui)英》中扮演(yan)穆桂(gui)英,跨刀馬旦(dan)表演(yan)。“家住在山東穆柯(ke)寨(zhai)”等,“輕六(liu)”曲唱(chang)(chang)得(de)輕巧(qiao)圓(yuan)潤,有(you)節(jie)奏(zou),有(you)美感。這些演(yan)唱(chang)(chang)為范(fan)澤華奠下實踐的(de)良好根(gen)基,是(shi)她藝術(shu)之(zhi)花(hua)舒(shu)根(gen)、拔(ba)節(jie)、長(chang)莖(jing)、葉茂的(de)階段(duan)。
范澤華藝術(shu)之花亭亭玉立之際,又喜(xi)逢陽光(guang)雨露滋(zi)潤。一九(jiu)(jiu)五六年她(ta)被選派進汕(shan)頭戲(xi)(xi)校戲(xi)(xi)曲演員(yuan)訓練班學習(xi)表演藝術(shu)四個(ge)月;得到藝術(shu)熏陶與提高(gao)。一九(jiu)(jiu)五七年她(ta)榮幸地參加中央文化部第三屆戲(xi)(xi)曲演員(yuan)講習(xi)會(hui),會(hui)長(chang)梅蘭(lan)芳、副會(hui)長(chang)羅合如、阿甲。得到了大師名(ming)家(jia)的指導,學習(xi)四個(ge)月,可(ke)謂終生受益不盡。
這一年(nian),她在怡梨潮劇團的主要劇目《春香傳》中(zhong)扮演(yan)春香,連演(yan)數百(bai)場而不衰,范澤華以演(yan)唱其中(zhong)的“愛歌(ge)”和“別(bie)歌(ge)”“獄中(zhong)歌(ge)”而受到觀眾贊揚。
《春(chun)(chun)香(xiang)傳》移(yi)植改編來自之于朝鮮(xian)人民喜愛(ai)的古典(dian)戲(xi)劇。“愛(ai)歌(ge)(ge)”和(he)“別(bie)歌(ge)(ge)”敘述(shu)三百年(nian)前,朝鮮(xian)全羅道南原(yuan)府(fu)有一位遠近聞(wen)名的藝技女兒春(chun)(chun)香(xiang)。端陽節那(nei)天(tian),春(chun)(chun)香(xiang)正和(he)少女們在廣(guang)寒(han)樓前春(chun)(chun)游,遇(yu)見當地(di)使道公(gong)子李(li)夢龍(long)(long),一見鐘情。是晚,李(li)夢龍(long)(long)向春(chun)(chun)香(xiang)求婚,春(chun)(chun)香(xiang)之母見他誠懇,同意定(ding)婚,但(dan)三個月(yue)后,李(li)夢龍(long)(long)的父親借故(gu)將其調往漢陽,把他們活活拆散開來。這樣的愛(ai)與別(bie),最是叩人心弦(xian)。
范澤華扮春(chun)(chun)香(xiang),以(yi)(yi)閨(gui)門(men)旦應工。她把“愛(ai)歌”唱得柔情(qing)款(kuan)款(kuan),明朗(lang)歡快(kuai)。其(qi)中尤(you)以(yi)(yi)訂百年(nian)之約的情(qing)感想象最為奇妙(miao):夢龍(long)唱“我變(bian)(bian)作紫禁城內龍(long)鳳鼓,你變(bian)(bian)做長安鐘(zhong)樓萬壽(shou)鐘(zhong)。”春(chun)(chun)香(xiang)唱“鐘(zhong)聲嗚,當(dang)當(dang)當(dang)。”夢龍(long)唱“鼓聲響,咚(dong)(dong)咚(dong)(dong)咚(dong)(dong)。”春(chun)(chun)香(xiang)唱“鐘(zhong)聲敲醒干家(jia)夢。”夢龍(long)唱“鼓聲訴盡百姓哀。”春(chun)(chun)香(xiang)唱“別人只(zhi)聞鐘(zhong)鼓響。”夢龍(long)唱“誰知是你我兩心通(tong)。”春(chun)(chun)香(xiang)唱“春(chun)(chun)香(xiang)當(dang)當(dang)當(dang)。”夢龍(long)唱“夢龍(long)咚(dong)(dong)咚(dong)(dong)咚(dong)(dong)。”春(chun)(chun)香(xiang)唱“滄海桑田多(duo)變(bian)(bian)故。”夢龍(long)唱“鐘(zhong)鼓萬年(nian)永敲動。”
“愛(ai)歌(ge)”不(bu)僅(jin)曲(qu)文美麗形象,而且音(yin)韻旋律雋永明快。范(fan)澤華唱(chang)得如林中金雀歡(huan)(huan)快,似水上(shang)鴛鴦柔意綿綿,把(ba)“輕六(liu)”調式的(de)(de)音(yin)韻發揮到了極其微妙的(de)(de)地步。尤以“春香當當當”曲(qu)句象春風(feng)吹(chui)送情(qing)語(yu),拂人(ren)(ren)(ren)面(mian)臉(lian),沁人(ren)(ren)(ren)心田。“愛(ai)歌(ge)”直接展示青年(nian)男(nan)女歡(huan)(huan)愛(ai)之情(qing),大膽熱烈(lie),柔情(qing)萬(wan)種,特別受到當時年(nian)輕人(ren)(ren)(ren)的(de)(de)內心強烈(lie)感應,也讓上(shang)了年(nian)紀的(de)(de)觀(guan)眾“重溫舊情(qing)”而共鳴。因而它借助著范(fan)澤華甜潤優(you)美的(de)(de)唱(chang)聲而流(liu)行起來(lai),成為一支(zhi)潮劇流(liu)行歌(ge)曲(qu),膾炙人(ren)(ren)(ren)口!
