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基本介紹

面人（面人湯），北京市通州區(qu)傳統美術，國家級非物質文化(hua)遺產(chan)之一(yi)。

面(mian)人湯面(mian)塑藝(yi)(yi)術始于清末(mo)，其風格流派由近代面(mian)塑藝(yi)(yi)術家(jia)湯子博(bo)先生（1882—1971）創立(li)。面(mian)人湯所用(yong)材料(liao)有面(mian)粉以及陶、木、泥等，并采用(yong)羊毛(mao)、羽毛(mao)、絲線(xian)、棉(mian)花等材料(liao)來制作(zuo)人物及動物的(de)胡須和(he)毛(mao)發之(zhi)類，以加強形(xing)似的(de)效果。面(mian)人湯的(de)面(mian)塑形(xing)體(ti)完整飽滿，造型略(lve)作(zuo)夸張，色彩鮮艷醒目，制作(zuo)手法多樣，注重神氣動態，有著鮮明的(de)風格特征。

2011年5月23日，面人(ren)（面人(ren)湯）經中華人(ren)民共和國(guo)國(guo)務院批準列入第三批國(guo)家(jia)級非物(wu)質(zhi)文化(hua)遺產(chan)名錄，項目(mu)編(bian)號Ⅶ-52。

歷史淵源

“面(mian)(mian)人(ren)(ren)湯(tang)(tang)”一名(ming)由來已久，它(ta)既(ji)不(bu)(bu)是(shi)自(zi)封的(de)(de)(de)，也不(bu)(bu)是(shi)某(mou)個組(zu)織命名(ming)的(de)(de)(de)。湯(tang)(tang)子博(bo)自(zi)清末研發(fa)面(mian)(mian)塑之后，在(zai)(zai)中(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)各地風餐(can)露(lu)宿，自(zi)我營藝，不(bu)(bu)知不(bu)(bu)覺(jue)地在(zai)(zai)他(ta)(ta)的(de)(de)(de)活(huo)動中(zhong)(zhong)(zhong)得名(ming)。因(yin)為(wei)他(ta)(ta)的(de)(de)(de)面(mian)(mian)人(ren)(ren)與遍及中(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)的(de)(de)(de)山(shan)東碩(shuo)壯(zhuang)大(da)(da)面(mian)(mian)人(ren)(ren)迥然不(bu)(bu)同(tong)(tong)，因(yin)此(ci)廣大(da)(da)百姓自(zi)然而然賦予了(le)他(ta)(ta)這—通稱(cheng)。湯(tang)(tang)氏(shi)三兄弟從(cong)京(jing)師發(fa)展到中(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)，他(ta)(ta)們終年(nian)(nian)為(wei)生(sheng)活(huo)奔波，為(wei)藝術(shu)追求，不(bu)(bu)解(jie)其聲(sheng)望之意義，更不(bu)(bu)知其名(ming)之由來，百余(yu)年(nian)(nian)來歷久不(bu)(bu)衰，積以時(shi)日，民眾(zhong)異口同(tong)(tong)聲(sheng)地稱(cheng)湯(tang)(tang)氏(shi)兄弟為(wei)“面(mian)(mian)人(ren)(ren)湯(tang)(tang)”，而且不(bu)(bu)脛而走，名(ming)揚海內外(wai)。另一個原(yuan)因(yin)則(ze)是(shi)在(zai)(zai)同(tong)(tong)行業中(zhong)(zhong)(zhong)影(ying)響了(le)眾(zhong)多(duo)(duo)大(da)(da)面(mian)(mian)人(ren)(ren)的(de)(de)(de)從(cong)業者(zhe)，逐漸(jian)出現了(le)不(bu)(bu)同(tong)(tong)水平的(de)(de)(de)各類小面(mian)(mian)人(ren)(ren)，從(cong)而取(qu)代了(le)遍及社(she)會(hui)的(de)(de)(de)山(shan)東大(da)(da)面(mian)(mian)人(ren)(ren)，改變(bian)了(le)這個行業的(de)(de)(de)造(zao)型(xing)風格。再一個原(yuan)因(yin)則(ze)是(shi)湯(tang)(tang)氏(shi)面(mian)(mian)人(ren)(ren)在(zai)(zai)舊中(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)引(yin)起了(le)達官貴(gui)族及眾(zhong)多(duo)(duo)名(ming)人(ren)(ren)學者(zhe)的(de)(de)(de)青睞而為(wei)文介紹，多(duo)(duo)有(you)收藏，在(zai)(zai)知識小眾(zhong)中(zhong)(zhong)(zhong)得到廣泛(fan)的(de)(de)(de)贊譽。時(shi)至(zhi)今日，故(gu)宮(gong)博(bo)物院還存有(you)一代“面(mian)(mian)人(ren)(ren)湯(tang)(tang)”湯(tang)(tang)子博(bo)的(de)(de)(de)弟弟湯(tang)(tang)有(you)益的(de)(de)(de)面(mian)(mian)塑作品。

湯(tang)氏兄(xiong)弟(di)數十(shi)年如(ru)一日地營藝(yi)(yi)在群(qun)眾(zhong)(zhong)中，不自(zi)覺地踐(jian)行(xing)而(er)(er)名聲(sheng)漸(jian)(jian)行(xing)漸(jian)(jian)遠，水(shui)平(ping)日漸(jian)(jian)更新，因此“湯(tang)家(jia)樣”的(de)小(xiao)面人(ren)在大眾(zhong)(zhong)與小(xiao)眾(zhong)(zhong)中自(zi)然(ran)形(xing)成了這一稱(cheng)謂，而(er)(er)且代代相傳，在傳承中發展提高(gao)(gao)(gao)。特別是(shi)中華人(ren)民共(gong)和(he)國(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)成立(li)后，中國(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)共(gong)產(chan)黨和(he)政府高(gao)(gao)(gao)度(du)的(de)關懷重視，使湯(tang)氏父子有(you)難得的(de)機會進入最高(gao)(gao)(gao)美術學府，提高(gao)(gao)(gao)了理(li)論水(shui)平(ping)和(he)創(chuang)(chuang)作意識(shi)，從而(er)(er)在中國(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)內外參展和(he)參加重大的(de)國(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)家(jia)級和(he)國(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)際(ji)創(chuang)(chuang)作活動。特別是(shi)改革開放后，二代“面人(ren)湯(tang)”走出中國(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)與眾(zhong)(zhong)多國(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)際(ji)名流，藝(yi)(yi)術團體和(he)高(gao)(gao)(gao)等院校的(de)交往(wang)，使“面人(ren)湯(tang)”其名增強(qiang)了世界色彩(cai)和(he)國(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)際(ji)影響。

