民族歌曲唱(chang)法(fa)入門(men)
1、呼(hu)吸
呼(hu)(hu)(hu)吸在民族唱(chang)(chang)(chang)(chang)法(fa)中也(ye)(ye)是(shi)最重要的(de)(de)(de)部分,就像(xiang)汽車(che)的(de)(de)(de)發(fa)動機。和通(tong)俗唱(chang)(chang)(chang)(chang)法(fa)一(yi)樣,民族唱(chang)(chang)(chang)(chang)法(fa)采用(yong)的(de)(de)(de)也(ye)(ye)是(shi)胸(xiong)腹(fu)(fu)式聯(lian)合(he)呼(hu)(hu)(hu)吸法(fa)。通(tong)過(guo)鼻(bi)道吸入氣體(ti)后(hou),進入到肺部和腹(fu)(fu)部,胸(xiong)腔和小(xiao)腹(fu)(fu)擴(kuo)張(zhang),橫(heng)隔(ge)膜下降,兩肋肌肉向外擴(kuo)張(zhang)(也(ye)(ye)就是(shi)腰圍(wei)擴(kuo)張(zhang))。這種(zhong)方法(fa)有一(yi)個形象的(de)(de)(de)例子就是(shi),把鼻(bi)子靠近鮮花,去聞吸花香。掌握了這種(zhong)呼(hu)(hu)(hu)吸方法(fa),歌唱(chang)(chang)(chang)(chang)時(shi)保(bao)持住(zhu)這種(zhong)狀態,歌唱(chang)(chang)(chang)(chang)中下胸(xiong)部和腹(fu)(fu)部也(ye)(ye)保(bao)持擴(kuo)張(zhang),把氣息支點(dian)放(fang)在橫(heng)隔(ge)膜上保(bao)持住(zhu),均勻緩慢的(de)(de)(de)呼(hu)(hu)(hu)氣。無論吸氣和呼(hu)(hu)(hu)氣,胸(xiong)腔和腹(fu)(fu)部都保(bao)持住(zhu)擴(kuo)張(zhang)狀態,呼(hu)(hu)(hu)氣發(fa)聲時(shi),給小(xiao)腹(fu)(fu)點(dian)向內壓(ya)縮的(de)(de)(de)感(gan)覺和力(li)量,發(fa)動氣體(ti)由下向上,沖擊(ji)摩擦(ca)聲帶(dai)發(fa)聲。越是(shi)高音(yin)時(shi),腹(fu)(fu)部和后(hou)腰越是(shi)用(yong)力(li),嗓子不用(yong)力(li)。
2、腔體的打(da)開
民族唱法(fa)也分為胸腔(qiang)(qiang)、咽腔(qiang)(qiang)、口腔(qiang)(qiang)、鼻腔(qiang)(qiang)和(he)(he)頭(tou)腔(qiang)(qiang)五個腔(qiang)(qiang)體(ti)。主要(yao)用到(dao)口腔(qiang)(qiang)和(he)(he)頭(tou)腔(qiang)(qiang),輔助用到(dao)鼻腔(qiang)(qiang)和(he)(he)咽腔(qiang)(qiang),較少用到(dao)胸腔(qiang)(qiang)。演(yan)唱時,打(da)開(kai)口腔(qiang)(qiang)中的牙關、提起(qi)笑(xiao)肌(保持微(wei)笑(xiao)時的肌肉狀(zhuang)態)、舌頭(tou)平放(fang)、抬(tai)起(qi)上腭軟口蓋和(he)(he)小舌頭(tou)、鼻腔(qiang)(qiang)至(zhi)頭(tou)腔(qiang)(qiang)通道橫向打(da)開(kai)、放(fang)松下顎適(shi)當擴張咽腔(qiang)(qiang)、喉頭(tou)稍微(wei)下移保持住穩定位置。打(da)哈欠時和(he)(he)受驚發出(chu)”啊(a)“時的口鼻咽腔(qiang)狀態同樣適用(yong)于民族(zu)唱(chang)法。歌(ge)唱(chang)時,聲音(yin)通過(guo)口腔(qiang)傳送到頭腔(qiang)額(e)竇(眉毛中間點(dian)上方)處共鳴振動發聲。聲音(yin)圓潤明亮,具有穿透力!
