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劇種簡史

豫劇(ju)是(shi)中國(guo)最大的地方(fang)劇(ju)種(zhong)，居全(quan)國(guo)各(ge)地方(fang)戲(xi)(xi)曲之首。2006年，國(guo)家文化部門統計的國(guo)有專(zhuan)業(ye)(ye)豫劇(ju)團體(ti)數量(liang)為(wei)167個(ge)，是(shi)全(quan)國(guo)擁有專(zhuan)業(ye)(ye)戲(xi)(xi)曲團體(ti)和從業(ye)(ye)人員數量(liang)最多的劇(ju)種(zhong)，成為(wei)中國(guo)戲(xi)(xi)曲三鼎甲之榜(bang)眼(yan)。

豫劇(ju)舊稱“河(he)南梆子”、“河(he)南高調”，由于早(zao)期演(yan)員用(yong)本嗓演(yan)唱，起腔與收腔時用(yong)假聲翻高尾(wei)音帶“謳(ou)”，又(you)曾叫“河(he)南謳(ou)”。“豫劇(ju)”之名最早(zao)泛(fan)指河(he)南各劇(ju)種。

歷史溯源

1924年，王(wang)義成在《京(jing)報》副刊《戲劇周報》上發表《豫劇通論》一文，文章中的豫劇是對(dui)河南省所有劇種的統稱。

1947年秋，洛陽、開封、蘭州、西安四(si)地(di)的民(min)間(jian)報界方以此稱謂專(zhuan)指河南(nan)梆子(zi)。

1947年末，豫劇(ju)教育(yu)家李戰(zhan)在(zai)蘭州組建(jian)甘(gan)肅第(di)一(yi)個豫劇(ju)表演團(tuan)體“新(xin)光豫劇(ju)團(tuan)”。

1948年，創辦豫(yu)劇(ju)歷史上(shang)第一所(suo)學校“私立新光豫(yu)劇(ju)學校”，這是最早使用(yong)“豫(yu)劇(ju)”名稱的(de)組織機構(gou)。

1950年(nian)，中南(nan)(nan)(nan)(nan)區軍政委員會文化部為發(fa)展戲劇(ju)事業，派(pai)人在(zai)鄭(zheng)州(zhou)招收一(yi)批(pi)河(he)南(nan)(nan)(nan)(nan)梆子(zi)(zi)演(yan)(yan)員到武漢(han)，組(zu)成以梆子(zi)(zi)大王陳素真及(ji)王魁元、黃忠祥為首的“群(qun)眾河(he)南(nan)(nan)(nan)(nan)梆子(zi)(zi)劇(ju)團”在(zai)武漢(han)演(yan)(yan)出(chu)。演(yan)(yan)出(chu)結(jie)束(shu)后(hou)，中南(nan)(nan)(nan)(nan)區軍政會副主席鄧子(zi)(zi)恢(hui)接見(jian)了相關(guan)演(yan)(yan)員。談(tan)到河(he)南(nan)(nan)(nan)(nan)梆子(zi)(zi)時，鄧子(zi)(zi)恢(hui)說：“河(he)南(nan)(nan)(nan)(nan)梆子(zi)(zi)是(shi)個(ge)小名(ming)(ming)，豫(yu)(yu)是(shi)河(he)南(nan)(nan)(nan)(nan)省的簡稱(cheng)，我看(kan)可以取個(ge)大名(ming)(ming)為豫(yu)(yu)劇(ju)比較恰當(dang)。”1950年(nian)8月間，陳素真、王魁元等率領該劇(ju)團在(zai)河(he)南(nan)(nan)(nan)(nan)、河(he)北等地(di)巡回演(yan)(yan)出(chu)時將河(he)南(nan)(nan)(nan)(nan)梆子(zi)(zi)定名(ming)(ming)為豫(yu)(yu)劇(ju)，此后(hou)“豫(yu)(yu)劇(ju)”一(yi)詞正式取代了河(he)南(nan)(nan)(nan)(nan)梆子(zi)(zi)。

清朝之前

豫(yu)劇(ju)起源于(yu)明(ming)(ming)朝中后(hou)期(qi)，是在(zai)河(he)南盛行的時(shi)尚小令（民歌、小調）的基礎(chu)上，吸收北(bei)曲(qu)弦索(suo)、秦腔、蒲州(zhou)梆(bang)子(zi)等演(yan)唱藝(yi)術后(hou)發展而(er)成的。隨著研(yan)究(jiu)的深入以及大(da)量(liang)資料證實，特別是相(xiang)關人員在(zai)編修《中國戲曲(qu)志河(he)南卷(juan)》的過程中，各方面的專家進行廣泛(fan)調查和論(lun)證，得出(chu)豫(yu)劇(ju)最早的誕(dan)生(sheng)地是在(zai)古都開(kai)封和周邊各縣的結論(lun)。宋代志書《東京夢華(hua)錄》明(ming)(ming)確記載，北(bei)宋東京開(kai)封當時(shi)有桑家瓦子(zi)、北(bei)瓦、次(ci)里瓦等，勾欄瓦舍遍(bian)布全城，一個勾欄棚可容數千觀眾(zhong)之多。當時(shi)在(zai)開(kai)封已經演(yan)出(chu)了大(da)型雜劇(ju)《目連救母》。

清朝時期

清朝(chao)乾(qian)隆年(nian)(nian)(nian)(nian)間（1736年(nian)(nian)(nian)(nian)－1795年(nian)(nian)(nian)(nian)），河南已(yi)流(liu)行梆子(zi)戲(xi)。據當時的碑(bei)文(wen)資(zi)料(liao)記載內容(rong)，明皇宮是當年(nian)(nian)(nian)(nian)演劇(ju)各班祈禱(dao)宴會之所，代遠(yuan)年(nian)(nian)(nian)(nian)湮，亦不知(zhi)創自何(he)時。據清李綠園于乾(qian)隆四十二年(nian)(nian)(nian)(nian)（1777年(nian)(nian)(nian)(nian)）成書(shu)的《岐(qi)路(lu)燈》和乾(qian)隆五十三年(nian)(nian)(nian)(nian)（1788年(nian)(nian)(nian)(nian)）《杞縣志》記載，當時梆子(zi)戲(xi)已(yi)在開封、杞縣一帶(dai)盛行，并曾與(yu)羅(luo)(luo)戲(xi)、卷戲(xi)等合(he)班演出，稱為“梆羅(luo)(luo)卷”。

道光(guang)年(nian)間(jian)（1821年(nian)－1850年(nian)）“河(he)堤決口(kou)，廟(miao)宇沖(chong)塌，瓦片無存”，可見(jian)在(zai)道光(guang)之(zhi)前，梆子戲就已在(zai)河(he)南存在(zai)。

豫劇形成(cheng)(cheng)以(yi)后(hou)，由于語音方言(yan)的(de)不(bu)同，在(zai)各地(di)流(liu)(liu)(liu)傳(chuan)過程中(zhong)(zhong)形成(cheng)(cheng)了各具特(te)色的(de)多路流(liu)(liu)(liu)派：以(yi)開(kai)封為(wei)(wei)中(zhong)(zhong)心(xin)(xin)的(de)唱法稱(cheng)“祥符(fu)調(diao)”；以(yi)商丘為(wei)(wei)中(zhong)(zhong)心(xin)(xin)的(de)唱法稱(cheng)“豫東(dong)調(diao)”，又(you)稱(cheng)東(dong)路調(diao)；以(yi)洛陽為(wei)(wei)中(zhong)(zhong)心(xin)(xin)流(liu)(liu)(liu)傳(chuan)的(de)唱法稱(cheng)為(wei)(wei)“豫西調(diao)”，又(you)稱(cheng)西府調(diao)、靠(kao)山簧；豫東(dong)南沙河流(liu)(liu)(liu)域流(liu)(liu)(liu)傳(chuan)的(de)唱法稱(cheng)“沙河調(diao)”，又(you)稱(cheng)本地(di)梆。

據20世紀(ji)的(de)一些老(lao)藝人(ren)回憶，他們在(zai)1912年(nian)前后學藝時，曾聽師傅說起河南(nan)(nan)的(de)“內十處”，即(ji)(ji)祥符(fu)（今(jin)開(kai)(kai)封(feng)）、杞(qi)縣、陳留（今(jin)開(kai)(kai)封(feng)）、尉氏、中牟、通許、儀封(feng)、蘭(lan)封(feng)（今(jin)并(bing)入蘭(lan)考(kao)）、封(feng)丘、陽(yang)(yang)武（今(jin)并(bing)入原陽(yang)(yang)）和“外八處”即(ji)(ji)淮(huai)陽(yang)(yang)、西華、商水、項城(cheng)、沈丘、太康、扶溝(gou)、鹿(lu)邑。據藝人(ren)相(xiang)傳，河南(nan)(nan)梆子最(zui)早的(de)傳授者(zhe)為蔣門、徐門兩家，蔣門在(zai)在(zai)開(kai)(kai)封(feng)市南(nan)(nan)面(mian)的(de)朱仙鎮，徐門在(zai)開(kai)(kai)封(feng)市東(dong)面(mian)的(de)清河集，都(dou)(dou)曾辦過科班。而開(kai)(kai)封(feng)的(de)老(lao)三班，即(ji)(ji)義成班、公(gong)議班和公(gong)興班，傳說都(dou)(dou)歷經明、清兩代。

民國五年(nian)（1916年(nian)2月15日(ri)）的(de)《河聲日(ri)報》載：“省內義成班，原為開封縣署(shu)民壯總役(yi)于建清所組建，歷年(nian)以(yi)來一般梨園子(zi)弟在(zai)各處演唱，頗(po)享盛名(ming)。”

清末民初曾不斷到開封演(yan)(yan)出的天興班(ban)，原(yuan)是封丘辦的科班(ban)，歷史比(bi)較(jiao)悠久，不少豫劇名(ming)演(yan)(yan)員出自該(gai)班(ban)。知名(ming)演(yan)(yan)員李(li)(li)劍云(yun)、閻彩云(yun)、林黛(dai)云(yun)、時倩(qian)云(yun)、賈碧(bi)云(yun)并稱五大乾(qian)旦。其他主要演(yan)(yan)員有時登科、張治林、聶二妮、孔憲玉、李(li)(li)玉仙、張廷(ting)華、李(li)(li)法魁等。

民國時期

辛亥革命后(hou) ，河南梆子(zi)更多地(di)進入(ru)城市演(yan)(yan)出(chu)，開封(feng)較(jiao)有(you)名的(de)茶(cha)(cha)(cha)(cha)社(she)，如致祥茶(cha)(cha)(cha)(cha)社(she)、普慶茶(cha)(cha)(cha)(cha)社(she)、澄(cheng)懷茶(cha)(cha)(cha)(cha)社(she)、慶茶(cha)(cha)(cha)(cha)社(she)、東火神(shen)廟茶(cha)(cha)(cha)(cha)社(she)和同樂茶(cha)(cha)(cha)(cha)社(she)等，均爭相邀聘河南子(zi)班(ban)(ban)社(she)，義成班(ban)(ban)、天興(xing)班(ban)(ban)、公(gong)議班(ban)(ban)、公(gong)興(xing)班(ban)(ban)參加演(yan)(yan)出(chu)。豫劇(ju)進入(ru)茶(cha)(cha)(cha)(cha)社(she)演(yan)(yan)唱之后(hou)，與早已(yi)進入(ru)茶(cha)(cha)(cha)(cha)社(she)的(de)二簧（京劇(ju)）形成了相互競爭的(de)局面。

