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曲目

河南板(ban)頭(tou)曲的(de)曲式(shi)結(jie)構嚴謹。它(ta)以(yi)廣為(wei)流傳的(de)《老八板(ban)》（河南板(ban)頭(tou)曲中(zhong)稱《單八板(ban)》）的(de)旋律為(wei)基本(ben)素(su)材(cai)加以(yi)變奏(zou)，成為(wei)能表現多種(zhong)情(qing)感的(de)樂曲，如《小鵲》、《葡(pu)萄(tao)架》等(deng)，速(su)度有快板(ban)、中(zhong)板(ban)和慢(man)板(ban)之(zhi)分，大多為(wei)68板(ban)；另(ling)一(yi)種(zhong)結(jie)構形式(shi)是以(yi)演(yan)唱的(de)牌子曲為(wei)基調，模(mo)仿《八板(ban)》的(de)曲式(shi)結(jie)構改編而成，有時也(ye)加入鼓(gu)子頭(tou)的(de)演(yan)奏(zou)，如《閨(gui)中(zhong)怨》、《哭周瑜》等(deng)。

河南板(ban)頭(tou)曲(qu)(qu)的標(biao)題命(ming)名(ming)方法有 3種：①以板(ban)式(shi)命(ming)名(ming)，如(ru)《雙八板(ban)》、《花流水》;②以歷史故事命(ming)名(ming),如(ru)《哭(ku)子路》、《鶯(ying)鶯(ying)喚紅》;③以樂曲(qu)(qu)所(suo)描寫的形象(xiang)命(ming)名(ming),如(ru)《百鳥(niao)朝(chao)鳳(feng)》、《獅子滾繡球》等。

河南板頭曲(qu)的曲(qu)目(mu)約有(you)100余首。其代表曲(qu)目(mu)有(you)《單八板》、《高山(shan)流(liu)水(shui)》、《打雁(yan)》、《思鄉》、《思春》、《大救駕》、《鑾鈐》、《嘆(tan)顏(yan)回》、《征西》、《落院》、《八景》、《和(he)番》、《蕭妃舞》、《寒鵲爭梅》等(deng)等(deng)。

結構發展

“板(ban)(ban)頭曲(qu)(qu)(qu)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)特點及(ji)其(qi)(qi)(qi)曲(qu)(qu)(qu)體(ti)結構關系有不(bu)少(shao)都是中國民(min)間(jian)廣(guang)為(wei)流(liu)傳(chuan)(chuan)(chuan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)器樂(le)(le)曲(qu)(qu)(qu)牌《八板(ban)(ban)》的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)變(bian)(bian)體(ti)，這點和(he)(he)我(wo)國多(duo)數民(min)間(jian)傳(chuan)(chuan)(chuan)統樂(le)(le)曲(qu)(qu)(qu)一樣(yang)。就(jiu)其(qi)(qi)(qi)曲(qu)(qu)(qu)體(ti)結構而言(yan)，基(ji)本(ben)(ben)上是屬(shu)(shu)于(yu)(yu)"八板(ban)(ban)體(ti)"樂(le)(le)曲(qu)(qu)(qu)種(zhong)類(lei)。當(dang)(dang)然，"板(ban)(ban)頭曲(qu)(qu)(qu)"中也有不(bu)少(shao)是根據當(dang)(dang)地(di)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)傳(chuan)(chuan)(chuan)統民(min)間(jian)音(yin)樂(le)(le)、民(min)俗小調(diao)改變(bian)(bian)而成(cheng)(cheng)(cheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，也有由大調(diao)曲(qu)(qu)(qu)子中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)樂(le)(le)素材發展衍(yan)生(sheng)而成(cheng)(cheng)(cheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，但它們(men)仍大多(duo)遵循著八板(ban)(ban)體(ti)樂(le)(le)曲(qu)(qu)(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)架構。從樂(le)(le)曲(qu)(qu)(qu)手(shou)(shou)法上講，八板(ban)(ban)體(ti)樂(le)(le)曲(qu)(qu)(qu)是屬(shu)(shu)于(yu)(yu)用(yong)同(tong)(tong)一個基(ji)本(ben)(ben)音(yin)樂(le)(le)主(zhu)(zhu)題(ti)(ti)變(bian)(bian)化而成(cheng)(cheng)(cheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)單(dan)曲(qu)(qu)(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)"板(ban)(ban)式(shi)變(bian)(bian)奏(zou)體(ti)"，也就(jiu)是說(shuo)它們(men)是以傳(chuan)(chuan)(chuan)曲(qu)(qu)(qu)牌《八板(ban)(ban)》的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)調(diao)為(wei)主(zhu)(zhu)題(ti)(ti)（典型的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)方(fang)法），或選用(yong)其(qi)(qi)(qi)他音(yin)調(diao)為(wei)主(zhu)(zhu)題(ti)(ti)，但均是參(can)照傳(chuan)(chuan)(chuan)統形(xing)象地(di)稱(cheng)其(qi)(qi)(qi)為(wei)"母曲(qu)(qu)(qu)"，通過運用(yong)以"板(ban)(ban)式(shi)變(bian)(bian)奏(zou)"為(wei)主(zhu)(zhu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)多(duo)種(zhong)手(shou)(shou)法，發展衍(yan)生(sheng)出眾多(duo)藝(yi)術(shu)特色(se)各異的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)、表現不(bu)同(tong)(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)內容情(qing)趣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)樂(le)(le)變(bian)(bian)體(ti)。這其(qi)(qi)(qi)中，地(di)方(fang)特色(se)和(he)(he)編(bian)創者（往往也是演奏(zou)者）個人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝(yi)術(shu)素養及(ji)風格所起的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作用(yong)是不(bu)容忽視的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，因為(wei)正是基(ji)于(yu)(yu)此，才形(xing)成(cheng)(cheng)(cheng)了不(bu)同(tong)(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)地(di)方(fang)樂(le)(le)種(zhong)和(he)(he)不(bu)同(tong)(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)樂(le)(le)流(liu)派。