“別(bie)歌(ge)”以(yi)“重六曲”譜(pu)出,緩慢(man)深沉,圓潤(run)飽喉。當范澤華唱出“你明日(ri)欲(yu)登(deng)漢陽道……欲(yu)去無(wu)從去,欲(yu)留無(wu)計留”時(shi),聲腔(qiang)里情如膠(jiao)漆,音(yin)韻中“藕斷絲連”,令(ling)人惆悵、心酸!
妙(miao)嗓(sang)子得(de)到天才(cai)的顯示(shi)和發(fa)揮。
如果說,唱(chang)“輕六”、“重(zhong)六”,是她的高招,那么,唱(chang)“活五曲”,便是她的絕招了(le)。
范(fan)澤(ze)華于一(yi)九五八年調(diao)進潮(chao)劇院之(zhi)后,先后演過《孟麗君》中(zhong)(zhong)(zhong)的主角(jiao)、《蘆林會(hui)(hui)》中(zhong)(zhong)(zhong)的龐三娘(niang)(niang)、《白兔記(ji)》中(zhong)(zhong)(zhong)的“井邊(bian)會(hui)(hui)”、“磨(mo)房會(hui)(hui)”,她把劇中(zhong)(zhong)(zhong)李三娘(niang)(niang)咬指寫血書一(yi)段的唱(chang)腔(qiang),發揮(hui)到了盡(jin)善盡(jin)美的境界:
咬破指(zhi)頭血斑斑,
十指連心痛難言,
羅裙當紙指(zhi)當筆(bi),
血書(shu)一幅(fu)訴苦冤。
別郎(lang)容易見(jian)郎(lang)難,
遙(yao)望關河(he)煙(yan)水(shui)寒,
數盡飛(fei)鴻書不(bu)至,
井臺積淚(lei)待(dai)君看。
十六年前容顏改,
八千里外心怎安,
早回(hui)一(yi)日(ri)能相見,
遲來一(yi)刻見面難。
血縱流盡言不盡,
交與將軍妥收藏。
這是千古一血(xue)(xue)書(shu),字字血(xue)(xue),聲聲淚(lei),句(ju)句(ju)悲。絕妙的曲(qu)文為(wei)演(yan)員提供蕩氣(qi)回(hui)腸的共(gong)鳴(ming)唱(chang)腔聲情,調動演(yan)員創造角色的契機。
這(zhe)是一段運用(yong)潮樂富有特色(se)的(de)(de)活五調(diao)譜寫的(de)(de)唱(chang)(chang)腔。活五曲(qu)是潮劇最(zui)(zui)具特色(se)的(de)(de)曲(qu)調(diao),也(ye)是最(zui)(zui)難(nan)掌握(wo)、最(zui)(zui)不(bu)易(yi)唱(chang)(chang)好(hao)的(de)(de)曲(qu)調(diao),然(ran),范澤華能以她(ta)嫻(xian)熟的(de)(de)演唱(chang)(chang)技巧,恰切地處理好(hao)感情(qing)、咬字(zi)、吐字(zi)發音和活五曲(qu)風格的(de)(de)關系(xi)。如(ru)開頭(tou)以長拖腔,表現(xian)李三娘如(ru)泣(qi)如(ru)訴(su)咬指寫血書(shu)的(de)(de)悲哀凄楚(chu)心情(qing);接著(zhu)以平穩的(de)(de)二板慢,一字(zi)一淚地傾(qing)訴(su)了十(shi)六年日夜思夫想子的(de)(de)柔婉心聲。范澤華的(de)(de)唱(chang)(chang)腔樸素大方(fang),高音處似藍(lan)天白(bai)云般(ban)明(ming)朗,低音時似花間泉水般(ban)溫柔,有著(zhu)完(wan)美的(de)(de)藝(yi)術效果,有余音繞梁三日的(de)(de)音樂效應。
一九(jiu)五九(jiu)年(nian),她隨(sui)潮(chao)劇團到(dao)北(bei)京(jing)參加(jia)國慶十周(zhou)年(nian)獻禮演出(chu)(chu),受到(dao)中央(yang)首長(chang)的(de)鼓勵、贊(zan)揚。同時還(huan)到(dao)上(shang)海(hai)、蘇(su)州(zhou)、南京(jing)等地巡回演出(chu)(chu),范澤華名貫大江南北(bei),被譽(yu)為潮(chao)劇青衣之(zhi)佼佼者(zhe)。一九(jiu)六(liu)零年(nian),她隨(sui)團出(chu)(chu)國到(dao)柬埔寨(zhai)演出(chu)(chu)《蘆林會》,轟動(dong)整座金邊(bian)城市。當(dang)時任團長(chang)的(de)王昆侖激動(dong)得(de)夜不能寐,欣(xin)然命筆(bi)寫(xie)了一首124行的(de)長(chang)詩,生動(dong)地描述了當(dang)時演出(chu)(chu)的(de)盛況(kuang)和令人激動(dong)的(de)場面。長(chang)詩贊(zan)揚范澤華卓絕的(de)曲藝技巧,詩末這樣寫(xie)道:
猶(you)使(shi)忍(ren)痛(tong)演(yan)員心欲碎,
吞聲觀眾淚盈眶,
滿座(zuo)凄(qi)涼燈似暗,
一人哀怨夜增(zeng)長。
我也思量難入睡,
