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基本介紹

《苕溪詩》全稱(cheng)《將之苕溪戲作呈諸友詩卷》，是北宋書法(fa)家米芾于(yu)元祐三年(nian)（1088年(nian)）創(chuang)作的行書書法(fa)作品。現收藏于(yu)北京故(gu)宮(gong)博物(wu)院。

《苕溪詩》的(de)內容是(shi)(shi)米(mi)芾從無錫(xi)去往苕溪時(shi)所作的(de)六首詩，是(shi)(shi)他的(de)經意之作。《苕溪詩》通(tong)篇八面生鋒，筆力雄(xiong)渾老辣(la)，瀟灑自然(ran)，創(chuang)造了一種(zhong)天真活(huo)潑、激越昂揚的(de)意境(jing)。

《苕溪詩》如(ru)風檣陣馬，沉著痛快(kuai)，全卷書風真率自然，痛快(kuai)淋漓，變化有致，逸趣(qu)盎然，反映了米(mi)芾(fei)中年書法(fa)的典型風貌，與《蜀素帖》并稱米(mi)書“雙璧”。

內容介紹

釋文

將(jiang)之苕(tiao)溪戲(xi)作呈(cheng)諸友(you)

襄陽漫仕黻

松(song)竹(zhu)留因夏，溪山(shan)去為秋。久賡(geng)白雪詠，更度采菱謳。縷會（此字用“卜”點去）玉鱸(lu)堆案，團金橘滿(man)洲。水宮無限景，載與謝公游。

半歲依修竹，三時看好(hao)花。懶傾惠(hui)泉酒，點盡壑源茶。主席多同好(hao)，群峰(feng)伴(ban)不嘩。朝來還蠹簡，便起(qi)故巢嗟。

余居半歲，諸公載(zai)酒不輟。而余以(yi)疾，每約置膳清話而已，復借書劉、李，周三姓。

好懶難(nan)辭(ci)友，知窮豈念通。貧非理(li)生拙，病覺養心功。小圃能留(liu)客，青冥不厭鴻。秋(qiu)帆尋賀老，載酒過江(jiang)東。

仕倦成流落，游(you)頻慣(guan)轉蓬。熱(re)來隨意住，涼(liang)至逐(zhu)緣東。入(ru)境親疏集，他鄉彼此同(tong)。暖衣兼食飽，但覺愧梁鴻。

旅(lv)食緣(yuan)交駐，浮家(jia)為興來(lai)。句留荊水話，襟向卞峰開(kai)。過剡如尋(xun)戴，游梁定賦枚(mei)。漁歌(ge)堪畫處，又有魯公陪(pei)。

密友從春拆，紅薇過夏榮。團枝(zhi)殊自(zi)得，顧(gu)我若含情。漫有蘭隨色，寧無石(shi)對聲(sheng)。卻憐皎皎月，依(yi)舊滿舡行。

元祐戊辰八月八日作。

跋款

《苕溪詩》卷前引首有(you)“米南宮(gong)詩翰”五篆字，后紙有(you)各人跋文。

宋代米友(you)(you)仁跋：“右呈諸(zhu)友(you)(you)等詩。先(xian)臣(chen)芾(fei)真跡。臣(chen)米友(you)(you)仁鑒定恭跋。”

明代李(li)東陽跋：“右米元章詩翰。有紹興及睿思(si)殿圖(tu)印。其子友(you)仁(ren)題其后。稱(cheng)先臣芾(fei)。蓋君前臣名之(zhi)義也。元章書極精妙。而(er)友(you)仁(ren)亦有家法(fa)。父(fu)子并美。自獻以(yi)后亦鮮聞之(zhi)。書法(fa)真(zhen)贗每相混(hun)淆。如米氏者(zhe)江南偽本(ben)不(bu)知其入。此卷妙處望而(er)可知。太宰水村(cun)陸先生檢諸故篋(qie)。重加(jia)裱飾。物之(zhi)顯(xian)晦固(gu)自有數哉。先生方采黜陟之(zhi)獨。振幽起滯。天(tian)下之(zhi)士賴以(yi)不(bu)沒于世者(zhe)多矣。識者(zhe)幸毋以(yi)一事觀(guan)之(zhi)。正德(de)丙子二月十二日。長沙李(li)東陽題。”