《八(ba)(ba)(ba)(ba)(ba)板(ban)》的(de)原型是(shi)由八(ba)(ba)(ba)(ba)(ba)句(ju)(ju)(ju)旋律組成的(de)，每(mei)(mei)兩(liang)(liang)句(ju)(ju)(ju)為一(yi)(yi)單(dan)元，四個單(dan)元之間相互構(gou)成典型的(de)"起承(cheng)(cheng)轉(zhuan)合(he)"關(guan)系，傳統上(shang)(shang)以每(mei)(mei)一(yi)(yi)句(ju)(ju)(ju)為一(yi)(yi)"板(ban)"，故此曲(qu)(qu)被取名為《八(ba)(ba)(ba)(ba)(ba)板(ban)》。該曲(qu)(qu)牌是(shi)宮調(diao)式樂(le)(le)曲(qu)(qu)，全曲(qu)(qu)共六十(shi)八(ba)(ba)(ba)(ba)(ba)拍(pai)，因(yin)每(mei)(mei)一(yi)(yi)拍(pai)擊一(yi)(yi)下(xia)手(shou)扳，故俗稱其為六十(shi)八(ba)(ba)(ba)(ba)(ba)板(ban)樂(le)(le)曲(qu)(qu)。它(ta)的(de)"起"和(he)"承(cheng)(cheng)"在(zai)音(yin)(yin)調(diao)落(luo)音(yin)(yin)及(ji)結構(gou)關(guan)系上(shang)(shang)是(shi)前后(hou)呼應的(de)，"轉(zhuan)"的(de)特(te)征(zheng)是(shi)在(zai)樂(le)(le)句(ju)(ju)(ju)上(shang)(shang)有了(le)擴展(zhan)，并且(qie)落(luo)音(yin)(yin)也(ye)不同于"起"和(he)"承(cheng)(cheng)"在(zai)音(yin)(yin)調(diao)落(luo)音(yin)(yin)及(ji)結構(gou)關(guan)系上(shang)(shang)是(shi)前后(hou)呼應的(de)，"轉(zhuan)"的(de)特(te)征(zheng)是(shi)在(zai)樂(le)(le)句(ju)(ju)(ju)上(shang)(shang)游樂(le)(le)擴展(zhan)，并且(qie)落(luo)音(yin)(yin)也(ye)不同于"起"和(he)"承(cheng)(cheng)"；"合(he)" 、"轉(zhuan)"中的(de)一(yi)(yi)句(ju)(ju)(ju)，而(er)且(qie)結構(gou)也(ye)方整而(er)穩定，收束功能很明顯(xian)。例如《弦索備考》中的(de)《八(ba)(ba)(ba)(ba)(ba)板(ban)》與河南流行的(de)箏曲(qu)(qu)《單(dan)八(ba)(ba)(ba)(ba)(ba)板(ban)》，兩(liang)(liang)曲(qu)(qu)調(diao)為八(ba)(ba)(ba)(ba)(ba)大(da)句(ju)(ju)(ju)三十(shi)四小節，每(mei)(mei)拍(pai)擊一(yi)(yi)板(ban)的(de)"六十(shi)八(ba)(ba)(ba)(ba)(ba)板(ban)"樂(le)(le)曲(qu)(qu)，均為宮調(diao)式，它(ta)們所展(zhan)示的(de)"八(ba)(ba)(ba)(ba)(ba)板(ban)體"特(te)征(zheng)非常明顯(xian)。其中"弦索備考"中的(de)《八(ba)(ba)(ba)(ba)(ba)板(ban)》即為"八(ba)(ba)(ba)(ba)(ba)板(ban)體"樂(le)(le)曲(qu)(qu)的(de)原型"母曲(qu)(qu)"，所有"八(ba)(ba)(ba)(ba)(ba)板(ban)體"樂(le)(le)曲(qu)(qu)--也(ye)包括"板(ban)頭曲(qu)(qu)"，大(da)多(duo)均由它(ta)衍變生發而(er)來。