中宵長句詠三娘。
范(fan)澤華(hua)的(de)一曲(qu)蘆林(lin)會,是(shi)潮劇青衣的(de)絕(jue)唱(chang),龐三娘形象的(de)塑造(zao),標志著她藝術(shu)造(zao)詣的(de)高(gao)峰。一個地方戲曲(qu)劇種出國演(yan)出,感動(dong)滿(man)座觀眾皆掩泣(qi),轟(hong)動(dong)了(le)異(yi)國京城,這在中外文藝史(shi)上是(shi)罕見的(de)。范(fan)澤華(hua)演(yan)《蘆林(lin)會》塑造(zao)人物之成功,受到了(le)紅學家(jia)王昆侖、戲劇家(jia)老舍、陽翰笙等的(de)高(gao)度(du)贊揚,揮豪贈詩,這在演(yan)員的(de)個人藝史(shi)上,也是(shi)鳳毛(mao)麟角的(de)榮耀。
范澤華(hua)以她(ta)自(zi)然深(shen)沉(chen)(chen)的(de)氣息,烘托著悲(bei)痛凄(qi)切的(de)歌(ge)聲(sheng)曲越。她(ta)吐字清晰,有起有伏,如(ru)泣如(ru)訴地(di)抒發(fa)了(le)龐三娘含冤受(shou)屈(qu),無辜被棄的(de)沉(chen)(chen)痛心情(qing)。
范澤華并非(fei)天生一副好嗓(sang)子(zi),她(ta)(ta)的(de)嗓(sang)音素(su)質(zhi)本很平凡,她(ta)(ta)是(shi)(shi)經過長期刻苦學習磨(mo)煉,從自己的(de)嗓(sang)音實際(ji)出發(fa),廣采(cai)博取而(er)形成獨(du)特優美的(de)唱(chang)(chang)(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)的(de)。例(li)如她(ta)(ta)善于細膩(ni)地(di)進行潤(run)腔(qiang)(qiang)(qiang),獲得優美柔潤(run)、色彩(cai)鮮明、獨(du)具一格的(de)演唱(chang)(chang)(chang)(chang)效果。她(ta)(ta)從人物(wu)感情、潮(chao)州語音和風格特點出發(fa),恰切靈活地(di)在行腔(qiang)(qiang)(qiang)中的(de)字頭、韻(yun)(yun)尾上,揉進了裝飾音和滑(hua)音,以增強唱(chang)(chang)(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)的(de)婉(wan)轉與韻(yun)(yun)味。她(ta)(ta)的(de)《范澤華唱(chang)(chang)(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)精選(xuan)》之(zhi)一、之(zhi)二(er),發(fa)行數萬(wan)盒,流行海內外,是(shi)(shi)潮(chao)劇(ju)唱(chang)(chang)(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)的(de)精品,也是(shi)(shi)潮(chao)劇(ju)青年一代學習她(ta)(ta)那優美動聽,韻(yun)(yun)味濃郁(yu)的(de)唱(chang)(chang)(chang)(chang)功范例(li)。為(wei)此,她(ta)(ta)不僅(jin)被贊(zan)為(wei)渾身是(shi)(shi)戲,還被美譽為(wei)滿腹是(shi)(shi)旋律、亮曲流韻(yun)(yun)的(de)潮(chao)曲歌唱(chang)(chang)(chang)(chang)家(jia)。
在范澤(ze)華(hua)表演(yan)藝術(shu)、唱腔藝術(shu)蜚聲海(hai)內(nei)外之際,又(you)一(yi)出很切合(he)她戲(xi)路的(de)長(chang)劇(ju)《劉(liu)明珠》,在舞臺上(shang)實(shi)踐了一(yi)段時(shi)間之后,于一(yi)九六三(san)年搬(ban)上(shang)銀幕。潮劇(ju)彩(cai)色(se)影片(pian)《劉(liu)明珠》由珠影和香港(gang)鴻(hong)圖公司聯合(he)攝(she)制。
這是潮(chao)劇史上一(yi)椿盛事,著名青衣(yi),閨門旦(dan)范澤華在影片(pian)中扮演劉明珠,著名老(lao)旦(dan)洪妙扮演皇帝母后,著名老(lao)生(sheng)張長城(cheng)扮演海瑞(rui),表演之成功和拍攝之出色,受(shou)到海內外(wai)觀眾的一(yi)致贊揚(yang)。
