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基本介紹

《草(cao)書詩帖》，被(bei)譽為明(ming)代奇才草(cao)書絕(jue)品，系中(zhong)華(hua)十大傳世名帖之一(yi)(yi)。現藏(zang)臺(tai)北故宮(gong)博物院(yuan)，紙本，縱三(san)六點一(yi)(yi)厘米(mi)，橫一(yi)(yi)一(yi)(yi)四七點五厘米(mi)，書曹植《樂府》四首，是(shi)祝允明(ming)的代表作品。

作者介紹

祝(zhu)(zhu)允明，生(sheng)于(yu)(yu)明英宗天(tian)順(shun)四年(nian)（一(yi)四六(liu)〇），卒于(yu)(yu)明世宗嘉靖五(wu)年(nian)（一(yi)五(wu)二(er)六(liu)），字(zi)希哲，江蘇(su)長洲（吳(wu)(wu)縣）人，因他的右(you)手(shou)多生(sheng)一(yi)手(shou)指(zhi)，故自稱枝指(zhi)生(sheng)，又號枝山(shan)。祝(zhu)(zhu)允明生(sheng)于(yu)(yu)宦胄之家(jia)，為書香門第(di)，外祖(zu)父徐有貞、祖(zu)父祝(zhu)(zhu)顥(hao)、岳父李應楨皆飽學之士，又精于(yu)(yu)書法(fa)，在這種家(jia)庭的熏陶(tao)下相傳祝(zhu)(zhu)允明五(wu)歲便能(neng)(neng)作徑尺大字(zi)，九歲能(neng)(neng)詩，稍長便博覽(lan)群(qun)書，為文多奇(qi)氣(qi)，因其性疏放不(bu)拘禮節，又好(hao)飲(yin)酒，放浪形骸，故在仕途上并不(bu)得(de)志，弘治(zhi)五(wu)年(nian)舉于(yu)(yu)鄉，正(zheng)德(de)九年(nian)五(wu)十(shi)五(wu)歲時出(chu)知廣東興寧縣知府，嘉靖元(yuan)年(nian)轉任應天(tian)府通(tong)判，未幾辭歸故里并構筑(zhu)懷星堂，與同郡文人唐寅、文徵明、徐禎卿交(jiao)善，人稱吳(wu)(wu)中四才子，終年(nian)六(liu)十(shi)七歲。

鑒賞評價

書法特點

草書(shu)(shu)意多(duo)(duo)于法(fa)，特別(bie)是大(da)(da)草，縱情奔(ben)放，氣(qi)勢開(kai)張，酣暢淋(lin)漓，而(er)其章(zhang)法(fa)布局(ju)打(da)破了(le)(le)縱橫(heng)有(you)列的(de)(de)格局(ju)，于參差錯落，開(kai)合鎖結，過接映帶，揖讓(rang)環抱中流露出一(yi)種強烈而(er)震撼人(ren)(ren)心(xin)的(de)(de)韻律和節奏(zou)，但放逸不(bu)是不(bu)要(yao)規(gui)矩，而(er)是一(yi)種超越于法(fa)度之外(wai)的(de)(de)過人(ren)(ren)膽(dan)識，這種膽(dan)識是建(jian)立在圓熟的(de)(de)技巧和深厚的(de)(de)功力(li)之上的(de)(de)，當其升華到(dao)(dao)(dao)一(yi)個(ge)(ge)自由(you)王(wang)(wang)國(guo)的(de)(de)境界時，便(bian)會在創作的(de)(de)激(ji)情中達(da)到(dao)(dao)(dao)心(xin)手(shou)兩忘，隨機生(sheng)(sheng)發，筆(bi)態橫(heng)生(sheng)(sheng)，點畫狼藉“當其下手(shou)風(feng)雨快，筆(bi)所未到(dao)(dao)(dao)氣(qi)已吞”。從(cong)而(er)達(da)到(dao)(dao)(dao)一(yi)個(ge)(ge)抒情寫意的(de)(de)境地(di)(di)，一(yi)個(ge)(ge)“寄妙理于豪放之內”的(de)(de)境地(di)(di)，一(yi)個(ge)(ge)“從(cong)心(xin)所欲不(bu)逾矩”的(de)(de)境地(di)(di)。縱觀(guan)歷史上能達(da)到(dao)(dao)(dao)這種境地(di)(di)的(de)(de)草書(shu)(shu)大(da)(da)家(jia)除二王(wang)(wang)、旭素和宋(song)之黃庭堅外(wai)，明(ming)代又(you)將草書(shu)(shu)推上了(le)(le)一(yi)個(ge)(ge)新的(de)(de)高峰(feng)。明(ming)代由(you)于手(shou)工(gong)業的(de)(de)發達(da)，制紙工(gong)藝日(ri)臻完(wan)美，加上廳堂式(shi)的(de)(de)建(jian)筑，書(shu)(shu)法(fa)的(de)(de)幅式(shi)開(kai)始由(you)手(shou)卷尺(chi)牘小(xiao)品(pin)向中堂巨幛大(da)(da)幅發展，而(er)大(da)(da)幅的(de)(de)作品(pin)要(yao)有(you)雄渾的(de)(de)筆(bi)力(li)、揮斥八極的(de)(de)氣(qi)勢和形(xing)式(shi)對比強烈的(de)(de)章(zhang)法(fa)布局(ju)為依托，這種創作觀(guan)念構(gou)成(cheng)了(le)(le)明(ming)人(ren)(ren)尚勢的(de)(de)時代特色(se)，而(er)行草書(shu)(shu)體正好適合了(le)(le)這種變化的(de)(de)需要(yao)，馬宗霍(huo)《書(shu)(shu)林藻(zao)鑒》謂：“明(ming)人(ren)(ren)類(lei)能行草，雖(sui)絕不(bu)知名(ming)者(zhe)，亦有(you)可觀(guan)。”明(ming)代善(shan)草書(shu)(shu)的(de)(de)書(shu)(shu)家(jia)甚多(duo)(duo)，著名(ming)的(de)(de)有(you)陳璧、張弼、文徵(zhi)明(ming)、文彭(peng)、王(wang)(wang)寵、陳道復、莫云卿、董其昌、陳繼儒(ru)、黃道周、張瑞圖、倪元璐、傅山(shan)、王(wang)(wang)鐸等，他們各人(ren)(ren)在這寬廣的(de)(de)領域里馳騁并形(xing)成(cheng)了(le)(le)不(bu)同的(de)(de)風(feng)格，其中最負盛(sheng)名(ming)的(de)(de)當首推祝允明(ming)了(le)(le)。