民國五年（1916年12月(yue)29日(ri)），出版的《嵩岳日(ri)報》載：“汴省(sheng)簧戲屢(lv)演(yan)屢(lv)輟(chuo)，惟梆戲頗(po)持久”。除(chu)省(sheng)城開封之外，鄭州(zhou)、洛陽(yang)、信陽(yang)、商丘等(deng)地(di)也(ye)先后(hou)出現演(yan)出河南梆子的茶社、戲園，并受到(dao)當地(di)民眾的熱烈(lie)歡(huan)迎(ying)，叫(jiao)好之聲，連(lian)連(lian)不絕。

19世紀20年代(dai)末至30年代(dai)初，開封(feng)相(xiang)國寺先后建立了永安(an)、同樂(le)、永樂(le)和國民四個戲(xi)院，各地豫劇演員薈萃開封(feng)，廣受(shou)歡迎(ying)。

民國十(shi)五年(nian)（1926年(nian)），義成班在(zai)開封相(xiang)國寺的(de)(de)火(huo)神廟內建立(li)了永安舞臺(tai)。舞臺(tai)的(de)(de)組(zu)織管理分(fen)前(qian)、后(hou)臺(tai)、前(qian)臺(tai)，主(zhu)要負責管理劇(ju)院(yuan)內的(de)(de)各種雜務，如售票(piao)，接待觀眾，供應茶水；后(hou)臺(tai)，主(zhu)要負責演(yan)出(chu)方(fang)面的(de)(de)事務，如確定演(yan)出(chu)劇(ju)目，分(fen)配角色以及衣箱、道(dao)具等方(fang)面的(de)(de)工作。

民國十六(liu)年（1927年），馮玉祥主政河(he)南(nan)，由河(he)南(nan)省教育廳在開封(feng)成立(li)河(he)南(nan)游(you)藝(yi)訓練班，審(shen)編劇目，對數百名(ming)演員進行“高臺教化”、“服務社會”的教育，被名(ming)家稱(cheng)為“河(he)南(nan)梆劇改革的第(di)一聲(sheng)”。

民國十七年（1928年），河南(nan)(nan)省教育廳又成立了戲曲審查會(hui)，頒(ban)發各種(zhong)《章程》。以樊粹庭、王鎮(zhen)南(nan)(nan)、鄒少和、蔣文質、張(zhang)介陶等為(wei)代表的(de)一批(pi)知識分子的(de)介入，使河南(nan)(nan)梆子舞(wu)臺面貌一新。

民(min)國十九年(nian)(nian)（1930年(nian)(nian)），豫(yu)劇(ju)五大(da)流派逐鹿開封，形成唱(chang)腔大(da)融合，特別是知識分子改革家的參與(yu)，使之豫(yu)劇(ju)吸收各(ge)派之長相互學習競(jing)爭，開創(chuang)了豫(yu)劇(ju)大(da)繁榮時期。這(zhe)種融合后的豫(yu)劇(ju)聲腔隨即又影響各(ge)地。這(zhe)也為1950年(nian)(nian)豫(yu)劇(ju)在全國的大(da)發(fa)展打下了堅實的基礎。

民國二十三年(nian)（1934年(nian)），樊粹(cui)庭在開封(feng)創辦豫聲(sheng)劇院(yuan)。

民國(guo)二十四年（1935年），河南(nan)省教(jiao)育(yu)廳推廣部主任樊(fan)粹(cui)庭(ting)在(zai)開封(feng)組(zu)(zu)建豫(yu)聲(sheng)戲(xi)(xi)(xi)劇(ju)學社，對戲(xi)(xi)(xi)劇(ju)的(de)(de)科(ke)白、詞句、腔調(diao)、做(zuo)工、化(hua)裝、行(xing)(xing)(xing)頭進行(xing)(xing)(xing)改革(ge)(ge)(ge)(ge)，對豫(yu)劇(ju)的(de)(de)發(fa)展產生了(le)深遠的(de)(de)影響。這次(ci)改革(ge)(ge)(ge)(ge)因行(xing)(xing)(xing)政力(li)量的(de)(de)介入，戲(xi)(xi)(xi)劇(ju)改革(ge)(ge)(ge)(ge)形成了(le)一定的(de)(de)聲(sheng)勢(shi)；鑲入時代思想，提高了(le)劇(ju)目、唱(chang)詞的(de)(de)文學品位，發(fa)揮了(le)唱(chang)念做(zuo)舞(wu)的(de)(de)綜合優勢(shi)，改革(ge)(ge)(ge)(ge)了(le)舊曲，合流了(le)唱(chang)調(diao)，創(chuang)立了(le)新腔新韻。樊(fan)粹(cui)庭(ting)還(huan)將同(tong)樂戲(xi)(xi)(xi)院(yuan)改為豫(yu)聲(sheng)劇(ju)院(yuan)，邀請(qing)豫(yu)劇(ju)皇(huang)后陳(chen)素真(zhen)及趙義庭(ting)等人組(zu)(zu)成強大的(de)(de)演(yan)出班子在(zai)豫(yu)聲(sheng)劇(ju)院(yuan)售票(piao)演(yan)出，改編后的(de)(de)豫(yu)劇(ju)頗受(shou)歡迎。民國(guo)二十四年（1935年5月4日）出版(ban)的(de)(de)《河南(nan)民報》載：“每晚座無隙地”。

抗戰時期

民(min)國(guo)(guo)二十(shi)六年(nian)（1937年(nian)5月(yue)），樊粹庭陪同陳(chen)(chen)素真從開封動身(shen)赴北平學戲。民(min)國(guo)(guo)二十(shi)六年(nian)（1937年(nian)7月(yue)），盧溝橋(qiao)事件爆發，樊粹庭、陳(chen)(chen)素真二人動身(shen)返豫，開啟了河南文藝界(jie)第一次抗(kang)(kang)戰(zhan)募捐(juan)義演的大幕。義演到商丘改名為(wei)獅吼(hou)劇(ju)團(tuan)，并編寫了《滌恥血》、《伉儷箭(jian)》、《克敵榮(rong)歸(gui)》等抗(kang)(kang)戰(zhan)劇(ju)目(mu)。以(yi)宣傳抗(kang)(kang)日、募捐(juan)演出，支援抗(kang)(kang)日戰(zhan)士，被稱為(wei)熱心救國(guo)(guo)之(zhi)模范。

民(min)國(guo)二(er)十七(qi)年(nian)（1938年(nian)），開封(feng)淪陷，國(guo)民(min)黨軍隊炸(zha)開黃河(he)花園(yuan)口大提，黃河(he)泛濫，民(min)眾流離失所。有不少豫劇團體進入西安。民(min)國(guo)二(er)十九年(nian)（1940年(nian)），獅吼劇團遷到西安。

內戰時期

民(min)國三十(shi)七(qi)年（1948年），常(chang)香玉在西(xi)安創辦(ban)香玉劇(ju)社。

民國三十七(qi)年（1948年），崔蘭(lan)田在(zai)西(xi)安(an)(an)創(chuang)辦(ban)(ban)蘭(lan)光劇(ju)(ju)社，還有孫老七(qi)創(chuang)辦(ban)(ban)的(de)河南災童戲劇(ju)(ju)學(xue)社等(deng)，西(xi)安(an)(an)成為豫劇(ju)(ju)的(de)演(yan)出的(de)重要(yao)陣地。還有一些演(yan)員進入安(an)(an)徽(hui)界首演(yan)出，如毛蘭(lan)花、馬(ma)金鳳、閻立品等(deng)。在(zai)抗戰(zhan)中，各(ge)流派的(de)演(yan)員為了謀生而到處流動，他們打破門戶之見，相互搭班演(yan)出，使豫劇(ju)(ju)各(ge)流派有了更多的(de)交流。

民國三十八年（1949年4月24日），中國人民解(jie)放軍進(jin)軍南京，國軍將領黃杰率領近四萬官兵撤往(wang)越(yue)南富國島，這些官兵多為(wei)蘇、魯、皖、豫(yu)諸省人，部隊中有一(yi)軍官李(li)久濤，其太太張(zhang)岫云(yun)原(yuan)是唱豫(yu)劇(ju)的(de)紅角。大家號召張(zhang)岫云(yun)成(cheng)立劇(ju)團（后命名為(wei)“中州豫(yu)劇(ju)團”），專(zhuan)門為(wei)官兵們表(biao)演，以慰藉鄉情。

解放以后

中(zhong)華(hua)人民共和(he)國成立(li)后，職業豫(yu)(yu)劇表演團體在大(da)陸相繼成立(li)，新編曲目、劇目大(da)量出現。河南梆子被官方正式命名為“豫(yu)(yu)劇”，國家(jia)攝(she)制了(le)(le)大(da)量的舞臺藝術紀錄電(dian)(dian)影片(pian)、電(dian)(dian)視(shi)片(pian)，保存紀錄了(le)(le)許多藝術家(jia)和(he)劇團的表演藝術。

中國國民黨為(wei)表(biao)現其(qi)文(wen)化正(zheng)統性而提出“弘揚中原文(wen)化”的(de)主張，豫(yu)劇做為(wei)中原文(wen)化典型代表(biao)在臺(tai)灣(wan)得到(dao)大(da)力發揚。1950年，陸軍政戰(zhan)文(wen)工(gong)體(ti)系(xi)在高雄鳳山排出臺(tai)灣(wan)第1批豫(yu)劇公(gong)演(yan)。李登(deng)輝、陳水(shui)扁在臺(tai)灣(wan)執政時期，大(da)力推行本土文(wen)化，臺(tai)灣(wan)豫(yu)劇環境受到(dao)影(ying)響。在馬英九上臺(tai)后，隨著(zhu)兩岸關系(xi)的(de)升溫，豫(yu)臺(tai)文(wen)化交流不斷(duan)加深，豫(yu)劇在臺(tai)灣(wan)的(de)影(ying)響力進(jin)一步(bu)彰顯(xian)。臺(tai)灣(wan)豫(yu)劇團是隸屬于臺(tai)灣(wan)地(di)區(qu)文(wen)化部門國立(li)臺(tai)灣(wan)傳統藝(yi)術總(zong)處的(de)國家(jia)級公(gong)立(li)豫(yu)劇表(biao)演(yan)團體(ti)。

19世紀50年代中期，全國許多省(sheng)、市、自治區普遍建立(li)豫劇(ju)職業演出團體，使豫劇(ju)已成為(wei)中國境內流布較廣的(de)(de)戲(xi)曲(qu)劇(ju)種之一。導(dao)演楊蘭春、作(zuo)曲(qu)王基笑(xiao)開辟了(le)一條豫劇(ju)現(xian)(xian)代戲(xi)道路，創造了(le)以《朝陽(yang)(yang)溝(gou)(gou)》為(wei)代表的(de)(de)反調唱(chang)法，被稱做“現(xian)(xian)代戲(xi)流派”，是豫劇(ju)中的(de)(de)歌劇(ju)。《朝陽(yang)(yang)溝(gou)(gou)》成為(wei)一部不(bu)可(ke)復(fu)制的(de)(de)經典。但隨之產生的(de)(de)大量豫劇(ju)現(xian)(xian)代戲(xi)，也(ye)令不(bu)少業內外人士擔心，因(yin)優良(liang)傳統唱(chang)腔(qiang)在現(xian)(xian)代戲(xi)中的(de)(de)異(yi)化和(he)丟失(shi)，以及選材審美、唱(chang)詞設計藝術性的(de)(de)嚴重(zhong)(zhong)缺失(shi)，豫劇(ju)的(de)(de)雅(ya)和(he)韻無法在豫劇(ju)現(xian)(xian)代戲(xi)中得到體現(xian)(xian)，致使豫劇(ju)的(de)(de)品位和(he)品質嚴重(zhong)(zhong)下(xia)降，并(bing)且(qie)還造成萬人一腔(qiang)的(de)(de)局面。