范(fan)澤華扮演的(de)(de)劉明珠,幾(ji)個(ge)(ge)層次(ci),幾(ji)重(zhong)功力。形象佼美(mei)(mei)逼(bi)真(zhen),情(qing)(qing)真(zhen)意(yi)切。演出了(le)(le)將門之女的(de)(de)忠情(qing)(qing)義膽,表現劉明珠的(de)(de)智慧個(ge)(ge)性和(he)才藝。一開(kai)始的(de)(de)花(hua)園(yuan)掛繡(xiu)軸,唱(chang)出了(le)(le)“明珠女一片心(xin)香”,祝河山錦(jin)繡(xiu)、愿爹(die)爹(die)福(fu)體康強。一個(ge)(ge)賢(xian)慧孝(xiao)女、關心(xin)社稷的(de)(de)小姐,歷歷在目,通過婢女碧(bi)玉(yu)說出了(le)(le)“小姐,你繡(xiu)的(de)(de)花(hua)卉(hui)把蝴蝶(die)也招來(lai)了(le)(le)”的(de)(de)眼前景,揭示(shi)了(le)(le)明珠的(de)(de)工刺繡(xiu)。這樣就奠定了(le)(le)人物(wu)的(de)(de)外忠內孝(xiao)、聰明賢(xian)慧的(de)(de)情(qing)(qing)感內蘊。這段表演以閨門旦(dan)應工,唱(chang)做道白(bai),靈活(huo)清晰,抒情(qing)(qing)優美(mei)(mei),閨門唱(chang)“輕六調”,和(he)諧流(liu)暢。
接(jie)著是聞兇訊,知(zhi)父劉(liu)(liu)光辰總(zong)兵遭奸(jian)王朱厚燔播所(suo)害,劉(liu)(liu)明珠決心(xin)只(zhi)身進京(jing)報父仇,表現了明珠女立誓(shi)表衷心(xin),洗冤雪(xue)恨除蟊賊的(de)大(da)志(zhi)大(da)勇。范澤華(hua)表演得銀牙咬朱唇、孝(xiao)篤孝(xiao)思感動(dong)人(ren)。途中(zhong)(zhong)昏倒為孫何氏所(suo)救,在其家(jia)中(zhong)(zhong)見“大(da)明總(zong)兵劉(liu)(liu)光辰之(zhi)靈(ling)位”,爆發出(chu)撕心(xin)裂膽的(de)哀鳴:
哎!爹爹啊噲!
祗道天(tian)涯(ya)無處尋親(qin)骨,
不料荒村(cun)先得祭亡靈(ling)。
范(fan)澤華把(ba)幾句重力(li)轉“活五曲”唱得聲淚俱下,表演(yan)時把(ba)靈牌摟人胸(xiong)懷,然后,將身(shen)拜(bai)倒塵(chen)埃地(di)。“叩謝媽(ma)媽(ma)肝膽情”,這種動人肺腑的唱腔,訴之真切的表演(yan),令觀眾同聲哀(ai)鳴,悲慟不已!
“哭墳(fen)”一(yi)場,把唱腔和表演(yan)推上高潮:“痛徹孺懷,淚灑塵(chen)埃,荻白草黃楓染血,疏星冷(leng)月(yue)照墳(fen)臺。噯爹(die)爹(die),你魂兮歸來(lai),不見躍馬(ma)揮戈威(wei)武態,不聞溫言(yan)撫慰(wei)喚珠孩,慈(ci)烏繞樹聲凄滄,爹(die)爹(die)你音(yin)容何(he)在?”
這(zhe)大段“活五(wu)調(diao)”曲文(wen),情(qing)(qing)(qing)景凄愴(chuang),撩(liao)人(ren)肺腑,追寫人(ren)物(wu)的威(wei)儀情(qing)(qing)(qing)態,十分(fen)感(gan)人(ren)。在這(zhe)里(li),范澤華發揮她演唱“活五(wu)調(diao)”的持(chi)有(you)風味和技(ji)巧,細針密線,依情(qing)(qing)(qing)行腔,把(ba)聲、字(zi)、情(qing)(qing)(qing)、風格(ge),交(jiao)織為一體,有(you)剛(gang)有(you)柔,起伏自(zi)如,獲聲情(qing)(qing)(qing)卓絕的藝術效果(guo)。尤其(qi)是接(jie)唱“這(zhe)大仇何日報,問天(tian)眼何時開,這(zhe)慘案(an)向誰訴,教(jiao)孤女怎(zen)安(an)排”時,更為奔放、嘹亮、含情(qing)(qing)(qing)達意,感(gan)人(ren)肺腑。深(shen)刻表現劉(liu)明珠(zhu)為父(fu)報仇、為民除害(hai)的堅強性格(ge)和愿(yuan)望。
潮劇(ju)彩色影片《劉(liu)(liu)明珠(zhu)》在香港(gang)、新加坡、泰國(guo)等地(di)放映(ying)之后(hou),大為轟(hong)動(dong)!一九(jiu)七(qi)(qi)七(qi)(qi)年(nian)在汕(shan)頭地(di)區重(zhong)映(ying)之后(hou),其(qi)盛(sheng)況是(shi)徹(che)夜放映(ying),傾城(cheng)而出。真是(shi)傾城(cheng)爭看《劉(liu)(liu)明珠(zhu)》,閭里(li)都說范(fan)澤(ze)(ze)華!如果劇(ju)中的(de)劉(liu)(liu)光辰劉(liu)(liu)明珠(zhu)父女有知,也該深深拜謝范(fan)澤(ze)(ze)華!既范(fan)澤(ze)(ze)華在柬埔一曲蘆林會之后(hou)又一大轟(hong)動(dong),可以說,范(fan)澤(ze)(ze)華藝(yi)術之聲、戲曲之光,有著非凡的(de)反響,“范(fan)澤(ze)(ze)華”三字(zi),成為人們熟悉(xi)的(de)名(ming)字(zi)!
