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基本介紹

《前后赤壁賦(fu)》又稱《赤壁二(er)賦(fu)帖》，是元(yuan)代書法家趙(zhao)孟頫于元(yuan)大德五年(nian)（1301）創作(zuo)(zuo)的(de)行書書法作(zuo)(zuo)品。現收藏于中國臺北(bei)故宮博物院。

此帖是應(ying)友人(ren)(ren)之約(yue)而書，為紙本(ben)冊頁，全帖共書八(ba)十一行(xing)，其(qi)中《赤壁賦》四十六行(xing)、《后(hou)赤壁賦》三(san)十二行(xing)，署款三(san)行(xing)，并有(you)蘇(su)軾(shi)像(xiang)于帖首。在(zai)此二賦中，原文作者蘇(su)軾(shi)憑吊古跡，抒發了對(dui)江山風(feng)物的(de)熱愛與曠達的(de)心胸，但是也(ye)有(you)對(dui)人(ren)(ren)生(sheng)虛無的(de)消極(ji)思想。

《前后(hou)赤(chi)壁賦》中(zhong)前后(hou)二賦為(wei)趙孟頫同(tong)時(shi)所書，風(feng)格(ge)卻略(lve)有不(bu)同(tong)，但(dan)該帖總(zong)體上分行布白疏朗從容，用筆圓潤遒(qiu)勁(jing)，宛轉(zhuan)流美，風(feng)骨內(nei)含，神彩飄逸(yi)，盡得魏晉風(feng)流遺韻。

《前后赤壁賦》為廣大行書書法(fa)愛(ai)好(hao)者所(suo)推崇，是當代熱門(men)法(fa)帖(tie)，被譽為中華十大傳世名帖(tie)之一。

內容介紹

釋文

赤壁賦

壬戌之(zhi)秋，七月既望，蘇(su)子與客泛舟游于赤(chi)壁之(zhi)下。清風(feng)徐來，水波不(bu)興(xing)。舉(ju)酒屬客，誦明月之(zhi)詩(shi)，歌(ge)窈(yao)窕之(zhi)章(zhang)。少焉(yan)，月出(chu)于東山之(zhi)上，徘徊于斗(dou)牛之(zhi)間。白露橫江，水光接天(tian)。縱(zong)一葦(wei)之(zhi)所如，凌萬頃之(zhi)茫然。浩(hao)(hao)浩(hao)(hao)乎如馮虛御風(feng)，而不(bu)知其所止；飄(piao)飄(piao)乎如遺世獨立，羽(yu)化而登(deng)仙。

于是飲酒(jiu)樂甚，扣舷而歌(ge)之。歌(ge)曰(yue)：“桂(gui)棹兮蘭槳(jiang)，擊空明(ming)兮溯流光。渺渺兮予懷(huai)，望美人兮天一方。”客有吹(chui)洞簫者，倚歌(ge)而和之。其聲嗚嗚然，如(ru)怨如(ru)慕(mu)，如(ru)泣(qi)如(ru)訴，余音裊裊，不絕如(ru)縷。舞(wu)幽壑之潛蛟，泣(qi)孤舟(zhou)之嫠婦。

蘇子愀然(ran)，正襟危坐而(er)問(wen)客曰：“何(he)為其然(ran)也？”客曰：“月明星稀，烏鵲南飛(fei)，此非曹孟(meng)(meng)德(de)(de)之(zhi)(zhi)詩乎(hu)(hu)？西望夏口，東望武昌，山(shan)川相繆，郁乎(hu)(hu)蒼(cang)蒼(cang)，此非孟(meng)(meng)德(de)(de)之(zhi)(zhi)困(kun)于(yu)周郎者乎(hu)(hu)？方(fang)其破(po)荊州(zhou)，下江(jiang)陵(ling)，順流(liu)而(er)東也，舳(zhu)艫千里，旌旗蔽(bi)空，釃酒臨(lin)江(jiang)，橫槊(shuo)賦(fu)詩，固一世(shi)之(zhi)(zhi)雄也，而(er)今安(an)在哉？況(kuang)吾與子漁樵于(yu)江(jiang)渚(zhu)之(zhi)(zhi)上，侶魚蝦而(er)友麋鹿，駕一葉之(zhi)(zhi)扁舟，舉匏(pao)樽以相屬。寄蜉蝣(you)于(yu)天(tian)地，渺滄(cang)海之(zhi)(zhi)一粟(su)。哀(ai)吾生之(zhi)(zhi)須臾(yu)，羨長(chang)江(jiang)之(zhi)(zhi)無窮(qiong)。挾飛(fei)仙(xian)以遨游，抱明月而(er)長(chang)終。知不可乎(hu)(hu)驟得，托遺響于(yu)悲風。”

