【古(gu)(gu)箏(zheng)(zheng)入(ru)門】零基(ji)礎古(gu)(gu)箏(zheng)(zheng)學(xue)習(xi) 古(gu)(gu)箏(zheng)(zheng)教學(xue)入(ru)門基(ji)礎知識 初學(xue)者古(gu)(gu)箏(zheng)(zheng)教程

古箏的選購與護理

古箏樂器質量的好壞要從音色(se)、音質、音量、靈(ling)敏度、均(jun)衡(heng)(heng)度、工藝質量、外觀造(zao)型等方面(mian)來進行衡(heng)(heng)量。

1、音(yin)色：要柔美明朗、發(fa)音(yin)松透，高音(yin)清(qing)亮不單薄、低音(yin)淳(chun)厚而不渾濁。

2、音質：要(yao)純(chun)而不噪，無沙、啞(ya)之音。

3、音(yin)(yin)(yin)(yin)量：在講究音(yin)(yin)(yin)(yin)色、音(yin)(yin)(yin)(yin)質的前(qian)提下盡量要求其音(yin)(yin)(yin)(yin)量大，要求共鳴(ming)力強聲音(yin)(yin)(yin)(yin)傳得(de)遠。

4、靈敏(min)度：在(zai)各種演奏手(shou)法中各個音區發音都很敏(min)感。

5、均衡(heng)度：要求高、中、低音區(qu)的音量平衡(heng)，音色統一。

6、外觀(guan)造(zao)型：古(gu)箏既是一(yi)個(ge)(ge)橫置樂器(qi)，又是一(yi)個(ge)(ge)精美(mei)的工藝品；所(suo)以在外觀(guan)上(shang)要求(qiu)制作精細、選材上(shang)乘、造(zao)型上(shang)以秀長、端莊為美(mei)。

我們在(zai)選擇樂器時，應(ying)綜合地考(kao)慮對樂器的(de)(de)要求。一張(zhang)完美(mei)的(de)(de)古(gu)箏不(bu)(bu)但(dan)可使演(yan)奏者得心(xin)應(ying)手，還(huan)會給(gei)演(yan)奏者的(de)(de)藝術形象(xiang)增色。初學者一般對古(gu)箏的(de)(de)性能和要求不(bu)(bu)懂，這種情(qing)況應(ying)請內(nei)行幫助挑選。

古(gu)箏是(shi)木質(zhi)結(jie)構樂器，面、底板是(shi)由(you)松軟的(de)桐木制(zhi)成(cheng)，所以它對(dui)外界(jie)環境的(de)影響非(fei)常敏(min)感。一張古(gu)箏護理得(de)好(hao)可彈一輩子，并流(liu)傳后世；護理得(de)不(bu)好(hao)，在很(hen)短的(de)時間里就出現裂、脫（膠）、翹（變(bian)形(xing)）等，導致(zhi)報(bao)廢。

古箏的護理應注意：

防(fang)止曝曬、受(shou)潮、碰撞。出(chu)門或不彈時(shi)，如沒有(you)盒子最好(hao)用布等(deng)物包裹－－防(fang)曬、防(fang)雨淋、防(fang)塵。因古(gu)箏的內腔較(jiao)大，并且木料裸露，特別是面(mian)板(ban)料松軟，非常容易吸收空(kong)氣中的水分，所(suo)以(yi)在陰雨天或黃霉(mei)季節不彈箏時(shi)，最好(hao)把出(chu)音孔遮掩，以(yi)免(mian)板(ban)面(mian)受(shou)潮后影(ying)響發音，或因受(shou)潮膠(jiao)合處上(shang)霉(mei)使膠(jiao)著力(li)過早地失效。

移(yi)動箏柱校(xiao)音時，應用手先向上抵弦(xian)，減(jian)少(shao)弦(xian)對箏柱的壓力后再移(yi)動，以(yi)免損傷(shang)（特(te)別是尼龍鋼絲弦(xian)）和擦傷(shang)面板。

彈奏前要將手擦(ca)干(gan)凈(jing)，以防手指(zhi)上的水、汗(han)、油等粘在(zai)弦上，使弦被弄臟或生銹而縮(suo)短使用期。

古箏戴甲問題

1、問：該用何種尺寸的假指甲？

的(de)(de)確，手的(de)(de)大(da)小千差(cha)萬(wan)別，假(jia)(jia)(jia)指(zhi)甲應配合手的(de)(de)大(da)小。下面教大(da)家(jia)一個量度手指(zhi)，計算(suan)假(jia)(jia)(jia)指(zhi)甲長(chang)度的(de)(de)方法。 以沒有留長(chang)指(zhi)甲的(de)(de)手指(zhi)為(wei)準，從指(zhi)甲尖(jian)開始量起，到第一關節處為(wei)止，如得出30mm，再把30mm減掉十分(fen)之(zhi)一（3mm），得出的(de)(de)27mm即假(jia)(jia)(jia)指(zhi)甲的(de)(de)長(chang)度。拇(mu)指(zhi)不必量度，拇(mu)指(zhi)假(jia)(jia)(jia)指(zhi)甲的(de)(de)長(chang)度應比其它手指(zhi)長(chang)十分(fen)之(zhi)一。

2、問：應選用哪種材料制造的假指甲？

常(chang)用的材料包括：塑料、牛(niu)角和玳瑁。（當(dang)然玳瑁的最常(chang)用，也最好:）

好(hao)的假(jia)指甲有兩個(ge)條件，一(yi)是(shi)(shi)堅(jian)硬(ying)，一(yi)是(shi)(shi)工(gong)藝(yi)。塑料的堅(jian)硬(ying)度比牛角和玳瑁差，但近年亦有改善(shan)，初學者可考慮使用。假(jia)指甲的工(gong)藝(yi)水(shui)平低是(shi)(shi)個(ge)普遍現象，想買(mai)高水(shui)平的假(jia)指甲非常(chang)困難(nan)。工(gong)藝(yi)要求首先是(shi)(shi)“薄”，厚度低于1mm。市面上出售的假(jia)指甲絕大部分都超出1mm。（太薄也(ye)不行(xing)，發音也(ye)不會明亮:）其二是(shi)(shi)指甲尖不能過寬(kuan)。其三(san)是(shi)(shi)拇指有足夠的弧度。

拇指的戴法

1、拇(mu)指(zhi)假(jia)指(zhi)甲尖突出的地方(fang)，位于拇(mu)指(zhi)真指(zhi)甲左側拐角(jiao)處。

2、假指甲(jia)底(di)部不(bu)能向下，應略為向右。

提起手(shou)來，讓所(suo)有手(shou)指(zhi)頭(tou)向(xiang)下。拇指(zhi)由(you)于結構不(bu)同，手(shou)指(zhi)頭(tou)不(bu)可能向(xiang)下，但(dan)所(suo)戴的假指(zhi)甲應與其它手(shou)指(zhi)一(yi)樣(yang)，垂(chui)直向(xiang)下。

戴假指甲有幾個基本原則要注意

1、假指甲戴在手指的第(di)一(yi)個關(guan)節內(nei)，絕(jue)對不(bu)能碰(peng)到第(di)一(yi)個關(guan)節，妨礙關(guan)節的活動。

2、假指(zhi)(zhi)甲尖(jian)突出指(zhi)(zhi)頭5mm，拇指(zhi)(zhi)可長一(yi)些(xie)。

3、膠布應(ying)選有(you)彈性的，不能用紙(zhi)的。不應(ying)過闊過窄，以闊１公(gong)分最(zui)佳。

4、每條膠布全(quan)長12公分，一頭留出2。5公分后貼上假指(zhi)甲(jia)。

5、從假(jia)指(zhi)甲(jia)尖向(xiang)下量1。2公分，在此(ci)貼上膠布。所(suo)以假(jia)指(zhi)甲(jia)底部與膠布之間有幾mm的距離。

6、除拇指(zhi)外，其余手指(zhi)的(de)假指(zhi)甲(jia)都是直戴的(de)，等于手指(zhi)的(de)延(yan)伸。

7、把(ba)貼(tie)好(hao)膠(jiao)(jiao)布的假(jia)指(zhi)甲(jia)緊貼(tie)在指(zhi)肚(du)上，用膠(jiao)(jiao)布短的一頭（2。5公(gong)分(fen)(fen)）固定位置。躔(chan)膠(jiao)(jiao)布時(shi)注意不要(yao)把(ba)假(jia)指(zhi)甲(jia)的底部(bu)封住，膠(jiao)(jiao)布原闊１公(gong)分(fen)(fen)，整條膠(jiao)(jiao)布躔(chan)完后，仍(reng)然闊１公(gong)分(fen)(fen)。

8、以(yi)上(shang)是針對大部分人而言。手(shou)較大或(huo)較小的，要按比例增(zeng)減。

彈琴坐姿

1、琴凳(deng)的平面要夠大，鋼(gang)琴的琴凳(deng)最理(li)想，又可調整高度(du)（可是好(hao)貴哦，恐怕(pa)沒幾個人(ren)去(qu)買吧:）。

2、不要坐得太(tai)深，只(zhi)能坐琴凳的三分(fen)之(zhi)一(yi)到(dao)二分(fen)之(zhi)一(yi)，更不要往椅(yi)背上靠。

3、雙腳踩地(di)。小(xiao)孩(hai)子(zi)踩不到地(di)的(de)話，要用小(xiao)凳子(zi)墊腳。

4、身體（手不(bu)算(suan)）一定(ding)要到(dao)前岳(yue)山(shan)。

5、腹部與(yu)琴的邊(bian)板之間(jian)，保(bao)持兩拳距

古箏調音

樂器調音(yin)(yin)牽涉(she)的(de)(de)范(fan)圍非(fei)常(chang)廣，大學(xue)本科亦設調音(yin)(yin)專業(ye)，可見這決不是幾個課時就(jiu)可以解決的(de)(de)問題(ti)。本課的(de)(de)對象為(wei)非(fei)專業(ye)學(xue)生，以易學(xue)、簡單、實用為(wei)方向。

1、音律

十(shi)(shi)二平均(jun)律，這十(shi)(shi)二個(ge)音，音與音之間(jian)的距離(li)是一(yi)樣的。明代朱載堉早在(zai)1581年(nian)以(yi)前(qian)發明，稱《新法密率》。

2、音名

為甚么要學音(yin)名(ming)？因為調音(yin)器上用的是音(yin)名(ming)。

彈(dan)古箏(zheng)多用簡(jian)譜，１２３４５６７，唱(chang)(chang) DO RE MI FA SO LA SI ，這是唱(chang)(chang)名(ming)。唱(chang)(chang)名(ming)只(zhi)代表了相對音高，音名(ming)才看得出絕對音高。

調(diao)音就是要調(diao)絕對(dui)音高。

A　 B C　 D　 E F　 G　 A

音(yin)名(ming)與唱名(ming)都只有(you)七個(ge)，何來十二個(ge)音(yin)？

升號＃／降號ｂ

升或降號與某(mou)一(yi)個音同用，便出現一(yi)個新(xin)音。例如Ａ＃，＃與Ａ結合，成了(le)一(yi)個新(xin)的音。

全音／半音

半音(yin)(yin)(yin)(yin)是音(yin)(yin)(yin)(yin)與音(yin)(yin)(yin)(yin)之間最小的(de)單位，２個半音(yin)(yin)(yin)(yin)等于(yu)１個全音(yin)(yin)(yin)(yin)。

下面每一個格子代(dai)表１個半音(yin)。

Ａ___ＢＣ___Ｄ___ＥＦ___Ｇ___

可(ke)見七個(ge)音名(ming)都填上了，仍余下５個(ge)空(kong)格。注(zhu)意ＢＣ之(zhi)間無空(kong)格，ＥＦ之(zhi)間無空(kong)格。

A　A#　B　C　D　D#　E　F　F#　G　G #

＃代表上升１個半音。

A　 Bb　 Ｂ　 C　 Ｄb　 Ｄ　 Ｅb　 Ｅ Ｆ　 Ｇｂ　 Ｇ　Ａｂ

ｂ代表下降１個半音。

3、練習

請加＃

ＢＣ___Ｄ___ＥＦ___Ｇ___Ａ___

請加ｂ

ＢＣ___Ｄ___ＥＦ___Ｇ___Ａ___

請加＃

Ｄ___ ___ ___ ___ ___ ___ ___ ___ ___ ___ ___

請加ｂ

Ｄ___ ___ ___ ___ ___ ___ ___ ___ ___ ___ ___

簡譜／唱名與音名的(de)關(guan)系

１＝Ｃ

C　 D　 E F　 G　 A　 B

1　 2　 3 4　 5　 6　 7

d　 r　 m f　 s　 l　 s

１＝Ｄ

右手單指指法

1、托

演奏(zou)時大指(zhi)(zhi)向(xiang)(xiang)外撥弦(xian)，即向(xiang)(xiang)低音(yin)的(de)方向(xiang)(xiang)撥弦(xian)。撥弦(xian)角度以向(xiang)(xiang)斜下方用力(li)為宜(yi)。且忌大指(zhi)(zhi)的(de)第一關節和第二關節彎(wan)曲向(xiang)(xiang)斜上方用力(li)“扣”弦(xian)。托(tuo)的(de)動(dong)作，是通過肩臂手及假指(zhi)(zhi)甲自然巧妙而協調一致的(de)運動(dong)。彈奏(zou)的(de)手指(zhi)(zhi)小關節不彎(wan)曲，以大指(zhi)(zhi)的(de)根(gen)部為基點，自然用力(li)。向(xiang)(xiang)斜下方撥弦(xian)。

連續(xu)(xu)托(tuo)指(zhi)(zhi)稱為“連托(tuo)”。可以(yi)用指(zhi)(zhi)不離弦連續(xu)(xu)托(tuo)指(zhi)(zhi)的方(fang)法，也可用跳彈(dan)（每彈(dan)完一(yi)音(yin)(yin)手指(zhi)(zhi)起來再彈(dan)）的方(fang)法，前(qian)者聲音(yin)(yin)連貫(guan)，后者聲音(yin)(yin)結實且有助于指(zhi)(zhi)力的訓練。

托是箏演(yan)奏法中(zhong)的基(ji)本指法，它用于(yu)單音或音階旋律(lv)下(xia)(xia)行的演(yan)奏，在“重(zhong)勾劈托”以及下(xia)(xia)行“歷音”等指法中(zhong)也(ye)要用到托的撥弦(xian)方法。

2、劈

演奏時大指向(xiang)里撥(bo)弦，指的(de)是向(xiang)高音的(de)方(fang)向(xiang)撥(bo)弦。劈的(de)動(dong)作仍以大指連接(jie)手掌(zhang)根部的(de)關節為基點(dian)，略(lve)偏斜上方(fang)角度撥(bo)弦。