范澤(ze)華(hua)不(bu)僅(jin)能演清麗(li)秀逸的閨門旦,善演委婉凄楚的青衣,而且(qie)能演文質彬彬的文小(xiao)生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)。反串(chuan)小(xiao)生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng),范澤(ze)華(hua)是有(you)其(qi)資歷的。早(zao)在一(yi)九六0年,范澤(ze)華(hua)赴上海(hai)戲校學小(xiao)生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)的表演基(ji)本(ben)功,先后學了南昆的《游園驚夢》、京劇(ju)的《穆柯(ke)寨》。特(te)別是學習折子戲《百花贈劍》,反串(chuan)小(xiao)生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)江海(hai)生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng),得到了很好的實踐鍛(duan)煉。一(yi)早(zao)在一(yi)九六一(yi)年,她(ta)赴北京向北京京劇(ju)團(tuan)(tuan)學習梅(mei)派表演藝術(shu)和北昆劇(ju)院(yuan)學習小(xiao)生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)行當身(shen)段,得北昆著(zhu)名小(xiao)生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)白(bai)云生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)和馬玉(yu)森的指(zhi)導,回潮(chao)劇(ju)院(yuan)青年劇(ju)團(tuan)(tuan)后,在《寶蓮燈》中(zhong)扮演文生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)劉彥昌(chang)。一(yi)九八0年又(you)在潮(chao)劇(ju)院(yuan)一(yi)團(tuan)(tuan)扮演《香羅帕》中(zhong)的文小(xiao)生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)歐陽子秀。
她(ta)反串小(xiao)生歐陽子秀,臺步、水(shui)袖,嚴然書生風范。看慣她(ta)演青衣(yi)的觀(guan)眾,稱贊“著名青衣(yi)亦小(xiao)生”,格(ge)調清(qing)新,另(ling)有一(yi)番風采和滋(zi)味。特別是看到她(ta)被藏在(zai)箱里,出(chu)來后唱一(yi)聲“藏在(zai)箱里好難受,故此沖撞老岳母”(洪妙扮(ban)岳母),她(ta)那種文縐縐、憨厚情態,令觀(guan)眾忍俊(jun)不(bu)禁!
范澤華跟戲(xi)(xi)劇界其(qi)它著名演員一樣,多(duo)多(duo)少少經歷(li)了人(ren)世一些(xie)滄桑。在“四人(ren)幫”垮臺之后的文藝(yi)春天,她重(zhong)返舞臺,為觀眾(zhong)重(zhong)亮歌喉和風采,受到(dao)普遍贊揚和歡迎。但鑒于她積(ji)數十年豐富的藝(yi)術表演經驗和培養扶掖戲(xi)(xi)曲新人(ren)的需要,上級把她調往戲(xi)(xi)校任副校長,專事藝(yi)術教育工(gong)作。
數十年舞臺藝術(shu)積累(lei)之經驗,不(bu)容易(yi),也很寶貴(gui)。因此,她把(ba)藝術(shu)表(biao)演的(de)基(ji)本功(gong)(gong)(gong)動作系統化(hua)、拍(pai)攝成(cheng)(cheng)一(yi)幅幅照(zhao)片(pian),供(gong)傳授新演員教學之用。其中有成(cheng)(cheng)套的(de)”“水(shui)袖”功(gong)(gong)(gong),“激(ji)面組合”、“仙(xian)拂”功(gong)(gong)(gong),扇子功(gong)(gong)(gong)等共(gong)一(yi)百多幅照(zhao)片(pian)。
