雙雪(xue)濤，1983年9月8日出生于(yu)遼(liao)寧沈陽(yang)，中國當代作(zuo)家，畢業于(yu)吉(ji)林大學。
2009年(nian)起發表影(ying)評，2011年(nian)以(yi)(yi)小(xiao)(xiao)說(shuo)處(chu)女作《翅鬼》獲(huo)首(shou)屆華(hua)文世界電影(ying)小(xiao)(xiao)說(shuo)獎首(shou)獎。2016年(nian)起，先后出版小(xiao)(xiao)說(shuo)集《平原上的(de)摩西》《飛行家》。2017年(nian)4月(yue)(yue)，獲(huo)第十五屆華(hua)語文學(xue)傳媒(mei)大獎“年(nian)度(du)最具潛力新人”。2018年(nian)5月(yue)(yue)，憑(ping)借小(xiao)(xiao)說(shuo)《北方化為(wei)烏有》獲(huo)首(shou)屆汪(wang)曾祺華(hua)語小(xiao)(xiao)說(shuo)獎短(duan)篇小(xiao)(xiao)說(shuo)獎。2020年(nian)10月(yue)(yue)，以(yi)(yi)作品《獵(lie)人》獲(huo)第三(san)屆寶珀(po)理想國文學(xue)獎。
1983年(nian)出生于遼寧沈(shen)陽(yang)。2003年(nian)考入吉林(lin)大學法律系(xi)，2007年(nian)畢(bi)業(ye)，畢(bi)業(ye)后在國家開發銀(yin)行遼寧省(sheng)分(fen)行工作了五年(nian)。
2010年(nian)開始寫作(zuo)，2011年(nian)小(xiao)說《翅(chi)鬼》獲華文世界電影(ying)小(xiao)說獎首獎。2012年(nian)，憑借長(chang)篇小(xiao)說寫作(zuo)計劃《融城》獲第(di)十四屆臺北文學(xue)獎年(nian)金，并出版(ban)首部(bu)長(chang)篇小(xiao)說《翅(chi)鬼》。
2014年1月起，在刊物上發(fa)表《冷槍》《大路(lu)》等短(duan)篇小說(shuo)；9月，獲第二屆(jie)“紫金·人民(min)文學之星”獎(jiang)短(duan)篇小說(shuo)佳作獎(jiang)。
2015年，進入中國人民大(da)學首屆創造性寫作(zuo)研究生班進修。
2016年6月，出版首(shou)部小說(shuo)集(ji)《平(ping)原上的摩西》，書中共收錄《我(wo)的朋友(you)安(an)德烈》《走出格勒》等10篇作品(pin)。
2017年(nian)8月(yue)，出版小說(shuo)(shuo)集《飛行家》，書中(zhong)收錄了(le)《蹺蹺板》《光(guang)明堂(tang)》《刺殺小說(shuo)(shuo)家》等小說(shuo)(shuo)；10月(yue)，中(zhong)篇小說(shuo)(shuo)《平原上的摩西》獲第十七(qi)屆(jie)百(bai)花(hua)文(wen)學獎(jiang)中(zhong)篇小說(shuo)(shuo)獎(jiang)。
2018年5月，參加的央視節目《朗(lang)讀者第(di)二季》第(di)二期播出；9月，入(ru)圍首屆寶珀理想國文(wen)學獎的決選(xuan)名單。
2019年7月，出(chu)版小(xiao)(xiao)說集《獵人》；11月，改(gai)編(bian)自其短(duan)篇小(xiao)(xiao)說的(de)電(dian)影《平原上的(de)火焰(yan)》項(xiang)目啟動，雙雪濤(tao)擔(dan)任電(dian)影藝術總監；12月，2019年收獲文學排行榜(bang)發布(bu)，雙雪濤(tao)小(xiao)(xiao)說《起夜》摘得短(duan)篇小(xiao)(xiao)說榜(bang)第六(liu)。
2020年5月(yue)，推出長篇小說《聾啞時代(dai)》完整版；10月(yue)28日，獲(huo)得第(di)三(san)屆寶珀理想國文學獎首獎。
2021年2月，參演電影《刺殺小(xiao)說家》上(shang)映(ying)；8月，小(xiao)說選(xuan)集《偵探·工(gong)匠·小(xiao)說家》出版，書中收錄(lu)其(qi)部分(fen)作品及(ji)創作談，以及(ji)關于雙雪濤的(de)文學評論(lun)；12月16日，當選(xuan)為中國作家協(xie)會(hui)第十屆全(quan)國委員(yuan)會(hui)委員(yuan)。
作品名稱 首版時(shi)間 作品分類
《翅(chi)鬼(gui)》 2012年8月 長篇(pian)小說(shuo)
《天吾手記》 2016年5月
《平原上的摩西》 2016年6月 小說集
《聾啞(ya)時代》 2016年8月 長篇小說(shuo)
《飛行家》 2017年8月 小說集
《獵人》2019年7月(yue)
