基本介紹

《猜調》是(shi)云(yun)南漢族民歌(ge)，是(shi)一首(shou)活潑、詼諧、歡快(kuai)的兒歌(ge)。最早由歌(ge)唱(chang)家李谷一在1979年演唱(chang)，因(yin)而(er)聞(wen)名于世(shi)。

歌曲歌詞

(童)小(xiao)乖(guai)(guai)乖(guai)(guai)嘍(lou)嘍(lou)，小(xiao)乖(guai)(guai)乖(guai)(guai)嘍(lou)嘍(lou)，外。

(獨)小乖(guai)(guai)乖(guai)(guai)唻小乖(guai)(guai)乖(guai)(guai)，我們(men)說給你們(men)猜

喲(yo)(yo)唻(lai)喲(yo)(yo)唻(lai),喲(yo)(yo)唻(lai)唻(lai)喲(yo)(yo)外

什么長長上天？哪樣(yang)長長海(hai)中間?

什(shen)么長長外(wai)外(wai)喲唻，街前(qian)賣嘛?

哪樣長長你跟前(qian)嘍。喲(yo)唻,喲(yo)唻唻喲(yo)外(wai)外(wai),喲(yo)唻唻

(童)小(xiao)乖(guai)乖(guai)唻(lai)，小(xiao)乖(guai)乖(guai)唻(lai)，嘍唻(lai)，

(齊)小(xiao)乖(guai)(guai)乖(guai)(guai)唻小(xiao)乖(guai)(guai)乖(guai)(guai)，你(ni)們說給我們猜:

銀河長(chang)長(chang)上(shang)天，蓮(lian)藕長(chang)長(chang)海中間,

米線長長，喲唻(lai)(lai)，喲唻(lai)(lai)，喲唻(lai)(lai)唻(lai)(lai)喲外(wai)街前(qian)賣嘛

……

背景介紹

它(ta)是云南兒(er)童(tong)游戲時唱的對(dui)歌(ge)。內(nei)容生(sheng)動(dong)(dong)，形式活潑。對(dui)歌(ge)由一(yi)個(ge)具有呼喚(huan)性的音調(diao)開始，接著就通過一(yi)連串的排句(ju)發問(wen)，但對(dui)方并沒有被(bei)難倒，不(bu)假(jia)思索，脫口而出，對(dui)答如流。問(wen)得巧，答得妙(miao)，生(sheng)動(dong)(dong)活潑，妙(miao)趣橫生(sheng)。歌(ge)手仝卓(zhuo)也翻唱了歌(ge)曲《猜調(diao)》。

鑒賞評價

1979年，歌唱(chang)家(jia)李谷一演(yan)唱(chang)了這首歌曲，使之聞名(ming)于(yu)世

1959年，作曲家王建中(zhong)以云(yun)南廣為流傳的(de)民(min)歌改編出了《云(yun)南民(min)歌五首(shou)》，這(zhe)其中(zhong)包括了《猜調》。

其他信息

流傳范圍

《猜調(diao)》因其內容生(sheng)動，形式活潑，加上(shang)作(zuo)曲家以及歌唱家的改編傳播，已有了深(shen)刻廣泛(fan)的影(ying)響。

其他版本解析

旋(xuan)律(lv)(lv)是音(yin)(yin)樂(le)的(de)(de)(de)靈魂(hun)，中(zhong)國音(yin)(yin)樂(le)尤其強調(diao)旋(xuan)律(lv)(lv)的(de)(de)(de)核心作用，注重(zhong)旋(xuan)律(lv)(lv)線的(de)(de)(de)優美連貫(guan)。鋼琴改編曲是以(yi)民歌(ge)《猜(cai)調(diao)》的(de)(de)(de)音(yin)(yin)調(diao)為主(zhu)題旋(xuan)律(lv)(lv)，具有單聲(sheng)思(si)維(wei)的(de)(de)(de)形態。在(zai)改編成鋼琴作品(pin)時，又以(yi)多(duo)聲(sheng)思(si)維(wei)為根本特征。演(yan)奏(zou)(zou)這些作品(pin)時，在(zai)將“單聲(sheng)思(si)維(wei)”與“多(duo)聲(sheng)思(si)維(wei)”相結合的(de)(de)(de)同(tong)時，要更(geng)注重(zhong)在(zai)多(duo)聲(sheng)織(zhi)體中(zhong)體現(xian)旋(xuan)律(lv)(lv)的(de)(de)(de)線條美和流動感。如(ru)《猜(cai)調(diao)》的(de)(de)(de)主(zhu)題旋(xuan)律(lv)(lv)，在(zai)經過(guo)加花處理后，使得主(zhu)旋(xuan)律(lv)(lv)音(yin)(yin)常常融入到和弦(xian)或其他音(yin)(yin)型里(li)。演(yan)奏(zou)(zou)時減(jian)弱非旋(xuan)律(lv)(lv)音(yin)(yin)以(yi)突出主(zhu)旋(xuan)律(lv)(lv)，不能只注意織(zhi)體的(de)(de)(de)變化(hua)而忽(hu)略旋(xuan)律(lv)(lv)的(de)(de)(de)連續(xu)性和完(wan)整(zheng)性。