1951年，臺(tai)灣空軍成立以毛蘭花為核(he)心(xin)的業(ye)余(yu)豫(yu)劇(ju)團(tuan)(tuan)（大(da)鵬豫(yu)劇(ju)隊(dui)）。該業(ye)余(yu)豫(yu)劇(ju)團(tuan)(tuan)開辦(ban)(ban)了臺(tai)灣史上(shang)第(di)1個豫(yu)劇(ju)科班：臺(tai)灣地(di)區(qu)(qu)空軍業(ye)余(yu)豫(yu)劇(ju)團(tuan)(tuan)學(xue)生班（大(da)鵬豫(yu)劇(ju)隊(dui)學(xue)生班），招收第(di)1期學(xue)生8人，第(di)2期學(xue)生4人，第(di)3期學(xue)生8人后停(ting)辦(ban)(ban)。臺(tai)灣地(di)區(qu)(qu)陸軍有黃龍(long)豫(yu)劇(ju)隊(dui)、虎賁豫(yu)劇(ju)隊(dui)、捷豹豫(yu)劇(ju)隊(dui)。

1953年，黃杰的(de)(de)部(bu)隊(dui)(dui)遷臺，劃(hua)為臺灣海軍陸戰隊(dui)(dui)，駐地高雄(xiong)。遷臺后的(de)(de)“中州豫(yu)劇團(tuan)”在時任海軍陸戰隊(dui)(dui)司令周(zhou)雨寰及夫(fu)人的(de)(de)關心和時任職參(can)謀長于豪章的(de)(de)支持下，改(gai)組為“飛馬豫(yu)劇隊(dui)(dui)”。同年4月(yue)初的(de)(de)一(yi)(yi)天，蔣介(jie)石攜夫(fu)人宋美齡(ling)在陽明山革命實(shi)踐研究院(yuan)的(de)(de)介(jie)壽堂觀看了一(yi)(yi)場豫(yu)劇，在演出過程中，蔣介(jie)石連聲稱好，謝幕(mu)后，他脫去軍帽，頻頻向臺上(shang)招手，并對在座的(de)(de)政府(fu)要(yao)員說豫(yu)劇是最富教育之劇種。

1956年3月，河(he)南(nan)豫(yu)劇院成(cheng)立，以繼承和發揚中華民族(zu)戲曲(qu)藝(yi)術(shu)(shu)的優秀傳(chuan)統(tong)，有(you)系統(tong)、有(you)計(ji)劃(hua)地培養戲曲(qu)藝(yi)術(shu)(shu)的新生(sheng)力量為己任，以豫(yu)劇專業為主的河(he)南(nan)省(sheng)(sheng)戲曲(qu)學校（今中原文化藝(yi)術(shu)(shu)學院）正式成(cheng)立；同年9月8日，河(he)南(nan)省(sheng)(sheng)文化局提出在(zai)(zai)全省(sheng)(sheng)挖掘整理(li)傳(chuan)統(tong)劇目(mu)，并決(jue)定在(zai)(zai)年底召開河(he)南(nan)省(sheng)(sheng)首屆戲曲(qu)觀(guan)摩(mo)演(yan)出大會(hui)。在(zai)(zai)12月舉行的觀(guan)摩(mo)大會(hui)上，共有(you)23個劇種參(can)加演(yan)出，豫(yu)劇劇目(mu)幾乎(hu)占演(yan)出劇目(mu)的一半。

1957年，隨著反右斗爭的不斷擴(kuo)大，全國各地有一批(pi)豫劇(ju)(ju)工作者如陳(chen)素真、閻立品(pin)都(dou)被打成右派，遭到(dao)批(pi)判。1962年整并成立陸光(guang)豫劇(ju)(ju)隊。臺灣海軍陸戰隊有飛馬豫劇(ju)(ju)隊；聯勤(qin)有四四豫劇(ju)(ju)團(tuan)。

1959年(nian)開辦(ban)的(de)(de)臺(tai)灣(wan)海軍陸戰隊飛馬豫(yu)劇(ju)(ju)隊學生(sheng)班(ban)是臺(tai)灣(wan)史上(shang)維持(chi)最(zui)久的(de)(de)豫(yu)劇(ju)(ju)科(ke)班(ban)（后來改(gai)成國立國光劇(ju)(ju)藝實(shi)驗學校豫(yu)劇(ju)(ju)科(ke)），停辦(ban)前(qian)共培養出9期學生(sheng)。

臺(tai)灣(wan)第3個豫劇科班(ban)，是還沒有(you)培養出畢業生就隨(sui)劇隊停辦(ban)了的(de)臺(tai)灣(wan)陸(lu)軍陸(lu)光豫劇隊學生班(ban)（在讀生轉到飛馬豫劇隊學生班(ban)）。

從1940年到(dao)1960年，豫劇開始向(xiang)全(quan)國更(geng)廣的(de)范圍傳播，四十(shi)年代西進陜西、山西、甘肅、青海、新疆等地，五(wu)十(shi)年代南(nan)下湖北、四川、貴(gui)州、臺灣等地，北上天津、遼(liao)寧、吉林(lin)、黑龍江等地，傳播至全(quan)國二十(shi)多個省份。

1965年，在飛(fei)(fei)馬(ma)豫劇隊(dui)要(yao)奉命解(jie)編之際，蔣經國在高雄聽取了(le)海(hai)軍和陸戰(zhan)隊(dui)的長(chang)官們(men)的意見(jian)后，下令保(bao)留飛(fei)(fei)馬(ma)豫劇隊(dui)，蔣經國還想辦法(fa)解(jie)決了(le)豫劇隊(dui)的經費問題。1965年起臺(tai)灣軍方政戰(zhan)體(ti)系(xi)開始逐個解(jie)散各(ge)軍種的豫劇團(tuan)隊(dui)。

1966年，臺灣空軍(jun)業(ye)余豫(yu)劇(ju)團(tuan)在屏東(dong)解散（聯勤四四豫(yu)劇(ju)團(tuan)已先散班）。

文革時期

1966年，在文(wen)化大革命“破四(si)舊”的(de)口號中，豫劇(ju)(ju)同(tong)其他(ta)戲(xi)(xi)(xi)(xi)曲團一(yi)樣(yang)，大量傳統(tong)服裝、道具、戲(xi)(xi)(xi)(xi)曲資料(liao)被視為封(feng)建殘余而被燒毀。還有許多豫劇(ju)(ju)演(yan)員遭到批(pi)斗，如(ru)常香玉被剝奪演(yan)出權，《河南日報》對(dui)她進行批(pi)判(pan)，稱之為“大戲(xi)(xi)(xi)(xi)霸”。同(tong)時，包括河南豫劇(ju)(ju)院在內(nei)的(de)一(yi)些豫劇(ju)(ju)團被撤銷(xiao)或合并，在全國大力(li)普及樣(yang)板(ban)戲(xi)(xi)(xi)(xi)的(de)形勢下，豫劇(ju)(ju)工(gong)作者為豫劇(ju)(ju)移植樣(yang)板(ban)戲(xi)(xi)(xi)(xi)做了(le)大量工(gong)作，一(yi)些不適合演(yan)樣(yang)板(ban)戲(xi)(xi)(xi)(xi)的(de)演(yan)員被迫改行。

1969年4月2日，中國(guo)國(guo)民黨(dang)第十次(ci)全(quan)國(guo)代(dai)表大會的(de)晚會上，蔣(jiang)介(jie)石(shi)指明要看豫劇(ju)，并看完新編歷史名劇(ju)《楊金花》上下全(quan)場，盛贊豫劇(ju)具有教忠教孝的(de)意(yi)義。從1966年到1972年這段文(wen)革時(shi)期，豫劇(ju)除(chu)了移植(zhi)樣(yang)板戲外，幾(ji)乎沒有新創做的(de)劇(ju)目。

1971年(nian)，陸光豫劇(ju)隊(dui)(dui)解(jie)散，只有1965年(nian)獲時任臺灣地區國防部門負責人(ren)蔣經國下令特別(bie)照(zhao)顧（時任副隊(dui)(dui)長張岫云(yun)越級向(xiang)小蔣力爭，小蔣定調后，張在1968年(nian)退(tui)休）的飛馬豫劇(ju)隊(dui)(dui)留下。

1973年，臺灣(wan)最后1個(ge)(ge)民營豫(yu)(yu)劇(ju)團：鳳麟豫(yu)(yu)劇(ju)團散(san)班（此前還有(you)1個(ge)(ge)民營的(de)捷音豫(yu)(yu)曲團已解散(san)），從此臺灣(wan)只有(you)公營的(de)飛馬豫(yu)(yu)劇(ju)隊1個(ge)(ge)豫(yu)(yu)劇(ju)戲班。

1974年，中國(guo)電影制片廠拍攝的豫劇電影《秦(qin)良玉(yu)》，呈獻蔣介石，甚獲贊(zan)賞，并(bing)令頒三(san)軍觀賞。

受(shou)父親影響(xiang)，蔣經國(guo)對豫(yu)劇亦(yi)情有獨鐘，在(zai)他擔任臺灣地區行(xing)政部(bu)門副院長期間，就(jiu)觀賞(shang)過由(you)王(wang)海玲女(nv)士主(zhu)演的多部(bu)豫(yu)劇，并向嚴家淦(gan)和何應欽等人推薦。

1978年(nian)，臺灣軍隊第14屆文藝(yi)金獎(jiang)會演上，總統蔣經國親臨觀(guan)賞，并頒(ban)發(fa)給飛馬豫劇(ju)隊獎(jiang)金四萬元(yuan)新臺幣。

文(wen)革結束后(hou)，傳統豫(yu)劇(ju)劇(ju)目(mu)重新走上舞(wu)臺，從1970年(nian)代末到1980年(nian)代，豫(yu)劇(ju)創作有了一(yi)種(zhong)新的(de)思想涌動，伴隨著(zhu)“傷痕文(wen)學”的(de)腳步，豫(yu)劇(ju)出(chu)現了一(yi)些令人耳(er)目(mu)一(yi)新的(de)新作品(pin)。

1980年(nian)，舉行了(le)(le)“豫(yu)劇流派匯報演出”，逐漸(jian)形成各大豫(yu)劇流派，出現了(le)(le)不少描寫現實生(sheng)活的現代戲和(he)新編歷史劇，這次匯演有著重大意義，從藝術和(he)影(ying)力上確立(li)了(le)(le)陳、常、崔、馬、閻(yan)五大旦角以及唐(tang)喜成李斯(si)忠等(deng)生(sheng)凈一(yi)些流派。

到1983年，文(wen)革時期的創造桎梏已被打破，豫劇(ju)(ju)新(xin)劇(ju)(ju)目(mu)從作品內容到表現形式、從藝術實(shi)踐到理論(lun)研究(jiu)等各(ge)方面(mian)都有(you)了新(xin)的探(tan)索和(he)實(shi)驗。

改革開放

1990年，飛(fei)馬(ma)先(xian)后(hou)受邀至美、德(de)、奧、意、英等國公(gong)演，以豫劇藝術站(zhan)上國際(ji)舞(wu)臺。

1990年7月，臺北豫劇(ju)改(gai)進會(hui)一行(xing)40人到河南平頂山市演出，開啟了兩岸豫劇(ju)交(jiao)流(liu)大幕。此后，臺灣豫劇(ju)演員多(duo)次(ci)應(ying)邀(yao)到大陸演出。這一時期，被稱為“單向交(jiao)流(liu)時期”。

1993年，兩岸的(de)豫劇(ju)交(jiao)(jiao)流(liu)由(you)單向(xiang)交(jiao)(jiao)流(liu)進入雙向(xiang)交(jiao)(jiao)流(liu)時期。

