楚(chu)劇(ju)(ju)，舊稱(cheng)哦呵(he)(he)腔(qiang)、黃(huang)孝花鼓(gu)戲、西(xi)路花鼓(gu)戲。清(qing)代道光年(nian)間(jian)鄂東流(liu)行(xing)的(de)哦呵(he)(he)腔(qiang)與湖北(bei)省武漢市(shi)黃(huang)陂區(qu)(qu)、孝感市(shi)一(yi)帶的(de)山歌(ge)、道情、竹(zhu)馬、高(gao)蹺(qiao)及民(min)間(jian)說唱等融合(he)，形(xing)成一(yi)個(ge)獨立的(de)漢族地方聲腔(qiang)劇(ju)(ju)種之一(yi)。1926年(nian)改稱(cheng)“楚(chu)劇(ju)(ju)”，距今已有一(yi)百五(wu)十余(yu)年(nian)的(de)歷史。楚(chu)劇(ju)(ju)主要流(liu)行(xing)于武漢、孝感、鄂州(zhou)，黃(huang)岡、荊州(zhou)、咸(xian)寧(ning)、荊門，宜昌(chang)、黃(huang)石，隨(sui)州(zhou)十地市(shi)五(wu)十余(yu)區(qu)(qu)縣，是(shi)湖北(bei)地區(qu)(qu)具有廣泛影響的(de)地方劇(ju)(ju)種。2006年(nian)5月20日，楚(chu)劇(ju)(ju)經(jing)國(guo)(guo)務院批準列入第一(yi)批國(guo)(guo)家(jia)級非物(wu)質文(wen)化(hua)遺產名錄(lu)。代表劇(ju)(ju)目：《養命(ming)的(de)兒子(zi)》、《彩鳳搏(bo)鴉》、《穆桂英休(xiu)夫(fu)》、《你是(shi)一(yi)條河》等。
一.歷史起源
根據藝人師承關系推算，黃孝花鼓戲的(de)歷史可追溯到1850年以前(qian)。清道光三(san)十年（1850）葉調(diao)元所(suo)著《漢口竹枝詞》卷五中即有“俗(su)人偏(pian)自愛風情，浪(lang)語油腔最喜聽；土蕩約看花(hua)鼓(gu)戲(xi)，開(kai)場(chang)總在兩三(san)更”的(de)描述。文中所(suo)提到的(de)花(hua)鼓(gu)戲(xi)即為黃孝花(hua)鼓(gu)。
楚劇是(shi)由鄂(e)東的(de)“哦呵腔”與黃(huang)陂、孝感的(de)語言、音(yin)樂相結合而形成(cheng)的(de)劇種。其形成(cheng)初期，只在農村元宵節玩(wan)燈(deng)(deng)時(shi)演唱，故(gu)又俗稱“燈(deng)(deng)戲(xi)”，后來逐漸出現(xian)農閑時(shi)演出的(de)麥黃(huang)班(ban)和常年演出的(de)四季班(ban)。
最早(zao)的(de)(de)戲(xi)班(ban)(ban)(ban)是光(guang)緒年間(jian)黃陂的(de)(de)艾九爹和黃陂橫店張(zhang)面糊籌組的(de)(de)兩個戲(xi)班(ban)(ban)(ban)。當時的(de)(de)唱(chang)腔只有哦呵腔、悲腔、四平(ping)以(yi)及(ji)[思兒]、[探親家(jia)]等(deng)小調。一個戲(xi)班(ban)(ban)(ban)七八個人，常演(yan)(yan)(yan)劇目也不多。光(guang)緒二十六年（1900），原在(zai)(zai)農村演(yan)(yan)(yan)出的(de)(de)戲(xi)班(ban)(ban)(ban)開始進入漢(han)口(kou)附近(jin)的(de)(de)沙口(kou)、水口(kou)兩鎮，在(zai)(zai)茶(cha)(cha)園清唱(chang)，兩年之后(hou)(hou)（1902年）首(shou)先進入漢(han)口(kou)德租(zu)界(jie)的(de)(de)清正茶(cha)(cha)園，開創了楚劇進入城市演(yan)(yan)(yan)出的(de)(de)歷(li)史。辛(xin)亥革命后(hou)(hou)，戲(xi)園開始在(zai)(zai)租(zu)界(jie)內出現。