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《五色鸚鵡圖(tu)》是北宋時期宋徽宗趙佶創作的一(yi)幅絹本設色畫，現收藏于美國波士頓美術館。

此圖為橫卷，畫(hua)中(zhong)一只鸚(ying)鵡(wu)立于(yu)一斜枝(zhi)上，鸚(ying)鵡(wu)得意自適，似(si)與人語，俏姿可(ke)(ke)掬。正是春光明媚之時，杏枝(zhi)抽條，白花朵朵，欣欣日上。此圖是一幅(fu)寫(xie)實性的(de)小品，可(ke)(ke)以看出徽宗“妙體眾形(xing)”的(de)深厚(hou)功力。

畫作內容

此卷(juan)既有(you)(you)圖，又有(you)(you)題句和跋，為(wei)趙(zhao)佶的三絕珍品。卷(juan)首有(you)(you)清宋(song)犖隸(li)書題款，前段為(wei)宋(song)徽宗詠鸚(ying)鵡詩一(yi)首并(bing)序(xu)：五(wu)色鸚(ying)鵡來自(zi)(zi)嶺表(biao)，養之禁(jin)御，馴服可愛，飛鳴(ming)自(zi)(zi)適，往來于苑(yuan)囿間(jian)。方(fang)中春，繁杏(xing)遍開，翔(xiang)翥(zhu)其上(shang)，雅詫容與，自(zi)(zi)有(you)(you)一(yi)種態度。縱目觀之，宛勝(sheng)圖畫(hua)，因賦是詩焉。天(tian)產(chan)乾皋此異禽(qin)，遐陬來貢九重(zhong)深。體全五(wu)色非凡(fan)質(zhi)，惠吐多(duo)言更好音。飛翥(zhu)似(si)憐毛羽貴，徘徊(huai)如(ru)飽稻粱心。緗(xiang)膺紺趾誠端雅，為(wei)賦新篇步(bu)武吟。

御制御畫并書（僅存“制”、“并”二字及畫押）。

后半部分則畫一紅頸鸚鵡立千(qian)杏枝(zhi)之上。杏花正在盛開(kai)，飽(bao)滿的杏花在枝(zhi)頭次第開(kai)放，熱烈濃郁，營造出春(chun)意盎然(ran)、歡快喜悅的精神(shen)氛圍。

畫(hua)卷上鈐有元文(wen)宗“天歷(li)之(zhi)寶”印，清初戴明說、宋犖藏(zang)印及(ji)清乾(qian)降、嘉慶(qing)內府鑒藏(zang)印。

創作背景

政治背景

趙佶不是一位(wei)好皇帝，然而當時(shi)的(de)(de)(de)政(zheng)治制度以及他(ta)統治者的(de)(de)(de)政(zheng)治地位(wei)極(ji)大地影響(xiang)了(le)藝(yi)術(shu)的(de)(de)(de)發展(zhan)。他(ta)癡(chi)迷于藝(yi)術(shu)，并(bing)且把(ba)自己的(de)(de)(de)愛好推廣到社(she)會中(zhong)，造成一種社(she)會文(wen)化現(xian)象，使北宋(song)文(wen)化在(zai)宋(song)徽宗時(shi)期(qi)創造了(le)一段輝(hui)煌，尤其(qi)是工(gong)筆花鳥畫(hua)的(de)(de)(de)發展(zhan)在(zai)宋(song)代(dai)達到了(le)古代(dai)花鳥畫(hua)歷史的(de)(de)(de)頂峰(feng)，并(bing)開創了(le)花鳥畫(hua)創作(zuo)的(de)(de)(de)新時(shi)代(dai)，對后世的(de)(de)(de)花鳥畫(hua)產生了(le)深遠(yuan)的(de)(de)(de)影響(xiang)，《五色鸚鵡圖》就(jiu)是一幅典型(xing)的(de)(de)(de)花鳥畫(hua)。

創作過程

據(ju)說(shuo)，宋徽宗(zong)在御花園(yuan)內(nei)見一(yi)只(zhi)貢自嶺表的別致鸚鵡飛鳴于杏枝間，姿態煞是可(ke)愛，遂(sui)御筆彩(cai)繪(hui)，復作詩并序，畫了《五色鸚鵡圖》。