印鑒

《苕溪詩(shi)》上有印(yin)鑒(jian)繁(fan)多，可(ke)識別的(de)有：“睿(rui)思殿印(yin)”（二）、“紹興”、“白幾印(yin)章”、“鮮于”（圓形）、“陸友”、“囗(wei)氏囗(wei)壽珍玩”、“西(xi)楚王孫”、“士奇(qi)之印(yin)”、“楊氏家藏”、“全卿珍賞”、“全卿”（三）（均半(ban)(ban)印(yin)）、“之印(yin)”（半(ban)(ban)印(yin)）、項(xiang)元汴(bian)諸印(yin)、梁清(qing)標諸印(yin)、“武林錢子章囗(wei)鑒(jian)賞圖書”、清(qing)乾(qian)隆、嘉(jia)慶(qing)、宣統內府諸印(yin)，余不記。又項(xiang)氏“獨”字編號。（囗(wei)表示占位(wei)，字不識）

背景介紹

《苕溪詩》是(shi)米芾元(yuan)祐戊辰（1088年）八(ba)月八(ba)日從無錫(xi)去(qu)往苕溪（今屬浙江湖州）時所作的六(liu)首詩，是(shi)米芾的經(jing)意之(zhi)作。

詩(shi)題稱(cheng)“將至(zhi)苕(tiao)(tiao)溪(xi)戲作(zuo)(zuo)呈諸友”，其中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)包(bao)括五律六(liu)首(shou)。從詩(shi)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)內容可(ke)知，這(zhe)時(shi)(shi)侯(hou)米芾是(shi)在(zai)無(wu)錫(xi)，已經從春天(tian)住過夏天(tian)，到(dao)這(zhe)八(ba)月（秋中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)）間(jian)才(cai)預備離開無(wu)錫(xi)到(dao)湖州(zhou)去，此(ci)(ci)卷(juan)正(zheng)(zheng)是(shi)其將要離無(wu)錫(xi)時(shi)(shi)寫的(de)。米芾自(zi)撰《頭陀(tuo)寺(si)碑》里說道：“元(yuan)祐戊辰，集賢林(lin)舍人(ren)，招為苕(tiao)(tiao)吾(wu)之(zhi)(zhi)游(you)九月二日道吳(wu)門，以(yi)王維(wei)畫古帝王易于龍圖(tu)閣待制俞獻(xian)可(ke)字昌言之(zhi)(zhi)孫(sun)彥文。翌日，與丹徒(tu)葛滿、字季憂檢閱審定。五日吳(wu)江舟(zhou)垂虹亭(ting)題。”由此(ci)(ci)可(ke)考證這(zhe)點。這(zhe)時(shi)(shi)候米芾已經離開無(wu)錫(xi)，正(zheng)(zheng)從蘇州(zhou)下船，經行江向西出發。到(dao)湖州(zhou)約在(zai)重陽之(zhi)(zhi)前，其時(shi)(shi)應(ying)在(zai)書(shu)此(ci)(ci)卷(juan)之(zhi)(zhi)后不(bu)久(jiu)。詩(shi)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)又有(you)“涼至(zhi)逐(zhu)緣東”和“句留荊水話”之(zhi)(zhi)句，那是(shi)指到(dao)江東——蘇州(zhou)、湖州(zhou)之(zhi)(zhi)前，原曾旅居湖北。林(lin)舍人(ren)是(shi)林(lin)希(xi)(xi)，萬歷《湖州(zhou)府(fu)志》載，林(lin)希(xi)(xi)在(zai)元(yuan)祐二年(nian)（1087年(nian)）就任湖州(zhou)太(tai)守(shou)，到(dao)元(yuan)祐四(si)年(nian)（1088年(nian)）由呂溫卿接任。此(ci)(ci)卷(juan)寫于元(yuan)祐三年(nian)戊辰，正(zheng)(zheng)是(shi)林(lin)希(xi)(xi)知湖州(zhou)時(shi)(shi)。唐顏真(zhen)卿曾作(zuo)(zuo)湖州(zhou)刺史，所(suo)以(yi)米芾以(yi)魯公比林(lin)氏。這(zhe)些就是(shi)米芾作(zuo)(zuo)此(ci)(ci)六(liu)首(shou)詩(shi)的(de)情景。米芾書(shu)《苕(tiao)(tiao)溪(xi)詩(shi)》時(shi)(shi)，年(nian)三十八(ba)歲，比他的(de)另一(yi)個行書(shu)代表作(zuo)(zuo)品(pin)《蜀素帖》僅早四(si)十余天(tian)，《苕(tiao)(tiao)溪(xi)詩(shi)》也是(shi)他的(de)書(shu)法風格逐(zhu)漸成熟時(shi)(shi)期的(de)作(zuo)(zuo)品(pin)。