3、聲(sheng)帶的狀態
聲(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)帶(dai)(dai)是發聲(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)器官的主(zhu)要組成部分(fen)。吸氣(qi)和呼(hu)氣(qi)時打開,平時閉合,發聲(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)時不(bu)完全閉合震(zhen)動(dong)(dong)(dong)。唱歌時不(bu)能主(zhu)動(dong)(dong)(dong)用聲(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)帶(dai)(dai)振(zhen)動(dong)(dong)(dong)發聲(sheng)(sheng)(sheng)(sheng),容易使(shi)聲(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)帶(dai)(dai)勞(lao)累甚至受損。要讓呼(hu)出的氣(qi)體(ti)沖(chong)擊聲(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)帶(dai)(dai),聲(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)帶(dai)(dai)被動(dong)(dong)(dong)振(zhen)動(dong)(dong)(dong),聲(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)帶(dai)(dai)不(bu)主(zhu)動(dong)(dong)(dong)使(shi)力,也(ye)就不(bu)容易勞(lao)累。高音(yin)時,稍微收緊(jin)喉(hou)部和聲(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)帶(dai)(dai),同樣是氣(qi)息帶(dai)(dai)動(dong)(dong)(dong)聲(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)帶(dai)(dai)發聲(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)。
4、身體姿勢
民族唱法演(yan)唱時,要求站立(li)姿勢,雙腳與肩同(tong)寬,左腳稍靠前、右腳稍靠后。雙眼平(ping)視前方,脖子、肩部放松,后背挺直,臀部向上稍微(wei)提起。
5、聲樂知識
民族唱法(fa),除(chu)了(le)發聲方法(fa)和(he)技巧外,同樣掌握一(yi)定的聲樂知,像音(yin)調、節拍、配樂編曲知識等等。
6、感情投入
唱歌感情(qing)投(tou)入是非常關鍵的(de)(de)(de),要(yao)(yao)根(gen)據不(bu)(bu)同的(de)(de)(de)作品和不(bu)(bu)同的(de)(de)(de)藝術要(yao)(yao)求,投(tou)入不(bu)(bu)同的(de)(de)(de)感情(qing)。沒有相應的(de)(de)(de)感情(qing)投(tou)入,再好的(de)(de)(de)發(fa)聲(sheng)方法和發(fa)生(sheng)條件唱出來的(de)(de)(de)歌曲(qu),都會索然(ran)無味!
7、情緒(xu)的(de)把控和發聲(sheng)狀態調整(zheng)
唱(chang)歌(ge)是一(yi)門(men)現(xian)場藝術和學問。歌(ge)唱(chang)前,要通過開嗓,把(ba)各個(ge)腔體活動(dong)打開,調(diao)整好各部(bu)位(wei)狀(zhuang)(zhuang)態。歌(ge)唱(chang)時,不能精神(shen)過于緊張,要保持(chi)一(yi)個(ge)平穩的(de)心情和松弛(chi)的(de)身體狀(zhuang)(zhuang)態,這樣才能更(geng)好的(de)結合(he)各個(ge)發(fa)聲(sheng)部(bu)位(wei),發(fa)出最好的(de)聲(sheng)音。
民族音樂的發聲技巧
