爵士舞(wu)動作(zuo)的(de)(de)本質是一種自由而純樸的(de)(de)表現(xian),直(zhi)接把內心(xin)(xin)的(de)(de)感受(shou)用身(shen)(shen)體(ti)的(de)(de)顛,抖,扭表達出來。就像我們(men)聽(ting)到喜歡(huan)的(de)(de)音樂(le),能從內心(xin)(xin)自然的(de)(de)流露(lu)出感情,身(shen)(shen)體(ti)就不(bu)由自主(zhu)的(de)(de)隨著音樂(le)節奏而活動,如(ru)彈響手指(zhi),擺首頓足,時而興奮激烈(lie),時而緩慢(man)優柔的(de)(de)溶入(ru)音樂(le)之中。
爵(jue)士舞(wu)(wu)是(shi)(shi)一種急促又富動(dong)感的(de)(de)節奏型舞(wu)(wu)蹈(dao),是(shi)(shi)屬(shu)于一種外放性的(de)(de)舞(wu)(wu)蹈(dao),不(bu)像(xiang)古典(dian)芭(ba)蕾(lei)舞(wu)(wu)或現代舞(wu)(wu)所表現的(de)(de)一種內(nei)斂性的(de)(de)舞(wu)(wu)蹈(dao)。
爵士(shi)(shi)舞(wu)(wu)主要(yao)是追求愉快,活潑(po),有(you)生氣的(de)(de)(de)一種(zhong)(zhong)舞(wu)(wu)蹈。它(ta)(ta)的(de)(de)(de)特(te)征是可自(zi)由自(zi)在(zai)的(de)(de)(de)跳,不必像傳統(tong)式的(de)(de)(de)古(gu)典(dian)芭蕾(lei)必須局限于一種(zhong)(zhong)形式與遵守固有(you)的(de)(de)(de)姿態,但和的(de)(de)(de)士(shi)(shi)高舞(wu)(wu)那種(zhong)(zhong)完全自(zi)我享受的(de)(de)(de)舞(wu)(wu)蹈又不同,它(ta)(ta)在(zai)自(zi)由之中仍有(you)一種(zhong)(zhong)現(xian)律的(de)(de)(de)存在(zai)例(li)如(ru)它(ta)(ta)會配合(he)爵士(shi)(shi)音樂(le)表現(xian)感情,也借助(zhu)或仿(fang)效其他舞(wu)(wu)蹈技(ji)(ji)巧;如(ru)在(zai)步法和動作上,應用芭蕾(lei)舞(wu)(wu)的(de)(de)(de)動作位(wei)置和原則(ze),踢踏舞(wu)(wu)技(ji)(ji)巧的(de)(de)(de)靈敏(min)性,現(xian)代舞(wu)(wu)軀體的(de)(de)(de)收縮與放松(song),拉丁舞(wu)(wu)的(de)(de)(de)舞(wu)(wu)步與擺臀以及(ji)東(dong)方舞(wu)(wu)蹈上半身的(de)(de)(de)挪動位(wei)置等等。
利(li)用曲膝,保持(chi)(chi)重心低,使下肢(zhi)具(ju)有彈(dan)性(xing),而上(shang)半身的各關節則可保持(chi)(chi)松弛狀(zhuang)態,并可迅(xun)速做出節拍(pai)上(shang)需求的動作(zuo),使得在動作(zuo)上(shang)獲取多(duo)樣(yang)性(xing)的變(bian)化。
快速(su)的移動(dong)重心,特別是(shi)水(shui)平移動(dong)姿勢更是(shi)爵士舞的技巧(qiao)。
讓身(shen)體各個部位如頭,肩(jian),腰,臀,軀干做獨立的動作。
強調角形及(ji)線條性(xing)的(de)動(dong)(dong)作(zuo)(zuo)(zuo)。運用有節奏性(xing)且復雜分割動(dong)(dong)作(zuo)(zuo)(zuo),表現(xian)(xian)出(chu)動(dong)(dong)作(zuo)(zuo)(zuo)中韻律的(de)切分法。例如一個動(dong)(dong)作(zuo)(zuo)(zuo)中,我們(men)把重(zhong)拍(pai)放在頭部或手(shou)部上。也就(jiu)是說一個動(dong)(dong)作(zuo)(zuo)(zuo)本在一拍(pai)裏就(jiu)可完成(cheng)(cheng),但我們(men)現(xian)(xian)把它分割成(cheng)(cheng)四拍(pai),動(dong)(dong)作(zuo)(zuo)(zuo)也分割成(cheng)(cheng)四部份(fen)表現(xian)(xian)。
多重節奏迅速地(di)將兩個或三個的韻(yun)律用身體(ti)同時(shi)表(biao)現出來。
踢、踢、踢——踢腿組合
跳爵士舞舉手投足要協調,除(chu)了手的動(dong)(dong)作要配合著身體(ti)的扭動(dong)(dong),腿部(bu)動(dong)(dong)作很重要。
一起來(lai)搖擺——擰胯組合:
送胯、扭腰、身(shen)體呈(cheng)波浪(lang)形扭動(dong)是爵士舞的主要特點。隨著強勁的音樂節奏,擰(ning)胯、扭動(dong)身(shen)軀,在進退之間(jian)釋放激情與婀娜。
也許你的(de)性(xing)格(ge)比較內(nei)斂、含(han)蓄(xu),所以(yi)跳(tiao)爵(jue)士舞時,把握住“open mind”的(de)心態至關重要,要知道,性(xing)感不是(shi)罪惡,而是(shi)對你的(de)贊美。
身(shen)體(ti)中要(yao)蘊涵靈魂(hun)、性感(gan)和平衡三(san)要(yao)素:頭、頸、肩、上肢、軀干的曲(qu)伸、轉動、繞環、擺振(zhen),這些詞在字面上看不出(chu)絲毫美感(gan),但把它們的動作(zuo)銜接得如行云(yun)流水(shui)般流暢,爵(jue)(jue)士舞(wu)就讓你(ni)風情萬(wan)種。因此一個好的爵(jue)(jue)士舞(wu)者除了基(ji)本步子(zi)要(yao)正確之(zhi)外,身(shen)體(ti)中要(yao)蘊涵靈魂(hun)、性感(gan)和平衡三(san)要(yao)素。
爵(jue)士舞本是(shi)來(lai)自(zi)民間的舞蹈,因此可隨(sui)心(xin)所欲地給(gei)它加入許多元素,諸如帽子(zi)、手杖、椅子(zi)都可成為爵(jue)士舞的道(dao)具,但是(shi)也要注意你的歌曲風(feng)格,否則(ze)的話會(hui)出(chu)現適得其反的效果。
爵(jue)士舞(wu)(wu)的(de)種(zhong)(zhong)類(lei)也有(you)不少,尤其(qi)是在(zai)美(mei)國舞(wu)(wu)蹈(dao)圈的(de)種(zhong)(zhong)類(lei)就更繁多。主流可分為(wei):踢(ti)踏(ta)舞(wu)(wu) Tap Dance,舞(wu)(wu)臺式爵(jue)士舞(wu)(wu) Theatrical Jazz Dance,現代爵(jue)士舞(wu)(wu)Modern Jazz Dance,街(jie)頭爵(jue)士舞(wu)(wu)Street Jazz Dance。
踢(ti)踏(ta)舞(wu)(wu)可說是爵(jue)士(shi)(shi)舞(wu)(wu)的(de)(de)(de)始祖(zu)。早在(zai)1800年代中(zhong)期已有踢(ti)踏(ta)舞(wu)(wu)的(de)(de)(de)出現,它承接了非洲舞(wu)(wu)蹈中(zhong)復雜及分割節奏的(de)(de)(de)特(te)色。在(zai)1920至1940年代這(zhe)個爵(jue)士(shi)(shi)舞(wu)(wu)的(de)(de)(de)黃金(jin)時段,基本上爵(jue)士(shi)(shi)舞(wu)(wu)就(jiu)等同爵(jue)士(shi)(shi)舞(wu)(wu),踢(ti)踏(ta)舞(wu)(wu)就(jiu)是爵(jue)士(shi)(shi)舞(wu)(wu)。專(zhuan)業踢(ti)踏(ta)舞(wu)(wu)者在(zai)這(zhe)個時候(hou)和大型爵(jue)士(shi)(shi)樂團(tuan)常常一起表演。后來因著潮流的(de)(de)(de)轉變和爵(jue)士(shi)(shi)舞(wu)(wu)流派(pai)分支的(de)(de)(de)發(fa)展(zhan),踢(ti)踏(ta)舞(wu)(wu)漸漸被看成爵(jue)士(shi)(shi)舞(wu)(wu)以外的(de)(de)(de)一種舞(wu)(wu)蹈。