最先演(yan)(yan)(yan)唱(chang)黃孝花鼓戲(xi)的(de)(de)租(zu)界(jie)戲(xi)園有《四海升平(ping)樓(lou)》、《共和升平(ping)樓(lou)》、《玉壺春》等(deng)，座位均有千人以(yi)上。最受(shou)歡迎的(de)(de)演(yan)(yan)(yan)員有小寶寶（花旦(dan)，后(hou)(hou)改名江秋屏(ping)）、小官寶（旦(dan)角，后(hou)(hou)改名李(li)百川）和小雙紅（花旦(dan)兼小生）。常演(yan)(yan)(yan)劇目為《蔡鳴鳳辭(ci)店》、《張(zhang)德和辭(ci)店》、《胡彥昌辭(ci)店》和《云(yun)樓(lou)會(hui)(hui)》、《花樓(lou)會(hui)(hui)》、《東樓(lou)會(hui)(hui)》、《西樓(lou)會(hui)(hui)》等(deng)。
黃(huang)孝花鼓(gu)戲由農(nong)村步(bu)入城(cheng)市(shi)演(yan)(yan)出是(shi)其(qi)發展(zhan)史(shi)上的(de)(de)重(zhong)大轉折。為適應(ying)城(cheng)市(shi)觀眾(zhong)觀賞要求，黃(huang)孝花鼓(gu)戲廣泛吸收(shou)移(yi)植本地其(qi)他劇(ju)種的(de)(de)劇(ju)目來充實(shi)自己；從演(yan)(yan)單邊戲、小戲、折戲，轉為演(yan)(yan)出故事連(lian)貫、情節曲折、有頭有尾的(de)(de)本戲和連(lian)臺本戲，如《合同記(ji)》、《賣花記(ji)》、《打龍袍》、《蝴蝶杯》等。1923年，漢(han)劇(ju)盲琴師嚴少臣將原先(xian)的(de)(de)人聲幫(bang)腔(qiang)改為胡琴伴奏，獲得成功。此舉對(dui)打鑼腔(qiang)系劇(ju)種的(de)(de)發展(zhan)具有開創意(yi)義，對(dui)其(qi)以(yi)后的(de)(de)發展(zhan)影響深遠。此后二(er)十余年里，黃(huang)孝花鼓(gu)戲的(de)(de)演(yan)(yan)出逐漸擴(kuo)大到鄰近武漢(han)的(de)(de)一些縣(xian)城(cheng)，并逐步(bu)取代了各地原先(xian)流(liu)行(xing)的(de)(de)花鼓(gu)戲劇(ju)種。
二.藝術特色
1.聲腔
（1）唱腔
板腔(qiang)(qiang)(qiang)類唱腔(qiang)(qiang)(qiang)有迓腔(qiang)(qiang)(qiang)、悲(bei)腔(qiang)(qiang)(qiang)、仙腔(qiang)(qiang)(qiang)、應山腔(qiang)(qiang)(qiang)、四(si)(si)平、十(shi)枝梅(mei)等。迓腔(qiang)(qiang)(qiang)是楚劇的(de)(de)主(zhu)腔(qiang)(qiang)(qiang)，分男迓腔(qiang)(qiang)(qiang)、女(nv)(nv)迓腔(qiang)(qiang)(qiang)、悲(bei)迓腔(qiang)(qiang)(qiang)、西(xi)皮(pi)迓腔(qiang)(qiang)(qiang)四(si)(si)種(zhong)。其(qi)中(zhong)，男腔(qiang)(qiang)(qiang)粗獷簡(jian)樸，女(nv)(nv)腔(qiang)(qiang)(qiang)委(wei)婉柔(rou)和，悲(bei)腔(qiang)(qiang)(qiang)深沉(chen)哀怨(yuan)，西(xi)皮(pi)腔(qiang)(qiang)(qiang)質樸剛勁(jing)。迓腔(qiang)(qiang)(qiang)的(de)(de)節(jie)奏靈活(huo)多變，既可(ke)敘事，又能抒(shu)情(qing)，運用(yong)廣泛(fan)，表(biao)現(xian)(xian)力強。悲(bei)腔(qiang)(qiang)(qiang)只有女(nv)(nv)腔(qiang)(qiang)(qiang)，為(wei)宮徵(zhi)交替調(diao)(diao)式。