這些(xie)程式動作(zuo)是范澤(ze)(ze)華(hua)學(xue)習(xi)京劇、昆(kun)劇、川(chuan)劇等兄(xiong)弟劇種(zhong)和(he)提煉(lian)潮劇青(qing)衣、閨(gui)門旦(dan)表演技藝(yi)(yi)(yi)的結晶,各有其表演功能和(he)造型美感(gan)。這套(tao)珍(zhen)貴(gui)(gui)的照(zhao)片已為廣東潮劇院藝(yi)(yi)(yi)術研究室所收藏(zang)珍(zhen)存(cun),也是藝(yi)(yi)(yi)術學(xue)校和(he)她本(ben)人(ren)珍(zhen)貴(gui)(gui)的藝(yi)(yi)(yi)術教育資料。活躍(yue)在當今潮劇舞臺(tai)上的部份(fen)新秀,都得到(dao)范澤(ze)(ze)華(hua)的指導和(he)以這一套(tao)基本(ben)功為示范。
范澤華于一(yi)(yi)九八(ba)四年六(liu)月調(diao)任戲(xi)校副(fu)校長以來,分管教學及(ji)協助(zhu)正校處理行政事務,她還擔負(fu)著繁重的實踐(jian)性很強的“學戲(xi)課”。幾年來,先后為(wei)新一(yi)(yi)代(dai)演員傳授了(le)《蘆林會(hui)》、《思(si)凡》、《磨房會(hui)》和《安安送米(mi)》等傳統折子戲(xi)。特別是親自實踐(jian)了(le)《安安送米(mi)》譜曲(qu)和導演,闖新路獲成(cheng)功,得到(dao)市(shi)文(wen)化局一(yi)(yi)級嘉獎。
《安安送(song)米(mi)》是名劇《蘆(lu)林(lin)會》的(de)(de)續折(zhe),寫(xie)善良(liang)的(de)(de)龐三娘(niang)被休棄后寄跡林(lin)姑(gu)庵,七(qi)歲(sui)兒(er)子安安前往送(song)米(mi)。劇情單純(chun),如果音樂設(she)(she)計和導演上沒花大心(xin)(xin)思,就會平談。范(fan)澤華在明確主題(ti)的(de)(de)基(ji)礎(chu)上,循著人(ren)物性格(ge)特征而設(she)(she)計音樂形象(xiang)。如安安天真(zhen)活潑,心(xin)(xin)直(zhi)口快,她(ta)便運用輕快跳躍(yue)、簡單的(de)(de)旋律去塑造(zao)人(ren)物。龐三娘(niang)是賢(xian)妻良(liang)母、溫柔多情、受(shou)盡委屈但(dan)又(you)思念婆婆、丈夫,疼(teng)愛兒(er)子,盼(pan)望骨肉團圓,因而曲(qu)調多帶深沉、憂郁、委婉(wan),節奏稍慢,剛柔結合。范(fan)澤華又(you)以基(ji)于“蘆(lu)林(lin)”、創新“安安”的(de)(de)立意構思處理風格(ge)色彩,收到明顯特色的(de)(de)效果。
難得的是,她把作(zuo)曲導(dao)演(yan)融為(wei)一體來(lai)考慮,設計演(yan)唱、口白和做工。例(li)如高(gao)潮(chao)處理采用說(shuo)白和動作(zuo)表情來(lai)完成(cheng),當安(an)安(an)說(shuo):“兒書念不完,爹爹要(yao)(yao)打(da);在家哭娘,婆(po)婆(po)要(yao)(yao)打(da);今日來(lai)看毋親,母親又(you)要(yao)(yao)打(da);看來(lai)處處要(yao)(yao)受打(da)。師父你勿保(bao),就(jiu)讓我(wo)母親打(da)幾(ji)千百(bai)下(xia)(xia),兒還是要(yao)(yao)在此留宿一夜,母親你就(jiu)打(da)下(xia)(xia)來(lai)吧!”
這是以白描的(de)手法來導演,摒(bing)棄(qi)音(yin)樂(le)(le)渲(xuan)染(ran),讓人(ren)(ren)物(wu)凄楚哀(ai)語,句句流人(ren)(ren)觀(guan)眾心(xin)田,巧(qiao)妙地表現了(le)人(ren)(ren)物(wu)的(de)心(xin)曲。這種沒(mei)有音(yin)樂(le)(le)歌唱的(de)“無(wu)曲、空白”處理,收(shou)到了(le)此(ci)時“無(wu)曲勝有曲”的(de)藝(yi)術感(gan)染(ran)力(li),至此(ci),不(bu)少(shao)觀(guan)眾流下同情(qing)眼(yan)淚。此(ci)是范澤(ze)華作曲之一(yi)高招(zhao)。這一(yi)招(zhao)功夫不(bu)淺,是多年舞(wu)臺(tai)實踐給她的(de)啟發和頓(dun)悟。她不(bu)因(yin)有“滿腹旋律”而濫(lan)用曲韻(yun),相反的(de),她理解“間隙藝(yi)術”、“空白藝(yi)術”的(de)效應(ying)。正象著名(ming)畫家一(yi)樣(yang),有時濃墨重彩(cai),有時惜墨如金。
女演(yan)員作曲兼導演(yan),在潮劇(ju)史(shi)上,范澤華是首創,而(er)且(qie)獲(huo)成(cheng)功(gong),幾乎達到“一(yi)鳴驚(jing)人”。然,范澤華是嚴(yan)謹虛心(xin)好學的,她敬老尊賢,關(guan)懷年青一(yi)代,這尤(you)為可貴!
