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主要經歷

1937年布(bu)蘭特往(wang)北方旅(lv)游，他在(zai)midlands與tyneside的(de)大城市里，以自費的(de)方式花了一(yi)批關(guan)于經濟與社會情況的(de)攝影報導費。在(zai)那(nei)也(ye)是他拍下大部分最具(ju)紀念價值的(de)立刻顯(xian)像攝影作品之(zhi)處，例(li)如其中的(de)象(xiang)征性人物，一(yi)位返家的(de)撿煤(mei)塊者，一(yi)個(ge)sisyphus的(de)現代神話。

在大戰期間(jian)，布蘭特(te)受雇(gu)于homeoffice，拍攝倫敦(dun)人在面臨(lin)空(kong)中(zhong)突擊(ji)時(shi)，如何有(you)(you)效(xiao)的利用空(kong)中(zhong)突擊(ji)遮蔽物來(lai)避難。他同(tong)時(shi)也受托于制作(zuo)一(yi)份首都的重要建(jian)筑攝影目錄。然而他卻在燈(deng)火管制，沒有(you)(you)閃光燈(deng)的情(qing)況(kuang)下完(wan)成了這項工作(zuo)，有(you)(you)點類似atget的型態，這份攝影報(bao)導以其光線與陰(yin)影的運用著名(ming)，強調布蘭特(te)對于社會(hui)文獻的興趣(qu)，并(bing)在picturepost出(chu)版。

在(zai)他(ta)的(de)(de)(de)(de)下(xia)半生中(zhong)(zhong)，布(bu)蘭特(te)致力于肖(xiao)像(xiang)，建(jian)筑，與裸(luo)體攝(she)影(ying)(ying)。這(zhe)(zhe)是他(ta)在(zai)最后目錄中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)創新方(fang)式(shi)，這(zhe)(zhe)也(ye)同時(shi)使(shi)他(ta)聲名狼藉。他(ta)的(de)(de)(de)(de)第一(yi)個裸(luo)體照是以(yi)(yi)(yi)老式(shi)的(de)(de)(de)(de)木制plate相機拍攝(she)，那(nei)是一(yi)種警察(cha)以(yi)(yi)(yi)前(qian)所使(shi)用(yong)的(de)(de)(de)(de)相機，沒有(you)快門，只附一(yi)個廣角鏡，然(ran)而(er)這(zhe)(zhe)些(xie)照片卻激(ji)發了balthus,hitchcock,與orsonwells。他(ta)們那(nei)種戲劇化的(de)(de)(de)(de)氣(qi)氛(fen)因(yin)以(yi)(yi)(yi)建(jian)筑為背景(jing)所產生的(de)(de)(de)(de)特(te)殊觀點而(er)更加(jia)(jia)顯(xian)露，這(zhe)(zhe)些(xie)照片灌輸(shu)他(ta)們一(yi)種謀殺(sha)或悶死的(de)(de)(de)(de)危險氣(qi)氛(fen)，這(zhe)(zhe)也(ye)許跟布(bu)蘭特(te)一(yi)生所遭受的(de)(de)(de)(de)氣(qi)喘(chuan)有(you)關(guan)聯。這(zhe)(zhe)些(xie)利用(yong)放大與細部特(te)寫方(fang)式(shi)作不自(zi)然(ran)的(de)(de)(de)(de)透視，的(de)(de)(de)(de)確是震驚了大眾(zhong)，他(ta)的(de)(de)(de)(de)照片甚至可以(yi)(yi)(yi)跟畢(bi)加(jia)(jia)索的(de)(de)(de)(de)試驗，henrymoore的(de)(de)(de)(de)形(xing)式(shi)相比(bi)，當然(ran)也(ye)包括與andrekert扭曲的(de)(de)(de)(de)作品(pin)相比(bi)，1951-1960年間，他(ta)漸(jian)漸(jian)轉成抽象(xiang)(xiang)攝(she)影(ying)(ying)，當他(ta)放棄(qi)裸(luo)體作品(pin)后，布(bu)蘭特(te)展(zhan)開他(ta)的(de)(de)(de)(de)外部景(jing)觀(在(zai)eastsussex,normandy,及法國南部的(de)(de)(de)(de)沙灘(tan))，在(zai)那(nei)他(ta)將女人那(nei)種永恒的(de)(de)(de)(de)旋律與大海，出生地與創作象(xiang)(xiang)征(zheng)，完全結(jie)合在(zai)一(yi)起。

