歷史淵源

1955年(nian)(nian)，陸行白等將敘(xu)事山(shan)歌(ge)《搖船郎(lang)》整理(li)改編成(cheng)第一個(ge)(ge)山(shan)歌(ge)小戲《淘(tao)米(mi)記》，由中興鎮(zhen)業(ye)余(yu)劇(ju)(ju)團(tuan)首演(yan)，1956年(nian)(nian)春節參加(jia)了(le)(le)(le)海(hai)門縣文(wen)藝(yi)會(hui)演(yan)，后(hou)由茅鎮(zhen)業(ye)余(yu)劇(ju)(ju)團(tuan)演(yan)出，相繼(ji)參加(jia)了(le)(le)(le)市(shi)、省會(hui)演(yan)，1957年(nian)(nian)3月，《淘(tao)米(mi)記》進京參加(jia)了(le)(le)(le)全(quan)國第二屆(jie)民間歌(ge)舞會(hui)演(yan)，朱德(de)、周(zhou)恩來等老一輩黨和(he)國家領導人觀看(kan)演(yan)出并接(jie)見了(le)(le)(le)全(quan)體(ti)演(yan)員。1958年(nian)(nian)8月，海(hai)門山(shan)歌(ge)劇(ju)(ju)團(tuan)成(cheng)立。劇(ju)(ju)團(tuan)至(zhi)今已上演(yan)了(le)(le)(le)200多個(ge)(ge)劇(ju)(ju)目，其中創作(zuo)劇(ju)(ju)目30多個(ge)(ge)，代表(biao)劇(ju)(ju)目有《淘(tao)米(mi)記》、《采(cai)桃》、《倆媳婦》、《銀花姑娘》、《青(qing)龍角(jiao)》、《獻給媽(ma)(ma)媽(ma)(ma)的歌(ge)》等，1993年(nian)(nian)5月和(he)2002年(nian)(nian)12月，海(hai)門山(shan)歌(ge)劇(ju)(ju)團(tuan)兩次晉京，上演(yan)了(le)(le)(le)山(shan)歌(ge)劇(ju)(ju)《青(qing)龍角(jiao)》和(he)《獻給媽(ma)(ma)媽(ma)(ma)的歌(ge)》。

海(hai)門山歌劇的(de)演出范圍除了海(hai)門本地(di)(di)外，還(huan)包括(kuo)整個(ge)南(nan)通地(di)(di)區(qu)和江浙(zhe)滬的(de)吳語區(qu)。海(hai)門山劇團(tuan)(tuan)不僅是個(ge)專業戲(xi)曲團(tuan)(tuan)體，也(ye)是海(hai)門山歌傳播(bo)的(de)載體，山歌發展的(de)基地(di)(di)和山歌演員的(de)人才庫。

清代(dai)中期，江南朝個海門(men)地區大(da)量移民(min)，搿星移民(min)就把吳歌(ge)傳(chuan)進沙(sha)地地區。經過海門(men)等地方個老百姓世代(dai)口頭傳(chuan)唱，弗(fu)斷(duan)修(xiu)飾創造，逐點(dian)逐點(dian)發展成(cheng)功海門(men)山歌(ge)。

民國24年（1935年），管(guan)劍閣、丁(ding)仲皋搜集海門(men)山歌整理(li)成功《江口情(qing)歌》，勒(le)上(shang)海大(da)夏大(da)學校刊(kan)浪發(fa)(fa)表，隨即編輯成專(zhuan)集。第二(er)年，管(guan)劍閣搜集個長篇敘事山歌《紅娘子》發(fa)(fa)表勒(le)勒(le)武漢《天地(di)人》雜(za)志(zhi)。

1949年中國人民解放(fang)軍解放(fang)之(zhi)后，當地業余文(wen)藝(yi)演(yan)出非常活(huo)躍，發展了豐富多彩個新山歌，反(fan)映了當時老百姓個現實生活(huo)，歌頌勞動搭愛情，抨擊各(ge)種弗合理個現象。