劈是托(tuo)的(de)(de)(de)反向指(zhi)法(fa)。它(ta)常與托(tuo)交替使用(yong)或(huo)連(lian)續(xu)交替使用(yong)。在旋律中(zhong)(zhong)(zhong)，音(yin)值(zhi)較短(duan)的(de)(de)(de)兩個或(huo)兩個以上的(de)(de)(de)同(tong)度(du)音(yin)依次出(chu)現(xian)時，經常采(cai)用(yong)劈托(tuo)的(de)(de)(de)交替指(zhi)法(fa)。一般是先托(tuo)后劈。它(ta)還運用(yong)在順弦序連(lian)續(xu)上行音(yin)的(de)(de)(de)撥奏中(zhong)(zhong)(zhong)也常配合中(zhong)(zhong)(zhong)指(zhi)食指(zhi)的(de)(de)(de)演奏。“重(zhong)勾(gou)劈托(tuo)”或(huo)“母(mu)指(zhi)搖”中(zhong)(zhong)(zhong)均(jun)包含著(zhu)劈的(de)(de)(de)指(zhi)法(fa)。

3、抹

演奏(zou)時食指(zhi)向里(li)撥弦(xian)。抹(mo)(mo)常(chang)用于配合大指(zhi)或大中二指(zhi)的演奏(zou)，也用單音或上行音階的撥弦(xian)。“食指(zhi)搖”和“三勾輪抹(mo)(mo)”指(zhi)法中都包含有抹(mo)(mo)的指(zhi)法。

抹單獨使(shi)用時(shi)(shi)，常(chang)用大(da)關節向斜下(xia)方(fang)撥弦(xian)。它(ta)與其它(ta)手指配(pei)合撥弦(xian)時(shi)(shi)，由(you)于速度和(he)手形的(de)限(xian)制，則采用小關節（第(di)二、三關節）彎曲(qu)略斜上方(fang)撥弦(xian)。采用這種方(fang)法時(shi)(shi)，應注(zhu)意音色的(de)統一和(he)觸弦(xian)的(de)靈(ling)活(huo)。

4、挑

演奏時食(shi)指(zhi)向外撥(bo)(bo)弦(xian)(xian)。食(shi)指(zhi)向外撥(bo)(bo)弦(xian)(xian)有(you)兩(liang)種(zhong)(zhong)方(fang)法：一(yi)種(zhong)(zhong)是大指(zhi)依(yi)附(fu)在食(shi)指(zhi)第(di)一(yi)關節上(shang)，借助(zhu)(zhu)大指(zhi)的輔助(zhu)(zhu)力量，以腕(wan)帶(dai)指(zhi)進行(xing)撥(bo)(bo)弦(xian)(xian)；另(ling)一(yi)種(zhong)(zhong)是食(shi)指(zhi)依(yi)靠助(zhu)(zhu)力量，以腕(wan)帶(dai)指(zhi)進行(xing)撥(bo)(bo)弦(xian)(xian)；另(ling)一(yi)種(zhong)(zhong)是食(shi)指(zhi)依(yi)靠自已(yi)第(di)一(yi)、第(di)二關節的撥(bo)(bo)動，以臂帶(dai)指(zhi)進行(xing)撥(bo)(bo)弦(xian)(xian)。這兩(liang)種(zhong)(zhong)方(fang)法都要求中、名、小(xiao)三指(zhi)呈(cheng)自然放松而(er)略(lve)有(you)收縮(suo)的狀態。

挑(tiao)(tiao)常(chang)用于單(dan)個音的(de)演奏或下(xia)行音階(jie)旋律(lv)的(de)演奏；也常(chang)用于與大(da)指(zhi)配合(he)或與大(da)中(zhong)二指(zhi)相互配合(he)的(de)演奏。在些綜(zong)合(he)指(zhi)法中(zhong)如“歷音”、“反小撮(cuo)”及“反重撮(cuo)”中(zhong)都包含(han)有挑(tiao)(tiao)的(de)撥弦(xian)指(zhi)法。

5、勾

演奏(zou)(zou)時(shi)中指(zhi)向里(li)(li)撥(bo)弦(xian)。中指(zhi)向里(li)(li)撥(bo)弦(xian)的(de)(de)動(dong)作，以(yi)中指(zhi)指(zhi)根第(di)三(san)關(guan)節(jie)為動(dong)點，帶動(dong)全指(zhi)向里(li)(li)略成斜下方的(de)(de)運動(dong)。應(ying)注意第(di)一第(di)二關(guan)節(jie)不彎(wan)曲，呈自然放松狀態，同時(shi)在放松中蘊藏著一定的(de)(de)力(li)(li)量。就是以(yi)放松為基礎，并保持一定的(de)(de)力(li)(li)進行彈奏(zou)(zou)。勾(gou)(gou)的(de)(de)觸(chu)弦(xian)角(jiao)度，應(ying)始終立足于彈弦(xian)，而不是象勾(gou)(gou)子(zi)一樣勾(gou)(gou)弦(xian)。只有(you)用(yong)斜下方的(de)(de)彈弦(xian)，才能(neng)取得良(liang)好的(de)(de)音(yin)芭和(he)音(yin)質。

勾(gou)常(chang)(chang)(chang)用(yong)于與大指的相(xiang)互配(pei)合(he)撥(bo)弦，也常(chang)(chang)(chang)用(yong)于與大指和食指的相(xiang)互配(pei)合(he)撥(bo)弦；有(you)時(shi)也用(yong)于音音或上(shang)行(xing)音階旋律進行(xing)的。在一些綜合(he)指法如“撮”、“重撮”、“重勾(gou)劈托(tuo)”以(yi)及“三勾(gou)輪抹”中都包含有(you)勾(gou)的撥(bo)弦指法。勾(gou)在箏(zheng)曲中象(xiang)托(tuo)一樣(yang)，廣泛(fan)地(di)加以(yi)使用(yong)，它(ta)是箏(zheng)曲中僅次于托(tuo)的一種常(chang)(chang)(chang)用(yong)指法。

6、剔

演奏時中指(zhi)(zhi)向(xiang)外撥弦。剔不單(dan)獨使用，剔常用在與大指(zhi)(zhi)相(xiang)配合的綜(zong)合指(zhi)(zhi)法“反(fan)撮”、“剔撮”、“反(fan)重撮”中，也用于右手“掃弦”、“剔挑”等綜(zong)合指(zhi)(zhi)法中。

7、打

演奏時無名(ming)指(zhi)(zhi)(zhi)向里撥(bo)弦(xian)。打常(chang)用(yong)于琶音或分解和(he)(he)弦(xian)的(de)(de)演奏。由于無名(ming)指(zhi)(zhi)(zhi)一般不戴假(jia)甲，將個(ge)別(bie)音用(yong)無名(ming)指(zhi)(zhi)(zhi)的(de)(de)打來撥(bo)奏，以取得柔和(he)(he)的(de)(de)色對(dui)比和(he)(he)綿緩的(de)(de)音響效果。另外，在一些和(he)(he)弦(xian)的(de)(de)演奏中也(ye)包(bao)含(han)著無名(ming)指(zhi)(zhi)(zhi)向里撥(bo)弦(xian)的(de)(de)“打”的(de)(de)指(zhi)(zhi)(zhi)法。

還(huan)有一種改(gai)(gai)進的(de)(de)指(zhi)法，即(ji)用(yong)帶指(zhi)甲的(de)(de)無名(ming)指(zhi)代(dai)替中(zhong)指(zhi)撥(bo)弦的(de)(de)方法，中(zhong)指(zhi)從演奏(zou)(zou)八度底(di)半的(de)(de)位置(zhi)上挪出(chu)來(lai)，用(yong)在大(da)指(zhi)與(yu)無名(ming)指(zhi)所演奏(zou)(zou)的(de)(de)八度內其他音的(de)(de)撥(bo)奏(zou)(zou)上。這種改(gai)(gai)進的(de)(de)指(zhi)法，使(shi)得八度內不(bu)僅(jin)有食指(zhi)的(de)(de)抹、還(huan)增(zeng)加了中(zhong)指(zhi)的(de)(de)勾剔。

打(da)(da)用(yong)于琶音的指(zhi)法順序是：由(you)低到高(gao)用(yong)“打(da)(da)勾抹托”，由(you)高(gao)到低用(yong)“托抹勾打(da)(da)” 。

8、摘

演奏時無名指向外撥。

右手手指的撥弦方法

右手撥(bo)(bo)彈箏(zheng)弦，以大指(zhi)、食指(zhi)和(he)中指(zhi)為主(zhu)(zhu)，無名指(zhi)次(ci)之，極少用小指(zhi)。在重(zhong)視(shi)手指(zhi)的(de)全面(mian)訓(xun)練中，要特(te)別重(zhong)視(shi)大指(zhi)的(de)撥(bo)(bo)弦訓(xun)練。在箏(zheng)曲，主(zhu)(zhu)旋律的(de)撥(bo)(bo)奏主(zhu)(zhu)要靠大指(zhi)來負擔。

大(da)(da)指(zhi)撥弦用(yong)大(da)(da)關節(jie)(jie)。大(da)(da)關節(jie)(jie)指(zhi)的(de)是(shi)大(da)(da)指(zhi)與手掌的(de)根部邊接的(de)關節(jie)(jie)。大(da)(da)指(zhi)用(yong)大(da)(da)關節(jie)(jie)撥弦容易保持(chi)斜下方的(de)觸弦角度(du)。這種角度(du)，發音結實、音色較好。另外，應(ying)注(zhu)意保持(chi)大(da)(da)指(zhi)與箏弦過于垂直并略向前(qian)岳山自然傾斜的(de)位置。

食(shi)指(zhi)撥(bo)弦用小關節。指(zhi)的是食(shi)指(zhi)略(lve)有(you)彎曲(qu)的第(di)一、第(di)二(er)關節，以第(di)二(er)關節的彎曲(qu)為主。

觸(chu)弦時，應避免(mian)向上扣(kou)弦的撥(bo)弦方法，并盡量(liang)使(shi)大(da)中二指觸(chu)弦的音(yin)色接(jie)過。

中指撥弦(xian)用大關(guan)(guan)節(jie)，指的(de)是中指與(yu)掌(zhang)心連(lian)接的(de)關(guan)(guan)節(jie)。中指向里(li)撥弦(xian)角(jiao)度與(yu)大指大致相同，即斜(xie)下方的(de)撥弦(xian)。中指與(yu)箏(zheng)弦(xian)保持約４５度的(de)角(jiao)度，略向前岳山(shan)自(zi)然傾斜(xie)。

無名(ming)指(zhi)有(you)時(shi)在岳山內扎樁，有(you)時(shi)撥(bo)(bo)彈箏弦(xian)。撥(bo)(bo)弦(xian)時(shi)，一般用小關節，不觸(chu)弦(xian)時(shi)，自然(ran)放松略有(you)抬起(qi)，注意(yi)不要(yao)碰弦(xian)。

小指在演奏中(zhong)保持自(zi)然放松(song)、略微抬起的狀態。在某些(xie)長琶(pa)音中(zhong)，有(you)時(shi)用小指配合撥弦。

從低音(yin)(yin)(yin)至高(gao)音(yin)(yin)(yin)的(de)(de)(de)撥(bo)弦(xian)，要有一個斜線概念。右手(shou)撥(bo)弦(xian)的(de)(de)(de)位置，在(zai)高(gao)音(yin)(yin)(yin)區距前岳(yue)山(shan)為３．５公(gong)(gong)分(fen)(fen)(fen)。在(zai)低音(yin)(yin)(yin)區約(yue)７．５公(gong)(gong)分(fen)(fen)(fen)，從最(zui)低音(yin)(yin)(yin)弦(xian)的(de)(de)(de)撥(bo)弦(xian)點至最(zui)高(gao)音(yin)(yin)(yin)的(de)(de)(de)撥(bo)弦(xian)點劃一條直線（實際(ji)是(shi)弧線），這條斜線就是(shi)右手(shou)撥(bo)弦(xian)的(de)(de)(de)基本位置。由于樂曲中(zhong)音(yin)(yin)(yin)色對比的(de)(de)(de)需要也常變換撥(bo)弦(xian)點的(de)(de)(de)位置，有時(shi)撥(bo)弦(xian)點在(zai)弦(xian)的(de)(de)(de)三分(fen)(fen)(fen)之(zhi)一處或接近前岳(yue)山(shan)的(de)(de)(de)地方(fang)。

箏的演奏技巧(qiao)(qiao)十分豐富。學(xue)習時應(ying)努力(li)通過科學(xue)方法掌握(wo)這些技巧(qiao)(qiao)。合理的觸弦角度(du)是發出良好音色(se)的必(bi)要條件；松弛而富有恰當(dang)爆發力(li)的撥弦是學(xue)習各種(zhong)技巧(qiao)(qiao)表現(xian)的基(ji)本環節。

右手其它指法

1、泛(fan)音(yin)(yin)：演奏泛(fan)音(yin)(yin)可采(cai)用(yong)兩種方(fang)法(fa)：一(yi)種是(shi)左手(shou)食(shi)指(zhi)虛按泛(fan)音(yin)(yin)點(dian)，右(you)(you)手(shou)食(shi)指(zhi)或(huo)大指(zhi)撥弦(xian)，右(you)(you)手(shou)撥弦(xian)時，左手(shou)碰弦(xian)并(bing)隨(sui)即離(li)去。另一(yi)種是(shi)單手(shou)演奏泛(fan)音(yin)(yin)，右(you)(you)手(shou)掌外側虛按泛(fan)音(yin)(yin)點(dian)，大指(zhi)與食(shi)指(zhi)捏在一(yi)起，用(yong)“挑”觸弦(xian)，手(shou)掌也同(tong)時碰弦(xian)并(bing)即離(li)弦(xian)，以此產生泛(fan)音(yin)(yin)，左手(shou)也能解放(fang)出來(lai)吟按琴弦(xian)。

泛音(yin)位(wei)置：箏(zheng)演(yan)奏的(de)泛音(yin)都(dou)是自然泛音(yin)，泛音(yin)點在箏(zheng)碼右側弦段的(de)二分之(zhi)一(yi)(yi)、三分之(zhi)一(yi)(yi)、三分之(zhi)二、四分之(zhi)一(yi)(yi)、四分之(zhi)三處。

為了準(zhun)確地演奏泛音，可在發也(ye)泛音的(de)琴弦對(dui)準(zhun)的(de)面板(ban)上作一標記，以使左手手指準(zhun)確地虛按在泛音點上。

2、扣搖(yao)(yao)：右(you)(you)(you)手(shou)用搖(yao)(yao)指撥(bo)弦(xian)時，左手(shou)拇指緊壓在(zai)(zai)發音弦(xian)段上（緊扣弦(xian)），并由近碼處逐漸(jian)(jian)向右(you)(you)(you)移(yi)動(dong)，而后又由右(you)(you)(you)逐漸(jian)(jian)向左移(yi)動(dong)（有時僅作(zuo)由左向右(you)(you)(you)移(yi)動(dong)）。扣搖(yao)(yao)在(zai)(zai)樂(le)曲中可用作(zuo)渲染氣(qi)氛(fen)或模擬風(feng)聲。