文化特征

“面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)人(ren)湯”面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)塑(su)(su)(su)藝術(shu)(shu)的(de)風(feng)格流派由近代面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)塑(su)(su)(su)藝術(shu)(shu)家湯子(zi)博(bo)(bo)先(xian)生(sheng)(sheng)（1882—1971）創立。湯子(zi)博(bo)(bo)先(xian)生(sheng)(sheng)以其深(shen)厚的(de)藝術(shu)(shu)功底博(bo)(bo)采眾(zhong)長，在長期實(shi)踐活動中，廣泛(fan)吸(xi)收各(ge)地雕(diao)塑(su)(su)(su)藝術(shu)(shu)特色，將此前(qian)的(de)民間面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)人(ren)由“簽舉式(shi)”面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)塑(su)(su)(su)玩(wan)偶改塑(su)(su)(su)為“托板(ban)式(shi)”案頭面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)塑(su)(su)(su)，從而使面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)塑(su)(su)(su)成為真正意(yi)義上的(de)民間藝術(shu)(shu)品。此后，“面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)人(ren)湯”陸(lu)續創作出“核(he)桃(tao)面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)人(ren)”（在半個核(he)桃(tao)中陳列的(de)精微的(de)面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)塑(su)(su)(su)）、浮雕(diao)面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)塑(su)(su)(su)、懸(xuan)塑(su)(su)(su)面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)人(ren)和制錢面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)塑(su)(su)(su)等多種樣式(shi)。所用(yong)材(cai)料有(you)面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)粉(fen)以及陶、木、泥等，并(bing)采用(yong)羊毛(mao)、羽毛(mao)、絲線、棉(mian)花等材(cai)料來制作人(ren)物及動物的(de)胡須和毛(mao)發之類，以加強形(xing)似的(de)效果。

“面人湯(tang)”的面塑形體完(wan)整飽滿(man)，造型(xing)略作夸張，色彩鮮艷(yan)醒目，制作手法多樣，注重神氣動態，有著(zhu)鮮明的風格特征(zheng)。

制作工序

面塑的工具與材料

①面塑用工具

面塑(su)(su)(su)(su)(su)的(de)主要工(gong)(gong)具有(you)二(er)種，一(yi)(yi)(yi)是雕塑(su)(su)(su)(su)(su)刀，一(yi)(yi)(yi)是支撐(cheng)手柄(bing)。雕塑(su)(su)(su)(su)(su)刀，行家謂之(zhi)撥(bo)子，是用(yong)牛(niu)角磨(mo)制(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)成一(yi)(yi)(yi)端(duan)尖、一(yi)(yi)(yi)端(duan)扁的(de)光滑(hua)柔(rou)潤的(de)捏塑(su)(su)(su)(su)(su)工(gong)(gong)具，也有(you)用(yong)獸(shou)骨，塑(su)(su)(su)(su)(su)料(liao)、有(you)機玻璃(li)等(deng)不同(tong)材料(liao)制(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)作(zuo)的(de)，牛(niu)角質(zhi)料(liao)較(jiao)好(hao)。牛(niu)角刀是半透明狀而富有(you)彈性的(de)，使用(yong)起來手感舒服(fu)，操作(zuo)順(shun)利(li)，是一(yi)(yi)(yi)種制(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)作(zuo)面塑(su)(su)(su)(su)(su)工(gong)(gong)具的(de)傳(chuan)統(tong)好(hao)材料(liao)。其制(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)作(zuo)方(fang)法是：先將預備好(hao)的(de)牛(niu)角坯子，在(zai)上面畫好(hao)工(gong)(gong)具的(de)圖形，然(ran)后(hou)(hou)(hou)用(yong)快(kuai)刀或細鋸，留出余量把(ba)(ba)它鋸下來，再用(yong)木銼(cuo)(cuo)把(ba)(ba)大樣銼(cuo)(cuo)好(hao)，繼續(xu)用(yong)粗細砂紙(zhi)或砂布打磨(mo)成接近所畫之(zhi)圖樣，然(ran)后(hou)(hou)(hou)再以(yi)水砂紙(zhi)用(yong)水打磨(mo)，涼干(gan)后(hou)(hou)(hou)在(zai)細磨(mo)刀石(shi)上用(yong)水加工(gong)(gong)，最后(hou)(hou)(hou)在(zai)油石(shi)上磨(mo)制(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)完成，如果尖端(duan)部分變得皮軟，用(yong)剪刀剪去，重新(xin)磨(mo)制(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)，這樣則初(chu)步制(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)成一(yi)(yi)(yi)把(ba)(ba)面塑(su)(su)(su)(su)(su)所用(yong)之(zhi)塑(su)(su)(su)(su)(su)刀；將此制(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)好(hao)之(zhi)塑(su)(su)(su)(su)(su)刀放(fang)入(ru)蓖麻油中泡制(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)一(yi)(yi)(yi)二(er)天，取(qu)出后(hou)(hou)(hou)用(yong)棉紗揩凈，即成一(yi)(yi)(yi)把(ba)(ba)理想的(de)面塑(su)(su)(su)(su)(su)塑(su)(su)(su)(su)(su)刀。

支撐(cheng)手柄起到(dao)制作(zuo)面(mian)人時的骨架作(zuo)用。一般用20厘(li)米左右的竹簽，將一端削尖(jian)即成，下端（粗端）略光滑(hua)一些，而尖(jian)端要粗糙一些。有此兩件基(ji)本工具實際上即可開始捏塑面(mian)人。要做(zuo)精致的面(mian)塑作(zuo)品(pin)還必須具備其他(ta)面(mian)塑用的輔助工具了。

輔助工具(ju)：輔助工具(ju)也有常用與不(bu)常用之(zhi)分。首先必備的為(wei)(wei)剪刀(dao)(dao)，需要兩(liang)把，一大(da)(da)一小。小者為(wei)(wei)袖珍剪刀(dao)(dao)，即為(wei)(wei)刺(ci)繡使用的電鍍小剪刀(dao)(dao)，主要要求是保持尖端(duan)對口不(bu)鈍即可。大(da)(da)剪刀(dao)(dao)可用市售(shou)之(zhi)中型剪刀(dao)(dao)，質(zhi)量(liang)以(yi)北京王麻子剪刀(dao)(dao)為(wei)(wei)好用，而小剪刀(dao)(dao)以(yi)杭州張小泉較為(wei)(wei)適宜。