《八(ba)(ba)板(ban)(ban)(ban)》的(de)(de)(de)(de)(de)(de)"起(qi)"和(he)(he)(he)"承"每句(ju)(ju)(ju)(ju)由(you)相同(tong)(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)四(si)小節八(ba)(ba)板(ban)(ban)(ban)構(gou)成，四(si)個樂(le)(le)(le)(le)句(ju)(ju)(ju)(ju)依(yi)次落(luo)在(zai)(zai)商音(yin)(yin)(yin)"2"、徵(zhi)(zhi)音(yin)(yin)(yin)"5"、商音(yin)(yin)(yin)"2"和(he)(he)(he)徵(zhi)(zhi)音(yin)(yin)(yin)"5"上(shang)(shang)，而(er)且(qie)"起(qi)"的(de)(de)(de)(de)(de)(de)兩(liang)句(ju)(ju)(ju)(ju)旋律(lv)基本相同(tong)(tong)，僅在(zai)(zai)句(ju)(ju)(ju)(ju)末有(you)所區別，這種(zhong)旋律(lv)手(shou)法(fa)在(zai)(zai)傳統上(shang)(shang)稱(cheng)為(wei)(wei)"換(huan)尾"，而(er)這樣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)"起(qi)"又稱(cheng)為(wei)(wei)"八(ba)(ba)板(ban)(ban)(ban)頭(tou)"。"轉(zhuan)"的(de)(de)(de)(de)(de)(de)第(di)(di)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)句(ju)(ju)(ju)(ju)擴展(zhan)了(le)四(si)"板(ban)(ban)(ban)"，兩(liang)句(ju)(ju)(ju)(ju)均落(luo)在(zai)(zai)宮音(yin)(yin)(yin)"1"上(shang)(shang)，"合(he)"則再次強調了(le)"轉(zhuan)"的(de)(de)(de)(de)(de)(de)落(luo)音(yin)(yin)(yin)，兩(liang)句(ju)(ju)(ju)(ju)也均落(luo)于宮音(yin)(yin)(yin)"1"，并(bing)且(qie)在(zai)(zai)結(jie)(jie)束句(ju)(ju)(ju)(ju)重(zhong)復了(le)"轉(zhuan)"的(de)(de)(de)(de)(de)(de)第(di)(di)二(er)句(ju)(ju)(ju)(ju)（僅在(zai)(zai)第(di)(di)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)拍上(shang)(shang)有(you)點(dian)(dian)差別），成為(wei)(wei)"換(huan)頭(tou)"。全曲(qu)結(jie)(jie)束句(ju)(ju)(ju)(ju)又稱(cheng)"八(ba)(ba)板(ban)(ban)(ban)尾"。以(yi)上(shang)(shang)分(fen)析(xi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)《八(ba)(ba)板(ban)(ban)(ban)》各部分(fen)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)特征，就是在(zai)(zai)編創新的(de)(de)(de)(de)(de)(de)"八(ba)(ba)板(ban)(ban)(ban)體(ti)(ti)"樂(le)(le)(le)(le)曲(qu)時(shi)所要(yao)(yao)掌(zhang)握和(he)(he)(he)準循的(de)(de)(de)(de)(de)(de)基本程(cheng)式。《單八(ba)(ba)板(ban)(ban)(ban)》是《八(ba)(ba)板(ban)(ban)(ban)》流(liu)行(xing)(xing)于河南省的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)種(zhong)主(zhu)要(yao)(yao)樣式，由(you)于受河南聲的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)種(zhong)主(zhu)要(yao)(yao)樣式，由(you)于受河南地(di)(di)(di)(di)方(fang)風格的(de)(de)(de)(de)(de)(de)影響(xiang)，以(yi)及古箏演奏手(shou)法(fa)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)潤色，使其與(yu)《八(ba)(ba)板(ban)(ban)(ban)》的(de)(de)(de)(de)(de)(de)旋律(lv)有(you)了(le)少許的(de)(de)(de)(de)(de)(de)差異，尤其第(di)(di)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)句(ju)(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)落(luo)音(yin)(yin)(yin)變(bian)(bian)成了(le)宮音(yin)(yin)(yin)"1"。