高帽(mao)和手杖是從前舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)臺(tai)式(shi)爵士(shi)(shi)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)常用的(de)道具,但舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)臺(tai)式(shi)爵士(shi)(shi)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)也不只(zhi)局(ju)限于這樣。舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)臺(tai)式(shi)爵士(shi)(shi)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)有(you)一種炫耀的(de)風格,隨(sui)著切分的(de)爵士(shi)(shi)音樂(le)伴奏顯出(chu)搖擺的(de)特質。舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)臺(tai)式(shi)爵士(shi)(shi)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)緊隨(sui)百老匯的(de)歌(ge)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)劇(ju)之演(yan)變。它們從二(er)十年代的(de)燦耀目的(de)輕松娛樂(le)發展至四,五(wu)十年代小心經營和結構緊密的(de)歌(ge)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)話(hua)劇(ju)。在(zai)二(er)、三(san)十年代時,爵士(shi)(shi)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)和踢踏舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)往(wang)往(wang)只(zhi)是歌(ge)劇(ju)劇(ju)情以外的(de)一些(xie)小插(cha)曲。
二(er)十(shi)年(nian)代(dai)的「舞(wu)(wu)蹈總監(jian)」("dance directors")很多對舞(wu)(wu)蹈一竅不通,他們只(zhi)懂挑選面孔甜(tian)美的女子做表演者;但到(dao)了(le)三十(shi)年(nian)代(dai)中期,「編舞(wu)(wu)者」 ("choreographers")開始取締這些「舞(wu)(wu)蹈總監(jian)」。
佐治(zhi)白(bai)蘭(lan)(lan)治(zhi)(George Balanchine)是首位(wei)在(zai)百(bai)老匯(hui)(hui)用(yong)「編(bian)舞(wu)(wu)者」這名(ming)稱的(de)(de)(de)人;他(ta)也(ye)是紐約城市芭(ba)蕾舞(wu)(wu)團的(de)(de)(de)創辦人和(he)編(bian)舞(wu)(wu)者。芭(ba)蕾舞(wu)(wu)是首種對百(bai)老匯(hui)(hui)有重要(yao)影響的(de)(de)(de)藝術(shu)舞(wu)(wu)種,它(ta)的(de)(de)(de)成功鼓勵了后期認真(zhen)地利用(yong)爵士舞(wu)(wu)元素來作舞(wu)(wu)蹈編(bian)排的(de)(de)(de)嘗試。白(bai)蘭(lan)(lan)治(zhi)的(de)(de)(de)經典作包括(kuo)1936年,與(yu)踢踏舞(wu)(wu)舞(wu)(wu)者香(xiang)比(bi)夏巴(Herbie Harper)編(bian)成的(de)(de)(de)「第十街的(de)(de)(de)屠殺」(“Slaughter on Tenth Avenue”)。
自三(san)十年(nian)代中,百老(lao)匯(hui)已不再是(shi)隨便湊成的爵士(shi)(shi)舞(wu)(wu),踢(ti)踏舞(wu)(wu)和女(nv)子歌舞(wu)(wu)團(chorus line)的歡(huan)娛節(jie)目那么(me)簡單,而是(shi)要求(qiu)用正(zheng)式受過舞(wu)(wu)蹈(dao)(dao)技巧訓練的舞(wu)(wu)者。這種新的舞(wu)(wu)臺式爵士(shi)(shi)舞(wu)(wu)之(zhi)興盛,可(ke)歸功于三(san)位杰(jie)出的編(bian)舞(wu)(wu)者:嘉芙蓮(lian)端(duan)咸(xian)(Katherine Dunham),謝龍(long)羅賓士(shi)(shi)(Jerome Robbins)和積(ji)高爾(er)(Jack Cole,他被譽為(wei)「美國爵士(shi)(shi)舞(wu)(wu)之(zhi)父」)。嘉芙蓮(lian)端(duan)咸(xian)在(zai)大學時主修人類學,又(you)獲獎學金去(qu)鉆研(yan)西印第安及非洲的民族舞(wu)(wu)蹈(dao)(dao)。她(ta)善于用特出的服(fu)裝,燈光及編(bian)舞(wu)(wu)架構去(qu)把原(yuan)始(shi)(shi)部落的舞(wu)(wu)蹈(dao)(dao)色(se)彩帶給觀眾。她(ta)的舞(wu)(wu)蹈(dao)(dao)課,常夾雜(za)原(yuan)始(shi)(shi)舞(wu)(wu)蹈(dao)(dao)的動作于典型舞(wu)(wu)蹈(dao)(dao)基(ji)訓鍛煉中。端(duan)咸(xian)更曾(ceng)與佐治白(bai)蘭治攜手為(wei)歌舞(wu)(wu)劇“Cabin in the Sky”編(bian)舞(wu)(wu)。
積高爾(er)(er)是舞(wu)(wu)臺(tai)式爵(jue)士舞(wu)(wu)發展的重(zhong)要人物;他在1942年把混合了東(dong)印第安舞(wu)(wu)蹈(dao)及美(mei)國哈(ha)林社交(jiao)舞(wu)(wu)的動作(zuo),把爵(jue)士樂的搖擺節奏展現于(yu)觀眾(zhong)面前。一些舞(wu)(wu)作(zuo)品中(zhong)多不勝(sheng)數,例如(ru):“Magdalena,”“A Funny Thing Happened On The Way To The Forum,” “Cover Girl,” “The Merry Widow,”“Gentlemen Prefer Blondes,” “There's No Business Like Show Business,”“Les Girls” 等。高爾(er)(er)更培育了好幾位舞(wu)(wu)蹈(dao)影星(xing),如(ru)米芝姬(ji)羅(Mitzi Gaynor),妮(ni)妲希(xi)華斯(Rita Hayworth),云慧頓(dun)(Gwen Verdon)等,并為女星(xing)瑪麗蓮夢露(Marilyn Monroe)及珍羅素(Jane Russell)等設計舞(wu)(wu)步(bu)。就連舞(wu)(wu)蹈(dao)界名人占基利(Gene Kelly)和麥(mai)馬圖(tu)(Matt Mattox)也(ye)跳過高爾(er)(er)的作(zuo)品。
米高班尼(Michael Bennett)于公元1975年(nian)的(de)(de)(de)(de)"A Chorus Line"十分受歡迎,贏取了Pulitzer Prize,更是百(bai)老(lao)(lao)匯持(chi)續長(chang)久的(de)(de)(de)(de)音樂(le)劇之一。"A Chorus Line"褒揚(yang)另類的(de)(de)(de)(de)百(bai)老(lao)(lao)匯舞(wu)(wu)(wu)(wu)者和舞(wu)(wu)(wu)(wu)蹈(dao)風格 – 強悍的(de)(de)(de)(de)爵士(shi)舞(wu)(wu)(wu)(wu),踢(ti)躂舞(wu)(wu)(wu)(wu),炫目花巧(qiao)的(de)(de)(de)(de)芭蕾舞(wu)(wu)(wu)(wu)和表演的(de)(de)(de)(de)技(ji)巧(qiao)和功架。其他(ta)的(de)(de)(de)(de)百(bai)老(lao)(lao)匯歌舞(wu)(wu)(wu)(wu)劇如(ru)寶科司(Bob Fosse)1972年(nian)的(de)(de)(de)(de)"舞(wu)(wu)(wu)(wu)廳"(Cabaret),1975年(nian)的(de)(de)(de)(de)"芝加哥"("Chicago")和1978年(nian)的(de)(de)(de)(de)"舞(wu)(wu)(wu)(wu)蹈(dao)"("Dancin'")也助長(chang)爵士(shi)舞(wu)(wu)(wu)(wu)的(de)(de)(de)(de)流行(xing)程度(du)。八(ba)十年(nian)代出色的(de)(de)(de)(de)歌舞(wu)(wu)(wu)(wu)劇如(ru)「貓(mao)」("Cats"),「西貢(gong)小姐」("Miss Saigon")和「歌與舞(wu)(wu)(wu)(wu)」("Song and Dance")等也給百(bai)老(lao)(lao)匯爵士(shi)舞(wu)(wu)(wu)(wu)一些表現的(de)(de)(de)(de)機會,但由于這些劇目都以歌曲為主元素,舞(wu)(wu)(wu)(wu)臺式(shi)爵士(shi)舞(wu)(wu)(wu)(wu)自那時至今也未(wei)見有何顯(xian)著突(tu)破。
