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曲目

河南(nan)板(ban)頭(tou)曲(qu)的曲(qu)式(shi)結(jie)(jie)構嚴謹。它以廣為(wei)流(liu)傳(chuan)的《老八板(ban)》（河南(nan)板(ban)頭(tou)曲(qu)中稱《單八板(ban)》）的旋律為(wei)基(ji)本素材加以變(bian)奏，成為(wei)能(neng)表現多種情(qing)感的樂曲(qu)，如《小鵲》、《葡(pu)萄架》等(deng)，速(su)度有(you)快板(ban)、中板(ban)和慢板(ban)之分，大多為(wei)68板(ban)；另一種結(jie)(jie)構形式(shi)是以演唱的牌子曲(qu)為(wei)基(ji)調，模(mo)仿《八板(ban)》的曲(qu)式(shi)結(jie)(jie)構改編(bian)而成，有(you)時(shi)也加入鼓子頭(tou)的演奏，如《閨中怨》、《哭(ku)周(zhou)瑜》等(deng)。

河南(nan)板(ban)(ban)頭曲的(de)標題命(ming)(ming)名方(fang)法有 3種：①以板(ban)(ban)式命(ming)(ming)名，如(ru)《雙八板(ban)(ban)》、《花流水(shui)》;②以歷史故事命(ming)(ming)名,如(ru)《哭(ku)子(zi)路》、《鶯(ying)鶯(ying)喚紅(hong)》;③以樂曲所描寫的(de)形象命(ming)(ming)名,如(ru)《百鳥朝(chao)鳳》、《獅子(zi)滾繡球》等。

河南板頭(tou)曲的曲目約有100余首。其代表曲目有《單八板》、《高山流水》、《打雁(yan)》、《思鄉(xiang)》、《思春》、《大救駕》、《鑾鈐》、《嘆顏回》、《征西(xi)》、《落院》、《八景》、《和番》、《蕭妃舞》、《寒鵲爭梅》等等。

結構發展

“板(ban)(ban)頭曲(qu)(qu)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)特點及其(qi)(qi)曲(qu)(qu)體(ti)(ti)結構關系有(you)不(bu)(bu)少都是(shi)(shi)(shi)中國民(min)間(jian)廣(guang)為流傳(chuan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)器樂(le)曲(qu)(qu)牌(pai)《八板(ban)(ban)》的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)變(bian)(bian)體(ti)(ti)，這點和我國多(duo)數民(min)間(jian)傳(chuan)統(tong)樂(le)曲(qu)(qu)一樣。就(jiu)其(qi)(qi)曲(qu)(qu)體(ti)(ti)結構而(er)(er)言，基本(ben)上(shang)是(shi)(shi)(shi)屬于"八板(ban)(ban)體(ti)(ti)"樂(le)曲(qu)(qu)種(zhong)(zhong)類。當(dang)然，"板(ban)(ban)頭曲(qu)(qu)"中也(ye)有(you)不(bu)(bu)少是(shi)(shi)(shi)根據當(dang)地的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)傳(chuan)統(tong)民(min)間(jian)音樂(le)、民(min)俗小(xiao)調改(gai)變(bian)(bian)而(er)(er)成的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，也(ye)有(you)由大調曲(qu)(qu)子中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)音樂(le)素(su)(su)材發展衍(yan)生而(er)(er)成的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，但它們仍大多(duo)遵循著八板(ban)(ban)體(ti)(ti)樂(le)曲(qu)(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)架構。從樂(le)曲(qu)(qu)手法(fa)上(shang)講，八板(ban)(ban)體(ti)(ti)樂(le)曲(qu)(qu)是(shi)(shi)(shi)屬于用(yong)同一個基本(ben)音樂(le)主(zhu)題(ti)變(bian)(bian)化而(er)(er)成的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)單曲(qu)(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)"板(ban)(ban)式變(bian)(bian)奏體(ti)(ti)"，也(ye)就(jiu)是(shi)(shi)(shi)說它們是(shi)(shi)(shi)以(yi)傳(chuan)曲(qu)(qu)牌(pai)《八板(ban)(ban)》的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)音調為主(zhu)題(ti)（典型的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)方(fang)法(fa)），或選用(yong)其(qi)(qi)他音調為主(zhu)題(ti)，但均(jun)是(shi)(shi)(shi)參照傳(chuan)統(tong)形象地稱其(qi)(qi)為"母(mu)曲(qu)(qu)"，通過(guo)運用(yong)以(yi)"板(ban)(ban)式變(bian)(bian)奏"為主(zhu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)多(duo)種(zhong)(zhong)手法(fa)，發展衍(yan)生出(chu)眾多(duo)藝術(shu)特色各異的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)、表(biao)現(xian)不(bu)(bu)同的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)內(nei)容情趣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)音樂(le)變(bian)(bian)體(ti)(ti)。這其(qi)(qi)中，地方(fang)特色和編創者（往(wang)往(wang)也(ye)是(shi)(shi)(shi)演奏者）個人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝術(shu)素(su)(su)養(yang)及風格所起的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作用(yong)是(shi)(shi)(shi)不(bu)(bu)容忽視的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，因為正是(shi)(shi)(shi)基于此，才形成了不(bu)(bu)同的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)地方(fang)樂(le)種(zhong)(zhong)和不(bu)(bu)同的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)音樂(le)流派(pai)。