同時，布(bu)蘭特(te)也替lilliput,picturepost,與harper'sbazaar的(de)(de)那些他尊崇的(de)(de)藝術家，知(zhi)識分子與作家拍肖像照。他憎惡(e)自然主義，他傾向(xiang)于解謎(mi)，而在(zai)他的(de)(de)肖像作品中，更結(jie)合了一(yi)種事件的(de)(de)審(shen)判年(nian)代記(ji)。在(zai)外表面(mian)貌的(de)(de)后(hou)面(mian)，他試著去解開(kai)隱藏(zang)在(zai)一(yi)張臉背后(hou)的(de)(de)懸疑，就(jiu)像他對培根(gen)(1963)的(de)(de)肖像引起(qi)很(hen)大的(de)(de)興趣一(yi)樣，那張非直入主題的(de)(de)照片。

在(zai)他(ta)的(de)(de)(de)藝(yi)術語境里，他(ta)的(de)(de)(de)美學實驗(yan)全都(dou)反映在(zai)他(ta)的(de)(de)(de)作(zuo)品里，布蘭特為(wei)創造(zao)個(ge)人風格的(de)(de)(de)元老(lao)之一(yi)。在(zai)他(ta)作(zuo)品中(zhong)的(de)(de)(de)詞匯可以(yi)喚起某些意念時，他(ta)有意創造(zao)一(yi)個(ge)個(ge)人的(de)(de)(de)攝(she)影(ying)語言。以(yi)形式(shi)與(yu)內容(rong)的(de)(de)(de)聯盟為(wei)基礎，實驗(yan)的(de)(de)(de)果實，影(ying)像的(de)(de)(de)探索與(yu)對(dui)同樣的(de)(de)(de)旋律所作(zuo)的(de)(de)(de)最(zui)深入調查，他(ta)的(de)(de)(de)作(zuo)品以(yi)卓越(yue)地(di)運用強(qiang)烈對(dui)比與(yu)濃密的(de)(de)(de)印(yin)刷影(ying)像出名。

貢獻影響

在(zai)(zai)(zai)三十年(nian)代(dai)經濟危機和二次大(da)戰倫敦被炸之(zhi)后(hou)，布(bu)蘭特從社會現(xian)實(shi)主義的(de)題材轉向拍攝風光(guang)(guang)(guang)、人體(ti)(ti)(ti)(ti)及肖(xiao)像。在(zai)(zai)(zai)四十年(nian)代(dai)初期，他(ta)得(de)到一架木制負(fu)片照相機，并使用了早(zao)期生(sheng)產的(de)超廣角鏡頭(tou)。近攝時的(de)光(guang)(guang)(guang)學畸變(bian)和很(hen)大(da)的(de)景深導致了他(ta)對變(bian)形人體(ti)(ti)(ti)(ti)攝影的(de)研究。開始時，他(ta)在(zai)(zai)(zai)室內(nei)拍攝人體(ti)(ti)(ti)(ti)，后(hou)來他(ta)使用現(xian)代(dai)相機和鏡頭(tou)在(zai)(zai)(zai)海濱拍攝，利用沙礫和巖石粗糙的(de)肌理作為光(guang)(guang)(guang)滑(hua)，細膩(ni)的(de)人體(ti)(ti)(ti)(ti)的(de)陪襯，加強了人體(ti)(ti)(ti)(ti)的(de)視覺(jue)效果。這些夸張的(de)人體(ti)(ti)(ti)(ti)影象，失調的(de)比例和生(sheng)硬的(de)反差形成了無性感的(de)一個整體(ti)(ti)(ti)(ti)。