小木梳一把，市面小店鋪(pu)中出(chu)售(shou)胡梳者(zhe)，亦可使用。

釘(ding)(ding)錐及小(xiao)(xiao)(xiao)刀(dao)。需(xu)要一(yi)(yi)(yi)把裝(zhuang)釘(ding)(ding)用(yong)(yong)(yong)錐，以便按(an)裝(zhuang)時鉆孔使(shi)(shi)用(yong)(yong)(yong)。如一(yi)(yi)(yi)時沒(mei)有，以單(dan)股舊剪刀(dao)代替亦可(ke)(ke)(ke)。油盒(he)及金(jin)、銀(yin)粉(fen)(fen)(fen)(fen)盒(he)。油盒(he)即(ji)直(zhi)徑(jing)為(wei)(wei)6~8厘(li)米的(de)(de)圓鐵(tie)盒(he)，作為(wei)(wei)裝(zhuang)蠟油用(yong)(yong)(yong)，現在市場上出售之小(xiao)(xiao)(xiao)糖(tang)盒(he)很精美，也(ye)可(ke)(ke)(ke)代替使(shi)(shi)用(yong)(yong)(yong)，唯注意盒(he)蓋(gai)用(yong)(yong)(yong)卷邊者為(wei)(wei)佳，易于開啟(qi)。另外(wai)準備直(zhi)徑(jing)為(wei)(wei)3~4厘(li)米的(de)(de)小(xiao)(xiao)(xiao)鐵(tie)盒(he)2~3個，一(yi)(yi)(yi)為(wei)(wei)裝(zhuang)金(jin)粉(fen)(fen)(fen)(fen)，一(yi)(yi)(yi)為(wei)(wei)裝(zhuang)銀(yin)粉(fen)(fen)(fen)(fen)用(yong)(yong)(yong)，金(jin)粉(fen)(fen)(fen)(fen)要用(yong)(yong)(yong)紅(hong)金(jin)粉(fen)(fen)(fen)(fen)，黃(huang)金(jin)粉(fen)(fen)(fen)(fen)次之。金(jin)粉(fen)(fen)(fen)(fen)、銀(yin)粉(fen)(fen)(fen)(fen)都要目數高者，不可(ke)(ke)(ke)使(shi)(shi)用(yong)(yong)(yong)粗劣(lie)產品。再一(yi)(yi)(yi)小(xiao)(xiao)(xiao)盒(he)為(wei)(wei)裝(zhuang)碎(sui)廣片(pian)使(shi)(shi)用(yong)(yong)(yong)，即(ji)一(yi)(yi)(yi)種(zhong)閃光的(de)(de)極碎(sui)的(de)(de)片(pian)狀結晶(jing)物(wu)，國外(wai)名(ming)叫Ross Glitter，是一(yi)(yi)(yi)種(zhong)金(jin)、銀(yin)以及各色的(de)(de)閃光碎(sui)片(pian)，如果沒(mei)有，也(ye)可(ke)(ke)(ke)以用(yong)(yong)(yong)裝(zhuang)飾(shi)花紙，兩面皆閃光者剪碎(sui)代替。

此(ci)外，再(zai)準備(bei)一(yi)兩(liang)支(zhi)胭脂(zhi)筆，一(yi)支(zhi)濃，一(yi)支(zhi)淡，用以(yi)(yi)暈染(ran)面部氣(qi)色使用，先用濃筆點以(yi)(yi)胭脂(zhi)少許，再(zai)以(yi)(yi)淡筆暈染(ran)，可以(yi)(yi)增(zeng)加氣(qi)韻。

②面塑用材料。

面塑所使用之材(cai)料，以面粉(fen)為主，只(zhi)不過在面粉(fen)中加入(ru)某(mou)些化學成分的(de)添加劑，使之起到(dao)一定(ding)程(cheng)度的(de)防腐作用。

面(mian)(mian)塑(su)(su)材料(liao)(liao)的(de)配(pei)(pei)制(zhi)(zhi)：面(mian)(mian)塑(su)(su)材料(liao)(liao)的(de)配(pei)(pei)制(zhi)(zhi)是以(yi)(yi)250克(ke)(ke)富強(qiang)粉(fen)與50克(ke)(ke)江米粉(fen)、20克(ke)(ke)精鹽(yan)、10克(ke)(ke)植(zhi)物油(you)(you)、10克(ke)(ke)甘油(you)(you)、25克(ke)(ke)蜂(feng)蜜、10克(ke)(ke)食用防(fang)腐劑，及15克(ke)(ke)苯(ben)酚等材料(liao)(liao)。制(zhi)(zhi)作(zuo)方法是，先將(jiang)(jiang)富強(qiang)粉(fen)及江米粉(fen)盛于(yu)(yu)容(rong)器(qi)內(nei)混和，以(yi)(yi)開水和勻，做(zuo)成直(zhi)徑20厘米、厚1.5厘米左右的(de)面(mian)(mian)餅，入鍋(guo)內(nei)蒸煮約30分鐘，出(chu)鍋(guo)后(hou)加入蜂(feng)蜜、食鹽(yan)、防(fang)腐劑，經過揉搓，直(zhi)至滋(zi)潤為(wei)止。然后(hou)加入苯(ben)酚、甘油(you)(you)再予揉搓，加入后(hou)兩種(zhong)成分以(yi)(yi)后(hou)，塑(su)(su)面(mian)(mian)較未加時面(mian)(mian)色更加白潤，手(shou)感也(ye)有(you)所不同。所制(zhi)(zhi)成之面(mian)(mian)團叫做(zuo)底面(mian)(mian)或本面(mian)(mian)，將(jiang)(jiang)制(zhi)(zhi)好的(de)底面(mian)(mian)置于(yu)(yu)搪瓷(ci)盤(pan)內(nei)，上(shang)下敷(fu)以(yi)(yi)潔(jie)白之棉布(bu)(bu)，布(bu)(bu)上(shang)敷(fu)以(yi)(yi)濕度合適之毛(mao)巾(jin)，毛(mao)巾(jin)上(shang)再蓋一層(ceng)透明塑(su)(su)料(liao)(liao)布(bu)(bu)，以(yi)(yi)備(bei)使用。

