1895年1月14日，周(zhou)信芳出(chu)生于江蘇清(qing)江浦(pu)（今淮(huai)安清(qing)浦(pu)）。
周信芳(fang)六(liu)歲隨父周慰堂（演青衣，藝名金(jin)琴仙）旅居(ju)杭州，從(cong)陳長興(xing)練功學戲(xi)。七(qi)歲登臺演《鐵蓮花》中的定生，藝名“七(qi)齡(ling)童(tong)”。
1906年后(hou)，隨王鴻壽(shou)赴漢口演出。
1907年在(zai)上海(hai)，改用“麒麟童”，此后一直(zhi)沿(yan)用此名。
1908年到北京(jing)入喜連成科班，與(yu)梅蘭芳、林樹森(sen)、高(gao)百歲(sui)同臺(tai)。
1912年返滬，在新舞(wu)臺(tai)等(deng)劇場與譚(tan)鑫培、李吉瑞、金秀山、馮子和(he)等(deng)人(ren)同臺(tai)，頗受(shou)熏(xun)陶，演技漸趨成(cheng)熟。
1915年至(zhi)1926年間(jian)，先后在上海丹桂(gui)第一臺(tai)(tai)、更新(xin)舞臺(tai)(tai)、大(da)新(xin)舞臺(tai)(tai)、天(tian)蟾舞臺(tai)(tai)演(yan)出(chu)(chu)，排演(yan)了連臺(tai)(tai)本(ben)戲《漢(han)劉(liu)邦》《天(tian)雨花》《封神榜》等。在此期間(jian)兩度赴北(bei)京、天(tian)津演(yan)出(chu)(chu)，將《蕭(xiao)何月下追(zhui)韓信》《鴻門宴(yan)》《鹿臺(tai)(tai)恨》《反五關》等戲介紹給(gei)北(bei)方觀(guan)眾，人稱(cheng)“麒派"。
1925年首(shou)開(kai)京劇(ju)導(dao)演先河(he)，借鑒話(hua)劇(ju)導(dao)演手法運(yun)用到(dao)京劇(ju)中來，成為首(shou)個將“導(dao)演制”用于(yu)中國(guo)戲曲的藝術家。
1927年參加南國社，在《雷雨》中飾周樸園。抗日戰爭爆(bao)發以(yi)后，積極參加救亡活動，并演(yan)出《徽(hui)欽二(er)帝》《文天祥》《史可(ke)法》等戲，激起觀眾強烈的(de)愛(ai)國熱情。隨后又(you)繼續演(yan)出了《香紀》《董小宛》《亡蜀恨》等具有民族意識的(de)戲。
同年，在(zai)北(bei)方京劇碼頭(tou)——山東煙(yan)臺創建梨園公(gong)會，梨園公(gong)會的(de)創建，為繁榮煙(yan)臺京劇作出(chu)了歷史(shi)性貢獻，并為梨園界(jie)辦了很多公(gong)益事業(ye)。周信芳離(li)開(kai)煙(yan)臺后，由河北(bei)籍著名文武花臉王海臣繼任會長。
1928年，周信芳在天(tian)蟾舞(wu)臺演出《龍鳳帕(pa)》，受(shou)到內外行的一致推崇(chong)，熱(re)心票友(you)成立(li)了“麒社(she)”，至此，麒派得(de)到了公認(ren)。
1940年1月23日，為救濟災民，京劇大師(shi)周信(xin)芳與文(wen)化(hua)界(jie)人士聯合義演話劇《雷雨》，周信(xin)芳飾(shi)演周樸園，其他演員有金素雯、高(gao)百歲、桑弧、胡梯維、馬琦蘭等(deng)，朱端鈞(jun)導演。報界(jie)均發(fa)文(wen)贊揚周信(xin)芳多才多藝。
1943年，周信(xin)芳被選為上海伶界(jie)聯(lian)合會會長，支持京劇界(jie)進步(bu)組織藝友(you)座談會的活動(dong)，并與中目共(gong)產黨的地下組織有聯(lian)系。
1944年接辦黃金大(da)戲院并任主任，抗日戰爭(zheng)勝利后(hou)，戲院曾(ceng)為文藝界進步人士集會(hui)場所。
1948年(nian)初，家居(ju)研究戲(xi)劇(ju)理論和古典戲(xi)曲。
1949年以后，他參與(yu)編演新(xin)戲，移植演出了(le)昆曲《十(shi)五貫》，創演了(le)《義責(ze)王魁》和《海瑞上疏》。