蘇子曰：“客(ke)亦(yi)知夫(fu)水與月乎？逝者(zhe)如斯，而(er)(er)(er)未嘗往也(ye)；盈虛者(zhe)如彼，而(er)(er)(er)卒莫消長也(ye)。蓋(gai)將自(zi)其(qi)變者(zhe)而(er)(er)(er)觀之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)，則天(tian)地(di)曾不(bu)能以一瞬(shun)；自(zi)其(qi)不(bu)變者(zhe)而(er)(er)(er)觀之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)，則物與我皆無盡也(ye)，而(er)(er)(er)又(you)何(he)羨乎!且夫(fu)天(tian)地(di)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)間，物各有(you)主(zhu),茍非(fei)吾之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)所(suo)有(you)，雖一毫(hao)而(er)(er)(er)莫取(qu)。惟江上之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)清風，與山間之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)明月，耳得之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)而(er)(er)(er)為聲，目遇之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)而(er)(er)(er)成色，取(qu)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)無禁(jin)，用之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)不(bu)竭，是(shi)造物者(zhe)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)無盡藏也(ye)，而(er)(er)(er)吾與子之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)所(suo)共適。”

客喜而笑(xiao)，洗盞更酌。肴核既盡，杯盤狼籍。相與枕(zhen)藉(jie)乎舟中，不知(zhi)東(dong)方(fang)之既白。

后赤壁賦

是歲十月(yue)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)望，步自雪堂，將歸于臨皋。二客從予(yu)過黃(huang)泥之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)坂。霜露(lu)既降，木(mu)葉盡脫，人影在地，仰見明月(yue)，顧而(er)樂之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)，行歌相答。已而(er)嘆曰(yue)：“有客無(wu)酒(jiu)，有酒(jiu)無(wu)肴(yao)，月(yue)白風清(qing)，如此良(liang)夜何！”客曰(yue)：“今者薄暮，舉網得魚，巨口細(xi)鱗，狀如松江(jiang)(jiang)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)鱸。顧安所得酒(jiu)乎(hu)(hu)？”歸而(er)謀諸(zhu)婦。婦曰(yue)：“我有斗酒(jiu)，藏之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)久(jiu)矣，以待子不(bu)時之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)需。”于是攜酒(jiu)與(yu)魚，復(fu)游于赤壁之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)下。江(jiang)(jiang)流有聲，斷岸千(qian)尺(chi)；山(shan)高月(yue)小，水落石(shi)出(chu)。曾日月(yue)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)幾何，而(er)江(jiang)(jiang)山(shan)不(bu)可(ke)復(fu)識矣。予(yu)乃攝衣而(er)上，履讒巖，披(pi)蒙茸，踞虎豹，登(deng)虬龍，攀棲鶻(gu)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)危巢(chao)，俯馮夷之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)幽宮。蓋二客不(bu)能(neng)從焉(yan)。劃然(ran)(ran)長嘯，草木(mu)震動，山(shan)鳴谷應，風起水涌。予(yu)亦悄然(ran)(ran)而(er)悲，肅然(ran)(ran)而(er)恐，凜(lin)乎(hu)(hu)其不(bu)可(ke)留也。反而(er)登(deng)舟，放乎(hu)(hu)中流，聽其所止(zhi)而(er)休(xiu)焉(yan)。時夜將半，四顧寂寥。適有孤(gu)鶴(he)，橫江(jiang)(jiang)東來。翅(chi)如車輪(lun)，玄裳縞衣，戛然(ran)(ran)長鳴，掠予(yu)舟而(er)西也。

須臾客去(qu)，予亦(yi)(yi)就睡。夢一(yi)道士(shi)，羽衣(yi)蹁躚(xian)，過臨皋之(zhi)下，揖予而言(yan)曰：“赤壁之(zhi)游(you)樂乎？”問其姓名，俯而不(bu)答。“嗚呼！噫(yi)嘻！我(wo)知之(zhi)矣。疇昔(xi)之(zhi)夜，飛鳴而過我(wo)者，非子也(ye)邪？”道士(shi)顧笑，予亦(yi)(yi)驚寤(wu)。開戶視(shi)之(zhi)，不(bu)見其處。

