關(guan)仝(約907-960間),長安(今陜(shan)西(xi)西(xi)安)人。五(wu)代(dai)后(hou)梁(liang)畫家。一作關(guan)同、關(guan)穜。畫山(shan)水(shui)(shui)早年師法荊浩,刻(ke)意學習,幾(ji)至廢寢忘食。他所畫山(shan)水(shui)(shui)頗(po)能表(biao)現出(chu)關(guan)陜(shan)一帶山(shan)川的特點和雄偉氣勢。與李成(cheng)、范寬形成(cheng)五(wu)代(dai)、北宋間北方山(shan)水(shui)(shui)畫三個(ge)主(zhu)要流派,并與荊浩、董源、巨然并稱五(wu)代(dai)、北宋間四大山(shan)水(shui)(shui)畫家。
《宣和畫(hua)(hua)譜(pu)》著錄御(yu)府藏畫(hua)(hua)中有其《秋山圖(tu)(tu)》《江山漁艇圖(tu)(tu)》《春山蕭寺圖(tu)(tu)》等(deng)94件。傳世作(zuo)品有《山豀待(dai)渡(du)圖(tu)(tu)》及《關(guan)山行旅(lv)圖(tu)(tu)》等(deng)。《山豀待(dai)渡(du)圖(tu)(tu)》描繪(hui)大山下(xia)水濱有人待(dai)渡(du),畫(hua)(hua)中大山矗立,石質堅凝(ning),氣象(xiang)壯偉(wei)荒(huang)(huang)寒,與宋人論述關(guan)仝(tong)山水“坐(zuo)突(tu)危(wei)峰(feng),下(xia)瞰窮(qiong)谷,卓爾峭(qiao)拔者(zhe),(關(guan))仝(tong)能一筆而(er)成”(《五代(dai)(dai)名(ming)畫(hua)(hua)補遺》)的風(feng)貌相似(si)。《關(guan)山行旅(lv)圖(tu)(tu)》畫(hua)(hua)深秋季節荒(huang)(huang)山中的野店行旅(lv),勾皴簡括(kuo)有力,景物(wu)(wu)高深,虛實富有變化,穿插(cha)各種(zhong)人物(wu)(wu)活動,使畫(hua)(hua)面更富生活氣息。關(guan)仝(tong)不善畫(hua)(hua)人物(wu)(wu),畫(hua)(hua)中人物(wu)(wu)多請胡(hu)翼(yi)代(dai)(dai)為繪(hui)制。胡(hu)翼(yi),字鵬(peng)云,五代(dai)(dai)畫(hua)(hua)家,主要活動于后梁之際,善畫(hua)(hua)佛道人物(wu)(wu),也能畫(hua)(hua)樓臺車馬,亦精于摹古。
關(guan)仝(tong)的(de)(de)畫風對(dui)當時(shi)及后世(shi)均有(you)很(hen)大(da)影響。北宋(song)著名(ming)畫家郭忠恕,早年就(jiu)師事(shi)關(guan)仝(tong),不僅氣(qi)勢宏偉,其筆法(fa)也不落俗套(tao)。此外,關(guan)仝(tong)的(de)(de)弟子(zi)還(huan)有(you)王士元、劉永、王端(duan)等。王士元是汝南宛丘人(ren),古人(ren)說他無一(yi)筆無來處,畫精微(wei),只是缺乏(fa)深山(shan)大(da)谷煙(yan)霞(xia)之氣(qi)。劉永是開封人(ren),曾習(xi)諸家山(shan)水(shui),一(yi)日見到關(guan)仝(tong)的(de)(de)畫,大(da)為(wei)(wei)感嘆:“此乃(nai)得名(ming)至藝者乎?向所謂登(deng)泰山(shan)而(er)小(xiao)魯。”于是專(zhuan)法(fa)關(guan)氏(shi),果然(ran)登(deng)堂入室。王端(duan)字(zi)子(zi)正,山(shan)東人(ren)。山(shan)水(shui)得關(guan)氏(shi)之要,曾在大(da)相(xiang)國寺畫過壁畫,又善寫(xie)肖像,宋(song)真宗很(hen)欣賞他。劉永、王端(duan)皆有(you)四時(shi)山(shan)水(shui)傳(chuan)于宋(song)世(shi)。元代無錫畫家倪云林,本(ben)屬江南山(shan)水(shui)畫派,但也從(cong)關(guan)畫中(zhong)(zhong)吸收了皴筆橫豎交接、層(ceng)層(ceng)相(xiang)疊的(de)(de)畫法(fa),并將關(guan)畫的(de)(de)中(zhong)(zhong)鋒(feng)為(wei)(wei)主改為(wei)(wei)側鋒(feng)為(wei)(wei)主,成為(wei)(wei)一(yi)種新的(de)(de)皴法(fa)——折帶皴,用于表現太湖沿岸的(de)(de)坡(po)石,從(cong)而(er)完成了倪氏(shi)的(de)(de)典(dian)型(xing)風格特征。
關仝的(de)傳世作品(pin)有《待(dai)渡圖(tu)》《山(shan)溪待(dai)渡圖(tu)》《關山(shan)行(xing)旅(lv)圖(tu)》等。取景多(duo)是山(shan)勢雄偉的(de)大(da)山(shan)和深山(shan),構圖(tu)豐(feng)富,形象真實(shi)。
