湖(hu)南(nan)(nan)花(hua)(hua)(hua)(hua)鼓(gu)(gu)戲(xi)(xi)(xi)是一(yi)種湖(hu)南(nan)(nan)省的(de)地(di)方(fang)戲(xi)(xi)(xi)曲劇種。作(zuo)為(wei)湖(hu)南(nan)(nan)各地(di)花(hua)(hua)(hua)(hua)鼓(gu)(gu)戲(xi)(xi)(xi)流派(pai)的(de)總(zong)稱。由于流行地(di)區不同而有長沙花(hua)(hua)(hua)(hua)鼓(gu)(gu)戲(xi)(xi)(xi)、益陽花(hua)(hua)(hua)(hua)鼓(gu)(gu)戲(xi)(xi)(xi)、岳陽花(hua)(hua)(hua)(hua)鼓(gu)(gu)戲(xi)(xi)(xi)、衡陽花(hua)(hua)(hua)(hua)鼓(gu)(gu)戲(xi)(xi)(xi)、邵(shao)陽花(hua)(hua)(hua)(hua)鼓(gu)(gu)戲(xi)(xi)(xi)、常德花(hua)(hua)(hua)(hua)鼓(gu)(gu)戲(xi)(xi)(xi)、零(ling)陵花(hua)(hua)(hua)(hua)鼓(gu)(gu)戲(xi)(xi)(xi)等六個流派(pai)之分，其(qi)(qi)都各具(ju)不同的(de)藝術風(feng)格。各地(di)花(hua)(hua)(hua)(hua)鼓(gu)(gu)戲(xi)(xi)(xi)的(de)傳(chuan)統劇目約(yue)有四百多個，音樂(le)曲調三百余支。音樂(le)主(zhu)要是以極具(ju)地(di)方(fang)特色的(de)湖(hu)南(nan)(nan)花(hua)(hua)(hua)(hua)鼓(gu)(gu)大筒、以及(ji)嗩吶、琵琶、笛子(zi)、鑼鼓(gu)(gu)等民族(zu)樂(le)器作(zuo)伴奏。曲調活潑輕(qing)快(kuai)，旋律流暢明(ming)快(kuai)。特別是唱遍大江(jiang)南(nan)(nan)北，風(feng)靡海(hai)內外(wai)的(de)湖(hu)南(nan)(nan)花(hua)(hua)(hua)(hua)鼓(gu)(gu)戲(xi)(xi)(xi)名劇《劉(liu)海(hai)砍樵》其(qi)(qi)膾炙(zhi)人口的(de)“比(bi)古調”唱段，深受全(quan)國(guo)各地(di)的(de)人民群眾(zhong)所(suo)喜愛。花(hua)(hua)(hua)(hua)鼓(gu)(gu)戲(xi)(xi)(xi)也是國(guo)家非物質文化(hua)遺產之一(yi)。

