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內容介紹

傾杯

鶩落霜洲，雁橫(heng)煙渚，分明畫出秋色。暮雨乍歇，小(xiao)楫夜泊，宿葦村山驛。何(he)人月下臨風處(chu)，起一聲羌(qiang)笛。離愁萬緒，閑岸草(cao)、切(qie)切(qie)蛩吟如織。

為憶芳容別后，水遙山遠，何(he)計憑(ping)鱗翼。想繡閣深(shen)沉，爭知憔悴損，天涯行客。楚峽云歸，高陽人(ren)散，寂寞狂蹤跡。望京(jing)國。空目斷(duan)、遠峰凝碧(bi)。

注釋譯文

詞句注釋

傾杯(bei)：唐教坊曲名，后用作詞牌，又(you)名《古傾杯(bei)》、《傾杯(bei)樂》等，《樂章集》有七(qi)調(diao)(diao)，此詞為“散水調(diao)(diao)”。雙調(diao)(diao)一(yi)百四(si)(si)字，上片十句四(si)(si)仄(ze)韻，下(xia)片十二句六仄(ze)韻

鶩（wù）：野鴨。王勃《滕王閣序》：“落(luo)霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色(se)。”

煙渚(zhu)：霧氣(qi)籠罩的水中小洲。孟浩然《宿建德江(jiang)》：“移舟泊煙渚(zhu)，日暮客愁新。”

小楫：小船(chuan)。楫，船(chuan)槳，此處代指(zhi)船(chuan)。

葦(wei)村山驛(yi)：指(zhi)(zhi)僻野的村驛(yi)。葦(wei)、山為互文，指(zhi)(zhi)僻野。

離愁(chou)萬緒：離愁(chou)別(bie)緒千般萬種。

切切：擬聲(sheng)詞，蟋蟀的(de)鳴叫聲(sheng)。蛩（qióng）：蝗蟲、蟋蟀的(de)別名。

鱗翼：魚雁，古(gu)人以為(wei)魚雁能為(wei)人傳遞書(shu)信(xin)。

爭知(zhi)(zhi)：怎(zen)知(zhi)(zhi)。損：表(biao)程度，意為極(ji)。

楚峽：巫峽。

高陽(yang)：指(zhi)“高陽(yang)酒(jiu)徒”。《史(shi)記·酈生(sheng)陸賈(jia)列傳》：“酈食其陳(chen)留(liu)高陽(yang)人(ren)(ren)，沛公(gong)領兵過陳(chen)留(liu)，酈食其到(dao)軍門求(qiu)見。沛公(gong)見說(shuo)其人(ren)(ren)狀類大(da)儒，使(shi)(shi)使(shi)(shi)者出謝曰(yue)(yue)：‘沛公(gong)敬謝先生(sheng)，方以天(tian)下為(wei)事，未(wei)暇見儒人(ren)(ren)也。’酈生(sheng)嗔目案(an)劍叱使(shi)(shi)者曰(yue)(yue)：‘走，復(fu)入言(yan)沛公(gong)，吾高陽(yang)酒(jiu)徒也，非儒人(ren)(ren)也。’”后用以指(zhi)代酒(jiu)徒。

京國：京城。

目斷：望盡，望到看不見為止。

白話譯文

野鴨(ya)飛落在霜(shuang)露覆(fu)蓋的(de)(de)小(xiao)洲，大(da)雁橫越于(yu)霧靄籠罩的(de)(de)小(xiao)渚。清楚地勾(gou)畫出(chu)一幅秋色(se)圖。傍(bang)晚的(de)(de)雨剛剛停(ting)歇。天黑(hei)了，一葉小(xiao)舟(zhou)靠岸(an)停(ting)泊，寄宿在荒村(cun)驛(yi)店。何人(ren)迎(ying)風站在月光下(xia)？一陣(zhen)陣(zhen)的(de)(de)羌笛聲(sheng)與河岸(an)草叢里(li)切切的(de)(de)蟋蟀聲(sheng)交(jiao)織一起，引起離愁萬緒(xu)！

只為思戀。與佳人別后(hou)，山水相(xiang)隔(ge)，相(xiang)距遙(yao)遠(yuan)，靠什么來(lai)(lai)傳遞書信呢？想來(lai)(lai)繡閣深枕中的佳人，怎么也(ye)不會(hui)知道浪跡天涯的游子如今已(yi)是身(shen)(shen)心(xin)(xin)俱(ju)損、憔悴(cui)不堪！巫(wu)峽幽會(hui)已(yi)逝，高陽酒徒(tu)已(yi)散，只有身(shen)(shen)心(xin)(xin)的寂寞孤獨、行為的放蕩不羈。眺望京都，徒(tu)然望斷遠(yuan)方(fang)濃綠的山峰。