1954年，海門山(shan)歌(ge)正式(shi)搬上舞臺。

20世紀50-60年代，有一支業余演(yan)出隊（陸行白等人）以敘事(shi)山(shan)歌《搖船郎》為基礎，整(zheng)理創(chuang)作第一個(ge)(ge)(ge)海(hai)門山(shan)歌小戲《淘米記》，受到當地人個(ge)(ge)(ge)好評(ping)。接下去搿個(ge)(ge)(ge)戲參(can)加了南(nan)通地區搭(da)江蘇省個(ge)(ge)(ge)匯演(yan)。

1957年(nian)，《淘米(mi)記》又參加了全(quan)國民間音(yin)樂舞蹈(dao)匯演(yan)，演(yan)員受到周(zhou)恩來、朱德等中央領導人個接(jie)見(jian)，并且(qie)合影留念。

1958年8月，海門縣政府(fu)勒省、地(di)兩級政府(fu)支持下，正式成立(li)專業個(ge)海門山歌劇團。從此之后，海門山歌劇作為一(yi)個(ge)新個(ge)劇種出現勒舞臺浪。

80年代，交關(guan)山(shan)歌搭研究山(shan)歌個論文勒(le)省級以上期刊發(fa)表(biao)。

1984年，海門山歌研究會成立。

1985年(nian)8月，海門(men)縣舉辦首(shou)屆海門(men)山(shan)歌(ge)(ge)會(hui)唱，50多名(ming)歌(ge)(ge)手演唱山(shan)歌(ge)(ge)40多首(shou)，《光明日(ri)報(bao)》、《新華日(ri)報(bao)》先(xian)后對(dui)此作了報(bao)道。

1986年7月(yue)，宋衛(wei)香演唱海門(men)山歌《小阿(a)姐看中搖船郎》，隨南(nan)通民間藝術團(tuan)進(jin)京演出。

1987年，《海門山(shan)(shan)歌(ge)選》由中國民(min)間文藝(yi)出版(ban)社出版(ban)，收錄海門山(shan)(shan)歌(ge)250多首。

1993年(nian)第二(er)次進京演出(chu)《青龍角》，獲得成功，同年(nian)年(nian)底參(can)加江(jiang)蘇省第一屆(jie)戲劇(ju)節，演出(chu)《青龍角》獲多項(xiang)(xiang)獎項(xiang)(xiang)。