面(mian)塑顏料(liao)：過(guo)去藝人們常(chang)使用(yong)品色(se)(se)，即一(yi)種(zhong)堿(jian)性顏料(liao)，此種(zhong)顏料(liao)色(se)(se)彩(cai)鮮(xian)艷奪(duo)目，頗具民間風味(wei)，但不能(neng)持久，很容易退色(se)(se)。現(xian)在由于(yu)水(shui)彩(cai)顏色(se)(se)、廣告色(se)(se)以及油畫顏料(liao)及其他顏料(liao)的(de)(de)出現(xian)，大多數人使用(yong)水(shui)彩(cai)或水(shui)粉顏料(liao)。以水(shui)彩(cai)較(jiao)為適用(yong)，若用(yong)粉劑也可，牙膏袋裝(zhuang)應將清膠除去為好。配色(se)(se)方法是將底(di)面(mian)根據使用(yong)的(de)(de)多少分(fen)為大小不等(deng)的(de)(de)若干塊面(mian)團(tuan)，然后(hou)分(fen)別將顏色(se)(se)調入面(mian)團(tuan)之(zhi)中，揉勻，形如布卷狀，放于(yu)搪(tang)瓷(ci)盤內排好。面(mian)團(tuan)的(de)(de)排列像油畫的(de)(de)調色(se)(se)盤一(yi)樣，要(yao)有(you)固(gu)定(ding)順(shun)(shun)序，一(yi)般的(de)(de)排列順(shun)(shun)序是自(zi)右(you)至左由暖到冷，即底(di)面(mian)、白、黃、紅、綠、藍(lan)、黑等(deng)。不能(neng)相距太近，要(yao)有(you)一(yi)定(ding)間隔，以免相接串色(se)(se)。

面塑用(yong)油(you)是蜂(feng)蠟和植(zhi)物油(you)。植(zhi)物油(you)一般以香(xiang)(xiang)油(you)為佳(jia)，清香(xiang)(xiang)油(you)也(ye)很好。蜂(feng)蠟與油(you)的比(bi)例(li)為1比(bi)8，也(ye)可(ke)(ke)視(shi)情況而定(ding)。過(guo)去講究用(yong)核桃油(you)、橄欖油(you)，將(jiang)蜂(feng)蠟入(ru)油(you)以文火化開待(dai)均勻(yun)后即(ji)可(ke)(ke)置于陰涼干燥涼干凝固即(ji)可(ke)(ke)使用(yong)。

上述的準(zhun)備工(gong)作完成以后，即可(ke)開始(shi)塑制(zhi)，面塑材(cai)料具有良好的可(ke)塑性，它比泥巴、石蠟、橡皮泥等材(cai)料的延(yan)展性能(neng)更強，更方(fang)便。塑面的另一優點是色澤鮮艷，具有半透明(ming)性。

輔料的(de)(de)備(bei)制：在著手捏面(mian)之前(qian)，還(huan)要先做一(yi)件(jian)準備(bei)工(gong)作，就是事先要準備(bei)好(hao)安裝面(mian)人的(de)(de)托(tuo)板(ban)(ban)。過去由于條件(jian)原因，只(zhi)用厚紙(zhi)(zhi)板(ban)(ban)，現在使用梭木(mu)三(san)合板(ban)(ban)，一(yi)般(ban)根據作品(pin)人物的(de)(de)大(da)小決定底(di)座的(de)(de)尺寸(cun)。人物通常為10厘(li)(li)米左右(you)，底(di)座則以(yi)6×6或(huo)(huo)6×10厘(li)(li)米為宜(yi)，底(di)板(ban)(ban)鋸好(hao)以(yi)后用砂紙(zhi)(zhi)打磨(mo)光四邊的(de)(de)毛(mao)刺，上(shang)面(mian)糊以(yi)各色綢綾，底(di)面(mian)糊以(yi)宣(xuan)紙(zhi)(zhi)，宣(xuan)紙(zhi)(zhi)上(shang)可(ke)(ke)以(yi)記載作品(pin)名稱(cheng)，作者姓(xing)氏(shi)、制作年月(yue)、作品(pin)尺寸(cun)等。如果有條件(jian)還(huan)可(ke)(ke)以(yi)根據作品(pin)的(de)(de)長寬(kuan)高設計(ji)玻璃(li)匣(xia)或(huo)(huo)紙(zhi)(zhi)匣(xia)，以(yi)便陳列或(huo)(huo)攜帶。

面(mian)塑(su)(su)(su)作(zuo)品(pin)(pin)(pin)的(de)(de)保(bao)存與(yu)修復：面(mian)塑(su)(su)(su)作(zuo)品(pin)(pin)(pin)干(gan)燥以(yi)后，質地堅(jian)硬(ying)，干(gan)脆易(yi)(yi)碎(sui)，保(bao)存不慎極易(yi)(yi)損壞(huai)。所以(yi)一(yi)(yi)般(ban)都配以(yi)裝潢，則可(ke)(ke)以(yi)增加面(mian)塑(su)(su)(su)作(zuo)品(pin)(pin)(pin)的(de)(de)美觀，二(er)則可(ke)(ke)以(yi)起到保(bao)護作(zuo)品(pin)(pin)(pin)、防塵防碰的(de)(de)作(zuo)用(yong)。一(yi)(yi)般(ban)面(mian)塑(su)(su)(su)裝潢的(de)(de)玻璃匣(xia)可(ke)(ke)分為(wei)錦匣(xia)、紅木匣(xia)、紙匣(xia)等，均為(wei)立方體。一(yi)(yi)般(ban)說來，面(mian)塑(su)(su)(su)陳設在(zai)室溫攝(she)氏20℃左右最(zui)為(wei)適宜，保(bao)存面(mian)塑(su)(su)(su)作(zuo)品(pin)(pin)(pin)每(mei)逢(feng)春秋季(ji)節(jie)，取出在(zai)空(kong)氣流通干(gan)燥處通風一(yi)(yi)兩(liang)小時(shi)(shi)，再(zai)收(shou)回原(yuan)處利(li)于(yu)收(shou)藏。切忌日光照(zhao)射，必要時(shi)(shi)可(ke)(ke)噴(pen)灑防蟲噴(pen)霧劑。作(zuo)品(pin)(pin)(pin)復原(yuan)辦法是：先用(yong)清(qing)潔干(gan)毛筆(bi)(bi)（硬(ying)毫）將灰(hui)塵掉(diao)掉(diao)，用(yong)氣吹去(qu)剩(sheng)余塵埃；再(zai)以(yi)較軟(ruan)毛筆(bi)(bi)蘸無水酒精，自面(mian)塑(su)(su)(su)作(zuo)品(pin)(pin)(pin)的(de)(de)頭部(bu)(bu)向下輕(qing)輕(qing)刷洗2～3次（切忌用(yong)清(qing)水洗刷，也忌使酒精滴在(zai)托板上）待酒精揮(hui)發后，色(se)(se)澤(ze)自然更(geng)新(xin)。若空(kong)氣的(de)(de)氧化使面(mian)塑(su)(su)(su)表面(mian)褪(tun)色(se)(se)，可(ke)(ke)將灰(hui)塵除凈后的(de)(de)面(mian)塑(su)(su)(su)加以(yi)追(zhui)色(se)(se)：用(yong)小毛筆(bi)(bi)蘸些染(ran)(ran)像顏料，按(an)原(yuan)色(se)(se)輕(qing)輕(qing)涂染(ran)(ran)，染(ran)(ran)時(shi)(shi)要局(ju)部(bu)(bu)施色(se)(se)，不要全部(bu)(bu)涂抹(mo)，這樣就(jiu)可(ke)(ke)以(yi)恢復其鮮(xian)艷的(de)(de)色(se)(se)澤(ze)，如面(mian)塑(su)(su)(su)作(zuo)品(pin)(pin)(pin)受到局(ju)部(bu)(bu)損壞(huai)，應將其碎(sui)片放(fang)入無水酒精中涮洗，用(yong)鑷子取出，抹(mo)上新(xin)鮮(xian)乳(ru)膠(jiao)，按(an)原(yuan)處粘(zhan)接(jie)復原(yuan)，干(gan)后不留痕(hen)跡。 [11]