一.劇種溯源

花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)鼓(gu)(gu)(gu)戲(xi)是湖(hu)南最著名的(de)(de)戲(xi)種，源(yuan)出(chu)于(yu)地(di)方民(min)歌(ge)，逐漸發展成為一旦一丑演(yan)唱(chang)的(de)(de)花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)鼓(gu)(gu)(gu)戲(xi)初(chu)級形(xing)(xing)式(shi)。清嘉慶二十三年（1818）刊(kan)行的(de)(de)《瀏陽縣志(zhi)》談及當(dang)地(di)元(yuan)宵節(jie)玩龍燈(deng)情況時說：“又以(yi)童子裝丑旦劇(ju)唱(chang)，金鼓(gu)(gu)(gu)喧闐，自(zi)初(chu)旬起至是夜止”。說明一旦一丑演(yan)唱(chang)的(de)(de)花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)鼓(gu)(gu)(gu)戲(xi)——地(di)花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)鼓(gu)(gu)(gu)，最遲在清嘉慶年間(jian)已經形(xing)(xing)成。又據楊(yang)(yang)恩壽《坦園日記》清同治元(yuan)年（1862），楊(yang)(yang)恩壽在湖(hu)南永(yong)興觀看(kan)的(de)(de)“花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)鼓(gu)(gu)(gu)詞”（即花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)鼓(gu)(gu)(gu)戲(xi)）中，已有(you)書生(sheng)(sheng)、書童、柳鶯(ying)、柳鶯(ying)婢四(si)個(ge)角色，而且(qie)情節(jie)與(yu)表演(yan)都(dou)較生(sheng)(sheng)動，說明這(zhe)時的(de)(de)花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)鼓(gu)(gu)(gu)戲(xi)不(bu)但已發展成“三小(xiao)”（小(xiao)旦、小(xiao)丑、小(xiao)生(sheng)(sheng)）戲(xi)，而且(qie)演(yan)出(chu)形(xing)(xing)式(shi)也具有(you)一定(ding)規模。從聲腔和劇(ju)目看(kan)，初(chu)期以(yi)傳(chuan)統民(min)間(jian)小(xiao)調和牌(pai)子曲演(yan)唱(chang)邊歌(ge)邊舞的(de)(de)生(sheng)(sheng)活(huo)小(xiao)戲(xi)，如《打鳥(niao)》、《盤花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)》、《送(song)表妹》、《看(kan)相》等(deng)。

后來，“打(da)鑼腔”與(yu)“川調(diao)”傳入，才逐漸出現故事性強的民(min)間傳說題材(cai)劇(ju)(ju)目(mu)。打(da)鑼腔主(zhu)(zhu)要(yao)劇(ju)(ju)目(mu)有(you)(you)《清風(feng)亭》、《蘆(lu)林會》、《八百里洞(dong)庭》、《雪梅教子》等(deng)，川調(diao)主(zhu)(zhu)要(yao)劇(ju)(ju)目(mu)有(you)(you)《劉海(hai)戲蟾》、《鞭打(da)蘆(lu)花》、《張光(guang)達上壽》、《趕子上路》等(deng)。這(zhe)樣，便形成了藝術上比較完(wan)整的地方(fang)劇(ju)(ju)種(zhong)了。

早期的(de)花(hua)鼓戲(xi)(xi)，只有半職業(ye)(ye)性(xing)(xing)班社(she)在農村作(zuo)季節性(xing)(xing)演(yan)出，農忙(mang)務農，農閑(xian)從藝。光緒以來，這種(zhong)班社(she)發展較(jiao)快，僅寧(ning)鄉、衡(heng)陽兩縣就有幾十副“行(xing)箱”，藝人(ren)近200人(ren)。訓練演(yan)員采取隨班跟師方(fang)式，也(ye)有收(shou)徒傳藝的(de)，稱“教(jiao)場”或(huo)“教(jiao)館”，每場數十天(tian)，教(jiao)三(san)、四(si)出戲(xi)(xi)。過去，由于花(hua)鼓戲(xi)(xi)經(jing)常遭受歧(qi)視和禁演(yan)，各(ge)地(di)花(hua)鼓戲(xi)(xi)班都(dou)曾兼演(yan)當地(di)流行(xing)的(de)大(da)戲(xi)(xi)劇目以作(zuo)掩護，這種(zhong)戲(xi)(xi)班稱“半臺班”或(huo)“半戲(xi)(xi)半調”、“陰陽班子(zi)”。中華人(ren)民(min)共(gong)和國成立(li)(li)后，各(ge)地(di)分(fen)別(bie)成立(li)(li)專(zhuan)業(ye)(ye)劇團(tuan)，進入城(cheng)市劇場公演(yan)。據(ju)1981年統計，全省有花(hua)鼓戲(xi)(xi)劇團(tuan)54個，并成立(li)(li)了湖南省花(hua)鼓戲(xi)(xi)劇院。1957年，湖南省藝術學院成立(li)(li)，設有花(hua)鼓戲(xi)(xi)專(zhuan)科(ke)。