藝術鑒賞

主題

在充(chong)滿了道(dao)教神(shen)仙(xian)思想(xiang)的(de)徽宗看來，描繪(hui)祥瑞(rui)之物的(de)工筆花鳥畫不但是藝術(shu)創(chuang)作，還是祈禱國家(jia)和(he)民族福祉的(de)獨(du)特形式，也(ye)是治理國家(jia)的(de)一種手段。他要在大自然中發現那(nei)些預示(shi)國家(jia)運兆的(de)祥禽瑞(rui)草，并把(ba)它(ta)們圖繪(hui)下(xia)來。畫中的(de)五色鸚鵡的(de)毛色恰好與社稷壇供(gong)奉的(de)五色土相近，“五色”為青黃赤白黑，象征著五個(ge)方位(wei)，亦象征天下(xia)。宋(song)徽宗正是想(xiang)用“五色”向(xiang)諸朝臣表明此系(xi)“天產”、“異(yi)禽、“非(fei)凡質”、乃“樣瑞(rui)”也(ye)。

宋徽宗(zong)羨慕此鳥的“飛鳴自(zi)適”，實(shi)際(ji)是“自(zi)由”，這是這位帝王想得(de)都得(de)不到的。

構圖

全枝式構(gou)圖(tu)是(shi)花鳥畫常(chang)見的一種構(gou)圖(tu)方式，即畫幅的主(zhu)要(yao)部(bu)位擺布幾枝全株花木，配以禽(qin)鳥或草蟲，或烘云托(tuo)月(yue)為其背(bei)景(jing)。花木枝干參差交錯，葉片層疊樅深，疏(shu)密有致(zhi)。花木下部(bu)不(bu)(bu)露腳根(gen)，也不(bu)(bu)用(yong)畫山石土坡，使畫面的主(zhu)體物更加突出，重點更為集中。

《五色鸚(ying)鵡(wu)圖》就是(shi)全枝(zhi)式構(gou)圖的一(yi)個典型(xing)代(dai)表，畫(hua)中色彩斑斕(lan)的鸚(ying)鵡(wu)棲息在杏花枝(zhi)頭，營造出一(yi)種寧靜歡(huan)愉的境界(jie)。

技法

這(zhe)(zhe)張畫(hua)(hua)是一幅重(zhong)彩，重(zhong)彩畫(hua)(hua)畫(hua)(hua)成濃重(zhong)是方便的(de)(de)(de)，但(dan)畫(hua)(hua)得(de)很(hen)(hen)清(qing)靈、透明(ming)是不容易的(de)(de)(de)。這(zhe)(zhe)張畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)顏色設計很(hen)(hen)調和，技巧上(shang)厚薄把握(wo)得(de)很(hen)(hen)好。在墨的(de)(de)(de)底子上(shang)用石綠，因石綠為(wei)礦物質顏料，畫(hua)(hua)上(shang)容易出現粉(fen)氣，但(dan)它沒有(you)這(zhe)(zhe)種粉(fen)氣。指鸚鵡背(bei)部這(zhe)(zhe)一塊很(hen)(hen)淡(dan)很(hen)(hen)薄，筆法(fa)顯得(de)很(hen)(hen)生動。樹(shu)枝的(de)(de)(de)勾(gou)線很(hen)(hen)結實(shi)，用筆富有(you)變(bian)化(hua)。

下(xia)筆較重，微露釘頭，從上往下(xia)勾(gou)，如果(guo)筆法一樣是很(hen)死板的，但太不相(xiang)類又不能成為貫通的一枝，而此畫樹桿中的釘子頭有些明顯，有些不明顯，很(hen)隨意(yi)，有一種自然變化之妙在其中。

此圖杏(xing)樹枝(zhi)條(tiao)多以(yi)淡墨勾勒(le)輪廓，再以(yi)極(ji)細微多尖銳(rui)墨點(dian)點(dian)苔，枝(zhi)頭嫩(nen)綠的(de)(de)葉芽隱隱透(tou)出(chu)(chu)，突(tu)出(chu)(chu)了春天(tian)枝(zhi)條(tiao)初發(fa)生(sheng)(sheng)機的(de)(de)柔(rou)韌感和樹枝(zhi)堅硬(ying)的(de)(de)質地感，枝(zhi)條(tiao)安排(pai)疏密(mi)有(you)致，詳略得(de)當。杏(xing)花或側(ce)或臥，或正或背，或大或小，或蓓蕾初成，或繁華正開，或團簇，或散(san)落(luo)，極(ji)盡姿態。畫家先以(yi)淡墨勾出(chu)(chu)花瓣、花蕊(rui)輪廓，然后(hou)再以(yi)白粉(fen)層(ceng)層(ceng)渲染(ran)，花萼則略加勾勒(le)，然后(hou)以(yi)淺綠敷色(se)，層(ceng)層(ceng)包裹，更加映(ying)襯突(tu)出(chu)(chu)杏(xing)花的(de)(de)繁茂、飽滿和熱(re)烈，花氣鮮嫩(nen)濃郁，姿態各異，若從絹上躍(yue)然生(sheng)(sheng)出(chu)(chu)。