面塑常用的基本技法

①技法的運用。

在練習基本(ben)技法的同時，還應注意色調的配(pei)合(he)，以及作品顏色的統一、協調關(guan)系(xi)。

學習(xi)面塑(su)，首先(xian)必須掌(zhang)握揉面方法。揉面在面塑(su)藝人中叫做(zuo)盤(pan)面。盤(pan)面對于(yu)有(you)助(zhu)于(yu)保持塑(su)面的水分，增加柔(rou)潤感(gan)，因此在操作之(zhi)前或(huo)工作之(zhi)后，以及隔一定時間(jian)，都要經常盤(pan)一盤(pan)面，以備使(shi)用。

盤面(mian)(mian)(mian)時(shi)(shi)，要按(an)塑(su)(su)面(mian)(mian)(mian)排列的(de)順(shun)序由(you)暖色(se)到冷色(se)進(jin)行(xing)，即(ji)先(xian)(xian)盤底面(mian)(mian)(mian)，依次(ci)為白、黃、玫(mei)瑰紅、綠、藍、黑等(deng)色(se)。盤面(mian)(mian)(mian)的(de)具(ju)體辦法是，先(xian)(xian)將(jiang)塑(su)(su)面(mian)(mian)(mian)置于左(zuo)(zuo)手(shou)掌(zhang)心，手(shou)指向(xiang)(xiang)右(you)，然后(hou)右(you)手(shou)與左(zuo)(zuo)手(shou)垂直(zhi)合(he)掌(zhang)，兩手(shou)相(xiang)按(an)，同(tong)時(shi)(shi)右(you)掌(zhang)向(xiang)(xiang)左(zuo)(zuo)推(tui)移，左(zuo)(zuo)掌(zhang)向(xiang)(xiang)右(you)移動(dong)(dong)，繼之(zhi)(zhi)右(you)掌(zhang)再(zai)向(xiang)(xiang)右(you)推(tui)移，而后(hou)將(jiang)面(mian)(mian)(mian)卷回，恢復原位。如此反復進(jin)行(xing)，直(zhi)至(zhi)手(shou)感塑(su)(su)面(mian)(mian)(mian)滋潤為止。最(zui)后(hou)重復上述動(dong)(dong)作(zuo)，使塑(su)(su)面(mian)(mian)(mian)在左(zuo)(zuo)手(shou)掌(zhang)心展(zhan)開成薄厚均(jun)勻(yun)的(de)面(mian)(mian)(mian)片(pian)，再(zai)用右(you)手(shou)掌(zhang)將(jiang)面(mian)(mian)(mian)卷回成卷狀(zhuang)，放回面(mian)(mian)(mian)盤之(zhi)(zhi)中即(ji)可。注意盤好的(de)塑(su)(su)面(mian)(mian)(mian)，兩端應如同(tong)花苞蓓蕾，不要呈(cheng)盛開狀(zhuang)。全部塑(su)(su)面(mian)(mian)(mian)盤好之(zhi)(zhi)后(hou)，上下覆以(yi)塑(su)(su)料(liao)(liao)薄膜，并在其上蓋(gai)以(yi)潮(chao)濕毛巾，以(yi)保持濕度。制備一(yi)次(ci)塑(su)(su)面(mian)(mian)(mian)，一(yi)般可使用一(yi)周左(zuo)(zuo)右(you)。面(mian)(mian)(mian)塑(su)(su)作(zuo)品保存(cun)(cun)時(shi)(shi)間的(de)長短，受多種因素的(de)影(ying)響，諸如配料(liao)(liao)、火候(hou)、操作(zuo)手(shou)法、氣候(hou)、保存(cun)(cun)方(fang)法等(deng)，而其中塑(su)(su)面(mian)(mian)(mian)本身的(de)物(wu)性與化性，也起一(yi)定作(zuo)用。一(yi)般來說，第(di)一(yi)天(tian)備料(liao)(liao)，次(ci)日應用，經過24小時(shi)(shi)的(de)自身緩(huan)解，使其筋勁(jing)發生變化，既利于塑(su)(su)造，又利于保存(cun)(cun)。

經過以上的(de)準備，即可開始操(cao)作(zuo)(zuo)。操(cao)作(zuo)(zuo)時(shi)，也要時(shi)常注意在(zai)塑面(mian)(mian)上覆蓋濕毛巾，不(bu)應長時(shi)間敞(chang)開。一般初學者集中精力操(cao)作(zuo)(zuo)，往往忽略覆蓋塑面(mian)(mian)，如不(bu)注意，塑面(mian)(mian)表皮風干(gan)，容易養(yang)(yang)成從面(mian)(mian)團內(nei)心掏用的(de)習慣(guan)，最后影響使(shi)用；即使(shi)做好一件作(zuo)(zuo)品(pin)，也易龜裂。因此在(zai)操(cao)作(zuo)(zuo)的(de)同時(shi)，一定要養(yang)(yang)成保護塑面(mian)(mian)的(de)良好習慣(guan)。

操作環境整潔(jie)，采光一般以(yi)來(lai)自左側(ce)為宜(yi)，特別(bie)是(shi)制(zhi)作微型核桃面塑(su)，更(geng)應具備(bei)這些條(tiao)(tiao)件。在氣(qi)候條(tiao)(tiao)件上，以(yi)北方春(chun)秋季節(jie)最為理想，空氣(qi)涼爽、干(gan)燥，溫度適宜(yi)。南方的梅雨(yu)季節(jie)，在作品變干(gan)的過程中(zhong)也(ye)容易霉黑或影響顏(yan)色效(xiao)果。