二.劇種聲腔

花鼓戲的音(yin)樂曲(qu)(qu)調約300余(yu)支，基本上是曲(qu)(qu)牌聯綴結(jie)構(gou)體，輔以板式(shi)變化。根據曲(qu)(qu)調結(jie)構(gou)、音(yin)樂風格和表現手法的不(bu)同，可分為4類：

1.川調

或稱正宮調，即弦(xian)子(zi)調，大筒、嗩吶伴奏，曲調由過門樂(le)句(ju)與唱(chang)腔(qiang)樂(le)句(ju)組成，調式、旋律變化豐(feng)富，是花鼓戲的主要唱(chang)腔(qiang)。

2.打鑼腔

又稱鑼(luo)腔(qiang)(qiang)，曲(qu)牌聯綴結構(gou)，“腔(qiang)(qiang)”、“流”（數板）結合，不托管(guan)弦，一人啟口眾人幫(bang)和，有如高腔(qiang)(qiang)，是長沙、岳陽(yang)、常德(de)花(hua)鼓戲(xi)主要唱腔(qiang)(qiang)之一。

3.牌子

牌(pai)(pai)子(zi)，有走(zou)場牌(pai)(pai)子(zi)和鑼鼓(gu)牌(pai)(pai)子(zi)，源(yuan)于(yu)湘南(nan)民歌，以(yi)小嗩吶、鑼鼓(gu)伴(ban)奏(zou)，活(huo)潑、輕快，適用于(yu)歌舞戲，是湘南(nan)諸(zhu)流(liu)派主要唱(chang)腔(qiang)之一。

4.小調

有民歌(ge)小(xiao)調和絲弦(xian)小(xiao)調之分，后(hou)者雖屬(shu)明、清時調小(xiao)曲系(xi)統，但已(yi)地方化。各種(zhong)形(xing)式的曲調，都具有粗獷(guang)、爽朗的特點。

三.角色行當

湖(hu)南花(hua)鼓(gu)(gu)戲(xi)(xi)雖(sui)說后(hou)來發展有了(le)生、旦、凈、丑諸行當，但小(xiao)(xiao)旦、小(xiao)(xiao)生、小(xiao)(xiao)丑仍(reng)占主要(yao)地位，表演(yan)(yan)富有濃郁的生活(huo)氣息，同時(shi)也注重(zhong)不斷吸收傳統(tong)的表演(yan)(yan)技巧，如岳陽花(hua)鼓(gu)(gu)戲(xi)(xi)就直接從巴陵戲(xi)(xi)中借(jie)鑒傳統(tong)戲(xi)(xi)的袍帶(dai)、翎子(zi)、翅子(zi)、扇(shan)子(zi)、官(guan)衣、羅帽、胡(hu)子(zi)、把子(zi)和撲、跌、翻、打等表演(yan)(yan)技巧，用于塑造人物和表現(xian)情節，以豐富花(hua)鼓(gu)(gu)戲(xi)(xi)劇(ju)種的表現(xian)力(li)。

花鼓戲的表演(yan)藝術(shu)樸(pu)實、明快(kuai)、活潑(po)，行當仍以小丑、小旦(dan)、小生(sheng)的表演(yan)最具特色。小丑夸張(zhang)風趣，小旦(dan)開朗潑(po)辣，小生(sheng)風流灑脫(tuo)。步法和(he)身段比較(jiao)豐富，長于扇(shan)子和(he)手巾的運用，擁(yong)有(you)表現農村生(sheng)活的各種(zhong)程(cheng)式，諸如(ru)劃船、挑擔、搗碓、砍柴、打鐵、打銃、磨(mo)豆腐、摸泥鰍、放風箏、捉蝴蝶等等。后期(qi)由于劇(ju)目的發(fa)展，表演(yan)藝術(shu)也有(you)所豐富，如(ru)吸收了兄弟(di)劇(ju)種(zhong)的一些毯子功和(he)把子功，充實了武功表演(yan)。

