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內容介紹

作品原文

臨江仙⑴

夢后樓臺高鎖，酒醒簾幕(mu)低垂⑵。去年春恨卻來時，落花人獨立，微雨燕雙飛⑶。

記得(de)小蘋初見⑷，兩重心(xin)字羅(luo)衣⑸。琵琶弦(xian)上(shang)說(shuo)相思，當時明月在，曾(ceng)照彩云(yun)歸⑹。

注釋譯文

詞句注釋

⑴臨(lin)江仙(xian)：雙(shuang)調小令，唐教坊(fang)曲名(ming)，后(hou)用(yong)為詞牌。《樂章集》入“仙(xian)呂調”，《張(zhang)子野詞》入“高平(ping)調”。五十(shi)八(ba)字(zi)，上下片各三(san)平(ping)韻(yun)(yun)。約有三(san)格，第三(san)格增二字(zi)。柳永演為慢曲，九(jiu)十(shi)三(san)字(zi)，前片五平(ping)韻(yun)(yun)，后(hou)片六平(ping)韻(yun)(yun)。

⑵“夢(meng)后(hou)”兩(liang)句：眼前實景(jing)，“夢(meng)后(hou)”“酒醒(xing)(xing)”互文，猶晏殊《踏莎行·小徑紅稀》所云“一場秋夢(meng)酒醒(xing)(xing)時”；“樓(lou)臺(tai)高鎖”，從外(wai)面看，“簾幕低垂”，就(jiu)里面說(shuo)，也只是一個地(di)方的互文，表(biao)示(shi)春(chun)來意(yi)與非常闌珊(shan)。許渾《客(ke)有(you)卜居(ju)不(bu)遂薄游汧隴因題》：“樓(lou)臺(tai)深鎖無人到，落(luo)盡春(chun)風(feng)第一花。“

⑶卻(que)來(lai)：又來(lai)，再(zai)來(lai)。“去(qu)年春恨“是較近(jin)的(de)一層(ceng)回憶，獨立花前(qian)，閑看燕(yan)子，比今年的(de)醉(zui)眠愁臥，靜掩房櫳意興還稍好一些。鄭谷《杏花》：”小桃初謝(xie)后(hou)，雙(shuang)燕(yan)卻(que)來(lai)時。“”獨立“與雙(shuang)燕(yan)對照，已(yi)暗逗懷(huai)人意。《五(wu)代詩(shi)話(hua)》卷七引翁宏《宮詞》”落花人獨立，微雨燕(yan)雙(shuang)飛。“（翁詩(shi)全篇見(jian)《詩(shi)話(hua)總龜(gui)》前(qian)集(ji)卷十一。）

⑷以(yi)下直到篇末，是更(geng)遠的回憶，即(ji)此篇的本事。小蘋，當時(shi)歌女名。汲古閣本《小山詞》作者(zhe)自跋：“始時(shi)沈(shen)十(shi)(shi)二廉叔(shu)，陳十(shi)(shi)君寵家，有蓮鴻蘋云，品清謳(ou)娛客。每(mei)得一解，即(ji)以(yi)草授諸兒。“小蓮、小蘋等名，又見他的《玉樓春(chun)》詞中。

⑸心(xin)(xin)字(zi)羅(luo)(luo)衣：未詳。楊(yang)慎《詞品》卷二：“心(xin)(xin)字(zi)羅(luo)(luo)衣則(ze)謂心(xin)(xin)字(zi)香薰之爾(er)，或(huo)謂女人衣曲(qu)領如心(xin)(xin)字(zi)。“說(shuo)亦未必(bi)確。疑指衣上的花(hua)紋。”心(xin)(xin)“當是篆體(ti)，故可作為圖(tu)案(an)。”兩(liang)重心(xin)(xin)字(zi)“，殆含”心(xin)(xin)心(xin)(xin)“義。李白《宮中行(xing)樂(le)詞八首》之一：”山花(hua)插(cha)鬢髻(ji)，石竹繡羅(luo)(luo)衣“，僅就(jiu)兩(liang)句字(zi)面，雖似(si)與此句差遠(yuan)，但太白彼詩(shi)篇(pian)末(mo)云(yun)：”只(zhi)愁歌舞(wu)散，化作彩云(yun)飛“，顯然為此詞結句所本，則(ze)”羅(luo)(luo)衣“云(yun)云(yun)蓋亦相綰(wan)合(he)。前人記誦(song)廣博，于創作時，每(mei)以(yi)聯想的關系，錯雜(za)融(rong)會(hui)，成為新篇(pian)。此等例子(zi)正(zheng)多(duo)，殆有不勝枚舉者。