印跋

末署：大德辛(xin)丑正月(yue)八(ba)日，明遠弟(di)以此(ci)紙求書二賦，為書于(yu)(yu)松雪齋，并作東坡像于(yu)(yu)卷首。子(zi)昂。

元(yuan)代鮮于樞跋：近世(shi)諸賢(xian)書(shu)畫(hua)(hua)不能俱(ju)傳。李伯時(shi)亦善書(shu)，今(jin)獨稱其(qi)畫(hua)(hua)，王黃華亦善畫(hua)(hua)，今(jin)獨傳其(qi)書(shu)，蓋以所長掩其(qi)所短故(gu)也。子昂(ang)學士書(shu)畫(hua)(hua)俱(ju)到，他日必能俱(ju)傳無疑。大德五年(nian)八月五日，困(kun)學民鮮于樞題子昂(ang)畫(hua)(hua)東坡像及書(shu)二赤壁賦(fu)后。

元(yuan)代唐棣跋：東坡二賦，松雪要每一(yi)書之(zhi)，敻出(chu)諸書之(zhi)右，故深(shen)得晉人書法。晚年行筆(bi)圓熟，度越(yue)唐人，乃知(zhi)早會用意之(zhi)深(shen)如此。后(hou)學唐棣敬(jing)題(ti)。

元代班惟志跋：高宗(zong)(zong)以用武而中興，既御六龍，居九重，日與(yu)文臣對，故萬幾之暇，無以寓罔極(ji)之思(si)，因從瘦金書(shu)(shu)而復二王，可謂無恥于前哲。予昔隨集賢公在京(jing)師，親(qin)見(jian)書(shu)(shu)此賦何啻數十。其運(yun)筆(bi)如飛，于近代宗(zong)(zong)室中尤(you)覺(jue)蘊藉。畫則李(li)龍眠學顧(gu)虎頭，公繼龍眠者也。臨卷敬莫(mo)。大梁(liang)后學班惟志再拜書(shu)(shu)時(shi)至順二年中秋。

元代趙(zhao)奕跋：至正丁酉(you)歲拜觀先人(ren)平(ping)章手(shou)書(shu)東(dong)坡(po)前后赤壁(bi)賦，并畫東(dong)坡(po)小像(xiang)，真跡無疑，藏(zang)者宜(yi)寶之。男(nan)奕謹識。

背景介紹

《前后赤(chi)壁賦(fu)》是(shi)《赤(chi)壁賦(fu)》和《后赤(chi)壁賦(fu)》的總稱(cheng)，均是(shi)北(bei)宋文學家(jia)蘇軾兩(liang)度游(you)覽黃(huang)(huang)州(zhou)（現在湖北(bei)黃(huang)(huang)岡(gang)）赤(chi)壁時(shi)所作。

元代大德五年(nian)（1301），趙(zhao)孟(meng)頫(fu)應友(you)人明遠(yuan)之(zhi)請，書(shu)(shu)(shu)寫(xie)蘇軾(shi)《前后(hou)赤壁(bi)賦(fu)》，并畫(hua)蘇軾(shi)像于卷(juan)首。這件墨跡是紙本冊頁，是趙(zhao)孟(meng)頫(fu)48歲所書(shu)(shu)(shu)。趙(zhao)孟(meng)頫(fu)的(de)書(shu)(shu)(shu)法(fa)以(yi)(yi)二(er)王(wang)為本。他一生的(de)學書(shu)(shu)(shu)經歷大體可分為三個階段：初(chu)從趙(zhao)構、智永，再入二(er)王(wang)，中(zhong)年(nian)以(yi)(yi)后(hou)則摻入李邕之(zhi)法(fa)。《前后(hou)赤壁(bi)賦(fu)》亦是他書(shu)(shu)(shu)風成熟(shu)時期的(de)作(zuo)品。