1949年9月周(zhou)信芳(fang)應邀赴京參(can)加(jia)了中國人民政治協商會(hui)(hui)議第一次(ci)全體會(hui)(hui)議。先(xian)后任上(shang)(shang)海軍管會(hui)(hui)文化局戲(xi)曲改進處處長、華東戲(xi)曲研(yan)究院院長、上(shang)(shang)海京劇(ju)院院長、中國戲(xi)劇(ju)家協會(hui)(hui)副主席、上(shang)(shang)海分會(hui)(hui)主席等職。
1952年(nian)10月參加第一屆全國戲曲觀摩演出大會，演出《徐策跑(pao)城》，獲榮譽(yu)獎(jiang)。
1953年冬赴朝鮮慰問中國人(ren)民志愿軍。
1955年(nian)4月及1961年(nian)12月，文(wen)化部、全國(guo)(guo)文(wen)聯、中國(guo)(guo)劇(ju)協等先(xian)后(hou)聯合舉辦“梅蘭芳(fang)(fang)、周信芳(fang)(fang)舞臺生活50周年(nian)紀念”及“周信芳(fang)(fang)舞臺生活60年(nian)紀念”演(yan)出活動。50和(he)60年(nian)代(dai)多次(ci)率團到(dao)華東(dong)、中南(nan)、西南(nan)、西北、華北、華南(nan)等地巡(xun)回演(yan)出，足跡幾乎遍及全國(guo)(guo)。
1956年，率團赴莫斯科、列寧格勒等9城市演出。
1959年加(jia)入(ru)了中國共(gong)產黨。
周信芳早年弟子有高百歲、陳鶴峰、李如春、楊寶童、王少樓等。
1960年(nian)前后，他(ta)先后收沈金波、童(tong)祥(xiang)苓、蕭潤增、霍鑫(xin)濤、張學(xue)海(hai)等人(ren)為徒。
1965年，江(jiang)青到(dao)(dao)上海京(jing)劇(ju)院(yuan)“抓現代戲”，讓上海京(jing)劇(ju)院(yuan)全部停(ting)下鑼鼓，單(dan)打一地搞(gao)《智取威虎山》與《海港》。周信芳嚴正指出這是勞(lao)民傷財(cai)，耽(dan)誤演員(yuan)青春。此后因《海瑞上疏(shu)》被誣(wu)蔑為“大毒草”而受到(dao)(dao)迫害(hai)。
1975年3月(yue)8日(ri)，周信芳因長(chang)期遭受迫害，病逝于上海華山醫院。
《徐(xu)策跑城(cheng)》《烏龍院》《蕭何月下追(zhui)韓信》《四進士》《掃松下書(shu)》《清風亭》《坐樓殺(sha)惜(xi)》《義責王魁》《打嚴嵩(song)》《宋教仁》《雷雨》《學拳打金剛》《洪承疇(chou)》《徽欽二帝(di)》《史(shi)可法(fa)》《香(xiang)妃》《董小(xiao)宛》《亡蜀恨》《十五貫》《海瑞(rui)上疏》等。
《宋士杰(jie)》《斬經堂》《小霸王張(zhang)沖(chong)》《琵琶記》
唱腔
他吸取了(le)譚鑫培、孫(sun)菊仙(xian)、汪桂芬、汪笑儂、夏氏兄弟、潘月樵(qiao)、王鴻壽、沈韻(yun)秋、李春來、馮子和、劉永(yong)春、蘇廷奎(kui)等前輩的(de)(de)藝(yi)術特點，又經常與許多同輩名家合作，在(zai)交流與借鑒(jian)中(zhong)融會貫通，獨創一格。嗓(sang)音(yin)帶沙但中(zhong)氣足，恰好形成了(le)麒(qi)派的(de)(de)基(ji)本特色，他的(de)(de)唱(chang)腔(qiang)接(jie)近口語，酣(han)暢樸直；念白飽滿有力，富有濃厚的(de)(de)生活氣息(xi)，以(yi)“化短為長”形成了(le)麒(qi)派唱(chang)腔(qiang)的(de)(de)獨特風格；注(zhu)重做功，表(biao)演從人(ren)(ren)物內心出發(fa)調動唱(chang)、念、做、打全部(bu)予以(yi)充分展示，因內外(wai)和諧(xie)而(er)真實生動。善用(yong)髯口、服(fu)飾(shi)及道(dao)具等來塑造人(ren)(ren)物；在(zai)音(yin)樂作曲、鑼鼓(gu)、服(fu)裝(zhuang)、化妝(zhuang)等方(fang)面作了(le)革新和創作，也是麒(qi)派藝(yi)術的(de)(de)根基(ji)，使人(ren)(ren)物在(zai)塑造性格和表(biao)達感情上(shang)達到舞臺藝(yi)術的(de)(de)最高(gao)境界。