《八(ba)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)》的(de)(de)原(yuan)型是由八(ba)句(ju)旋律組(zu)成(cheng)的(de)(de)，每兩(liang)句(ju)為(wei)一單(dan)元，四個單(dan)元之間(jian)相互構(gou)(gou)(gou)成(cheng)典型的(de)(de)"起(qi)承(cheng)轉合"關系，傳統(tong)上以每一句(ju)為(wei)一"板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)"，故(gu)(gu)此曲(qu)(qu)(qu)被取名(ming)為(wei)《八(ba)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)》。該曲(qu)(qu)(qu)牌是宮調式樂曲(qu)(qu)(qu)，全曲(qu)(qu)(qu)共六(liu)十(shi)八(ba)拍，因(yin)每一拍擊一下(xia)手(shou)扳(ban)，故(gu)(gu)俗稱其為(wei)六(liu)十(shi)八(ba)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)樂曲(qu)(qu)(qu)。它(ta)(ta)的(de)(de)"起(qi)"和"承(cheng)"在音(yin)(yin)(yin)調落音(yin)(yin)(yin)及(ji)結構(gou)(gou)(gou)關系上是前后呼(hu)應(ying)的(de)(de)，"轉"的(de)(de)特(te)征(zheng)是在樂句(ju)上有了擴展(zhan)(zhan)，并且落音(yin)(yin)(yin)也(ye)不同于(yu)"起(qi)"和"承(cheng)"在音(yin)(yin)(yin)調落音(yin)(yin)(yin)及(ji)結構(gou)(gou)(gou)關系上是前后呼(hu)應(ying)的(de)(de)，"轉"的(de)(de)特(te)征(zheng)是在樂句(ju)上游樂擴展(zhan)(zhan)，并且落音(yin)(yin)(yin)也(ye)不同于(yu)"起(qi)"和"承(cheng)"；"合" 、"轉"中的(de)(de)一句(ju)，而(er)且結構(gou)(gou)(gou)也(ye)方整(zheng)而(er)穩定，收(shou)束功(gong)能很(hen)明顯。例如(ru)《弦(xian)索備考》中的(de)(de)《八(ba)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)》與(yu)河南流(liu)行的(de)(de)箏(zheng)曲(qu)(qu)(qu)《單(dan)八(ba)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)》，兩(liang)曲(qu)(qu)(qu)調為(wei)八(ba)大(da)句(ju)三十(shi)四小節(jie)，每拍擊一板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)的(de)(de)"六(liu)十(shi)八(ba)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)"樂曲(qu)(qu)(qu)，均為(wei)宮調式，它(ta)(ta)們所(suo)展(zhan)(zhan)示的(de)(de)"八(ba)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)體(ti)"特(te)征(zheng)非常明顯。其中"弦(xian)索備考"中的(de)(de)《八(ba)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)》即為(wei)"八(ba)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)體(ti)"樂曲(qu)(qu)(qu)的(de)(de)原(yuan)型"母曲(qu)(qu)(qu)"，所(suo)有"八(ba)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)體(ti)"樂曲(qu)(qu)(qu)--也(ye)包括(kuo)"板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)頭(tou)曲(qu)(qu)(qu)"，大(da)多均由它(ta)(ta)衍(yan)變生發(fa)而(er)來。