演奏方法

1、斷奏和跳音奏法

民歌《猜(cai)調》是一首活(huo)潑(po)、詼(hui)諧、歡快的兒歌，因(yin)此在鋼琴作品中大量(liang)運用斷奏(zou)和跳(tiao)音(yin)奏(zou)法，恰當地烘(hong)托出樂曲(qu)活(huo)躍、逗(dou)趣的情緒。這種(zhong)奏(zou)法在演奏(zou)時在音(yin)色(se)上(shang)要(yao)求明澈、清晰、輕巧、顆粒性強、富有彈性。

陳(chen)怡(yi)的(de)(de)(de)《猜調》中要(yao)(yao)(yao)(yao)求達(da)到力(li)度ff的(de)(de)(de)八(ba)度與和弦(xian)，顯然要(yao)(yao)(yao)(yao)達(da)到強力(li)度要(yao)(yao)(yao)(yao)求而(er)速(su)度又不是很快(kuai)(kuai)，就要(yao)(yao)(yao)(yao)用(yong)手臂(bei)斷奏，甚(shen)至加上大(da)臂(bei)和全身的(de)(de)(de)力(li)量，才能把敲擊性的(de)(de)(de)音(yin)(yin)響(xiang)效果表達(da)出來，使(shi)音(yin)(yin)樂(le)的(de)(de)(de)發展達(da)到高潮。但要(yao)(yao)(yao)(yao)注意陳(chen)怡(yi)《猜調》中的(de)(de)(de)和弦(xian)里有十(shi)六分音(yin)(yin)符(fu)的(de)(de)(de)三連音(yin)(yin)，要(yao)(yao)(yao)(yao)想彈奏得既快(kuai)(kuai)又清晰(xi)，手腕要(yao)(yao)(yao)(yao)非(fei)常(chang)放松，同時指關節(jie)要(yao)(yao)(yao)(yao)堅實、快(kuai)(kuai)速(su)地觸鍵(jian)，并與胳膊凝為(wei)一(yi)體，松而(er)不散。

2、指法

由于中(zhong)國(guo)民族(zu)(zu)調(diao)式(shi)(shi)和(he)聲不同于西洋調(diao)式(shi)(shi)和(he)聲，旋律(lv)線條也區別于西洋旋律(lv)。因此，在演奏(zou)中(zhong)國(guo)鋼琴(qin)作品(pin)時，要注(zhu)意中(zhong)國(guo)五(wu)聲調(diao)式(shi)(shi)民族(zu)(zu)音樂的指(zhi)法(fa)(fa)習(xi)慣。要養(yang)成用(yong)鄰指(zhi)彈奏(zou)小三(san)度五(wu)聲式(shi)(shi)級(ji)進的習(xi)慣，使隔指(zhi)和(he)鄰指(zhi)都能運用(yong)；連貫的五(wu)聲音階式(shi)(shi)旋律(lv)進行(xing)，手指(zhi)間的跨度較大(da)，是(shi)五(wu)聲音調(diao)指(zhi)法(fa)(fa)中(zhong)較常用(yong)的一種(zhong)形式(shi)(shi)；大(da)量的非(fei)三(san)度疊置和(he)弦(xian)需(xu)要使用(yong)特殊的指(zhi)法(fa)(fa)等。總之，恰當的指(zhi)法(fa)(fa)將(jiang)非(fei)常有助于音樂的表現(xian)。