祝(zhu)允(yun)明(ming)楷(kai)(kai)書(shu)得(de)益于李(li)應禎(zhen)的(de)指點，得(de)歐字(zi)(zi)之(zhi)(zhi)骨，顏楷(kai)(kai)之(zhi)(zhi)雄，褚(chu)字(zi)(zi)之(zhi)(zhi)秀、虞字(zi)(zi)之(zhi)(zhi)腴(yu)，尤善小楷(kai)(kai)，直追魏晉(jin)人遺意，從(cong)而在年輕時(shi)就打下了扎實的(de)基本功(gong)。楷(kai)(kai)法既立(li)，流(liu)(liu)溢為行草(cao)則自(zi)然可觀，再(zai)加上他(ta)疏放(fang)不羈的(de)個(ge)性(xing)，更使他(ta)對草(cao)書(shu)情有(you)(you)獨(du)鐘(zhong)，他(ta)的(de)草(cao)書(shu)主要得(de)徐有(you)(you)貞的(de)指點，由旭素上溯二王，中(zhong)年以后(hou)涉獵漸廣，自(zi)魏晉(jin)鐘(zhong)王直至元之(zhi)(zhi)趙孟頫，莫(mo)不臨寫工絕，故其(qi)書(shu)至晚年時(shi)變(bian)化(hua)出(chu)入(ru)(ru)不可端倪，風骨爛漫，一(yi)派天(tian)真(zhen)縱逸，從(cong)他(ta)流(liu)(liu)傳下來的(de)草(cao)書(shu)作品來看，面目各異(yi)，有(you)(you)形(xing)不貫而氣貫的(de)獨(du)草(cao)，有(you)(you)如行云流(liu)(liu)水的(de)今草(cao)，亦有(you)(you)氣勢奔(ben)放(fang)的(de)狂草(cao)，不論(lun)何種形(xing)式的(de)草(cao)書(shu)，都寫得(de)開(kai)張舒放(fang)，跌宕奇逸，筆力遒(qiu)勁(jing)，點畫狼(lang)藉，看似亂其(qi)實不亂，看似散其(qi)實氣脈貫注，并不因率意而潦草(cao)，筆筆都能斷而后(hou)起，能于使轉中(zhong)見點畫，故通幅視之(zhi)(zhi)，顯得(de)神(shen)釆奕奕，氣勢豪放(fang)。王世(shi)貞《藝苑卮(zhi)言》評(ping)祝(zhu)允(yun)明(ming)書(shu)謂：“晚節變(bian)化(hua)出(chu)入(ru)(ru)，不可端倪，風骨爛漫，天(tian)真(zhen)縱逸。”此(ci)帖足可當之(zhi)(zhi)。