現代(dai)(dai)爵(jue)(jue)(jue)士舞(wu)(wu)中常見芭(ba)蕾舞(wu)(wu)和現代(dai)(dai)舞(wu)(wu)動(dong)作(zuo)的(de)影子和動(dong)作(zuo)特質。除(chu)了典型爵(jue)(jue)(jue)士風格(ge)的(de)角形(xing)動(dong)作(zuo)和明快的(de)肢體,軀干(gan)動(dong)作(zuo)外(wai),流暢而持續的(de)動(dong)作(zuo)也被用來(lai)強調修(xiu)長的(de)線條和曲線。下按的(de)手腕(wan),有型格(ge)的(de)甫士和姿勢與舞(wu)(wu)臺式爵(jue)(jue)(jue)士舞(wu)(wu)和現代(dai)(dai)爵(jue)(jue)(jue)士舞(wu)(wu)中同樣重要。現代(dai)(dai)爵(jue)(jue)(jue)士舞(wu)(wu)與街頭爵(jue)(jue)(jue)士舞(wu)(wu)有幾(ji)處(chu)較明顯(xian)不同的(de)地方(fang)。
動作的(de)(de)重(zhong)拍(pai)是向下(xia),并(bing)與音樂的(de)(de)重(zhong)拍(pai)同步。
動作的重(zhong)拍是(shi)向上,在音樂的重(zhong)拍之前的半拍做屈膝準備(plié)。
身體(軀干(gan),上肢等)的獨立(li)動(dong)作(zuo)(zuo)與腳動(dong)作(zuo)(zuo)相對(例如:一前一后)。
身體(軀干,上(shang)肢(zhi)等)的(de)獨立動(dong)作與腳動(dong)作相同(tong)(例如:同(tong)時向前)。
動作很清晰(xi)準確("到(dao)位")及有重拍的(de)強調。
動(dong)作(zuo)較自由,并稍為沒有那么夸張。
頭的動作講求清楚利落(luo)的方(fang)向變換。
頭(tou)的動作偏(pian)向搖擺(bai)或(huo)鐘擺(bai)的節奏。
盆骨的擺動有清晰的方向目(mu)標。
盆(pen)骨的(de)擺動以(yi)一個釋放了(released)的(de)姿態進行。
現(xian)代爵士舞(wu)(wu)(wu)舞(wu)(wu)(wu)者(zhe)常備(bei)有(you)芭(ba)蕾舞(wu)(wu)(wu)訓練背景(jing),使得能夠自(zi)如地把單足轉,曲腿平衡等與爵士步(bu)行和滑(hua)拼步(bu)等動(dong)(dong)作(zuo)結合(he)起來(lai)。舞(wu)(wu)(wu)者(zhe)能高度協調頭,肩,軀(qu)干和臀的準確擺動(dong)(dong)和扭動(dong)(dong),使這種爵士風格很有(you)觀賞價值。
風格型爵士(shi)舞和現代爵士(shi)舞。
爵(jue)士(shi)舞(wu)是一種集(ji)芭蕾舞(wu)、現代(dai)舞(wu)、African Dance、Show Dance、Theatre Dance、Social Dance 和 East Indian Folk Dance 於一身(shen)的(de)(de)「多(duo)元表(biao)演舞(wu)蹈」,因此獨(du)具特色、別樹一格。爵(jue)士(shi)舞(wu)蹈及音樂源於美國,帶(dai)有濃厚的(de)(de)黑奴(nu)文化背景。直(zhi)到二十(shi)年代(dai)「爵(jue)士(shi)」直(zhi)卷各地,人人爭(zheng)相(xiang)學習。跳(tiao)爵(jue)士(shi)舞(wu)需要有扎實的(de)(de)基本貫通,加(jia)上心靈身(shen)體的(de)(de)全情投(tou)入才(cai)能把精髓(sui)表(biao)現出(chu)來。
我們一(yi)般稱為(wei)街頭(tou)爵士舞的,其實主要包括霹靂(li)舞和Hip Hop兩類(lei)。
早在七(qi)十(shi)年代(dai),一種新(xin)穎的(de)動作稱為"popping & locking"已出現(xian)。這(zhe)主要包括迅速和有力地把頭(tou),肩,臂,臀等(deng)部位(wei)作突(tu)出和鎖(suo)定的(de)動作。美國落杉(shan)機曾有一隊舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)蹈(dao)(dao)組(zu)合稱為"The Lockers",他(ta)(ta)們(men)(men)是這(zhe)種舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)的(de)表表者。他(ta)(ta)們(men)(men)在電視節目中表演這(zhe)新(xin)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)風(feng)格,他(ta)(ta)們(men)(men)衣著(zhu)服飾(shi)夸張猶如小丑。雖然(ran)這(zhe)個(ge)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)蹈(dao)(dao)組(zu)合只是流行了很短(duan)時(shi)間,但當(dang)時(shi)那種舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)蹈(dao)(dao)風(feng)格卻演化成七(qi)十(shi)年代(dai)后期的(de)霹靂(li)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(breakdancing)和九十(shi)年代(dai)的(de)Hip Hop。
霹靂(li)(li)舞(wu)是一種(zhong)自(zi)由,開(kai)放的(de)(de)(de)(de)舞(wu)動(dong)模式(shi),主要(yao)動(dong)作(zuo)包括:電(dian)流貫身(electric boogie–就似是有(you)(you)(you)一道電(dian)流通過身體(ti)一般),局(ju)部收(shou)放(poppin'– 突(tu)然且猛力地把(ba)局(ju)部身體(ti)部份(fen)移動(dong),有(you)(you)(you)點(dian)(dian)像肌肉(rou)突(tu)發(fa)抽畜)和(he)霹靂(li)(li)轉(breakin'–貌似體(ti)操(cao)動(dong)作(zuo)的(de)(de)(de)(de)地上旋(xuan)(xuan)轉,有(you)(you)(you)時(shi)用(yong)手支撐,也(ye)有(you)(you)(you)用(yong)臂,背,膝(xi),甚至頭(tou)做支點(dian)(dian)的(de)(de)(de)(de))。這種(zhong)舞(wu)源自(zi)七十年代紐約的(de)(de)(de)(de)黑人貧民區(qu);它其實是街頭(tou)青少年互相挑戰和(he)溝(gou)通的(de)(de)(de)(de)一個渠道。誰(shui)做到最難的(de)(de)(de)(de)旋(xuan)(xuan)轉,誰(shui)跳(tiao)得(de)最出(chu)色,就可(ke)以(yi)得(de)到同(tong)輩的(de)(de)(de)(de)認(ren)同(tong)。電(dian)子音樂(le)的(de)(de)(de)(de)興(xing)起和(he)唱片(pian)騎師喜好玩弄"擦黑膠碟(die)"之(zhi)技術也(ye)和(he)霹靂(li)(li)舞(wu)的(de)(de)(de)(de)興(xing)盛(sheng)有(you)(you)(you)密切的(de)(de)(de)(de)關系。舞(wu)者隨著唱片(pian)騎師控制突(tu)然變奏的(de)(de)(de)(de)音樂(le),做出(chu)多種(zhong)定格和(he)出(chu)人意表的(de)(de)(de)(de)特別動(dong)作(zuo)。