3、琶音(yin)(yin)：常演奏(zou)和音(yin)(yin)、和弦或分(fen)解(jie)和弦。箏演奏(zou)琶音(yin)(yin)有(you)時(shi)單(dan)手(shou)有(you)時(shi)雙手(shou)配合。單(dan)手(shou)演奏(zou)琶音(yin)(yin)的(de)(de)方法是：用名(ming)、中(zhong)、食、大(da)四指(zhi)由下而上順音(yin)(yin)的(de)(de)弦序撥(bo)奏(zou)，或用大(da)、食、中(zhong)、名(ming)四指(zhi)由上而下順音(yin)(yin)的(de)(de)弦序撥(bo)奏(zou)，也有(you)僅用三指(zhi)撥(bo)奏(zou)。用五指(zhi)撥(bo)弦，很(hen)少使用。

4、打圓(yuan)：大指用(yong)托(tuo)(tuo)，中指用(yong)勾(gou)，托(tuo)(tuo)勾(gou)或勾(gou)托(tuo)(tuo)連續(xu)反(fan)復撥奏成八度的兩(liang)個(ge)音(yin)弦。打圓(yuan)是箏的一(yi)個(ge)特色技巧，使高低八度兩(liang)個(ge)音(yin)揉合在一(yi)起，并延續(xu)下去(qu)。

5、近(jin)撮：大指用托(tuo)，中指用勾(gou)(gou)(gou)，先托(tuo)后勾(gou)(gou)(gou)或(huo)先勾(gou)(gou)(gou)后托(tuo)，托(tuo)與勾(gou)(gou)(gou)的間距時間甚短(duan)。近(jin)撮是一種(zhong)特殊技(ji)法，用在特殊的音樂風格(ge)中。

6、滾(gun)：這是從其它彈撥(bo)樂(le)器(qi)借鑒(jian)來(lai)的一種指(zhi)法。食指(zhi)用挑(tiao)，大指(zhi)用劈，在同(tong)一根(gen)弦上(shang)依次(ci)快(kuai)速連續撥(bo)奏(zou)，使音(yin)延續。與搖(yao)指(zhi)作(zuo)用類似，但音(yin)色有所不同(tong)，滾(gun)指(zhi)音(yin)色渾厚，搖(yao)指(zhi)音(yin)色清晰。

7、短(duan)音(yin)：右手用抹（或劈）撥奏前岳山外或后岳山外的短(duan)弦（弦很(hen)短(duan)，發音(yin)無固定(ding)音(yin)），使之發出類似(si)滴水(shui)聲、鳥鳴聲的奇異音(yin)響。

8、柱：左手食指輕(qing)按在箏(zheng)柱上端的箏(zheng)弦(xian)上，右(you)手撥弦(xian)，使弦(xian)發(fa)出渾厚、含蓄如鼓(gu)鳴之聲。這是箏(zheng)演奏家(jia)趙玉齋先生的特色技巧之一。

9、柱外刮奏：左手(shou)（或(huo)右手(shou)）在無固定音高的碼左側弦(xian)段上，使(shi)用(yong)(yong)(yong)歷音的手(shou)法進(jin)行撥(bo)(bo)弦(xian)。這種(zhong)指法常用(yong)(yong)(yong)左手(shou)撥(bo)(bo)奏，有時也(ye)用(yong)(yong)(yong)右手(shou)或(huo)左右手(shou)交替撥(bo)(bo)奏。

10、捻：食指(zhi)用挑(tiao)、大指(zhi)用劈依次連續交替快速撥奏(zou)(zou)相(xiang)(xiang)鄰的(de)兩(liang)根弦，撥奏(zou)(zou)時(shi)左手將較低的(de)一弦的(de)音(yin)高按至與另一弦相(xiang)(xiang)同的(de)音(yin)高。

捻是用(yong)于音(yin)(yin)的延續的技法之一，它雖與食(shi)指(zhi)(zhi)(zhi)搖(yao)(yao)、拇指(zhi)(zhi)(zhi)搖(yao)(yao)都是用(yong)于使單音(yin)(yin)延長(chang)的指(zhi)(zhi)(zhi)法，但捻的音(yin)(yin)響效果又別具特色，使用(yong)時應避(bi)免碰(peng)擊琴弦(xian)的聲音(yin)(yin)。捻不如(ru)食(shi)指(zhi)(zhi)(zhi)搖(yao)(yao)、拇指(zhi)(zhi)(zhi)搖(yao)(yao)速度快，但捻的發音(yin)(yin)結實。

右手指法之其他組合指法

1、撮類指法

（1） 撮：大指(zhi)用(yong)托，中指(zhi)用(yong)勾，兩種指(zhi)法在兩根(gen)弦(xian)上同時(shi)相對撥(bo)弦(xian)。演奏時(shi)要(yao)求(qiu)大中二(er)指(zhi)彈弦(xian)整(zheng)齊，同出一聲以及(ji)斜下方的觸弦(xian)角度。且(qie)忌大中二(er)指(zhi)彎(wan)曲(qu)而向上“扣(kou)弦(xian)”。

撮在箏曲中(zhong)廣泛使用(yong)，有時演奏單個的(de)八度和音，不時演奏連續出現的(de)八度和音。撮主(zhu)要(yao)用(yong)于(yu)八度和音的(de)演奏。偶爾也用(yong)于(yu)五(wu)度、六度、七度和音的(de)演奏。

（2）反撮(cuo)(cuo)：大指用劈，中指用剔，兩種指法在(zai)兩根弦上同時反向撥(bo)弦。反撮(cuo)(cuo)是與撮(cuo)(cuo)相反的(de)(de)種指法。反撮(cuo)(cuo)用于(yu)八度和音的(de)(de)演奏。它不單(dan)獨(du)使用，常(chang)緊跟在(zai)托(tuo)、撮(cuo)(cuo)、勾、托(tuo)或(huo)托(tuo)勾的(de)(de)后面使用。

（3）剔撮(cuo)：大(da)指用(yong)托，中指用(yong)剔，兩種(zhong)指法在(zai)兩根弦(xian)上(shang)同時向外撥弦(xian)．也(ye)稱為“撮(cuo)指”。剔撮(cuo)是河南流派中特有的(de)一種(zhong)指法。在(zai)河南箏演(yan)奏家曹東扶先創(chuang)作或訂譜(pu)的(de)箏曲中經常可以遇到。剔撮(cuo)主要用(yong)于八度(du)和音的(de)演(yan)奏。在(zai)“八度(du)搖”指法中也(ye)包(bao)含有剔撮(cuo)的(de)成份。

（4）劈(pi)撮：大(da)指(zhi)用(yong)劈(pi)，中指(zhi)用(yong)勾(gou)，兩種指(zhi)法在兩根弦上同時向里撥弦。劈(pi)撮極(ji)少使用(yong)。它(ta)有時用(yong)于上行(xing)八度和音的(de)快(kuai)速連(lian)續撥奏。在“八度搖”指(zhi)法和“重勾(gou)劈(pi)托”指(zhi)法中都包含著劈(pi)指(zhi)的(de)撥奏。

（5）小撮：大指(zhi)用(yong)托，食指(zhi)用(yong)抹，兩(liang)種指(zhi)法在兩(liang)根弦上同(tong)時相對撥弦。小撮主要(yao)用(yong)于(yu)演奏(zou)三度、四(si)度和音(yin)，有(you)時也用(yong)于(yu)演奏(zou)二度、五度和音(yin)。

（6）反(fan)小撮：大指(zhi)用(yong)劈，食指(zhi)用(yong)挑，兩種指(zhi)法在(zai)(zai)兩根弦(xian)上同(tong)時反(fan)向撥弦(xian)。反(fan)小撮用(yong)于小三度(du)(du)、四(si)度(du)(du)（偶(ou)爾也(ye)用(yong)于二度(du)(du)）和音的演奏。它不(bu)單(dan)獨使用(yong)，常跟(gen)在(zai)(zai)抹托、托抹或小撮的后面使用(yong)。

（7）重(zhong)撮(cuo)：大指用(yong)(yong)托，食指用(yong)(yong)抹，中指用(yong)(yong)勾三種指法在三根(gen)弦上同時使(shi)用(yong)(yong)。重(zhong)撮(cuo)常用(yong)(yong)于(yu)在八度(du)內(nei)增加一個音符的音型中，也常用(yong)(yong)于(yu)密集(ji)位(wei)置的三和弦的演(yan)奏。

2、搖類指法

（1）食(shi)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)搖：食(shi)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)用(yong)抹和挑連續交替向里向外(wai)快速撥弦。觸(chu)弦時(shi)(shi)要(yao)求(qiu)大指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)輕(qing)輕(qing)捏(nie)在食(shi)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)近指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)尖第(di)一關節上(shang)(shang)，這可以(yi)使(shi)食(shi)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)穩固并增加輔助的(de)(de)(de)(de)力(li)量；中、名、小三指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)自(zi)然放(fang)松而略(lve)有(you)抬(tai)起(qi)，名指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)或(huo)小指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)不(bu)可有(you)扎樁的(de)(de)(de)(de)動作(zuo)；手(shou)掌根(gen)部輕(qing)輕(qing)搭于前岳外(wai)（但(dan)重(zhong)心不(bu)要(yao)放(fang)在箏頭上(shang)(shang)）。不(bu)時(shi)(shi)手(shou)掌不(bu)搭前岳山外(wai)而略(lve)有(you)懸空(kong)，力(li)量通(tong)過肩傳至大臂再傳到小臂，帶動手(shou)腕的(de)(de)(de)(de)搖動，形成食(shi)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)尖的(de)(de)(de)(de)密集撥弦。這時(shi)(shi)食(shi)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)本身主動用(yong)力(li)甚少，主要(yao)起(qi)著控制(zhi)觸(chu)弦深淺(qian)和角(jiao)度(du)的(de)(de)(de)(de)作(zuo)用(yong)。假指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)甲的(de)(de)(de)(de)質量，以(yi)及觸(chu)弦的(de)(de)(de)(de)角(jiao)度(du)深淺(qian)對(dui)搖指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)色、音(yin)(yin)量都有(you)直接的(de)(de)(de)(de)關系(xi)。食(shi)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)搖在箏曲的(de)(de)(de)(de)旋(xuan)律(lv)演奏中廣泛使(shi)用(yong)，尤其在長音(yin)(yin)的(de)(de)(de)(de)演奏上(shang)(shang)。

（2） 拇(mu)指(zhi)(zhi)(zhi)搖(yao)(yao)：大指(zhi)(zhi)(zhi)用托和劈(pi)連續交替(ti)向外(wai)向里快(kuai)速(su)撥(bo)弦(xian)(xian)。拇(mu)指(zhi)(zhi)(zhi)搖(yao)(yao)靠大指(zhi)(zhi)(zhi)的(de)(de)(de)(de)指(zhi)(zhi)(zhi)根(gen)關(guan)(guan)節撥(bo)弦(xian)(xian)，即以拇(mu)指(zhi)(zhi)(zhi)與(yu)手掌的(de)(de)(de)(de)連接(jie)處為動點，帶動全指(zhi)(zhi)(zhi)運動。其它小關(guan)(guan)節不(bu)要(yao)向里彎曲。大指(zhi)(zhi)(zhi)與(yu)弦(xian)(xian)的(de)(de)(de)(de)角度(du)，以３０－４０度(du)為宜。拇(mu)指(zhi)(zhi)(zhi)搖(yao)(yao)有時(shi)(shi)(shi)用扎(zha)(zha)樁有時(shi)(shi)(shi)不(bu)用扎(zha)(zha)樁，在快(kuai)速(su)演奏長(chang)(chang)音或時(shi)(shi)(shi)值較長(chang)(chang)的(de)(de)(de)(de)符用扎(zha)(zha)樁（扎(zha)(zha)樁一般用無名指(zhi)(zhi)(zhi)進行）；在演奏不(bu)斷(duan)變化的(de)(de)(de)(de)時(shi)(shi)(shi)值較短的(de)(de)(de)(de)一些(xie)音符時(shi)(shi)(shi)不(bu)用扎(zha)(zha)樁。拇(mu)指(zhi)(zhi)(zhi)搖(yao)(yao)除用大關(guan)(guan)節的(de)(de)(de)(de)撥(bo)弦(xian)(xian)方法(fa)外(wai)，也有的(de)(de)(de)(de)人是(shi)用大指(zhi)(zhi)(zhi)的(de)(de)(de)(de)小關(guan)(guan)節撥(bo)弦(xian)(xian)的(de)(de)(de)(de)。 在演奏時(shi)(shi)(shi)值較長(chang)(chang)的(de)(de)(de)(de)音符時(shi)(shi)(shi)，拇(mu)指(zhi)(zhi)(zhi)搖(yao)(yao)常與(yu)三種指(zhi)(zhi)(zhi)法(fa)相配合。即：

a、用勾指法與(yu)低八(ba)度(du)音相(xiang)配合，稱為“勾拇指搖”。

b、用(yong)撮指(zhi)(zhi)法演奏出八(ba)度音，在高音（長音）上緊接著用(yong)拇指(zhi)(zhi)搖，稱為(wei)“撮拇指(zhi)(zhi)搖”。

c、先用(yong)(yong)歷音，緊接用(yong)(yong)拇指(zhi)(zhi)搖(yao)，稱為“歷音拇指(zhi)(zhi)搖(yao)”。拇指(zhi)(zhi)搖(yao)在旋律(lv)的(de)(de)演奏中廣泛使用(yong)(yong)，即用(yong)(yong)于(yu)長音也(ye)用(yong)(yong)于(yu)短促音的(de)(de)演奏。由于(yu)手形的(de)(de)便(bian)利，它在使用(yong)(yong)中更便(bian)于(yu)與其它指(zhi)(zhi)法的(de)(de)變(bian)換和配合，在這一(yi)點上，拇指(zhi)(zhi)搖(yao)比食指(zhi)(zhi)搖(yao)要方便(bian)靈活(huo)。

（3）八(ba)(ba)度(du)(du)搖：大指(zhi)(zhi)(zhi)和中(zhong)指(zhi)(zhi)(zhi)在八(ba)(ba)度(du)(du)和音(yin)的(de)兩根弦(xian)上用劈撮和剔撮連續交替快速(su)撥(bo)弦(xian)。八(ba)(ba)度(du)(du)搖靠手腕(wan)演(yan)奏手指(zhi)(zhi)(zhi)關節不動，大中(zhong)二(er)指(zhi)(zhi)(zhi)要(yao)保持八(ba)(ba)度(du)(du)的(de)弦(xian)距，且手指(zhi)(zhi)(zhi)略(lve)有彎曲(qu)以(yi)適應(ying)這種指(zhi)(zhi)(zhi)法的(de)需要(yao)。八(ba)(ba)度(du)(du)搖僅用于連續八(ba)(ba)度(du)(du)和音(yin)的(de)演(yan)奏，它在箏曲(qu)中(zhong)使用比較(jiao)少。