《待渡圖》帶有鮮明的(de)北方(fang)(fang)特色(se),巍峰(feng)聳立,氣(qi)勢堂(tang)堂(tang);遠山迷朦,意(yi)境幽(you)深(shen)。關(guan)仝繪畫(hua)(hua)在(zai)取(qu)勢造意(yi)上豪放非凡。此圖大山作(zuo)正(zheng)面主峰(feng)突危,山勢直立,占據(ju)整(zheng)圖1/2畫(hua)(hua)面,相當穩定。這種構圖方(fang)(fang)式在(zai)古(gu)代早期(qi)山水(shui)畫(hua)(hua)中(zhong)常(chang)見,而最(zui)忌諱的(de)是(shi)景物的(de)對稱(cheng)。作(zuo)者將主體大山布局于畫(hua)(hua)面右上側,其(qi)他厚(hou)重的(de)景物集中(zhong)在(zai)畫(hua)(hua)面的(de)左下側,取(qu)得了均(jun)衡變(bian)化的(de)效果(guo),穩定中(zhong)求危勢,峻拔中(zhong)取(qu)墩壯,整(zheng)幅畫(hua)(hua)面豐盈飽滿(man)。畫(hua)(hua)中(zhong)堂(tang)堂(tang)大山矗立,石質(zhi)堅凝,氣(qi)象壯偉荒寒,用(yong)筆剛健(jian)有力(li),顯示出山石的(de)堅實質(zhi)感。所畫(hua)(hua)樹木有枝無干,用(yong)筆簡勁(jing)老辣(la)。與宋人論述關(guan)仝山水(shui)“坐突危峰(feng),下瞰(kan)窮(qiong)谷,卓爾峭拔者,(關(guan)仝)能一筆而成”的(de)風貌相似。
根據另軸各名家的(de)多幅(fu)題(ti)跋(ba)可推斷,此(ci)幅(fu)《關仝待(dai)渡(du)圖(tu)(tu)》描(miao)繪的(de)是一(yi)(yi)幅(fu)夕(xi)陽西下的(de)傍晚美(mei)景(jing)(jing)。早(zao)期山(shan)水畫還常(chang)常(chang)安(an)置人(ren)物活動(dong)于山(shan)水之中,而且適當(dang)表(biao)現以(yi)簡單(dan)的(de)情(qing)節點化(hua)主題(ti)。《待(dai)渡(du)圖(tu)(tu)》構圖(tu)(tu)緊湊,勾皴(cun)簡括有(you)(you)(you)力(li)(li),景(jing)(jing)物高(gao)深(shen),虛實富有(you)(you)(you)變化(hua),穿插(cha)其中的(de)水濱(bin)有(you)(you)(you)人(ren)待(dai)渡(du)的(de)場景(jing)(jing),使畫面更(geng)富生活氣(qi)息。岸(an)邊(bian)(bian)五個待(dai)渡(du)者(zhe)一(yi)(yi)邊(bian)(bian)寒暄,一(yi)(yi)邊(bian)(bian)翹首以(yi)盼小(xiao)船(chuan)靠岸(an),挑擔者(zhe)似(si)(si)乎剛到岸(an)邊(bian)(bian),肩上的(de)擔子還未來得及卸下。一(yi)(yi)位頭戴斗笠的(de)船(chuan)翁弓著(zhu)腰奮力(li)(li)撐桿,小(xiao)舟徑直朝岸(an)邊(bian)(bian)劃來。對岸(an),依山(shan)而建的(de)樓閣相互掩映,吸引(yin)了(le)不少文人(ren)義(yi)士,待(dai)渡(du)者(zhe)似(si)(si)乎也(ye)正欲返回樓閣中。這一(yi)(yi)處(chu)人(ren)物和(he)場景(jing)(jing)的(de)呼應(ying),充滿(man)著(zhu)純樸的(de)山(shan)區生活情(qing)趣,賦予了(le)山(shan)水濃厚(hou)的(de)人(ren)情(qing)味(wei)。足見關仝駕(jia)馭復雜的(de)山(shan)川景(jing)(jing)物、布局構圖(tu)(tu)以(yi)及刻畫生動(dong)的(de)藝術(shu)表(biao)現能力(li)(li)。
《關山(shan)行旅圖》是關仝(tong)的代表作(zuo),畫(hua)上峰巒疊嶂、氣(qi)勢雄(xiong)偉,深谷云林處(chu)隱藏古(gu)寺(si),近(jin)處(chu)則有(you)板橋茅(mao)屋,來往旅客(ke)商賈(jia)如(ru)云,再加雞(ji)犬(quan)升鳴,好一幅(fu)融(rong)融(rong)生活圖。此畫(hua)布景兼“高遠”與“平遠”二法,樹木有(you)枝無干,用筆(bi)簡勁老辣(la),有(you)粗細斷續(xu)之分,筆(bi)到意(yi)到心(xin)到,情境交融(rong)。此外(wai),畫(hua)家在落墨時漬染生動,墨韻(yun)跌(die)宕起伏,足見關仝(tong)山(shan)水畫(hua)道(dao)之精深。
關(guan)仝工(gong)畫(hua)山(shan)(shan)水,早年(nian)師荊(jing)(jing)浩(hao),刻意力學,晚年(nian)有出藍之譽。喜作秋(qiu)山(shan)(shan)寒林、村居野渡(du)、幽(you)人逸士、漁市(shi)山(shan)(shan)驛,使(shi)其見者悠然(ran)如(ru)在(zai)灞(ba)橋風雪中,不復有市(shi)朝抗塵走俗(su)之狀。筆法簡勁,氣勢極壯,石體堅凝,山(shan)(shan)峰峭拔(ba),雜樹豐茂(mao),有枝無干,時(shi)稱(cheng)“關(guan)家山(shan)(shan)水”,與荊(jing)(jing)浩(hao)并稱(cheng)“荊(jing)(jing)關(guan)”。