1886年生于美國芝(zhi)加哥附近的一(yi)(yi)個家境(jing)不太富裕的家庭(ting)。第(di)一(yi)(yi)次接觸攝(she)影(ying)是1902年8月(yue)在美國中(zhong)西(xi)部(bu)度假時期(qi)，愛德華收(shou)到父親寄(ji)來的一(yi)(yi)臺柯達公牛眼2號相機(ji)(ji)，第(di)一(yi)(yi)次接觸攝(she)影(ying)，使(shi)16歲(sui)的他歡喜若狂。返回芝(zhi)加哥后，相機(ji)(ji)，他十(shi)幾歲(sui)時，每天上學步行(xing)10英里。為的是省(sheng)下每一(yi)(yi)毛錢車費，買在市中(zhong)心櫥窗里看到一(yi)(yi)部(bu)配有腳架和(he)濾(lv)光鏡的5×7英寸(cun)的二手相機(ji)(ji)。十(shi)六歲(sui)那年，韋斯頓終(zhong)于實現了自(zi)己的愿(yuan)望(wang)，花(hua)11美元(yuan)，買了一(yi)(yi)架舊相機(ji)(ji)。
青少年時代(dai)的(de)(de)(de)愛(ai)德華(hua)在(zai)學(xue)校(xiao)里田徑和藝術課都非(fei)常出色，但他(ta)高中沒有讀完就(jiu)輟學(xue)了。他(ta)先得(de)到一份店(dian)鋪(pu)差役的(de)(de)(de)工作(zuo)，后來(lai)經過幾回更換工作(zuo)，他(ta)成為(wei)一名登門(men)拍照(zhao)的(de)(de)(de)人像攝(she)影師，拍攝(she)“所有事(shi)物，從(cong)搖籃里的(de)(de)(de)新生兒到棺木里的(de)(de)(de)死尸”。1907年秋天，愛(ai)德華(hua)開始意識到需要專業(ye)的(de)(de)(de)攝(she)影訓練(lian)，他(ta)報名參(can)加了伊利諾斯攝(she)影學(xue)院9個(ge)月(yue)的(de)(de)(de)課程，并在(zai)6個(ge)月(yue)內(nei)完成了學(xue)業(ye)，這是他(ta)唯一接受的(de)(de)(de)正規攝(she)影教(jiao)育。
他(ta)(ta)的(de)(de)(de)處女作是在芝加哥華盛頓(dun)公園里拍的(de)(de)(de)一(yi)(yi)幅雪景。照(zhao)片(pian)剛印出(chu)來(lai)時(shi)，他(ta)(ta)非常(chang)高興，激(ji)動得渾身發抖。過(guo)了(le)(le)(le)(le)幾(ji)天，心情平(ping)靜下(xia)(xia)來(lai)，這才(cai)發現照(zhao)片(pian)還不夠完美：樹大黑(hei)，雪太白(bai)，缺(que)少層次(ci)。為了(le)(le)(le)(le)追求理想中的(de)(de)(de)完美境界，韋(wei)(wei)(wei)斯(si)(si)頓(dun)在攝影(ying)藝術領域里，開始了(le)(le)(le)(le)一(yi)(yi)場為期(qi)46年(nian)(nian)漫長(chang)的(de)(de)(de)探索，直到1948年(nian)(nian)得了(le)(le)(le)(le)震目(mu)性麻(ma)痹癥（Parkinson’s Disease），才(cai)不得不放下(xia)(xia)照(zhao)相(xiang)機。韋(wei)(wei)(wei)斯(si)(si)頓(dun)幾(ji)乎沒有受過(guo)什(shen)么專(zhuan)門(men)的(de)(de)(de)教育。在二十歲到五十歲之(zhi)間，主要是靠開設(she)照(zhao)相(xiang)館(guan)，拍攝商業人像(xiang)的(de)(de)(de)收入來(lai)維持生活。1922年(nian)(nian)，韋(wei)(wei)(wei)斯(si)(si)頓(dun)到過(guo)一(yi)(yi)次(ci)紐約，見到了(le)(le)(le)(le)當時(shi)美國攝影(ying)大師斯(si)(si)蒂格里茨(ci)和斯(si)(si)特蘭(lan)德。韋(wei)(wei)(wei)斯(si)(si)頓(dun)在他(ta)(ta)的(de)(de)(de)日(ri)記(ji)中寫道：“斯(si)(si)蒂格里茨(ci)通過(guo)和我兩(liang)小時(shi)的(de)(de)(de)會面，對準了(le)(le)(le)(le)我一(yi)(yi)生的(de)(de)(de)焦點。”從此，韋(wei)(wei)(wei)斯(si)(si)頓(dun)的(de)(de)(de)影(ying)藝大進(jin)，不論人物(wu)、風景、訪物(wu)，都能拍出(chu)自己的(de)(de)(de)風格和特色，逐(zhu)漸得到了(le)(le)(le)(le)輿論的(de)(de)(de)重(zhong)視(shi)和好(hao)評。1930年(nian)(nian)，他(ta)(ta)在紐約舉辦了(le)(le)(le)(le)第一(yi)(yi)次(ci)個人影(ying)展(zhan)。