（4）雙(shuang)指(zhi)(zhi)搖(yao)：食指(zhi)(zhi)和中(zhong)指(zhi)(zhi)同(tong)時向(xiang)里(li)向(xiang)外連續(xu)交替快速撥弦。雙(shuang)指(zhi)(zhi)搖(yao)的動作(zuo)與(yu)食指(zhi)(zhi)不同(tong)：

a、食(shi)(shi)指(zhi)(zhi)搖用大指(zhi)(zhi)輕按在(zai)食(shi)(shi)指(zhi)(zhi)上，由食(shi)(shi)指(zhi)(zhi)撥(bo)弦；而雙(shuang)指(zhi)(zhi)搖的食(shi)(shi)指(zhi)(zhi)、中指(zhi)(zhi)都是獨立(li)進行(xing)撥(bo)弦。

b、食(shi)指(zhi)搖一般要用(yong)手(shou)掌根部輕按在前岳山外側隨撥弦音(yin)位的變化而前后移動(dong)；而雙指(zhi)搖是手(shou)腕(wan)略有懸(xuan)空的撥弦。

雙指搖極(ji)少使用，它一般用在(zai)三度或與三度接(jie)近的和(he)音演奏上(shang)。

掃搖練習方法

對于(yu)使用小指(zhi)(zhi)(zhi)札樁者來說(shuo)，掃搖就(jiu)和一般指(zhi)(zhi)(zhi)法的(de)(de)姿勢一樣沒有太大的(de)(de)改變。這個指(zhi)(zhi)(zhi)法比較需要練習(xi)的(de)(de)地(di)方是(shi)因(yin)為中(zhong)指(zhi)(zhi)(zhi)做(zuo)掃的(de)(de)動作后，大指(zhi)(zhi)(zhi)的(de)(de)托(tuo)劈(pi)托(tuo)沒辦法清楚，所以(yi)無法將主旋(xuan)律清晰地(di)呈現(xian)，只是(shi)不斷地(di)聽(ting)到掃的(de)(de)聲音，結果就(jiu)變得很吵雜。練習(xi)方法如下：

1、為求旋律清(qing)楚，所以(yi)(yi)先(xian)練(lian)單純的(de)勾托劈(pi)托，其中托劈(pi)托三個(ge)(ge)動作(zuo)是屬于搖指(zhi)(zhi)(zhi)的(de)部份，因此彈這三個(ge)(ge)音時(shi)(shi)(shi)，可用(yong)食(shi)指(zhi)(zhi)(zhi)輕捏大指(zhi)(zhi)(zhi)，但彈中指(zhi)(zhi)(zhi)勾時(shi)(shi)(shi)，食(shi)指(zhi)(zhi)(zhi)則是保(bao)持開放的(de)，整個(ge)(ge)手(shou)型仍是基本的(de)八度撮音樣(yang)子，所以(yi)(yi)搖指(zhi)(zhi)(zhi)的(de)角度是與(yu)琴弦略呈45度角，不似平常單彈搖指(zhi)(zhi)(zhi)時(shi)(shi)(shi)是垂(chui)直(zhi)的(de)，最后練(lian)習時(shi)(shi)(shi)當(dang)然要(yao)注意音量的(de)平均(jun)，而且(qie)切記 要(yao)“慢”。

2、彈清楚1。之后，慢慢加(jia)快速(su)度，等到(dao)姿勢確(que)立且熟練中指(zhi)與(yu)大(da)指(zhi)銜接的關系之后，中指(zhi)再加(jia)上(shang)掃的動作，大(da)概掃兩三(san)條(tiao)弦，再加(jia)快速(su)度，這樣(yang)練習(xi)應該(gai)可以得到(dao)清楚好聽的掃搖。

注(zhu)：不(bu)使用食(shi)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)一直捏著(zhu)大指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)的(de)原因(yin)是(shi)，保(bao)持食(shi)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)開放，這樣(yang)才能讓(rang)整個手(shou)可(ke)動且(qie)放松(song)(song)(song)，不(bu)會因(yin)食(shi)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)捏著(zhu)大指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)而限制中指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)的(de)活動，因(yin)為我(wo)自(zi)(zi)己(ji)覺得(de)一但限制住中指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)，就(jiu)很難讓(rang)手(shou)臂放松(song)(song)(song)，這樣(yang)的(de)彈(dan)法，手(shou)臂手(shou)腕(wan)手(shou)掌(zhang)都是(shi)松(song)(song)(song)的(de)，自(zi)(zi)然(ran)就(jiu)很容易彈(dan)得(de)輕(qing)松(song)(song)(song)自(zi)(zi)在了！

要有計劃和步驟，把一項技術拆成幾部分來練。李萌老師說過掃搖首先要求搖指的技術。所以先自己依次檢查一下搖指是否過關：

1、托(tuo)劈在音(yin)色和力(li)度上是否(fou)(fou)均勻，音(yin)質是否(fou)(fou)飽滿(man)

2、不扎樁搖，仍然能達到上述要求

3、相隔一個弦(xian)距換弦(xian)，仍然能達到(dao)上述要求

4、依次練習相隔2到5個弦距換弦，仍然能(neng)達到上述要求

5、在保(bao)持上述質(zhi)量的前提下，達到一(yi)定的速度（不需要太快，流暢就行了）

6、練到第6條滿足了，就可(ke)以開(kai)始嘗試掃(sao)搖(yao)了，開(kai)始可(ke)以讓(rang)掃(sao)在次要地位(wei)，重點(dian)強調主(zhu)旋律的(de)清晰和均勻，然后(hou)，逐漸增加掃(sao)的(de)力(li)度，達到樂曲要求的(de)滿意效果。

其(qi)實(shi)掃搖(yao)(yao)(yao)之所以顯的困難(nan)，是因為搖(yao)(yao)(yao)指的技術(shu)不夠扎實(shi)，我覺得磨練搖(yao)(yao)(yao)指的技術(shu)，增加手(shou)腕(wan)，手(shou)臂(bei)的控制能力才是練習(xi)的關鍵(jian)。練習(xi)時一定要有(you)步驟(zou)，按(an)部就班一條一條的解決(jue)它們，這(zhe)樣反(fan)倒不覺的太難(nan)了(le)。 要注意要用手(shou)腕(wan)去搖(yao)(yao)(yao)，手(shou)臂(bei)不動(dong)，經常做做空動(dong)作，讓自(zi)己感覺這(zhe)種姿(zi)勢慢慢地熟悉，搖(yao)(yao)(yao)的時候要注意大拇指來(lai)回(hui)用力均勻，從慢練起，后來(lai)才漸漸加快(kuai)，搖(yao)(yao)(yao)指是練習(xi)和(he)時間(jian)的問(wen)題(ti)，練習(xi)得多了(le)，就會(hui)漸漸得心應手(shou)了(le)。

如何克服雜音

箏有時(shi)會(hui)發出雜(za)(za)音(yin)(yin)，針對于所發的雜(za)(za)音(yin)(yin)，應找(zhao)出根(gen)源以便采取相(xiang)應的辦法克服。

箏有時會發出(chu)某(mou)些雜音，原因可能有以(yi)下幾個方(fang)面，針對具體(ti)問題，是可以(yi)想辦(ban)法克服(fu)的。

1、支撐箏弦的碼(ma)子(zi)角度(du)不合理(li)(li)，演奏時發出嘶啞之聲。應(ying)把碼(ma)子(zi)擺正，并經(jing)多次試(shi)驗，使其角度(du)合理(li)(li)，免(mian)去噪音(yin)。

2、碼子上小(xiao)骨片的(de)小(xiao)槽過(guo)細過(guo)深，箏弦卡(ka)死在(zai)小(xiao)槽中，演(yan)奏時發出沙(sha)沙(sha)的(de)噪音。應對(dui)碼子小(xiao)槽加寬(kuan)修整(zheng)。

3、前(qian)岳山至箏頭穿弦(xian)孔(kong)之間的(de)一段短弦(xian)，接角前(qian)岳山外(wai)(wai)側過多，且(qie)似觸(chu)(chu)非觸(chu)(chu)（也稱(cheng)慢性接觸(chu)(chu)），撥弦(xian)后，弦(xian)的(de)振動(dong)引起這段弦(xian)嘶(si)嘶(si)鳴叫(jiao)。應對(dui)前(qian)岳山修整或調換，使短弦(xian)盡量不接觸(chu)(chu)其(qi)外(wai)(wai)側。暫時(shi)克(ke)服(fu)的(de)辦法：在短弦(xian)放(fang)襯條，增加短弦(xian)對(dui)接觸(chu)(chu)面的(de)壓力(li)，避免雜音(yin)。

4、箏弦(xian)(xian)(xian)(xian)與后岳山的(de)(de)(de)接觸(chu)部(bu)位(wei)處于慢(man)性接觸(chu)狀態，撥弦(xian)(xian)(xian)(xian)后，引起此部(bu)位(wei)的(de)(de)(de)雜音。克服的(de)(de)(de)辦法有二：第一是(shi)放松琴(qin)弦(xian)(xian)(xian)(xian)，降低琴(qin)釘(ding)上的(de)(de)(de)栓弦(xian)(xian)(xian)(xian)部(bu)位(wei)，再緊弦(xian)(xian)(xian)(xian)至(zhi)原音高。用此辦法增加弦(xian)(xian)(xian)(xian)對的(de)(de)(de)岳山的(de)(de)(de)壓力(li)，從而避免(mian)雜音；第二是(shi)在接觸(chu)部(bu)位(wei)中放置少許綿軟物品，減小(xiao)弦(xian)(xian)(xian)(xian)的(de)(de)(de)振動，避免(mian)雜音。

5、假(jia)(jia)指甲劈裂，撥弦時發出沙(sha)啞噪音。應(ying)修理或調換假(jia)(jia)指甲。

6、撥弦后(hou)，碼(ma)外弦段（即碼(ma)子左側弦段）發生共振，兩種或幾種聲音混雜。這時調整弦的(de)張(zhang)力(li)，移動碼(ma)子的(de)位(wei)置，以消除共振的(de)根源。

7、箏接觸琴桌的(de)四個角不在同一(yi)平面上，因晃(huang)動(dong)而伴有(you)碰擊聲(sheng)。應因定箏的(de)兩個角于琴桌上，亦可(ke)用螺絲擰上，消除箏的(de)晃(huang)動(dong)。

8、琴桌接觸地面的四個角不在(zai)一個平面上，因晃動而伴(ban)有碰擊聲。應(ying)在(zai)琴桌右側(ce)的兩條(tiao)腿底部做一橫(heng)條(tiao)，并(bing)在(zai)靠近(jin)身體的桌腿底部做踏(ta)板，必要時(shi)用腳踏(ta)橫(heng)條(tiao)或踏(ta)板，以求平穩。

古箏教學及演奏中應把握六個“度”

在(zai)古(gu)箏(zheng)的(de)教學及演(yan)奏中(zhong)，怎樣做到(dao)音質、音色的(de)純凈優美，身姿、動作的(de)大方灑(sa)脫，曲思、感情(qing)的(de)自然表(biao)(biao)露？這可以說是(shi)一門演(yan)奏美學。古(gu)箏(zheng)音樂固然是(shi)一種聽覺藝術(shu)，但其(qi)中(zhong)又摻雜著視覺藝術(shu)因(yin)素和情(qing)緒感覺的(de)因(yin)素。因(yin)此，從更(geng)高層次的(de)意義上來說，它(ta)也是(shi)一門表(biao)(biao)演(yan)科學。本文(wen)通過個(ge)(ge)人在(zai)古(gu)箏(zheng)教學與演(yan)奏實踐中(zhong)摸索(suo)到(dao)的(de)幾(ji)個(ge)(ge)要素——“度”，來初步(bu)闡述古(gu)箏(zheng)的(de)演(yan)奏美學。

1、角度

眾所(suo)周知(zhi)，古箏(zheng)義(yi)甲(jia)觸弦(xian)的(de)(de)(de)角(jiao)(jiao)(jiao)度(du)(du)直接影(ying)響(xiang)到音質和音色(se)。一(yi)般認為(wei)，夾(jia)(jia)彈法義(yi)甲(jia)彈弦(xian)的(de)(de)(de)方(fang)向(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)與(yu)(yu)箏(zheng)弦(xian)平面(mian)(mian)構(gou)成(cheng)(cheng)向(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)下(xia)45度(du)(du)左(zuo)右的(de)(de)(de)夾(jia)(jia)角(jiao)(jiao)(jiao)，提彈法則構(gou)成(cheng)(cheng)向(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)上(shang)45度(du)(du)左(zuo)右的(de)(de)(de)夾(jia)(jia)角(jiao)(jiao)(jiao)。但實際情(qing)況(kuang)要復雜得多：夾(jia)(jia)彈法的(de)(de)(de)向(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)下(xia)45度(du)(du)夾(jia)(jia)角(jiao)(jiao)(jiao)主要是(shi)(shi)對大、食(shi)、中(zhong)三指(zhi)(zhi)的(de)(de)(de)托(tuo)、抹、勾(gou)而言(yan)，其反彈指(zhi)(zhi)法劈、挑(tiao)、剔則通常是(shi)(shi)向(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)上(shang)進行的(de)(de)(de)。提彈法中(zhong)大拇指(zhi)(zhi)由于(yu)受手形(xing)的(de)(de)(de)限制，其義(yi)甲(jia)一(yi)般是(shi)(shi)斜戴的(de)(de)(de)，因此實際托(tuo)弦(xian)方(fang)向(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)是(shi)(shi)往前向(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)右上(shang)方(fang)斜向(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)進行的(de)(de)(de)（就右手而言(yan)，下(xia)同(tong)），既(ji)與(yu)(yu)箏(zheng)平面(mian)(mian)構(gou)成(cheng)(cheng)向(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)上(shang)45度(du)(du)夾(jia)(jia)角(jiao)(jiao)(jiao)，又與(yu)(yu)縱切(qie)面(mian)(mian)構(gou)成(cheng)(cheng)向(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)右前45度(du)(du)的(de)(de)(de)夾(jia)(jia)角(jiao)(jiao)(jiao)。否則，如果(guo)沒有后一(yi)夾(jia)(jia)角(jiao)(jiao)(jiao)，光是(shi)(shi)向(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)正(zheng)前上(shang)方(fang)彈奏，則音色(se)剛硬缺乏柔(rou)美，也不便于(yu)快速彈奏。中(zhong)指(zhi)(zhi)、食(shi)指(zhi)(zhi)、無(wu)名指(zhi)(zhi)勾(gou)、抹、打之正(zheng)確方(fang)向(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)則是(shi)(shi)向(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)右后上(shang)方(fang)斜向(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)進行，在與(yu)(yu)平面(mian)(mian)構(gou)成(cheng)(cheng)向(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)上(shang)45度(du)(du)夾(jia)(jia)角(jiao)(jiao)(jiao)的(de)(de)(de)同(tong)時，還與(yu)(yu)縱切(qie)面(mian)(mian)構(gou)成(cheng)(cheng)向(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)右后30度(du)(du)左(zuo)右的(de)(de)(de)夾(jia)(jia)角(jiao)(jiao)(jiao)。搖指(zhi)(zhi)技巧中(zhong)，義(yi)甲(jia)擦弦(xian)的(de)(de)(de)角(jiao)(jiao)(jiao)度(du)(du)可(ke)以(yi)分為(wei)兩種(zhong)情(qing)況(kuang)：食(shi)指(zhi)(zhi)搖與(yu)(yu)縱切(qie)面(mian)(mian)（也可(ke)看作(zuo)是(shi)(shi)與(yu)(yu)前岳山）構(gou)成(cheng)(cheng)向(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)左(zuo)后右前30度(du)(du)左(zuo)右的(de)(de)(de)夾(jia)(jia)角(jiao)(jiao)(jiao)，拇指(zhi)(zhi)搖則與(yu)(yu)前岳山構(gou)成(cheng)(cheng)小于(yu)30度(du)(du)的(de)(de)(de)夾(jia)(jia)角(jiao)(jiao)(jiao)比較合理。

