內地(di)樂(le)(le)壇女(nv)歌(ge)手(shou)的(de)類(lei)型(xing)多(duo)種多(duo)樣，有(you)在樂(le)(le)壇掀(xian)起巨(ju)大(da)影響(xiang)力(li)的(de)程(cheng)琳、毛(mao)阿敏、韓紅等(deng)(deng)殿(dian)堂級女(nv)歌(ge)手(shou)；也有(you)唱(chang)功(gong)過人(ren)(ren)，以(yi)一首首經典(dian)曲目打動人(ren)(ren)心的(de)實力(li)派(pai)女(nv)歌(ge)手(shou)李娜(na)、黃綺珊、那英等(deng)(deng)；更(geng)有(you)拿過多(duo)項樂(le)(le)壇榮(rong)譽的(de)周筆暢、張靚穎、李宇(yu)春等(deng)(deng)人(ren)(ren)。此外，還有(you)出專輯最(zui)多(duo)的(de)女(nv)歌(ge)手(shou)、創(chuang)作型(xing)女(nv)歌(ge)手(shou)、顏值過人(ren)(ren)的(de)美(mei)女(nv)歌(ge)手(shou)等(deng)(deng)等(deng)(deng)。總(zong)的(de)來說，內地(di)樂(le)(le)壇女(nv)歌(ge)手(shou)的(de)多(duo)元化風(feng)格為華語音樂(le)(le)的(de)發展注入了新的(de)活力(li)和動力(li)。

內地樂(le)壇(tan)不同時期的(de)女(nv)歌(ge)手們都(dou)有著獨特的(de)音樂(le)風格和特點：

70年代郭蘭英、李谷一等人以(yi)演(yan)唱(chang)革命歌曲和民歌為主要代表。

到了80年代，鄧麗(li)君的音樂開始(shi)在內地流(liu)傳，她(ta)的音樂風(feng)格對內地女(nv)歌手產生(sheng)了深遠的影(ying)響，程琳(lin)、毛阿敏、張薔等人開始(shi)接觸流(liu)行樂。

進(jin)入90年代，這個時候(hou)楊鈺瑩、那英(ying)、田震(zhen)等也開(kai)始嶄(zhan)露(lu)頭(tou)角，她們的音(yin)樂(le)風格各異，既有(you)柔(rou)情的抒情歌曲，也有(you)動感的搖滾音(yin)樂(le)。

21世紀初，內地樂壇的女(nv)歌手(shou)更(geng)加多元化，李宇春(chun)、張靚穎、周筆暢(chang)等許(xu)多不同(tong)風(feng)格的女(nv)歌手(shou)出現。

而隨著互聯網的發展(zhan)，內地樂壇的女歌手(shou)們也擁有(you)了(le)更多的機(ji)會和(he)平(ping)臺，諸如張碧(bi)晨(chen)、單依純等新生代的女歌手(shou)也脫穎而出(chu)，她們的音樂風(feng)格(ge)更加新穎，有(you)著強烈的個人(ren)特色和(he)風(feng)格(ge)。

70后女歌手主要以韓紅、楊鈺瑩、孫悅等人(ren)為代表，他們有的(de)是(shi)國家級的(de)實力唱將，有的(de)是(shi)大陸樂壇早期的(de)國民級偶(ou)像。80后女歌手則是(shi)選秀(xiu)元年(nian)出道的(de)(de)李(li)宇(yu)春、張靚穎(ying)、周(zhou)筆暢等人最(zui)為知名(ming)，算是(shi)大陸引進選秀(xiu)方式的(de)(de)成功范例。90后(hou)、00后女(nv)歌(ge)手(shou)則是“民謠(yao)女(nv)王(wang)”陳粒(li)、“翻唱大魔王(wang)”單依純等人，她們是內(nei)地樂(le)(le)壇(tan)新生代女(nv)歌(ge)手(shou)中的(de)代表人物。總的(de)來說，內(nei)地樂(le)(le)壇(tan)不同年代出(chu)生的(de)女(nv)歌(ge)手(shou)們以其獨(du)特的(de)音(yin)(yin)樂(le)(le)風格和出(chu)色的(de)演(yan)唱實力，為(wei)華語音(yin)(yin)樂(le)(le)的(de)發展做出(chu)了(le)重要的(de)貢獻。