面塑(su)的(de)(de)操作(zuo)(zuo)范圍，基本上是在(zai)(zai)(zai)雙手(shou)(shou)(shou)中進(jin)行的(de)(de)。左手(shou)(shou)(shou)掌(zhang)心起(qi)著(zhu)調(diao)色盤的(de)(de)作(zuo)(zuo)用(yong)，五個手(shou)(shou)(shou)指是起(qi)著(zhu)支(zhi)撐骨架(jia)的(de)(de)作(zuo)(zuo)用(yong)，右手(shou)(shou)(shou)持塑(su)刀進(jin)行塑(su)制(zhi)，因此，兩個手(shou)(shou)(shou)掌(zhang)和(he)十個手(shou)(shou)(shou)指都在(zai)(zai)(zai)不停地(di)運動著(zhu)。有(you)時在(zai)(zai)(zai)制(zhi)作(zuo)(zuo)過程中，需(xu)要(yao)使用(yong)雙手(shou)(shou)(shou)，這(zhe)時就用(yong)口(kou)銜(xian)支(zhi)撐手(shou)(shou)(shou)柄，或者置于案頭，進(jin)行操作(zuo)(zuo)，待所制(zhi)的(de)(de)局(ju)部飾物(wu)做好后，再(zai)恢復原(yuan)狀，進(jin)行安(an)裝(zhuang)塑(su)制(zhi)。有(you)時，在(zai)(zai)(zai)塑(su)制(zhi)過程中需(xu)要(yao)調(diao)色、盤面，有(you)時需(xu)要(yao)制(zhi)作(zuo)(zuo)小道具(ju)，這(zhe)都需(xu)要(yao)口(kou)銜(xian)動作(zuo)(zuo)的(de)(de)配合。

面塑的(de)(de)制作手(shou)法較多，諸如延(yan)、展、搓、撥、揉、刮(gua)等多種手(shou)法。搓法分為指(zhi)搓與掌搓兩種，掌搓較為少用，但卻是(shi)一(yi)種最基本的(de)(de)功夫。

②輔料(liao)的應用與技巧。

面塑用輔料，有助(zhu)于面塑作品的(de)表現，加強作品的(de)藝術效果，常用輔料的(de)使用簡介(jie)如下：

絲(si)絨：面(mian)塑用(yong)絨的地方較多，例(li)(li)如京劇的胡(hu)(hu)須(xu)、耳毛(mao)、槍纓、拂塵，火焰、彩云等均可(ke)用(yong)絲(si)絨來做(zuo)。常用(yong)顏色(se)有紅、白，黑三種，藍、綠、紫、橙等色(se)次之，以胡(hu)(hu)須(xu)為例(li)(li)，一般說來，書(shu)卷人物(wu)很少以絨作胡(hu)(hu)須(xu)，舞臺人物(wu)大(da)都(dou)以絨作胡(hu)(hu)須(xu)。

孔雀(que)翎：孔雀(que)翎主要(yao)用(yong)(yong)于京劇人物(wu)的雉(zhi)尾，以及某些表現舞(wu)臺道具(ju)裝(zhuang)飾(shi)之用(yong)(yong)。在制作時，先取孔雀(que)翎上(shang)的一(yi)根(gen)(gen)羽毛(mao)(mao)，以左(zuo)手拿住(zhu)根(gen)(gen)端，再以右手食(shi)指指甲掐住(zhu)，輕(qing)輕(qing)掠過(guo)，可使孔雀(que)毛(mao)(mao)由豎直狀(zhuang)變為(wei)彎(wan)曲狀(zhuang)，符合京劇雉(zhi)尾的模(mo)樣。

金屬薄片(pian)：即有一定彈性(xing)強(qiang)度之鐵片(pian)，且具(ju)有閃(shan)爍光亮，使(shi)用此種材料可制(zhi)作(zuo)刀(dao)(dao)劍(jian)及其他兵器。在(zai)制(zhi)作(zuo)時，先用剪刀(dao)(dao)剪成所需之刀(dao)(dao)劍(jian)形狀，注意一定要邊緣光滑有力，然(ran)后(hou)將表面(mian)的氧化膜刮掉(diao)，插入(ru)所設計的部(bu)位，再用塑面(mian)做成刀(dao)(dao)柄、護手等即成。

銅絲：一般使用變壓器內之漆包線即可(ke)，外面(mian)裹以(yi)(yi)塑(su)面(mian)，可(ke)以(yi)(yi)制(zhi)作古裝仕女之風帶、神佛之光環(huan)、飛舞(wu)之鳥蝶等(deng)。大凡長條帶狀(zhuang)飾物(wu)中心以(yi)(yi)銅絲為芯(xin)，即可(ke)隨意塑(su)制(zhi)，且(qie)干(gan)后不斷(duan)不碎，使作品完好無缺(que)，漆包線以(yi)(yi)細者(zhe)為宜，作品在干(gan)燥過(guo)程中，由于(yu)塑(su)面(mian)變干(gan)收縮，而銅絲柔軟易(yi)變，可(ke)與塑(su)面(mian)保持一致(zhi)，使作品不易(yi)斷(duan)裂(lie)，變化自然。

胭(yan)(yan)(yan)脂(zhi)：胭(yan)(yan)(yan)脂(zhi)主要用(yong)以(yi)暈(yun)染臉部氣色，過(guo)去江(jiang)浙大(da)塊的胭(yan)(yan)(yan)脂(zhi)最佳，色調勻潤(run)且經久不褪。使用(yong)方法簡單，以(yi)指肚大(da)小的一塊胭(yan)(yan)(yan)脂(zhi)，將端部潤(run)濕，輕(qing)輕(qing)在面人(ren)頭部臉頰上涂(tu)抹數(shu)次，感(gan)覺勻潤(run)方可。此種南胭(yan)(yan)(yan)脂(zhi)直(zhi)徑(jing)約有二三十厘米。現在藝人(ren)多以(yi)毛筆和(he)顏(yan)色潤(run)之，效果亦佳。

竹(zhu)(zhu)簽(qian)：將竹(zhu)(zhu)片劈成(cheng)極(ji)細(xi)的竹(zhu)(zhu)枝，最好帶有竹(zhu)(zhu)皮，用來(lai)方便。竹(zhu)(zhu)簽(qian)在面塑上用途廣泛。從(cong)開始講(jiang)的支撐(cheng)手柄，人物在托板(ban)上的固(gu)定(ding)，以及各種道具，無不使用竹(zhu)(zhu)簽(qian)，因為竹(zhu)(zhu)質堅固(gu)，有彈性，且不易折斷，還可(ke)以根據需要，適當地截取粗細(xi)和長短(duan)，是一種理想(xiang)的輔助材料。其他如旗(qi)桿、船槳(jiang)、欄桿等均(jun)可(ke)用竹(zhu)(zhu)簽(qian)做。