作品(pin)(pin)名稱 首(shou)發處(chu) 作品(pin)(pin)名稱 首(shou)發處(chu)
《我的朋友安德烈》 《文(wen)學(xue)界（原創版）》2013年第(di)6期 《靶》 《芳(fang)草》2013年第(di)6期
《無賴(lai)》 《文學界（原(yuan)創(chuang)版）》2013年第(di)10期(qi) 《北極熊》 《芙蓉》2014年第(di)1期(qi)
《冷槍》 《芙(fu)蓉》2014年(nian)第1期(qi) 《大路》 《上海文學》2014年(nian)第2期(qi)
《安娜(na)》 《長江文藝(yi)》2014年第(di)11期 《生還》 《山花（上半(ban)月）》2014年第(di)10期
《跛子》 《收獲》2014年(nian)第4期 《長眠》 《西湖(hu)》2014年(nian)第8期
《大師》 《西湖》2014年第8期 《窟(ku)窿》 《此乃異類》
《自(zi)由(you)落體》 《青年(nian)(nian)文學》2015年(nian)(nian)第(di)1期 《平原上的摩(mo)西》 《收獲》2015年(nian)(nian)第(di)2期
《走(zou)出格勒》 《十月》2015年第4期(qi) 《聾(long)啞時代》 《鴨綠江》2015年第2-5期(qi)
《天(tian)吾手(shou)記》 《花城(cheng)》2016年(nian)第(di)3期(qi) 《終點》 《意林文匯》2016年(nian)第(di)9期(qi)
《光明堂》 《江南》2016年(nian)第3期 《蹺(qiao)蹺(qiao)板》 《收(shou)獲(huo)》2016年(nian)第3期
《飛行家》 《天涯(ya)》2017年第(di)1期 《北方化(hua)為(wei)烏有(you)》 《作家》2017年第(di)2期
《白(bai)鳥》 《收獲》2017年第(di)(di)3期 《寬吻》 《收獲》2017年第(di)(di)4期
《間距》 《花(hua)城(cheng)》2017年第(di)(di)5期(qi) 《抱河》 《上海文學》2018年第(di)(di)1期(qi)
《女兒》 《作(zuo)家》2018年第(di)4期 《松鼠(shu)》 《小說界》2019年第(di)1期
《不間斷的(de)人》 《收(shou)獲》2020年第1期 《刺客愛人》 《收(shou)獲》2021年第1期
刺殺小說家 2021-2-12
飾演
肉鋪老板
導演
路陽
主演
雷佳音、楊(yang)冪、董子健(jian)
在(zai)雙雪濤的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)小(xiao)(xiao)說創作(zuo)(zuo)中(zhong)(zhong)(zhong)，涌動(dong)(dong)著(zhu)(zhu)東北20世(shi)紀90年代動(dong)(dong)蕩(dang)中(zhong)(zhong)(zhong)少年們(men)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)執著(zhu)(zhu)與(yu)無處宣泄的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)狂熱(re)，流動(dong)(dong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)焦慮(lv)情(qing)(qing)緒。面對(dui)(dui)時代和(he)社會的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)病癥，處在(zai)尷尬境(jing)地的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)少年們(men)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)痛苦和(he)歡愉都陷落在(zai)巨大(da)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)真空之中(zhong)(zhong)(zhong)，上(shang)演著(zhu)(zhu)裝聾作(zuo)(zuo)啞的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)戲碼(ma)。小(xiao)(xiao)說《聾啞時代》可以視作(zuo)(zuo)雙雪濤對(dui)(dui)少年時代的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一次(ci)拓印。