在一些方面，布(bu)(bu)蘭特的攝(she)影風格與(yu)他(ta)同時代攝(she)影家，如卡蒂埃-布(bu)(bu)列松恰恰相反(fan)。一旦他(ta)認為某(mou)些方法對(dui)改善照(zhao)片(pian)有效(xiao)，他(ta)便(bian)會(hui)擺布(bu)(bu)被攝(she)對(dui)象(xiang)，使用(yong)附加光(guang)源，如閃光(guang)燈或(huo)使影象(xiang)產生光(guang)學(xue)畸(ji)變。同時，他(ta)還通過暗(an)室處理、修版提(ti)高照(zhao)片(pian)的水平，甚(shen)至改變已(yi)發表作品(pin)的影調(diao)反(fan)差。

布蘭特的(de)興趣是(shi)多變的(de)，他(ta)(ta)不只是(shi)變換(huan)拍(pai)攝(she)題材，他(ta)(ta)的(de)攝(she)影(ying)(ying)方(fang)法也經常在(zai)變。早期(qi)，他(ta)(ta)以細膩(ni)的(de)影(ying)(ying)調(diao)強調(diao)氣氛和(he)自然(ran)的(de)效果。而現在(zai)，如果他(ta)(ta)將同樣的(de)負片從新(xin)制作，就會(hui)去除它的(de)中(zhong)間(jian)影(ying)(ying)調(diao)，使(shi)(shi)照片產生(sheng)邊緣明確(que)的(de)繪(hui)畫效果。他(ta)(ta)越來越多地使(shi)(shi)用高(gao)(gao)反差的(de)相紙(zhi)，使(shi)(shi)陰影(ying)(ying)濃(nong)黑(hei)一片，使(shi)(shi)高(gao)(gao)光更為突(tu)出。犧牲(sheng)照片的(de)細節(jie)和(he)真實性，換(huan)取圖案和(he)形式的(de)表現力。

在風(feng)景作品中，布蘭特(te)對對比的(de)(de)熱情上(shang)升到了一(yi)個新的(de)(de)高(gao)度。布蘭特(te)舍棄(qi)了自然界中的(de)(de)各(ge)種灰色調。他印(yin)出了白(bai)(bai)色雪原中Stonehenge的(de)(de)黑色巨(ju)石(shi)，蜿蜒如(ru)白(bai)(bai)蛇般(ban)的(de)(de)閃(shan)閃(shan)發亮的(de)(de)河流，以及在湖中類似一(yi)個巨(ju)大的(de)(de)黑色三角(jiao)形的(de)(de)防(fang)波堤。

布(bu)(bu)蘭(lan)特所挖掘的(de)最后一個題(ti)材(cai)是(shi)人體。在(zai)本世紀四十(shi)年代(dai)，他(ta)找(zhao)到了一架有廣角(jiao)鏡、可以無(wu)限聚焦的(de)舊式柯達箱形照相機，于是(shi)就開始用它來拍攝裸(luo)體。從鏡頭(tou)中看(kan)到的(de)物體是(shi)這樣的(de)扭曲，甚至在(zai)布(bu)(bu)蘭(lan)特印照片(pian)之前看(kan)起來就已經(jing)很抽(chou)象了。但是(shi)他(ta)還用在(zai)對比度(du)很高的(de)像紙(zhi)上印照片(pian)的(de)方法(fa)來加強照片(pian)的(de)抽(chou)象效果(guo)。