金(jin)(jin)粉，銀(yin)粉：一(yi)般應以目數(shu)最(zui)(zui)高（即粉末最(zui)(zui)細(xi)）、光(guang)澤明(ming)亮、金(jin)(jin)色(se)呈(cheng)(cheng)紅，銀(yin)色(se)呈(cheng)(cheng)白(bai)者為最(zui)(zui)佳。用法有(you)滿金(jin)(jin)與點(dian)金(jin)(jin)兩種(zhong)。例(li)如塑制鎧甲、頭(tou)盔，則將塑面做(zuo)成(cheng)(cheng)連環甲或魚鱗狀，以食指(zhi)粘上(shang)金(jin)(jin)（銀(yin)）粉按在上(shang)面，而(er)不(bu)是合膠(jiao)水刷上(shang)，因為此法更(geng)加金(jin)(jin)光(guang)閃(shan)閃(shan)，效(xiao)果更(geng)佳，若以膠(jiao)調合則色(se)調暗淡。點(dian)金(jin)(jin)又可分(fen)為兩種(zhong)。一(yi)是以工具(ju)（如針、塑刀等(deng)）蘸上(shang)少(shao)許金(jin)(jin)（銀(yin)）粉點(dian)在所需部位上(shang)即成(cheng)(cheng)；另一(yi)種(zhong)是以薄鐵片卷曲成(cheng)(cheng)某種(zhong)近似圖(tu)案狀的戳子（因面塑特(te)點(dian)之一(yi)是強(qiang)(qiang)調藝術感覺，如果真把圖(tu)案做(zuo)成(cheng)(cheng)具(ju)體清(qing)晰紋(wen)樣(yang)，反而(er)大(da)為遜色(se)）蓋印(yin)在面人(ren)的服(fu)飾上(shang)。這種(zhong)處(chu)理(li)不(bu)但增強(qiang)(qiang)了服(fu)飾的質感，而(er)且(qie)也(ye)是一(yi)種(zhong)合理(li)的裝飾方法。

銀片(pian)：一種面積(ji)極小的(de)(de)(de)不規則(ze)狀的(de)(de)(de)閃光碎片(pian)，用以裝飾(shi)面人(ren)的(de)(de)(de)頭飾(shi)。蛋清(qing)：蛋清(qing)的(de)(de)(de)使(shi)用旨在(zai)(zai)提神和重(zhong)點部(bu)位(wei)的(de)(de)(de)強調(diao)。現在(zai)(zai)也(ye)有(you)使(shi)用清(qing)漆、乳(ru)膠的(de)(de)(de)，但其(qi)效(xiao)果較差。使(shi)用蛋清(qing)時，不是全部(bu)涂(tu)上一層，而(er)是待完全變(bian)干后，水分全部(bu)脫出，色澤(ze)欠佳時，在(zai)(zai)必要處稍微涂(tu)些(xie)蛋清(qing)，能起到(dao)提神和強調(diao)重(zhong)點部(bu)位(wei)的(de)(de)(de)作用，如婦女(nv)的(de)(de)(de)發髻、首(shou)飾(shi)、衣服的(de)(de)(de)團花等處，特別是在(zai)(zai)眼睛上涂(tu)些(xie)蛋清(qing)，會(hui)有(you)明快之感。

乳膠：乳膠干后，不(bu)(bu)留痕跡，只是略有(you)暗(an)亮，使用時在飄帶，水袖、服(fu)飾處粘(zhan)(zhan)以少許乳膠，既增加(jia)其堅固程(cheng)序，又可(ke)使作(zuo)(zuo)品高雅精致。乳膠也是修(xiu)復面塑(su)作(zuo)(zuo)品的好(hao)材料，如果作(zuo)(zuo)品破(po)碎(sui)，也可(ke)用乳膠粘(zhan)(zhan)補而不(bu)(bu)留痕跡。 [11]

面塑人物的塑制

一般說來，左手(shou)四指執支撐手(shou)柄，拇指不時地起固定作用(yong)，而掌心(xin)則成為(wei)一個小工(gong)作臺或(huo)調色板，右(you)手(shou)執塑(su)刀(dao)進(jin)行塑(su)造。塑(su)制步驟為(wei)：先塑(su)頭部，次為(wei)軀干(gan)、下肢、上肢。支撐手(shou)柄始終起著雕塑(su)架(jia)的作用(yong)，根據事先設計好的動作姿勢，或(huo)彎曲，或(huo)扭轉。

面(mian)塑人(ren)物(wu)的(de)大(da)小尺寸以10厘米(mi)左右較為理(li)想。面(mian)人(ren)宜小不宜大(da)，正是尊重面(mian)質性能特點的(de)緣故，所以面(mian)人(ren)可(ke)以做成核(he)桃面(mian)人(ren)，黍粒大(da)小的(de)頭部(bu)，眉目(mu)清晰，在半(ban)個(ge)核(he)桃殼內可(ke)多達30余人(ren)。

頭部(bu)是人體的主要部(bu)分(fen)(fen)，頭部(bu)從(cong)正面看為(wei)卵形(xing)，而側面就為(wei)相交的兩(liang)個卵形(xing)（一為(wei)腦殼(ke)，一為(wei)面龐），面部(bu)又分(fen)(fen)三庭五步。從(cong)性別和年(nian)齡分(fen)(fen)，可分(fen)(fen)為(wei)男、女、老、幼四組來分(fen)(fen)析。