其(qi)曲(qu)調(diao)(diao)凄楚婉轉，長于表(biao)現(xian)(xian)悲(bei)傷(shang)凄涼的(de)(de)情(qing)感。仙腔(qiang)(qiang)(qiang)為(wei)徵(zhi)、商交替調(diao)(diao)式，其(qi)曲(qu)調(diao)(diao)或委(wei)婉凄楚、如泣如訴，或激(ji)烈奔(ben)放、悲(bei)情(qing)滿懷(huai)，擅(shan)長表(biao)達激(ji)昂悲(bei)憤的(de)(de)情(qing)緒。應山腔(qiang)(qiang)(qiang)原為(wei)北路花鼓的(de)(de)一(yi)(yi)個腔(qiang)(qiang)(qiang)調(diao)(diao)，現(xian)(xian)已(yi)成為(wei)楚劇的(de)(de)主(zhu)要唱腔(qiang)(qiang)(qiang)之(zhi)一(yi)(yi)。其(qi)曲(qu)調(diao)(diao)活(huo)潑清新、甜(tian)美(mei)流暢。四(si)(si)平曲(qu)調(diao)(diao)明(ming)快華麗，長于表(biao)現(xian)(xian)歡快喜悅(yue)的(de)(de)情(qing)緒。中(zhong)華人民共和國成立后，四(si)(si)平腔(qiang)(qiang)(qiang)又發展派(pai)生出(chu)西(xi)皮(pi)四(si)(si)平，其(qi)旋律華麗婉轉，適于仙女(nv)(nv)、公(gong)主(zhu)、及身份高貴的(de)(de)女(nv)(nv)性(xing)演唱。十(shi)枝梅(mei)原是天沔(mian)花鼓戲(xi)“單邊詞”《十(shi)枝梅(mei)》一(yi)(yi)劇的(de)(de)專用(yong)曲(qu)調(diao)(diao)，以后成為(wei)楚劇唱腔(qiang)(qiang)(qiang)的(de)(de)組成部分。其(qi)曲(qu)調(diao)(diao)歡快柔(rou)和，擅(shan)長表(biao)現(xian)(xian)歡快或憂慮的(de)(de)情(qing)緒。
（2）小調
楚劇(ju)小調十分(fen)豐富，據統計有(you)六(liu)十余(yu)支，曲(qu)調風格各(ge)異，其中一(yi)(yi)(yi)部分(fen)來自湖北各(ge)路花鼓(gu)，原為(wei)一(yi)(yi)(yi)戲(xi)一(yi)(yi)(yi)曲(qu)，專曲(qu)專用。中華人民共(gong)和國(guo)成立后，對小調進行了(le)改革，增(zeng)強了(le)小調的(de)表現力(li)，使用范圍也(ye)更加廣泛。小調大體可分(fen)為(wei)兩類。一(yi)(yi)(yi)類是按曲(qu)填詞，每(mei)段唱詞的(de)句(ju)數和句(ju)子長短必須(xu)按照(zhao)曲(qu)調格式填寫，如(ru)《十繡調》、《賣(mai)雜貨》、《麻城調》等；另(ling)一(yi)(yi)(yi)類是報字(zi)接腔，開(kai)頭和結尾(wei)的(de)曲(qu)調比較(jiao)固定，中間可依唱詞的(de)長短分(fen)成上(shang)下(xia)句(ju)，報字(zi)靈活，近似口語，如(ru)《討學(xue)錢》、《賣(mai)棉(mian)紗》、《紐絲(si)調》等。
（3）高腔
