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畫作內容

該畫作描繪的(de)(de)是(shi)(shi)：古代的(de)(de)宮(gong)(gong)(gong)殿建筑群，飛檐聳立，丹墀高(gao)疊，主(zhu)體宮(gong)(gong)(gong)殿上的(de)(de)匾額書“九(jiu)成宮(gong)(gong)(gong)”字樣，展現宮(gong)(gong)(gong)苑內外(wai)景(jing)(jing)色(se)(se)重(zhong)檐牌(pai)坊內為宮(gong)(gong)(gong)門(men)。一支馬隊飛馳(chi)而至，一武士正在叩啟宮(gong)(gong)(gong)門(men)，宮(gong)(gong)(gong)苑中花木(mu)扶疏(shu)，奇珍(zhen)異石羅列(lie)，渲染枝(zhi)繁葉茂的(de)(de)夏日景(jing)(jing)色(se)(se)。眾(zhong)多身著鮮(xian)麗衣冠的(de)(de)男女宮(gong)(gong)(gong)人往來(lai)其間，似(si)是(shi)(shi)在準備排設(she)儀(yi)仗迎接重(zhong)要(yao)人物的(de)(de)到來(lai)。建筑群后，遠峰兀(wu)立，遙接云天，海水涌流拍擊幅前(qian)的(de)(de)崖(ya)石，而人們(men)在期(qi)待著戲劇(ju)高(gao)潮的(de)(de)到來(lai)。

款識：“驪山避暑圖。壬午(wu)壯月以南宋人筆意擬之。邗上袁江。”

鈐(qian)印：袁江之印（白）、文濤（朱(zhu)）。

創作背景

驪山，在(zai)今陜西臨(lin)潼境內，秦始(shi)皇葬(zang)地。其山北(bei)麓有溫(wen)(wen)泉(quan)，唐(tang)在(zai)此(ci)建(jian)有溫(wen)(wen)泉(quan)宮，又(you)名(ming)華清官。唐(tang)明皇同楊貴妃常到(dao)此(ci)避(bi)暑游樂。此(ci)幅(fu)作品即(ji)以(yi)此(ci)入畫。

藝術鑒賞

構圖

該(gai)畫(hua)(hua)作山(shan)水畫(hua)(hua)常(chang)用的(de)(de)構圖形式，以山(shan)水景致占領畫(hua)(hua)面大部(bu)，并構成視覺整體(ti)的(de)(de)基(ji)本(ben)輪廓，從(cong)而確定了作品(pin)的(de)(de)藝(yi)術傾(qing)向，作者將(jiang)富麗(li)堂(tang)皇的(de)(de)主殿，精心(xin)安排在了畫(hua)(hua)面偏下的(de)(de)最佳視覺位置，以便觀(guan)者不僅能(neng)在欣賞(shang)時(shi)很快(kuai)捕捉(zhuo)到主體(ti)所在，而且(qie)能(neng)從(cong)微觀(guan)上欣賞(shang)殿堂(tang)的(de)(de)每一(yi)細節(jie)部(bu)分，其匠心(xin)尤(you)如人物創作的(de)(de)臉(lian)部(bu)處理。

隱喻

驪山并(bing)不臨海，而畫家在圖中(zhong)避暑宮前(qian)平添了(le)(le)一(yi)片波濤洶涌(yong)的(de)(de)海波。這是畫家以浪漫主義(yi)手(shou)法，把另一(yi)時空，即主人公(gong)在東海仙山相會的(de)(de)情節隱(yin)喻出來，使(shi)生(sheng)前(qian)死(si)后的(de)(de)愛情糾(jiu)葛(ge)幻化(hua)在同(tong)一(yi)畫面里。給這幅(fu)寫實的(de)(de)畫幅(fu)注入了(le)(le)神話的(de)(de)色(se)彩(cai)。