3、裝飾音

由于我國民(min)族(zu)語言和民(min)族(zu)特性(xing)(xing)的(de)(de)影響(xiang)，在(zai)我國的(de)(de)民(min)族(zu)音(yin)(yin)樂中(zhong)，大量地使(shi)用(yong)裝(zhuang)飾音(yin)(yin)，旋(xuan)律(lv)中(zhong)裝(zhuang)飾音(yin)(yin)的(de)(de)巧妙運用(yong)，對(dui)加(jia)(jia)(jia)(jia)強旋(xuan)律(lv)本身的(de)(de)民(min)族(zu)風格(ge)，起著十分重(zhong)要(yao)的(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)用(yong)。尤其在(zai)民(min)歌《猜調》的(de)(de)改編中(zhong)，在(zai)某些地方加(jia)(jia)(jia)(jia)入的(de)(de)適量倚音(yin)(yin)，對(dui)增加(jia)(jia)(jia)(jia)整首樂曲活(huo)潑、詼諧(xie)的(de)(de)氣(qi)氛(fen)起到(dao)了(le)(le)畫龍點睛之(zhi)功效。因此，作(zuo)(zuo)(zuo)品中(zhong)添加(jia)(jia)(jia)(jia)了(le)(le)裝(zhuang)飾音(yin)(yin)，且多為二度短(duan)倚音(yin)(yin)，有(you)(you)單倚音(yin)(yin)，也有(you)(you)復倚音(yin)(yin)。演(yan)奏時，要(yao)做到(dao)圓滑(hua)連貫(guan)、輕巧靈(ling)活(huo)、快速而清晰流暢，不要(yao)加(jia)(jia)(jia)(jia)重(zhong)音(yin)(yin)以免影響(xiang)旋(xuan)律(lv)的(de)(de)平穩進行，指尖(jian)靈(ling)敏而富有(you)(you)彈性(xing)(xing)，要(yao)彈出韻味來，真正起到(dao)渲(xuan)染逗趣氣(qi)氛(fen)的(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)用(yong)。

不同技法演奏

1、傳統技法的演奏

陳怡的(de)(de)《猜調(diao)》里的(de)(de)許多技法(fa)是從中國傳統音樂中借鑒吸收而來(lai)，要把其中的(de)(de)韻(yun)味演奏出來(lai)：一(yi)是平(ping)行四、五度(du)的(de)(de)進(jin)行，既加快了(le)速(su)度(du)，又增強了(le)力度(du)，來(lai)模仿(fang)打擊(ji)樂的(de)(de)音色。

二是節(jie)奏韻律的(de)(de)把握。她的(de)(de)《猜調》中有(you)許多(duo)固定(ding)伴奏音(yin)型(xing)，如十(shi)六分音(yin)符、三連音(yin)、分解八度(du)等，那是一種(zhong)戲曲音(yin)樂流水板的(de)(de)趣味(wei)，要(yao)彈(dan)出均勻流動的(de)(de)感覺來。

三(san)是第119至132小節(jie)模仿(fang)民(min)樂合奏(zou)(zou)(zou)音響效(xiao)(xiao)果(guo)而相距(ju)兩個八度的(de)雙(shuang)手單(dan)音齊奏(zou)(zou)(zou)，彈(dan)奏(zou)(zou)(zou)中采用“淺(qian)(qian)觸鍵(jian)”的(de)方(fang)法(fa)，即演奏(zou)(zou)(zou)中手指仍(reng)然要有控制地觸鍵(jian)，但肩部重量給得少(shao)一些，琴鍵(jian)不必(bi)彈(dan)到底，使聲音在淺(qian)(qian)層發出，以便(bian)奏(zou)(zou)(zou)出“空(kong)谷回聲”般的(de)深沉、空(kong)曠，及有立體(ti)感的(de)音響效(xiao)(xiao)果(guo)（見下例）。

四是(shi)曲(qu)中幾次速(su)度(du)轉換及曲(qu)式(shi)上的多段體結構，演奏時要(yao)有音樂的整體感覺，不(bu)要(yao)彈得松散、零碎。

2、新技法的演奏

作(zuo)品(pin)第(di)119至144小節(jie)，是以近景(jing)、中景(jing)、遠景(jing)的(de)概念安排的(de)織(zhi)體分層。寫作(zuo)上通(tong)過音(yin)區、力度把近、中、遠三(san)個層次(ci)體現出來，演奏(zou)時要通(tong)過不同的(de)觸鍵方式產(chan)生(sheng)的(de)不同音(yin)色來加(jia)以區別。音(yin)響距(ju)離越遠，指尖(jian)觸鍵面積越大，觸鍵越慢、越淺、越“空”。