作者介紹

趙孟(meng)頫（1254—1322），字(zi)子昂(ang)，號松雪道(dao)人，吳(wu)興（今浙(zhe)江湖州）人，宋(song)宗室，宋(song)太祖子秦王(wang)趙德芳的后裔。宋(song)亡，歸(gui)里閑居(ju)。元(yuan)(yuan)世(shi)(shi)祖忽必烈搜訪(fang)“遺逸”，經程(cheng)鉅(ju)夫薦舉(ju)，任兵部(bu)郎中，后官(guan)至(zhi)翰(han)林學士，封魏國(guo)公，謚文敏。是元(yuan)(yuan)代成就(jiu)最(zui)高的書(shu)畫(hua)家之(zhi)一(yi)，在中國(guo)美術史(shi)上占有(you)重要地位。其(qi)(qi)畫(hua)作(zuo)“有(you)唐人之(zhi)致(zhi)去其(qi)(qi)纖(xian)：有(you)北宋(song)人之(zhi)雄(xiong)去其(qi)(qi)獷。”開(kai)創了元(yuan)(yuan)代文人畫(hua)新畫(hua)風(feng)。兼工篆刻(ke)，以“圓朱文”著(zhu)稱。傳(chuan)世(shi)(shi)書(shu)跡(ji)較多，有(you)《洛神賦(fu)》、《前后赤壁賦(fu)》、《道(dao)德經》、《膽巴碑》、《玄妙(miao)觀重修三門記》、《臨黃庭經》、《歸(gui)去來辭》、獨(du)孤(gu)本《蘭亭十一(yi)跋》、《四體(ti)千(qian)字(zi)文》等(deng)。傳(chuan)世(shi)(shi)畫(hua)作(zuo)有(you)《鵲華秋色圖(tu)》、《紅(hong)衣羅漢(han)圖(tu)》、《謝幼輿匠壑(he)圖(tu)》、《秋郊飲馬圖(tu)》、《浴馬圖(tu)》、《人騎圖(tu)》等(deng)。著(zhu)有(you)《松雪齋文集》十卷（附外集一(yi)卷）。

鑒賞評價

藝術鑒賞

用筆

《前后(hou)赤(chi)壁賦(fu)》起筆(bi)(bi)以(yi)一(yi)(yi)拓(tuo)直(zhi)下(xia)為主，收(shou)筆(bi)(bi)善留。幾乎(hu)所有筆(bi)(bi)畫(hua)(hua)起筆(bi)(bi)都是(shi)承接上(shang)筆(bi)(bi)的(de)一(yi)(yi)拓(tuo)直(zhi)下(xia)或者露鋒(feng)(feng)(feng)(feng)入(ru)紙，很少藏(zang)鋒(feng)(feng)(feng)(feng)。如《后(hou)赤(chi)壁賦(fu)》第一(yi)(yi)行(xing)的(de)“歲”字(zi)(zi)，其“山”字(zi)(zi)頭三個豎(shu)畫(hua)(hua)起筆(bi)(bi)都是(shi)露鋒(feng)(feng)(feng)(feng)入(ru)紙，下(xia)部撤畫(hua)(hua)與橫畫(hua)(hua)為一(yi)(yi)拓(tuo)直(zhi)下(xia)；“十”字(zi)(zi)橫畫(hua)(hua)起筆(bi)(bi)也(ye)是(shi)典型的(de)一(yi)(yi)拓(tuo)直(zhi)下(xia)，或者叫做“欲橫先豎(shu)”。收(shou)筆(bi)(bi)處多(duo)(duo)意到即止，常用回(hui)鋒(feng)(feng)(feng)(feng)或者短(duan)小的(de)出(chu)鋒(feng)(feng)(feng)(feng)。如剛才提(ti)到的(de)“十”字(zi)(zi)，其豎(shu)畫(hua)(hua)就是(shi)用筆(bi)(bi)鋒(feng)(feng)(feng)(feng)輕(qing)輕(qing)上(shang)提(ti)收(shou)筆(bi)(bi)；而(er)類(lei)似《后(hou)赤(chi)壁賦(fu)》中“少”、“降”字(zi)(zi)末筆(bi)(bi)的(de)出(chu)鋒(feng)(feng)(feng)(feng)形(xing)態者則比較少見，多(duo)(duo)數(shu)露鋒(feng)(feng)(feng)(feng)收(shou)筆(bi)(bi)都是(shi)如“脫”、“葉”等字(zi)(zi)那樣(yang)縮短(duan)筆(bi)(bi)畫(hua)(hua)長度。