1995年，海門山歌(ge)《青(qing)龍角(jiao)》進京演出。

2007年，海門(men)山歌(ge)進(jin)入(ru)江蘇省(sheng)非物(wu)質文化遺(yi)產(chan)保護(hu)名錄。

2007年8月19日到21日，中國.海門山(shan)歌節舉(ju)行(xing)，標志著海門山(shan)歌文化(hua)發展進入一(yi)個新階段。

2008年6月14日(ri)，海門山歌(ge)正(zheng)式列入國家級(ji)“非物(wu)質文化遺(yi)產。

代表作品

海門山歌分兩類

一類是(shi)(shi)即興(xing)山(shan)(shan)(shan)(shan)歌(ge)(ge)(ge)(ge)(ge)，大(da)多勒田(tian)里(li)做生活或(huo)者(zhe)農閑(xian)辰光，隨口編成，歌(ge)(ge)(ge)(ge)(ge)詞有(you)(you)(you)四句(ju)(ju)(ju)、六句(ju)(ju)(ju)、八句(ju)(ju)(ju)等(deng)，譬(pi)(pi)如(ru)(ru)《西北天烏云(yun)獨腳撐》、《隔(ge)江(jiang)看見野(ye)花紅》、《東南風爽急悠悠》等(deng)。第二類是(shi)(shi)敘事山(shan)(shan)(shan)(shan)歌(ge)(ge)(ge)(ge)(ge)，歌(ge)(ge)(ge)(ge)(ge)詞有(you)(you)(you)十多句(ju)(ju)(ju)、幾十句(ju)(ju)(ju)，乃至幾百句(ju)(ju)(ju)弗等(deng)，譬(pi)(pi)如(ru)(ru)講《販桃郎》、《搖(yao)船郎》、《繡花鞋》、《拔蒜(suan)苗》等(deng)。敘事山(shan)(shan)(shan)(shan)歌(ge)(ge)(ge)(ge)(ge)中(zhong)個(ge)系列(lie)山(shan)(shan)(shan)(shan)歌(ge)(ge)(ge)(ge)(ge)，人(ren)物、情節互(hu)相(xiang)連貫，又(you)獨立成篇，如(ru)(ru)《紅娘子(zi)》等(deng)。海門山(shan)(shan)(shan)(shan)歌(ge)(ge)(ge)(ge)(ge)以反映男女(nv)愛情生活題材為(wei)多，如(ru)(ru)《小阿姐看中(zhong)搖(yao)船郎》、《情郎山(shan)(shan)(shan)(shan)歌(ge)(ge)(ge)(ge)(ge)》等(deng)，有(you)(you)(you)“嘸(fu)郎嘸(fu)姐弗成歌(ge)(ge)(ge)(ge)(ge)”個(ge)說法，有(you)(you)(you)個(ge)山(shan)(shan)(shan)(shan)歌(ge)(ge)(ge)(ge)(ge)從反映農民生活個(ge)艱辛，表現農民對地主剝(bo)削(xue)個(ge)痛恨，如(ru)(ru)《望(wang)望(wang)日頭望(wang)望(wang)天》、《長(chang)工苦》；還有(you)(you)(you)把古(gu)人(ren)古(gu)事串成山(shan)(shan)(shan)(shan)歌(ge)(ge)(ge)(ge)(ge)，如(ru)(ru)《十字歌(ge)(ge)(ge)(ge)(ge)》等(deng)；有(you)(you)(you)星山(shan)(shan)(shan)(shan)歌(ge)(ge)(ge)(ge)(ge)滑稽，純屬消遣，有(you)(you)(you)星是(shi)(shi)調情戲弄。

藝術特色

海門(men)山(shan)(shan)歌(ge)劇曲(qu)調(diao)(diao)優(you)美(mei)樸(pu)實(shi)，清新(xin)流(liu)(liu)暢，鄉(xiang)土氣息濃(nong)郁，具有(you)鮮明的地方特色(se)。海門(men)山(shan)(shan)歌(ge)劇常(chang)用(yong)曲(qu)調(diao)(diao)60余首，其中(zhong)以(yi)(yi)“山(shan)(shan)歌(ge)調(diao)(diao)”、“對(dui)(dui)花調(diao)(diao)”為基本調(diao)(diao)，以(yi)(yi)羽(yu)、徵調(diao)(diao)式(shi)兩種(zhong)聲腔形成對(dui)(dui)比；由板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)腔，聯曲(qu)兩種(zhong)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)式(shi)結構組織而成。已有(you)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)式(shi)：“山(shan)(shan)歌(ge)調(diao)(diao)”慢(man)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、中(zhong)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、清板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、流(liu)(liu)水(shui)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、聯板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、緊板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、疊板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、快拉慢(man)唱(chang)等(deng)(deng)九(jiu)種(zhong)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)式(shi)，“對(dui)(dui)花調(diao)(diao)”慢(man)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、中(zhong)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、清板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、寬板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、云水(shui)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、簡板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)等(deng)(deng)六(liu)種(zhong)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)式(shi)。并(bing)吸收許(xu)多小(xiao)調(diao)(diao)和說唱(chang)音樂。有(you)的用(yong)于抒(shu)(shu)情(qing)，有(you)的用(yong)于敘事(shi)。如“月(yue)(yue)月(yue)(yue)節”，這首曲(qu)調(diao)(diao)感情(qing)充沛，意境(jing)深遠，用(yong)于載歌(ge)載舞最(zui)為適宜；《小(xiao)郎依兒來(lai)》活(huo)(huo)躍有(you)彈(dan)性；“香袋調(diao)(diao)”旋律優(you)美(mei)，容易上口；“佛祈調(diao)(diao)”十分靈活(huo)(huo)，不受(shou)唱(chang)詞字數限制，可(ke)(ke)長可(ke)(ke)短，可(ke)(ke)緊可(ke)(ke)松，善于表(biao)(biao)達愉快的心情(qing)；“打(da)櫻桃(tao)調(diao)(diao)”、“五更鼓兒調(diao)(diao)”擅長男女對(dui)(dui)歌(ge)、抒(shu)(shu)發情(qing)愛；另有(you)“牌(pai)經調(diao)(diao)”“采(cai)仙桃(tao)調(diao)(diao)”等(deng)(deng)油腔滑調(diao)(diao)，適于反面人物的表(biao)(biao)演。