作者介紹

米芾(fei)（1051—1107年），初名黻，后改芾(fei)，字(zi)元章，號襄陽漫士，又號鹿門居士、海岳(yue)外史(shi)等。北宋(song)書(shu)(shu)(shu)法家，畫家，書(shu)(shu)(shu)畫理論家。曾任校書(shu)(shu)(shu)郎(lang)(lang)、書(shu)(shu)(shu)畫博(bo)士、禮部員外郎(lang)(lang)。善詩(shi)，工書(shu)(shu)(shu)法，擅篆、隸(li)、楷、行、草等書(shu)(shu)(shu)體，長(chang)于臨摹古人書(shu)(shu)(shu)法，達到(dao)亂真的(de)程(cheng)度。傳(chuan)世書(shu)(shu)(shu)法墨跡(ji)有(you)：《向太后挽詞》、《蜀素帖》、《苕溪詩(shi)》、《拜中(zhong)岳(yue)命(ming)帖》、《虹縣詩(shi)》、《草書(shu)(shu)(shu)九帖》、《多(duo)景樓(lou)詩(shi)》等。

鑒賞評價

藝術鑒賞

用筆

《苕(tiao)溪詩》用筆遒勁(jing)，濃纖(xian)兼出筆絲連(lian)貫(guan)，縱橫恣逸(yi)。米(mi)(mi)芾(fei)(fei)用筆豐富多變(bian)，跟(gen)他繪畫用筆有很大的(de)(de)關系，米(mi)(mi)芾(fei)(fei)在善于用筆的(de)(de)過程中形成飄逸(yi)豪邁的(de)(de)風格和沉著痛快的(de)(de)氣勢(shi)，追求跌宕多姿(zi)的(de)(de)變(bian)化，自成一家，顯得(de)極有姿(zi)態。

《苕溪詩》中中側鋒(feng)運用十(shi)分(fen)豐富，而且有些(xie)夸張(zhang)，“看”中撇的(de)(de)筆畫是夸張(zhang)的(de)(de)側鋒(feng)運用，又有些(xie)飛白意味，毫無做作的(de)(de)嫌疑(yi)。《苕溪詩》中橫豎筆畫大多(duo)重(zhong)入輕收(shou)，以側鋒(feng)重(zhong)按起筆，然后調為中鋒(feng)，行(xing)筆迅速，顯得痛(tong)快淋(lin)漓。每個字筆畫的(de)(de)長短粗細、屈伸(shen)正側，乃至整篇(pian)各個組成部分(fen)所占空間的(de)(de)大小、疏密，都極富變(bian)化(hua)。總(zong)之就是“鋒(feng)勢郁勃，揮(hui)霍(huo)濃淡如煙(yan)云，變(bian)怪多(duo)態”側鋒(feng)的(de)(de)使用，給米芾的(de)(de)字增添了千般風流，萬種(zhong)儀態。那(nei)種(zhong)爽(shuang)利超(chao)逸(yi)的(de)(de)氣質在筆鋒(feng)的(de)(de)肆意揮(hui)灑中表現得淋(lin)漓盡致。

《苕溪(xi)詩(shi)》中(zhong)用(yong)(yong)(yong)筆(bi)方圓(yuan)(yuan)并用(yong)(yong)(yong)，變化(hua)跌出，米芾習慣在(zai)(zai)用(yong)(yong)(yong)筆(bi)之中(zhong)方和圓(yuan)(yuan)結合在(zai)(zai)一(yi)起使用(yong)(yong)(yong)，方中(zhong)有(you)圓(yuan)(yuan)，圓(yuan)(yuan)中(zhong)寓方，張力(li)十足。在(zai)(zai)《苕溪(xi)詩(shi)》中(zhong)方圓(yuan)(yuan)的運用(yong)(yong)(yong)極為普遍，圓(yuan)(yuan)轉處(chu)穩(wen)健雄厚，氣勢雄渾，頗有(you)顏真卿風韻；方折(zhe)處(chu)果敢(gan)迅疾，意(yi)趣天然(ran)(ran)。每(mei)一(yi)個線條都(dou)剛柔并濟，富(fu)有(you)彈性。米芾用(yong)(yong)(yong)筆(bi)藏(zang)露(lu)變化(hua)十分明顯，幾乎每(mei)個筆(bi)畫中(zhong)都(dou)有(you)藏(zang)露(lu)，信手拈來，非常自然(ran)(ran)，使鑒賞者(zhe)能感受到極為強烈的韌勁。