同時，此作品(pin)提按豐富，筆(bi)鋒(feng)彈性表現充分。書法筆(bi)法不(bu)外乎(hu)用鋒(feng)和運(yun)(yun)筆(bi)，這件作品(pin)在筆(bi)鋒(feng)的(de)運(yun)(yun)用上(shang)很有特點。首先是用鋒(feng)。從點畫的(de)輕重變(bian)化(hua)(hua)上(shang)看，其(qi)毛筆(bi)鋒(feng)尖彈性極(ji)好，如(ru)(ru)(ru)《赤壁賦》第(di)二行“下”、“清”、“來(lai)”、“水”四(si)字(zi)(zi)筆(bi)畫輕處如(ru)(ru)(ru)游絲，而于”、“赤”、“風(feng)”、“徐”等(deng)字(zi)(zi)則較(jiao)重，提按對比比較(jiao)明(ming)顯。其(qi)次為運(yun)(yun)筆(bi)。與(yu)(yu)張旭、懷素的(de)草書相(xiang)比，趙孟頫作品(pin)運(yun)(yun)筆(bi)速度與(yu)(yu)節奏的(de)變(bian)化(hua)(hua)顯得不(bu)是十分突出(chu)，但是，如(ru)(ru)(ru)果與(yu)(yu)顏柳的(de)楷書相(xiang)比，其(qi)變(bian)化(hua)(hua)還是比較(jiao)明(ming)顯的(de)。如(ru)(ru)(ru)《赤壁賦》第(di)六(liu)行中(zhong)“水光(guang)”、“所(suo)如(ru)(ru)(ru)凌”等(deng)字(zi)(zi)運(yun)(yun)筆(bi)速度快，而“接”字(zi)(zi)以(yi)下五(wu)字(zi)(zi)速度較(jiao)慢(man)，節奏變(bian)化(hua)(hua)小。與(yu)(yu)此相(xiang)類(lei)似，幾乎(hu)五(wu)六(liu)字(zi)(zi)形成一個段(duan)落(luo)，往(wang)往(wang)前兩三字(zi)(zi)運(yun)(yun)筆(bi)速度慢(man)，后兩三字(zi)(zi)運(yun)(yun)筆(bi)速度加快，一段(duan)段(duan)循環往(wang)復，從而形成整(zheng)幅作品(pin)運(yun)(yun)筆(bi)上(shang)的(de)變(bian)化(hua)(hua)。

結字

《前后赤壁(bi)賦》重(zhong)(zhong)心(xin)(xin)下壓，字形(xing)較短(duan)(duan)。趙孟類此(ci)帖字形(xing)的(de)(de)(de)重(zhong)(zhong)心(xin)(xin)都集中在下半(ban)部，豎向筆(bi)畫(hua)較短(duan)(duan)，每個(ge)字的(de)(de)(de)結字也比(bi)較扁平(ping)。如《赤壁(bi)賦》中第一行諸字除“戌”字略有(you)重(zhong)(zhong)心(xin)(xin)上(shang)提(ti)感(gan)覺外，均為(wei)重(zhong)(zhong)心(xin)(xin)下壓式；“壬”、“秋”、“七”、“望”、“子(zi)”、“客”等(deng)字下半(ban)部筆(bi)畫(hua)縮短(duan)(duan)，字形(xing)取(qu)橫勢，為(wei)扁方形(xing)，整個(ge)一行只有(you)“蘇(su)(su)”字略呈長方形(xing)。這種(zhong)結字方法與(yu)(yu)前面所介紹的(de)(de)(de)米芾、黃庭堅行書多重(zhong)(zhong)心(xin)(xin)上(shang)提(ti)不同(tong)，與(yu)(yu)王僧虔、李邕、蘇(su)(su)東坡行書的(de)(de)(de)重(zhong)(zhong)心(xin)(xin)下壓有(you)著相(xiang)同(tong)的(de)(de)(de)趣味。趙孟頫的(de)(de)(de)書法被(bei)人評為(wei)“穩健(jian)”，與(yu)(yu)此(ci)密切相(xiang)關。

而(er)且，《前后赤壁(bi)賦》結(jie)字(zi)(zi)中(zhong)(zhong)宮(gong)緊縮(suo)，疏密對比鮮明。筆畫的(de)(de)聚散(san)關(guan)系(xi)處理得較好，點畫或集中(zhong)(zhong)在左部(bu)，如(ru)(ru)《后赤壁(bi)賦》中(zhong)(zhong)第(di)三(san)行(xing)的(de)(de)“歲”、“板”等(deng)字(zi)(zi)；有的(de)(de)字(zi)(zi)將點畫集中(zhong)(zhong)在字(zi)(zi)的(de)(de)右部(bu)，如(ru)(ru)“過”、“雪堂”等(deng)字(zi)(zi)就是如(ru)(ru)此(ci)；將筆畫集中(zhong)(zhong)于字(zi)(zi)的(de)(de)下(xia)部(bu)也是常見的(de)(de)，如(ru)(ru)“有”、“如(ru)(ru)”等(deng)字(zi)(zi)。