人物評價

布(bu)蘭特的(de)(de)(de)照片中交纏不(bu)清(qing)“真實與(yu)虛幻(huan)的(de)(de)(de)裂紅”。攝影(ying)者(zhe)一部(bu)分工作是(shi)比大(da)多數(shu)人“看(kan)”得(de)更熱烈(lie)，他必須要具有新(xin)生嬰(ying)，或(huo)初(chu)入未(wei)知國境的(de)(de)(de)旅行者(zhe)那樣的(de)(de)(de)眼光，并且(qie)保持(chi)其敏感(gan)及易(yi)受感(gan)動的(de)(de)(de)特質。大(da)多數(shu)攝影(ying)家(jia)都(dou)會(hui)不(bu)好意思(si)(si)承認，他們帶有好奇的(de)(de)(de)感(gan)覺，可是(shi)沒(mei)有這(zhe)種感(gan)覺，就(jiu)做不(bu)出完美的(de)(de)(de)東西來。”布(bu)蘭特關于(yu)攝影(ying)家(jia)眼力的(de)(de)(de)說法經常被人引用。對(dui)他來說，怎么(me)(me)觀察(cha)對(dui)象，比怎么(me)(me)表現(xian)還要來得(de)重(zhong)要：“我(wo)們大(da)多數(shu)人都(dou)太忙了，太憂心、太急切于(yu)證明自己(ji)是(shi)對(dui)的(de)(de)(de)，以至于(yu)不(bu)能(neng)起而(er)凝視對(dui)象，我(wo)們看(kan)到一件事就(jiu)相信曾見(jian)過它，然而(er)所看(kan)到的(de)(de)(de)通常是(shi)自己(ji)的(de)(de)(de)偏見(jian)、或(huo)者(zhe)是(shi)過去的(de)(de)(de)經驗、或(huo)者(zhe)是(shi)我(wo)們的(de)(de)(de)期望。大(da)多數(shu)人很少釋(shi)放自己(ji)的(de)(de)(de)思(si)(si)想(xiang)，而(er)光是(shi)為了看(kan)本(ben)身就(jiu)有的(de)(de)(de)樂趣去看(kan)——我(wo)們越是(shi)不(bu)這(zhe)樣看(kan)，事物的(de)(de)(de)本(ben)質就(jiu)會(hui)在我(wo)們身邊隱藏得(de)越久(jiu)。”

簡單地說(shuo)：布蘭(lan)特(te)(te)強調直(zhi)覺。他認為太過(guo)于(yu)自(zi)(zi)省反而會阻(zu)礙與對象(xiang)的溝通。直(zhi)覺正是(shi)創作者(zhe)下意識泄(xie)露出來的“心(xin)靈眼睛(jing)”，唯有它(ta)能看(kan)到事物(wu)的本(ben)質。為了(le)(le)把(ba)自(zi)(zi)己所(suo)看(kan)到的事物(wu)內(nei)在本(ben)質表現出來，布蘭(lan)特(te)(te)在暗房大做手腳，把(ba)景色(se)原有的層次做了(le)(le)很大的增減曝光，使之呈(cheng)現高度反差的效果(guo)——灰色(se)調子極小(xiao)，黑白利落分(fen)明(ming)。勤于(yu)各(ge)種實(shi)驗的布蘭(lan)特(te)(te)也曾在彩色(se)底片發明(ming)時，做過(guo)試(shi)驗。他那本(ben)最著名(ming)的專集《光之影》（Shadowfligt）的初版(ban)里(li)，就(jiu)有幾張彩色(se)照片，不(bu)過(guo)等再版(ban)時卻又被抽掉了(le)(le)，從此(ci)布蘭(lan)特(te)(te)就(jiu)再也不(bu)去(qu)碰彩色(se)了(le)(le)。

他希望自己(ji)的(de)(de)影像能夠躲避大自然的(de)(de)豐富層(ceng)次，因而(er)每一(yi)(yi)(yi)本的(de)(de)再版時，都(dou)要(yao)求印刷(shua)廠增加反(fan)差，且一(yi)(yi)(yi)版比一(yi)(yi)(yi)版有更高的(de)(de)“不(bu)黑即白(bai)”的(de)(de)調(diao)子，不(bu)過這種手法往往會讓不(bu)明究理的(de)(de)讀者，以為買到了一(yi)(yi)(yi)本印壞的(de)(de)書籍。不(bu)管別人接(jie)受(shou)不(bu)接(jie)受(shou)，布(bu)蘭(lan)德視“不(bu)黑即白(bai)”為“似是而(er)非”的(de)(de)主題之最佳語言。評論家肯培爾（BrynCampbell）對(dui)這種風格給予相當好的(de)(de)評價：“布(bu)蘭(lan)特利用銳利的(de)(de)黑白(bai)色調(diao)來孤立物體(ti)，使它(ta)們(men)脫離(li)原有的(de)(de)寓意，并帶起一(yi)(yi)(yi)種視覺興奮(fen)感，他開啟(qi)了一(yi)(yi)(yi)個(ge)真實(shi)與虛幻之間的(de)(de)裂縫，并提供給我們(men)一(yi)(yi)(yi)條(tiao)跨(kua)過這條(tiao)裂縫的(de)(de)管道。”