小(xiao)(xiao)說以劉一達、高杰、許可、吳迪、安娜、霍家麟等(deng)人(ren)物為單元來(lai)結構整(zheng)篇小(xiao)(xiao)說，通過主人(ren)公(gong)李(li)默(mo)與(yu)這(zhe)些人(ren)物間發生(sheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)事件來(lai)填(tian)補回憶板(ban)塊。即使在(zai)成(cheng)長的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)細碎場景中(zhong)(zhong)(zhong)，這(zhe)群少年每天發生(sheng)著(zhu)(zhu)轟轟烈(lie)烈(lie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)變化。在(zai)他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)筆下，少年群像無不帶著(zhu)(zhu)他(ta)們(men)自身的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)深刻印記(ji)，傾注(zhu)著(zhu)(zhu)儲(chu)存在(zai)記(ji)憶之中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)強烈(lie)情(qing)(qing)緒。對(dui)(dui)僵(jiang)化的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)學(xue)校(xiao)體制的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)挑戰、對(dui)(dui)性(xing)意識的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)懵(meng)懂、對(dui)(dui)人(ren)際關系似懂非(fei)懂的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)試探，在(zai)情(qing)(qing)緒的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)游走中(zhong)(zhong)(zhong)完成(cheng)人(ren)物成(cheng)長的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)命題。
雙(shuang)雪濤實(shi)踐了(le)帶(dai)有(you)“城(cheng)(cheng)市鄉愁”意味的(de)(de)(de)(de)(de)(de)寫作，他(ta)將(jiang)個(ge)人(ren)(ren)(ren)歷史(shi)(shi)(shi)與(yu)(yu)(yu)(yu)城(cheng)(cheng)市的(de)(de)(de)(de)(de)(de)歷史(shi)(shi)(shi)進行著不露(lu)聲(sheng)色的(de)(de)(de)(de)(de)(de)同(tong)步化處理(li)，并在(zai)(zai)回(hui)望自我(wo)成(cheng)(cheng)長與(yu)(yu)(yu)(yu)父輩遭際中(zhong)探(tan)尋這(zhe)(zhe)座城(cheng)(cheng)與(yu)(yu)(yu)(yu)城(cheng)(cheng)中(zhong)人(ren)(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)緣起、變化與(yu)(yu)(yu)(yu)未來，在(zai)(zai)他(ta)這(zhe)(zhe)里，鄉愁不是(shi)對城(cheng)(cheng)市化的(de)(de)(de)(de)(de)(de)抵(di)抗(kang)，鄉愁表現(xian)(xian)為對城(cheng)(cheng)市歷史(shi)(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)溯源(yuan)與(yu)(yu)(yu)(yu)對自我(wo)起源(yuan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)追問。