但從總體(ti)(ti)看來，它(ta)仍不失(shi)為(wei)(wei)典型的(de)(de)(de)(de)(de)(de)"八(ba)(ba)板(ban)(ban)(ban)體(ti)(ti)"樂(le)(le)(le)(le)曲(qu)，而(er)且(qie)實際(ji)上(shang)(shang)它(ta)也可(ke)稱(cheng)是"河南板(ban)(ban)(ban)頭(tou)曲(qu)"的(de)(de)(de)(de)(de)(de)"母(mu)曲(qu)"。《八(ba)(ba)板(ban)(ban)(ban)》在(zai)(zai)各地(di)(di)(di)(di)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)"八(ba)(ba)板(ban)(ban)(ban)體(ti)(ti)"樂(le)(le)(le)(le)曲(qu)中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)變(bian)(bian)體(ti)(ti)頗多(duo)，有(you)些變(bian)(bian)體(ti)(ti)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)幅度(du)還很大(da)，這是由(you)于地(di)(di)(di)(di)區的(de)(de)(de)(de)(de)(de)不同(tong)(tong)或(huo)表現內容的(de)(de)(de)(de)(de)(de)不同(tong)(tong)造成的(de)(de)(de)(de)(de)(de)結(jie)(jie)構(gou)、速度(du)、節奏、節拍、旋法(fa)與(yu)調式等方(fang)面(mian)(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)不同(tong)(tong)所致。但是，不管變(bian)(bian)化有(you)多(duo)么大(da)，它(ta)們在(zai)(zai)音(yin)(yin)(yin)調落(luo)音(yin)(yin)(yin)，句(ju)(ju)(ju)(ju)法(fa)和(he)(he)(he)結(jie)(jie)構(gou)等方(fang)面(mian)(mian)，總或(huo)多(duo)或(huo)少地(di)(di)(di)(di)具(ju)有(you)共同(tong)(tong)之處，即具(ju)有(you)"八(ba)(ba)板(ban)(ban)(ban)體(ti)(ti)"的(de)(de)(de)(de)(de)(de)結(jie)(jie)構(gou)特點(dian)(dian)。在(zai)(zai)編創新的(de)(de)(de)(de)(de)(de)"八(ba)(ba)板(ban)(ban)(ban)體(ti)(ti)"時(shi)，藝(yi)人們以(yi)他們的(de)(de)(de)(de)(de)(de)聰明才智，充(chong)分(fen)地(di)(di)(di)(di)利(li)用(yong)原型"母(mu)曲(qu)"--《八(ba)(ba)板(ban)(ban)(ban)》的(de)(de)(de)(de)(de)(de)可(ke)塑性進行(xing)(xing)精雕(diao)細刻，并(bing)在(zai)(zai)有(you)限的(de)(de)(de)(de)(de)(de)六(liu)十板(ban)(ban)(ban)中(zhong)(zhong)靈(ling)活地(di)(di)(di)(di)運用(yong)其程(cheng)式推陳(chen)出新，借(jie)以(yi)抒發各自不同(tong)(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)感(gan)觸和(he)(he)(he)情趣(qu)，從而(er)使《八(ba)(ba)板(ban)(ban)(ban)》這一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)有(you)限的(de)(de)(de)(de)(de)(de)素(su)材(cai)得以(yi)無限地(di)(di)(di)(di)展(zhan)馳(chi)，并(bing)最終創出了(le)曲(qu)目繁多(duo)、豐(feng)富多(duo)彩的(de)(de)(de)(de)(de)(de)"河南板(ban)(ban)(ban)頭(tou)曲(qu)"樂(le)(le)(le)(le)種(zhong)。