《八(ba)(ba)(ba)(ba)板(ban)(ban)(ban)》的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)"起"和(he)"承"每句(ju)(ju)由(you)相同(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)四(si)小節(jie)八(ba)(ba)(ba)(ba)板(ban)(ban)(ban)構成(cheng)，四(si)個(ge)樂句(ju)(ju)依(yi)次(ci)落(luo)(luo)在(zai)(zai)商(shang)(shang)音(yin)(yin)(yin)(yin)"2"、徵音(yin)(yin)(yin)(yin)"5"、商(shang)(shang)音(yin)(yin)(yin)(yin)"2"和(he)徵音(yin)(yin)(yin)(yin)"5"上(shang)(shang)，而(er)且(qie)"起"的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)兩句(ju)(ju)旋(xuan)(xuan)(xuan)律基本相同(tong)，僅(jin)在(zai)(zai)句(ju)(ju)末有(you)(you)所區別(bie)(bie)，這(zhe)種旋(xuan)(xuan)(xuan)律手法在(zai)(zai)傳(chuan)統上(shang)(shang)稱(cheng)(cheng)(cheng)為"換(huan)尾(wei)"，而(er)這(zhe)樣(yang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)"起"又(you)稱(cheng)(cheng)(cheng)為"八(ba)(ba)(ba)(ba)板(ban)(ban)(ban)頭(tou)"。"轉(zhuan)"的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)第(di)一(yi)(yi)句(ju)(ju)擴(kuo)展(zhan)了(le)(le)(le)四(si)"板(ban)(ban)(ban)"，兩句(ju)(ju)均落(luo)(luo)在(zai)(zai)宮音(yin)(yin)(yin)(yin)"1"上(shang)(shang)，"合"則再(zai)次(ci)強調了(le)(le)(le)"轉(zhuan)"的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)落(luo)(luo)音(yin)(yin)(yin)(yin)，兩句(ju)(ju)也均落(luo)(luo)于(yu)(yu)(yu)(yu)宮音(yin)(yin)(yin)(yin)"1"，并且(qie)在(zai)(zai)結(jie)(jie)束句(ju)(ju)重復了(le)(le)(le)"轉(zhuan)"的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)第(di)二句(ju)(ju)（僅(jin)在(zai)(zai)第(di)一(yi)(yi)拍上(shang)(shang)有(you)(you)點(dian)差(cha)別(bie)(bie)），成(cheng)為"換(huan)頭(tou)"。全曲(qu)結(jie)(jie)束句(ju)(ju)又(you)稱(cheng)(cheng)(cheng)"八(ba)(ba)(ba)(ba)板(ban)(ban)(ban)尾(wei)"。以(yi)上(shang)(shang)分(fen)(fen)析(xi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《八(ba)(ba)(ba)(ba)板(ban)(ban)(ban)》各部(bu)分(fen)(fen)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)特征，就是在(zai)(zai)編(bian)創新的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)"八(ba)(ba)(ba)(ba)板(ban)(ban)(ban)體(ti)(ti)"樂曲(qu)時(shi)所要(yao)掌握和(he)準循(xun)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)基本程(cheng)式。《單八(ba)(ba)(ba)(ba)板(ban)(ban)(ban)》是《八(ba)(ba)(ba)(ba)板(ban)(ban)(ban)》流行于(yu)(yu)(yu)(yu)河(he)(he)南省的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)種主要(yao)樣(yang)式，由(you)于(yu)(yu)(yu)(yu)受河(he)(he)南聲的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)種主要(yao)樣(yang)式，由(you)于(yu)(yu)(yu)(yu)受河(he)(he)南地(di)(di)(di)方風(feng)格的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)影響，以(yi)及古(gu)箏演奏(zou)手法的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)潤色，使(shi)其與(yu)《八(ba)(ba)(ba)(ba)板(ban)(ban)(ban)》的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)旋(xuan)(xuan)(xuan)律有(you)(you)了(le)(le)(le)少許的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)差(cha)異，尤(you)其第(di)一(yi)(yi)句(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)落(luo)(luo)音(yin)(yin)(yin)(yin)變成(cheng)了(le)(le)(le)宮音(yin)(yin)(yin)(yin)"1"。