⑹彩(cai)(cai)云(yun)：比喻(yu)美人(ren)。江淹《麗色賦》：“其(qi)少進也，如彩(cai)(cai)云(yun)出崖。“其(qi)比喻(yu)美人(ren)之取義仍從《高唐賦》”行(xing)云(yun)“來，屢見(jian)李白(bai)集中(zhong)(zhong)，如《感遇四首》之四”巫山賦彩(cai)(cai)云(yun)“、《鳳凰曲》”影滅彩(cai)(cai)云(yun)斷(duan)“及(ji)前引《宮中(zhong)(zhong)行(xing)樂詞(ci)》。白(bai)居易《簡簡吟》：”彩(cai)(cai)云(yun)易散琉璃脆。“此篇”當時(shi)明月“”曾照彩(cai)(cai)云(yun)“，與諸例均合，寓追(zhui)懷追(zhui)昔(xi)之意，即作者自(zi)跋所云(yun)。

白話譯文

夢醒(xing)只見(jian)高高樓臺閣門緊(jin)鎖，酒(jiu)意消退但見(jian)帷簾重重低(di)垂(chui)。去年冬天惹(re)起(qi)的恨恚(hui)來惱(nao)我，恰(qia)是落(luo)花紛(fen)墜斯(si)人孤獨佇立，細雨霏霏之中燕(yan)兒翩(pian)翩(pian)雙飛。

依(yi)然清晰記得初次見到小蘋(pin)，穿著繡有兩(liang)重(zhong)心字(zi)的(de)小衣衫。撥彈(dan)琵琶舞弦訴說相思(si)滋(zi)味，當時月光(guang)是(shi)那樣(yang)的(de)皎潔如(ru)玉，她(ta)像一朵美麗的(de)彩云翩然歸去(qu)。

背景介紹

據晏幾道在《小(xiao)山詞(ci)·自跋(ba)》里說：“沈廉叔，陳(chen)君寵(chong)家有蓮、鴻、蘋(pin)、云幾個歌(ge)(ge)女。”晏每填一詞(ci)就(jiu)交給她(ta)們演唱，晏與陳(chen)、沈“持酒(jiu)聽之(zhi)(zhi)，為一笑樂”。晏幾道寫的(de)(de)詞(ci)就(jiu)是通過(guo)兩家“歌(ge)(ge)兒酒(jiu)使，俱流(liu)傳(chuan)人(ren)間”，可(ke)見晏跟這些(xie)歌(ge)(ge)女結下了不(bu)解(jie)之(zhi)(zhi)緣。他的(de)(de)《破(po)陣(zhen)子·柳(liu)下笙歌(ge)(ge)庭院》有“記(ji)得青樓當日(ri)事，寫向紅窗夜月前，憑伊(yi)寄小(xiao)蓮”之(zhi)(zhi)句，寫的(de)(de)就(jiu)是歌(ge)(ge)女。這首《臨江(jiang)仙·夢后樓臺高鎖(suo)》不(bu)過(guo)是他的(de)(de)好多懷念(nian)歌(ge)(ge)女詞(ci)作中的(de)(de)一首。

作者介紹

晏幾道(dao)（1048？—1113？），宋代詞人。字(zi)叔原，號小山(shan)，撫州臨川（今屬江西）人。晏殊第(di)七子。曾監潁昌府許(xu)田(tian)鎮。一生仕途不利，晚年家道(dao)中落。然個(ge)性(xing)耿介，不肯依附權貴，文章亦自立規模。工令(ling)詞，多追懷往昔歡娛之作，情調感傷(shang)，風(feng)格婉麗(li)。與其父齊名，時稱“二(er)晏”。有《小山(shan)詞》傳世。