1927年至1936年，可以(yi)(yi)說是愛德華(hua)藝術(shu)成就(jiu)的(de)(de)(de)(de)鼎盛時期，因(yin)為在(zai)(zai)創作(zuo)上(shang)他(ta)首(shou)先取悅自己，而且(qie)(qie)奮勇進(jin)取。雖(sui)然生(sheng)(sheng)活并不富有，而且(qie)(qie)在(zai)(zai)個人生(sheng)(sheng)活上(shang)有不少離經(jing)叛道的(de)(de)(de)(de)行(xing)徑，但他(ta)的(de)(de)(de)(de)家(jia)人、周圍的(de)(de)(de)(de)朋友以(yi)(yi)及(ji)過往(wang)的(de)(de)(de)(de)情人仍然給予他(ta)莫大的(de)(de)(de)(de)寬容和諒解。他(ta)的(de)(de)(de)(de)藝術(shu)道路在(zai)(zai)音樂、雕塑、文學、繪畫作(zuo)品的(de)(de)(de)(de)啟發下進(jin)一步拓(tuo)寬了(le)。他(ta)的(de)(de)(de)(de)經(jing)典(dian)代表作(zuo)《鸚鵡螺》、《青椒》、《白(bai)菜》、《裸體》、《樹(shu)干》、《巖石》等(deng)系列作(zuo)品都誕生(sheng)(sheng)于這10年。
1932年，他和(he)安塞(sai)爾.亞當斯、W.范(fan)迪克等(deng)志同(tong)道合(he)的(de)(de)(de)(de)(de)影(ying)友(you)，組成了(le)(le)(le)美(mei)國攝(she)(she)(she)影(ying)史上(shang)(shang)有(you)名的(de)(de)(de)(de)(de)”f/64群體”。（The term f/64 referred to the smallest aperture setting on a large format camera, which secured maximum depth of field, rendering a photograph evenly sharp from foreground to background.）1937年五(wu)十一(yi)(yi)歲的(de)(de)(de)(de)(de)韋(wei)斯頓(dun)(dun)(dun)攝(she)(she)(she)影(ying)生涯中一(yi)(yi)個(ge)(ge)(ge)重要的(de)(de)(de)(de)(de)年頭(tou)。這一(yi)(yi)年。他獲得了(le)(le)(le)美(mei)國著名的(de)(de)(de)(de)(de)古(gu)金漢姆獎金。從(cong)此，韋(wei)斯頓(dun)(dun)(dun)對他早(zao)就膩(ni)煩(fan)的(de)(de)(de)(de)(de)照相館人像攝(she)(she)(she)影(ying)說了(le)(le)(le)一(yi)(yi)聲再見，下定決心，把他全(quan)(quan)部的(de)(de)(de)(de)(de)時間(jian)和(he)精(jing)力，完(wan)全(quan)(quan)投進了(le)(le)(le)自由創(chuang)作(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)天(tian)地(di)。韋(wei)斯頓(dun)(dun)(dun)的(de)(de)(de)(de)(de)性格(ge)。是喜歡自然，討厭城市(shi)；喜歡清靜，討厭喧鬧。他說：“我(wo)天(tian)生就不(bu)(bu)(bu)(bu)是一(yi)(yi)個(ge)(ge)(ge)城里人。