念白
周信(xin)芳的(de)念白有(you)較重(zhong)的(de)浙江方音，蒼津、爆滿(man)，講(jiang)究噴口(kou)，富于力(li)度，口(kou)風犀利老辣(la)而且音樂(le)性強，善用語氣(qi)(qi)詞，有(you)時(shi)接(jie)近于口(kou)語，生(sheng)(sheng)活氣(qi)(qi)息濃(nong)厚(hou)(hou)。無論表(biao)達風趣、莊重(zhong)、憤恨、哀傷的(de)情緒，語氣(qi)(qi)都極為自然生(sheng)(sheng)動。表(biao)演中運(yun)用水袖、身(shen)段(duan)、步(bu)法(fa)，結合(he)眼(yan)神和(he)面部表(biao)情，都能(neng)吻合(he)劇(ju)情及(ji)人物的(de)特定(ding)處境于思(si)想，顯示了他提煉生(sheng)(sheng)活、再現生(sheng)(sheng)活的(de)深厚(hou)(hou)功力(li)。一些特殊(shu)技法(fa)的(de)運(yun)用更有(you)濃(nong)墨重(zhong)彩的(de)效果，如(ru)靠旗、髯口(kou)、甩(shuai)發、帽翅種種功夫，純熟自如(ru)。
表演
周信芳在(zai)京(jing)劇(ju)舞(wu)(wu)臺藝術上的(de)又一突出(chu)之處是(shi)他在(zai)舞(wu)(wu)臺上決(jue)(jue)不獨(du)善(shan)其身，決(jue)(jue)不只顧自己(ji)個人(ren)突出(chu)，而(er)是(shi)十分重視舞(wu)(wu)臺上的(de)藝術完整性。周信芳的(de)表(biao)(biao)演(yan)既(ji)全(quan)方位地(di)表(biao)(biao)達了京(jing)劇(ju)傳(chuan)(chuan)統，又吸收地(di)方戲、電影、話(hua)劇(ju)、芭蕾舞(wu)(wu)、華爾茲、探戈等多(duo)種表(biao)(biao)演(yan)方式(shi)的(de)精華，對傳(chuan)(chuan)統京(jing)劇(ju)加以創(chuang)新，被公認為京(jing)劇(ju)海派代(dai)表(biao)(biao)人(ren)物(wu)。
周信芳在表演(yan)上的(de)(de)最(zui)突(tu)出之處是(shi)(shi)(shi)(shi)高度重視角色(se)(se)的(de)(de)性格(ge)化(hua)，不(bu)僅一(yi)兩個(ge)角色(se)(se)力求演(yan)活，幾乎(hu)是(shi)(shi)(shi)(shi)他(ta)所有的(de)(de)代表劇目中的(de)(de)角色(se)(se)都是(shi)(shi)(shi)(shi)活的(de)(de)。他(ta)演(yan)蕭何追韓(han)信時的(de)(de)騎馬(ma)(ma)就(jiu)是(shi)(shi)(shi)(shi)蕭何此時此刻的(de)(de)騎馬(ma)(ma)，徐(xu)策跑(pao)城就(jiu)只能是(shi)(shi)(shi)(shi)徐(xu)策的(de)(de)跑(pao)，宋江殺閻婆(po)惜(xi)時的(de)(de)拔刀插刀也只能是(shi)(shi)(shi)(shi)宋江特有的(de)(de)動(dong)作(zuo)。周信芳把(ba)角色(se)(se)創造的(de)(de)重點放在性格(ge)化(hua)上，而在性格(ge)化(hua)的(de)(de)人(ren)物塑(su)造中他(ta)所最(zui)著(zhu)力的(de)(de)又是(shi)(shi)(shi)(shi)這個(ge)人(ren)物的(de)(de)感情(qing)(qing)(qing)的(de)(de)表達和宣泄。