曲目發展

河南板頭曲(qu)起(qi)源宋朝，它(ta)被稱為是(shi)中國傳(chuan)統(tong)民族(zu)音(yin)樂(le)(le)的“根(gen)本(ben)”，和福建南音(yin)、江南絲(si)竹、廣東音(yin)樂(le)(le)一起(qi)并列為我國四大曲(qu)種之一，是(shi)河南乃至全(quan)國的稀有樂(le)(le)種。

據載，明崇禎年間(jian)，板頭曲隨河(he)南曲子見(jian)諸市井。清初，逐漸盛行(xing)于上述各地(di)。其樂隊(dui)不備鑼(luo)鼓笙管，而以彈撥樂器為(wei)主，另加胡(hu)琴、四胡(hu)等拉(la)弦樂器，由此成為(wei)中(zhong)國傳統民間(jian)樂隊(dui)中(zhong)難得一見(jian)的弦索(suo)樂組(zu)合(he)。

2013年，部分板頭曲經(jing)中央音樂學院民族音樂研究所整理出版。

藝術特色

分類演奏

板(ban)頭(tou)曲(qu)(qu)(qu)分為(wei)快板(ban)和慢板(ban)兩種，慢板(ban)一(yi)板(ban)一(yi)眼。曲(qu)(qu)(qu)調(diao)大(da)部分哀(ai)怨低沉；快板(ban)有板(ban)無(wu)眼，曲(qu)(qu)(qu)調(diao)歡快流(liu)暢。由于古(gu)箏、三(san)弦等樂器的音(yin)域寬闊，音(yin)色明亮，音(yin)韻優美，適宜(yi)于表(biao)現板(ban)頭(tou)曲(qu)(qu)(qu)細膩委婉的情緒，大(da)多數板(ban)頭(tou)曲(qu)(qu)(qu)聽(ting)起來曲(qu)(qu)(qu)調(diao)優美，節奏明快，使人(ren)進入"此曲(qu)(qu)(qu)只(zhi)應(ying)天(tian)上有，人(ren)間(jian)哪得(de)幾回(hui)聞"的藝(yi)術境(jing)界。《思鄉》哀(ai)怨，聽(ting)之(zhi)催人(ren)淚下；《打雁》歡快，聽(ting)之(zhi)輕松愜意；《高(gao)山流(liu)水》壯美，聽(ting)之(zhi)思緒飛揚；《雁落沙灘》深沉，聽(ting)之(zhi)回(hui)味無(wu)窮(qiong)…

表現形式

在當前流傳(chuan)下(xia)來的板(ban)(ban)頭(tou)曲中，一(yi)(yi)大(da)部分(fen)是(shi)適合(he)(he)古箏、三(san)弦和琵琶單(dan)獨演(yan)(yan)奏的，也有一(yi)(yi)部分(fen)是(shi)適合(he)(he)多種(zhong)樂器合(he)(he)奏的。根據它們(men)的演(yan)(yan)奏特點和在不同場(chang)合(he)(he)所起的作用(yong)，對于(yu)板(ban)(ban)頭(tou)曲產生的起因，文藝(yi)界流傳(chuan)著四種(zhong)說法：一(yi)(yi)是(shi)聚集人(ren)氣，吸引觀眾，為大(da)調曲子的正式(shi)演(yan)(yan)唱作鋪(pu)墊；二是(shi)緩和演(yan)(yan)出氣氛(fen)。在不同曲目的大(da)調曲子轉場(chang)期間，樂隊(dui)演(yan)(yan)奏板(ban)(ban)頭(tou)曲，以(yi)(yi)免演(yan)(yan)員休息、替換時出現(xian)冷場(chang)現(xian)象；三(san)是(shi)調弦定調。意在使(shi)不同樂器的樂手之間相互默(mo)契；四是(shi)呈才性，以(yi)(yi)曲會友，以(yi)(yi)曲會佳(jia)人(ren)。