2、深度

古(gu)箏(zheng)左手的(de)點按滑揉(rou)(rou)(rou)、右(you)手義(yi)甲的(de)入弦深度(du)均應根(gen)據不(bu)同(tong)技巧的(de)要(yao)求和曲情(qing)的(de)需(xu)(xu)要(yao)來確(que)定。一般(ban)來說，揉(rou)(rou)(rou)弦宜淺，以不(bu)明顯改變原音(yin)音(yin)高為度(du)，但(dan)對(dui)于(yu)某些地(di)方風格強烈的(de)樂曲，需(xu)(xu)要(yao)產生幅度(du)較大的(de)音(yin)波（吟(yin)揉(rou)(rou)(rou)）或略(lve)帶緊張感的(de)重顫（擻(sou)音(yin)）時(shi)，則左手揉(rou)(rou)(rou)弦應有(you)一定的(de)深度(du)（有(you)時(shi)可(ke)以揉(rou)(rou)(rou)按至上(shang)一級音(yin)高的(de)深度(du)）。

彈奏按(an)(an)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)、滑(hua)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)，要(yao)講求準確的(de)按(an)(an)壓(ya)深度(du)(du)，這就涉及到音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)程(cheng)問題(ti)。古箏采用(yong)不(bu)(bu)同的(de)律制(zhi)定弦(xian)，各音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)的(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)程(cheng)大(da)(da)小(xiao)是有所差別(bie)的(de)：采用(yong)五度(du)(du)律（三(san)分(fen)(fen)律）定弦(xian)的(de)，大(da)(da)二度(du)(du)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)程(cheng)為(wei)204音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)分(fen)(fen)，小(xiao)二度(du)(du)90音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)分(fen)(fen)(古代小(xiao)半音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin))。采用(yong)純律定弦(xian)的(de)大(da)(da)二度(du)(du)中又有大(da)(da)全音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)和小(xiao)全音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)之分(fen)(fen)，1～2、4～5、6～7屬大(da)(da)全音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)，為(wei)204音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)分(fen)(fen)；2～3、5～6屬小(xiao)全音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)，182音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)分(fen)(fen)；小(xiao)二度(du)(du)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)程(cheng)則(ze)大(da)(da)于五度(du)(du)律，為(wei)112音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)分(fen)(fen)（古代大(da)(da)半音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)）。所以按(an)(an)、滑(hua)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)時兩種律制(zhi)的(de)左手按(an)(an)壓(ya)深度(du)(du)嚴格來說是不(bu)(bu)一(yi)樣的(de)。基礎訓練中，如何掌握按(an)(an)滑(hua)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)準確度(du)(du)，尤(you)為(wei)重(zhong)要(yao)。應將具(ju)體要(yao)領(ling)對學生講清(qing)楚，把弦(xian)按(an)(an)滑(hua)至上一(yi)級音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)高后，可與相(xiang)鄰的(de)上一(yi)級本音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)進行(xing)比較，直至音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)高相(xiang)等。

3、長度

左(zuo)手(shou)按滑音的位(wei)置(zhi)與箏碼(ma)的適宜距離（長度），一般(ban)來(lai)說，是(shi)15～16cm左(zuo)右(you)。當(dang)然，這(zhe)個位(wei)置(zhi)也不是(shi)絕對的，可以(yi)根(gen)據銅弦的松緊、碼(ma)子的高低(di)以(yi)及樂(le)曲表達的需要而(er)作(zuo)適當(dang)的調整(zheng)：如弦張得較緊，按弦吃力時，手(shou)可稍向(xiang)(xiang)左(zuo)移；箏碼(ma)（特(te)別是(shi)高音區的小(xiao)碼(ma)子）偏(pian)低(di)時，為(wei)保證音高的到位(wei)（特(te)別是(shi)小(xiao)三度滑音），手(shou)可稍向(xiang)(xiang)右(you)移。

右手彈(dan)弦點與前梁的(de)距(ju)離，對于初學者來說(shuo)，應掌(zhang)握在(zai)2～3cm左右。但樂曲(qu)的(de)情緒往往對音(yin)(yin)色有(you)剛柔(rou)、明暗、清(qing)渾的(de)不同(tong)頂要(yao)(yao)，這就要(yao)(yao)求演奏者選擇不同(tong)的(de)位(wei)置(zhi)彈(dan)弦，以豐富表(biao)現力。一般(ban)來說(shuo)，越(yue)靠(kao)近(jin)前梁，發音(yin)(yin)越(yue)亮，音(yin)(yin)質(zhi)較(jiao)剛；越(yue)近(jin)中(zhong)央，音(yin)(yin)色越(yue)暗，音(yin)(yin)質(zhi)較(jiao)柔(rou)。有(you)時候需要(yao)(yao)改(gai)變位(wei)置(zhi)作左右游移彈(dan)奏，以求音(yin)(yin)色變化。

4、弧度

在彈奏滑(hua)(hua)音(yin)(yin)(yin)，尤其是下(xia)(xia)(xia)滑(hua)(hua)音(yin)(yin)(yin)和(he)回滑(hua)(hua)音(yin)(yin)(yin)時(shi)，左手(shou)(shou)的(de)(de)(de)下(xia)(xia)(xia)按(an)和(he)上(shang)放(fang)過程(cheng)不(bu)(bu)應是簡單的(de)(de)(de)直線，而(er)應該是帶有弧(hu)度的(de)(de)(de)曲線，否則發出來的(de)(de)(de)滑(hua)(hua)音(yin)(yin)(yin)不(bu)(bu)夠柔美；下(xia)(xia)(xia)滑(hua)(hua)音(yin)(yin)(yin)時(shi)手(shou)(shou)指(zhi)(zhi)(zhi)應先按(an)至上(shang)一級音(yin)(yin)(yin)高，在下(xia)(xia)(xia)面后(hou)(hou)退一下(xia)(xia)(xia)再向(xiang)上(shang)放(fang)回，呈●形；上(shang)回滑(hua)(hua)音(yin)(yin)(yin)時(shi)，手(shou)(shou)指(zhi)(zhi)(zhi)先往前(qian)言按(an)下(xia)(xia)(xia)，至上(shang)一級音(yin)(yin)(yin)高，再退后(hou)(hou)走弧(hu)線放(fang)回，呈●形；下(xia)(xia)(xia)回滑(hua)(hua)音(yin)(yin)(yin)時(shi)手(shou)(shou)指(zhi)(zhi)(zhi)先下(xia)(xia)(xia)按(an)至上(shang)一級音(yin)(yin)(yin)高，往后(hou)(hou)上(shang)方(fang)退回，再向(xiang)前(qian)方(fang)按(an)下(xia)(xia)(xia)，至上(shang)一級音(yin)(yin)(yin)高，呈●形。依(yi)照這樣的(de)(de)(de)運指(zhi)(zhi)(zhi)線路奏出的(de)(de)(de)滑(hua)(hua)音(yin)(yin)(yin)才有充分、完整的(de)(de)(de)經過音(yin)(yin)(yin)，音(yin)(yin)(yin)韻優美動聽，尤其是速(su)度較慢(man)時(shi)的(de)(de)(de)滑(hua)(hua)音(yin)(yin)(yin)，效果最好。

演奏(zou)歷音時(shi)，左右(you)手(shou)所劃過的線路也應該(gai)是曲線的：雙(shuang)手(shou)歷音可(ke)成(cheng)雙(shuang)曲線形●●；單手(shou)歷音可(ke)作(zuo)各種曲線形狀(zhuang)，如(ru)●形、●形、●形、●形等(deng)等(deng)，千變萬化；加花(hua)時(shi)宜作(zuo)●形。這樣，既能(neng)使雙(shuang)手(shou)動作(zuo)優美灑(sa)脫，不拘一格，又能(neng)使出音如(ru)串珠落盤(pan)，似山河(he)澗流泉。

5、密度

搖(yao)(yao)指(zhi)(zhi)(zhi)密度(du)的大小，直(zhi)接影響(xiang)著搖(yao)(yao)指(zhi)(zhi)(zhi)的效(xiao)果(guo)。一(yi)般來說，拇指(zhi)(zhi)(zhi)搖(yao)(yao)的密度(du)為每秒四(si)到(dao)六次(ci)來回，亦即(ji)每秒振(zhen)動(dong)8～12次(ci)；食指(zhi)(zhi)(zhi)搖(yao)(yao)更為細密，每秒可(ke)振(zhen)動(dong)10～16次(ci)。基礎(chu)訓練(lian)中，一(yi)是(shi)要強調(diao)放松(song)，主要是(shi)手腕(wan)不能僵硬；二是(shi)義甲(jia)觸弦要淺，來回運動(dong)速(su)度(du)要均勻一(yi)致(zhi)。

左手揉(rou)(rou)弦(xian)的(de)(de)(de)密(mi)度(du)(du)決定(ding)著音(yin)波(bo)的(de)(de)(de)頻(pin)率，直接關(guan)(guan)(guan)系到音(yin)色：以(yi)(yi)腕(wan)關(guan)(guan)(guan)節(jie)(jie)(jie)為(wei)軸(zhou)(zhou)心(xin)，利用(yong)掌指(zhi)的(de)(de)(de)自(zi)(zi)然(ran)重力和反彈力揉(rou)(rou)動(dong)(dong)的(de)(de)(de)音(yin)波(bo)最為(wei)細密(mi)；其頻(pin)率可(ke)(ke)達7～8Hz，具(ju)有(you)輕柔(rou)的(de)(de)(de)顫(zhan)動(dong)(dong)感(gan)，因此(ci)有(you)人稱(cheng)其為(wei)“顫(zhan)弦(xian)”；以(yi)(yi)肘(zhou)關(guan)(guan)(guan)節(jie)(jie)(jie)為(wei)軸(zhou)(zhou)心(xin)，借助(zhu)手臂的(de)(de)(de)自(zi)(zi)然(ran)重力作上下(xia)運動(dong)(dong)和肌腱振(zhen)動(dong)(dong)，產(chan)生(sheng)的(de)(de)(de)音(yin)波(bo)在密(mi)度(du)(du)上較疏松，其頻(pin)率一般為(wei)5～6Hz，稍具(ju)緊張、激烈的(de)(de)(de)感(gan)覺，有(you)人稱(cheng)之為(wei)“擻(sou)音(yin)”；以(yi)(yi)腕(wan)關(guan)(guan)(guan)節(jie)(jie)(jie)為(wei)軸(zhou)(zhou)心(xin)，與指(zhi)、肘(zhou)關(guan)(guan)(guan)節(jie)(jie)(jie)有(you)機配合揉(rou)(rou)動(dong)(dong)而產(chan)生(sheng)的(de)(de)(de)音(yin)波(bo)最大(da)，頻(pin)率僅3～4Hz，具(ju)有(you)圓潤、柔(rou)美的(de)(de)(de)起伏(fu)感(gan)，也可(ke)(ke)進行種(zhong)種(zhong)自(zi)(zi)如的(de)(de)(de)變化，有(you)人稱(cheng)之為(wei)“吟弦(xian)”。選用(yong)何種(zhong)密(mi)度(du)(du)的(de)(de)(de)揉(rou)(rou)弦(xian)方法，這要(yao)(yao)根據樂曲(qu)的(de)(de)(de)風格和情緒需要(yao)(yao)而定(ding)，或(huo)顫(zhan)或(huo)吟，或(huo)密(mi)或(huo)稀，富有(you)變化。

6、感度

眾所周知，藝術的(de)核心是(shi)一(yi)個(ge)“情”字。文學家(jia)李漁就曾說過：“口(kou)唱(chang)而心不(bu)唱(chang)”，口(kou)中有曲(qu)，而“面上身(shen)上無曲(qu)，此(ci)所謂無情之(zhi)曲(qu)。”因(yin)此(ci)，在演(yan)(yan)奏箏(zheng)曲(qu)時，必(bi)須講(jiang)求感(gan)情投入(ru)(ru)，做到移情入(ru)(ru)景(jing)，“以情帶聲，以聲抒情”。使曲(qu)子能(neng)夠引起觀（聽(ting)）眾的(de)情感(gan)共鳴，才能(neng)達到預期的(de)藝術效(xiao)果。情感(gan)度(du)的(de)問題，分(fen)解(jie)開來就是(shi)演(yan)(yan)奏者的(de)身(shen)姿，兩(liang)手配合的(de)默契程(cheng)度(du)，面部肌(ji)肉狀(zhuang)態(tai)，五官神態(tai)以及與觀眾的(de)目光交流(liu)等等，它(ta)是(shi)一(yi)個(ge)綜(zong)合性的(de)要(yao)素。少年兒(er)童在演(yan)(yan)奏過程(cheng)中合著(zhu)音樂的(de)節拍(pai)適當地(di)擺(bai)動(dong)身(shen)體(ti)，會顯得有趣、生動(dong)。但(dan)又(you)不(bu)能(neng)過分(fen)地(di)搖頭擺(bai)體(ti)（特別是(shi)下(xia)身(shen)更不(bu)能(neng)動(dong)），以免嘩眾取寵，讓視(shi)覺形(xing)象蓋過聽(ting)覺效(xiao)果，喧賓(bin)奪主(zhu)。

古箏的流派

自秦、漢以來(lai)古箏(zheng)(zheng)從我國西北地區逐漸流傳到(dao)全(quan)國各地，并與當(dang)地戲曲(qu)、說唱和民(min)間音樂相融匯，形成了各種具有濃郁地方(fang)風格的(de)流派(pai)。有河(he)南箏(zheng)(zheng)、山東箏(zheng)(zheng)、潮州(zhou)箏(zheng)(zheng)、客家箏(zheng)(zheng)、浙(zhe)江箏(zheng)(zheng)、內蒙(meng)箏(zheng)(zheng)六個派(pai)系，其箏(zheng)(zheng)曲(qu)及演奏方(fang)法各具特(te)色。

河(he)南(nan)箏(zheng)(zheng)：由秦箏(zheng)(zheng)傳入河(he)南(nan)和當地(di)民間音樂「鄭衛(wei)之音」融合發(fa)展成為后世有名的中州古調。在傅玄《箏(zheng)(zheng)賦(fu)．序》中對河(he)南(nan)箏(zheng)(zheng)曲的評價(jia)是"曲高和寡，妙技(ji)難工(gong)"，以深沉(chen)內在慷慨激昂(ang)為其特色(se)。