鑒賞評價

文學賞析

這首詞抒發作者對歌(ge)女小蘋懷念之(zhi)情。比較起來(lai)，這首《臨江仙·夢后樓臺高鎖》在作者眾多的懷念歌(ge)女詞中更有其獨到之(zhi)處。全詞共四層：

“夢(meng)(meng)(meng)(meng)后(hou)樓(lou)(lou)臺(tai)高(gao)(gao)鎖(suo)，酒(jiu)醒(xing)簾幕(mu)低垂(chui)”為第一(yi)(yi)層。這(zhe)兩句首(shou)先給人(ren)(ren)一(yi)(yi)種(zhong)夢(meng)(meng)(meng)(meng)幻般的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)感(gan)(gan)覺(jue)。如(ru)不仔細體(ti)味，很難領會(hui)它的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)真(zhen)實(shi)含義(yi)。其實(shi)是(shi)(shi)(shi)詞(ci)(ci)人(ren)(ren)用(yong)兩個(ge)不同(tong)場合(he)中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)感(gan)(gan)受(shou)來(lai)重(zhong)復他思念(nian)小(xiao)(xiao)蘋(pin)(pin)(pin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)迷惘之情(qing)。由于(yu)他用(yong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)(shi)一(yi)(yi)種(zhong)曲折(zhe)含蓄，詩意(yi)很濃的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)修詞(ci)(ci)格調。所以(yi)并(bing)(bing)不使人(ren)(ren)感(gan)(gan)到(dao)啰嗦，卻(que)能更好地(di)幫助讀者(zhe)(zhe)理解作(zuo)者(zhe)(zhe)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)深意(yi)。如(ru)果按常規寫法(fa)，就(jiu)必(bi)(bi)須(xu)大(da)力渲染夢(meng)(meng)(meng)(meng)境，使讀者(zhe)(zhe)了解詞(ci)(ci)人(ren)(ren)與(yu)其意(yi)中人(ren)(ren)過去(qu)生(sheng)活(huo)情(qing)狀及深情(qing)厚誼。而作(zuo)者(zhe)(zhe)卻(que)別開生(sheng)面，從(cong)他筆下迸出來(lai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)(shi)“夢(meng)(meng)(meng)(meng)后(hou)樓(lou)(lou)臺(tai)高(gao)(gao)鎖(suo)”。即經過甜蜜的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)夢(meng)(meng)(meng)(meng)境之后(hou)，含恨(hen)(hen)(hen)望(wang)著高(gao)(gao)樓(lou)(lou)，門是(shi)(shi)(shi)鎖(suo)著的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，意(yi)中人(ren)(ren)并(bing)(bing)不真(zhen)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)在(zai)樓(lou)(lou)上輕歌(ge)曼(man)舞。作(zuo)者(zhe)(zhe)不寫出夢(meng)(meng)(meng)(meng)境，讓讀者(zhe)(zhe)去(qu)聯想(xiang)。這(zhe)樣就(jiu)大(da)大(da)地(di)增加了詞(ci)(ci)句的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)內涵和感(gan)(gan)染力。