花(hua)鼓戲(xi)的(de)行當分(fen)(fen)(fen)工也更趨細致，不但(dan)由“三小(xiao)(xiao)”發展到生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)、旦(dan)、凈(jing)、丑(chou)，而且“三小(xiao)(xiao)”中也有更細的(de)分(fen)(fen)(fen)工。以(yi)長(chang)沙花(hua)鼓戲(xi)為(wei)例，小(xiao)(xiao)丑(chou)又(you)分(fen)(fen)(fen)褶(zhe)子丑(chou)、短(duan)身丑(chou)、官(guan)衣丑(chou)、爛布丑(chou)、奶(nai)生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)丑(chou)；小(xiao)(xiao)旦(dan)又(you)分(fen)(fen)(fen)正(zheng)旦(dan)、二旦(dan)、花(hua)旦(dan)、閨門旦(dan)；小(xiao)(xiao)生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)又(you)分(fen)(fen)(fen)正(zheng)小(xiao)(xiao)生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)、風流(liu)小(xiao)(xiao)生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)、武小(xiao)(xiao)生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)、爛布小(xiao)(xiao)生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)、奶(nai)生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)子等(deng)。在長(chang)期的(de)藝術實踐中，各地的(de)花(hua)鼓戲(xi)都各有一些(xie)著名演員，如今有長(chang)沙的(de)何(he)冬(dong)保（丑(chou)）、湘(xiang)潭(tan)的(de)廖春(chun)山（旦(dan)）、邵(shao)陽(yang)的(de)王佑生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)（老旦(dan)）、桃源的(de)張(zhang)(zhang)樹生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)（生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)）、岳(yue)陽(yang)的(de)楊伯成（丑(chou)）、衡陽(yang)的(de)張(zhang)(zhang)廷玉(yu)（小(xiao)(xiao)生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)）等(deng)。

三.流派分類

湖南花(hua)鼓(gu)戲(xi)由于(yu)地(di)域聲腔以及民俗(su)鄉音(yin)等各(ge)方面的差異，湖南花(hua)鼓(gu)戲(xi)分為(wei)長沙(sha)(sha)花(hua)鼓(gu)戲(xi)（益(yi)陽花(hua)鼓(gu)戲(xi)）、岳陽花(hua)鼓(gu)戲(xi)（臨(lin)湘花(hua)鼓(gu)戲(xi)）、常德(de)花(hua)鼓(gu)戲(xi)、衡陽花(hua)鼓(gu)戲(xi)等。均以長沙(sha)(sha)官話為(wei)統一的舞(wu)臺語言，各(ge)有代表性劇目和音(yin)樂聲腔。

四.傳統劇目

各地(di)湖南花(hua)鼓戲(xi)傳統劇(ju)目，總計約(yue)400多(duo)個，以反映民間生(sheng)活為主(zhu)，多(duo)以生(sheng)產勞(lao)動、男女愛情或(huo)家(jia)庭矛盾為題材，語(yu)言(yan)生(sheng)動，鄉土氣息濃厚。1949年后，花(hua)鼓戲(xi)藝術有(you)較(jiao)大發(fa)展，不(bu)但整理了(le)《劉(liu)海砍樵》、《打(da)鳥》等傳統戲(xi)，而(er)且創作了(le)《雙送(song)糧(liang)》、《姑嫂忙》、《三(san)里灣》等不(bu)少(shao)現(xian)代戲(xi)。而(er)《打(da)銅鑼》、《補鍋》、《送(song)貨路上》、《野鴨洲》等已攝制成影片。

解(jie)放后，在(zai)黨的(de)文藝方針指引下，湖南花鼓戲(xi)在(zai)老藝人和新文藝工作者共同努力下，挖掘、整(zheng)理(li)和改編了許(xu)多傳統劇目，其(qi)中在(zai)全國影響較大的(de)有《劉海砍樵》、《劉海戲(xi)金蟾》等。