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主要經歷

張若虛，主要活(huo)動在公(gong)元七世紀(ji)中期至(zhi)公(gong)元八(ba)世紀(ji)前期，曾任兗州兵曹。事跡略見于(yu)《舊唐書·賀知章傳》。

中宗神龍(long)（705—707）年間(jian)與賀(he)知(zhi)章(zhang)、賀(he)朝、萬齊融(rong)、邢巨、包(bao)融(rong)俱以文詞(ci)俊秀馳名于京都，《全唐詩》說(shuo)他與賀(he)知(zhi)章(zhang)（越州(zhou)(zhou)永興人，今浙江(jiang)杭(hang)州(zhou)(zhou)）、張旭（蘇州(zhou)(zhou)人）、包(bao)融(rong)（潤州(zhou)(zhou)延陵，今丹陽人，一說(shuo)湖州(zhou)(zhou)人），號“吳中四士”，文詞(ci)俊秀。開元年間(jian)尚(shang)在(zai)世。

主要作品

在(zai)唐(tang)(tang)(tang)代(dai)，似(si)乎沒有詩(shi)(shi)(shi)集傳世。從唐(tang)(tang)(tang)至(zhi)元，張若虛的《春江花月夜(ye)》詩(shi)(shi)(shi)幾乎無(wu)人所重。據(ju)文史學家(jia)程千帆先生考證(zheng)，今(jin)存唐(tang)(tang)(tang)人選(xuan)唐(tang)(tang)(tang)詩(shi)(shi)(shi)十種(zhong)、唐(tang)(tang)(tang)人雜記小說，宋代(dai)《文苑英華》《唐(tang)(tang)(tang)文粹》《唐(tang)(tang)(tang)百家(jia)詩(shi)(shi)(shi)選(xuan)》《唐(tang)(tang)(tang)詩(shi)(shi)(shi)記事》，元代(dai)《唐(tang)(tang)(tang)音》等唐(tang)(tang)(tang)詩(shi)(shi)(shi)選(xuan)本(ben)，均未(wei)見他的詩(shi)(shi)(shi)作。不(bu)僅唐(tang)(tang)(tang)詩(shi)(shi)(shi)選(xuan)本(ben)無(wu)載，而且在(zai)由(you)唐(tang)(tang)(tang)至(zhi)明的二(er)十余種(zhong)詩(shi)(shi)(shi)話(hua)中也無(wu)一字提及。

最早(zao)收錄他的《春江》詩的本子，是(shi)宋(song)人(ren)郭茂倩的《樂府詩集(ji)》卷四十(shi)七，共收《春江花月夜》同題詩五家(jia)七首，張若虛一(yi)首也在其中。

明(ming)嘉靖年(nian)間，李攀龍選(xuan)編(bian)《古今詩(shi)刪》收錄張若虛的(de)《春江》詩(shi)，萬歷年(nian)間的(de)三種選(xuan)本(ben)《唐(tang)詩(shi)所》《唐(tang)詩(shi)解》《唐(tang)詩(shi)歸》，崇禎年(nian)間的(de)《刪補唐(tang)詩(shi)脈(mo)箋釋會(hui)通評林》七言古詩(shi)、《石倉歷代詩(shi)選(xuan)》，明(ming)末成書的(de)《唐(tang)詩(shi)鏡》都選(xuan)錄了此(ci)詩(shi)。

最(zui)早提及張(zhang)若虛(xu)及其(qi)詩(shi)(shi)的詩(shi)(shi)話，是(shi)成書于(yu)萬歷年(nian)間(jian)(jian)的胡應麟《詩(shi)(shi)藪(sou)》。及至(zhi)清代(dai)，有關(guan)唐(tang)詩(shi)(shi)的重要選本，如成書于(yu)康熙年(nian)間(jian)(jian)的季振(zhen)孫《唐(tang)詩(shi)(shi)》、徐增《而庵說唐(tang)詩(shi)(shi)》《御制全唐(tang)詩(shi)(shi)》（卷十九和卷一(yi)一(yi)七(qi)），成書于(yu)乾隆年(nian)間(jian)(jian)的沈德潛《重訂唐(tang)詩(shi)(shi)別裁(cai)》、管世銘的《讀雪(xue)山房(fang)唐(tang)詩(shi)(shi)鈔》等(deng)等(deng)，都收(shou)錄(lu)了他的《春江》詩(shi)(shi)，有的還附錄(lu)有關(guan)此詩(shi)(shi)的評論。