1994年，河南電視臺開播的《梨(li)園春》欄目以擂(lei)臺賽(sai)的方式呈現在觀眾(zhong)面(mian)前(qian)，得到廣泛好評。《梨(li)園春》欄目組(zu)在中國大(da)(da)陸、臺灣(wan)以及(ji)國外(wai)各地(di)演出(chu)，使豫劇(ju)影響力進一步擴大(da)(da)。

1996年(nian)，臺(tai)灣(wan)軍(jun)方決定不再經營(ying)戲曲(qu)劇隊，1月(yue)1日，飛(fei)馬豫劇隊從臺(tai)灣(wan)地區(qu)海軍(jun)陸戰(zhan)隊移到臺(tai)灣(wan)地區(qu)教(jiao)育(yu)部門下，改成國立國光劇團豫劇隊，它就是現在的國營(ying)臺(tai)灣(wan)豫劇團。

1998年4月(yue)，由國家一級(ji)演員虎美玲帶(dai)領的(de)鄭州市(shi)豫劇團(tuan)40人首次以(yi)整團(tuan)的(de)形(xing)式赴臺(tai)灣演出。

二十一世紀

2000年，臺(tai)灣豫(yu)劇(ju)團首次(ci)以意大利著名歌劇(ju)《杜蘭朵公主》開創豫(yu)劇(ju)跨文化劇(ju)目(mu)，演(yan)出造成空(kong)前轟動。

2001年(nian)之后(hou)，兩岸豫劇(ju)交流(liu)進入合作時(shi)期。河(he)南藝術家赴臺排演了(le)大批豫劇(ju)新劇(ju)目。

2008年3月(yue)6日，臺灣豫劇團(tuan)脫離國(guo)光(guang)劇團(tuan)獨立(li)，成為其對(dui)等機構。

2009年，再度移植莎士比亞名劇(ju)(ju)《威(wei)尼斯商(shang)人》為豫劇(ju)(ju)版(ban)《約束(shu)》，此兩出跨(kua)文化(hua)新作，為豫劇(ju)(ju)在臺(tai)之現代化(hua)與國際(ji)化(hua)之發展，開啟創作新道路，演(yan)出獲得很高評價。

2009年，中國戲(xi)曲學(xue)院首次(ci)從全國招收24名學(xue)生，組成2009豫劇本科(ke)班，豫劇首次(ci)成為大學(xue)的一門專業。

2010年9月18日至9月20日，河(he)南(nan)省(sheng)文(wen)化(hua)廳(ting)一行(xing)10人(ren)赴新加(jia)坡參加(jia)2010年新加(jia)坡華族文(wen)化(hua)節，與臺灣豫(yu)(yu)劇(ju)(ju)團和(he)新加(jia)坡戲(xi)曲學院(yuan)共同(tong)舉辦了(le)“亞洲(zhou)豫(yu)(yu)劇(ju)(ju)論(lun)壇”，成為豫(yu)(yu)劇(ju)(ju)發展史上第一次跨(kua)國舉辦的豫(yu)(yu)劇(ju)(ju)論(lun)壇。

2011年，由中(zhong)(zhong)(zhong)國文化(hua)部、河(he)南(nan)省文化(hua)廳、鄭州市政府、中(zhong)(zhong)(zhong)華(hua)豫(yu)(yu)(yu)劇(ju)(ju)文化(hua)促進(jin)會共同主辦的豫(yu)(yu)(yu)劇(ju)(ju)盛會中(zhong)(zhong)(zhong)國豫(yu)(yu)(yu)劇(ju)(ju)藝術(shu)節，河(he)南(nan)與河(he)北、山(shan)(shan)東、山(shan)(shan)西(xi)、陜西(xi)、安徽、湖北、江蘇、臺灣(wan)等多(duo)個省（區）的豫(yu)(yu)(yu)劇(ju)(ju)團參與展演。開幕式在河(he)南(nan)藝術(shu)中(zhong)(zhong)(zhong)心(xin)大劇(ju)(ju)院(yuan)舉行，洛陽牡丹馬(ma)金鳳、臺灣(wan)豫(yu)(yu)(yu)劇(ju)(ju)皇太后(hou)張(zhang)岫云兩位大師榮獲(huo)第(di)二屆中(zhong)(zhong)(zhong)國豫(yu)(yu)(yu)劇(ju)(ju)節“豫(yu)(yu)(yu)劇(ju)(ju)終身成就獎(jiang)”。

2012年5月20日，臺(tai)灣文(wen)化(hua)部(bu)(bu)成(cheng)立(li)后(hou)，臺(tai)灣豫(yu)劇團(tuan)隸(li)屬于臺(tai)灣文(wen)化(hua)部(bu)(bu)國立(li)傳統藝術中心(xin)。臺(tai)灣豫(yu)劇團(tuan)的演出(chu)風貌以“結合現(xian)代(dai)化(hua)與本土化(hua)，展現(xian)包容(rong)性(xing)與創新性(xing)”為發展標志，強調豫(yu)劇的本土化(hua)，深(shen)刻融入臺(tai)灣內涵。同時(shi)，跨(kua)文(wen)化(hua)或(huo)跨(kua)界創作觀(guan)念(nian)成(cheng)為臺(tai)灣二十一世紀創作風潮。

2015年9月(yue)11日(ri)，河南豫劇(ju)院二(er)團，由(you)中國(guo)(guo)(guo)劇(ju)協副(fu)主(zhu)席、河南豫劇(ju)院院長李樹建領銜(xian)主(zhu)演的新編(bian)大(da)型愛國(guo)(guo)(guo)主(zhu)義豫劇(ju)《蘇武牧羊》亮相西安“絲綢之路(lu)”國(guo)(guo)(guo)際(ji)藝(yi)術節！

藝術特點

唱腔

豫(yu)(yu)劇(ju)因各(ge)地(di)(di)語音(yin)(yin)差異，在(zai)音(yin)(yin)樂上形(xing)成(cheng)(cheng)(cheng)帶(dai)有(you)區域特(te)色的(de)(de)(de)藝(yi)(yi)術流派。清末民初(chu)，洛(luo)陽(yang)(yang)等(deng)地(di)(di)的(de)(de)(de)豫(yu)(yu)劇(ju)多(duo)用(yong)下(xia)五(wu)(wu)音(yin)(yin)，而開封(feng)等(deng)地(di)(di)的(de)(de)(de)豫(yu)(yu)劇(ju)多(duo)用(yong)上五(wu)(wu)音(yin)(yin)，形(xing)成(cheng)(cheng)(cheng)鮮明對(dui)比。為了區別(bie)，豫(yu)(yu)劇(ju)藝(yi)(yi)人將(jiang)洛(luo)陽(yang)(yang)等(deng)地(di)(di)的(de)(de)(de)唱腔(qiang)稱為豫(yu)(yu)西(xi)(xi)(xi)調(diao)(diao)(diao)（又(you)稱西(xi)(xi)(xi)府調(diao)(diao)(diao)），稱開封(feng)各(ge)地(di)(di)的(de)(de)(de)唱腔(qiang)為豫(yu)(yu)東(dong)(dong)調(diao)(diao)(diao)（又(you)稱祥(xiang)符(fu)(fu)調(diao)(diao)(diao)）。新中(zhong)(zhong)國成(cheng)(cheng)(cheng)立后(hou)，豫(yu)(yu)劇(ju)專(zhuan)家又(you)把豫(yu)(yu)東(dong)(dong)調(diao)(diao)(diao)細分為祥(xiang)符(fu)(fu)調(diao)(diao)(diao)、豫(yu)(yu)東(dong)(dong)調(diao)(diao)(diao)、沙(sha)河(he)調(diao)(diao)(diao)。這一劃分得到廣泛認同(tong)，即以開封(feng)為中(zhong)(zhong)心的(de)(de)(de)祥(xiang)符(fu)(fu)調(diao)(diao)(diao)；以商丘為中(zhong)(zhong)心的(de)(de)(de)豫(yu)(yu)東(dong)(dong)調(diao)(diao)(diao)；以洛(luo)陽(yang)(yang)為中(zhong)(zhong)心的(de)(de)(de)豫(yu)(yu)西(xi)(xi)(xi)調(diao)(diao)(diao)；流行(xing)于豫(yu)(yu)東(dong)(dong)南沙(sha)河(he)一帶(dai)的(de)(de)(de)沙(sha)河(he)調(diao)(diao)(diao)，又(you)叫“本(ben)地(di)(di)梆”。其中(zhong)(zhong)祥(xiang)符(fu)(fu)調(diao)(diao)(diao)、沙(sha)河(he)調(diao)(diao)(diao)、豫(yu)(yu)東(dong)(dong)調(diao)(diao)(diao)多(duo)用(yong)上五(wu)(wu)音(yin)(yin)，豫(yu)(yu)西(xi)(xi)(xi)調(diao)(diao)(diao)多(duo)用(yong)下(xia)五(wu)(wu)音(yin)(yin)；如(ru)今祥(xiang)符(fu)(fu)調(diao)(diao)(diao)和沙(sha)河(he)調(diao)(diao)(diao)都已(yi)經沒落，豫(yu)(yu)東(dong)(dong)調(diao)(diao)(diao)與豫(yu)(yu)西(xi)(xi)(xi)調(diao)(diao)(diao)表現出頑強的(de)(de)(de)生命力。

在(zai)豫劇(ju)繁(fan)盛時期(qi)，從事豫劇(ju)專業的(de)(de)演員，不僅有漢(han)族，還有回族、滿族、朝鮮(xian)族、蒙古族、高山族、猶太人等(deng)少數族裔。豫劇(ju)根植中原、昂奮勃發的(de)(de)宏(hong)大氣(qi)魄，雅俗共(gong)賞的(de)(de)審(shen)美效應，高亢激越、簡潔明快的(de)(de)唱腔曲調，古今兼(jian)具、老少咸(xian)宜(yi)的(de)(de)表(biao)演風格，幽默(mo)詼諧、樂觀向上的(de)(de)語(yu)言情趣，不難不澀、南北易懂的(de)(de)中州韻音，質樸無華、寬厚浩然的(de)(de)文化風貌，反映現實、貼(tie)近生活(huo)、有血(xue)有肉的(de)(de)大眾格局等(deng)。

豫(yu)劇(ju)(ju)(ju)藝術古今兼納、剛(gang)柔相(xiang)濟(ji)、豁達寬(kuan)厚(hou)、有(you)“中和”之美。首先，豫(yu)劇(ju)(ju)(ju)唱(chang)腔(qiang)鏗(keng)鏘有(you)力，大(da)氣(qi)磅礴、抑揚有(you)度、富有(you)熱情(qing)奔放(fang)的陽剛(gang)之氣(qi)，具有(you)很大(da)的情(qing)感力度。其次，豫(yu)劇(ju)(ju)(ju)行腔(qiang)酣(han)暢(chang)、吐字清晰、本色自然、有(you)血有(you)肉、善于(yu)表達人物內心情(qing)感。再(zai)者，豫(yu)劇(ju)(ju)(ju)節(jie)(jie)奏(zou)鮮明強烈、矛盾沖(chong)突尖銳、故(gu)(gu)事情(qing)節(jie)(jie)有(you)頭有(you)尾(wei)，再(zai)加上曲調詼諧歡(huan)快，使(shi)得豫(yu)劇(ju)(ju)(ju)不僅適合演(yan)出輕松的喜(xi)劇(ju)(ju)(ju)，又(you)適合演(yan)帝王將相(xiang)的大(da)場(chang)面戲，豫(yu)西調委婉動聽(ting)(ting)，唱(chang)腔(qiang)悲涼故(gu)(gu)很適合演(yan)悲劇(ju)(ju)(ju)。豫(yu)劇(ju)(ju)(ju)在關鍵劇(ju)(ju)(ju)情(qing)上一般都(dou)安排(pai)有(you)大(da)板唱(chang)腔(qiang)，唱(chang)腔(qiang)流暢(chang)、節(jie)(jie)奏(zou)鮮明、極(ji)具挑(tiao)戰性(xing)，一般吐字清晰，易被觀眾聽(ting)(ting)清。