通(tong)過(guo)動(dong)作(zuo)，通(tong)過(guo)唱(chang)，蕭恩的(de)(de)悲憤和復仇(chou)的(de)(de)決(jue)斷(duan)，張元秀的(de)(de)悲憤和無處討(tao)取公平的(de)(de)悲痛，宋士杰的(de)(de)義憤和狡獪、熱情(qing)(qing)(qing)和冷靜，海瑞的(de)(de)剛毅、執著(zhu)和勇敢(gan)……他(ta)無不(bu)給(gei)予(yu)淋(lin)漓盡致的(de)(de)顯示，真(zhen)正做到(dao)以情(qing)(qing)(qing)動(dong)人(ren)，通(tong)過(guo)動(dong)情(qing)(qing)(qing)而“把(ba)劇中的(de)(de)意(yi)志來(lai)鼓動(dong)觀客”，以求體現“戲(xi)的(de)(de)真(zhen)價(jia)值”（均周信芳語）。
周信(xin)芳同志是這樣一位熱情關懷青年的(de)杰出(chu)表演(yan)藝術大(da)師。（周璣璋評）
凡稱得起大演員的(de)(de)(de)，那么(me)他不(bu)(bu)僅僅是(shi)本(ben)劇種(zhong)藝術(shu)的(de)(de)(de)忠誠(cheng)繼承者(zhe)，同時也是(shi)本(ben)劇種(zhong)藝術(shu)勇敢的(de)(de)(de)突(tu)破者(zhe)，革(ge)新(xin)者(zhe)。周信芳可貴的(de)(de)(de)精神(shen)，就是(shi)不(bu)(bu)拘泥(ni)祖法，不(bu)(bu)墨守(shou)成規的(de)(de)(de)革(ge)新(xin)創(chuang)造精神(shen)。（張(zhang)庚《京(jing)劇泰斗叢書(shu)·序》評）
他在舞臺(tai)(tai)上，從來(lai)不曾(ceng)見它有過“笑臺(tai)(tai)”，從來(lai)不曾(ceng)與(yu)同演(yan)者開(kai)過玩笑，更從來(lai)不曾(ceng)因觀眾(zhong)多少而賣力有所增減，他總是精(jing)神充沛地，一(yi)絲不茍地把戲演(yan)的很(hen)(hen)好很(hen)(hen)好。在解放之前，這種作風真的是鳳毛麟角了。（劉(liu)厚生(sheng)評）
藝術(shu)創造上，他(ta)更(geng)是一絲不茍、堅持進步的(de)(de)(de)。他(ta)的(de)(de)(de)戲大家看的(de)(de)(de)很(hen)多(duo)，用不著(zhu)我(wo)在(zai)這里(li)多(duo)講。只是這樣從事藝術(shu)工作的(de)(de)(de)嚴(yan)肅態度，這種精益求(qiu)精、鍥(qie)而不舍的(de)(de)(de)精神，是我(wo)們年輕人(ren)應該深深體會(hui)、學習的(de)(de)(de)。他(ta)的(de)(de)(de)每一部戲，都是再(zai)三修改(gai)，一邊演(yan)(yan)出，一邊還不斷(duan)修改(gai)。《信陵君》演(yan)(yan)出后(hou)(hou)很(hen)多(duo)天，他(ta)還在(zai)戲完(wan)之后(hou)(hou)深夜執筆改(gai)寫。藝術(shu)無止境，他(ta)的(de)(de)(de)努力(li)也(ye)是無止境的(de)(de)(de)。
周信芳勇于創造(zao)，在繼承的(de)基礎上多了(le)大量的(de)改革創新(xin)(xin)，除對傳統劇目作去蕪存菁的(de)整理(li)改動(dong)之(zhi)外(wai)，無(wu)論唱(chang)(chang)、念、左、打與(yu)劇目、唱(chang)(chang)詞、服裝(zhuang)、扮相、等均有(you)適合于自(zi)己風格而與(yu)眾不同(tong)的(de)設(she)計。如對現代化劇藝(yi)術(shu)中(zhong)新(xin)(xin)的(de)表演(yan)手(shou)段的(de)吸(xi)收，以夸張的(de)手(shou)段用外(wai)部(bu)形象與(yu)動(dong)作塑造(zao)人物，造(zao)成強烈的(de)藝(yi)術(shu)感(gan)染(ran)力。（中(zhong)國(guo)網(wang)評）