山東箏(zheng)：多(duo)和(he)山東琴書(shu)、民間音樂有(you)直接聯系。曲子(zi)多(duo)為宮調式，以八大(da)板編組而成(cheng)。其演奏風格純樸古雅。

潮(chao)州(zhou)箏：流(liu)(liu)傳于廣東潮(chao)州(zhou)一帶，音樂結構特(te)殊，旋法別具(ju)一格。它以(yi)其右手(shou)(shou)的流(liu)(liu)暢華麗、左(zuo)手(shou)(shou)按(an)滑音的獨有加(jia)花奏法，變(bian)化細(xi)膩、微妙而獨具(ju)一格。主要曲(qu)調(diao)(diao)有《重六》《輕六》《活五(wu)》《反線》等。其中(zhong)《重六》調(diao)(diao)樂曲(qu)比較(jiao)委婉；《輕六》調(diao)(diao)樂曲(qu)清新明快；《活五(wu)》調(diao)(diao)樂曲(qu)纏綿悲切，律調(diao)(diao)很(hen)有特(te)點。

客家(jia)箏：即廣(guang)東(dong)漢樂箏曲，是(shi)廣(guang)東(dong)優秀傳統(tong)音(yin)樂之(zhi)一。廣(guang)東(dong)漢樂的(de)(de)(de)歷史源(yuan)遠流(liu)長。相傳它是(shi)在晉安帝九年（公元４０５年）至宋(song)亡(wang)前后(hou)一段(duan)漫長的(de)(de)(de)歷史時期(qi)中，隨著中原一帶人民(min)多次南遷而流(liu)行在客家(jia)人居住的(de)(de)(de)地(di)方，如(ru)廣(guang)東(dong)東(dong)部地(di)區(qu)包括(kuo)梅縣、惠陽、韶(shao)關地(di)區(qu)部分縣，以及江西(xi)、福(fu)建、臺灣(wan)部分地(di)區(qu)和(he)國外華僑(qiao)居住的(de)(de)(de)地(di)方。廣(guang)東(dong)漢樂的(de)(de)(de)古箏演奏(zou)有(you)久遠的(de)(de)(de)歷史，它是(shi)以《漢皋舊(jiu)譜》（即漢調音(yin)樂）為主要依(yi)據(ju)，受當(dang)地(di)風格及方言(yan)影響而形了(le)文靜含蓄(xu)的(de)(de)(de)風格。

江浙箏：即(ji)武林箏，流行在杭州一帶。與江南絲(si)竹有(you)著密切(qie)的聯(lian)系，其樂曲(qu)以移植琵(pi)琶曲(qu)為多。

內蒙箏：只有(you)１０弦，多半用(yong)來為民歌和牧歌伴奏。

1、山東派

據《戰國(guo)策(ce)·齊策(ce)》記(ji)載：“臨淄其富而實，其民(min)無(wu)不(bu)歡竽、擊筑、彈箏(zheng)(zheng)(zheng)(zheng)”，所以(yi)不(bu)少(shao)人(ren)(ren)(ren)稱山東箏(zheng)(zheng)(zheng)(zheng)為齊箏(zheng)(zheng)(zheng)(zheng)。它(ta)的(de)(de)流傳(chuan)(chuan)(chuan)主要(yao)在(zai)包括鄆城和(he)鄄城在(zai)內的(de)(de)荷(he)澤地(di)區，和(he)魯(lu)西的(de)(de)聊(liao)(liao)城地(di)區，特別是(shi)菏澤地(di)區的(de)(de)民(min)間(jian)音樂甚(shen)為流行，被人(ren)(ren)(ren)們譽為“箏(zheng)(zheng)(zheng)(zheng)琴之鄉”。出過(guo)不(bu)少(shao)民(min)間(jian)說唱和(he)戲曲(qu)(qu)，民(min)間(jian)器(qi)樂的(de)(de)演奏人(ren)(ren)(ren)才。這兩個(ge)地(di)區的(de)(de)古(gu)箏(zheng)(zheng)(zheng)(zheng)傳(chuan)(chuan)(chuan)授(shou)系統不(bu)同，曲(qu)(qu)目也不(bu)相同，但(dan)傳(chuan)(chuan)(chuan)統古(gu)曲(qu)(qu)大(da)都是(shi)長度為六十八板的(de)(de)“八板體”結(jie)構的(de)(de)標題(ti)性樂曲(qu)(qu)，在(zai)演奏技法(fa)上(shang)也無(wu)很大(da)差異。聊(liao)(liao)城地(di)區的(de)(de)古(gu)箏(zheng)(zheng)(zheng)(zheng)傳(chuan)(chuan)(chuan)人(ren)(ren)(ren)和(he)古(gu)曲(qu)(qu)數量較少(shao)，它(ta)的(de)(de)傳(chuan)(chuan)(chuan)統箏(zheng)(zheng)(zheng)(zheng)曲(qu)(qu)主要(yao)是(shi)聊(liao)(liao)城地(di)區臨清縣金(jin)郝莊(zhuang)的(de)(de)金(jin)灼南先生和(he)金(jin)以(yi)塤先生傳(chuan)(chuan)(chuan)下來的(de)(de)。由于聊(liao)(liao)城地(di)區的(de)(de)傳(chuan)(chuan)(chuan)統箏(zheng)(zheng)(zheng)(zheng)曲(qu)(qu)未能在(zai)山東和(he)全國(guo)范(fan)圍內流傳(chuan)(chuan)(chuan)，它(ta)的(de)(de)歷史、傳(chuan)(chuan)(chuan)譜(pu)等尚待進一步整(zheng)理、發掘，故(gu)人(ren)(ren)(ren)們對于“山東箏(zheng)(zheng)(zheng)(zheng)”的(de)(de)概念，習慣上(shang)只指荷(he)澤地(di)區的(de)(de)古(gu)箏(zheng)(zheng)(zheng)(zheng)。

山(shan)東箏曲(qu)(qu)(qu)多和山(shan)東琴(qin)書(shu)、民間(jian)音樂有(you)直接聯系，曲(qu)(qu)(qu)子多為宮(gong)(gong)調式(shi)，以八大板(ban)(ban)編(bian)組而成。其中一部(bu)分(fen)是(shi)(shi)作(zuo)(zuo)為琴(qin)書(shu)的(de)前奏出現的(de)琴(qin)曲(qu)(qu)(qu)，跟(gen)河南(nan)板(ban)(ban)頭曲(qu)(qu)(qu)相似，有(you)六十八板(ban)(ban)“大板(ban)(ban)曲(qu)(qu)(qu)’”，橡《漢宮(gong)(gong)秋(qiu)月》、《鴻雁捎書(shu)》等(deng)都是(shi)(shi)；在民間(jian)常(chang)常(chang)用套(tao)曲(qu)(qu)(qu)聯奏的(de)形(xing)式(shi)來表現多側面的(de)音樂形(xing)象，《琴(qin)韻(yun)》、《風(feng)擺翠竹(zhu)》、《夜靜鑾鈴》、《書(shu)韻(yun)》這四首小曲(qu)(qu)(qu)就(jiu)是(shi)(shi)作(zuo)(zuo)為聯綴(zhui)演(yan)奏的(de)套(tao)曲(qu)(qu)(qu)。五十年代曾被加上《高山(shan)流水》的(de)大標題(ti)并在全國(guo)流行(xing)。另外，也有(you)由山(shan)東琴(qin)書(shu)的(de)唱腔和曲(qu)(qu)(qu)牌演(yan)變而來的(de)，如《鳳翔歌》、《疊斷橋》，

山東箏過(guo)去多用的(de)(de)是(shi)十五弦，外邊低音部分(fen)用的(de)(de)是(shi)七(qi)根(gen)老(lao)弦，里邊是(shi)八根(gen)子弦，俗(su)稱“七(qi)老(lao)八少”。演(yan)奏時，大指(zhi)使用頻繁，剛健有力(li)。即令是(shi)“花指(zhi)”，也(ye)是(shi)以大指(zhi)連“托”演(yan)奏的(de)(de)下花指(zhi)為多；而 左(zuo)手(shou)的(de)(de)吟揉按滑則剛柔并蓄，鏗鏘，深沉，其(qi)演(yan)奏風格純樸古雅。

2、河南箏

從(cong)《史記(ji)》、《漢(han)書》中(zhong)所記(ji)載(zai)的(de)文字來看，箏在(zai)秦(qin)(qin)漢(han)兩代已有相當(dang)普遍的(de)發展。在(zai)東漢(han)，漢(han)光武帝(di)建都(dou)(dou)洛(luo)陽，而北宋建都(dou)(dou)汴梁（即今(jin)之開(kai)封），都(dou)(dou)是(shi)在(zai)河(he)(he)(he)南(nan)(nan)地(di)區，而在(zai)這(zhe)個(ge)地(di)區早(zao)就(jiu)流(liu)行著(zhu)民間(jian)音(yin)(yin)樂(le)“鄭衛(wei)之音(yin)(yin)”，秦(qin)(qin)箏隨著(zhu)遷都(dou)(dou)流(liu)入河(he)(he)(he)南(nan)(nan)，和(he)當(dang)地(di)民間(jian)音(yin)(yin)樂(le)「鄭衛(wei)之音(yin)(yin)」融(rong)合發展成為后世有名的(de)中(zhong)州古(gu)調。河(he)(he)(he)南(nan)(nan)箏在(zai)演奏上有一(yi)個(ge)很(hen)(hen)大的(de)特點就(jiu)是(shi)右手從(cong)靠近(jin)琴(qin)碼的(de)地(di)方開(kai)始，流(liu)動的(de)彈奏到靠近(jin)“岳山”的(de)地(di)方，同時(shi)，左手作大幅(fu)度的(de)揉顫(zhan)，音(yin)(yin)樂(le)表現很(hen)(hen)富有戲劇性，也很(hen)(hen)有效果。在(zai)河(he)(he)(he)南(nan)(nan)箏中(zhong)，把這(zhe)一(yi)技巧(qiao)稱為“游搖”。河(he)(he)(he)南(nan)(nan)箏的(de)傳統用法(fa)，從(cong)民間(jian)相傳的(de)一(yi)首(shou)詩可(ke)以概見(jian)：

名指扎樁四指懸，

勾搖剔套輕弄弦，

須知左手無別法，

按顫推揉自悠然。

其中尤以左手的(de)滑(hua)按（左手按至音位(wei)，彈弦(xian)時(shi)略退(tui)少許，迎音迅(xun)速滑(hua)上，敏越無跡）、小顫(zhan)(zhan)(zhan)（顫(zhan)(zhan)(zhan)音細(xi)密緊(jin)促(cu)）、滑(hua)顫(zhan)(zhan)(zhan)（邊沿邊顫(zhan)(zhan)(zhan)）、大(da)顫(zhan)(zhan)(zhan)（顫(zhan)(zhan)(zhan)幅闊大(da)，動宕有情(qing)）等(deng)招法最(zui)有特色。在(zai)指法的(de)運用(yong)上，則無論是珠(zhu)圓玉潤的(de)長搖、錯落有致的(de)剔打，或是凄婉欲絕(jue)的(de)走吟，悲壯蒼涼的(de)重顫(zhan)(zhan)(zhan)，莫不(bu)和(he)曲調曲情(qing)渾然(ran)一(yi)體，描摹情(qing)態，刻劃(hua)入微。如《打雁(yan)》一(yi)曲，各種指法運用(yong)極富表現力，集敘(xu)事、狀物(wu)、抒(shu)情(qing)三大(da)特點于一(yi)體，是為河南箏的(de)又一(yi)特色。

河南箏(zheng)(zheng)的(de)(de)音(yin)階特點，多用變徵(zhi)而少用清角，近于三分損益(yi)律(lv)的(de)(de)七聲(sheng)古音(yin)階，但二(er)變音(yin)高，亦非(fei)絕(jue)對不(bu)變，往往會更高按到(dao)近于宮和徵(zhi)，真可(ke)謂“七音(yin)、六(liu)律(lv)以奉五聲(sheng)”了；河南箏(zheng)(zheng)的(de)(de)曲(qu)調(diao)，歌唱性很(hen)強(qiang)，旋律(lv)中四、五、六(liu)度的(de)(de)大跳很(hen)多，于清新流(liu)暢中見頓挫雄壯；頻繁使(shi)用的(de)(de)大二(er)、小三度的(de)(de)上(shang)、下滑(hua)音(yin)，特別適合中州鏗鏘抑揚的(de)(de)聲(sheng)調(diao)，使(shi)箏(zheng)(zheng)曲(qu)具有樸實純正的(de)(de)韻味。

在演奏風(feng)格上，不管(guan)是(shi)慢板(ban)或是(shi)快板(ban)，亦無論曲情的(de)(de)歡快與(yu)哀傷，均不著意追求清麗淡(dan)雅、纖巧(qiao)秀美的(de)(de)風(feng)格，而(er)以渾厚(hou)淳樸見長，以深沉內在慷(kang)慨激昂為其特色。在傅玄《箏賦．序》中對河南(nan)箏曲的(de)(de)評價(jia)是(shi)“曲高和(he)寡，妙技難工”。

河(he)(he)南(nan)(nan)箏的(de)(de)曲(qu)目直(zhi)接來(lai)自民(min)間(jian)說唱(chang)音樂(le)(le)(le)(le)和戲曲(qu)音樂(le)(le)(le)(le)。河(he)(he)南(nan)(nan)曲(qu)子(zi)是歷史悠(you)久的(de)(de)民(min)間(jian)說唱(chang)音樂(le)(le)(le)(le)，清以后(hou)衰(shuai)落了，只有(you)南(nan)(nan)陽地(di)區還十分興旺，所以又稱之(zhi)為南(nan)(nan)陽鼓子(zi)曲(qu)。它的(de)(de)重(zhong)(zhong)要組成部分是帶有(you)唱(chang)詞的(de)(de)“牌子(zi)曲(qu)”和純器樂(le)(le)(le)(le)的(de)(de)“板頭曲(qu)’”。箏是其中重(zhong)(zhong)要的(de)(de)伴奏(zou)(zou)樂(le)(le)(le)(le)器，同時，也脫離說唱(chang)而獨立(li)演(yan)奏(zou)(zou)。現存(cun)河(he)(he)南(nan)(nan)箏派(pai)的(de)(de)代表性曲(qu)目，幾乎毫無例外的(de)(de)都是河(he)(he)南(nan)(nan)曲(qu)子(zi)的(de)(de)板頭曲(qu)與(yu)牌子(zi)曲(qu)。過去，藝人(ren)相見，就經(jing)常首(shou)先演(yan)奏(zou)(zou)一(yi)首(shou)板頭曲(qu)以會知音，并借(jie)伯牙與(yu)鐘(zhong)子(zi)期的(de)(de)故事易名為《高(gao)山流水》