祥符調

祥符調發源于(yu)開封(feng)，是(shi)豫(yu)劇的(de)母調。為標準的(de)中(zhong)州音韻，是(shi)最正宗的(de)豫(yu)劇唱腔。男腔高(gao)(gao)亢激越、古樸醇厚；女腔莊重大(da)方(fang)、委(wei)婉(wan)俏麗。祥符調唱詞通(tong)俗(su)易懂，多為7字句(ju)或10字句(ju)，唱功有(you)“寧唱十(shi)句(ju)戲(xi)，不道一句(ju)白”的(de)藝諺流傳小生(sheng)多用假(jia)(jia)(jia)嗓，老生(sheng)用真(zhen)嗓、假(jia)(jia)(jia)嗓等，旦(dan)角多用假(jia)(jia)(jia)嗓，丑角多用真(zhen)嗓和假(jia)(jia)(jia)嗓，凈多用疙瘩腔，風格(ge)清新典雅、悠揚婉(wan)轉。代表人物中(zhong)，旦(dan)行(xing)有(you)陳素真(zhen)、馬雙(shuang)枝、李(li)景萼、閻立品、桑振君(jun)、張岫(xiu)云、宋桂玲、王(wang)秀蘭、姚(yao)淑芳、王(wang)敬先、田岫(xiu)玲、張水英等；老生(sheng)有(you)唐喜成；丑行(xing)有(you)牛(niu)得草、高(gao)(gao)興旺等。

豫西調

豫西(xi)調（西(xi)府調），發源于(yu)洛陽(yang)。聲音低沉(chen)，吐字清晰，字字入耳(er)，生(sheng)(sheng)旦凈丑多用(yong)真嗓，真嗓后挫下壓；適合演悲(bei)觀、憤慨，音樂(le)深沉(chen)、悲(bei)壯。代表人物中(zhong)，旦行有常香(xiang)玉、崔蘭田、毛蘭花、蘇蘭芳(fang)、湯蘭香(xiang)等；老生(sheng)(sheng)有三張(zhang)一(yi)周、賈寶須、王遂朝等；武生(sheng)(sheng)有王二順等。

豫東調

豫東調發源于商(shang)丘。慷(kang)慨激昂(ang)，粗獷豪(hao)邁。咬(yao)字較重，弦高。女聲花(hua)腔較多，具明快、俏(qiao)麗等(deng)(deng)特點，真假(jia)嗓(sang)(sang)(sang)結合使用，男聲粗獷豪(hao)邁，多以假(jia)嗓(sang)(sang)(sang)、真嗓(sang)(sang)(sang)多交替使用。代表人物中，老生有唐玉成、楊(yang)啟超、劉(liu)新民、劉(liu)忠河、索文化、洪先禮、謝(xie)慶軍等(deng)(deng)；小生有趙義(yi)庭、黃(huang)儒秀等(deng)(deng)；武生有李國(guo)范等(deng)(deng)；旦(dan)行(xing)有馬(ma)金鳳、花(hua)桂(gui)榮、王潤枝、司鳳英、陳玉英、張秀蘭、黃(huang)愛菊、張衛(wei)華、董(dong)芙蓉等(deng)(deng)；凈行(xing)（花(hua)臉）有李斯忠、吳心平等(deng)(deng)。

沙河調

沙河(he)(he)調（本(ben)地梆）活潑(po)婉轉，激昂嘹亮。既(ji)適宜表達(da)愉快舒暢(chang)的心情，也適宜表達(da)慷(kang)慨壯烈的氣氛(fen)。流(liu)傳于淮(huai)北(bei)、沙河(he)(he)流(liu)域，安徽稱(cheng)梆子劇、淮(huai)北(bei)梆子。代表人物中，老生（紅(hong)臉）有顧錫(xi)軒等(deng)；小生有劉(liu)(liu)法(fa)印、張三旺等(deng)；武生有曹彥章等(deng)；旦行(xing)有劉(liu)(liu)玉梅、安金(jin)鳳、徐梅蘭(lan)等(deng)。

行當劃分

豫劇角色(se)行當由“生(sheng)旦(dan)凈(jing)丑”組成(cheng)。按(an)一般(ban)的(de)說法是(shi)四(si)(si)(si)生(sheng)、四(si)(si)(si)旦(dan)、四(si)(si)(si)花臉(lian)。戲班組織也(ye)是(shi)按(an)照“四(si)(si)(si)生(sheng)四(si)(si)(si)旦(dan)四(si)(si)(si)花臉(lian)，四(si)(si)(si)兵四(si)(si)(si)將四(si)(si)(si)丫(ya)環；八(ba)個場面兩(liang)箱官，外加四(si)(si)(si)個雜役(yi)”的(de)結構組成(cheng)。

四生(sheng)即(ji)(ji)老生(sheng)（須生(sheng)，習稱紅臉(lian)(lian)，一(yi)般分為大(da)紅臉(lian)(lian)和二(er)紅臉(lian)(lian)）、小(xiao)生(sheng)（早(zao)期(qi)包括武生(sheng)、小(xiao)生(sheng)、娃娃生(sheng)；現已分開）、邊生(sheng)（二(er)補生(sheng)，即(ji)(ji)掃邊老生(sheng)，一(yi)般為次要(yao)角色，后(hou)逐(zhu)漸(jian)并(bing)入老生(sheng)行）

四旦(dan)(dan)即正(zheng)旦(dan)(dan)（青(qing)衣）、小旦(dan)(dan)（包括(kuo)花旦(dan)(dan)和閨門旦(dan)(dan)）、老旦(dan)(dan)、武旦(dan)(dan)（包括(kuo)帥旦(dan)(dan)、刀馬旦(dan)(dan)）、彩旦(dan)(dan)（丑(chou)婆）

四凈(jing)是正凈(jing)（也作(zuo)銅錘(chui)、黑頭；俗(su)(su)(su)稱(cheng)(cheng)大(da)花(hua)(hua)臉(lian)）、副凈(jing)（也作(zuo)架子；俗(su)(su)(su)稱(cheng)(cheng)架子花(hua)(hua)臉(lian)）、武凈(jing)（俗(su)(su)(su)稱(cheng)(cheng)武花(hua)(hua)臉(lian)；包(bao)括摔(shuai)打花(hua)(hua)臉(lian)）、毛凈(jing)（俗(su)(su)(su)稱(cheng)(cheng)毛花(hua)(hua)臉(lian)）

一丑是三花臉（丑）

演員(yuan)一(yi)般都有(you)自己專(zhuan)工(gong)行(xing)當，也有(you)一(yi)些演員(yuan)則一(yi)專(zhuan)多(duo)能，工(gong)一(yi)行(xing)外(wai)，兼演他行(xing)。早期(qi)豫劇以“外(wai)八角”（四生(sheng)四花(hua)臉）戲為主，生(sheng)行(xing)戲占重要地(di)位。武(wu)戲有(you)“盤繩”、“吊(diao)水桶(tong)”、“空中(zhong)還(huan)原”、“探(tan)海”、“元寶頂”、“大翻身”等不少絕招。旦行(xing)在以“外(wai)八角”為主時代，只占次要地(di)位，但隨(sui)女演員(yuan)的登臺與逐漸增多(duo)，在豫劇中(zhong)取得了主導地(di)位。

服飾

早期豫劇(ju)表演的舞臺(tai)(tai)裝(zhuang)置(zhi)極為簡單，往(wang)往(wang)只用蘆席、箔子(zi)一擋，臺(tai)(tai)上一桌二椅，即可開演。打小(xiao)鑼、敲梆子(zi)的人(ren)員兼"檢(jian)場(chang)"。進(jin)入城(cheng)市后，有較固定的劇(ju)場(chang)，舞臺(tai)(tai)裝(zhuang)置(zhi)才有所改(gai)進(jin)。豫聲劇(ju)院已采用一些(xie)布幕(mu)、布景，旦(dan)角服(fu)(fu)飾講究"老(lao)旦(dan)清，正旦(dan)俊，花旦(dan)風流"。此后又受(shou)京劇(ju)服(fu)(fu)飾的影響，已基(ji)本與京劇(ju)服(fu)(fu)飾相(xiang)同。

妝容

豫(yu)劇“濃(nong)墨(mo)重(zhong)彩”的妝容,不論生旦凈末丑何種角色(se)，他(ta)們一(yi)(yi)律(lv)都(dou)用油彩上妝，而(er)且畫得很濃(nong)很濃(nong)。旦角一(yi)(yi)般都(dou)是(shi)杏(xing)核(he)眼，眼線(xian)快(kuai)挑到了耳(er)根；櫻桃嘴，都(dou)是(shi)那么(me)一(yi)(yi)點點。生角畫的各有不同，各種各樣的臉(lian)譜(pu)更(geng)是(shi)五花(hua)八門，惟(wei)妙惟(wei)肖。

表演

豫劇的(de)各行當(dang)都有自己的(de)表演要(yao)(yao)(yao)(yao)訣(jue)(jue)，如(ru)(ru)手(shou)(shou)(shou)(shou)勢要(yao)(yao)(yao)(yao)訣(jue)(jue)是(shi)(shi)“花臉(lian)過項，紅臉(lian)齊(qi)(qi)眉，小(xiao)生齊(qi)(qi)唇(chun)，小(xiao)旦齊(qi)(qi)胸”，武(wu)(wu)打戲的(de)短打要(yao)(yao)(yao)(yao)訣(jue)(jue)是(shi)(shi)“身如(ru)(ru)蛇形眼(yan)似電，拳如(ru)(ru)流星(xing)，腿似鉆；穩如(ru)(ru)重舟急(ji)似箭，猛、勇(yong)、急(ji)、快、坐(zuo)、站穩如(ru)(ru)山(shan)”，在槍路(lu)上(shang)(shang)，有“走(zou)絲”、“連九槍”、“十三槍”、“九個鼻(bi)”、“八桿(gan)”、“單(dan)倒”等路(lu)數(shu)。青衣(yi)和閨門旦表演要(yao)(yao)(yao)(yao)訣(jue)(jue)是(shi)(shi)“上(shang)(shang)場伸手(shou)(shou)(shou)(shou)似攆鵝，回手(shou)(shou)(shou)(shou)水袖搭(da)手(shou)(shou)(shou)(shou)脖；飄飄下拜如(ru)(ru)抱(bao)子，跪下不(bu)能露腳(jiao)脖”，“說話(hua)不(bu)看人，走(zou)路(lu)不(bu)踢(ti)裙，男女不(bu)挽手(shou)(shou)(shou)(shou)，坐(zuo)下看衣(yi)襟”。彩旦表演要(yao)(yao)(yao)(yao)訣(jue)(jue)是(shi)(shi)“斜眼(yan)偷看人，說話(hua)咬嘴唇(chun)；一扭渾(hun)身動，走(zou)路(lu)摔汗巾(jin)”。小(xiao)旦出場式是(shi)(shi)“出門按鬢角(jiao)，雙手(shou)(shou)(shou)(shou)掖領(ling)窩，彎腰(yao)提繡鞋，再整(zheng)衣(yi)裳角(jiao)”。小(xiao)生表演要(yao)(yao)(yao)(yao)訣(jue)(jue)是(shi)(shi)“清、凈、沖(chong)”。“清”是(shi)(shi)清秀(xiu)，唱詞(ci)吐字清，神態秀(xiu)氣；“凈”是(shi)(shi)動作干凈利落，恰(qia)到(dao)好處；“沖(chong)”是(shi)(shi)武(wu)(wu)打勇(yong)猛，精神振(zhen)奮。

