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主要經歷

佩恩1917年(nian)生于美(mei)國(guo)新澤西州，17歲(sui)時(shi)就(jiu)讀于費成博物館(guan)開(kai)辦的(de)工(gong)藝美(mei)術學校.在這里(li)他(ta)遇到(dao)一(yi)個(ge)好老師(shi)——著名美(mei)術設(she)計家阿(a)列克賽(sai)·波(bo)洛多(duo)維奇(Alexey Brodovitch)。波(bo)洛維奇挺喜(xi)歡這個(ge)小伙子，為了(le)對他(ta)進行培養和鍛煉(lian)，讓他(ta)利用(yong)暑假到(dao)時(shi)裝雜志(zhi)(zhi)《哈潑市場》工(gong)作。1938年(nian)從(cong)美(mei)術學校畢業(ye)(ye)后(hou)，佩恩到(dao)紐(niu)約從(cong)事了(le)一(yi)段時(shi)間的(de)商業(ye)(ye)攝(she)(she)影工(gong)作。1939年(nian)他(ta)拍攝(she)(she)的(de)一(yi)幅靜物照片被(bei)一(yi)本雜志(zhi)(zhi)采(cai)用(yong)作為封面，成為他(ta)日后(hou)光彩四(si)溢(yi)攝(she)(she)影事業(ye)(ye)的(de)開(kai)端。1943年(nian)佩恩被(bei)《時(shi)尚》雜志(zhi)(zhi)的(de)美(mei)術指導(dao)亞歷(li)山大·利伯(bo)曼(man)(Alenxander·Liberman)聘用(yong)為專職攝(she)(she)影師(shi)后(hou)。他(ta)的(de)才華得到(dao)了(le)進一(yi)步的(de)發(fa)揮(hui)他(ta)一(yi)掃(sao)當時(shi)時(shi)裝攝(she)(she)影中的(de)陳規俗(su)套，開(kai)辟了(le)一(yi)片風格(ge)清新、個(ge)性鮮(xian)明的(de)新天地。

在(zai)美國攝(she)影(ying)(ying)(ying)界，佩(pei)恩(en)(en)(en)自(zi)始(shi)至(zhi)終(zhong)貫徹(che)著他在(zai)攝(she)影(ying)(ying)(ying)上精(jing)雕細(xi)(xi)刻、一(yi)絲不茍的(de)(de)(de)“完美主義”，對于任何(he)(he)形象的(de)(de)(de)刻畫全(quan)都力求細(xi)(xi)膩(ni)入(ru)微。《IPC攝(she)影(ying)(ying)(ying)百科全(quan)書》在(zai)介紹佩(pei)恩(en)(en)(en)時，就曾這樣評價:“協調的(de)(de)(de)布局、嚴格(ge)的(de)(de)(de)構圖(tu)、細(xi)(xi)膩(ni)的(de)(de)(de)布光和豐富的(de)(de)(de)影(ying)(ying)(ying)調,是佩(pei)恩(en)(en)(en)始(shi)終(zhong)如(ru)一(yi)的(de)(de)(de)傾向。”利(li)伯曼甚至(zhi)說：“任何(he)(he)一(yi)張照(zhao)片，如(ru)果出自(zi)佩(pei)恩(en)(en)(en)之手，那(nei)就肯定是一(yi)幅杰作”。

為了在(zai)拍攝時(shi)得到(dao)精(jing)神上(shang)的高度集中和專(zhuan)一，佩恩喜(xi)歡(huan)在(zai)絕對寂靜的環境中工作。他(ta)喜(xi)歡(huan)在(zai)安詳的心(xin)態(tai)(tai)中拍攝安詳的神態(tai)(tai)和動態(tai)(tai)。

在他工作時，電話被(bei)切斷；在場者被(bei)要(yao)求盡量少說話少交(jiao)談；給助(zhu)手的(de)指令(ling)用一種(zhong)幾乎是竊竊私(si)語的(de)語調來發布。

整個攝影室里彌漫著(zhu)一種令人(ren)肅然起敬(jing)的(de)氣氛，只有一次又一次快(kuai)門的(de)開啟聲不斷地打破(po)這種近乎神圣的(de)寂靜(jing)。

跟許多攝影工作室(shi)總是(shi)塞滿了各(ge)種各(ge)樣的布景(jing)和道具的情(qing)況相(xiang)反(fan)，佩恩(en)的攝影室(shi)簡潔而又空曠。他把影室(shi)中(zhong)的墻壁、地板、櫥柜……全都刷成灰色(se).他認為(wei)中(zhong)性灰是(shi)最能適應各(ge)色(se)人等的影調(diao)。