現今流(liu)傳的作品有：《代答閨夢(meng)還》《春江花月夜》。

貢獻影響

綜述

其詩(shi)(shi)描寫細膩，音節和諧，清麗開宕，富有情韻，在初(chu)唐(tang)詩(shi)(shi)風的(de)轉變中(zhong)有重要(yao)地位。但受六朝柔(rou)靡詩(shi)(shi)風影響，常(chang)(chang)露人生(sheng)無常(chang)(chang)之(zhi)感(gan)。詩(shi)(shi)作(zuo)大部(bu)散佚，《全唐(tang)詩(shi)(shi)》僅(jin)存2首(shou)，其一為《春江花(hua)月夜(ye)》，乃千古(gu)絕唱，是一篇膾(kuai)炙人口的(de)名作(zuo)，有“以孤篇壓(ya)倒(dao)全唐(tang)”之(zhi)譽(yu)；聞一多評價《春江花(hua)月夜(ye)》是“詩(shi)(shi)中(zhong)的(de)詩(shi)(shi)，頂峰中(zhong)的(de)頂峰”。另(ling)一首(shou)詩(shi)(shi)是《代答閨夢還》。

張若(ruo)虛的(de)(de)(de)詩僅存(cun)二首于《全唐詩》中(zhong)。其(qi)中(zhong)《春江花月夜(ye)》是(shi)一篇膾炙人口的(de)(de)(de)名作，它沿用陳(chen)隋樂府舊題，抒寫真摯動人的(de)(de)(de)離情別緒及(ji)富有哲理意味(wei)的(de)(de)(de)人生感慨。語言清(qing)新優美，韻(yun)律宛轉悠揚，洗去了宮體詩的(de)(de)(de)濃脂艷粉，給人以澄澈空明、清(qing)麗(li)自然的(de)(de)(de)感覺。