背景介紹

柳(liu)永成(cheng)年(nian)后離(li)開(kai)家(jia)鄉(xiang)福建崇安縣，雖寓居京都汴梁，但生活一直比較動蕩。中(zhong)舉(ju)前(qian)為求取功(gong)名、維持生計，四處干謁漫游(you)(you)，中(zhong)舉(ju)后又(you)為官務(wu)公事(shi)奔(ben)走在外，羈(ji)旅行役成(cheng)了他的家(jia)常便飯。他對羈(ji)旅漂泊的苦況(kuang)有著深切的體會乃至清醒的認識，為后人留下(xia)了許多羈(ji)旅行役詞(ci)，這首《傾杯》就是其中(zhong)之一。觀詞(ci)中(zhong)內容(rong)，應為柳(liu)永遠游(you)(you)之后返程途中(zhong)所作(zuo)。

作者介紹

柳(liu)(liu)永（984？一(yi)1053？），北宋詞(ci)(ci)(ci)人(ren)。字耆卿(qing)，原名三變，字景(jing)莊，崇安(an)（今屬福建省(sheng)崇安(an)縣）人(ren)。景(jing)祐元年(nian)(nian)（1034年(nian)(nian)）進士。官至屯田員(yuan)外郎。排行第七，世稱柳(liu)(liu)七或柳(liu)(liu)屯田。為人(ren)放蕩(dang)不羈，終身潦(liao)倒。善為樂章，長(chang)于慢詞(ci)(ci)(ci)。其(qi)詞(ci)(ci)(ci)多(duo)描繪城市風光與歌妓生活，尤(you)長(chang)于抒(shu)寫(xie)(xie)羈旅行役之(zhi)情。詞(ci)(ci)(ci)風婉約，詞(ci)(ci)(ci)作(zuo)(zuo)甚(shen)豐，是北宋第一(yi)個(ge)專力寫(xie)(xie)詞(ci)(ci)(ci)的(de)詞(ci)(ci)(ci)人(ren)。創(chuang)作(zuo)(zuo)慢詞(ci)(ci)(ci)獨多(duo)，發(fa)展了鋪敘手法(fa)，在詞(ci)(ci)(ci)史上產生了較大的(de)影響，特別是對北宋慢詞(ci)(ci)(ci)的(de)興(xing)盛(sheng)和發(fa)展有(you)重要作(zuo)(zuo)用(yong)。詞(ci)(ci)(ci)作(zuo)(zuo)流傳極(ji)廣，有(you)“凡有(you)井水飲處(chu)皆能歌柳(liu)(liu)詞(ci)(ci)(ci)”之(zhi)說。生平亦有(you)詩作(zuo)(zuo)，惜傳世不多(duo)。有(you)《樂章集》。

鑒賞評價

文學賞析

此詞用曲折多變的(de)筆法描繪(hui)了清(qing)寂(ji)的(de)山(shan)光水影，寄(ji)寓著詞人(ren)(ren)落拓江湖的(de)身世之感(gan)，構成一(yi)幅(fu)游子(zi)秋日行吟的(de)連環畫卷。詞人(ren)(ren)在旅(lv)行途中言情(qing)，擴大(da)了人(ren)(ren)物情(qing)感(gan)活動的(de)空間(jian)，并且(qie)充實了言情(qing)的(de)社(she)會內(nei)容，將(jiang)詞的(de)創作引向廣闊的(de)天地，在詞史上乃是創舉。