但從總體(ti)(ti)看來(lai)，它(ta)仍不(bu)失為典型(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)"八(ba)(ba)(ba)(ba)板(ban)(ban)(ban)體(ti)(ti)"樂曲(qu)，而(er)且(qie)實際(ji)上(shang)(shang)它(ta)也可稱(cheng)(cheng)(cheng)是"河(he)(he)南板(ban)(ban)(ban)頭(tou)曲(qu)"的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)"母(mu)曲(qu)"。《八(ba)(ba)(ba)(ba)板(ban)(ban)(ban)》在(zai)(zai)各地(di)(di)(di)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)"八(ba)(ba)(ba)(ba)板(ban)(ban)(ban)體(ti)(ti)"樂曲(qu)中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)變體(ti)(ti)頗多(duo)，有(you)(you)些變體(ti)(ti)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)幅度還很(hen)大(da)，這(zhe)是由(you)于(yu)(yu)(yu)(yu)地(di)(di)(di)區的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)不(bu)同(tong)或表現內容的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)不(bu)同(tong)造成(cheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)結(jie)(jie)構、速度、節(jie)奏(zou)、節(jie)拍、旋(xuan)(xuan)(xuan)法與(yu)調式等(deng)方面的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)不(bu)同(tong)所致。但是，不(bu)管(guan)變化有(you)(you)多(duo)么大(da)，它(ta)們在(zai)(zai)音(yin)(yin)(yin)(yin)調落(luo)(luo)音(yin)(yin)(yin)(yin)，句(ju)(ju)法和(he)結(jie)(jie)構等(deng)方面，總或多(duo)或少地(di)(di)(di)具有(you)(you)共同(tong)之處，即具有(you)(you)"八(ba)(ba)(ba)(ba)板(ban)(ban)(ban)體(ti)(ti)"的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)結(jie)(jie)構特點(dian)。在(zai)(zai)編(bian)創新的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)"八(ba)(ba)(ba)(ba)板(ban)(ban)(ban)體(ti)(ti)"時(shi)，藝人(ren)們以(yi)他們的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)聰明才智，充(chong)分(fen)(fen)地(di)(di)(di)利(li)用(yong)原型(xing)"母(mu)曲(qu)"--《八(ba)(ba)(ba)(ba)板(ban)(ban)(ban)》的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)可塑性進行精(jing)雕細刻，并在(zai)(zai)有(you)(you)限(xian)(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)六十板(ban)(ban)(ban)中靈活(huo)地(di)(di)(di)運用(yong)其程(cheng)式推(tui)陳出新，借以(yi)抒發(fa)各自(zi)不(bu)同(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)感觸和(he)情趣，從而(er)使(shi)《八(ba)(ba)(ba)(ba)板(ban)(ban)(ban)》這(zhe)一(yi)(yi)有(you)(you)限(xian)(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)素(su)材得以(yi)無(wu)限(xian)(xian)地(di)(di)(di)展(zhan)馳，并最終創出了(le)(le)(le)曲(qu)目繁多(duo)、豐富多(duo)彩的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)"河(he)(he)南板(ban)(ban)(ban)頭(tou)曲(qu)"樂種。