樂器

豫(yu)劇(ju)(ju)樂(le)隊的文(wen)場主奏樂(le)器，早期(qi)為(wei)大弦(xian)（八角月琴，演奏員兼吹(chui)嗩吶）、二弦(xian)（竹或木(mu)質琴筒蒙桐木(mu)面的高音小板(ban)胡(hu)）和三弦(xian)（撥(bo)彈樂(le)器）。20世紀30年代，樊粹庭與陳素(su)真把板(ban)胡(hu)引(yin)進豫(yu)劇(ju)(ju)舞臺，并進行了(le)細(xi)微的改良，此(ci)后板(ban)胡(hu)就成為(wei)了(le)豫(yu)劇(ju)(ju)的主弦(xian)。50年代后，一般的文(wen)場逐漸增(zeng)添二胡(hu)、琵琶、竹笛(di)、笙、悶子、大提琴等。有(you)的增(zeng)加墜胡(hu)、古箏等。還(huan)有(you)增(zeng)加電(dian)子琴，小提琴及西洋銅(tong)管(guan)、木(mu)管(guan)樂(le)器的，組成中西混合樂(le)隊。

豫劇(ju)武(wu)場的(de)(de)(de)(de)鑼(luo)(luo)鼓(gu)(gu)點(dian)共(gong)有(you)(you)三(san)(san)大類(lei)：一(yi)、開臺鑼(luo)(luo)鼓(gu)(gu)點(dian)，主要由混加官、毛邊(bian)、鮑老催等(deng)。二、配合(he)表演動作及烘托舞臺氣氛的(de)(de)(de)(de)鑼(luo)(luo)鼓(gu)(gu)點(dian)。大多與京劇(ju)相同，但有(you)(you)的(de)(de)(de)(de)叫(jiao)法(fa)不同。常(chang)用的(de)(de)(de)(de)有(you)(you)各(ge)(ge)種(zhong)形式的(de)(de)(de)(de)【一(yi)鑼(luo)(luo)】、【兩(liang)鑼(luo)(luo)】、【三(san)(san)鑼(luo)(luo)】以及【收頭(tou)(tou)】、【四擊(ji)頭(tou)(tou)】、【緊急風】、【戰場】等(deng)。三(san)(san)、唱腔(qiang)中的(de)(de)(de)(de)鑼(luo)(luo)鼓(gu)(gu)點(dian)，劇(ju)種(zhong)特色較(jiao)突出，較(jiao)常(chang)用的(de)(de)(de)(de)有(you)(you)【迎(ying)風】、【回龍】、【拐頭(tou)(tou)釘】等(deng)。流水板類(lei)中有(you)(you)各(ge)(ge)種(zhong)流水頭(tou)(tou)以及【一(yi)滴油】等(deng)。散板類(lei)中有(you)(you)各(ge)(ge)種(zhong)非板頭(tou)(tou)、【滾板】等(deng)。二八板類(lei)鑼(luo)(luo)鼓(gu)(gu)點(dian)最為豐(feng)富，又分為單鼓(gu)(gu)條(tiao)和雙(shuang)鼓(gu)(gu)條(tiao)兩(liang)類(lei)。除兩(liang)者(zhe)都(dou)有(you)(you)的(de)(de)(de)(de)【串錘】、【長鑼(luo)(luo)】等(deng)外，單鼓(gu)(gu)條(tiao)類(lei)中常(chang)用的(de)(de)(de)(de)有(you)(you)【里(li)撇】、【外撇】等(deng)，雙(shuang)鼓(gu)(gu)條(tiao)中常(chang)用的(de)(de)(de)(de)有(you)(you)【五(wu)釘錘】、【梆子穗】、【風攪(jiao)雪(xue)】等(deng)。加上其他附屬板式唱腔(qiang)中的(de)(de)(de)(de)各(ge)(ge)種(zhong)鑼(luo)(luo)鼓(gu)(gu)點(dian)，總(zong)共(gong)不下百種(zhong)。

曲牌伴奏

豫(yu)劇(ju)文(wen)場中(zhong)(zhong)的傳(chuan)統伴奏曲(qu)(qu)牌有300多個，其中(zhong)(zhong)嗩吶曲(qu)(qu)牌130多個，橫(heng)笛曲(qu)(qu)牌20多個，絲(si)弦曲(qu)(qu)牌170多個。嗩吶曲(qu)(qu)牌中(zhong)(zhong)常(chang)用(yong)的有【春(chun)來到】、【大(da)漢(han)東山】、【小(xiao)(xiao)漢(han)東山】、【大(da)桃(tao)紅】、【小(xiao)(xiao)桃(tao)紅】、【大(da)開門】、【小(xiao)(xiao)開門】、【大(da)風(feng)入松(song)(song)】、【小(xiao)(xiao)風(feng)入松(song)(song)】、【文(wen)二凡】、【武(wu)二凡】、【水(shui)龍吟】、【新水(shui)令】、【折桂枝】、【晏駕令】、【山坡羊】、【紅繡鞋】、【嗩吶皮】、【娃(wa)娃(wa)】等；橫(heng)笛曲(qu)(qu)牌常(chang)用(yong)的有、【朝天子】、【五六五】、【哭皇(huang)天】、【云霄歌】、【石榴花】、【花朝元(yuan)歌】、【百鳥朝鳳】、【雞(ji)爬坡】、【小(xiao)(xiao)開門】等；絲(si)弦曲(qu)(qu)牌中(zhong)(zhong)常(chang)用(yong)的有、【小(xiao)(xiao)花園】、【九連(lian)環】、【花錯(cuo)字】、【小(xiao)(xiao)紅鞋】、【苦(ku)中(zhong)(zhong)樂(le)】、【浪淘沙】、【算盤(pan)子】【娶嫁】、【油葫(hu)蘆】、【囈怔(zheng)】等；豫(yu)劇(ju)樂(le)隊武(wu)場的主要樂(le)器有板鼓、堂鼓、大(da)鑼、手镲、小(xiao)(xiao)鑼和梆子等。

開唱方式

有【內】、【碰板】、【閃板】等。

【內】，也作【悶簾】，如【內導板】。

【碰板】，也作【頂板】，如【碰板三眼】。

四大板式

豫劇的唱腔(qiang)音樂結構(gou)屬板(ban)(ban)式(shi)變化體(ti)，其(qi)主(zhu)要聲腔(qiang)板(ban)(ban)式(shi)有(you)四種，即(ji)【二八】、【慢(man)板(ban)(ban)】、【流水】、【散板(ban)(ban)】。

【二(er)八(ba)】在豫(yu)劇的(de)(de)四大(da)板(ban)(ban)(ban)(ban)類中表現力最強，變化(hua)最豐(feng)富(fu)。可(ke)分為【慢二(er)八(ba)】、【中二(er)八(ba)】、【二(er)八(ba)連板(ban)(ban)(ban)(ban)】、【快(kuai)(kuai)二(er)八(ba)】、【緊(jin)二(er)八(ba)】、【搖(yao)板(ban)(ban)(ban)(ban)】等板(ban)(ban)(ban)(ban)式。因(yin)過去是(shi)由兩(liang)個八(ba)板(ban)(ban)(ban)(ban)（八(ba)小節）組成(cheng)的(de)(de)一個樂段(duan)(duan)循環反復使用而(er)得名(ming)。隨著表現內容的(de)(de)不斷豐(feng)富(fu)，這種固定呆板(ban)(ban)(ban)(ban)程式已(yi)被突破。如今【二(er)八(ba)】板(ban)(ban)(ban)(ban)式結(jie)合了豫(yu)東調、豫(yu)西調兩(liang)大(da)流派(pai)的(de)(de)唱(chang)法而(er)構(gou)成(cheng)，一眼板(ban)(ban)(ban)(ban)可(ke)構(gou)成(cheng)上百(bai)句的(de)(de)大(da)唱(chang)段(duan)(duan)，主要用于敘事(shi)。又可(ke)據(ju)劇情(qing)和人物感情(qing)而(er)變化(hua)，既(ji)能表現明快(kuai)(kuai)、爽朗、喜悅，也能表現急(ji)切、緊(jin)張和激憤、悲痛(tong)的(de)(de)情(qing)景。此外【二(er)八(ba)】還可(ke)派(pai)生出【靠板(ban)(ban)(ban)(ban)】（【踢腳靠】）【搖(yao)板(ban)(ban)(ban)(ban)】（【緊(jin)打慢唱(chang)】、【緊(jin)拉慢唱(chang)】）、【呱噠嘴】、【快(kuai)(kuai)板(ban)(ban)(ban)(ban)】、【亂彈】、【聯彈】、【垛板(ban)(ban)(ban)(ban)】、【凳(deng)板(ban)(ban)(ban)(ban)】（【搬板(ban)(ban)(ban)(ban)凳(deng)】、【上板(ban)(ban)(ban)(ban)凳(deng)下板(ban)(ban)(ban)(ban)凳(deng)】、【板(ban)(ban)(ban)(ban)凳(deng)調】）、【倒梆】（【倒三(san)梆】）、【二(er)八(ba)連板(ban)(ban)(ban)(ban)】、【二(er)八(ba)垛子】等。

【快(kuai)二(er)八(ba)】，系【二(er)八(ba)】速度加(jia)快(kuai)的一(yi)種(zhong)唱法。由于旋律(lv)簡化(hua)，也可(ke)用1/4節(jie)拍記(ji)譜。演唱時由一(yi)支(zhi)鼓簽(qian)(qian)領(ling)奏(zou)(zou)則(ze)稱(cheng)【單(dan)簽(qian)(qian)二(er)八(ba)】，由兩(liang)支(zhi)鼓簽(qian)(qian)領(ling)奏(zou)(zou)則(ze)稱(cheng)【雙簽(qian)(qian)二(er)八(ba)】。并在過門(men)音(yin)樂(le)(le)中加(jia)奏(zou)(zou)擊樂(le)(le)，上句(ju)過門(men)加(jia)兩(liang)鑼，下句(ju)過門(men)加(jia)三鑼，因此習慣上又稱(cheng)【銅器二(er)八(ba)】。其節(jie)奏(zou)(zou)緊湊，唱腔(qiang)豪放，屬梆子戲的粗獷風格。

【靠(kao)板(ban)】，也作(zuo)【踢(ti)腳靠(kao)】，系【快二八】的一(yi)種變(bian)格板(ban)式。在(zai)上(shang)下句(ju)中的第一(yi)詞組(zu)后面插(cha)入擊樂點子，以(yi)配合武(wu)將的跨腿、踢(ti)靠(kao)等表演(yan)動作(zuo)，起炫耀實力的作(zuo)用。

【緊(jin)二(er)(er)八(ba)】，屬(shu)【二(er)(er)八(ba)】板式(shi)的(de)變化板式(shi)之一。仍用【快二(er)(er)八(ba)】一般曲調,只把速度加快一倍，在(zai)保持節奏(zou)相對嚴格的(de)形態下，用散(san)板體(ti)記譜，并在(zai)每個上下句之間,分別插入兩鑼(luo)（單句）、三鑼(luo)或五鑼(luo)（雙句），主要用于表現急切、緊(jin)張、昂奮等(deng)情緒。

【搖板(ban)】，也(ye)作【緊打慢唱(chang)(chang)】、【緊拉(la)慢唱(chang)(chang)】。屬【緊二八】的變化板(ban)式之(zhi)一。“緊打”即梆子以」=320—420拍快速連擊；“慢唱(chang)(chang)”則指旋律(lv)的自由謳吟，合稱(cheng)【緊打慢唱(chang)(chang)】，特別長于(yu)宣泄悲憤(fen)、激(ji)昂的情緒。