至于(yu)“夢(meng)(meng)(meng)(meng)”和“樓(lou)(lou)”有什(shen)么必(bi)(bi)然聯系，只要細心體(ti)味詞(ci)(ci)中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)每一(yi)(yi)句話，就(jiu)會(hui)找到(dao)答案(an)。這(zhe)兩句的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)后(hou)面緊接(jie)著“去(qu)年春恨(hen)(hen)(hen)卻(que)來(lai)時”。既然詞(ci)(ci)人(ren)(ren)寫的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)(shi)“春恨(hen)(hen)(hen)”，他做的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)必(bi)(bi)然是(shi)(shi)(shi)春夢(meng)(meng)(meng)(meng)了。回憶夢(meng)(meng)(meng)(meng)境，卻(que)怨“樓(lou)(lou)臺(tai)高(gao)(gao)鎖(suo)”，那(nei)就(jiu)等于(yu)告訴讀者(zhe)(zhe)，他在(zai)夢(meng)(meng)(meng)(meng)中是(shi)(shi)(shi)和小(xiao)(xiao)蘋(pin)(pin)(pin)歌(ge)舞于(yu)高(gao)(gao)樓(lou)(lou)之上。請再看晏幾道的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)首(shou)《清平樂·幺弦寫意(yi)》：“幺弦寫意(yi)，意(yi)密弦聲(sheng)碎。書得鳳箋無限事，卻(que)恨(hen)(hen)(hen)春心難寄。臥(wo)聽疏雨梧桐，雨余淡月朦朧，一(yi)(yi)夜(ye)夢(meng)(meng)(meng)(meng)魂何處？那(nei)回楊葉樓(lou)(lou)中。”這(zhe)首(shou)詞(ci)(ci)雖然也沒(mei)有寫出夢(meng)(meng)(meng)(meng)境，卻(que)能使讀者(zhe)(zhe)聯想(xiang)到(dao)，這(zhe)是(shi)(shi)(shi)非(fei)常使人(ren)(ren)難以(yi)忘懷的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)夢(meng)(meng)(meng)(meng)境。以(yi)上所談是(shi)(shi)(shi)詞(ci)(ci)人(ren)(ren)第一(yi)(yi)個(ge)場合(he)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)感(gan)(gan)受(shou)。另一(yi)(yi)個(ge)場合(he)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)感(gan)(gan)受(shou)是(shi)(shi)(shi)：“酒(jiu)醒(xing)簾幕(mu)低垂(chui)”，在(zai)不省人(ren)(ren)事的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)醉鄉中是(shi)(shi)(shi)不會(hui)想(xiang)念(nian)小(xiao)(xiao)蘋(pin)(pin)(pin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，可是(shi)(shi)(shi)一(yi)(yi)醒(xing)來(lai)卻(que)見原來(lai)居住小(xiao)(xiao)蘋(pin)(pin)(pin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)樓(lou)(lou)閣(ge)，簾幕(mu)低垂(chui)，門窗是(shi)(shi)(shi)關著的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，人(ren)(ren)已(yi)遠去(qu)，詞(ci)(ci)人(ren)(ren)想(xiang)借酒(jiu)消愁(chou)(chou)，但愁(chou)(chou)不能消。