他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)小說不是(shi)慣常的(de)(de)(de)(de)(de)(de)“家族(zu)史(shi)(shi)(shi)”寫作，不追問過(guo)遠的(de)(de)(de)(de)(de)(de)歷史(shi)(shi)(shi)，他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)歷史(shi)(shi)(shi)原點始自于20世紀80年(nian)代(dai)，偶有(you)一筆(bi)帶(dai)過(guo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)父輩的(de)(de)(de)(de)(de)(de)簡史(shi)(shi)(shi)穿插其間，所以小說中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)城(cheng)(cheng)市歷史(shi)(shi)(shi)也就是(shi)他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)個(ge)人(ren)(ren)(ren)成(cheng)(cheng)長史(shi)(shi)(shi)。他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)小說多以“東北—沈陽—鐵(tie)西區—艷粉(fen)街”為背(bei)景(jing)，多于當下追憶80、90年(nian)代(dai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)那個(ge)“我(wo)”與(yu)(yu)(yu)(yu)那群人(ren)(ren)(ren)，隨(sui)著空(kong)間中(zhong)老鐵(tie)西區的(de)(de)(de)(de)(de)(de)消(xiao)逝，時間的(de)(de)(de)(de)(de)(de)連綿確保(bao)了(le)過(guo)往的(de)(de)(de)(de)(de)(de)存在(zai)(zai)、塑造(zao)了(le)當下的(de)(de)(de)(de)(de)(de)城(cheng)(cheng)與(yu)(yu)(yu)(yu)人(ren)(ren)(ren)。他(ta)書寫的(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)人(ren)(ren)(ren)與(yu)(yu)(yu)(yu)城(cheng)(cheng)共同(tong)成(cheng)(cheng)長的(de)(de)(de)(de)(de)(de)故事，包括(kuo)人(ren)(ren)(ren)與(yu)(yu)(yu)(yu)城(cheng)(cheng)共同(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)暴力故事。懷舊不過(guo)徒增感傷，在(zai)(zai)成(cheng)(cheng)長與(yu)(yu)(yu)(yu)罪惡中(zhong)重要的(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)，人(ren)(ren)(ren)需要通(tong)過(guo)細致的(de)(de)(de)(de)(de)(de)回(hui)憶記載歷史(shi)(shi)(shi)，在(zai)(zai)被時代(dai)裹挾、失重的(de)(de)(de)(de)(de)(de)過(guo)程中(zhong)，努(nu)力發(fa)現(xian)(xian)某些恒久的(de)(de)(de)(de)(de)(de)具有(you)“神(shen)性(xing)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)精神(shen)力量以自我(wo)支(zhi)撐。
20世(shi)紀90年代，東(dong)北工(gong)(gong)業繁榮的(de)落(luo)幕和父(fu)(fu)輩(bei)(bei)日漸的(de)頹敗是交織并行(xing)的(de)，父(fu)(fu)輩(bei)(bei)在冥(ming)冥(ming)之中成為(wei)了(le)東(dong)北衰落(luo)工(gong)(gong)業圖景中一(yi)處繞(rao)不開的(de)路標。而他們的(de)子輩(bei)(bei)，包(bao)括雙雪(xue)濤等人在內，則以此(ci)為(wei)索(suo)引在創作中找尋講述故事(shi)的(de)方法(fa)。
在短篇(pian)《大師》的(de)(de)(de)敘述中，雙雪濤細致勾(gou)勒了父(fu)親(qin)(qin)(qin)的(de)(de)(de)身(shen)影(ying)是(shi)如(ru)何一步(bu)步(bu)坍(tan)塌的(de)(de)(de)。從(cong)父(fu)親(qin)(qin)(qin)對(dui)下(xia)棋(qi)從(cong)癡迷，到父(fu)親(qin)(qin)(qin)只(zhi)與人(ren)(ren)下(xia)三局棋(qi)再到不與人(ren)(ren)下(xia)棋(qi)，最后(hou)到我代替父(fu)親(qin)(qin)(qin)與人(ren)(ren)對(dui)局的(de)(de)(de)故事脈絡中，作者所(suo)(suo)展露(lu)的(de)(de)(de)是(shi)人(ren)(ren)衰老的(de)(de)(de)必然和人(ren)(ren)無(wu)法無(wu)往不勝的(de)(de)(de)真相。文本中所(suo)(suo)塑造(zao)的(de)(de)(de)父(fu)親(qin)(qin)(qin)在生活上(shang)可以(yi)說是(shi)一個(ge)不折不扣的(de)(de)(de)失敗者，原先是(shi)個(ge)倉庫管理員，對(dui)下(xia)棋(qi)的(de)(de)(de)過度(du)癡迷導致最后(hou)妻(qi)子也選擇離開(kai)。