章法

《前后赤壁賦(fu)》行草兼有(you)，符(fu)號化(hua)字(zi)(zi)(zi)形(xing)較(jiao)多。符(fu)號化(hua)作為行草的(de)(de)一個(ge)特征，往(wang)往(wang)在(zai)熟練書寫中(zhong)不經意地表現出來，趙孟(meng)頫此(ci)作有(you)相當多的(de)(de)符(fu)號化(hua)形(xing)體，如《赤壁賦(fu)》中(zhong)的(de)(de)“既”、“望”、“客”、“所(suo)”、“而”等(deng)字(zi)(zi)(zi)都為草書字(zi)(zi)(zi)形(xing)。這(zhe)些草書字(zi)(zi)(zi)形(xing)穿插在(zai)行楷書之中(zhong)，有(you)著簡化(hua)字(zi)(zi)(zi)形(xing)、調整(zheng)節奏的(de)(de)作用。

名家點評

中國書(shu)(shu)法家(jia)協會(hui)(hui)會(hui)(hui)員(yuan)、漯河市書(shu)(shu)法家(jia)協會(hui)(hui)副主(zhu)席何曉東(dong)(dong)：《前后(hou)赤壁賦》一文為(wei)蘇東(dong)(dong)坡貶謫黃州(zhou)所作(zuo)的名篇。趙(zhao)孟頫重讀此文時(shi)，其(qi)內(nei)心的郁悶與(yu)悲涼便隨著(zhu)東(dong)(dong)坡的語言汩(gu)汩(gu)流淌。他以(yi)婉約凄美的筆調(diao)款(kuan)款(kuan)寫來，恬然而靜謐地(di)宣泄著(zhu)自(zi)己(ji)的情(qing)懷……其(qi)用筆嫻熟、精湛，運筆勁健(jian)，圓轉流暢。（《行書(shu)(shu)書(shu)(shu)法》）

其他信息

后世影響

趙孟(meng)頫書(shu)法(fa)汲(ji)取“二(er)王(wang)”之精髓，筆法(fa)精妙，有魏晉風范，而(er)《前(qian)后(hou)赤壁賦(fu)》是(shi)(shi)其48歲時(shi)節錄蘇東坡之文(wen)寫給友人的(de)(de)書(shu)法(fa)作品，是(shi)(shi)其行(xing)書(shu)作品中(zhong)的(de)(de)得意(yi)之作，無論是(shi)(shi)心(xin)境還是(shi)(shi)技法(fa)都達到了(le)最佳狀態，作品中(zhong)更(geng)是(shi)(shi)充溢著濃(nong)郁的(de)(de)書(shu)卷氣和高古的(de)(de)意(yi)境。所(suo)以，《前(qian)后(hou)赤壁賦(fu)》對(dui)于剛(gang)剛(gang)起步學習行(xing)書(shu)的(de)(de)書(shu)法(fa)愛好(hao)者來說，是(shi)(shi)一個很好(hao)的(de)(de)法(fa)帖。因此，《前(qian)后(hou)赤壁賦(fu)》多(duo)為后(hou)世所(suo)推崇(chong)，系中(zhong)華十(shi)大傳世名帖之一。

歷史傳承

《前(qian)后赤壁賦》于元大德五(wu)年（1301）成書后，贈作者友(you)人(ren)(ren)“明遠”，按作品題跋內(nei)容可(ke)知，其后又經元代唐棣、班(ban)惟志等人(ren)(ren)鑒(jian)藏，現收藏于臺北故宮博物院。

《前(qian)后(hou)赤壁(bi)賦》在清代(dai)繆曰藻(zao)《寓意錄(lu)》等處有(you)著(zhu)錄(lu)。

重要展覽

2009年05月28日到8月31日，臺北故宮博物院推出“卷起千堆雪——赤壁(bi)文(wen)物特展”，《前后赤壁(bi)賦(fu)》在此次展覽中展出。