周信(xin)芳的戲，更多人物性格是在(zai)歷(li)史關鍵時刻出(chu)彩，人物命(ming)運是在(zai)歷(li)史跌宕中彰顯。他的戲劇性，雖(sui)然(ran)(ran)也有在(zai)徐(xu)策(ce)跑城的“跑”和(he)追(zhui)韓信(xin)的“追(zhui)”上做文章，但一(yi)般不會(hui)濃縮在(zai)瞬間(jian)，然(ran)(ran)后慢鏡頭(tou)一(yi)樣(yang)蔓(man)延(yan)，滲透、展開(kai)和(he)完成，而(er)是如長鏡頭(tou)，在(zai)時間(jian)的流(liu)淌中，如竹節(jie)一(yi)節(jie)節(jie)增高(gao)，長大(da)，最后枝葉參天。（肖復興(xing)評）
周信芳不(bu)(bu)(bu)但精通表演藝(yi)術(shu)，而(er)且是編、導全才。自(zi)編和與人合編的(de)劇(ju)目不(bu)(bu)(bu)下120出(chu)，其編演的(de)劇(ju)目不(bu)(bu)(bu)同(tong)程度地閃爍著時代的(de)光輝(hui)。從《漢(han)劉邦(bang)》開始，他主演的(de)劇(ju)目基本上(shang)由自(zi)己導演，直到(dao)解放后主演的(de)《義責王魁》、《澶淵(yuan)之盟(meng)》等，一些傳統(tong)戲(xi)也(ye)經過他導演加(jia)工。他作為導演，不(bu)(bu)(bu)斷修改劇(ju)目，是他對編、導、演的(de)藝(yi)術(shu)整體完美的(de)追求(qiu)。（東方網評）
周信(xin)芳的(de)(de)(de)(de)唱(chang)功(gong)基本上取法于孫菊仙、汪(wang)桂芬、汪(wang)笑(xiao)儂(nong)、王鴻(hong)壽(shou)、潘(pan)月(yue)樵等前輩(bei)，他的(de)(de)(de)(de)嗓音雖顯(xian)沙啞，但(dan)演唱(chang)富(fu)有感情(qing)，挺拔蒼(cang)勁，氣出丹田。念白清(qing)晰(xi)，講究噴口，咬字頓挫富(fu)有音樂性，尤(you)其(qi)是(shi)他吐字收聲和潤(run)腔之技巧非一般演員所(suo)(suo)能企及。所(suo)(suo)以(yi)，他的(de)(de)(de)(de)演唱(chang)不但(dan)不以(yi)腔害字、反而有以(yi)聲傳情(qing)之妙。聽他的(de)(de)(de)(de)唱(chang)腔，酣暢(chang)樸直(zhi)、蒼(cang)勁渾厚之特(te)點十分明顯(xian)，加上起伏(fu)頓挫、錯(cuo)落有序的(de)(de)(de)(de)念白，令人賞心悅目。（東方網(wang)評）
周信芳的(de)基本功精湛，他聲音(yin)寬(kuan)響(xiang)，沙(sha)而不嘶，晚年(nian)轉具蒼醇之音(yin)色，拔(ba)高(gao)時反覺圓潤，低音(yin)更(geng)見出(chu)渾(hun)厚特色。他的(de)唱(chang)以蒼涼遒勁為(wei)特色，樸而不直(zhi)，頓挫有力，往(wang)往(wang)有極富曲折跌(die)宕之處，尤其注意抒發人物感情，高(gao)撥子、漢調等(deng)唱(chang)腔有獨(du)特的(de)韻味。（易讀網評(ping)）
周信芳先生的戲(xi)，看后(hou)總是感到(dao)心弦震動不已。它(ta)似乎有一種力量(liang)，迫使你進(jin)入藝(yi)術情(qing)境，去關心、同(tong)情(qing)這些人(ren)物的命(ming)運，迫使你不能不受感動。（張庚評）
巧笑倩兮
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