到了八十(shi)年(nian)(nian)代后期,霹靂舞已開始被冷落,取(qu)而代之(zhi)有(you)九十(shi)年(nian)(nian)代,同樣是反映青少(shao)年(nian)(nian)街頭文(wen)化(hua)的(de)舞蹈--Hip Hop。幾乎每一種舞的(de)興起也(ye)和伴奏的(de)音(yin)樂有(you)不(bu)(bu)可分離的(de)關(guan)系(xi),Hip Hop也(ye)不(bu)(bu)例外。它除了有(you)獨(du)(du)特的(de)音(yin)樂(Rap--饒(rao)舌音(yin)樂)外,還(huan)有(you)獨(du)(du)特的(de)服飾(shi)(非常(chang)闊(kuo)身的(de)褲(ku),夸張的(de)大T恤,還(huan)有(you)倒轉戴的(de)棒球(qiu)帽),和獨(du)(du)特的(de)詞匯(hui)。Hip Hop浪潮(chao)(chao)跟(gen)美國(guo)職業籃球(qiu)賽的(de)熱潮(chao)(chao)也(ye)有(you)一些關(guan)系(xi),因為(wei)不(bu)(bu)少(shao)Rap歌手(shou)也(ye)酷愛穿著(zhu)NBA的(de)球(qiu)衣,所(suo)以就連舞者也(ye)跟(gen)隨這股裝扮(ban)風潮(chao)(chao)。由于爵(jue)士(shi)舞是不(bu)(bu)斷追上潮(chao)(chao)流的(de)一種舞種,所(suo)以時下(xia)的(de)流行(xing)文(wen)化(hua)對爵(jue)士(shi)舞的(de)影(ying)響是很明顯的(de)。
街(jie)(jie)頭爵士(shi)舞的動作(zuo)(zuo)根源也(ye)是非洲(zhou)的動作(zuo)(zuo)風(feng)格,但(dan)它(ta)卻不用(yong)一個(ge)典型(xing)爵士(shi)樂搖擺(bai)的拍子。再加上(shang)街(jie)(jie)頭爵士(shi)舞的動作(zuo)(zuo)本身不是為舞臺表(biao)演而編排,故(gu)此在表(biao)達上(shang)會摒棄典型(xing)爵士(shi)舞注重技(ji)巧和美(mei)感(gan)的傳(chuan)統(tong),卻反為注重演繹音樂與歌(ge)詞內容。比較起(qi)上(shang)來,街(jie)(jie)頭爵士(shi)舞的動作(zuo)(zuo)在音樂節奏上(shang)沒有那么復雜(za)。
另有(you)分(fen)類 爵士舞蹈的分(fen)類非常廣闊也可(ke)分(fen)為:
1傳統爵士,又稱古典(dian)爵士,在歌舞劇里面常見。例如音(yin)(yin)樂(le)劇例如音(yin)(yin)樂(le)劇《貓》中的舞蹈就是傳統爵士。
2芭蕾(lei)爵(jue)士(shi),就(jiu)是融合芭蕾(lei)舞(wu)。但是這(zhe)種爵(jue)士(shi),并不是由爵(jue)士(shi)樂來的,而(er)是由舞(wu)蹈潮流而(er)結合在一起。因爵(jue)士(shi)舞(wu)本身(shen)叫芭蕾(lei)有爆發性,像是舞(wu)姿的定格.跳躍或踢腿。
3流行爵士,我們(men)一般在(zai)跳的(de)(de)爵士舞(wu)(wu),舞(wu)(wu)姿的(de)(de)定點比較多,是(shi)爵士舞(wu)(wu)發展(zhan)到九十(shi)年代的(de)(de)產(chan)物。其獨特的(de)(de)魅力在(zai)于它有著幅度(du)大而(er)簡單的(de)(de)舞(wu)(wu)步,能夠表現出(chu)復雜的(de)(de)舞(wu)(wu)感。
4拉丁爵士,是由國際(ji)標準舞演變(bian)而(er)來的(de),跳起來都有(you)一種(zhong)熱情奔(ben)放,充滿誘惑的(de)感(gan)覺。
古典爵(jue)士(shi) (CLASSICAL JAZZ):傳統的爵(jue)士(shi)舞,在(zai)歌舞劇里面(mian)常見。
爵(jue)(jue)士(shi)芭(ba)蕾(lei) (BALLET JAZZ / LYRICAL JAZZ):就是(shi)(shi)融(rong)合芭(ba)蕾(lei)舞(wu)。但是(shi)(shi)這種爵(jue)(jue)士(shi),并(bing)不是(shi)(shi)由爵(jue)(jue)士(shi)樂(le)來的,而是(shi)(shi)因(yin)舞(wu)蹈(dao)潮(chao)流而結合在(zai)一起。因(yin)爵(jue)(jue)士(shi)舞(wu)本身(shen)較芭(ba)蕾(lei)有(you)爆(bao)發性,像是(shi)(shi)pose的定格,跳(tiao)躍,踢腿等,是(shi)(shi)芭(ba)蕾(lei)所沒有(you)的。
拉丁爵(jue)士(shi) (LATIN JAZZ):其實這個流派是分的很(hen)不(bu)明顯的,但是拉丁爵(jue)士(shi),一開始是跟國際標準(zhun)舞有關,像(xiang)是森巴什么的。不(bu)管男生(sheng)女生(sheng),跳起來都 有一種熱情(qing)奔放,充滿誘(you)惑的感覺。
街舞(wu)爵士 (HIP HOP JAZZ):有hiphop律動在(zai)里頭的爵士舞(wu)。
新潮(chao)爵士 (NEW JAZZ):就是(shi)(shi)(shi)現在一(yi)(yi)般在跳的(de)(de)(de)爵士,pose點比較多,以(yi)前(qian)可能是(shi)(shi)(shi)有了舞(wu)蹈,再(zai)找音樂,但是(shi)(shi)(shi)新潮(chao)爵士則是(shi)(shi)(shi)有音樂再(zai)配合去編舞(wu),但是(shi)(shi)(shi)它是(shi)(shi)(shi)透過(guo)JANET JAKCSON的(de)(de)(de)「IF」MTV中,才(cai)逐漸讓人發現芭蕾融合HIP-HOP的(de)(de)(de)街舞(wu)魅力(li)。NEW JAZZ的(de)(de)(de)特色是(shi)(shi)(shi)JAZZ加上HIP-HOP,可是(shi)(shi)(shi)NEW JAZZ并不歸類於HIP-HOP里(li)的(de)(de)(de)其中一(yi)(yi)門。它的(de)(de)(de)特色是(shi)(shi)(shi):身體的(de)(de)(de)延展。NEW JAZZ的(de)(de)(de)每個動(dong)作都有固定的(de)(de)(de)角度跟擺的(de)(de)(de)方式(shi),當你在作手(shou)(shou)的(de)(de)(de)動(dong)作時會(hui)有無限延伸的(de)(de)(de)感覺,這種感覺就像是(shi)(shi)(shi)有人正在拉你的(de)(de)(de)手(shou)(shou)一(yi)(yi)樣。
Be-bop:house和(he)jazz結合的(de)一種舞風(feng)。BE-BOP這種舞風(feng)它算是HOUSE跟NEW JAZZ的(de)混合體,因(yin)為(wei)它跟HOUSE一樣(yang)充滿(man)了許多腳步的(de)動作(zuo),但是在作(zuo)動作(zuo)的(de)同時還必(bi)須將(jiang)身體做出跟NEW JAZZ一樣(yang)的(de)延伸(shen)的(de)感覺,所以也有所謂的(de)BE-BOP JAZZ.
FUNKY JAZZ:介于JAZZ和(he)HIP HOP之間(jian),融合了有氧(yang)舞蹈(dao)的特點。
ACID JAZZ:是和(he)爵(jue)士樂里面(mian)的該曲風有(you)關;street jazz則(ze)也是和(he)HIP HOP融合的一例。早期跳jazz風比(bi)較(jiao)盛,后期跳hiphop的人(ren)比(bi)較(jiao)多,所以jazz要(yao)求(qiu)新求(qiu)變,最快的路就是像新潮流學(xue)習。
1.POWER JAZZ 是(shi)種(zhong)力(li)量型的(de)很注重力(li)點和力(li)的(de)爆發以及控制,跳起來(lai)很勁爆!力(li)量爵士是(shi)一種(zhong)動作很快(kuai)、停(ting)頓分明、表現(xian)非常有力(li)度的(de)舞蹈(dao)。
2.MODEN JAZZ由芭蕾舞(wu)(wu)(wu)蹈演(yan)變,很紳士很幽雅的舞(wu)(wu)(wu)種也是其他(ta)舞(wu)(wu)(wu)種的基礎舞(wu)(wu)(wu)種之一!
3.***Y JAZZ很(hen)性(xing)感,在MODEN的柔軟(ruan)基礎上加上一(yi)些***Y的素材和演(yan)變!
4.FUNKY JAZZ比較類似POWER JAZZ也是力量(liang)之一(yi),但是他注重力的(de)點和過程的(de)結合運用,跳起來相似于HIPHOP中的(de)PUNKY!
5.STREET JAZZ是由POWER JAZZ和FUNKY還有部分(fen)HIPHOP元素組成(cheng)!可觀性較強!