父輩(bei)對天空和飛翔的(de)迷戀，在(zai)(zai)(zai)短篇《飛行(xing)(xing)家(jia)》中(zhong)(zhong)同(tong)樣鮮明可見。小說中(zhong)(zhong)的(de)李(li)(li)(li)明奇是(shi)個在(zai)(zai)(zai)車間(jian)制造降落傘(san)的(de)工人(ren)，但(dan)他(ta)想造的(de)是(shi)飛行(xing)(xing)器。李(li)(li)(li)明奇在(zai)(zai)(zai)屋頂(ding)上的(de)黑(hei)暗(an)中(zhong)(zhong)敘述夢想的(de)一幕極具浪漫色(se)彩(cai)。小說以(yi)巨大(da)氣(qi)球裝載著李(li)(li)(li)明奇向(xiang)夜空中(zhong)(zhong)飄遠作結尾，童話般(ban)的(de)場景中(zhong)(zhong)為飛行(xing)(xing)家(jia)夢想著上亮色(se)，潛在(zai)(zai)(zai)的(de)幻滅則(ze)是(shi)在(zai)(zai)(zai)這種(zhong)在(zai)(zai)(zai)實(shi)現了對父輩(bei)的(de)形(xing)象癡念，在(zai)(zai)(zai)冰(bing)冷的(de)現實(shi)與(yu)瘋狂(kuang)的(de)夢想間(jian)尋求自己(ji)可以(yi)立足的(de)支點。
人(ren)物(wu)(wu)刻畫上，雙雪濤經常采用極簡(jian)的(de)(de)(de)白描式手(shou)法，脫(tuo)離詩意化(hua)的(de)(de)(de)表達，語言敘述(shu)表層對人(ren)物(wu)(wu)外(wai)貌(mao)的(de)(de)(de)美化(hua)被剝離。從身(shen)高(gao)到臉型(xing)和(he)衣著，以一(yi)種幾乎(hu)裸(luo)露的(de)(de)(de)姿態呈現于讀者眼前。一(yi)米幾的(de)(de)(de)身(shen)高(gao)、圓臉還是方臉，僅僅以粗線條的(de)(de)(de)方式勾勒人(ren)物(wu)(wu)的(de)(de)(de)出場(chang)。這(zhe)樣的(de)(de)(de)做法起(qi)到了(le)雙重效(xiao)果：一(yi)方面對人(ren)物(wu)(wu)出場(chang)外(wai)型(xing)塑造(zao)上的(de)(de)(de)克制，弱化(hua)了(le)讀者對人(ren)物(wu)(wu)樣貌(mao)的(de)(de)(de)印象(xiang)，從而將更多的(de)(de)(de)關注力(li)集中(zhong)在(zai)故事情節和(he)人(ren)物(wu)(wu)遭遇上，加強了(le)人(ren)物(wu)(wu)行為的(de)(de)(de)力(li)度和(he)場(chang)景的(de)(de)(de)震撼力(li)。另一(yi)方面也符合所要(yao)書(shu)寫的(de)(de)(de)對象(xiang)——那些湮沒在(zai)歷史浪潮之(zhi)下的(de)(de)(de)被模(mo)糊面孔的(de)(de)(de)個體。
在(zai)雙雪(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)濤的(de)(de)(de)小說中(zhong)，雪(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)的(de)(de)(de)意(yi)象得到了(le)更(geng)為豐富的(de)(de)(de)闡(chan)釋。中(zhong)篇《光明堂》里雪(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)呈現了(le)多種不同的(de)(de)(de)形態。