第一當然是聲音。這是(shi)一(yi)個很專業的學問(wen),包括氣息、用(yong)嗓、口腔共鳴(ming)、吐詞方式等。
第二是情感。這(zhe)需要(yao)(yao)歌(ge)手(shou)對詞、對旋律的感悟要(yao)(yao)強,很多朋友演唱時(shi)(shi)把全(quan)部(bu)的重點(dian)都放在了(le)(le)聲(sheng)音的部(bu)分,而忽視情感,這(zhe)絕不會唱好(hao)一(yi)首歌(ge)。過分注(zhu)重聲(sheng)音的原因,是因為歌(ge)手(shou)的實力(li)有限,演唱過程(cheng)中(zhong)老想(xiang)著到哪里要(yao)(yao)注(zhu)意氣(qi)息(xi)了(le)(le)、哪里要(yao)(yao)注(zhu)意換氣(qi)了(le)(le)、快到高音的時(shi)(shi)候要(yao)(yao)準備了(le)(le)等(deng),這(zhe)都是無(wu)可避免的。所(suo)以,如(ru)果唱歌(ge)要(yao)(yao)做(zuo)到“聲情(qing)并茂”,練(lian)功相當重要。當你練(lian)聲成熟的(de)(de)時候(hou),演(yan)唱時的(de)(de)注意力才會(hui)到情(qing)感上來(lai)。有句(ju)話說得好,歌不(bu)是用(yong)嘴唱的(de)(de),而是用(yong)心(xin)唱的(de)(de)。如果發聲練(lian)到氣(qi)息貫通、爐火純青(qing)的(de)(de)地步,演(yan)唱就更(geng)隨心(xin)所欲(yu)的(de)(de)注入(ru)情(qing)感,演(yan)繹歌曲的(de)(de)感染力會(hui)更(geng)強。
第三是感受。這里再次強調,音樂的感受是天生的,你有多少就是多少,后天彌補的音樂感受很少很少。流行歌曲需要流行歌曲的感受,民歌需要民歌的感受,比如你要閻維文唱“一無所有”,我敢保證會笑翻一幫人!歌(ge)手(shou)的(de)感受不同(tong),演唱歌(ge)曲的(de)處(chu)(chu)理(li)方式也(ye)不同(tong),有(you)的(de)處(chu)(chu)理(li)得很平(ping)淡(dan),有(you)的(de)處(chu)(chu)理(li)得扣人心(xin)弦。這(zhe)些(xie)處(chu)(chu)理(li)都是很微妙的(de),比如(ru)一(yi)個小小的(de)換(huan)氣(qi)、一(yi)個強調的(de)重音、一(yi)個不換(huan)氣(qi)的(de)長拖音或者一(yi)個驟(zou)然的(de)收(shou)尾……這(zhe)些(xie)就只能意會了。
第四是節奏感和音準。你見過一(yi)個3歲(sui)多的小孩(hai)聽到一(yi)個旋律(lv)就(jiu)能敲打出加花的節奏嗎(ma)?你見過(guo)一(yi)個(ge)3歲多的小孩現場演唱,爸爸給他(ta)(ta)手風琴伴(ban)奏(zou),隨時改變音調(diao),他(ta)(ta)進唱的音調(diao)都是準確的嗎?你見過一個8歲的小孩(hai)在沒聽到(dao)任何聲音的情(qing)況(kuang)下,要他隨時哼(heng)出“降E”、“升(sheng)C”等任何音調的“1”的發音,哼完后在鍵盤上按下核對完全準確的嗎?這就是天(tian)分,演唱歌曲需(xu)要這樣的基礎,雖然不要他們那樣出(chu)眾,但一定不(bu)能弱(ruo)。
第五是素質。這就是業(ye)(ye)余歌手(shou)和(he)專(zhuan)業(ye)(ye)歌手(shou)的區別。其實光(guang)在聲音、情感(gan)、感(gan)受、節奏、音準(zhun)這些方(fang)面(mian)比較,業(ye)(ye)余歌手(shou)有很多不比專(zhuan)業(ye)(ye)歌手(shou)差(cha)。差(cha)距就在素質。你知道自己唱歌時(shi)的形體(ti)和(he)表情嗎(ma)?你可能(neng)有個模糊的(de)(de)形象(xiang),就(jiu)是你投入演(yan)唱時自己想象(xiang)自己的(de)(de)模樣,而(er)這個形象(xiang)很(hen)可能(neng)是你唱的(de)(de)這首歌的(de)(de)原唱的(de)(de)形象(xiang)。但這些都(dou)是你的(de)(de)想象(xiang),自己想象(xiang)的(de)(de)形象(xiang)幾(ji)乎(hu)是完美的(de)(de)。