曲目發展

河(he)南板頭曲起源宋朝，它被稱為是中(zhong)國傳(chuan)統民族音(yin)樂(le)的“根本”，和(he)福(fu)建(jian)南音(yin)、江南絲竹、廣東音(yin)樂(le)一起并(bing)列為我國四大曲種之一，是河(he)南乃至全國的稀(xi)有樂(le)種。

據載，明崇禎年間(jian)，板頭曲(qu)隨(sui)河南曲(qu)子見諸市井(jing)。清初，逐漸盛行(xing)于(yu)上述各(ge)地。其樂隊不(bu)備(bei)鑼鼓笙(sheng)管，而(er)以(yi)彈撥樂器(qi)為(wei)主(zhu)，另(ling)加胡琴、四(si)胡等拉弦(xian)樂器(qi)，由(you)此成為(wei)中國傳統(tong)民(min)間(jian)樂隊中難得一(yi)見的弦(xian)索樂組合(he)。

2013年，部(bu)分板(ban)頭曲經中央(yang)音樂學(xue)院民族音樂研究(jiu)所整理出版。

藝術特色

分類演奏

板(ban)頭曲(qu)分為快板(ban)和(he)慢板(ban)兩(liang)種(zhong)，慢板(ban)一板(ban)一眼。曲(qu)調(diao)大(da)部分哀怨(yuan)低沉(chen)；快板(ban)有板(ban)無(wu)眼，曲(qu)調(diao)歡快流(liu)暢。由于古箏、三弦等樂器的(de)音(yin)域寬(kuan)闊，音(yin)色(se)明亮(liang)，音(yin)韻優美，適宜于表現(xian)板(ban)頭曲(qu)細膩(ni)委婉的(de)情緒，大(da)多數(shu)板(ban)頭曲(qu)聽(ting)(ting)起來曲(qu)調(diao)優美，節(jie)奏明快，使人(ren)(ren)進入"此曲(qu)只應天(tian)上(shang)有，人(ren)(ren)間哪得幾(ji)回聞(wen)"的(de)藝術(shu)境界。《思鄉》哀怨(yuan)，聽(ting)(ting)之(zhi)催人(ren)(ren)淚下；《打雁》歡快，聽(ting)(ting)之(zhi)輕(qing)松愜意；《高(gao)山流(liu)水》壯美，聽(ting)(ting)之(zhi)思緒飛揚；《雁落沙灘》深沉(chen)，聽(ting)(ting)之(zhi)回味無(wu)窮…

表現形式

在(zai)當前(qian)流傳(chuan)下來的(de)(de)板(ban)(ban)頭(tou)曲(qu)中，一(yi)大(da)部分是適(shi)合古箏、三(san)弦(xian)(xian)和琵(pi)琶單獨演奏的(de)(de)，也有(you)一(yi)部分是適(shi)合多種(zhong)樂器合奏的(de)(de)。根據它們的(de)(de)演奏特點和在(zai)不同(tong)場合所起的(de)(de)作用，對于板(ban)(ban)頭(tou)曲(qu)產生的(de)(de)起因，文藝界(jie)流傳(chuan)著四(si)種(zhong)說法：一(yi)是聚(ju)集人(ren)氣(qi)，吸引觀(guan)眾，為大(da)調曲(qu)子(zi)的(de)(de)正式演唱作鋪(pu)墊(dian)；二是緩(huan)和演出氣(qi)氛。在(zai)不同(tong)曲(qu)目(mu)的(de)(de)大(da)調曲(qu)子(zi)轉場期間(jian)，樂隊(dui)演奏板(ban)(ban)頭(tou)曲(qu)，以免演員休息、替換(huan)時出現冷(leng)場現象；三(san)是調弦(xian)(xian)定調。意在(zai)使不同(tong)樂器的(de)(de)樂手之間(jian)相互默契；四(si)是呈(cheng)才性(xing)，以曲(qu)會(hui)友，以曲(qu)會(hui)佳人(ren)。