作(zuo)品還緊(jin)緊(jin)抓住scherzando的特點，諧謔(nve)、幽(you)默(mo)在(zai)美學上的解釋為“出乎意(yi)料”，陳怡在(zai)創作(zuo)中采用復雜而又(you)豐富多變的節(jie)奏(zou)組合，2/4、3/4、4/4節(jie)拍的頻繁轉換(huan)以(yi)及力度上的突(tu)強突(tu)弱(ruo)等技法，達到出其不意(yi)和逗趣的效(xiao)果。演奏(zou)中要把握好(hao)不同的節(jie)奏(zou)型和節(jie)拍在(zai)銜接時的速度，節(jie)奏(zou)要穩(wen)。

復調因素

由于陳怡的作品更注(zhu)重音樂(le)的橫向流動與線條(tiao)流暢，又(you)使其作品多(duo)采用復調(diao)手(shou)法。由于復調(diao)音樂(le)多(duo)層面、多(duo)線條(tiao)、多(duo)重性的思維(wei)特(te)點，決定(ding)了演(yan)奏者必須(xu)理清各(ge)聲部線條(tiao)的脈(mo)絡。在模仿復調(diao)中，第67至75小節，主題材料在高聲部先進入(ru)，一拍后低(di)聲部開始模仿。每個樂(le)節開始的音頭適當(dang)給予強調(diao)，此(ci)時，另一個聲部需要讓(rang)一讓(rang)。

注意在復(fu)調音樂(le)里(li)將(jiang)不同(tong)聲(sheng)部的旋律線采用不同(tong)的音色演奏，以便把(ba)不同(tong)的音樂(le)性格表現出來(lai)。

演奏速度

陳怡的(de)《猜調》表情(qing)提示為Scherzando，即戲謔的(de)、詼諧的(de)。速度提示為以四分音(yin)符(fu)為單(dan)位，每分鐘120拍(pai)，在(zai)第67小節速度加(jia)快至每分鐘132拍(pai)。作(zuo)(zuo)品中力度范圍廣而且變(bian)化(hua)幅度大，有著豐(feng)富的(de)節奏型和音(yin)型，音(yin)域寬廣。由于主題分裂(lie)發(fa)展變(bian)化(hua)較大，只(zhi)有通過(guo)較快速度的(de)演奏才能(neng)將主題材(cai)料串在(zai)一起(qi)，體(ti)現出原民(min)歌(ge)的(de)風貌，并達到音(yin)響上的(de)新鮮效果，同(tong)時還可以體(ti)會到這部作(zuo)(zuo)品迷人(ren)的(de)風趣和靈巧，不可意料的(de)轉折(zhe)留給(gei)人(ren)們極大的(de)想(xiang)象空間。

此首鋼琴改編曲(qu)是對(dui)民歌(ge)《猜調》的(de)繼(ji)承和發展(zhan)創新(xin)(xin)之(zhi)作(zuo)，既(ji)具有(you)鮮明(ming)的(de)民族氣質，又含有(you)對(dui)現代技法(fa)和新(xin)(xin)音(yin)樂的(de)探索。陳怡(yi)屬于青年作(zuo)曲(qu)家中(zhong)的(de)穩健類型，創作(zuo)中(zhong)講究“適度(du)”。她善于從(cong)民歌(ge)音(yin)樂里吸取營養，作(zuo)品結(jie)構(gou)嚴(yan)謹明(ming)晰，音(yin)響新(xin)(xin)而不怪，風(feng)格明(ming)朗。曲(qu)中(zhong)強烈(lie)的(de)力度(du)對(dui)比、復雜節奏(zou)的(de)結(jie)合，對(dui)踏(ta)板的(de)特殊要求等使(shi)作(zuo)品更(geng)具有(you)較好的(de)演出效果(guo)。

從作(zuo)(zuo)品中(zhong)可(ke)以看出，現(xian)(xian)代技法、音(yin)調(diao)的應用并不能掩蓋傳統民(min)族音(yin)樂的特性(xing)，而且，是(shi)現(xian)(xian)代音(yin)樂創作(zuo)(zuo)的思維(wei)觀念激發(fa)了(le)我們的作(zuo)(zuo)曲家(jia)對本土音(yin)樂素材的重新關注，并且使傳統的音(yin)調(diao)以現(xian)(xian)代的面孔呈現(xian)(xian)在觀眾面前。我們期望(wang)中(zhong)國的作(zuo)(zuo)曲家(jia)可(ke)以創作(zuo)(zuo)出更(geng)多(duo)、更(geng)優秀(xiu)的作(zuo)(zuo)品。