“我文(wen)革之后接觸了(le)兩(liang)部戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi),同時(shi)(shi)演這(zhe)(zhe)(zhe)兩(liang)部戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi),一(yi)個(ge)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi),現代戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)又不能(neng)說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)什么(me)行(xing)旦,可以說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)青衣行(xing)旦。因(yin)為她是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)一(yi)個(ge)支部書記,是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)現代戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi),三(san)十來(lai)(lai)歲這(zhe)(zhe)(zhe)樣一(yi)個(ge)青年(nian)(nian)和中(zhong)年(nian)(nian)中(zhong)間階段(duan)的(de)(de)人。所以在那(nei)個(ge)時(shi)(shi)候,一(yi)個(ge)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)要唱(chang)寬厚(hou)、洪(hong)亮這(zhe)(zhe)(zhe)樣的(de)(de)聲(sheng)音(yin)。一(yi)個(ge)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)要唱(chang)比(bi)較接近青年(nian)(nian)的(de)(de)聲(sheng)音(yin)。那(nei)個(ge)時(shi)(shi)候就(jiu)(jiu)(jiu)總是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)混雜。白天排練(lian)晚上(shang)演出,那(nei)個(ge)時(shi)(shi)候混來(lai)(lai)混去聲(sheng)音(yin)受損(sun),就(jiu)(jiu)(jiu)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)聲(sheng)帶(dai)有(you)(you)(you)些(xie)磨損(sun),這(zhe)(zhe)(zhe)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)我自(zi)己估計的(de)(de)。后來(lai)(lai)再學戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)的(de)(de)時(shi)(shi)候我就(jiu)(jiu)(jiu)已經覺(jue)得有(you)(you)(you)困難了(le),經過醫(yi)(yi)生的(de)(de)檢查,有(you)(you)(you)一(yi)個(ge)醫(yi)(yi)生五(wu)官科的(de)(de),他說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)了(le)三(san)句(ju)(ju)話,他說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo),聲(sheng)帶(dai)閉合不佳,雙側(ce)后失(shi)代償,后記熱(re)癥。說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)了(le)這(zhe)(zhe)(zhe)三(san)句(ju)(ju)。我就(jiu)(jiu)(jiu)問他怎么(me)辦(ban)。他說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)最好是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)半休,不能(neng)繼續這(zhe)(zhe)(zhe)么(me)吼(hou)。如(ru)果(guo)繼續這(zhe)(zhe)(zhe)樣,就(jiu)(jiu)(jiu)可能(neng)有(you)(you)(you)去無(wu)回。五(wu)官科的(de)(de)醫(yi)(yi)生非常專業的(de)(de),他就(jiu)(jiu)(jiu)敢跟你這(zhe)(zhe)(zhe)樣說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)。但是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)沒辦(ban)法(fa),那(nei)時(shi)(shi)候,我覺(jue)得那(nei)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)演員(yuan)的(de)(de)飯碗,演員(yuan)如(ru)果(guo)不唱(chang)戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi),不演戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)要干什么(me)。領導分配給(gei)你的(de)(de)事(shi)你不能(neng)說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)你沒辦(ban)法(fa)。必須等(deng)到(dao)你真正倒下去了(le),那(nei)時(shi)(shi)候人家才承認是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)真的(de)(de)沒辦(ban)法(fa)。在你還能(neng)夠堅持(chi)的(de)(de)時(shi)(shi)候,就(jiu)(jiu)(jiu)只能(neng)堅持(chi)。”