第一場如同粉(fen)末的(de)(de)(de)雪(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)對應(ying)父親離開，第二次(ci)傍晚的(de)(de)(de)雪(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)勢龐大和林牧師布道的(de)(de)(de)場面(mian)吻合，之后是林牧師被(bei)捅，雪(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)花撲向(xiang)他(ta)的(de)(de)(de)身體，鮮血與白雪(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)彼(bi)此相映(ying)。不難(nan)發現，文(wen)本(ben)中(zhong)雪(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)的(de)(de)(de)變(bian)(bian)化和情(qing)節上的(de)(de)(de)轉(zhuan)(zhuan)變(bian)(bian)是相互照應(ying)的(de)(de)(de)。文(wen)本(ben)后段“我”和姑鳥兒去尋獲真相的(de)(de)(de)過程中(zhong)，忽大忽停的(de)(de)(de)雪(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)勢和敘述的(de)(de)(de)節奏相配合。直到結尾處，雪(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)終(zhong)于停止，天空晴朗。雪(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)在(zai)無形中(zhong)承(cheng)接了(le)場景置換、人物走向(xiang)轉(zhuan)(zhuan)變(bian)(bian)的(de)(de)(de)功能。
湖(hu)(hu)和湖(hu)(hu)水的(de)(de)(de)意象(xiang)也時常出現(xian)(xian)，并被作者幻化成一個得以逃(tao)離現(xian)(xian)狀并擺脫固定敘述的(de)(de)(de)空(kong)間。小(xiao)說《天(tian)吾手記》中(zhong)，主人公李天(tian)吾正是通過神秘湖(hu)(hu)的(de)(de)(de)擺渡得以穿梭在(zai)(zai)臺(tai)北解答密語(yu)、東(dong)北抓捕罪犯和少年追憶初戀的(de)(de)(de)三個不(bu)同(tong)的(de)(de)(de)時空(kong)場景(jing)。中(zhong)篇(pian)《平原(yuan)上(shang)的(de)(de)(de)摩(mo)西(xi)》中(zhong)人工湖(hu)(hu)是莊德增和傅東(dong)心(xin)相(xiang)遇(yu)的(de)(de)(de)起點(dian)(dian)，而(er)莊樹(shu)和李斐(fei)的(de)(de)(de)糾葛也同(tong)樣結束于(yu)北陵公園的(de)(de)(de)人造(zao)湖(hu)(hu)。不(bu)同(tong)的(de)(de)(de)人物單元(yuan)間線(xian)索相(xiang)互交錯，最后(hou)卻將落(luo)點(dian)(dian)輕輕放在(zai)(zai)湖(hu)(hu)面，置(zhi)于(yu)二人的(de)(de)(de)小(xiao)船之上(shang)，浮于(yu)岸邊與水面的(de)(de)(de)交界處。作者有意在(zai)(zai)結尾設(she)置(zhi)的(de)(de)(de)邊緣線(xian)呈現(xian)(xian)出一種(zhong)虛(xu)幻的(de)(de)(de)末(mo)日美感，并和整個故(gu)事的(de)(de)(de)起點(dian)(dian)形(xing)成了一個極(ji)巧妙的(de)(de)(de)循環(huan)。而(er)在(zai)(zai)《光明堂(tang)》中(zhong)湖(hu)(hu)的(de)(de)(de)意象(xiang)則(ze)尤為(wei)密集，瘋子(zi)廖澄(cheng)湖(hu)(hu)是掉(diao)進湖(hu)(hu)里淹死(si)的(de)(de)(de)，“我(wo)”的(de)(de)(de)夢中(zhong)反復出現(xian)(xian)父(fu)親和廖澄(cheng)湖(hu)(hu)在(zai)(zai)湖(hu)(hu)邊釣魚的(de)(de)(de)場景(jing)，影子(zi)湖(hu)(hu)底(di)的(de)(de)(de)淤泥和沉沒(mei)的(de)(de)(de)生命(ming)，一直到結尾處湖(hu)(hu)中(zhong)出現(xian)(xian)那條怪異的(de)(de)(de)大魚。“我(wo)”在(zai)(zai)湖(hu)(hu)底(di)深處看(kan)見的(de)(de)(de)諸多景(jing)象(xiang)反而(er)更靠近(jin)事件的(de)(de)(de)謎底(di)。