優秀曲目

板(ban)頭(tou)(tou)曲(qu)(qu)的(de)曲(qu)(qu)體(ti)形式(shi)，基本(ben)上是68板(ban)，即盤(pan)頭(tou)(tou)16板(ban)，起勢6個8板(ban)，煞尾(wei)4板(ban)，民間俗稱"老八板(ban)"，是民族器樂曲(qu)(qu)最常(chang)用的(de)一種(zhong)結(jie)構形式(shi)。板(ban)頭(tou)(tou)曲(qu)(qu)的(de)內容(rong)，有以歷史(shi)傳說(shuo)故事(shi)為(wei)題材的(de)，如(ru)《奪箏》、《高山流(liu)水》、《蘇武(wu)思(si)鄉(xiang)》等；有描寫封建社會中婦女的(de)壓抑悲傷及閨怨情思(si)的(de)，如(ru)《盼夫歸》、《思(si)春(chun)》、《悲秋》等；有以情景寄(ji)意、寫景抒懷(huai)的(de)，如(ru)《滿園春(chun)》、《春(chun)雨細柳》、《寒鵲爭梅》等，這(zhe)一部(bu)分板(ban)頭(tou)(tou)曲(qu)(qu)數(shu)量最多。

其(qi)樂(le)曲多半源于古(gu)老器(qi)樂(le)曲牌(pai)《八板》及其(qi)各種變體，同(tong)時廣泛吸收河南曲子曲牌(pai)、唱腔及民(min)間小調。代(dai)表性曲目(mu)有《天下大(da)同(tong)》、《高山流水(shui)》、《新(xin)開(kai)板》、《陳(chen)杏(xing)元和番》、《打雁》、《賞(shang)秋》、《閨中(zhong)怨》、《上樓(lou)》、《下樓(lou)》等(deng)。曲體大(da)部(bu)分為六十(shi)八板體，結構嚴謹(jin)而又(you)靈活多變。

傳承意義

1949年后(hou)，板頭曲得以復蘇并受到廣泛重視。1953年，著(zhu)名(ming)古箏演奏家(jia)、板頭曲傳(chuan)(chuan)人(ren)曹東扶先生代表(biao)(biao)河(he)南參加了全國(guo)第一屆民間音樂(le)舞蹈會演。一代名(ming)家(jia)曹東扶先生傳(chuan)(chuan)譜(pu)的(de)(de)箏曲《高山流(liu)水(shui)》、《蘇武牧羊》更是(shi)傳(chuan)(chuan)遍(bian)神州，遠播海(hai)外。中國(guo)樂(le)器表(biao)(biao)演課程(cheng)(本(ben)科)教(jiao)學大綱中的(de)(de)《閨中怨》、《高山流(liu)水(shui)》、《鬧元宵》、《上樓》、《下樓》等都(dou)是(shi)板頭曲曲譜(pu)。此后(hou)，曹東扶及其后(hou)人(ren)全力投入(ru)板頭曲的(de)(de)記錄整理(li)和演奏，為(wei)傳(chuan)(chuan)承、保(bao)護這一罕見的(de)(de)音樂(le)品種(zhong)做出巨(ju)大貢獻。隨(sui)著(zhu)大多數(shu)傳(chuan)(chuan)人(ren)去(qu)世，板頭曲正面臨凋敝(bi)失傳(chuan)(chuan)的(de)(de)危機。

2006年5月20日，河南(nan)南(nan)陽申報板頭曲經國(guo)務院批準列入(ru)第一批國(guo)家級非物(wu)質文化遺產名錄之中。