70 年代初期,她(ta)(ta)(ta)被調(diao)(diao)回去排(pai)樣(yang)板(ban)戲《沙(sha)家浜(bang)》,然(ran)后是(shi)《迎風(feng)山(shan)》。白(bai)天(tian)排(pai)戲,晚上演(yan)出,高(gao)強度的(de)(de)(de)(de)(de)(de)工(gong)作,使她(ta)(ta)(ta)有些(xie)負重(zhong),排(pai)練的(de)(de)(de)(de)(de)(de)時(shi)候(hou),演(yan)員(yuan)被要(yao)(yao)求按正式演(yan)出的(de)(de)(de)(de)(de)(de)樣(yang)子排(pai)戲,現代戲高(gao)亢,唱(chang)(chang)(chang)工(gong)也重(zhong),演(yan)員(yuan)扛不(bu)(bu)住(zhu),也不(bu)(bu)敢抗(kang)拒。結果(guo),演(yan)《沙(sha)家浜(bang)》的(de)(de)(de)(de)(de)(de)時(shi)候(hou),她(ta)(ta)(ta)還有聲,演(yan)《迎風(feng)山(shan)》的(de)(de)(de)(de)(de)(de)時(shi)候(hou),就感覺到(dao)(dao)(dao)吃力了(le)(le),到(dao)(dao)(dao)《龍(long)江(jiang)頌》時(shi)就沒法做了(le)(le)。經查(cha),說(shuo)(shuo)是(shi)“ 聲帶閉合不(bu)(bu)佳,喉(hou)肌弱癥,雙側喉(hou)室代償 ”,勞(lao)損(sun)過度,她(ta)(ta)(ta)不(bu)(bu)能(neng)唱(chang)(chang)(chang)了(le)(le)。她(ta)(ta)(ta)不(bu)(bu)能(neng)唱(chang)(chang)(chang)了(le)(le),就對她(ta)(ta)(ta)意味(wei)著什么,潮劇就是(shi)她(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)命(ming)了(le)(le)。她(ta)(ta)(ta)不(bu)(bu)能(neng)接受這樣(yang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)事實(shi),經過嘗試和努力, 80 年代初的(de)(de)(de)(de)(de)(de)時(shi)候(hou)她(ta)(ta)(ta)唱(chang)(chang)(chang)《趙氏孤兒》莊(zhuang)姬的(de)(de)(de)(de)(de)(de)時(shi)候(hou),需要(yao)(yao)把曲(qu)(qu)調(diao)(diao)改低,在(zai)作曲(qu)(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)同(tong)意之下(xia)(xia),她(ta)(ta)(ta)自(zi)(zi)己完成曲(qu)(qu)子的(de)(de)(de)(de)(de)(de)調(diao)(diao)整;李志浦寫(xie)完《安安送米》,想請楊廣(guang)(guang)泉譜曲(qu)(qu),廣(guang)(guang)泉先(xian)生卻對范澤華說(shuo)(shuo),“澤華你去寫(xie)就好。”聽(ting)了(le)(le)先(xian)生這句話,她(ta)(ta)(ta)心(xin)里(li)“撲(pu)撲(pu)”跳。先(xian)生再加(jia)一(yi)(yi)句,“不(bu)(bu)怕,你會(hui)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)。在(zai)師父的(de)(de)(de)(de)(de)(de)支持(chi)下(xia)(xia)她(ta)(ta)(ta)果(guo)然(ran)去寫(xie)了(le)(le)。這是(shi)個巨大的(de)(de)(de)(de)(de)(de)挑戰,但她(ta)(ta)(ta)欣然(ran)接受,因為她(ta)(ta)(ta)不(bu)(bu)死心(xin),萬一(yi)(yi)嗓子好回來(lai)(lai)了(le)(le),她(ta)(ta)(ta)唱(chang)(chang)(chang)著自(zi)(zi)己寫(xie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)曲(qu)(qu)……寫(xie)完了(le)(le),哼給熟行的(de)(de)(de)(de)(de)(de)鄭志偉聽(ting),他說(shuo)(shuo)不(bu)(bu)錯。惴惴地(di)來(lai)(lai)到(dao)(dao)(dao)廣(guang)(guang)泉先(xian)生家,給先(xian)生看,畢竟初作,信心(xin)不(bu)(bu)足,唱(chang)(chang)(chang)給先(xian)生聽(ting)。要(yao)(yao)上市的(de)(de)(de)(de)(de)(de)先(xian)生娘聽(ting)說(shuo)(shuo)澤華要(yao)(yao)唱(chang)(chang)(chang)曲(qu)(qu),把菜籃子往(wang)墻(qiang)角一(yi)(yi)放,坐(zuo)下(xia)(xia)來(lai)(lai)聽(ting)曲(qu)(qu)。從(cong)頭至尾,唱(chang)(chang)(chang)到(dao)(dao)(dao)最后一(yi)(yi)個音符,先(xian)生娘說(shuo)(shuo);“澤華你唱(chang)(chang)(chang)到(dao)(dao)(dao)這么好聽(ting),將(jiang)來(lai)(lai)誰能(neng)這樣(yang)唱(chang)(chang)(chang)!”先(xian)生卻一(yi)(yi)直(zhi)掛著淺(qian)(qian)淺(qian)(qian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)笑意,最后暗自(zi)(zi)長舒一(yi)(yi)口氣(qi)。
文革后演幾(ji)個(ge)現代戲(xi)(xi)我都非常好后來要恢復古裝戲(xi)(xi)那時聲(sheng)音越(yue)(yue)來越(yue)(yue)不(bu)好 我也(ye)不(bu)知為(wei)什(shen)么 不(bu)管是(shi)男是(shi)女 我覺(jue)得40歲這個(ge)時候 我覺(jue)得是(shi)爐火純青我自(zi)(zi)己說爐火正旺(wang)在這個(ge)時候失(shi)聲(sheng)我自(zi)(zi)己感到很(hen)可(ke)惜(xi) 別人也(ye)為(wei)我可(ke)惜(xi) 我只好自(zi)(zi)己調(diao)整好自(zi)(zi)己的心態劇團有時就分(fen)配我去輔導一(yi)些青年演員。
1953年 《樊嬌(jiao)奪后(hou)》,飾演樊嬌(jiao)
1954年(nian) 《青(qing)梅求婚》,飾演青(qing)梅
1955年 《紅樓二尤》,飾(shi)演尤二姐
1956年 《穆桂英(ying)》,飾(shi)演穆桂英(ying)
《春(chun)香傳》,飾演春(chun)香,主要留下“三歌(ge)(ge)”錄音——《愛歌(ge)(ge)》《別歌(ge)(ge)》《獄中歌(ge)(ge)》
1957年—1958年 《孟麗(li)君(jun)》,飾演(yan)孟麗(li)君(jun)。主要錄音《游園》《逃婚》《別(bie)母》
1959年 《蘆(lu)林(lin)會》(折(zhe)子戲(xi)),飾演(yan)龐三娘,整折(zhe)錄音。
1962年 《思凡》(折(zhe)子戲),飾(shi)演(yan)色空,整折(zhe)錄音。
《寶蓮燈》,飾演劉彥(yan)昌,全劇(ju)錄音。
《磨(mo)房會》(折子戲),飾演李三(san)娘(niang),整折錄音(yin)。
1963年(nian) 《井邊會(hui)》(折子戲),飾演李(li)三(san)娘,整(zheng)折錄音。
1964年 《劉明(ming)珠》(戲(xi)曲電影(ying)),飾演劉明(ming)珠,全劇錄像。
1965年 《萬(wan)山紅》(現(xian)代(dai)戲),飾演春嫂
1970年 《沙家浜》(樣板戲),飾演沙奶奶
1980年(nian)—1981年(nian) 《香(xiang)羅帕》,飾(shi)演歐陽子秀(xiu),全劇錄像(xiang)
1982年—1984年 《趙氏孤兒》,飾(shi)演莊姬(十六(liu)年后(hou)),全劇(ju)錄像。
1984年 《安安送(song)米》(折(zhe)子戲),導(dao)演、作(zuo)曲,選段錄音