山歌劇(ju)的(de)(de)聲(sheng)腔(qiang)，均為(wei)五聲(sheng)音(yin)階，有的(de)(de)加進(jin)“清角”、“變徵(zhi)”、“變宮”音(yin)；旋法(fa)(fa)特(te)點除級進(jin)外，最有特(te)色四度(du)、五度(du)、小六度(du)、小七度(du)的(de)(de)跳進(jin)，加25、36、63、31、65等(deng)，由(you)于羽音(yin)在(zai)調式中十(shi)分突(tu)出(chu)，使海門山歌劇(ju)音(yin)樂(le)唱腔(qiang)形成(cheng)獨特(te)風格；其潤腔(qiang)方法(fa)(fa)緊密結合襯詞的(de)(de)運用，如：“嗨、唷(yo)、呀(ya)、啊、洛(luo)、依呀(ya)呀(ya)得喂”等(deng)，使其富有色彩(cai)。

曲(qu)牌中，海門(men)鑼(luo)鼓很有特色(se)，但只能與曲(qu)牌或曲(qu)子中同時(shi)運用(yong)。至于(yu)常用(yong)鑼(luo)鼓經，根(gen)據京劇鑼(luo)鼓稍(shao)加改動因地而用(yong)。

樂(le)(le)(le)(le)隊編制(zhi)是主(zhu)(zhu)奏(zou)樂(le)(le)(le)(le)器(qi)、基本(ben)樂(le)(le)(le)(le)器(qi)、色彩樂(le)(le)(le)(le)器(qi)。如(ru)主(zhu)(zhu)胡、笛子(zi)、琵琶為(wei)(wei)(wei)主(zhu)(zhu)奏(zou)組；以(yi)揚琴、大提琴、三弦、笙、中胡等(deng)為(wei)(wei)(wei)基本(ben)樂(le)(le)(le)(le)器(qi)；其余是嗩吶、小提琴、西洋(yang)木管、電子(zi)琴為(wei)(wei)(wei)樂(le)(le)(le)(le)彩樂(le)(le)(le)(le)器(qi)。主(zhu)(zhu)奏(zou)二胡音量與音樂(le)(le)(le)(le)比較高亢清脆。從以(yi)上(shang)諸(zhu)方(fang)面形成了(le)具有強烈的時代氣(qi)息，并富(fu)有江海平原民族音樂(le)(le)(le)(le)的風格(ge)特點。

傳承意義

入選(xuan)“國家非遺”的海門(men)山(shan)歌將結(jie)集出(chu)(chu)書，《中(zhong)國海門(men)山(shan)歌集》由中(zhong)國戲曲(qu)出(chu)(chu)版社(she)出(chu)(chu)版。

據悉，《中國海門(men)山歌(ge)(ge)集(ji)(ji)》總計(ji)收入9個種類，近250首(shou)唱詞和50首(shou)曲(qu)譜、89首(shou)新民歌(ge)(ge)、18部山歌(ge)(ge)劇(ju)和山歌(ge)(ge)手介(jie)紹等。該書的采(cai)集(ji)(ji)、編撰工作從(cong)2007年4月開始，采(cai)集(ji)(ji)隊先后訪問(wen)當地老(lao)山歌(ge)(ge)手100多人(ren)，通過(guo)各種形(xing)式采(cai)集(ji)(ji)到1000多首(shou)山歌(ge)(ge)、號子、小(xiao)調及(ji)器樂曲(qu)等珍貴資料。