6.RAGGAE 目(mu)前最受歡迎的(de)(de)(de)女(nv)孩子(zi)舞種!結(jie)合了***Y JAZZ和(he)HIPHOP的(de)(de)(de)NEWSCOOL的(de)(de)(de)感(gan)覺(jue)!他的(de)(de)(de)原始就(jiu)是PUP里面(mian)的(de)(de)(de)鋼(gang)管舞。
現在的爵士舞,可大略(lve)分為以下幾種:
1.古典爵士(CLASSICAL JAZZ):傳統的爵士舞(wu),在(zai)歌舞(wu)劇里面(mian)常見。
2.爵(jue)(jue)士芭蕾(lei)(BALLET JAZZ):就(jiu)是(shi)(shi)融合芭蕾(lei)舞(wu)(wu)。但是(shi)(shi)這種爵(jue)(jue)士,并不(bu)是(shi)(shi)由爵(jue)(jue)士樂來的,而(er)是(shi)(shi)因舞(wu)(wu)蹈潮流而(er)結合在一起。因爵(jue)(jue)士舞(wu)(wu)本身較芭蕾(lei)有爆(bao)發(fa)性,像是(shi)(shi)pose的定格,跳躍,踢腿等,是(shi)(shi)芭蕾(lei)所沒(mei)有的。
3.新潮爵(jue)(jue)士(shi)(NEW JAZZ):就是(shi)(shi)(shi)(shi)現在(zai)我(wo)們(men)一般在(zai)跳的(de)(de)(de)爵(jue)(jue)士(shi),pose點比較多(duo)(duo),以(yi)前可能是(shi)(shi)(shi)(shi)有(you)(you)了舞(wu)蹈(dao),再找音樂(le)(le),但(dan)是(shi)(shi)(shi)(shi)新潮爵(jue)(jue)士(shi)則是(shi)(shi)(shi)(shi)有(you)(you)音樂(le)(le),再配合去編舞(wu),像(xiang)各式音樂(le)(le)MTV。NEW JAZZ早期是(shi)(shi)(shi)(shi)在(zai)美國紐(niu)約(yue)由芭(ba)蕾所(suo)演化過來,但(dan)是(shi)(shi)(shi)(shi)它是(shi)(shi)(shi)(shi)透(tou)過JANET JAKCSON的(de)(de)(de)「IF」MTV中,才逐漸讓(rang)人發現芭(ba)蕾融(rong)合HIP-HOP的(de)(de)(de)街舞(wu)魅力(li)。NEW JAZZ的(de)(de)(de)特(te)色(se)可以(yi)說是(shi)(shi)(shi)(shi)JAZZ加上HIP-HOP的(de)(de)(de)一種(zhong)舞(wu)蹈(dao),可是(shi)(shi)(shi)(shi)NEW JAZZ并(bing)不歸類于HIP-HOP里(li)的(de)(de)(de)其中一門。它的(de)(de)(de)特(te)色(se)是(shi)(shi)(shi)(shi):身體的(de)(de)(de)延展(zhan)。NEW JAZZ的(de)(de)(de)每個動作都有(you)(you)固定的(de)(de)(de)角度跟擺的(de)(de)(de)方式。我(wo)們(men)國內的(de)(de)(de)jazz dancer多(duo)(duo)是(shi)(shi)(shi)(shi)女生, 跟舞(wu)者在(zai)跳NEW JAZZ的(de)(de)(de)嫵媚感覺可以(yi)說有(you)(you)很大的(de)(de)(de)關系。但(dan)是(shi)(shi)(shi)(shi)實(shi)際上在(zai)國外是(shi)(shi)(shi)(shi)沒(mei)有(you)(you)這樣子(zi)分(fen)的(de)(de)(de),我(wo)們(men)在(zai)很多(duo)(duo)音樂(le)(le)錄(lu)像(xiang)帶里(li)頭都可以(yi)見(jian)到跳new jazz的(de)(de)(de)男(nan)舞(wu)者。舞(wu)蹈(dao)本來就沒(mei)有(you)(you)性別之分(fen),沒(mei)有(you)(you)什么舞(wu)蹈(dao)是(shi)(shi)(shi)(shi)專門給(gei)一個性別跳的(de)(de)(de),所(suo)以(yi)大家學(xue)舞(wu)的(de)(de)(de)時候不要設限(xian)喔(wo)!
4.funky jazz 這種據說是融合了(le)有氧舞蹈的一種。是介(jie)于hip-hop及(ji)jazz之間,有hip-hop的感(gan)覺(jue)但卻缺少了(le)它(ta)的律(lv)動吧。
5.hip hop jazz 這不用說啦,當然(ran)是有hiphop律(lv)動在(zai)里頭(tou)的(de)爵(jue)士舞。
6.africa jazz 我想是beat比較重,動(dong)作(zuo)大而比較俐落,追求力道的(de)美感吧(ba)。通常會有(you)甩頭的(de)動(dong)作(zuo)。
7.Latin jazz 其(qi)實這個流派(pai)是(shi)(shi)分的(de)(de)很不明顯的(de)(de),但(dan)是(shi)(shi)拉丁爵士,一開始是(shi)(shi)跟國際(ji)標準舞有關(guan),像(xiang)是(shi)(shi)森巴什么的(de)(de)。不管(guan)男(nan)生(sheng)女生(sheng),跳起來都有一種(zhong)熱情奔(ben)放,充滿(man)誘惑的(de)(de)感覺。
8Be-bop house和(he)jazz結合的一(yi)種(zhong)(zhong)舞(wu)風。BE-BOP這種(zhong)(zhong)舞(wu)風它算是HOUSE跟(gen)(gen)NEW JAZZ的混合體,因為它跟(gen)(gen)HOUSE一(yi)樣充滿了許多腳步的動(dong)作,但是在作動(dong)作的同時還(huan)必須將身(shen)體做出跟(gen)(gen)NEW JAZZ一(yi)樣的延伸(shen)的感(gan)覺,所(suo)以也有所(suo)謂的BE-BOP JAZZ. 在臺灣幾乎沒(mei)有一(yi)個專攻BE-BOP的DANCER.
其它還有(you)acid jazz,是(shi)(shi)和爵士樂里面的(de)該曲風(feng)有(you)關;street jazz則也是(shi)(shi)和街舞(wu)融合的(de)一例(li)。早期跳jazz風(feng)比較盛,后(hou)來(lai)跳hiphop的(de)人比較多(duo),所以jazz要(yao)求(qiu)新求(qiu)變,最快的(de)路就是(shi)(shi)像新潮流學習。要(yao)說(shuo)hiphop jazz 和 street jazz有(you)什么不(bu)同可(ke)能有(you)點難,但總之(zhi)就是(shi)(shi)時代的(de)產物(wu)啰!