在實際上(shang)(shang)，韋(wei)斯頓(dun)(dun)(dun)卻(que)是把當時的(de)(de)(de)(de)(de)攝(she)(she)(she)影(ying)創(chuang)作(zuo)從(cong)盲目(mu)模仿(fang)的(de)(de)(de)(de)(de)死胡同(tong)里拉了(le)(le)(le)出(chu)來(lai)，并為攝(she)(she)(she)影(ying)藝(yi)術的(de)(de)(de)(de)(de)繼續向前發展，開拓了(le)(le)(le)一(yi)(yi)個(ge)(ge)(ge)新天(tian)地(di)。韋(wei)斯頓(dun)(dun)(dun)和(he)某些著名的(de)(de)(de)(de)(de)攝(she)(she)(she)影(ying)家不(bu)(bu)(bu)(bu)一(yi)(yi)樣，他的(de)(de)(de)(de)(de)創(chuang)作(zuo)沒(mei)有(you)什(shen)(shen)么固定的(de)(de)(de)(de)(de)范(fan)圍，幾乎(hu)什(shen)(shen)么都拍：人像、工(gong)廠、湖(hu)光山(shan)色(se)(se)、沙丘上(shang)(shang)堆、石塊貝殼、枯干老樹，以(yi)至辣(la)椒(jiao)白菜，都經常(chang)在他的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品中出(chu)現。他說：“任何事物(wu)(wu)，不(bu)(bu)(bu)(bu)論出(chu)于什(shen)(shen)么原因(yin)，只要激動了(le)(le)(le)我(wo)，我(wo)就拍攝(she)(she)(she)它。我(wo)不(bu)(bu)(bu)(bu)是專門(men)去(qu)物(wu)(wu)色(se)(se)那些不(bu)(bu)(bu)(bu)尋常(chang)的(de)(de)(de)(de)(de)題(ti)材，而是要將尋常(chang)的(de)(de)(de)(de)(de)題(ti)材變成不(bu)(bu)(bu)(bu)尋常(chang)的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品。韋(wei)斯頓(dun)(dun)(dun)拍的(de)(de)(de)(de)(de)辣(la)椒(jiao)，乍(zha)一(yi)(yi)看(kan)是辣(la)椒(jiao)，再仔細(xi)端(duan)詳，卻(que)又(you)像是人體；他拍的(de)(de)(de)(de)(de)枯木，乍(zha)一(yi)(yi)看(kan)是光禿禿的(de)(de)(de)(de)(de)殘株，仔細(xi)端(duan)詳起(qi)來(lai)，卻(que)又(you)像烈焰(yan)沖天(tian)。
這(zhe)種“點(dian)石成(cheng)金”的(de)本領，來自(zi)于韋(wei)(wei)(wei)(wei)(wei)斯(si)(si)頓(dun)對大自(zi)然的(de)摯愛(ai)，也來自(zi)他(ta)獨特的(de)眼光(guang)和(he)美學素養。韋(wei)(wei)(wei)(wei)(wei)斯(si)(si)頓(dun)在拍攝這(zhe)些渺小(xiao)的(de)事物時，創(chuang)作(zuo)(zuo)的(de)態度非常嚴肅認真(zhen)。小(xiao)小(xiao)的(de)一(yi)個辣椒，他(ta)能拍上一(yi)個星(xing)期。即使(shi)是(shi)不(bu)太(tai)重要的(de)背景，也決不(bu)等閑視之，而(er)是(shi)反復換用(yong)玻慶、洋鐵(tie)皮、卡(ka)紙、毛料、天鵝(e)城(cheng)等等不(bu)同的(de)材料進行試驗。美國(guo)西海(hai)岸洛勒(le)斯(si)(si)半島上那些飽經滄桑(sang)的(de)老杉(shan)樹(shu)，也是(shi)韋(wei)(wei)(wei)(wei)(wei)斯(si)(si)頓(dun)經常拍攝的(de)對象。這(zhe)些杉(shan)樹(shu)，韋(wei)(wei)(wei)(wei)(wei)斯(si)(si)頓(dun)往往只取其局部，在光(guang)線的(de)運用(yong)、角度的(de)選擇上非常細致，非常講究，以致有(you)的(de)杉(shan)樹(shu)看起來像一(yi)座雕塑，有(you)的(de)拍得好(hao)像是(shi)一(yi)股騰空(kong)而(er)起的(de)火焰。