高(gao)腔(qiang)曾是流布(bu)于湖(hu)北襄陽、黃岡、荊州、孝(xiao)感等地的(de)高(gao)腔(qiang)劇(ju)(ju)種清戲(xi)，但早已(yi)絕響于舞臺(tai)。中華人(ren)民共和(he)國成(cheng)立后，武漢市(shi)楚(chu)(chu)劇(ju)(ju)團于1956年對麻(ma)城、鐘(zhong)祥(xiang)一(yi)帶高(gao)腔(qiang)劇(ju)(ju)目(mu)和(he)曲(qu)牌進行了挖掘、整理，并將其(qi)運(yun)用(yong)于新編歷史劇(ju)(ju)和(he)現代戲(xi)中的(de)唱腔(qiang)，從而(er)使其(qi)成(cheng)為楚(chu)(chu)劇(ju)(ju)唱腔(qiang)的(de)一(yi)個(ge)組(zu)成(cheng)部分(fen)。高(gao)腔(qiang)曲(qu)牌豐富，有《紅(hong)衲(na)襖(ao)》、《鎖南枝》、《宜春令(ling)》、《梧桐雨》、《山坡羊》等一(yi)百余首。其(qi)曲(qu)調優(you)美，節奏平(ping)緩(huan)，唱詞優(you)雅，抒(shu)情敘事均(jun)可。
2.角色
（1）分類
楚劇的(de)表演藝術是在(zai)對子戲的(de)基礎上(shang)，吸收(shou)京劇、漢劇的(de)表演藝術，經過長期的(de)演唱過程逐步發展而成，在(zai)角(jiao)色行(xing)當上(shang)并無嚴格的(de)區分(fen)。早(zao)期演出(chu)僅為(wei)一(yi)旦(dan)(dan)一(yi)丑，以后(hou)出(chu)現小生和胡子生，進入漢口演出(chu)后(hou)行(xing)當角(jiao)色開始增加(jia)，出(chu)現正(zheng)旦(dan)(dan)、小旦(dan)(dan)、花旦(dan)(dan)、老(lao)(lao)旦(dan)(dan)、窯旦(dan)(dan)、小生、老(lao)(lao)生、丑、花臉諸行(xing)當。
楚劇百余年來，不(bu)斷發展和創新，造就了一大批(pi)名演員，影響較大的有 160多人(ren)，早期的有鄒全(quan)順、邱東元(yuan)、湛春林(lin)、湛駝子(zi)、熊三元(yuan)，楊(yang)德(de)安(an)等，名聲最著的始(shi)有“四喜”，即徐壽喜、李(li)德(de)喜、曹建喜、張四喜，后有章炳炎、關嘯(xiao)彬。
（1）生角
生(sheng)角注重運用戲曲傳(chuan)(chuan)統表(biao)演(yan)(yan)(yan)程式(shi)，戲路較寬(kuan)，既能演(yan)(yan)(yan)民間(jian)生(sheng)活小(xiao)(xiao)戲，又能演(yan)(yan)(yan)袍帶戲。楚劇(ju)小(xiao)(xiao)生(sheng)章炳炎，為人(ren)(ren)誠懇、務實，在(zai)追求藝術中，博采(cai)眾長，勇(yong)于(yu)革新，表(biao)演(yan)(yan)(yan)藝術精湛。扮相(xiang)上，他(ta)借鑒(jian)京、漢、越、川(chuan)劇(ju)化(hua)裝(zhuang)特點，融匯楚劇(ju)傳(chuan)(chuan)統粉飾，采(cai)用話劇(ju)現代手法(fa)，做(zuo)到雅而(er)不(bu)俗，給人(ren)(ren)以美(mei)(mei)的感(gan)受(shou)。唱(chang)功(gong)上，他(ta)氣口控制得法(fa)，行腔收(shou)放(fang)自(zi)如，并(bing)講究腔隨(sui)字走，字隨(sui)腔連，快慢強弱，頓挫鮮明，靈活多變。如《碧玉簪》洞房中大(da)段唱(chang)詞，他(ta)音色優美(mei)(mei)，頗(po)有韻味。在(zai)與李百(bai)川(chuan)的對唱(chang)中，腔調協調，有起有伏，配合默契，可謂“珠聯璧(bi)合”。做(zuo)功(gong)上，他(ta)講究形體動作(zuo)，使身段優美(mei)(mei)瀟灑，對手、眼、身、步亦不(bu)疏忽(hu)。他(ta)戲路較寬(kuan)，注重刻畫(hua)人(ren)(ren)物，準確地(di)揭(jie)示人(ren)(ren)物的內心活動。如《呂(lv)蒙正趕(gan)齋(zhai)》一劇(ju)中，他(ta)飾演(yan)(yan)(yan)的呂(lv)蒙正一角，樸實豐(feng)滿(man)，把一個清高自(zi)負(fu)，主(zhu)觀(guan)迂腐和窮困潦倒的酸秀(xiu)才形象(xiang)，刻畫(hua)得淋漓盡致，表(biao)演(yan)(yan)(yan)得惟(wei)妙惟(wei)肖(xiao)，入情入理。