牌子曲(qu)是由(you)鼓子曲(qu)的曲(qu)牌演變而來(lai)，大多(duo)較(jiao)短小，清(qing)新(xin)活潑，別具一格，如(ru)《剪剪花》、《滿舟》、《疊落》等(deng)。但也有《碼頭》那樣三(san)百余板的大曲(qu)牌。

板(ban)頭(tou)曲(qu)(qu)是(shi)以(yi)弦索(suo)演奏(zou)的(de)(de)合(he)奏(zou)曲(qu)(qu)，同時又是(shi)箏、琵琶、三(san)弦的(de)(de)獨(du)奏(zou)曲(qu)(qu)，這和漢(han)魏相和樂的(de)(de)“但曲(qu)(qu)”非常(chang)相象。民間(jian)(jian)的(de)(de)表演方式，多是(shi)在鼓子曲(qu)(qu)演唱之前合(he)奏(zou)或獨(du)彈一、二曲(qu)(qu)，調(diao)弦活指，稱作(zuo)開場或鬧臺(tai)；或在唱段之間(jian)(jian)，彈奏(zou)一曲(qu)(qu)，用以(yi)變換氣(qi)氛。近半個世紀以(yi)來，大調(diao)曲(qu)(qu)子趨于(yu)衰(shuai)落，板(ban)頭(tou)曲(qu)(qu)常(chang)以(yi)獨(du)奏(zou)的(de)(de)形(xing)式出(chu)現了。

河(he)南箏的(de)(de)傳統曲(qu)目中(zhong)(zhong)板頭曲(qu)，人們常稱之(zhi)為“中(zhong)(zhong)州古調”或“中(zhong)(zhong)州古曲(qu)”，如《哭周瑜》、《嘆顏回(hui)》和《蘇武思鄉》等都(dou)是。在(zai)河(he)南曲(qu)子中(zhong)(zhong)，一些短小的(de)(de)曲(qu)牌(pai)在(zai)流傳過程(cheng)中(zhong)(zhong)又逐(zhu)漸形(xing)成(cheng) 了一種(zhong)有角(jiao)色分工，可以上(shang)臺(tai)表(biao)演的(de)(de)形(xing)式“小調曲(qu)子”，今(jin)天它(ta)已成(cheng)為一個很著名的(de)(de)劇種(zhong)“河(he)南曲(qu) 劇”。小調曲(qu)子原來比較簡(jian)單，但后來，旋律發展了；箏在(zai)伴奏中(zhong)(zhong)地位重要(yao)，在(zai)演奏上(shang)也(ye)逐(zhu)漸具(ju)備 了它(ta)的(de)(de)個性(xing)，這兩(liang)者的(de)(de)結合。形(xing)成(cheng)了它(ta)在(zai)音樂上(shang)獨(du)有的(de)(de)美。

河(he)南箏的譜(pu)(pu)(pu)集(ji)，衛輝府王(wang)黃(huang)石(shi)于(yu)民國(guo)九年(nian)（公元192O ）刊(kan)有(you)《中(zhong)(zhong)州(zhou)(zhou)鼓(gu)調(diao)》石(shi)印本(ben)，工尺譜(pu)(pu)(pu)，收(shou)(shou)有(you)《天(tian)下同》即《高(gao)山流水》）“哭(ku)周’”、“疊(die)落”等(deng)。二(er)十(shi)(shi)年(nian)代魏(wei)子(zi)猷編(bian)(bian)有(you)《中(zhong)(zhong)州(zhou)(zhou)古調(diao)》為工尺譜(pu)(pu)(pu)手(shou)稿，雖未經(jing)刊(kan)印，但(dan)傳抄頗廣，收(shou)(shou)譜(pu)(pu)(pu)有(you)《天(tian)下大(da)同》、《關睢(sui)》等(deng)十(shi)(shi)數首(shou)(shou)(shou)。王(wang)省吾于(yu)1958 年(nian)出(chu)版(ban)《古箏獨奏(zou)曲(qu)(qu)集(ji)》（劉家貴(gui)記譜(pu)(pu)(pu)，河(he)南人民出(chu)版(ban)社出(chu)版(ban)）簡譜(pu)(pu)(pu)本(ben)，收(shou)(shou)有(you)板(ban)頭曲(qu)(qu)三(san)十(shi)(shi)七首(shou)(shou)(shou)，曲(qu)(qu)牌十(shi)(shi)四首(shou)(shou)(shou)。曹東(dong)扶(fu)傳譜(pu)(pu)(pu)曾經(jing)人整理為《箏曲(qu)(qu)選集(ji)》，1981 年(nian)復由人民音(yin)樂出(chu)版(ban)社出(chu)版(ban)《曹東(dong)扶(fu)箏曲(qu)(qu)集(ji)》（曹永安、李汴編(bian)(bian)）簡譜(pu)(pu)(pu)本(ben)，收(shou)(shou)有(you)板(ban)頭曲(qu)(qu)二(er)十(shi)(shi)二(er)首(shou)(shou)(shou)和(he)八首(shou)(shou)(shou)改編(bian)(bian)、創作曲(qu)(qu)。、曹正(zheng)于(yu)1986 年(nian)出(chu)版(ban)《中(zhong)(zhong)州(zhou)(zhou)古調(diao)箏曲(qu)(qu)選集(ji)》（《中(zhong)(zhong)國(guo)音(yin)樂》增刊(kan)）簡譜(pu)(pu)(pu)、正(zheng)譜(pu)(pu)(pu)對(dui)照(zhao)本(ben)，收(shou)(shou)人牌子(zi)曲(qu)(qu)、板(ban)頭曲(qu)(qu)共二(er)十(shi)(shi)首(shou)(shou)(shou)。

3、潮洲箏

潮洲箏：流(liu)傳于廣東潮州一(yi)帶，音(yin)樂結構特殊，旋(xuan)法(fa)(fa)別(bie)具一(yi)格。箏能自成(cheng)一(yi)格而(er)有別(bie)于其(qi)他(ta)樂器(qi)，至為重(zhong)要的(de)就是左手(shou)按滑音(yin)的(de)變(bian)(bian)化，即所謂(wei)以(yi)(yi)韻補聲，舍(she)此，則很難言箏樂的(de)流(liu)派和(he)發展。在潮箏中，這一(yi)手(shou)法(fa)(fa)的(de)運用可以(yi)(yi)說(shuo)是到了十(shi)分絕妙的(de)地步。實(shi)際上就是彈箏時(shi)通過左手(shou)按音(yin)的(de)變(bian)(bian)化，以(yi)(yi)達到幾種音(yin)階和(he)調式的(de)組合形式。而(er)且音(yin)律也不(bu)同于十(shi)二平均律和(he)其(qi)他(ta)地方的(de)民間音(yin)樂，潮洲箏以(yi)(yi)其(qi)右手(shou)的(de)流(liu)暢華麗、左手(shou)按滑音(yin)的(de)獨物加花(hua)奏法(fa)(fa)，變(bian)(bian)化細膩(ni)、微妙而(er)獨具一(yi)格。

潮洲(zhou)箏的主要(yao)曲調有《重(zhong)六(liu)》《輕六(liu)》《活五(wu)》《反(fan)線》等。其中(zhong)《重(zhong)六(liu)》調樂(le)曲比較委婉；《輕六(liu)》調樂(le)曲清新(xin)明快；《活五(wu)》調樂(le)曲纏綿悲切，律調很(hen)有特(te)點。

在民(min)間，用箏(zheng)等(deng)撥弦樂(le)(le)器來演奏古樂(le)(le)“詩譜(pu)”稱為(wei)弦詩樂(le)(le)。《柳青娘》是(shi)該(gai)詩樂(le)(le)中(zhong)最為(wei)流行的一首(shou)樂(le)(le)曲，它雖不(bu)屬大套曲，但它包括“輕六(liu)”、“重六(liu)”、“活五(wu)”和“輕三重六(liu)”四種(zhong)調，曲調又優(you)美，極具潮(chao)樂(le)(le)的特(te)色，在潮(chao)樂(le)(le)中(zhong)稱之(zhi)為(wei)“弦詩母”，意(yi)即樂(le)(le)曲之(zhi)母。在學習潮(chao)箏(zheng)時，《柳青娘》是(shi)必不(bu)可(ke)少的曲目(mu)。此(ci)外，像《寒鴉戲水》、《月兒高》、《錦上添(tian)花》等(deng)也都是(shi)潮(chao)箏(zheng)中(zhong)常用的曲目(mu)。

潮(chao)州(zhou)箏的流(liu)傳(chuan)地區是以(yi)潮(chao)州(zhou)為中(zhong)心的潮(chao)語(yu)區。閩(min)南方言與潮(chao)語(yu)接(jie)近，屬(shu)同一(yi)文(wen)化區，但閩(min)南箏已發展出自己的特(te)色，多被視為獨立箏派(pai)。

潮(chao)州箏從(cong)前使用二(er)三四(si)譜，簡稱二(er)四(si)譜，是潮(chao)樂(le)(le)獨有的樂(le)(le)譜，現在雖然不(bu)用了，但很多潮(chao)樂(le)(le)術(shu)語來自二(er)四(si)譜，不(bu)了解二(er)四(si)譜，也就(jiu)解釋不(bu)清這些術(shu)語。

二四(si)譜的唱(chang)名二三(san)四(si)五六七八(ba)（當然是以潮州話唱(chang)），等(deng)于(yu)簡譜的５６１２３５６（so la do re mi so la ），６和(he)(he)７同(tong)(tong)用“三(san)”，３和(he)(he)４同(tong)(tong)用“六”。例(li)如我們經常(chang)碰到的“輕三(san)六”，“輕”指不(bu)按弦(xian)， 所(suo)以三(san)六是６和(he)(he)３。又例(li)如“重三(san)六”，“重”即按弦(xian)，把原(yuan)來的６和(he)(he)３按成７和(he)(he)４。

潮(chao)州(zhou)箏彈奏技巧的(de)(de)最大(da)特點(dian)是左(zuo)手(shou)(shou)與右手(shou)(shou)拇(mu)指(zhi)的(de)(de)配合，拇(mu)指(zhi)彈到哪里(li)，左(zuo)手(shou)(shou)跟到哪里(li)。潮(chao)州(zhou)箏的(de)(de)拇(mu)指(zhi)使用率很高，一半(ban)(ban)以上的(de)(de)音都靠拇(mu)指(zhi)完(wan)成(cheng)，換句話說，一半(ban)(ban)以上的(de)(de)音都經過左(zuo)手(shou)(shou)的(de)(de)藝術處理(li)。

左手的工作不但繁重，而且得非常仔細。學(xue)習潮州箏時(shi)經常聽說“一音三韻(yun)”，“一音”由右(you)手彈(dan)出(chu)，“三韻(yun)”靠左手做出(chu)來，一個音能做出(chu)三個韻(yun)，真正的以琴代言了(le)。

代(dai)表名曲：《柳青娘(niang)》、《月兒高》、《寒(han)鴉戲水》、《思凡》等。

代(dai)表人物(wu)：洪(hong)沛(pei)臣、張(zhang)漢齋、鄭映(ying)梅、郭鷹、蘇文賢(xian)、林毛(mao)根等。

4、客家箏

客家箏：即廣東漢(han)(han)(han)樂(le)箏曲，是廣東優秀傳統音(yin)(yin)(yin)樂(le)之一(yi)(yi)。廣東漢(han)(han)(han)樂(le)的(de)(de)歷史(shi)源遠流長。相傳它是在晉安帝九(jiu)年（公元４０５年）至宋亡前(qian)后一(yi)(yi)段(duan)漫長的(de)(de)歷史(shi)時期中，隨著中原一(yi)(yi)帶人(ren)(ren)民(min)多次南(nan)遷帶來(lai)了古樸的(de)(de)“中州古調”和(he)“漢(han)(han)(han)皋舊譜”，跟當地(di)(di)的(de)(de)音(yin)(yin)(yin)樂(le)、語言、習(xi)俗(su)相結(jie)合后，逐漸形成了一(yi)(yi)種具有(you)獨特風格的(de)(de)音(yin)(yin)(yin)樂(le)，當地(di)(di)人(ren)(ren)稱之為客家音(yin)(yin)(yin)樂(le)，或外江弦、儒家樂(le)，多在廣東東部地(di)(di)區包括梅縣、惠陽、韶關等部分(fen)地(di)(di)區流行(xing)，此外在贛南(nan)、閩(min)西南(nan)、潮汕(shan)、臺灣(wan)以及國(guo)外有(you)華(hua)裔的(de)(de)地(di)(di)方(fang)也(ye)很流行(xing)。 20世紀20年代(dai)，汕(shan)頭(tou)報社的(de)(de)錢熱(re)儲先生提議將(jiang)“外江戲’‘改名(ming)為“漢(han)(han)(han)劇”，得到大(da)家的(de)(de)認可，于是，外江弦、儒家樂(le)等稱謂也(ye)相應易(yi)名(ming)為“漢(han)(han)(han)調”或“漢(han)(han)(han)樂(le)”。漢(han)(han)(han)調有(you)鑼鼓(gu)吹、和(he)弦索、中軍(jun)班這樣合奏(zou)和(he)吹打的(de)(de)形式。

傳統的客(ke)家箏(zheng)的形制，長度(du)約1．2米(mi)左(zuo)右(you)，面板(ban)的弧度(du)較大，桐木制成。上裝16根弦(xian)(xian)，弦(xian)(xian)軸裝置在(zai)與碼子(zi)平行的面板(ban)左(zuo)側，弦(xian)(xian)質為(wei)金屬（鋼弦(xian)(xian)或銅弦(xian)(xian)）。演奏時(shi)一般右(you)手戴(dai)玳瑁甲(jia)片。調(diao)弦(xian)(xian)定音為(wei)五聲音階（即首調(diao)5 612 3 5612 3 5 6 i　235）三個八度(du)音域，多用(yong)(yong)G調(diao)或F調(diao)，D調(diao)或C調(diao)，很少(shao)使用(yong)(yong)。

浙(zhe)江箏(zheng)曲和過去流行的(de)一(yi)種說唱音(yin)樂“杭州(zhou)灘簧”有(you)(you)深厚的(de)血緣(yuan)關(guan)系(xi)。杭州(zhou)灘簧有(you)(you)慢板(ban)、快(kuai)板(ban)和烈(lie)板(ban)三種基本唱腔(qiang)，箏(zheng)作為伴奏樂器在其中加花伴奏，逐漸形(xing)成了具(ju)有(you)(you)特(te)色的(de)“四(si)點’”演奏手(shou)(shou)(shou)法(fa)，從技巧的(de)角度來看，在其他(ta)流派的(de)箏(zheng)樂中也有(you)(you)所采用(yong)(yong)(yong)，但不(bu)像浙(zhe)江箏(zheng)用(yong)(yong)(yong)得突出，明顯的(de)形(xing)成了一(yi)種演奏上的(de)特(te)點，并有(you)(you)了專稱(cheng)。“四(si)點’”手(shou)(shou)(shou)法(fa)在浙(zhe)江箏(zheng)中的(de)運(yun)用(yong)(yong)(yong)經常給(gei)人以活潑明快(kuai)的(de)感覺，在現代創作的(de)一(yi)些箏(zheng)曲中，也常采用(yong)(yong)(yong)這一(yi)手(shou)(shou)(shou)法(fa)。