《苕溪(xi)詩(shi)》中(zhong)勾的寫法也極為(wei)別致，如圖所(suo)示(shi)“水”字。這種筆法主要集自顏真(zhen)卿《爭座位帖》，在此帖中(zhong)強(qiang)化為(wei)習見(jian)的手段。豎(shu)畫完成(cheng)后(hou)稍(shao)微向(xiang)上收(shou)筆，平(ping)勾出稍(shao)向(xiang)下弧的勾，向(xiang)上挑出，這種勾的寫法鏗(keng)鏘有力，沉著痛(tong)快(kuai)。

結體

《苕溪詩》其結(jie)體舒暢，中宮微(wei)斂，保持了重心的(de)平衡。同時(shi)長畫(hua)縱橫，舒展(zhan)自(zi)如(ru)，富(fu)抑揚(yang)起伏變化。通篇字體微(wei)向左(zuo)傾，多欹側之勢，于(yu)險勁(jing)中求平穩(wen)。全卷書(shu)風真率自(zi)然，痛快淋漓，變化有致，逸趣盎然，反映了米芾中年書(shu)法的(de)典型風貌。

《苕(tiao)溪詩》中字(zi)的起筆往(wang)往(wang)頗(po)重，到(dao)中間稍(shao)輕，遇到(dao)轉折時提筆側鋒(feng)直轉而下(xia)，予人八面生(sheng)姿(zi)、沉著痛快之(zhi)感。每(mei)字(zi)結體修(xiu)長，下(xia)半部微(wei)向(xiang)右(you)傾，如玉樹臨風，搖曳生(sheng)情。左右(you)、上(shang)下(xia)結構(gou)的字(zi)，強化開合向(xiang)背(bei)，或(huo)左擒而右(you)縱，或(huo)上(shang)斂而下(xia)放(fang)。“游”“蓬(peng)”“過”等字(zi)，“走之(zhi)旁”形態各異，如掛帆滄(cang)海“依舊船行”（米芾詩名）。

劉熙載《書概》有(you)言(yan)，“字(zi)(zi)型有(you)內抱(bao)(bao)，有(you)外(wai)(wai)抱(bao)(bao)。如(ru)上下兩(liang)(liang)橫，左右兩(liang)(liang)豎(shu)，其有(you)若弓之(zhi)背向外(wai)(wai)、弦(xian)(xian)向內者(zhe)，內抱(bao)(bao)也；背向內，弦(xian)(xian)向外(wai)(wai)，外(wai)(wai)抱(bao)(bao)也。”這(zhe)種相向相背的(de)(de)字(zi)(zi)，在《苕溪詩》中也是隨處可(ke)見，如(ru)“因”字(zi)(zi)就(jiu)屬(shu)于典型的(de)(de)相對的(de)(de)姿態，而(er)“洲(zhou)”字(zi)(zi)最后(hou)一豎(shu)則與前兩(liang)(liang)豎(shu)大(da)致呈相向之(zhi)勢(shi)，有(you)了這(zhe)種關系，就(jiu)避免了筆畫的(de)(de)機械重復(fu)，增加了字(zi)(zi)的(de)(de)動勢(shi)。

章法

《苕溪(xi)詩》在章法的(de)(de)(de)表現上，注(zhu)重整體的(de)(de)(de)氣韻和細節的(de)(de)(de)完美，在書寫過程中隨(sui)遇(yu)而(er)變。米(mi)芾(fei)認為(wei)“大(da)(da)小(xiao)一倫(lun)”（《海岳名(ming)言》）不(bu)(bu)可取，字形的(de)(de)(de)大(da)(da)小(xiao)要順乎(hu)自然，排斥人(ren)工的(de)(de)(de)造作(zuo)，這(zhe)樣也會有變化和錯落，不(bu)(bu)必刻意修飾(shi)，如卷中的(de)(de)(de)“留”、“話(hua)”、“向(xiang)”、“如”等(deng)字，并沒(mei)有因(yin)為(wei)字形偏小(xiao)而(er)影響全篇的(de)(de)(de)統(tong)一，反而(er)使作(zuo)品看(kan)起來生動，富有意趣(qu)。同(tong)樣“荊”、“襟(jin)”、“峰(feng)”、“戴”幾個大(da)(da)字也有異(yi)曲同(tong)工的(de)(de)(de)效果。