韋(wei)(wei)(wei)(wei)(wei)斯(si)(si)頓(dun)的(de)作(zuo)(zuo)品，之所(suo)以能給人以超凡脫(tuo)俗的(de)感覺，這(zhe)與(yu)他(ta)的(de)精神境界(jie)有(you)關。韋(wei)(wei)(wei)(wei)(wei)斯(si)(si)頓(dun)的(de)一(yi)生，不(bu)慕名利，不(bu)圖富貴，為了把時間和(he)精力盡量(liang)地使(shi)用(yong)到攝影(ying)創(chuang)作(zuo)(zuo)上去，他(ta)竭力簡(jian)化自(zi)己的(de)生活。
愛德華(hua)·韋斯頓于(yu)1886年3月24日生于(yu)伊利諾伊州的Highland Park。1902年，在16歲(sui)生日時收到第(di)一部相機 Kodak Bull's-Eye #2，此后他便開始于(yu)芝(zhi)加哥的公園和他嬸嬸的農(nong)場(chang)拍攝照片。
愛德華·韋斯頓(Edward · Weston)1886年生于美國(guo)芝(zhi)加哥附近的(de)一個不太富裕的(de)家庭，幾乎(hu)沒有受過什(shen)么(me)專門的(de)教育。在二十至五(wu)十歲之間(jian)，主(zhu)要開設照(zhao)相(xiang)館，拍(pai)攝商(shang)業(ye)人像的(de)收(shou)入來維持生活。
1922年，韋斯頓在紐約見到了(le)攝影大師施蒂格里茨(ci)和斯特(te)蘭德，這次(ci)會(hui)面對韋斯頓的(de)攝影創作產生(sheng)了(le)巨大影響。
1930年(nian)，韋斯頓在紐(niu)約舉辦了第一次個(ge)人影展。
1932年，韋斯頓與(yu)亞當斯、范迪克、坎寧安等(deng)人，組成(cheng)了攝影史上(shang)著名的“f64小組”。
1937年，是五十一歲的(de)韋(wei)斯頓(dun)攝影(ying)生涯中一個重要(yao)的(de)年頭(tou)。這一年，他(ta)獲(huo)得了(le)(le)美國著名(ming)的(de)“古金(jin)漢姆”獎金(jin)。自(zi)(zi)此，韋(wei)斯頓(dun)告別了(le)(le)早已厭倦的(de)人像攝影(ying)，全身心(xin)投入(ru)到自(zi)(zi)幼創作(zuo)的(de)天地。韋(wei)斯頓(dun)作(zuo)品的(de)特色是清新、直率、自(zi)(zi)然、樸實。后來，他(ta)那兒(er)童般(ban)單(dan)純(chun)的(de)注意(yi)力轉向了(le)(le)蔬菜、昆蟲、水果、貝殼(ke)之(zhi)類平(ping)凡事(shi)(shi)物的(de)表面質感和形態。這些(xie)熟(shu)悉的(de)事(shi)(shi)物留在(zai)(zai)膠(jiao)片、相紙上的(de)影(ying)像，不僅使他(ta)常(chang)常(chang)獲(huo)得難以置(zhi)信的(de)發現，而(er)且深(shen)深(shen)打動了(le)(le)無數(shu)人，讓他(ta)們在(zai)(zai)視而(er)不見的(de)事(shi)(shi)物面前重新睜開了(le)(le)眼睛。
Edward Weston 《Nude》(1925)，2008年4月在紐(niu)約蘇富比拍賣會拍得(de)160.9萬美(mei)元。美(mei)國攝(she)影(ying)大師愛德華·韋(wei)斯(si)頓(1886-1958)是人體攝(she)影(ying)史上最具公(gong)眾知名度的(de)攝(she)影(ying)家。他是美(mei)國攝(she)影(ying)史上有名的(de)“F64小組”成員，倡導通(tong)過集中精神觀察事物的(de)表面質感與形態來觸及生命的(de)核心。