【凳(deng)板(ban)】，也作【搬板(ban)凳(deng)】、【上(shang)板(ban)凳(deng)下板(ban)凳(deng)】、【板(ban)凳(deng)調】，屬【緊(jin)二八(ba)】的(de)變格板(ban)式之一。此(ci)板(ban)式一般認(ren)為源出沙河調《千秋(qiu)燈》一劇中馬彥(yan)章、田(tian)孟其二人腳蹬板(ban)凳(deng)所唱(chang)的(de)一段唱(chang)段，以后傳播開(kai)來，遂為此(ci)種唱(chang)法之代稱。詞的(de)上(shang)句多(duo)為三三律，梆子快速(su)擊節，一字一梆，表(biao)現(xian)一種急不(bu)可耐的(de)緊(jin)迫情緒。

【亂(luan)彈】，屬(shu)【二八】板(ban)式的(de)變化板(ban)式之一，句格和唱法與【五音聯彈】近同，但音階跳(tiao)躍較大，唱句也不太規整(zheng)，三(san)、四、五句均可嵌入。

【聯(lian)彈】，屬【二(er)八】板(ban)式的變化板(ban)式之一(yi)。多(duo)為二(er)人對(dui)唱(chang)時所用(yong)，板(ban)起(qi)板(ban)落，不(bu)閃不(bu)跳(tiao)，過門省略，四平八穩，曲調進行和(he)【亂彈】十分(fen)接近，多(duo)出現在(zai)全(quan)劇結尾處(chu)。有【五(wu)音連彈】等唱(chang)法----。

【倒(dao)(dao)梆(bang)】，也作【倒(dao)(dao)三(san)梆(bang)】，屬【二八】派(pai)生(sheng)板(ban)式之一(yi)。上下句均分為兩節(jie)進行，每節(jie)插(cha)入一(yi)個三(san)梆(bang)子過門(men)，故名。

【呱噠嘴】，屬【二八】板(ban)式(shi)(shi)變(bian)格(ge)板(ban)式(shi)(shi)之一(yi)。詞格(ge)有四字(zi)、五字(zi)、六字(zi)之別，但以五字(zi)句(ju)為(wei)主(zhu)體。可(ke)單獨組合唱段，也(ye)可(ke)與一(yi)般【二八】、【流(liu)水】交織演唱。基本(ben)規律為(wei)眼起板(ban)落2/4拍。常(chang)用于(yu)觀(guan)陣(zhen)、夸將等情(qing)景。

【快(kuai)板】，也作【狗(gou)撕咬(yao)】、【亂八(ba)句】，屬【二八(ba)】板式變(bian)格板式之一。節奏形(xing)式與【二八(ba)連板】相類(lei),但須二人(ren)對(dui)唱，近乎爭(zheng)執、爭(zheng)吵，愈(yu)唱愈(yu)烈。

【二(er)八(ba)連板(ban)】，屬【二(er)八(ba)】板(ban)式變格唱法(fa)之一。要求【閃板(ban)】起、【頂板(ban)】落，并調整、省略句(ju)與(yu)句(ju)之間的過門。演唱中(zhong)常與(yu)【二(er)八(ba)】板(ban)式交(jiao)織混用。

【二八垛子】，屬【二八】板(ban)(ban)(ban)(ban)式(shi)變格唱法之一(yi)。要求板(ban)(ban)(ban)(ban)起板(ban)(ban)(ban)(ban)落(luo)，即(ji)【碰(peng)(peng)板(ban)(ban)(ban)(ban)】起、【碰(peng)(peng)板(ban)(ban)(ban)(ban)】落(luo)，其與【二八連板(ban)(ban)(ban)(ban)】的主要區別即(ji)在于此(ci)。演唱中常與【二八】板(ban)(ban)(ban)(ban)式(shi)交織混用，尤長于表現(xian)堅定有力的宣敘。

【慢(man)(man)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)】，也作(zuo)【三(san)(san)(san)眼(yan)】。有(you)慢(man)(man)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、金鉤(gou)(gou)掛、反(fan)金鉤(gou)(gou)掛、迎(ying)風(feng)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)等(deng)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)式，一(yi)(yi)般(ban)為(wei)三(san)(san)(san)眼(yan)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)。其(qi)上下(xia)(xia)句(ju)唱(chang)腔(qiang)(qiang)起(qi)(qi)于中(zhong)眼(yan)而落于板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)上。上句(ju)落音(yin)(yin)較自(zi)由(you)，下(xia)(xia)句(ju)落音(yin)(yin)豫東調和豫西調不(bu)同。慢(man)(man)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)是豫劇唱(chang)腔(qiang)(qiang)中(zhong)常(chang)用的(de)(de)(de)(de)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)式之一(yi)(yi)。它的(de)(de)(de)(de)前奏過門(men)有(you)多(duo)種(zhong)形(xing)式，其(qi)中(zhong)最(zui)常(chang)用的(de)(de)(de)(de)有(you)六梆(bang)、四(si)梆(bang)、導四(si)梆(bang)和迎(ying)風(feng)一(yi)(yi)梆(bang)等(deng)。慢(man)(man)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)的(de)(de)(de)(de)起(qi)(qi)腔(qiang)(qiang)形(xing)式又分(fen)整板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)和散板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)兩種(zhong)。整板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)起(qi)(qi)的(de)(de)(de)(de)稱為(wei)頭(tou)句(ju)腔(qiang)(qiang)，散板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)起(qi)(qi)的(de)(de)(de)(de)是將(jiang)上句(ju)唱(chang)栽板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)或(huo)大(da)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)起(qi)(qi)，從下(xia)(xia)句(ju)進入慢(man)(man)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)。慢(man)(man)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)中(zhong)普(pu)通上下(xia)(xia)句(ju)的(de)(de)(de)(de)基本(ben)結(jie)構(gou)是將(jiang)一(yi)(yi)句(ju)唱(chang)腔(qiang)(qiang)分(fen)為(wei)兩個(ge)(ge)分(fen)句(ju)，中(zhong)間有(you)個(ge)(ge)小(xiao)過門(men)；全(quan)句(ju)唱(chang)腔(qiang)(qiang)之后，隨句(ju)尾(wei)落音(yin)(yin)有(you)一(yi)(yi)個(ge)(ge)八梆(bang)跟腔(qiang)(qiang)過門(men)（也可以減少為(wei)四(si)梆(bang)或(huo)完全(quan)省略）。慢(man)(man)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)的(de)(de)(de)(de)行腔(qiang)(qiang)除上述(shu)最(zui)基本(ben)的(de)(de)(de)(de)結(jie)構(gou)形(xing)式外(wai)，還有(you)通過局(ju)部(bu)的(de)(de)(de)(de)變化而產(chan)生出來的(de)(de)(de)(de)多(duo)種(zhong)花腔(qiang)(qiang)。上句(ju)有(you)頭(tou)句(ju)腔(qiang)(qiang)、三(san)(san)(san)句(ju)腔(qiang)(qiang)，下(xia)(xia)句(ju)有(you)單過板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、雙過板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)等(deng)。慢(man)(man)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)的(de)(de)(de)(de)收腔(qiang)(qiang)又稱鎖(suo)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)，基本(ben)結(jie)構(gou)與普(pu)通的(de)(de)(de)(de)下(xia)(xia)句(ju)相同，只是收腔(qiang)(qiang)時(shi)速度大(da)多(duo)漸慢(man)(man)，并隨著(zhu)收腔(qiang)(qiang)尾(wei)音(yin)(yin)有(you)一(yi)(yi)個(ge)(ge)簡短的(de)(de)(de)(de)過門(men)。慢(man)(man)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)的(de)(de)(de)(de)速度伸縮性較大(da)，可以隨其(qi)內容情緒(xu)的(de)(de)(de)(de)不(bu)同而用快、中(zhong)、慢(man)(man)的(de)(de)(de)(de)速度。有(you)【慢(man)(man)三(san)(san)(san)眼(yan)】、【中(zhong)三(san)(san)(san)眼(yan)】（【中(zhong)慢(man)(man)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)】）、【快三(san)(san)(san)眼(yan)】（【快慢(man)(man)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)】、【金鉤(gou)(gou)掛】）、【反(fan)快三(san)(san)(san)眼(yan)】（【反(fan)金鉤(gou)(gou)掛】）、【連(lian)環(huan)扣】、【哭劍(jian)】、【七折】、【五音(yin)(yin)】等(deng)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)式。

【慢(man)(man)三(san)眼】，屬【慢(man)(man)板】的變格板式(shi)之(zhi)(zhi)一(yi)，即(ji)速度比正常【慢(man)(man)板】慢(man)(man)一(yi)倍。曲調和節奏則增加(jia)了許(xu)多裝飾性變化，從而使(shi)旋(xuan)律(lv)更加(jia)柔(rou)婉、俏麗、深沉、雋(jun)永。此種唱法最初出現于20世紀40年代，但仍稱之(zhi)(zhi)為(wei)【慢(man)(man)板】（【三(san)眼】）；新中國成立后(hou)，為(wei)區別于一(yi)般【慢(man)(man)板】唱法，方以(yi)【慢(man)(man)三(san)眼】稱之(zhi)(zhi)。

【中三(san)(san)眼】，也作【中慢(man)板(ban)】，即(ji)一般【慢(man)板(ban)】板(ban)式(shi)。區(qu)別于【快三(san)(san)眼】和【慢(man)三(san)(san)眼】等板(ban)式(shi)。

【快(kuai)三眼】，也(ye)作(zuo)【金鉤掛】、【快(kuai)慢板】，由【慢板】速(su)(su)度(du)轉換成(cheng)快(kuai)速(su)(su)度(du)的(de)唱法。傳(chuan)統(tong)程式(shi)中的(de)【快(kuai)三眼】是把中間的(de)八(ba)梆(bang)大過門(men)全(quan)部省(sheng)略。由于(yu)速(su)(su)度(du)很快(kuai)，因而旋律需(xu)要(yao)(yao)簡化，節(jie)奏需(xu)要(yao)(yao)明快(kuai)，曲調力求少(shao)(shao)用花腔(qiang)，形成(cheng)一(yi)(yi)句(ju)(ju)接一(yi)(yi)句(ju)(ju)，字字相連，絲(si)絲(si)入扣。在傳(chuan)統(tong)程式(shi)中，雖有這(zhe)種完全(quan)不用上下(xia)句(ju)(ju)之(zhi)間八(ba)梆(bang)的(de)典型唱例(li)，但為數(shu)極少(shao)(shao)。大量的(de)是基于(yu)人物(wu)情感和(he)場景動(dong)作(zuo)和(he)舞蹈的(de)需(xu)要(yao)(yao)，有時也(ye)用兩梆(bang)，四梆(bang)和(he)全(quan)過門(men)的(de)唱段。【快(kuai)三眼】與(yu)【慢板】比較,除速(su)(su)度(du)有慢速(su)(su)和(he)快(kuai)速(su)(su)之(zhi)分(fen)(fen)，旋律、節(jie)奏有簡繁之(zhi)分(fen)(fen)之(zhi)外。其(qi)起腔(qiang)，上下(xia)句(ju)(ju)極其(qi)變(bian)格(ge)、【轉板】、【壓板】、【送板】等基本程式(shi)和(he)變(bian)化規律也(ye)與(yu)【慢板】相同。

【反快(kuai)三(san)(san)眼(yan)(yan)】，也作【反金鉤掛】，屬【慢板】變(bian)化板式(shi)之(zhi)一,系【快(kuai)三(san)(san)眼(yan)(yan)】的變(bian)化形式(shi)。其結構與【快(kuai)三(san)(san)眼(yan)(yan)】略同，所別者，即(ji)上下句(ju)第一詞組（三(san)(san)字）密(mi)集排列于慢板之(zhi)中、末(mo)眼(yan)(yan)，使唱腔(qiang)搭(da)口緊湊別致，習慣上稱這(zhe)種唱法為【反快(kuai)三(san)(san)眼(yan)(yan)】。