詞(ci)的(de)(de)(de)(de)上片(pian)寫景，點染出(chu)雨(yu)(yu)后(hou)夜泊的(de)(de)(de)(de)情(qing)狀。起(qi)首兩句描繪洲渚宿鳥，對偶工整，“落(luo)”字(zi)、“橫”字(zi)使整個畫(hua)面充滿了靈(ling)動感；而(er)(er)“霜”字(zi)與“煙”字(zi)又使得這幅畫(hua)面水霧彌(mi)漫，多了幾分迷蒙(meng)之(zhi)(zhi)感，雖為景語，但其(qi)愁(chou)情(qing)，已隱然(ran)(ran)言外。“分明畫(hua)出(chu)秋色(se)”一語，不僅音(yin)(yin)節響亮，讀來(lai)鏗鏘有(you)力(li)，更使讀者有(you)一種如置身畫(hua)中之(zhi)(zhi)感。“暮雨(yu)(yu)”三句，以小舟晚泊江邊作為背景來(lai)襯托(tuo)詞(ci)人(ren)出(chu)場(chang)。“夜泊”指(zhi)出(chu)停舟的(de)(de)(de)(de)時(shi)間，“葦村山驛”點明投宿之(zhi)(zhi)處乃荒村驛店。暮雨(yu)(yu)無(wu)論綿密或者稀疏，皆可(ke)擬為離愁(chou)之(zhi)(zhi)情(qing)，而(er)(er)雨(yu)(yu)后(hou)秋月夜則以其(qi)凄清寥廓，顯(xian)示出(chu)了詞(ci)人(ren)的(de)(de)(de)(de)孤寂冷落(luo)。“何人(ren)”二句以設問提起(qi)，借(jie)笛(di)(di)聲(sheng)(sheng)以抒(shu)旅懷(huai)。羌笛(di)(di)之(zhi)(zhi)聲(sheng)(sheng)使詞(ci)人(ren)思遠(yuan)之(zhi)(zhi)情(qing)油然(ran)(ran)而(er)(er)出(chu)，一泄無(wu)余(yu)。一個“起(qi)”字(zi)強調了聲(sheng)(sheng)音(yin)(yin)突(tu)兀傳來(lai)的(de)(de)(de)(de)響亮與氣勢，而(er)(er)“何人(ren)月下臨風(feng)處”一語又帶著一種遺世獨(du)立的(de)(de)(de)(de)孤傲(ao)與悲涼的(de)(de)(de)(de)味道。雖寫愁(chou)，卻寫得畫(hua)面清曠而(er)(er)氣象(xiang)高遠(yuan)，此境可(ke)謂婉(wan)(wan)約豪放(fang)，兼而(er)(er)有(you)之(zhi)(zhi)，相(xiang)輔(fu)相(xiang)成，正如《樂府余(yu)論》所言：“柳詞(ci)曲折委婉(wan)(wan)，而(er)(er)中具(ju)渾(hun)淪之(zhi)(zhi)氣，雖多俚語，而(er)(er)高處足冠恒流。”“離愁(chou)萬緒”四字(zi)點題，揭出(chu)詞(ci)人(ren)內心活動。接著“閑岸(an)草”一句，以“蛩吟(yin)似織”喻離愁(chou)之(zhi)(zhi)密集、深廣(guang)，與迷離的(de)(de)(de)(de)霧氣相(xiang)應相(xiang)襯，更可(ke)見愁(chou)情(qing)的(de)(de)(de)(de)難解與無(wu)奈。

詞人這里借蟋(xi)蟀聲(sheng)托出怨情(qing)，觸發起無限愁緒，由此引(yin)出下(xia)文。整個(ge)上片(pian)層層深(shen)入，細致入微(wei)地(di)勾畫了一(yi)種深(shen)邃幽遠(yuan)的意境。

“為(wei)憶(yi)”之(zhi)句(ju)(ju)，觸景而生情，抒寫(xie)別后(hou)思念。“憶(yi)”字寫(xie)思戀(lian)之(zhi)情。以下再訴關山阻隔，魚雁(yan)難(nan)通，從而反映出(chu)內心的焦慮。“想(xiang)繡(xiu)閣”三句(ju)(ju)，為(wei)對(dui)(dui)方(fang)設(she)想(xiang)，伊(yi)人(ren)深居閨房，怎能體(ti)會出(chu)行客漂流(liu)天(tian)涯，“為(wei)伊(yi)消得人(ren)憔(qiao)悴”的苦處。這里委婉曲折，設(she)想(xiang)奇景比女子自(zi)訴衷腸更為(wei)感人(ren)。“楚峽(xia)”句(ju)(ju)用宋玉之(zhi)典，暗(an)指(zhi)自(zi)己舊日(ri)的歡愛(ai)已散(san)，接著(zhu)(zhu)轉筆歸(gui)到目前境(jing)遇(yu)，說明往昔“暮宴朝歡”都(dou)已煙消云散(san)，而此時孤村獨坐，惟有對(dui)(dui)月自(zi)傷。末尾兩句(ju)(ju)，以景結情，遙望京華，杳不可見(jian)，但(dan)見(jian)遠峰(feng)清苦，像是聚(ju)結著(zhu)(zhu)萬千愁恨，“目斷”與“立盡”都(dou)是加強語氣，這幅秋景中(zhong)注入(ru)強烈的感情色彩，相思之(zhi)意，悵(chang)惘之(zhi)情不絕如縷。