美國著名攝影家安塞爾·亞當斯(si)(si)(si)，是韋斯(si)(si)(si)頓(dun)最親(qin)密的(de)影友。他(ta)(ta)在(zai)評(ping)論(lun)韋斯(si)(si)(si)頓(dun)對(dui)攝影藝(yi)術(shu)的(de)貢獻時寫到：“說實(shi)在(zai)的(de)，韋斯(si)(si)(si)頓(dun)是現代為(wei)數不多的(de)幾個最有(you)創造力的(de)藝(yi)術(shu)家之一(yi)。他(ta)(ta)再現了(le)(le)大自然的(de)本來(lai)面目，表(biao)現出(chu)了(le)(le)造化的(de)力量。他(ta)(ta)以意味深長的(de)形象，刻(ke)劃(hua)出(chu)了(le)(le)世(shi)上最基(ji)本的(de)和(he)諧與(yu)統一(yi)。人類在(zai)不斷探索和(he)尋求著最完美的(de)精神境界，韋斯(si)(si)(si)頓(dun)的(de)作品，照(zhao)亮了(le)(le)這條道(dao)路”。他(ta)(ta)的(de)后(hou)輩(bei)同行(xing)厄斯(si)(si)(si)特(te)·哈斯(si)(si)(si)卻由他(ta)(ta)的(de)照(zhao)片悟出(chu)了(le)(le)"攝影里(li)面有(you)詩"。
1946年2月11日，愛德華(hua)在(zai)紐(niu)約現代藝術館的大(da)型回顧展開幕，在(zai)南茜(qian)·紐(niu)霍爾的序(xu)言中(zhong)：“對他(ta)而言，漫(man)長的追憶聚焦在(zai)今(jin)天；在(zai)最(zui)近(jin)的一封信中(zhong)他(ta)寫道：‘我(wo)是一個多產(chan)的，大(da)批量生(sheng)產(chan)的，雜食的尋覓者。’他(ta)最(zui)近(jin)的作(zuo)品(pin)奔(ben)涌出新(xin)的主題。所有的跡象都指向嶄新(xin)的地(di)平線。”
但(dan)(dan)隨著身體狀(zhuang)況(kuang)的(de)(de)(de)每況(kuang)愈下和與凱莉絲(si)的(de)(de)(de)離婚，加上帕金森(sen)癥狀(zhuang)的(de)(de)(de)折磨(mo)，晚年的(de)(de)(de)愛德(de)華(hua)對于生活(huo)的(de)(de)(de)理解(jie)顯現出(chu)一些悲哀、無奈(nai)和絕望(wang)，盡管兒子柯爾(er)還(huan)會背他(ta)去洛博斯岬角拍照(zhao)，但(dan)(dan)是他(ta)不自覺地以死亡為核心拍攝了(le)不少死鳥(niao)、枯樹和被海(hai)浪沖上沙灘的(de)(de)(de)垃圾。他(ta)的(de)(de)(de)照(zhao)片(pian)的(de)(de)(de)影調(diao)也比(bi)以往任何時期的(de)(de)(de)都要深重，他(ta)相當大的(de)(de)(de)一部分照(zhao)片(pian)都比(bi)從(cong)前顯得更(geng)加個人(ren)化、更(geng)有象征力(li)量。
1958年(nian)新年(nian)第(di)一天的清早，愛德華坐在(zai)卡(ka)梅爾家屋(wu)外的門(men)廊前安靜地(di)去世(shi)，他(ta)的骨灰撒在(zai)洛博斯岬角(jiao)的水面和巖石之間(jian)。
為了(le)自(zi)由、理想和不妥協、還有(you)(you)幾(ji)分放(fang)任，愛(ai)德(de)(de)華(hua)·韋(wei)斯頓一(yi)(yi)生(sheng)幾(ji)乎都(dou)處(chu)于拮據的(de)(de)(de)生(sheng)活狀態(tai)，他(ta)去(qu)世時(shi)的(de)(de)(de)銀行存款只(zhi)有(you)(you)300美元，沒有(you)(you)像(xiang)其他(ta)的(de)(de)(de)許多藝術家(jia)靠自(zi)己富有(you)(you)起來。在(zai)(zai)他(ta)46年(nian)(nian)（自(zi)1902年(nian)(nian)至1948年(nian)(nian)）的(de)(de)(de)攝(she)(she)影(ying)(ying)創作生(sheng)涯(ya)中，為美國(guo)的(de)(de)(de)惠靈頓圖(tu)書(shu)館(guan)捐贈(zeng)了(le)502幅(fu)相(xiang)片，有(you)(you)113幅(fu)在(zai)(zai)洛杉磯(ji)市立美術館(guan)，832張相(xiang)片珍藏在(zai)(zai)加(jia)利福尼亞(ya)大學，1826張未經點修和裝(zhuang)裱的(de)(de)(de)相(xiang)片存放(fang)在(zai)(zai)亞(ya)利桑那大學的(de)(de)(de)攝(she)(she)影(ying)(ying)創作中心(xin)。