1960年由章主(zhu)演的《呂蒙正(zheng)趕齋(zhai)》一劇(ju)，經毛澤東、劉少奇、周恩來、朱德(de)等中央(yang)領導同志(zhi)觀(guan)看后，都予以贊揚(yang)。此劇(ju)被中國(guo)唱片公司(si)灌制唱片，暢(chang)銷(xiao)全國(guo)。其代(dai)表劇(ju)目有：：《呂蒙正(zheng)趕齋(zhai)》、《賣油郎(lang)》、《碧(bi)玉簪》、《送香茶》、《送友》、《董永(yong)分別》、《山伯歸天(tian)》、《豆(dou)汁記》、《左維(wei)明巧斷(duan)繡(xiu)鞋案》等。
（2）旦角
旦(dan)(dan)角(jiao)注重(zhong)表現人(ren)(ren)(ren)情味很濃的家庭生活戲，唱(chang)腔樸實細(xi)膩、親切動人(ren)(ren)(ren)。著名旦(dan)(dan)角(jiao)胡桂香(xiang)女士，藝(yi)(yi)名白蓮(lian)花(hua)，她(ta)是(shi)孝感西河街(jie)人(ren)(ren)(ren)，是(shi)孝感楚劇界的第一(yi)(yi)真旦(dan)(dan)。她(ta)的代表戲是(shi)在《送香(xiang)茶》里飾張月(yue)英和《繆老三推車》里演張二妹。她(ta)扮相俊俏，唱(chang)腔圓潤，聲音悅耳，表演到位，贏得了(le)廣大(da)(da)觀(guan)眾的喜愛，因此有首(shou)歌謠：“看(kan)戲不好(hao)白蓮(lian)花(hua)，心中好(hao)像雞子(zi)抓(zhua)”。一(yi)(yi)次在新府城演出，當地(di)大(da)(da)地(di)主王(wang)慶南(nan)讓她(ta)幫著燒大(da)(da)煙，企圖污(wu)辱她(ta)，她(ta)一(yi)(yi)氣之下藉口沒有地(di)方演戲離開了(le)。人(ren)(ren)(ren)們都說她(ta)是(shi)德藝(yi)(yi)雙(shuang)馨，所以才有白蓮(lian)花(hua)之稱。
（3）題材
楚劇具有題材廣泛，通俗易懂(dong)，生動活(huo)潑，鄉土氣(qi)息濃厚的(de)特(te)點，頗具包容性，能吸收(shou)京(jing)、漢大(da)戲(xi)的(de)劇目(mu)(mu)，既能演生活(huo)小戲(xi)、現代戲(xi) ，又能演宮廷(ting)大(da)戲(xi)和武戲(xi)，表現手段豐富(fu)多(duo)樣。楚劇貼進生活(huo)緊跟時(shi)代，在各個不同歷史時(shi)期都創作演出了歌頌(song)正(zheng)義、抨擊邪惡的(de)新劇目(mu)(mu)。故而深受(shou)廣大(da)群眾的(de)喜聞(wen)樂(le)見。
（4）劇目
楚(chu)劇現存劇目約五百(bai)(bai)個，常演的(de)有(you)兩百(bai)(bai)多個，其(qi)(qi)中較為重要(yao)的(de)包(bao)(bao)括《秦雪梅(mei)吊孝》《銀屏公主(zhu)(zhu)》《趕齋》《殺(sha)狗驚妻(qi)》《三世仇》《吳漢殺(sha)妻(qi)》《蔡鳴鳳辭(ci)店》《葛麻(ma)》《百(bai)(bai)日緣》《九件衣(yi)》《烏金記》《賣(mai)(mai)棉紗》《啞女告(gao)狀》《白扇記》、《思(si)凡》《賴婚》《汲水(shui)》《董永賣(mai)(mai)身》等(deng)。楚(chu)劇腔調分(fen)為板腔 、小調、高腔三部分(fen)，板腔包(bao)(bao)括迓腔、仙腔、應山腔、四平(ping)、十枝(zhi)梅(mei)等(deng)，小調有(you)【十繡調】、【麻(ma)城調】、【討學(xue)錢(qian)】、【賣(mai)(mai)棉紗】等(deng)曲牌(pai)，高腔有(you)【鎖(suo)南枝(zhi)】、【梧桐雨】、【山坡羊】等(deng)曲牌(pai)。楚(chu)劇的(de)伴奏樂(le)器主(zhu)(zhu)要(yao)有(you)胡琴、京二(er)胡、二(er)胡、三弦、板鼓(gu)、鈸、大小鑼等(deng)。楚(chu)劇的(de)角色主(zhu)(zhu)要(yao)分(fen)為生、旦、丑三類，其(qi)(qi)他行當亦由(you)生、旦、丑演員兼演。楚(chu)劇表演講(jiang)究貼切(qie)自然，運用(yong)程式手段不拘一格，鄉土氣息濃郁，名演員有(you)沈云陔(gai)、高月樓(lou)、關(guan)嘯彬、李雅樵、熊劍嘯等(deng)。