浙江(jiang)(jiang)箏曲(qu)和(he)江(jiang)(jiang)南絲竹有著密(mi)切(qie)的(de)(de)(de)聯系，曲(qu)目有許多是(shi)相同的(de)(de)(de)。江(jiang)(jiang)南絲竹明(ming)朗、細膩、綺麗、幽(you)雅，在浙江(jiang)(jiang)箏曲(qu)中，像(xiang)《云慶(qing)》、《四合如(ru)意(yi)》等比較多的(de)(de)(de)保(bao)留了江(jiang)(jiang)南絲竹音(yin)樂早期的(de)(de)(de)形態，有清香的(de)(de)(de)泥土(tu)氣息，“四點’”手法(fa)的(de)(de)(de)運用也不少，它以明(ming)朗的(de)(de)(de)音(yin)色和(he)輕快的(de)(de)(de)節奏，速(su)寫了一幅幅江(jiang)(jiang)南水鄉的(de)(de)(de)民俗畫。

浙江(jiang)箏(zheng)曲(qu)的(de)另一(yi)個重(zhong)要組成部分是一(yi)些優秀的(de)傳統古曲(qu)，樂(le)曲(qu)以移植琵(pi)琶曲(qu)為多。如《月兒高》、《將軍(jun)令》、《海青(qing)拿天鵝》等等，“凡(fan)十三(san)套，無一(yi)不能(neng)”。這些樂(le)曲(qu)所表現的(de)題材范圍比較(jiao)廣，演奏手(shou)法和(he)技巧(qiao)也比較(jiao)豐富，像雙手(shou)抓箏(zheng)的(de)技巧(qiao)，在(zai)1814年榮齋所編的(de)《弦索十三(san)套》中(zhong)，已記錄(lu)了雙手(shou)抓箏(zheng)的(de)手(shou)法，浙江(jiang)箏(zheng)名家王(wang)巽之先(xian)生(sheng)和(he)前輩蔣蔭(yin)樁先(xian)生(sheng)，在(zai)二十年代使(shi)用了這一(yi)手(shou)法；

浙江箏(zheng)以“弦索十三套曲(qu)”和“江南絲(si)竹’、“杭灘”為源，故(gu)曲(qu)目(mu)的(de)(de)板(ban)數(shu)已突破了六十八板(ban)的(de)(de)體系。樂(le)曲(qu)也由單(dan)一(yi)的(de)(de)樂(le)思(si)發展到復雜的(de)(de)樂(le)曲(qu)結(jie)構。在(zai)演奏風(feng)格(ge)上，一(yi)般節律都比較明快(kuai)、流(liu)暢秀(xiu)麗。同時(shi)，又由于浙江箏(zheng)所(suo)表(biao)現(xian)的(de)(de)題材(cai)內容比較廣，手法比較豐富，因而(er)在(zai)風(feng)格(ge)表(biao)現(xian)上并未完全單(dan)一(yi)化(hua)。像《高山流(liu)水》一(yi)曲(qu)，各地流(liu)傳(chuan)很廣，而(er)最(zui)早(zao)流(liu)傳(chuan)于浙江一(yi)帶，是(shi)浙江箏(zheng)人(ren)在(zai)傳(chuan)授(shou)時(shi)的(de)(de)重要(yao)曲(qu)目(mu)。《高山流(liu)水》一(yi)曲(qu)是(shi)首繪(hui)景寫意的(de)(de)作品，音(yin)韻鏗鏘古樸。借景抒(shu)情，可以和俞(yu)伯牙與(yu)鐘子(zi)期(qi)結(jie)為知(zhi)音(yin)的(de)(de)故(gu)事相聯(lian)系。

浙江箏(zheng)(zheng)曲《高(gao)山(shan)(shan)流(liu)(liu)水》和古(gu)琴曲《高(gao)山(shan)(shan)流(liu)(liu)水》在曲調上毫無共(gong)同(tong)之(zhi)處(chu)，只是同(tong)名異(yi)曲而已。在其他流(liu)(liu)派(pai)的(de)箏(zheng)(zheng)曲中(zhong)，如河南《南陽板頭曲》有(you)稱(cheng)(cheng)(cheng)之(zhi)為《高(gao)山(shan)(shan)流(liu)(liu)水》的(de)；山(shan)(shan)東的(de)《琴韻(yun)》、《風擺翠竹》、《夜靜鑾鈴》、《書韻(yun)》四(si)(si)(si)個(ge)小(xiao)曲的(de)聯奏，有(you)稱(cheng)(cheng)(cheng)《四(si)(si)(si)段(duan)曲》、《四(si)(si)(si)段(duan)錦》的(de)，亦有(you)稱(cheng)(cheng)(cheng)《高(gao)山(shan)(shan)流(liu)(liu)水》的(de)。

代表曲目多來自《杭(hang)州灘簧》、《弦索(suo)十(shi)三(san)套曲》和《江南絲竹(zhu)》，如《海青拿鶴》、《普庵咒》、《高山流水(shui)》、《霸(ba)王(wang)卸甲》等。

代表人物(wu)：王巽之、吳汝金(jin)、朱又雪、蔣蔭椿、邱與石等。

5、福建箏

流(liu)行于閩(min)南(nan)語系和(he)客(ke)家語系的(de)漳(zhang)浦縣(xian)、云霄縣(xian)、東山縣(xian)、詔安縣(xian)、上杭(hang)縣(xian)、永(yong)定縣(xian)等閩(min)西南(nan)諸縣(xian)份，習慣稱(cheng)福(fu)建箏為(wei)“閩(min)南(nan)箏’”。自宋末(mo)明初至同治(zhi)年間，古箏已在福(fu)建各(ge)地長期流(liu)行著。

歷史(shi)上，中(zhong)(zhong)原(yuan)人(ren)(ren)士幾(ji)次大(da)規模(mo)的南(nan)遷（公(gong)元(yuan)四(si)、五世紀(ji)），帶(dai)去(qu)了(le)豐富的中(zhong)(zhong)原(yuan)文化。使原(yuan)本落后閩(min)(min)(min)西南(nan)地區逐年(nian)繁華起來。中(zhong)(zhong)原(yuan)古箏音樂也(ye)就(jiu)隨著中(zhong)(zhong)原(yuan)人(ren)(ren)士的南(nan)遷，而傳(chuan)播到閩(min)(min)(min)西南(nan)一帶(dai)。唐垂拱二年(nian)（686年(nian)）河南(nan)光州固始人(ren)(ren)陳政、陳元(yuan)光父子帶(dai)領中(zhong)(zhong)原(yuan)人(ren)(ren)士入閩(min)(min)(min)南(nan)漳州；唐末河南(nan)固始人(ren)(ren)王朝(chao)、王審知帶(dai)兵入閩(min)(min)(min)，后稱(cheng)閩(min)(min)(min)王；南(nan)宋末年(nian)大(da)批中(zhong)(zhong)原(yuan)官僚(liao)奔離臨安來閩(min)(min)(min)。這些都(dou)和傳(chuan)播中(zhong)(zhong)原(yuan)文化藝術有密(mi)切關(guan)系。另(ling)外，北(bei)方藝人(ren)(ren)，尤其是中(zhong)(zhong)原(yuan)藝人(ren)(ren)來閩(min)(min)(min)賣藝者(zhe)歷朝(chao)不斷。這就(jiu)極大(da)的促進了(le)閩(min)(min)(min)文化（包括(kuo)音樂）的發(fa)展。

從明末清(qing)初到民(min)國初年，閩(min)西(xi)南各(ge)縣(xian)(xian)盛行著一種民(min)間器樂(le)合(he)奏(zou)。詔(zhao)安縣(xian)(xian)稱為“古樂(le)合(he)奏(zou)”，云霄(xiao)(xiao)縣(xian)(xian)稱為“合(he)樂(le)”，東山縣(xian)(xian)稱為“和(he)樂(le)”，閩(min)西(xi)各(ge)地多稱為“漢樂(le)串(chuan)’”。這(zhe)種民(min)間器樂(le)演奏(zou)形式的最突出特點是，以古箏做為主奏(zou)樂(le)器，領頭定拍，尤其在(zai)詔(zhao)安和(he)云霄(xiao)(xiao)兩縣(xian)(xian)最為講究。

6、蒙古箏

即(ji)雅(ya)托葛，流行(xing)在(zai)我國錫林(lin)郭勒、伊(yi)克昭盟一(yi)帶古老的民族樂器，表現力十分豐富；其結構、定弦(xian)法、演奏風格均區別于漢族古箏。

雅托葛(ge)分有十二(er)根(gen)弦和(he)(he)(he)十根(gen)弦兩種。主(zhu)要在(zai)錫(xi)林郭勒盟和(he)(he)(he)伊克(ke)昭盟一帶流傳，因(yin)其年代久遠，所以(yi)在(zai)當地牧民中影響很大(da)。一般十二(er)根(gen)弦箏用于宮廷或廟堂，十根(gen)弦箏流傳在(zai)民間，多(duo)半用來為民歌和(he)(he)(he)牧歌伴奏(zou)。

雅托(tuo)葛(ge)(ge)用的(de)松特作。 通長(chang)(chang) 139 cm；厚(hou) 7 om，寬(kuan) 28 cm，梁內弦長(chang)(chang) 96 cm。弦為絲質。琴身以紅、黃、藍、綠、白色繪(hui)制(zhi)成(cheng)具有蒙古(gu)族(zu)風(feng)格特點的(de)圖案。弦碼(ma)的(de)高度為5 om，形狀(zhuang)古(gu)老。雅托(tuo)葛(ge)(ge)有它自己獨特的(de)定(ding)弦法，雖然也是(shi)(shi)五聲音階定(ding)弦范疇（fa、si兩個音在mi、la上按出），但是(shi)(shi)碼(ma)子是(shi)(shi)由長(chang)(chang)短(duan)不同(tong)的(de)兩行排列而成(cheng)。雅托(tuo)葛(ge)(ge)有四(si)種調(diao)(diao)，①查干調(diao)(diao)——（D調(diao)(diao)），2、哈(ha)格斯調(diao)(diao)——（G調(diao)(diao)），③黑(hei)勒調(diao)(diao)——（c調(diao)(diao)），④遞格力木調(diao)(diao)——（F調(diao)(diao)）。這是(shi)(shi)雅托(tuo)葛(ge)(ge)的(de)演奏家們經過千百年來的(de)實(shi)踐(jian)、祖(zu)祖(zu)輩輩沿襲下來的(de)演奏理論，是(shi)(shi)蒙古(gu)箏所固有的(de)調(diao)(diao)名，其轉(zhuan)調(diao)(diao)規律則跟漢(han)族(zu)箏完全相(xiang)同(tong)。

雅托(tuo)葛(ge)(ge)主(zhu)要(yao)是(shi)用(yong)右手的大(da)指(zhi)(zhi)托(tuo)、劈和食(shi)指(zhi)(zhi)勾、挑(tiao)等技(ji)巧來演(yan)(yan)奏單聲部樂曲(qu)。錫盟(meng)藝人則用(yong)大(da)、食(shi)指(zhi)(zhi)八度(du)(du)、四度(du)(du)、五度(du)(du)應弦(xian)技(ji)巧之外，還用(yong)大(da)指(zhi)(zhi)上下掃和弦(xian)；伊盟(meng)藝人則用(yong)大(da)指(zhi)(zhi)和食(shi)指(zhi)(zhi)同(tong)(tong)時向同(tong)(tong)方向托(tuo)、挑(tiao)的技(ji)巧奏出(chu)(chu)八度(du)(du)五度(du)(du)和音，以達到加強力度(du)(du)、變換情緒、突出(chu)(chu)風格(ge)等效(xiao)果。至于左(zuo)手的指(zhi)(zhi)法(fa)大(da)致和漢(han)族箏的指(zhi)(zhi)法(fa)相(xiang)同(tong)(tong)：主(zhu)要(yao)是(shi)以按(an)、揉、滑、顫弦(xian)為主(zhu)，很顯然，雅托(tuo)葛(ge)(ge)的演(yan)(yan)奏法(fa)更為古(gu)老些。

雅托葛(ge)歷來用(yong)于蒙(meng)(meng)古民(min)歌(ge)伴奏(zou)或自(zi)彈自(zi)唱(chang)。因此(ci)，它的(de)演奏(zou)風格和技巧有許多是從蒙(meng)(meng)古民(min)歌(ge)的(de)演唱(chang)中(zhong)吸(xi)收進來的(de)，當然也吸(xi)收了一些其(qi)它蒙(meng)(meng)族樂器(qi)（如(ru)：馬頭琴、四胡、三(san)弦）的(de)表現手法，逐(zhu)漸形成了地區特點。

錫盟一帶的民(min)(min)歌(ge)特點是高(gao)昂、開闊、奔放(fang)。錫盟的彈(dan)箏(zheng)藝(yi)人們除演(yan)奏一些當地(di)的民(min)(min)歌(ge)之(zhi)外，還演(yan)奏一些“阿斯爾”、“八音(yin)”之(zhi)類的民(min)(min)間樂曲。據說：“阿斯爾”樂曲的形式最初（清朝初期）還是個民(min)(min)歌(ge)的前奏（間奏）曲，后來逐漸(jian)發展、演(yan)變成為一套獨奏樂曲（也叫宴(yan)樂）。

伊(yi)(yi)(yi)盟(meng)(meng)一(yi)帶(dai)的(de)民(min)歌(ge)(ge)(ge)非(fei)常豐(feng)富(fu)，故有(you)鄂(e)爾(er)多斯歌(ge)(ge)(ge)海美(mei)稱。這個地區的(de)民(min)歌(ge)(ge)(ge)情緒歡(huan)快、節奏明(ming)朗、旋(xuan)律音程(cheng)的(de)跳躍性大，載(zai)歌(ge)(ge)(ge)載(zai)舞是他們的(de)主(zhu)(zhu)要(yao)(yao)特點(dian)(dian)。伊(yi)(yi)(yi)盟(meng)(meng)彈箏藝人主(zhu)(zhu)要(yao)(yao)以(yi)演奏伊(yi)(yi)(yi)盟(meng)(meng)民(min)歌(ge)(ge)(ge)為主(zhu)(zhu)，但(dan)還(huan)演奏一(yi)些伊(yi)(yi)(yi)盟(meng)(meng)民(min)歌(ge)(ge)(ge)聯(lian)(lian)奏曲(qu)，在聯(lian)(lian)奏徵調式民(min)歌(ge)(ge)(ge)曲(qu)子之間(jian)(jian)有(you)一(yi)支固定(ding)的(de)前奏（間(jian)(jian)奏）曲(qu)，這便(bian)成為伊(yi)(yi)(yi)盟(meng)(meng)民(min)間(jian)(jian)音樂的(de)特點(dian)(dian)。