“去(qu)年春(chun)恨卻(que)來時(shi)(shi)，落花人(ren)(ren)(ren)獨(du)立(li)，微(wei)雨(yu)燕雙飛”。三句(ju)(ju)為第二層。“去(qu)年”兩(liang)字(zi)起(qi)了(le)(le)承前(qian)啟后(hou)(hou)的(de)(de)作用(yong)(yong)。有(you)(you)了(le)(le)“去(qu)年”二字(zi)第一(yi)層就(jiu)有(you)(you)了(le)(le)依據(ju)。說明兩(liang)人(ren)(ren)(ren)相戀已久(jiu)，刻骨(gu)銘心(xin)。下文(wen)的(de)(de)“記(ji)得(de)”“當時(shi)(shi)”“曾照”就(jiu)有(you)(you)了(le)(le)著落，把這些(xie)詞(ci)(ci)句(ju)(ju)串聯起(qi)來，整首詞(ci)(ci)就(jiu)成了(le)(le)一(yi)件(jian)無縫的(de)(de)天(tian)衣(yi)。遣詞(ci)(ci)之妙，獨(du)具匠心(xin)！“卻(que)”字(zi)和李商(shang)隱《夜(ye)雨(yu)寄北》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)“卻(que)話巴山夜(ye)雨(yu)時(shi)(shi)”中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)“卻(que)”字(zi)一(yi)樣，當“又”字(zi)“再”字(zi)解(jie)。意(yi)思是說：去(qu)年的(de)(de)離(li)愁別恨又涌上了(le)(le)心(xin)頭。緊接(jie)著詞(ci)(ci)人(ren)(ren)(ren)借用(yong)(yong)五(wu)代(dai)翁宏《春(chun)殘》“又是春(chun)殘也(ye)(ye)，如(ru)何(he)出(chu)翠幃？落花人(ren)(ren)(ren)獨(du)立(li)，微(wei)雨(yu)燕雙飛”的(de)(de)最后(hou)(hou)兩(liang)句(ju)(ju)，但比(bi)翁詩(shi)用(yong)(yong)意(yi)更(geng)深。“落花”示傷春(chun)之感，“燕雙飛”寓(yu)繾綣之情。古人(ren)(ren)(ren)常用(yong)(yong)“雙燕”反(fan)襯行文(wen)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)人(ren)(ren)(ren)物的(de)(de)孤寂之感。如(ru)：馮延已《醉桃源(yuan)·南(nan)園(yuan)春(chun)半踏青時(shi)(shi)》“秋千慵困解(jie)羅(luo)衣(yi)，畫梁雙燕飛”就(jiu)是其中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)一(yi)例。晏(yan)詞(ci)(ci)一(yi)寫“人(ren)(ren)(ren)獨(du)立(li)”再寫“燕雙飛”形(xing)成了(le)(le)鮮明的(de)(de)對比(bi)。此篇蓋襲用(yong)(yong)成語，但翁宏詩(shi)作不(bu)出(chu)名，小晏(yan)詞(ci)(ci)句(ju)(ju)卻(que)十分(fen)煊(xuan)赫。這里(li)也(ye)(ye)有(you)(you)好(hao)(hao)些(xie)原因(yin)：（一(yi)）樂(le)府向例可引用(yong)(yong)詩(shi)句(ju)(ju)，所謂”以詩(shi)入樂(le)“，如(ru)用(yong)(yong)得(de)渾然天(tian)成，恰當好(hao)(hao)處，評(ping)家(jia)且認為是一(yi)種優點。（二）詩(shi)詞(ci)(ci)體性亦不(bu)盡同，有(you)(you)用(yong)(yong)在詩(shi)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)并不(bu)甚好(hao)(hao)，而在詞(ci)(ci)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)卻(que)很好(hao)(hao)的(de)(de)，如(ru)晏(yan)殊(shu)《浣溪沙·一(yi)曲新詞(ci)(ci)酒一(yi)杯(bei)》的(de)(de)”無可奈(nai)何(he)“”似曾相識“一(yi)聯。（三）優劣(lie)當以全篇論，不(bu)可單憑(ping)摘句(ju)(ju)。