愛(ai)德(de)(de)華(hua)對攝(she)(she)影(ying)(ying)的(de)(de)(de)執著甚(shen)至潛(qian)透到他(ta)親近的(de)(de)(de)人(ren)身上，他(ta)的(de)(de)(de)情人(ren)蒂娜，他(ta)的(de)(de)(de)二兒(er)子布(bu)列特(te)，四兒(er)子柯爾(er)，他(ta)的(de)(de)(de)孫子金(jin)都(dou)先(xian)后(hou)成(cheng)為頗(po)有(you)(you)建樹(shu)的(de)(de)(de)攝(she)(she)影(ying)(ying)家(jia)。而(er)愛(ai)德(de)(de)華(hua)傳奇(qi)般的(de)(de)(de)人(ren)生(sheng)和幾(ji)千張流傳后(hou)代的(de)(de)(de)黑(hei)白攝(she)(she)影(ying)(ying)作品(pin)，更是一(yi)(yi)筆超越時(shi)代的(de)(de)(de)遺產，而(er)今還在(zai)(zai)讓后(hou)塵者去(qu)久久揣度、品(pin)味。
Edward Weston: The Last Years in Carmel
Edward and Brett Weston: Dune
The Daybooks of Edward Weston
Edward Weston: Nudes
Portraits by Edward Weston
Edward Weston: His Life
Edward, Cole, Kim Weston: Three Generations of American Photography
Edward Weston: 1886-1958
Edward Weston (Masters of Photography Series)
Laughing Eyes (a collection of letters between Edward and Cole Weston)
作(zuo)品(pin)《青(qing)椒》像人體，又(you)像捏緊的(de)拳頭，這副(fu)作(zuo)品(pin)，他認為(wei)是自己二十年(nian)來(lai)的(de)汗水結晶。
20世紀(ji)攝(she)(she)(she)影大(da)師愛德(de)華(hua)(hua)·韋(wei)(wei)斯(si)頓(dun)原作(zuo)展(zhan)(zhan)，于2006年4月18日(ri)——2006年6月18日(ri)在(zai)北京朝陽區影天(tian)國(guo)(guo)(guo)際藝廊開展(zhan)(zhan)。這(zhe)(zhe)是愛德(de)華(hua)(hua)·韋(wei)(wei)斯(si)頓(dun)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)經典原作(zuo)展(zhan)(zhan)首次在(zai)國(guo)(guo)(guo)內(nei)展(zhan)(zhan)出(chu)。這(zhe)(zhe)次展(zhan)(zhan)覽匯集了(le)(le)愛德(de)華(hua)(hua)·韋(wei)(wei)斯(si)頓(dun)平生中最(zui)富有(you)(you)代表性的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)，包括早期(qi)(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)肖像《蒂(di)娜的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)裸體(ti)》、藝術成(cheng)就鼎盛時(shi)期(qi)(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《青(qing)椒》、《鸚鵡螺》、《凱莉(li)絲的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)裸體(ti)》以及(ji)《樹干(gan)》、《巖石(shi)》和(he)晚年的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《海岸》等作(zuo)品(pin)，創(chuang)作(zuo)時(shi)間(jian)跨越(yue)了(le)(le)近半個世紀(ji)。