這首詞上、下片一氣貫通，渾然一體，感情起(qi)伏跌宕，把離(li)情別苦渲(xuan)染得(de)淋(lin)漓盡致(zhi)，具有很(hen)強的藝(yi)術感染力，堪(kan)稱佳作。

名家點評

近代詞學家譚獻《復堂詞話》：耆卿正鋒，以當杜詩(shi)。（評《傾杯》起句“鶩落霜洲”）

近代詞(ci)學家(jia)蔡嵩云《柯亭詞(ci)論》：柳詞(ci)勝處(chu)，在氣骨，不在字面。其寫景(jing)處(chu)，遠勝其抒情處(chu)。而章法大開大合，為(wei)后起清真·夢窗諸家(jia)所取法，信為(wei)創調名家(jia)。如……《傾杯(bei)樂》（鶩(mu)落霜洲(zhou)）……諸闋，寫羈(ji)旅行役(yi)中秋景(jing)，均(jun)窮極工巧。

近(jin)代詞(ci)學(xue)家俞(yu)陛(bi)云《唐五代兩宋詞(ci)選釋》：“暮雨”二句音(yin)(yin)節極清峭。毛晉謂(wei)屯田詞(ci)“音(yin)(yin)調諧婉，尤工于羈旅悲(bei)怨之辭”，此(ci)作克副之。

近代詞(ci)(ci)學家(jia)陳匪石《宋詞(ci)(ci)舉》：此在(zai)柳詞(ci)(ci)為委婉曲折者，所以屯(tun)田為慢詞(ci)(ci)之開(kai)山人(ren)也(ye)。

當代詞學家唐圭璋《論柳永詞》：作者(zhe)以工致的筆法，勾勒出圖畫(hua)般的春夏(xia)秋(qiu)冬四季(ji)佳景。并(bing)擅長(chang)于攝取(qu)較有特征(zheng)的鏡頭，使(shi)之形象鮮(xian)明地呈現在人們眼前(qian)。

當代詞(ci)學家(jia)唐(tang)圭璋(zhang)《唐(tang)宋詞(ci)簡(jian)釋》：此(ci)首，上(shang)片(pian)寫景，下片(pian)抒情，脈絡甚(shen)明，哀感甚(shen)深。起三(san)(san)句(ju)，點秋景，“暮雨”三(san)(san)句(ju)，記(ji)泊舟之時(shi)與地。“何人”兩句(ju)，記(ji)聞(wen)笛生愁。“離愁”兩句(ju)，添出草蛩似織，更不堪聞(wen)。換頭，“為(wei)憶”三(san)(san)句(ju)，述(shu)己之遠別及(ji)信之難達。“想(xiang)繡閣”三(san)(san)句(ju)，就對方設想(xiang)，念人在外邊之苦，語極凄(qi)惻(ce)。“楚(chu)峽(xia)”三(san)(san)句(ju)，念舊游如夢，欲尋(xun)無跡。末兩句(ju)，以景結束(shu)，惆悵(chang)不盡(jin)。

蘇州(zhou)大學(xue)博士(shi)生導師楊海明(ming)《唐宋詞史(shi)》：這(zhe)(zhe)首(shou)詞，組織了(le)好多景物(wu)，為了(le)它的(de)“體物(wu)言志(zhi)”服務。先寫鶩落霜(shuang)洲，再寫雁橫煙渚，然(ran)后點出“秋色”二字。在此之后，又寫了(le)暮雨乍歇，以及(ji)岸邊草叢邊切切蛩鳴，以之來“補足”這(zhe)(zhe)幅“秋色圖”的(de)音響(xiang)效果。以上是寫景體物(wu)。至(zhi)于抒情(qing)寫志(zhi)，則又用了(le)小楫夜泊、獨宿山村，以及(ji)月下(xia)聞(wen)笛、惹起(qi)孤恨(hen)來烘(hong)托其“離愁萬(wan)緒”的(de)心(xin)情(qing)。這(zhe)(zhe)樣一種把情(qing)景交織起(qi)來、反復(fu)鋪寫的(de)手(shou)法，就使這(zhe)(zhe)首(shou)詞似于“辭賦”的(de)面目了(le)。