【連環(huan)扣(kou)】，屬【慢板】變格板式之一(yi)。其整個唱腔結構與(yu)【慢板】同，只把上下(xia)句“八擲過(guo)門(men)”刪去一(yi)半（四(si)拂），演(yan)員直接搭唱，環(huan)環(huan)緊扣(kou)。

【哭劍(jian)】，屬【慢板(ban)】變格腔式之一(yi),源(yuan)自《哭商劍(jian)》（即《頭冀(ji)州》）中蘇妲己哭劍(jian)時(shi)的唱(chang)腔。曲調(diao)哀怨悱惻,其三(san)唱(chang)、三(san)說(shuo)、三(san)哭的結構(gou)方式，有較強的感(gan)染(ran)力。

【七折(zhe)】，也作(zuo)【七韻】，屬【慢(man)板】變格腔(qiang)(qiang)式之一(yi)，源(yuan)自《春秋配·撿柴》一(yi)折(zhe)和(he)《白蛇傳·斷橋(qiao)》一(yi)折(zhe)中的唱腔(qiang)(qiang)。其(qi)特點是頭句(ju)上韻唱詞由七個(ge)樂匯組成和(he)排(pai)序。

【五(wu)音(yin)】，也作【五(wu)音(yin)頭(tou)】，屬【慢板(ban)】變格腔(qiang)(qiang)式之一(yi)，系旦角(jiao)專(zhuan)用唱腔(qiang)(qiang)。頭(tou)句(ju)唱腔(qiang)(qiang)起(qi)伏跌宕，婉轉優美，曲調別具一(yi)格；第二句(ju)則是(shi)變化了的“花腔(qiang)(qiang)過板(ban)”；第三(san)句(ju)方轉入一(yi)般(ban)【慢板(ban)】唱法(fa)。其旋(xuan)律概出(chu)于(yu)“河南謳(ou)”贗腔(qiang)(qiang)部分。

【流(liu)(liu)(liu)水(shui)】亦為豫劇(ju)常用(yong)的(de)(de)(de)(de)板(ban)(ban)類之一(yi)，可分(fen)為【慢流(liu)(liu)(liu)水(shui)】、【快(kuai)流(liu)(liu)(liu)水(shui)】、【流(liu)(liu)(liu)水(shui)連板(ban)(ban)】等(deng)。唱腔一(yi)般都是(shi)(shi)眼起(qi)板(ban)(ban)落(luo)的(de)(de)(de)(de)一(yi)板(ban)(ban)一(yi)眼的(de)(de)(de)(de)形(xing)式(shi)(shi)。可根據(ju)需要作(zuo)不(bu)(bu)同(tong)速度(du)的(de)(de)(de)(de)變化(hua)。曲調(diao)比較(jiao)自(zi)由靈活(huo)，旋律流(liu)(liu)(liu)暢(chang)，節(jie)奏(zou)(zou)跳(tiao)蕩(dang)，既(ji)適用(yong)于表現歡快(kuai)活(huo)潑的(de)(de)(de)(de)情(qing)景，也適用(yong)于表現壓抑、憂傷的(de)(de)(de)(de)情(qing)感。它還派生(sheng)出垛(duo)板(ban)(ban)、兩鑼鉆子(zi)等(deng)。它的(de)(de)(de)(de)主要特(te)(te)征是(shi)(shi)旋律中跨小節(jie)的(de)(de)(de)(de)切分(fen)節(jie)奏(zou)(zou)特(te)(te)別多，無論是(shi)(shi)唱腔的(de)(de)(de)(de)起(qi)落(luo)，還是(shi)(shi)唱腔旋律中的(de)(de)(de)(de)起(qi)伏、轉(zhuan)折，大(da)多出現在眼位上。流(liu)(liu)(liu)水(shui)板(ban)(ban)的(de)(de)(de)(de)上句(ju)落(luo)音(yin)較(jiao)自(zi)由，下句(ju)落(luo)"5"或"1"音(yin)，在普通的(de)(de)(de)(de)上下句(ju)結(jie)構(gou)中，隨著唱腔尾句(ju)的(de)(de)(de)(de)落(luo)音(yin)，一(yi)般都有跟腔過門(men)。其(qi)前奏(zou)(zou)過門(men)與【二八】基本相同(tong)，知識起(qi)板(ban)(ban)簧頭(tou)不(bu)(bu)同(tong)。【流(liu)(liu)(liu)水(shui)】的(de)(de)(de)(de)起(qi)腔和(he)收腔形(xing)式(shi)(shi)繁多。流(liu)(liu)(liu)水(shui)板(ban)(ban)類重點(dian)附屬性板(ban)(ban)式(shi)(shi)主要有【流(liu)(liu)(liu)水(shui)連板(ban)(ban)】和(he)【兩鑼贊(zan)子(zi)】等(deng)。

【慢流(liu)(liu)水】，屬【流(liu)(liu)水】變化板式之一，速度上比一般【流(liu)(liu)水】較慢。

【快(kuai)流(liu)水(shui)】，屬【流(liu)水(shui)】變化板式之一，速(su)度上(shang)比一般(ban)【流(liu)水(shui)】較(jiao)快(kuai)。

【流(liu)水連板】，屬【流(liu)水】變化板式之一。

【兩鑼贊子】，屬【流水】變化板式之一(yi)。

【散(san)板(ban)(ban)(ban)(ban)】，也作【非(fei)板(ban)(ban)(ban)(ban)】、【飛板(ban)(ban)(ban)(ban)】，無(wu)板(ban)(ban)(ban)(ban)無(wu)眼，節奏自由，是一(yi)種朗(lang)育(yu)式(shi)的唱(chang)腔，屬于(yu)散(san)板(ban)(ban)(ban)(ban)類。此(ci)外，散(san)板(ban)(ban)(ban)(ban)類有【散(san)板(ban)(ban)(ban)(ban)】、【滾白】（【哭滾白】）、【導板(ban)(ban)(ban)(ban)】（【裁板(ban)(ban)(ban)(ban)】）、【回龍】（【倒板(ban)(ban)(ban)(ban)】）、【叫頭】（【叫板(ban)(ban)(ban)(ban)】）等(deng)。又有哭韻、行(xing)(xing)韻、絕韻三種格式(shi)。哭韻表現悲痛、哀怨(yuan)的情感(gan)；行(xing)(xing)韻多用(yong)于(yu)吐訴敘述，絕韻適用(yong)于(yu)表現果斷、激昂的情感(gan)。一(yi)般用(yong)【非(fei)板(ban)(ban)(ban)(ban)】的唱(chang)段都較短，四、六、八句即轉(zhuan)入其他(ta)板(ban)(ban)(ban)(ban)式(shi)。

【滾板(ban)】，也(ye)作【滾白(bai)】、【哭滾白(bai)】，屬散(san)板(ban)一(yi)種變化(hua)板(ban)，無板(ban)無眼、半說半唱(chang)的一(yi)種表現悲痛之極的哭訴(su)念白(bai)。因為(wei)常常是許多句(ju)連在一(yi)起，念時一(yi)句(ju)接一(yi)句(ju)，字(zi)字(zi)緊(jin)追，句(ju)句(ju)相連，節奏短(duan)促(cu)，扣(kou)人心(xin)弦。

【導板】，也作(zuo)【裁板】，屬于(yu)唱段開唱頭句(ju)，起到起腔的作(zuo)用，有引導之意，故稱(cheng)。

【回(hui)龍(long)】，也作(zuo)【倒板(ban)(ban)】，系豫(yu)劇中一種(zhong)擊樂過門程式(shi)。其(qi)使用(yong)是在【散板(ban)(ban)】或【搖板(ban)(ban)】唱腔(qiang)之后(hou)，下(xia)韻甩腔(qiang)叫起【導(dao)板(ban)(ban)】時，經【回(hui)龍(long)】而(er)導(dao)入其(qi)他板(ban)(ban)式(shi)。一般唱腔(qiang)形式(shi)為“【導(dao)板(ban)(ban)轉回(hui)龍(long)】”

【叫頭】，也(ye)作(zuo)【叫板】，有【三叫頭】等樣(yang)式。

以上四大(da)板(ban)類(lei)(lei)的唱詞一(yi)般都是用(yong)"三、三、四"格律(lv)的十(shi)字(zi)句(ju)(ju)(ju)，或(huo)"二(er)(er)、二(er)(er)、三"格律(lv)的七字(zi)句(ju)(ju)(ju)。有(you)時也(ye)用(yong)一(yi)些字(zi)數不等的長短句(ju)(ju)(ju)，如二(er)(er)八(ba)類(lei)(lei)的【呱嗒嘴】即以五字(zi)句(ju)(ju)(ju)為(wei)基(ji)礎，散板(ban)類(lei)(lei)的【滾(gun)板(ban)】即為(wei)有(you)唱有(you)白的散文體句(ju)(ju)(ju)式(shi)。

流派藝術

綜述

早期的(de)(de)豫劇(ju)(ju)演(yan)員(yuan)(yuan)在一(yi)起(qi)(qi)合(he)作(zuo)演(yan)戲(xi)過程中(zhong)，隨(sui)著(zhu)影(ying)響力(li)的(de)(de)不斷擴大(da)，逐漸被賦(fu)予一(yi)個(ge)雅號，如祥符(fu)五朵云、杞縣三亭(ting)、豫東五桿旗等清末民初組合(he)，而更早期的(de)(de)演(yan)員(yuan)(yuan)組合(he)已無從查證。從民國十六年（1927年）起(qi)(qi)，中(zhong)國戲(xi)曲(qu)界吹起(qi)(qi)流(liu)(liu)派(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)風(feng)，以表演(yan)者姓名當(dang)(dang)作(zuo)流(liu)(liu)派(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)的(de)(de)標記(ji)，象徵著(zhu)個(ge)人(ren)表演(yan)風(feng)格成為傳統戲(xi)曲(qu)界的(de)(de)楷模。劇(ju)(ju)評家(jia)(jia)、表演(yan)家(jia)(jia)、劇(ju)(ju)作(zuo)家(jia)(jia)、戲(xi)迷們都開始以派(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)別來品論表演(yan)者的(de)(de)藝術風(feng)范，“流(liu)(liu)派(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)”便(bian)成為一(yi)種習慣用語，影(ying)響所及(ji)，豫劇(ju)(ju)也出(chu)現了流(liu)(liu)派(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)的(de)(de)說法(fa)(fa)，經常被談論的(de)(de)有(you)陳（素真）派(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)、常（香玉(yu)）派(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)、崔（蘭田）派(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)、馬（金(jin)鳳(feng)）派(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)、閻（立(li)品）派(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)、桑（振君）派(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)等旦角(jiao)六大(da)流(liu)(liu)派(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)；老生(sheng)（即須生(sheng)、紅臉(lian)）唐（玉(yu)成）派(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)、唐（喜(xi)成）派(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)、劉（忠河）派(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)；小(xiao)生(sheng)行(xing)(xing)(xing)當(dang)(dang)黃（儒(ru)秀）派(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)、劉（法(fa)(fa)印）派(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)、王（素君）派(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)；武生(sheng)行(xing)(xing)(xing)當(dang)(dang)流(liu)(liu)派(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)王（二順）派(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)；凈行(xing)(xing)(xing)李(li)（斯忠）派(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)和丑行(xing)(xing)(xing)牛(niu)（得草）派(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)、高(gao)（興旺）派(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)等。流(liu)(liu)派(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)的(de)(de)出(chu)現對豫劇(ju)(ju)有(you)正面意義，其(qi)表演(yan)特色是豫劇(ju)(ju)不斷發展的(de)(de)重(zhong)要因素。