傳承保護

傳承價值

“面(mian)(mian)(mian)人(ren)湯(tang)”藝(yi)(yi)術(shu)(shu)具(ju)有(you)(you)與(yu)(yu)繪畫(hua)，雕塑等(deng)(deng)藝(yi)(yi)術(shu)(shu)作(zuo)(zuo)品賦予(yu)人(ren)們美感的(de)同(tong)等(deng)(deng)功(gong)能(neng)，在(zai)中(zhong)(zhong)中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)內(nei)(nei)外(wai)(wai)與(yu)(yu)畫(hua)家、雕塑家舉(ju)行(xing)聯(lian)展(zhan)。它(ta)(ta)納(na)入了高(gao)等(deng)(deng)藝(yi)(yi)術(shu)(shu)教(jiao)育領(ling)域(yu)，如(ru)在(zai)中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)內(nei)(nei)外(wai)(wai)藝(yi)(yi)術(shu)(shu)大學課堂講學。它(ta)(ta)起到了高(gao)等(deng)(deng)教(jiao)育的(de)教(jiao)學輔助作(zuo)(zuo)用，如(ru)中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)內(nei)(nei)外(wai)(wai)高(gao)等(deng)(deng)學校作(zuo)(zuo)為(wei)(wei)(wei)(wei)教(jiao)學參考資料收藏。它(ta)(ta)作(zuo)(zuo)為(wei)(wei)(wei)(wei)藝(yi)(yi)術(shu)(shu)珍品為(wei)(wei)(wei)(wei)中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)內(nei)(nei)外(wai)(wai)所收藏，如(ru)美國(guo)(guo)底西司托學校有(you)(you)湯(tang)夙國(guo)(guo)面(mian)(mian)(mian)塑陳列(lie)室，加拿大前(qian)總理特(te)魯多、法國(guo)(guo)巴(ba)黎大學有(you)(you)收藏。它(ta)(ta)具(ju)有(you)(you)提高(gao)中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)飲食文(wen)化(hua)水(shui)平的(de)功(gong)用，如(ru)在(zai)中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)為(wei)(wei)(wei)(wei)大飯店廚師實地操作(zuo)(zuo)授(shou)課以提高(gao)廚師在(zai)面(mian)(mian)(mian)點上(shang)的(de)藝(yi)(yi)術(shu)(shu)水(shui)平。它(ta)(ta)具(ju)有(you)(you)為(wei)(wei)(wei)(wei)電(dian)影、電(dian)視藝(yi)(yi)術(shu)(shu)制(zhi)(zhi)作(zuo)(zuo)的(de)藝(yi)(yi)術(shu)(shu)效果，如(ru)湯(tang)子博為(wei)(wei)(wei)(wei)影片(pian)《梅蘭芳舞(wu)臺藝(yi)(yi)術(shu)(shu)》制(zhi)(zhi)作(zuo)(zuo)遠景人(ren)物，湯(tang)夙國(guo)(guo)為(wei)(wei)(wei)(wei)電(dian)影《駱駝(tuo)祥子》制(zhi)(zhi)作(zuo)(zuo)乘車群(qun)眾，具(ju)有(you)(you)為(wei)(wei)(wei)(wei)服裝設計制(zhi)(zhi)作(zuo)(zuo)立(li)體草(cao)圖(tu)的(de)具(ju)體手段。它(ta)(ta)作(zuo)(zuo)為(wei)(wei)(wei)(wei)文(wen)藝(yi)(yi)武(wu)器具(ju)有(you)(you)團(tuan)結人(ren)民、教(jiao)育人(ren)民、打擊敵人(ren)的(de)宣傳功(gong)用，具(ju)有(you)(you)培養中(zhong)(zhong)小(xiao)學、幼兒園的(de)美育功(gong)能(neng)，如(ru)為(wei)(wei)(wei)(wei)中(zhong)(zhong)小(xiao)學教(jiao)授(shou)手工課，為(wei)(wei)(wei)(wei)邊遠地區中(zhong)(zhong)小(xiao)學美術(shu)(shu)師資拍制(zhi)(zhi)衛星電(dian)視片(pian)。它(ta)(ta)具(ju)有(you)(you)為(wei)(wei)(wei)(wei)微縮景區（即小(xiao)人(ren)國(guo)(guo)）設計立(li)體圖(tu)形和沙盤模型制(zhi)(zhi)作(zuo)(zuo)的(de)功(gong)用。同(tong)樣，它(ta)(ta)也具(ju)有(you)(you)生產高(gao)檔旅游產品為(wei)(wei)(wei)(wei)旅游事業服務的(de)功(gong)用。此外(wai)(wai)，它(ta)(ta)對(dui)于(yu)全息攝影也是急(ji)待開(kai)發的(de)項目。

傳承狀況

湯(tang)子博的次(ci)子湯(tang)夙國先(xian)生繼承了面(mian)人湯(tang)的面(mian)塑(su)藝(yi)(yi)術(shu)。由于其制作技藝(yi)(yi)的要(yao)求(qiu)較(jiao)高，僅有兩位(wei)學(xue)生隨(sui)湯(tang)夙國先(xian)生學(xue)習(xi)面(mian)塑(su)藝(yi)(yi)術(shu)。

傳承人物

湯夙(su)國，男，漢(han)族，1933年5月出生， 2012年12月被(bei)評定為(wei)第四批國家級非物質(zhi)文化遺產項目代表性傳承(cheng)人，傳承(cheng)項目：面人（面人湯），申報地區：北京市通州(zhou)區。

保護措施

通州(zhou)區政府成(cheng)立了(le)項(xiang)目保護(hu)小組，不但加強(qiang)“面(mian)人(ren)湯(tang)”面(mian)塑技藝的(de)搶救與保護(hu)，而且(qie)挖掘整理“面(mian)人(ren)湯(tang)”的(de)藝術成(cheng)果，為(wei)樹立通州(zhou)地(di)區的(de)民(min)族藝術品牌打下基礎(chu)，同(tong)時(shi)還健全完(wan)善了(le)“面(mian)人(ren)湯(tang)”藝術館，以此作為(wei)青少年傳統文化(hua)教育的(de)平(ping)臺。

2019年11月，《國家級非物質文化遺產(chan)代(dai)表(biao)性(xing)項目(mu)保護單(dan)位名(ming)單(dan)》公布(bu)，北京市通州區文化館(guan)獲得(de)“面(mian)(mian)人（面(mian)(mian)人湯）”項目(mu)保護單(dan)位資格。

2023年10月31日，《國家級(ji)非物質文化遺產(chan)代(dai)表(biao)性項目(mu)保(bao)(bao)護單(dan)(dan)位(wei)名(ming)單(dan)(dan)》公(gong)布，面人(ren)（面人(ren)湯）項目(mu)保(bao)(bao)護單(dan)(dan)位(wei)北(bei)京市通州區(qu)文化館評估合格。

社會影響

重要活動

1956年(nian)中央工(gong)藝美(mei)院成立湯子博工(gong)作室，從此“面人湯”從民間登上藝術殿堂(tang)。

2003年5月13日(ri)，人(ren)(ren)稱“面(mian)人(ren)(ren)湯”的北京民間文藝家協會副主席湯夙國，用塑面(mian)人(ren)(ren)表達了他對投(tou)入抗擊非典戰斗中的廣(guang)大醫護人(ren)(ren)員的崇敬之情(qing)。

2008年4月28日—5月8日，由中央美(mei)(mei)(mei)術(shu)學院與中國美(mei)(mei)(mei)術(shu)家(jia)協(xie)(xie)會、中國民間文(wen)藝家(jia)協(xie)(xie)會聯合主辦的“面(mian)人湯作品展”在王府井中央美(mei)(mei)(mei)術(shu)學院美(mei)(mei)(mei)術(shu)館舉(ju)行。