佩恩有(you)兩(liang)間攝影室。一間裝(zhuang)有(you)24盞800瓦/秒(miao)的(de)(de)(de)電子閃光燈；另一間裝(zhuang)有(you)兩(liang)排共60盞泛(fan)光燈。其中的(de)(de)(de)一排是(shi)為了模擬(ni)日光效果，另一排則用來照明背景(jing)。這兩(liang)排泛(fan)光燈都備有(you)可裝(zhuang)卸的(de)(de)(de)紗罩,用以調劑(ji)光質的(de)(de)(de)軟硬。

他雇了(le)4名助手，一人(ren)負(fu)責文秘和對外(wai)聯絡(luo)，一人(ren)管理財務(wu)，一人(ren)管理底片資料，還有一個負(fu)責法律方面的事務(wu)。此外(wai)，佩(pei)恩(en)還有一名專門負(fu)責沖(chong)洗(xi)印放黑白照片的技師；彩(cai)色片則交給(gei)專業店處(chu)理。

在使用相機(ji)方面，佩恩并不是"從一(yi)而終"。他(ta)根據(ju)不同的拍攝需要選用不同的相機(ji)，從135小型相機(ji)到8*10大(da)底片的痤機(ji)，一(yi)應俱全。

他常(chang)用(yong)的(de)135相機是(shi)(shi)德國的(de)萊卡相機，配有(you)從廣(guang)角到長(chang)焦(jiao)的(de)全(quan)套(tao)鏡頭(tou)。但在(zai)具(ju)體(ti)拍攝(she)時，佩(pei)(pei)恩(en)更喜歡(huan)用(yong)長(chang)焦(jiao)鏡頭(tou)。這也許是(shi)(shi)長(chang)焦(jiao)鏡頭(tou)視角小、景深短，拍出的(de)畫面簡潔(jie)、主體(ti)突出的(de)緣故。而在(zai)120相機中,佩(pei)(pei)恩(en)既有(you)雙(shuang)鏡頭(tou)反(fan)光的(de)“祿萊”，也有(you)單鏡頭(tou)反(fan)光的(de)“哈蘇(su)(su)”。為了便于更換(huan)鏡頭(tou)，在(zai)實拍中，他經(jing)常(chang)使(shi)用(yong)哈蘇(su)(su)相機。

在進行(xing)時(shi)裝和商業廣告攝影時(shi)，佩恩常(chang)使用有(you)毛玻璃聚集(ji)屏的大底片(pian)相機，如：“迪亞(ya)多(duo)爾夫”。此外(wai)，他常(chang)用的還有(you)一臺“格雷弗萊克斯”(Graflex)，這是一臺可(ke)拍大底片(pian)的單(dan)反相機。

佩恩常(chang)用的(de)彩(cai)(cai)色片(pian)(pian)，主(zhu)要(yao)是(shi)“愛泰康(kang)”和“柯達康(kang)”這(zhe)兩種彩(cai)(cai)色反轉(zhuan)片(pian)(pian)。在(zai)(zai)(zai)黑白(bai)方面，他(ta)(ta)備有從ISO25微(wei)粒片(pian)(pian)到(dao)ISO400高速(su)片(pian)(pian)的(de)各種感光度的(de)膠片(pian)(pian)。在(zai)(zai)(zai)彩(cai)(cai)色與(yu)黑白(bai)之間(jian)，佩恩更偏(pian)愛黑白(bai).他(ta)(ta)認為“黑白(bai)片(pian)(pian)在(zai)(zai)(zai)各方面都(dou)優于彩(cai)(cai)色片(pian)(pian)”，他(ta)(ta)說(shuo):“從來沒有看到(dao)過(guo)一張真(zhen)正(zheng)偉(wei)大(da)的(de)彩(cai)(cai)色照片(pian)(pian)"，"每當想到(dao)那些不朽的(de)攝(she)影作品時(shi)，腦袋(dai)里立(li)刻(ke)涌現出的(de)形象全(quan)都(dou)是(shi)黑白(bai)的(de)”。