現代(dai)整(zheng)理的(de)歷史故(gu)事劇，如(ru)《血債血還》、《劉(liu)介(jie)梅》、《雙(shuang)教(jiao)子》、《追報表》、《三世(shi)仇(chou)》、《桃花扇(shan)》、《太平天國(guo)》、《不稱心(xin)的(de)女(nv)婿》、《獄卒平冤》、《穆(mu)桂英休(xiu)夫(fu)》、《悠(you)(you)悠(you)(you)柳葉河》、《東方(fang)稅官》等，其中《葛(ge)麻》、《劉(liu)介(jie)梅》、“雙(shuang)教(jiao)子》、《追報表》被拍成戲(xi)曲藝術(shu)片。出現了張巧(qiao)珍(zhen)、姜(jiang)翠蘭、張光明、榮明祥、于盛樂、張一平、彭青蓮(lian)、劉(liu)丹麗等一批深受人民群眾喜愛的(de)優(you)秀演員。
三.傳承意義
說起對(dui)楚(chu)劇(ju)(ju)這(zhe)個(ge)非物質(zhi)文化遺(yi)產的(de)(de)傳承，武漢(han)楚(chu)劇(ju)(ju)院(yuan)(yuan)功不可沒(mei)。武漢(han)楚(chu)劇(ju)(ju)院(yuan)(yuan)的(de)(de)前(qian)身是武漢(han)市楚(chu)劇(ju)(ju)團，建立于1951年(nian)，2005年(nian)更(geng)名為武漢(han)楚(chu)劇(ju)(ju)院(yuan)(yuan)，是楚(chu)劇(ju)(ju)最具代表性(xing)的(de)(de)劇(ju)(ju)院(yuan)(yuan)，劇(ju)(ju)院(yuan)(yuan)下設演(yan)(yan)出團、青(qing)年(nian)演(yan)(yan)出團、楚(chu)樂戲(xi)苑三(san)個(ge)演(yan)(yan)出實體。武漢(han)楚(chu)劇(ju)(ju)院(yuan)(yuan)院(yuan)(yuan)長宋濤(tao)介紹，從1985年(nian)開始該劇(ju)(ju)院(yuan)(yuan)自己創作(zuo)劇(ju)(ju)目，這(zhe)一(yi)創作(zuo)收獲(huo)就不小，《獄卒(zu)平冤》在1985年(nian)的(de)(de)全國(guo)戲(xi)曲觀摩(mo)演(yan)(yan)出中(zhong)獲(huo)得(de)演(yan)(yan)出、導(dao)演(yan)(yan)、劇(ju)(ju)本(ben)、舞(wu)美設計(ji)、主演(yan)(yan)、配演(yan)(yan)一(yi)等(deng)獎(jiang)、音樂設計(ji)二等(deng)獎(jiang)以及服裝設計(ji)專項(xiang)獎(jiang)等(deng)十(shi)項(xiang)大獎(jiang)。
此外，其他精品(pin)劇目(mu)，《養命的兒子》、《彩鳳(feng)搏鴉》、《穆桂(gui)英(ying)休夫》、《你是一(yi)條河》、《三媳拜壽》、《三月茶香》、《回(hui)鄉過年》等也(ye)榮獲“五(wu)個一(yi)工程”入選作品(pin)獎(jiang)、文化部“文華(hua)新(xin)劇目(mu)獎(jiang)”、“文華(hua)表演獎(jiang)”等國家級(ji)獎(jiang)項。
四.楚劇曲目
楚劇(ju)的(de)代(dai)表劇(ju)目《四下(xia)河南(nan)》、《尋兒記》、《喬麥(mai)饃趕壽》、《貍貓換太子(zi)》、《九件衣》、《白(bai)扇(shan)記（烏金記）》、《秦香蓮》和《虎將軍》 等。
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