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基本介紹

芭(ba)蕾舞(wu)劇(ju)《普(pu)爾欽奈拉(la)(la)》是(shi)美籍俄(e)羅(luo)(luo)斯(si)作曲(qu)家伊(yi)戈(ge)(ge)爾·費(fei)奧多羅(luo)(luo)維(wei)奇·斯(si)特(te)拉(la)(la)文斯(si)基（Igor Feodorovich Stravinsky，1882-1971）中期(qi)作品(pin)之(zhi)(zhi)一(yi)，創作于1920年，是(shi)其新古(gu)典(dian)主(zhu)義風格(ge)(ge)的(de)(de)開端。在(zai)和(he)(he)平時(shi)期(qi)，斯(si)特(te)拉(la)(la)文斯(si)基回到了(le)法(fa)國，佳(jia)吉列夫委托他創作了(le)這(zhe)(zhe)部(bu)新芭(ba)蕾舞(wu)劇(ju)《普(pu)爾欽奈拉(la)(la)》（Pulcinella）。這(zhe)(zhe)部(bu)作品(pin)據說是(shi)以佩爾戈(ge)(ge)萊希（Pergolesi）的(de)(de)鍵(jian)盤(pan)樂(le)作品(pin)為(wei)基礎創作的(de)(de)，是(shi)斯(si)特(te)拉(la)(la)文斯(si)基復興新古(gu)典(dian)主(zhu)義音(yin)樂(le)風格(ge)(ge)的(de)(de)首(shou)次重(zhong)要展示，作曲(qu)家本(ben)能地通過現代的(de)(de)音(yin)響(xiang)手段來刻畫早期(qi)音(yin)樂(le)的(de)(de)形式和(he)(he)精神實質。斯(si)特(te)拉(la)(la)文斯(si)基說：“《普(pu)爾欽奈拉(la)(la)》是(shi)我對過去的(de)(de)一(yi)次發現之(zhi)(zhi)旅，這(zhe)(zhe)種頓(dun)悟催生了(le)我以后的(de)(de)幾部(bu)作品(pin)。”

斯特拉文(wen)斯基(ji)的(de)(de)(de)《普爾(er)(er)欽奈(nai)拉》是(shi)以佩爾(er)(er)戈萊(lai)茜、加渃、切萊(lai)瑞、帕里(li)索(suo)特等人的(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂為(wei)基(ji)礎，為(wei)小(xiao)樂隊(dui)而創作的(de)(de)(de)獨幕芭蕾舞劇（1947年(nian)(nian)修訂版），于1920年(nian)(nian)5月15日(ri)在(zai)巴黎劇院首演(yan)。畫(hua)家畢加索(suo)為(wei)該劇設(she)計了布景和(he)服裝。1922年(nian)(nian)，斯特拉文(wen)斯基(ji)又將(jiang)該劇的(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂改編(bian)為(wei)《普爾(er)(er)欽奈(nai)拉》組曲(qu)。

通過這部芭(ba)蕾舞(wu)劇(ju)，這位俄羅(luo)斯作曲家試圖(tu)再現18世紀繁榮喧鬧的(de)場(chang)景，用(yong)佩爾戈萊茜(qian)、加(jia)(jia)渃、切萊瑞和帕里索特(te)的(de)作品來闡述自己(ji)對(dui)那個時(shi)代的(de)全新感受(shou)。《普爾欽奈拉》中(zhong)(zhong)的(de)音樂(le)因此也有以(yi)上(shang)這些音樂(le)大師(shi)的(de)作品片段的(de)影(ying)子。斯特(te)拉文斯基熟練地加(jia)(jia)以(yi)變化組合(he)，運用(yong)到賈吉(ji)列夫的(de)俄羅(luo)斯芭(ba)蕾中(zhong)(zhong)。

角色介紹

普爾(er)欽(qin)奈拉這(zhe)個(ge)角色取(qu)之于意大利即興(xing)喜劇，刻畫(hua)了一(yi)個(ge)人(ren)見人(ren)愛的(de)(de)既大膽又狡(jiao)黠(xia)的(de)(de)典型男(nan)仆形(xing)象。整部芭蕾舞的(de)(de)劇情充(chong)斥了連(lian)續(xu)不(bu)斷的(de)(de)詭計和變換(huan)的(de)(de)偽裝。《普爾(er)欽(qin)奈拉》敘述普欽(qin)奈拉太有(you)女(nv)人(ren)緣，鎮上其余男(nan)士要(yao)「扁(bian)」他(ta)，他(ta)與友人(ren)交換(huan)身(shen)份，友人(ren)被「扁(bian)」裝死，他(ta)化裝成術士將之救活(huo)。結局是在普爾(er)欽(qin)奈拉的(de)(de)安排下每對有(you)情人(ren)終成眷屬，包括普爾(er)欽(qin)奈拉自己(ji)和心上人(ren)品(pin)品(pin)奈拉。