以《春江花月夜》為例分析

該詩(shi)(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝術美(mei)表(biao)現(xian)在(zai)(zai)三(san)個(ge)方面：一(yi)(yi)(yi)、取境(jing)美(mei)。張(zhang)若(ruo)(ruo)虛在(zai)(zai)詩(shi)(shi)(shi)中(zhong)(zhong)營造的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)意(yi)(yi)(yi)(yi)境(jing)寓縹緲于(yu)高遠之(zhi)(zhi)(zhi)中(zhong)(zhong)，詞采(cai)華(hua)贍而(er)(er)不失之(zhi)(zhi)(zhi)繁縟，趣遠情(qing)(qing)深而(er)(er)又鮮明如畫(hua)。二、音(yin)樂美(mei)。“春(chun)(chun)江(jiang)花月(yue)夜”本是樂府(fu)歌(ge)(ge)曲(qu)(qu)名，屬于(yu)“清(qing)(qing)商曲(qu)(qu)·吳(wu)聲(sheng)(sheng)(sheng)歌(ge)(ge)”。說創(chuang)始于(yu)陳后(hou)(hou)主，可能(neng)是采(cai)用吳(wu)地(di)流(liu)傳(chuan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)民(min)歌(ge)(ge)樂曲(qu)(qu)改編而(er)(er)成的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。張(zhang)若(ruo)(ruo)虛是揚州(zhou)人(ren)(ren)，“吳(wu)中(zhong)(zhong)四(si)士”之(zhi)(zhi)(zhi)一(yi)(yi)(yi)，對此(ci)曲(qu)(qu)必很熟悉。而(er)(er)且(qie)該詩(shi)(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)內(nei)(nei)容和(he)(he)形(xing)式(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)特(te)色體(ti)現(xian)：內(nei)(nei)容上意(yi)(yi)(yi)(yi)境(jing)化(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“達(da)觀灑脫”及哲理(li)化(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“與永恒(heng)相(xiang)(xiang)遇”，張(zhang)若(ruo)(ruo)虛在(zai)(zai)《春(chun)(chun)江(jiang)花月(yue)夜》中(zhong)(zhong)將(jiang)真切(qie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)生(sheng)命體(ti)驗融(rong)入美(mei)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)興象(xiang)，詩(shi)(shi)(shi)情(qing)(qing)與畫(hua)意(yi)(yi)(yi)(yi)相(xiang)(xiang)結(jie)(jie)合，濃烈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)(qing)思氛圍，空明純美(mei)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)詩(shi)(shi)(shi)境(jing)，在(zai)(zai)表(biao)明詩(shi)(shi)(shi)人(ren)(ren)詩(shi)(shi)(shi)歌(ge)(ge)意(yi)(yi)(yi)(yi)境(jing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)創(chuang)造已達(da)爐火(huo)純青的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)階段，為(wei)盛唐(tang)詩(shi)(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)到來作(zuo)了藝術上的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)充分準備。形(xing)式(shi)上意(yi)(yi)(yi)(yi)境(jing)化(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“孤篇(pian)橫絕”與悼惜哲思，《春(chun)(chun)江(jiang)花月(yue)夜》本為(wei)樂府(fu)《清(qing)(qing)商曲(qu)(qu)辭·吳(wu)聲(sheng)(sheng)(sheng)歌(ge)(ge)曲(qu)(qu)》舊題，相(xiang)(xiang)傳(chuan)為(wei)陳朝后(hou)(hou)主（叔寶(bao)）和(he)(he)宮中(zhong)(zhong)女學(xue)士及朝臣唱和(he)(he)而(er)(er)作(zuo)，與《玉樹后(hou)(hou)庭花》是其中(zhong)(zhong)最(zui)(zui)艷麗的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)曲(qu)(qu)調。但是，張(zhang)若(ruo)(ruo)虛《春(chun)(chun)江(jiang)花月(yue)夜》卻(que)是吸取了南朝文(wen)學(xue)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)精(jing)華(hua)和(he)(he)同時(shi)代文(wen)學(xue)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)營養，開拓(tuo)了詩(shi)(shi)(shi)歌(ge)(ge)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)高遠意(yi)(yi)(yi)(yi)境(jing)和(he)(he)格律，使詩(shi)(shi)(shi)歌(ge)(ge)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)內(nei)(nei)容和(he)(he)形(xing)式(shi)達(da)到了完美(mei)統一(yi)(yi)(yi)。為(wei)寫景、敘事、抒情(qing)(qing)融(rong)合一(yi)(yi)(yi)體(ti)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)詩(shi)(shi)(shi)歌(ge)(ge)，鋪墊了基礎，創(chuang)作(zuo)出(chu)(chu)新(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)格局(ju)。全詩(shi)(shi)(shi)共三(san)十六句(ju)(ju)，每四(si)句(ju)(ju)一(yi)(yi)(yi)組，四(si)句(ju)(ju)中(zhong)(zhong)押三(san)個(ge)韻(yun)(yun)。四(si)句(ju)(ju)一(yi)(yi)(yi)換韻(yun)(yun)，以平(ping)聲(sheng)(sheng)(sheng)韻(yun)(yun)起首，最(zui)(zui)后(hou)(hou)一(yi)(yi)(yi)組用仄(ze)韻(yun)(yun)作(zuo)結(jie)(jie)束(shu)。全詩(shi)(shi)(shi)隨著韻(yun)(yun)腳(jiao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)轉換變化(hua)，平(ping)仄(ze)韻(yun)(yun)交(jiao)替，高低相(xiang)(xiang)間，轉承和(he)(he)諧，既回(hui)環往復，又層出(chu)(chu)不窮，音(yin)樂的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)節奏感既強(qiang)且(qie)美(mei)。這種(zhong)語音(yin)與韻(yun)(yun)味的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)變化(hua)，是和(he)(he)內(nei)(nei)容相(xiang)(xiang)協調的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，又是隨著詩(shi)(shi)(shi)情(qing)(qing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)轉換而(er)(er)轉換的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，因之(zhi)(zhi)(zhi)做到了聲(sheng)(sheng)(sheng)情(qing)(qing)與文(wen)情(qing)(qing)絲(si)絲(si)入扣，和(he)(he)諧一(yi)(yi)(yi)致，情(qing)(qing)切(qie)意(yi)(yi)(yi)(yi)濃而(er)(er)富有(you)民(min)歌(ge)(ge)色彩。此(ci)外，詩(shi)(shi)(shi)中(zhong)(zhong)還(huan)用明喻、借喻、擬(ni)人(ren)(ren)、對比、映襯、對仗、疊字(zi)、設問、象(xiang)征(zheng)等(deng)手法，使情(qing)(qing)景交(jiao)融(rong)，虛實相(xiang)(xiang)生(sheng)，給(gei)人(ren)(ren)留下無限想象(xiang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)空間，比起前(qian)人(ren)(ren)來，是更為(wei)豐富了。而(er)(er)音(yin)韻(yun)(yun)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)圓轉動聽，語言的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)清(qing)(qing)淺(qian)流(liu)暢，更近于(yu)盛唐(tang)之(zhi)(zhi)(zhi)音(yin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“深入淺(qian)出(chu)(chu)”之(zhi)(zhi)(zhi)特(te)色。