主要作品

1938—1940年(nian)（21—23歲）：在紐約當自由美術設計師(shi)。

1940—1941年（23—24歲）：為紐約一(yi)家百貨公(gong)司搞廣告設計。

1941—1942年（24—25歲）：到美國(guo)南部(bu)及墨西哥(ge)旅行。

1943年(nian)（26歲）：應亞歷山(shan)大·利伯曼(man)(man)之(zhi)邀(yao)，參加時(shi)裝雜志(zhi)《Vogue》的(de)工作，起初任(ren)利伯曼(man)(man)助手(shou)，后(hou)任(ren)攝影師，在(zai)任(ren)期(qi)內拍攝了166個封面。

1948年（31歲）：到秘魯(lu)的利瑪為《Vogue》拍攝(she)(she)時裝。后到庫茲科拍攝(she)(she)專題照片。

1949—1950年（32—33歲）：開始拍攝女性(xing)人體，但當(dang)時沒有面世條件(jian)，直到(dao)1980年才在紐約的萬寶(bao)路畫廊(lang)展出。

1950年（33歲）：到(dao)巴(ba)黎拍攝(she)女(nv)性時裝。在巴(ba)黎、倫敦和紐約(yue)拍攝(she)“小商小販(fan)”系列照片，直到(dao)1951年。

1960年（43歲(sui)）：出版《儲存(cun)的(de)瞬間》（Moments Preserved），由(you)A·利伯曼撰寫序言。

1963年（46歲）：紐約現代(dai)藝術(shu)博物館為他組(zu)織(zhi)了一個小(xiao)型巡回展，但并未在紐約展出。

1967年（50歲(sui)）：開始為《Vogue》拍(pai)攝持(chi)續(xu)了7年的花卉系列(lie)照(zhao)片。從(cong)本年開始拍(pai)攝各色(se)人種服飾系列(lie)照(zhao)片直至(zhi)1971年。

1974年（50歲）：出版《小(xiao)房(fang)間里的世(shi)界》（Worlds in a Small Room），內容為各色人種的服飾照(zhao)片。

1975年（58歲）：紐約現代藝術博(bo)物(wu)館為他舉辦《歐文(wen)·佩(pei)恩近作展》，展出(chu)了佩(pei)恩于1972年拍攝的“煙頭煙屁(pi)”鉑金照片。同(tong)年，意大利都靈一家畫廊也展出(chu)了佩(pei)恩的鉑金照片。

1977年(nian)（60歲(sui)）：紐約大都(dou)會藝術(shu)博物館展出了他(ta)的街(jie)頭雜(za)物鉑金(jin)照(zhao)片。同年(nian)紐約萬寶路畫廊展出了他(ta)1947年(nian)至

1975年間(jian)攝(she)制的鉑金照片。《1909—39年間(jian)巴黎(li)創造(zao)性(xing)服裝》畫冊(ce)出版(ban)。

1980年(nian)（63歲）：紐(niu)約萬寶路(lu)畫廊展出(chu)他(ta)1949—1950年(nian)間拍攝的裸女。《花卉》影集出(chu)版。

1982年（65歲）：紐約萬寶路畫廊展出《歐文·佩恩1979—1980年的靜物攝影》。

1984年（67歲）：紐約(yue)現(xian)代藝(yi)術博物館舉辦由168幅照片組(zu)成(cheng)的(de)個人(ren)回顧展(zhan)《歐(ou)文(wen)·佩恩》。同(tong)時出版由約(yue)翰(han)·沙可夫斯基編著的(de)同(tong)名畫冊。

1985年(nian)(nian)（68歲）：中斷了(le)40年(nian)(nian)以后，佩(pei)恩(en)又開(kai)始畫(hua)畫(hua)。

1988年（71歲）：拍攝出版了一(yi)(yi)本日本三宅一(yi)(yi)生所設計的(de)新潮(chao)服裝(zhuang)專集。

1989年(nian)（72歲）：紐約Pace/MacGill畫廊(lang)展(zhan)出(chu)佩恩于1986年(nian)在布拉格拍攝的野獸頭骨。

1990年(nian)（73歲）：國藝術國立博(bo)物館(guan)和國家肖像畫廊聯合在華盛頓展(zhan)出(chu)《歐文·佩恩的大師肖像》。紐約Pace/MacGill畫廊展(zhan)出(chu)佩恩于(yu)1948年(nian)至1971年(nian)間(jian)拍攝的照(zhao)片。亞(ya)歷桑納大學創造性攝影(ying)中心展(zhan)出(chu)佩恩的鉑金(jin)照(zhao)片。