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主要經歷

1941年(nian)9月(yue)，紐曼和(he)本(ben).羅斯舉(ju)辦了(le)一(yi)(yi)次聯合攝(she)影展，年(nian)僅23歲的(de)紐曼所展露出的(de)藝術(shu)才能，受到輿論重(zhong)視，奠(dian)定了(le)他在(zai)美國影壇的(de)基礎。也在(zai)這一(yi)(yi)年(nian)，他開(kai)始為畫家(jia)、作家(jia)、作曲家(jia)和(he)舞蹈家(jia)拍攝(she)與眾不(bu)同的(de)肖(xiao)像作品，這方面的(de)藝術(shu)實踐又給他帶來了(le)更高的(de)聲譽。紐曼最(zui)拿(na)手的(de)是在(zai)瞬(shun)息之(zhi)間(jian)將被拍攝(she)主題安置在(zai)體現他們職(zhi)業特點的(de)典型(xing)環境中(zhong)，成為人物身份與性格的(de)最(zui)佳表述。人們因此給紐曼的(de)肖(xiao)像作品取(qu)了(le)一(yi)(yi)個專(zhuan)用名(ming)詞(ci)“Enviromentalpor－traiture”（環境肖(xiao)像）。

紐曼生前好(hao)友喬納森.克萊恩，是全球創意圖(tu)片(pian)巨頭(tou)Getty圖(tu)片(pian)社合(he)作(zuo)創始人(ren)兼首席執行官(guan)，他稱紐曼為“一位在(zai)(zai)事(shi)業生涯(ya)中不斷推動人(ren)物攝(she)影(ying)(ying)藝術(shu)發展的先(xian)行者(zhe)”，“他為20世紀很(hen)多(duo)大(da)人(ren)物拍攝(she)過照(zhao)片(pian)，對一代攝(she)影(ying)(ying)師產生了(le)很(hen)大(da)影(ying)(ying)響，很(hen)多(duo)人(ren)現(xian)在(zai)(zai)還在(zai)(zai)沿用他的攝(she)影(ying)(ying)手法。”

由于紐(niu)曼(man)嚴(yan)謹的(de)工作(zuo)態(tai)度(du)和(he)對環境(jing)與人(ren)的(de)關系富于創意的(de)安(an)排(pai)，他(ta)(ta)的(de)作(zuo)品獲得了很高的(de)聲譽。在紐(niu)曼(man)65年攝(she)影生(sheng)(sheng)涯中(zhong)，跟其他(ta)(ta)人(ren)像攝(she)影名(ming)家(jia)(jia)(jia)一樣，他(ta)(ta)為自己能找(zhao)到的(de)所(suo)有大(da)名(ming)人(ren)拍了肖像，其中(zhong)包括達利、畢加索、約翰.肯尼迪、尼克松、艾森(sen)豪(hao)威爾、霍(huo)克尼、斯(si)蒂(di)格里茨等等。隨著(zhu)“環境(jing)肖像”成(cheng)為攝(she)影師們廣泛采用的(de)方式，紐(niu)曼(man)本人(ren)也(ye)成(cheng)為《生(sheng)(sheng)活》、《時代》、《幸(xing)福》、《哈潑廣場》等大(da)雜志最(zui)歡迎的(de)攝(she)影家(jia)(jia)(jia)，不過，他(ta)(ta)一直(zhi)保持很好的(de)心態(tai)，除了主要拍攝(she)他(ta)(ta)最(zui)能把握的(de)藝術(shu)家(jia)(jia)(jia)以(yi)及文藝、體育、科學界人(ren)物和(he)少數政界要人(ren)，其他(ta)(ta)各路(lu)明星乃至名(ming)媛美女，他(ta)(ta)基本不去問津(jin)。

1999年(nian)，國際攝(she)影(ying)中心授予紐(niu)曼終(zhong)身成就獎。2000年(nian)，紐(niu)曼的第13本(ben)書《阿諾德.紐(niu)曼破土而(er)出(chu)》面世，同時華盛頓可可然美(mei)術館(guan)也(ye)展出(chu)了他的作品。當時，紐(niu)曼在美(mei)國各地作了14場講座。

人物評價

這是一幅(fu)大(da)膽得出(chu)奇(qi)，又(you)嚴謹得出(chu)奇(qi)的(de)攝影佳作，照片(pian)中一架大(da)鋼琴(qin)占(zhan)據(ju)畫面的(de)五分之四(si)，作曲家(jia)(jia)斯特拉(la)文斯基身處(chu)一隅，人(ren)物與鋼琴(qin)間(jian)，有著微妙(miao)的(de)旋(xuan)律(lv)感。同時，鋼琴(qin)蓋與支柱所形成的(de)大(da)三角，與作曲家(jia)(jia)托腮沉思(si)所形成的(de)小(xiao)三角互相呼應，就像樂(le)曲中的(de)主旋(xuan)律(lv)在(zai)不同的(de)樂(le)器上，以強弱(ruo)不同的(de)音色所進(jin)行(xing)的(de)變奏。

在拍攝過程中，紐曼不斷變換人物(wu)位置和姿(zi)勢，共拍了(le)26張底片。經過仔細篩選，選定了(le)其中的(de)一張，并在后期制作時進行大膽剪裁(cai)，形成這幅杰作。

拍(pai)(pai)(pai)攝(she)于畢加(jia)索(suo)的(de)住(zhu)所(suo)，紐曼當時計(ji)劃是(shi)(shi)在畢加(jia)索(suo)工作室里(li)拍(pai)(pai)(pai)攝(she)，但(dan)畢加(jia)索(suo)一開始(shi)對要求(qiu)拍(pai)(pai)(pai)攝(she)的(de)攝(she)影師并不感興趣(qu)，只給了(le)紐曼1小(xiao)時，結果他們拍(pai)(pai)(pai)攝(she)了(le)5小(xiao)時，而這(zhe)張(zhang)照片(pian)(pian)成為最(zui)具特色也流傳最(zui)廣(guang)的(de)畢加(jia)索(suo)肖像照，攝(she)影師想表(biao)現畢加(jia)索(suo)目光敏銳的(de)凝(ning)(ning)視，在畫面中加(jia)了(le)剪裁線，這(zhe)是(shi)(shi)剪裁后的(de)照片(pian)(pian)，凝(ning)(ning)視的(de)目光仿佛射向你的(de)內心，這(zhe)種眼光，正是(shi)(shi)這(zhe)位繪(hui)畫大師最(zui)典型(xing)的(de)個性特征(zheng)。