技法

作(zuo)者(zhe)對(dui)山(shan)體(ti)的(de)(de)(de)(de)表現(xian)(xian)未過多地使用(yong)皴擦法，但由于其堅(jian)實的(de)(de)(de)(de)勾勒(le)功(gong)力和嫻熟的(de)(de)(de)(de)運(yun)墨(mo)技(ji)藝(yi)，在筆法精確(que)而(er)(er)多樣、墨(mo)色(se)扎實而(er)(er)善變的(de)(de)(de)(de)基礎(chu)上，同(tong)樣使山(shan)石雄偉的(de)(de)(de)(de)氣(qi)質(zhi)(zhi)和堅(jian)硬的(de)(de)(de)(de)質(zhi)(zhi)感得(de)到了充分的(de)(de)(de)(de)顯示。作(zuo)者(zhe)以界畫形式對(dui)殿(dian)宇樓臺(tai)的(de)(de)(de)(de)刻畫，不僅能夠(gou)有(you)條不紊地處理(li)好建筑物上所有(you)線條之間的(de)(de)(de)(de)相互關(guan)系(xi)，使復雜的(de)(de)(de)(de)造型結(jie)構顯得(de)十分輕松自然，而(er)(er)且(qie)能夠(gou)以界筆不同(tong)角度的(de)(de)(de)(de)運(yun)用(yong)，使單(dan)調的(de)(de)(de)(de)線條表現(xian)(xian)出各種質(zhi)(zhi)感效果，如石階臺(tai)沿的(de)(de)(de)(de)堅(jian)挺(ting)、扶(fu)欄立柱(zhu)的(de)(de)(de)(de)圓潤、屋(wu)脊殿(dian)宇的(de)(de)(de)(de)勁拙等等。筆跡準確(que)清晰，極(ji)有(you)力度；用(yong)色(se)瑰(gui)麗明(ming)快，頗為醒目。幾處殿(dian)堂的(de)(de)(de)(de)造型各不相同(tong)，各有(you)各的(de)(de)(de)(de)神采，各有(you)各的(de)(de)(de)(de)氣(qi)韻，高貴典雅，別致壯(zhuang)觀，配之以周圍的(de)(de)(de)(de)云海、奇峰、跌泉、翠木。

名家點評

煙臺大(da)學建筑系(xi)(xi)美(mei)術學教授(shou)李鳴：“《驪山避暑圖》軸(zhou)系(xi)(xi)我國古代界畫遺產(chan)中不(bu)可(ke)多得的上乘佳作。”

重要展覽

2017年5月11日，首(shou)都博物(wu)館的“翰(han)墨載情(qing)·丹青傳心—首(shou)都博物(wu)館典藏(zang)精品書畫”展覽中，《驪山(shan)避暑圖》被展出。

作者簡介

袁(yuan)江(jiang)（約1671—1746年(nian)(nian)(nian)以(yi)后），字文(wen)濤，江(jiang)都（今(jin)江(jiang)蘇揚州(zhou)）人，并曾隨鹽商赴黃河(he)以(yi)北(bei)山西(xi)等地寫生作(zuo)畫，因此，在(zai)其(qi)(qi)諸多(duo)作(zuo)品中透溢(yi)出(chu)濃厚的(de)北(bei)國(guo)風(feng)情。前人均有(you)(you)其(qi)(qi)曾于雍(yong)正年(nian)(nian)(nian)間供奉內廷一(yi)(yi)說，然而(er)考證結果系言出(chu)無據，故不足(zu)為憑(ping)。雍(yong)正間曾在(zai)宮(gong)廷作(zuo)畫。擅畫山水、樓臺(tai)。早年(nian)(nian)(nian)師法仇(chou)英，延襲了“青綠巧整”的(de)技法與(yu)風(feng)范(fan)，對其(qi)(qi)以(yi)后細致嚴謹(jin)的(de)畫風(feng)影響很大，中年(nian)(nian)(nian)時曾得無名氏畫譜(pu)，技藝大進(jin)。其(qi)(qi)界畫在(zai)清(qing)代(dai)被(bei)推為第一(yi)(yi)。袁(yuan)江(jiang)筆(bi)下的(de)景(jing)物，既曲折活潑，又嚴整有(you)(you)致；既精細人微(wei)，又氣勢磅礴，有(you)(you)效地將(jiang)巍(wei)峨壯(zhuang)觀的(de)山姿與(yu)富(fu)麗堂(tang)皇樓閣融合在(zai)一(yi)(yi)起，從而(er)形(xing)成了自(zi)家風(feng)格(ge)。