鸚(ying)鵡為全幅刻(ke)畫(hua)的(de)重點(dian)所(suo)在，亦是畫(hua)家著重關(guan)注的(de)對象，畫(hua)中鸚(ying)鵡眼睛大而有神(shen)，正炯炯注視眼前繁茂(mao)的(de)杏花，似乎為歡快(kuai)的(de)春天氣氛所(suo)吸引，呈現出歡愉(yu)的(de)表情。眼睛以生漆點(dian)之，呼之欲活，確(que)實(shi)倍見精彩。

鸚(ying)(ying)鵡(wu)羽毛(mao)呈五(wu)色(se)，黑(hei)、灰、紅、綠(lv)，鮮(xian)(xian)麗耀(yao)日，頭呈黑(hei)灰色(se)，脖頸呈深紅色(se)，翅羽、尾羽呈淺綠(lv)色(se)，鮮(xian)(xian)艷(yan)明快的羽毛(mao)呈亮(liang)色(se)調(diao)，為畫面(mian)增添了溫暖的基(ji)調(diao)。鸚(ying)(ying)鵡(wu)露出一足(zu)緊(jin)緊(jin)抓住(zhu)杏枝(zhi)，另(ling)一足(zu)微露腳爪(zhua)，當(dang)為俯視鸚(ying)(ying)鵡(wu)角(jiao)(jiao)度所看到的情形，更突出了鸚(ying)(ying)鵡(wu)站立枝(zhi)頭的別(bie)樣姿(zi)態(tai)。鸚(ying)(ying)鵡(wu)足(zu)角(jiao)(jiao)質鱗片也悄(qiao)然畫出，不同于羽毛(mao)及所立杏枝(zhi)的質感，更見畫家觀(guan)察的精細，讓(rang)人不由得(de)駐足(zu)留意觀(guan)賞。

歷史傳承

此畫(hua)曾著錄(lu)于《宋中(zhong)興館閣儲藏圖畫(hua)記(ji)》、吳升(sheng)《大觀錄(lu)》、《石渠寶笈初(chu)編》（卷二十四）諸書中(zhong)，為《宣和睿覽集(ji)》中(zhong)的存世畫(hua)跡(ji)。

此(ci)卷在(zai)元代經(jing)文宗(zong)收(shou)(shou)藏，明(ming)末清初(chu)為(wei)戴名(ming)世(shi)所(suo)(suo)收(shou)(shou)，又經(jing)宋犖(luo)收(shou)(shou)藏，乾隆時收(shou)(shou)入內府(fu)。民國初(chu)年為(wei)山(shan)本悌二郎所(suo)(suo)收(shou)(shou)，流入日本，著于《澄(cheng)懷堂書(shu)畫目錄》中。山(shan)本卒(zu)后，他所(suo)(suo)收(shou)(shou)藏的(de)《杏(xing)花鸚(ying)鵡(wu)圖(tu)》不久即(ji)流入美(mei)國，為(wei)波士頓(dun)美(mei)術館所(suo)(suo)收(shou)(shou)。

重要展覽

2012年11月2日至2013年1月3日，上海博物館開展(zhan)了“翰墨薈(hui)萃—美(mei)國(guo)(guo)收藏(zang)中國(guo)(guo)五代(dai)宋元書畫珍品展(zhan)”，《五色鸚鵡圖》在這次展(zhan)覽中展(zhan)出(chu)。

2017年7月20日，日本東京(jing)都(dou)美術館(guan)(guan)開展(zhan)了“波士(shi)頓美術館(guan)(guan)至寶展(zhan)”，《五色鸚鵡(wu)圖》在這次(ci)展(zhan)覽中展(zhan)出。

作者簡介

趙佶（1082－1135），即宋徽宗(zong)(zong)，北宋皇帝。神宗(zong)(zong)第十一子(zi)，哲宗(zong)(zong)弟，在位(wei)25年。即位(wei)前歷任鎮寧(ning)軍(jun)節度(du)使，平江、鎮江軍(jun)節度(du)使等職，先后封(feng)寧(ning)國(guo)公、遂寧(ning)郡王、端王。崇(chong)信(xin)道(dao)教，自號(hao)“教主(zhu)道(dao)君皇帝”。南(nan)宋紹(shao)興五(wu)年（1135年），死于五(wu)國(guo)城（今黑龍江依蘭）。其書法、繪畫(hua)頗有(you)造(zao)詣，書法自成一家，稱“瘦金(jin)體”，兼(jian)及(ji)狂草。繪畫(hua)重寫生(sheng)，尤長(chang)花鳥(niao)畫(hua)，存世有(you)《芙蓉(rong)錦雞圖》、《池塘秋(qiu)晚(wan)圖》。并能詩詞(ci)(ci)，著有(you)《宣和宮(gong)詞(ci)(ci)》3卷，已(yi)佚。