鑒賞評價

斯(si)特拉(la)文斯(si)基的《普(pu)爾欽(qin)奈拉(la)》是(shi)以佩爾戈(ge)萊茜、加渃、切萊瑞、帕里(li)索特等(deng)人的音樂為(wei)基礎，為(wei)小樂隊而創作的獨幕芭蕾舞(wu)劇（1947年(nian)修(xiu)訂版），于1920年(nian)5月(yue)15日在巴黎(li)劇院首演(yan)。

通(tong)過這(zhe)部芭蕾舞劇，這(zhe)位俄(e)羅斯(si)(si)作(zuo)曲家(jia)試圖再現18世紀繁榮喧鬧的(de)(de)(de)(de)(de)(de)場景，用(yong)佩(pei)爾戈(ge)萊(lai)茜、加(jia)渃、切(qie)萊(lai)瑞和帕里(li)索(suo)特的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品來(lai)闡述自(zi)己(ji)對那個時(shi)代的(de)(de)(de)(de)(de)(de)全新感受。《普(pu)爾欽(qin)奈拉(la)》中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)音樂因此也有(you)以上(shang)這(zhe)些音樂大師的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品片段的(de)(de)(de)(de)(de)(de)影子。斯(si)(si)特拉(la)文斯(si)(si)基熟練地(di)加(jia)以變化組合，運用(yong)到賈吉列夫(fu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)俄(e)羅斯(si)(si)芭蕾中。普(pu)爾欽(qin)奈拉(la)這(zhe)個角色(se)取之(zhi)于意(yi)大利(li)即興喜(xi)劇，刻畫(hua)了(le)一個人(ren)見人(ren)愛的(de)(de)(de)(de)(de)(de)既大膽又(you)狡黠的(de)(de)(de)(de)(de)(de)典型男仆(pu)形象(xiang)。整(zheng)部芭蕾舞的(de)(de)(de)(de)(de)(de)劇情(qing)充斥了(le)連續不斷的(de)(de)(de)(de)(de)(de)詭計和變換(huan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)偽裝。結局是在普(pu)爾欽(qin)奈拉(la)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)安排下每對有(you)情(qing)人(ren)終成眷屬，包括普(pu)爾欽(qin)奈拉(la)自(zi)己(ji)和心上(shang)人(ren)品品奈拉(la)。

必須指出的(de)是，這(zhe)部(bu)芭(ba)蕾(lei)舞劇(ju)包含了一(yi)(yi)些從歌(ge)劇(ju)中(zhong)汲(ji)取(qu)的(de)歌(ge)曲(qu)(qu)和詠嘆調(diao)，這(zhe)給(gei)人一(yi)(yi)種非常新奇(qi)的(de)感覺——通常在芭(ba)蕾(lei)舞劇(ju)中(zhong)是很(hen)少聽到人聲(sheng)的(de)。據作曲(qu)(qu)家本人所(suo)言：“《普(pu)爾欽奈拉(la)》是我(wo)對過(guo)去(qu)的(de)一(yi)(yi)次發現(xian)之(zhi)旅，這(zhe)種頓(dun)悟催生了我(wo)以后的(de)幾部(bu)作品。”寫(xie)于1920年的(de)這(zhe)部(bu)芭(ba)蕾(lei)音樂為斯特拉(la)文斯基打開了作曲(qu)(qu)生涯嶄新的(de)一(yi)(yi)頁，而將其他一(yi)(yi)些大(da)作如(ru)《火(huo)鳥》、《春之(zhi)祭(ji)》拋(pao)在過(guo)去(qu)的(de)大(da)河里。

《普爾(er)欽奈(nai)拉(la)》敘(xu)述普欽奈(nai)拉(la)太有(you)女人緣(yuan)，鎮上其(qi)余男士要(yao)「扁(bian)(bian)」他(ta)(ta)，他(ta)(ta)與友人交換身份(fen)，友人被「扁(bian)(bian)」裝死，他(ta)(ta)化裝成術士將(jiang)之救活，并且一(yi)一(yi)分(fen)配因緣(yuan)，將(jiang)最(zui)美的(de)女人留給(gei)自(zi)己(ji)。斯特(te)拉(la)文斯基將(jiang)裴高雷西的(de)素材(cai)，重新譜曲，旋律優(you)美，為史(shi)氏「新古典」時期的(de)開端。