“記得小蘋(pin)初見，兩重心字(zi)羅衣，琵(pi)琶(pa)(pa)弦(xian)(xian)上說(shuo)相(xiang)思”。為第三層。歐陽修《好女兒令·眼細眉長(chang)》：“一身繡(xiu)出(chu)，兩重心字(zi)，淺淺金黃。”詞人(ren)有意借用(yong)小蘋(pin)穿(chuan)的(de)“心字(zi)羅衣”來(lai)(lai)渲染他和(he)小蘋(pin)之間傾心相(xiang)愛的(de)情誼(yi)，已(yi)夠使(shi)人(ren)心醉了。他又信手(shou)拈(nian)來(lai)(lai)，寫出(chu)“琵(pi)琶(pa)(pa)弦(xian)(xian)上說(shuo)相(xiang)思”，使(shi)人(ren)很自(zi)然地聯(lian)想起白居易《琵(pi)琶(pa)(pa)行》“低眉信手(shou)續續彈，說(shuo)盡心中無限事”的(de)詩句來(lai)(lai)，給詞的(de)意境增添了不少光彩。

第四層是(shi)最后(hou)兩(liang)(liang)句(ju)：“當(dang)時(shi)明月(yue)(yue)(yue)在(zai)(zai)(zai)，曾照彩(cai)云(yun)(yun)歸(gui)(gui)(gui)”這兩(liang)(liang)句(ju)是(shi)化用李白《宮中(zhong)(zhong)(zhong)行樂詞(ci)(ci)》“只愁歌舞散，化作(zuo)(zuo)彩(cai)云(yun)(yun)飛(fei)”。中(zhong)(zhong)(zhong)國社會科學(xue)院文(wen)學(xue)研究所編的(de)(de)《唐宋詞(ci)(ci)選(xuan)》把(ba)(ba)“當(dang)時(shi)明月(yue)(yue)(yue)在(zai)(zai)(zai)，曾照彩(cai)云(yun)(yun)歸(gui)(gui)(gui)”解釋為“當(dang)初曾經照看小(xiao)(xiao)蘋歸(gui)(gui)(gui)去的(de)(de)明月(yue)(yue)(yue)仍在(zai)(zai)(zai)，眼(yan)前而小(xiao)(xiao)蘋卻已不見”，這樣解釋雖(sui)然不錯，但似(si)乎(hu)(hu)比(bi)較(jiao)乏味。如果(guo)把(ba)(ba)這兩(liang)(liang)句(ju)解釋為“當(dang)時(shi)皓月(yue)(yue)(yue)當(dang)空，風景如畫的(de)(de)地方(fang)，現在(zai)(zai)(zai)似(si)乎(hu)(hu)還留(liu)下小(xiao)(xiao)蘋歸(gui)(gui)(gui)去時(shi)，依依惜別的(de)(de)身影”。這樣會增(zeng)加美的(de)(de)感受，像彩(cai)云(yun)(yun)一樣的(de)(de)小(xiao)(xiao)蘋在(zai)(zai)(zai)讀(du)者的(de)(de)頭(tou)腦里(li)，會更加嫵媚多(duo)姿了。 把(ba)(ba)“在(zai)(zai)(zai)”字(zi)當(dang)作(zuo)(zuo)表示處(chu)(chu)所的(de)(de)方(fang)位(wei)詞(ci)(ci)用，因為在(zai)(zai)(zai)吳系語中(zhong)(zhong)(zhong)，“在(zai)(zai)(zai)”能表達這種(zhong)意思。某處(chu)(chu)可說成“某在(zai)(zai)(zai)”。楊萬里(li)《明發南屏》“新晴在(zai)(zai)(zai)在(zai)(zai)(zai)野花香”。“在(zai)(zai)(zai)在(zai)(zai)(zai)”猶“處(chu)(chu)處(chu)(chu)”也，可作(zuo)(zuo)佐證。這首《臨江仙》含蓄真摯，字(zi)字(zi)關情(qing)。詞(ci)(ci)的(de)(de)上闋“去年春恨卻來時(shi)”可說是(shi)詞(ci)(ci)中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)一枚(mei)時(shi)針，它表達了詞(ci)(ci)人處(chu)(chu)于痛苦和(he)迷惘之(zhi)中(zhong)(zhong)(zhong)，其原因是(shi)由于他和(he)小(xiao)(xiao)蘋有過一段甜蜜(mi)幸福的(de)(de)愛情(qing)。時(shi)間是(shi)這首詞(ci)(ci)的(de)(de)主要線索。其余四句(ju)好(hao)像是(shi)四個(ge)相(xiang)對獨立(li)(li)的(de)(de)鏡(jing)頭(tou)（即(ji)1、夢后(hou)，2、酒(jiu)醒，3、人獨立(li)(li)，4、燕雙飛(fei)），每個(ge)鏡(jing)頭(tou)都渲染著詞(ci)(ci)人內心(xin)的(de)(de)痛苦，句(ju)句(ju)景中(zhong)(zhong)(zhong)有情(qing)。

名家點評

宋楊萬里《誠齋詩話》：晏叔(shu)原云(yun)：“落花人獨立，微雨燕雙飛。”可謂好色而不淫矣。

譚獻評(ping)《詞(ci)辨》卷一：名句(ju)（落花二句(ju)）千古不能有二。結筆，所(suo)謂柔厚在此。

梁(liang)啟(qi)超《藝(yi)蘅館詞選》乙(yi)卷(juan)：康南海(hai)（有為）云：起二句(ju)，純是華嚴境界(jie)。