1. 利用曲膝,使身(shen)體重心更(geng)接近地面。保(bao)持重心低,下肢(zhi)具(ju)有彈(dan)性(xing),而上半身(shen)的(de)各關節可保(bao)持松弛,并可迅速做(zuo)出更(geng)符合(he)要(yao)求(qiu)的(de)動(dong)作,使動(dong)作更(geng)多(duo)樣。
2. 快速的移動(dong)重心,特別是水平移動(dong)姿勢更(geng)是爵(jue)士舞技巧的佼佼者。
3. 讓身體各個部(bu)位如(ru)頭(tou)、肩、腰(yao)、臀、軀干做獨立的動(dong)作。
4. 強調角(jiao)形(xing)及線條性的(de)動作。
5. 運用(yong)有節(jie)奏(zou)性(xing)且復雜分(fen)割(ge)動(dong)(dong)作(zuo)(zuo),表(biao)現出動(dong)(dong)作(zuo)(zuo)中韻律(lv)的切(qie)分(fen)法。例如一(yi)個動(dong)(dong)作(zuo)(zuo)中,我(wo)們(men)把重(zhong)拍放在(zai)頭部(bu)或手部(bu)上,在(zai)動(dong)(dong)作(zuo)(zuo)時(shi)就把手部(bu)與頭部(bu)的動(dong)(dong)作(zuo)(zuo)與本身(shen)的動(dong)(dong)作(zuo)(zuo)切(qie)割(ge)來做,不與本身(shen)的動(dong)(dong)作(zuo)(zuo)同(tong)時(shi)行動(dong)(dong)。也就是說一(yi)個動(dong)(dong)作(zuo)(zuo)本在(zai)一(yi)拍里就可完(wan)成,但我(wo)們(men)現把它分(fen)割(ge)成四(si)拍,動(dong)(dong)作(zuo)(zuo)也分(fen)割(ge)成四(si)部(bu)份表(biao)現。
6. 多重節奏迅速地(di)將兩個(ge)或三個(ge)的韻律(lv)用(yong)身體同時表(biao)現出(chu)。
經典爵士舞曲
1、《Billie Jean》-Michael Jackson
《Billie Jean》是上世紀80年代一(yi)首具(ju)有里程碑意(yi)義(yi)的(de)(de)音樂作(zuo)品,該曲的(de)(de)專輯創造了(le)歷(li)史新紀錄,歌曲MV打破了(le)種族界限,成(cheng)為(wei)美國(guo)(guo)電臺播放的(de)(de)第一(yi)首黑人MV。正如業界評價:這首歌有超(chao)(chao)炫(xuan)的(de)(de)歌詞、超(chao)(chao)炫(xuan)的(de)(de)節奏、超(chao)(chao)炫(xuan)的(de)(de)旋律、超(chao)(chao)炫(xuan)的(de)(de)現場(chang)表演(yan),作(zuo)為(wei)最成(cheng)功最偉大的(de)(de)歌曲之一(yi),它為(wei)MJ的(de)(de)流行帝國(guo)(guo)打下了(le)堅(jian)實(shi)的(de)(de)基礎。
2、《Womanizer》-Britney spears
布蘭妮的(de)最(zui)新單(dan)曲《womanizer》,登上了美國Billboard排行(xing)榜100首(shou)(shou)熱門(men)單(dan)曲榜榜首(shou)(shou)。MV里火辣的(de)場面和(he)激情(qing)的(de)旋律(lv),讓這(zhe)首(shou)(shou)歌成為最(zui)炙手
可熱的(de)流行歌(ge)曲(qu)和(he)爵士(shi)舞(wu)曲(qu)。
4、《Sexy back》-Justin timberlake
熱門單曲《SexyBack》融合了(le)搖滾、朋克的風格(ge),還大量加(jia)入低音(yin)節拍和電子音(yin)樂。被賈斯丁稱為(wei)讓自己“時尚回(hui)歸”的《sexy back》,同樣成為(wei)中國各(ge)個夜(ye)店(dian)的首選音(yin)樂。
5、《All nite》-Janet jackson
作為流(liu)行(xing)天王邁克爾.杰(jie)克遜的妹(mei)妹(mei),Janet是《Billboard》歷史上(shang)唯一一個在舞(wu)曲、流(liu)行(xing)、搖滾、R&B、當代成人和Top 40榜單上(shang)同時拿下冠軍寶(bao)座的藝人。這首(shou)單曲《All nite》的MV擁有豪華的舞(wu)蹈班底,一經推(tui)出立即收到了廣大舞(wu)者和歌迷的追(zhui)捧。
6、《I did it for love》-BoA
韓(han)國歌手寶(bao)兒(er)被(bei)媒體譽為(wei)亞(ya)洲(zhou)之星和(he)亞(ya)洲(zhou)史上(shang)最年(nian)輕(qing)天后,曾(ceng)受到CNN、路透社、美(mei)(mei)聯社的(de)(de)專訪。《I did it for love》是(shi)寶(bao)兒(er)為(wei)進軍美(mei)(mei)國而發(fa)行的(de)(de)單曲之一,包(bao)含激情(qing)的(de)(de)節(jie)奏和(he)時尚的(de)(de)電子配樂(le)。這首(shou)歌在歐(ou)美(mei)(mei)的(de)(de)影(ying)響力(li)一點都(dou)不亞(ya)于本土歌手的(de)(de)音樂(le)。
7、《Closer》-Ne yo
歐美的(de)R&B音樂,Ne yo絕(jue)對是(shi)王道,在此介(jie)紹他(ta)的(de)單曲(qu)之一《Closer》,今后繼續奉上他(ta)的(de)爵士(shi)風格的(de)經典R&B歌曲(qu)。
影視作品
謝龍羅(luo)賓士(shi)(shi)(Jerome Robbins)于1957年(nian)的(de)(de)《夢斷(duan)城西》(“West Side Story”)利(li)用(yong)曼波和琳蒂兩種舞(wu)蹈(dao)混合表現出來,把電影中的(de)(de)爵士(shi)(shi)舞(wu)推至一個高峰。尊特拉(la)華達(da)(John Travolta) 憑著1977年(nian)的(de)(de)《周末狂(kuang)熱》(“Saturday Night Fever”)一炮而紅;這電影更掀起一陣的(de)(de)士(shi)(shi)高熱潮。1978年(nian)的(de)(de)歌舞(wu)片《油脂》(“Grease”)則反映五十年(nian)代的(de)(de)舞(wu)蹈(dao)熱潮(在八十年(nian)代出版的(de)(de) “Grease 2”《油脂續集(ji)》跟《油脂》路線很相似,但知名度卻遠遠不(bu)及第一集(ji)。)
1979年(nian)Bob Fosse編舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)及(ji)導演(yan)(yan)“All That Jazz”的(de)(de)(de)開場爵士舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)段編排突出(chu);而1980年(nian)的(de)(de)(de)《我要高飛》("Fame")則令觀(guan)眾(zhong)對街頭舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)蹈留下深刻印象,而且令大眾(zhong)更了(le)解舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)者(zhe)的(de)(de)(de)生涯(ya)(后來美國更制作(zuo)了(le)一(yi)(yi)部名(ming) "Fame L。A。" 的(de)(de)(de)電(dian)視劇(ju)集)。另外,霹(pi)(pi)靂(li)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)在(zai)《勁(jing)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)》("Flashdance,"1983)和《霹(pi)(pi)靂(li)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)》("Breakin'," 1984)中大放異彩;片中舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)者(zhe)把他們的(de)(de)(de)動作(zuo)定格凝(ning)著,又把高難度(du)的(de)(de)(de)體操動作(zuo)變成(cheng)玩(wan)把戲般的(de)(de)(de)展示出(chu)來,還不時作(zuo)木偶狀(zhuang)的(de)(de)(de)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)動及(ji)用舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)技挑戰旁觀(guan)的(de)(de)(de)人。《渾(hun)身是勁(jing)》("Footloose," 1984) 是另一(yi)(yi)套八十(shi)年(nian)代出(chu)品,描述有關反叛青年(nian)和年(nian)青人以舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)蹈發(fa)泄(xie)的(de)(de)(de)電(dian)影。