愛德(de)華(hua)(hua)·韋(wei)(wei)斯(si)頓(dun)平生大(da)都使用(yong)8×10英寸大(da)畫幅相機，他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)黑白作(zuo)品(pin)影調(diao)豐富細膩(ni)、意(yi)境(jing)(jing)深(shen)邃，堪稱20世紀(ji)視(shi)覺藝術的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)典范。美國(guo)(guo)(guo)著(zhu)名攝(she)(she)(she)影家(jia)安塞爾·亞當斯(si)，是韋(wei)(wei)斯(si)頓(dun)最(zui)親密(mi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)影友，他在(zai)評(ping)論韋(wei)(wei)斯(si)頓(dun)對(dui)攝(she)(she)(she)影藝術的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)貢獻時(shi)寫到(dao)：“說實在(zai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，韋(wei)(wei)斯(si)頓(dun)是現代為數不多的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)幾(ji)個最(zui)有(you)(you)創(chuang)造力的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝術家(jia)之一(yi)(yi)。他再現了(le)(le)大(da)自(zi)然的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)本來面(mian)目，他表現出(chu)了(le)(le)造化的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)力量。他以意(yi)味深(shen)長的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)形象，刻畫出(chu)了(le)(le)世上最(zui)基本的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)和(he)諧與統一(yi)(yi)。人類在(zai)不斷(duan)探索(suo)和(he)尋求著(zhu)最(zui)完美的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)精(jing)神境(jing)(jing)界，韋(wei)(wei)斯(si)頓(dun)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)，照亮了(le)(le)這(zhe)(zhe)條道路。”他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)后輩同(tong)行厄斯(si)特·哈斯(si)卻由(you)他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)照片悟出(chu)了(le)(le)“攝(she)(she)(she)影里(li)面(mian)有(you)(you)詩(shi)”。韋(wei)(wei)斯(si)頓(dun)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)，之所以能夠給人以超凡脫俗的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)感覺，這(zhe)(zhe)與他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)精(jing)神境(jing)(jing)界有(you)(you)關。韋(wei)(wei)斯(si)頓(dun)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)生，不慕(mu)名利，不圖富貴，竭力簡化自(zi)己(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)生活。
巧(qiao)笑(xiao)倩兮
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