《苕溪詩》是米(mi)芾成熟(shu)的行(xing)書代表作品之(zhi)一，其章(zhang)法布局(ju)也已(yi)趨于(yu)完善(shan)，雖然(ran)字(zi)與字(zi)之(zhi)間沒(mei)有視(shi)覺(jue)上(shang)直觀的連帶關系，但是行(xing)氣通暢自(zi)然(ran)，如(ru)行(xing)云(yun)流水。映帶自(zi)如(ru)，章(zhang)法上(shang)疏密有致(zhi)，堪(kan)稱一絕。

此外(wai)，米芾(fei)還特別推崇王獻之的一筆書(shu)，傳王獻之《中(zhong)秋帖》是米芾(fei)的臨本(ben)，他將這種書(shu)寫方法運用到自己的創作中(zhong)來，在連續書(shu)寫的時候(hou)，夸(kua)張其(qi)提按頓挫，輕重快慢，表現出較強(qiang)的節(jie)奏感(gan)，這在《苕(tiao)溪詩》這篇(pian)作品中(zhong)也可(ke)窺見一二，提按跳躍非常強(qiang)烈，像極了搖滾音樂的節(jie)奏。

名家點評

中(zhong)國書法院(yuan)研究(jiu)員沃興華：《苕溪詩》用(yong)筆(bi)上下提按，大起大落，點畫或粗或細，反差(cha)極大，筆(bi)勢如(ru)“風檣陣馬，快劍斫陣”。結體則(ze)“不(bu)作正局”，左(zuo)右傾側跌宕多姿(zi)。一般來說，作品(pin)中(zhong)對比關系的(de)反差(cha)越大，作者的(de)情緒表達就越強(qiang)烈，米(mi)芾正是通過這種(zhong)方(fang)法塑造(zao)了(le)“米(mi)顛”的(de)形象。米(mi)芾可謂是吃了(le)“搖頭丸”的(de)王羲(xi)之。

其他信息

歷史傳承

遞藏修復

《苕溪詩(shi)》流傳(chuan)有緒，南(nan)宋(song)即入內(nei)府。明歸(gui)楊士奇、陸水村、項元汴(bian)等收藏。明正德十年（1516年）陸水村將此帖重新裝(zhuang)核，請李(li)東(dong)陽篆(zhuan)書引首：“米南(nan)宮詩(shi)翰”并(bing)題記(ji)。清入內(nei)府收藏，后由溥儀攜(xie)至長春，又流入民間。1963年，北京故(gu)(gu)宮博(bo)(bo)物(wu)院(yuan)將其(qi)購到，已失“念、養、心、功、不、厭”六字(zi)(zi)，半損(sun)“載酒(jiu)”二字(zi)(zi)，稍(shao)損(sun)“豈、覺、冥”三字(zi)(zi)；失去李(li)東(dong)陽篆(zhuan)首和(he)項元汴(bian)題記(ji)拖尾。經北京故(gu)(gu)宮博(bo)(bo)物(wu)院(yuan)楊文(wen)斌補紙重新裝(zhuang)裱(biao)，再由鄭(zheng)竹友(you)依未損(sun)前的照片鉤摹補全損(sun)字(zi)(zi)。后一直為北京故(gu)(gu)宮博(bo)(bo)物(wu)院(yuan)作為一級文(wen)物(wu)保存(cun)。

著錄情況

此《苕溪(xi)詩》卷(juan)在《珊瑚網書(shu)跋》卷(juan)六(liu)、《吳氏(shi)書(shu)畫記(ji)》卷(juan)三、《式古堂(tang)書(shu)畫匯考·書(shu)考》卷(juan)一(yi)一(yi)、《郁氏(shi)續書(shu)畫題跋記(ji)》卷(juan)《平生(sheng)壯觀》卷(juan)二、《大(da)觀錄(lu)(lu)》卷(juan)六(liu)、《石渠寶笈·初編》卷(juan)一(yi)三、《三希堂(tang)法帖》第(di)一(yi)四(si)冊、《延(yan)光室(shi)》影印本(ben)等處(chu)有著錄(lu)(lu)。

重要展覽

2015年9月8日到(dao)11月8日，為(wei)慶(qing)祝建院90周年，北京故宮(gong)博物院推出(chu)“石(shi)渠(qu)寶笈特展(zhan)”，《苕溪詩》卷(juan)亦(yi)在此次展(zhan)覽中展(zhan)出(chu)。