《白夜逃亡》("White Nights") 中頂尖芭(ba)蕾舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)者(zhe)米高巴里(li)殊尼哥夫 (Mikhail Baryshnikov) 與(yu)著名(ming)黑人踢踏舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)者(zhe)格里(li)哥利漢(han)斯(Gregory Hines)合作(zuo)演(yan)(yan)出(chu)的(de)(de)(de)一(yi)(yi)段舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)蹈練習,令人嘆(tan)為觀(guan)止。格里(li)哥利漢(han)斯再于1989年(nian)"Tap"一(yi)(yi)電(dian)影中使出(chu)他的(de)(de)(de)渾(hun)身解數,是近代踢躂(ta)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)者(zhe)的(de)(de)(de)典范。總觀(guan)而言(yan),八十(shi)年(nian)代也(ye)可以說是舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)蹈電(dian)影的(de)(de)(de)一(yi)(yi)個黃金(jin)時期。
當音(yin)樂(le)(le)(le)(le)(錄影(ying)(ying)(ying)(ying)帶(dai)(dai))電視(shi)臺(tai)(MTV Channel)于1981年面世,商業(ye)化的(de)(de)(de)(de)爵(jue)士(shi)(shi)(shi)舞(wu)(wu)(wu)(wu)隨即邁向一(yi)(yi)個(ge)(ge)新方(fang)向。起(qi)初這個(ge)(ge)電視(shi)臺(tai)只為推介新的(de)(de)(de)(de)歌手和(he)歌曲(qu),但卻出乎意外地受(shou)歡(huan)迎(ying),瞬(shun)間成(cheng)了年輕(qing)(qing)一(yi)(yi)代的(de)(de)(de)(de)寵兒,在(zai)(zai)北美(mei)更(geng)是瘋(feng)魔一(yi)(yi)時。當音(yin)樂(le)(le)(le)(le)錄影(ying)(ying)(ying)(ying)帶(dai)(dai)的(de)(de)(de)(de)利用(yong)價值增加,舞(wu)(wu)(wu)(wu)蹈漸漸變成(cheng)錄影(ying)(ying)(ying)(ying)帶(dai)(dai)中的(de)(de)(de)(de)重要(yao)元素。黑人讀頌歌曲(qu)組合很多自然選用(yong)霹靂舞(wu)(wu)(wu)(wu)來(lai)襯托,就連較年長的(de)(de)(de)(de)主流歌星如(ru)艾頓(dun)莊(Elton John)及柏班尼薘(Pat Benetar)也用(yong)不同型式的(de)(de)(de)(de)爵(jue)士(shi)(shi)(shi)舞(wu)(wu)(wu)(wu)來(lai)點綴他(ta)們的(de)(de)(de)(de)錄影(ying)(ying)(ying)(ying)帶(dai)(dai)。在(zai)(zai)短短十年之間,音(yin)樂(le)(le)(le)(le)錄影(ying)(ying)(ying)(ying)帶(dai)(dai)已把爵(jue)士(shi)(shi)(shi)舞(wu)(wu)(wu)(wu)在(zai)(zai)公眾心目中的(de)(de)(de)(de)形象完全改變。從前(qian)百(bai)老匯(hui)(hui)和(he)舊的(de)(de)(de)(de)電視(shi)歌舞(wu)(wu)(wu)(wu)劇是爵(jue)士(shi)(shi)(shi)舞(wu)(wu)(wu)(wu)的(de)(de)(de)(de)典范,是年輕(qing)(qing)舞(wu)(wu)(wu)(wu)者的(de)(de)(de)(de)目標,但如(ru)今街頭爵(jue)士(shi)(shi)(shi)舞(wu)(wu)(wu)(wu)的(de)(de)(de)(de)已成(cheng)潮流觸覺的(de)(de)(de)(de)標記(ji)。早期(qi)音(yin)樂(le)(le)(le)(le)錄影(ying)(ying)(ying)(ying)帶(dai)(dai)之皇要(yao)數(shu)米高積(ji)遜(Michael Jackson – "The King of Pop"),他(ta)把街頭強(qiang)悍(han)的(de)(de)(de)(de)風格(ge)和(he)舊式百(bai)老匯(hui)(hui)舞(wu)(wu)(wu)(wu)蹈的(de)(de)(de)(de)嫵媚溶(rong)匯(hui)(hui)演繹(yi)。其他(ta)在(zai)(zai)音(yin)樂(le)(le)(le)(le)錄影(ying)(ying)(ying)(ying)帶(dai)(dai)中較出色的(de)(de)(de)(de)舞(wu)(wu)(wu)(wu)蹈表演者包(bao)括Paula Abdul, Madonna, Janet Jackson, Jennifer Lopez, Britney Spears, PINK等。
音樂錄影帶(dai)雖然成功地把街(jie)頭舞蹈和某些爵士(shi)舞帶(dai)到(dao)不少觀眾的眼前,但由于它的主要目標是推銷歌(ge)曲和歌(ge)手,沒有(you)多(duo)少空間給編(bian)舞者去發揮創(chuang)作(zuo),所以對(dui)爵士(shi)舞的藝(yi)術層面也(ye)沒有(you)多(duo)少建樹。
近(jin)兩(liang)年也有幾部(bu)關(guan)于(yu)舞(wu)(wu)(wu)蹈的(de)(de)(de)(de)電影面世,包括:《舞(wu)(wu)(wu)出(chu)彩虹》("Center Stage," 2000), 主要描述(shu)(shu)一群鐘情(qing)踢(ti)踏(ta)舞(wu)(wu)(wu)的(de)(de)(de)(de)男子(zi)的(de)(de)(de)(de) 《踢(ti)踏(ta)火花》("Bootmen," 2000),《跳(tiao)舞(wu)(wu)(wu)無罪》("Dancer," 2000),《跳(tiao)出(chu)我(wo)天地》("Billy Elliot," 2000), "Save The Last Dance" (2001) 及 "Bojangles" (2001)。雖然 "Center Stage"主要描述(shu)(shu)關(guan)于(yu)芭蕾舞(wu)(wu)(wu)團的(de)(de)(de)(de)選拔和舞(wu)(wu)(wu)者的(de)(de)(de)(de)掙(zheng)扎,片中一幕寫(xie)男女主角于(yu)一個紐約舞(wu)(wu)(wu)蹈室上爵士舞(wu)(wu)(wu)課的(de)(de)(de)(de)情(qing)景,場面和氣氛(fen)很(hen)叫愛爵士舞(wu)(wu)(wu)的(de)(de)(de)(de)人向往。
1. 利(li)用曲膝(xi),使(shi)(shi)身體重心(xin)更靠近(jin)地面。保(bao)持(chi)重心(xin)低,使(shi)(shi)下肢(zhi)具(ju)有彈(dan)性,而上半身的(de)各樞紐則可保(bao)持(chi)松弛狀態,并可迅速做出(chu)節奏上需(xu)求的(de)行(xing)動,使(shi)(shi)得(de)在(zai)行(xing)動上獲取多(duo)樣性的(de)厘(li)革。
2. 快(kuai)速的移動重心,特別是(shi)水平移動姿(zi)勢(shi)更是(shi)爵士舞本領的表表者。
3. 讓身體各個部位(wei)如頭、肩、腰、臀、軀(qu)干做獨立(li)的行動(dong)。
4. 強調角形及線條性的(de)行動。
5. 運(yun)用有(you)節(jie)奏性且龐大支解(jie)(jie)行(xing)動(dong)(dong)(dong),體(ti)現(xian)出行(xing)動(dong)(dong)(dong)中(zhong)韻律的切分法(fa)。例如一個(ge)行(xing)動(dong)(dong)(dong)中(zhong),我(wo)們把重拍放在(zai)頭部(bu)或手(shou)部(bu)上,在(zai)行(xing)動(dong)(dong)(dong)時就把手(shou)部(bu)與頭部(bu)的行(xing)動(dong)(dong)(dong)與自己的行(xing)動(dong)(dong)(dong)切割來做,不與自己的行(xing)動(dong)(dong)(dong)同時行(xing)動(dong)(dong)(dong)。也就是(shi)說一個(ge)行(xing)動(dong)(dong)(dong)本在(zai)一拍里就可完成(cheng),但我(wo)們現(xian)把它支解(jie)(jie)成(cheng)四(si)拍,行(xing)動(dong)(dong)(dong)也支解(jie)(jie)成(cheng)四(si)部(bu)份體(ti)現(xian)。
6. 多重節奏(zou)迅(xun)速地(di)將(jiang)兩個或三個的韻律用身體同時體現出