優秀曲目

板(ban)(ban)(ban)頭(tou)(tou)曲(qu)的(de)曲(qu)體(ti)形(xing)式，基(ji)本上(shang)是68板(ban)(ban)(ban)，即盤頭(tou)(tou)16板(ban)(ban)(ban)，起勢6個8板(ban)(ban)(ban)，煞尾(wei)4板(ban)(ban)(ban)，民間(jian)俗稱"老八板(ban)(ban)(ban)"，是民族器樂曲(qu)最常用的(de)一種結構形(xing)式。板(ban)(ban)(ban)頭(tou)(tou)曲(qu)的(de)內容，有(you)以歷(li)史(shi)傳說故事為題材的(de)，如《奪箏》、《高山(shan)流水》、《蘇武思(si)(si)鄉》等；有(you)描寫(xie)封建社會中婦女(nv)的(de)壓抑悲(bei)傷及(ji)閨怨情思(si)(si)的(de)，如《盼夫歸(gui)》、《思(si)(si)春》、《悲(bei)秋》等；有(you)以情景寄意、寫(xie)景抒懷的(de)，如《滿(man)園春》、《春雨細柳(liu)》、《寒鵲爭梅》等，這一部分板(ban)(ban)(ban)頭(tou)(tou)曲(qu)數量最多。

其樂曲(qu)(qu)多半源于古老器樂曲(qu)(qu)牌《八板》及其各種變(bian)體(ti)，同時廣泛吸收(shou)河南曲(qu)(qu)子曲(qu)(qu)牌、唱腔及民間小調。代表性曲(qu)(qu)目有《天下大同》、《高(gao)山流水》、《新開板》、《陳杏元(yuan)和番》、《打雁(yan)》、《賞秋》、《閨中怨》、《上樓》、《下樓》等(deng)。曲(qu)(qu)體(ti)大部分為六(liu)十八板體(ti)，結構(gou)嚴謹而又(you)靈活多變(bian)。

傳承意義

1949年后(hou)，板頭(tou)(tou)曲(qu)(qu)(qu)(qu)得以復蘇并(bing)受到廣泛重視。1953年，著名古箏(zheng)演奏家(jia)、板頭(tou)(tou)曲(qu)(qu)(qu)(qu)傳人(ren)曹東扶先(xian)生(sheng)代(dai)表河南參加(jia)了(le)全(quan)(quan)國(guo)第一屆民間音樂(le)(le)舞蹈會(hui)演。一代(dai)名家(jia)曹東扶先(xian)生(sheng)傳譜(pu)的箏(zheng)曲(qu)(qu)(qu)(qu)《高山流水》、《蘇武牧羊(yang)》更是傳遍神州，遠播海(hai)外。中國(guo)樂(le)(le)器表演課程(本科(ke))教學大綱中的《閨中怨》、《高山流水》、《鬧元宵》、《上樓(lou)》、《下樓(lou)》等(deng)都是板頭(tou)(tou)曲(qu)(qu)(qu)(qu)曲(qu)(qu)(qu)(qu)譜(pu)。此后(hou)，曹東扶及其后(hou)人(ren)全(quan)(quan)力投入板頭(tou)(tou)曲(qu)(qu)(qu)(qu)的記錄整理和演奏，為傳承、保護這(zhe)一罕見的音樂(le)(le)品(pin)種做出(chu)巨大貢獻。隨著大多數傳人(ren)去世，板頭(tou)(tou)曲(qu)(qu)(qu)(qu)正(zheng)面(mian)臨(lin)凋敝失傳的危(wei)機。

2006年(nian)5月(yue)20日，河(he)南(nan)南(nan)陽申報板頭曲經國(guo)務院批準列入第一批國(guo)家級非物(wu)質文化(hua)遺產名(ming)錄之中。