獲(huo)獎(jiang)時間 獎(jiang)項(xiang)名(ming)稱(cheng) 獲(huo)獎(jiang)作品 獲(huo)獎(jiang)結果
Oct-20 第三屆寶珀理想(xiang)國文(wen)學獎 《獵人》 獲獎
Sep-18 第(di)一(yi)屆寶珀理想國文學獎《飛行(xing)家》 提名(ming)
May-18 第(di)一屆汪曾祺華語小(xiao)說獎(jiang)短篇小(xiao)說獎(jiang)《北方化為(wei)烏有》 獲(huo)獎(jiang)
Oct-17 第十七屆百花文學獎(jiang)中篇小說(shuo)獎(jiang) 《平原上的摩西》 獲獎(jiang)
Apr-17 第十五(wu)屆華語文學傳媒(mei)大獎“年(nian)度最(zui)具(ju)潛力新人(ren)” 獲(huo)獎
Sep-15 第五屆西湖(hu)·中國新銳文學獎 《大師》 獲獎
Sep-14 第二屆“紫金·人(ren)民文(wen)學之(zhi)星”獎(jiang)短篇小說佳作獎(jiang) 獲獎(jiang)
2011 第一屆華文世界(jie)電影小(xiao)說獎(jiang)首獎(jiang) 《翅(chi)鬼》 獲獎(jiang)
獲獎時(shi)間 獎項名(ming)稱(cheng) 獲獎作(zuo)品 獲獎結果(guo)
Sep-18 智(zhi)族(zu)GQ年(nian)度(du)人物盛典(dian)年(nian)度(du)新銳作家獲獎(jiang)
Jan-18 第(di)三屆單向街·書店文學獎(jiang)“年(nian)度青年(nian)作家(jia)” 《飛行家(jia)》 獲獎(jiang)
《間距》和(he)《寬吻》還(huan)只是(shi)(shi)故事發生(sheng)地的(de)(de)(de)遷移，作(zuo)(zuo)(zuo)家關注的(de)(de)(de)與小(xiao)(xiao)說(shuo)呈現的(de)(de)(de)，依(yi)然是(shi)(shi)現實的(de)(de)(de)困(kun)頓，是(shi)(shi)慣常(chang)的(de)(de)(de)雙雪濤的(de)(de)(de)敘事，那么從《女(nv)兒》開始(shi)，雙雪濤進入了對小(xiao)(xiao)說(shuo)傳奇敘事的(de)(de)(de)探(tan)索和(he)迷戀。作(zuo)(zuo)(zuo)為“在(zai)西方小(xiao)(xiao)說(shuo)和(he)先鋒小(xiao)(xiao)說(shuo)的(de)(de)(de)光輝底下(xia)長(chang)大(da)”的(de)(de)(de)青年小(xiao)(xiao)說(shuo)家，我隱(yin)約看到了他抽身向古(gu)，對中國古(gu)典(dian)的(de)(de)(de)致敬痕跡，當(dang)然，這個判(pan)斷，還(huan)需要(yao)更多的(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)品驗(yan)證。（作(zuo)(zuo)(zuo)家張(zhang)忠(zhong)誠評）
雙雪濤對于“寫(xie)作的(de)(de)根基”有(you)所(suo)自覺，他寫(xie)作的(de)(de)根基，是他的(de)(de)憤怒，他的(de)(de)寫(xie)作有(you)一種(zhong)和名利(li)場格格不入(ru)的(de)(de)東西(xi)。但愿雙雪濤像摩西(xi)一樣，永(yong)遠銘記(ji)一個群(qun)體(ti)被(bei)驅趕的(de)(de)痛苦，從“父親”走向吾(wu)土吾(wu)民。（文學評(ping)論家(jia)黃平(ping)評(ping)）
雙雪濤的(de)小(xiao)說(shuo)總能(neng)(neng)(neng)讓(rang)人讀(du)出(chu)一(yi)些穩(wen)固的(de)東西(xi)，可能(neng)(neng)(neng)是(shi)輪回(hui)，可能(neng)(neng)(neng)是(shi)圓滿，可能(neng)(neng)(neng)是(shi)報(bao)應，或者僅僅是(shi)對受(shou)難者微弱而又堅定的(de)慰藉。那種具有宗(zong)教感的(de)信念和置身于一(yi)個階級(ji)的(de)立場構成了雙雪濤小(xiao)說(shuo)中溫暖而堅硬的(de)內核，它讓(rang)小(xiao)說(shuo)不會隨著某個故事或是(shi)某種表達任意地搖擺，卻暗暗地滋(zi)生出(chu)更大的(de)可能(neng)(neng)(neng)。（作家白耕(geng)評(ping)）
精靈世界
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