人物評價

張(zhang)(zhang)若虛，揚(yang)州(zhou)人，兗州(zhou)兵曹。與賀(he)知章、張(zhang)(zhang)旭、包融(rong)號吳中四士，詩二首。————清《全唐詩》

若(ruo)虛(xu)，兗州兵曹———《舊唐書·藝文志·賀知章傳》

先(xian)是神龍(long)中，知章與越(yue)州賀朝(chao)、萬齊融，揚州張若虛、邢巨，湖州包融，俱以(yi)吳、越(yue)之(zhi)士，文(wen)詞俊秀，名(ming)揚于(yu)上京。————《舊唐書》

天寶(bao)中，劉希夷、王昌齡(ling)、祖詠、張若虛(xu)、孟浩然、常建、李白、杜(du)甫(fu)，雖有文章盛名，俱(ju)流落不遇，恃才浮誕(dan)而然也。————鄭處誨《明(ming)皇(huang)雜(za)錄》

《春(chun)江花月夜》，其為名篇不待言，細(xi)觀風(feng)度(du)格調，則劉希夷(yi)《搗衣》諸(zhu)篇類也。此誠盛(sheng)唐(tang)中之初唐(tang)。且若虛與賀季真同(tong)時齊名，遽分初盛(sheng)，編者殊(shu)草草。吾讀(du)詩(shi)至賀秘書(shu)，真若云開山出，境界一新，毋寧(ning)置張于(yu)初，列賀于(yu)盛(sheng)耳。————《載酒(jiu)園詩(shi)話(hua)又編》

若虛開元初人，與賀知章、張(zhang)旭(xu)齊名(ming)。————《唐(tang)詩(shi)別裁(cai)》

張若(ruo)虛《春(chun)江花月夜》用《西洲》格調，孤篇橫絕，竟為(wei)大家。李賀、商隱挹其(qi)鮮潤，宋詞(ci)、元(yuan)詩盡其(qi)支(zhi)流，宮(gong)體(ti)之(zhi)巨瀾(lan)也。————王闿運《湘綺樓論唐詩》

張(zhang)若虛的功績是無(wu)從估計的。————聞(wen)一多《宮體(ti)詩(shi)的自贖》

詩(shi)中的(de)詩(shi)，頂峰(feng)中的(de)頂峰(feng)。————聞一多