爵(jue)(jue)士(shi)舞跟現代舞和芭蕾舞一(yi)樣對生(sheng)理方面(mian)是一(yi)種很嚴酷(ku)的(de)(de)考驗,這(zhe)使練(lian)習前(qian)的(de)(de)暖(nuan)身(shen)準備變得(de)份(fen)外重(zhong)要。暖(nuan)身(shen)運動(dong)不(bu)論在(zai)心理或生(sheng)理上也能為爵(jue)(jue)士(shi)舞者(zhe)帶來好處(chu)。從生(sheng)理學(xue)的(de)(de)立場上看暖(nuan)身(shen)運動(dong)的(de)(de)效果包括:可(ke)增加(jia)肌肉(rou)收縮時的(de)(de)速度(du)和力量,改善肌肉(rou)協(xie)調能力,預防或減少(shao)肌肉(rou),肌腱及韌帶的(de)(de)傷害(hai);尤其對爵(jue)(jue)士(shi)舞者(zhe)來說,背部與胸,腹等(deng)部位的(de)(de)使用程度(du)也相當(dang)頻繁,所以(yi)在(zai)做(zuo)暖(nuan)身(shen)運動(dong)時更(geng)應該注意(yi)。在(zai)心理上,能讓(rang)學(xue)習者(zhe)有準備開始運動(dong)的(de)(de)心理與培養(yang)情緒的(de)(de)前(qian)奏,讓(rang)學(xue)生(sheng)能更(geng)加(jia)集中和感覺學(xue)習的(de)(de)沖勁。
爵士舞(wu)的(de)(de)(de)暖(nuan)身動作(zuo)(zuo)是很(hen)有韻律(lv)的(de)(de)(de),而且通常要持(chi)續20-30分鐘。由(you)于爵士舞(wu)課(ke)程中帶踮腳尖,快(kuai)速的(de)(de)(de)彈踢,旋轉,跳踏(ta),腹部之持(chi)續或快(kuai)速收縮等動作(zuo)(zuo),所以(yi)暖(nuan)身運動中常加(jia)入芭蕾的(de)(de)(de)蹲(plié)及踮立動作(zuo)(zuo)(relevés)等來(lai)幫助預備腳和腿部的(de)(de)(de)肌肉(rou),另外更(geng)需要有上(shang)身肢體軀干的(de)(de)(de)獨立和聯合(he)動作(zuo)(zuo)來(lai)達到全(quan)身溫暖(nuan)和肌肉(rou)柔韌的(de)(de)(de)效果。
跟暖身運(yun)動同樣重(zhong)要(yao)的環節是緩(huan)和(he)運(yun)動。在(zai)爵士(shi)舞課堂(tang)完(wan)成的尾(wei)段應再(zai)做一次(ci)主要(yao)關節和(he)肌(ji)肉的伸展,好(hao)讓勞(lao)累的肌(ji)肉得(de)到(dao)更(geng)自然迅速的舒(shu)緩(huan),這有助減輕課堂(tang)翌日的肌(ji)肉酸痛和(he)疲累。
如(ru)果從體適能要素(su)的(de)角度去分析,跳爵士舞的(de)有(you)關考慮包括:
心肺耐力
一般(ban)爵士舞(wu)的(de)一個動作組(zu)(zu)(zu)合之時(shi)間(jian)不是很長,但組(zu)(zu)(zu)合和(he)組(zu)(zu)(zu)合之間(jian)的(de)休息(xi)時(shi)間(jian)往往很短(duan),所以如果學習者的(de)心肺耐力(li)較好時(shi),一般(ban)在(zai)多次重覆動作組(zu)(zu)(zu)合后(hou)仍(reng)保持(chi)好的(de)舞(wu)蹈(dao)技巧,不致有(you)過早疲乏的(de)現象。
肌力和肌耐力
爵(jue)士舞(wu)中很(hen)多快速(su)和講求(qiu)瞬速(su)發力的(de)(de)動(dong)作(zuo),所以基本的(de)(de)肌肉(rou)(rou)力量是必需的(de)(de)。另外,因為學(xue)習舞(wu)蹈(dao)時往(wang)(wang)往(wang)(wang)需要把同一動(dong)作(zuo)重覆練習多次,所以對肌肉(rou)(rou)耐力的(de)(de)要求(qiu)是比(bi)較(jiao)高。尤其是下肢肌肉(rou)(rou)的(de)(de)耐力必須鍛煉好,否則容易引(yin)致膝,踝和髖關節和附近的(de)(de)肌肉(rou)(rou)受創。爵(jue)士舞(wu)者也透過其他輔(fu)助鍛煉法(fa)(如水(shui)中健體,瑜伽訓(xun)練等)來增強(qiang)肌肉(rou)(rou)的(de)(de)能耐。
柔軟度
–不(bu)(bu)(bu)論跳什么舞(wu),如果要跳得美(mei),身體(ti)的(de)(de)柔軟度(du)(du)必(bi)須要好,否(fou)則不(bu)(bu)(bu)能發揮出應有的(de)(de)線條美(mei)感,爵士舞(wu)也不(bu)(bu)(bu)例外(wai)。在進行(xing)暖(nuan)身的(de)(de)伸(shen)展動(dong)作(zuo)(zuo)必(bi)須留意,不(bu)(bu)(bu)適(shi)宜在身體(ti)肌(ji)(ji)肉(rou)未完全和暖(nuan)前(qian)用(yong)彈(dan)振形式(shi)(shi)來做伸(shen)展,否(fou)則容易弄巧反拙,拉傷肌(ji)(ji)肉(rou)。用(yong)靜態方式(shi)(shi)伸(shen)展較安全,不(bu)(bu)(bu)過也較需要耐性。柔軟度(du)(du)的(de)(de)練習動(dong)作(zuo)(zuo)之(zhi)(zhi)幅度(du)(du)更不(bu)(bu)(bu)應達(da)到痛楚(chu)的(de)(de)地(di)步,肌(ji)(ji)肉(rou)有拉緊(jin)的(de)(de)感覺即可(ke),動(dong)作(zuo)(zuo)(角度(du)(du))維持的(de)(de)時(shi)間可(ke)由(you)10馀秒至30-40秒不(bu)(bu)(bu)等,時(shi)間愈(yu)長對(dui)肌(ji)(ji)肉(rou)及關節附(fu)近的(de)(de)連結組織(zhi)之(zhi)(zhi)負荷也愈(yu)高。
身體組合
絕大(da)部份(fen)出色的(de)(de)(de)(de)爵(jue)士舞(wu)(wu)者(zhe)(zhe)都擁有(you)強健的(de)(de)(de)(de)肌(ji)肉,但(dan)身(shen)(shen)體的(de)(de)(de)(de)脂(zhi)肪(fang)量一般都比較少(shao)。這(zhe)令(ling)他們(men)的(de)(de)(de)(de)軀體呈現出很明(ming)顯的(de)(de)(de)(de)肌(ji)肉條紋,使(shi)他們(men)舞(wu)(wu)動起來時的(de)(de)(de)(de)動作(zuo)更(geng)(geng)覺有(you)勁,有(you)力(li)。較低的(de)(de)(de)(de)脂(zhi)肪(fang)量也避免舞(wu)(wu)者(zhe)(zhe)負擔(dan)不必要(yao)的(de)(de)(de)(de)體重(zhong),使(shi)舞(wu)(wu)蹈動作(zuo)來得更(geng)(geng)瀟灑輕盈。雖(sui)然(ran)學(xue)爵(jue)士舞(wu)(wu)也可以(yi)是一個減肥的(de)(de)(de)(de)途(tu)徑,但(dan)身(shen)(shen)體過(guo)重(zhong)的(de)(de)(de)(de)初(chu)學(xue)者(zhe)(zhe)適宜透過(guo)其他模式先行減磅,不然(ran)對肌(ji)肉及關節的(de)(de)(de)(de)健康構成有(you)一定(ding)的(de)(de)(de)(de)危機。
協調性
協調性在(zai)爵士(shi)(shi)舞(wu)中(zhong)非常重要,除了是(shi)手和腳的配(pei)合(he)外(wai),還有頭,軀干和四(si)肢(zhi)的動作(zuo)配(pei)合(he)。再加上在(zai)爵士(shi)(shi)舞(wu)中(zhong),身(shen)體(ti)不(bu)同部位會同時以不(bu)同節奏舞(wu)動,對舞(wu)者(zhe)的協調能力(li)實在(zai)是(shi)個(ge)大考(kao)驗。初(chu)學時適宜先把身(shen)體(ti)不(bu)同部位的動作(zuo)分開練熟,才續步配(pei)合(he)成所需動作(zuo),那樣的成功(gong)感會比較高。
靈巧度
爵士舞(wu)中常(chang)利用不同(tong)方向和不同(tong)水平(ping)的動(dong)作來增加(jia)刺激和娛樂(le)性(xing),所以舞(wu)者的動(dong)作必須靈巧純(chun)熟,轉向的時(shi)候角(jiao)度更需(xu)準(zhun)確(que)迅(xun)速。
平衡力
–動態(tai)(tai)平(ping)(ping)衡的(de)能力在爵士舞中往(wang)往(wang)較靜態(tai)(tai)的(de)平(ping)(ping)衡力之應用更廣(guang),也就是說舞者對舞步法的(de)重心轉(zhuan)移必須清晰,另外更要技巧地借助目光(guang)去做定位,協助轉(zhuan)身時得以平(ping)(ping)衡。
美國(guo)(guo)流行音(yin)樂之王邁克(ke)爾杰克(ke)遜(xun)被(bei)譽為“世界(jie)上最偉大(da)(da)的藝術家(jia)”,其藝術成就超越了國(guo)(guo)界(jie),在他的表(biao)演(yan)中,經常以爵士舞的形式進行表(biao)演(yan),自(zi)創了許多大(da)(da)量經典舞步(bu)(bu),延(yan)伸了一種風靡全(quan)球的舞步(bu)(bu),他命(ming)名為:Moonwalk(太空步(bu)(bu))。