說起漢賦名篇，怎么少得了漢代辭賦家司馬相如所作的《子虛賦》，此賦極鋪張揚厲之能事，詞藻豐富，描寫工麗，散韻相間，標志著漢大賦的完全成熟。《子虛賦》共八個自然段，可分為三部分，前三段寫云夢澤的地理風貌和自然富有，中間四段寫楚王游獵云夢之樂，最后一段寫烏有先生對子虛的批判，歸結諷諫主題。前兩個部分列述奢侈淫游的種種表現，后一部分揭示淫逸奢侈的危害。【 詳細>>】

《上林賦》是漢代大賦奠基者司馬相如的代表作之一，與《子虛賦》構成姊妹篇，都是漢代文學正式確立的標志性作品，在漢賦發展史上有極重要的地位。它以華麗的詞藻，夸飾的手法，韻散結合的語言和設為問答的形式，大肆鋪陳宮苑的壯麗和帝王生活的豪華，充分表現出漢大賦的典型特點，從而確定了一種鋪張揚厲的大賦體制和所謂“勸百諷一”的傳統。【 詳細>>】

《七發》是漢代辭賦家枚乘的賦作，主旨在于勸誡貴族子弟不要過分沉溺于安逸享樂，表達了作者對貴族集團腐朽縱欲的不滿。漢賦名篇《七發》的出現，標志著漢代散體大賦的正式形成，為漢大賦的發端之作，對后世影響很大，它以主客問答的形式，連寫七件事的結構方式，為后世所沿習，并形成賦中的“七體”。【 詳細>>】

《兩都賦》是“漢賦四大家”之一班固創作的大賦，分《西都賦》、《東都賦》兩篇，開創了京都賦的范例，被蕭統《文選》列為第一篇，后來張衡《二京賦》、左思《三都賦》在形式上皆頗受其影響。作為漢賦十大名篇之一，《兩都賦》中無論是都城形勝、街市繁華，還是郊野氣象、農桑豐碩，都有具體而生動的藝術表現，做到了文贍而事詳，引人遐想。【 詳細>>】

《二京賦》是東漢辭賦家張衡的代表作之一，包括《西京賦》、《東京賦》兩篇，因其結構嚴謹精密、規模宏大，而被稱為漢代大賦的絕響。漢賦名篇《二京賦》在頌揚漢朝國勢隆盛社會繁榮的同時，文詞中含著濃厚的“恤民”氣息，他仗義執言，指責官僚豪紳們的昏庸腐朽，黎民百姓的痛苦和仇恨。除了它文字典雅，取材翔實，更由于它改變了辭賦專一阿諛頌德的陋習，開一代新風。【 詳細>>】

《甘泉賦》為“漢賦四大家”之一揚雄創作的大賦，與《河東賦》、《羽獵賦》、《長楊賦》合稱揚雄四賦，是漢代宮殿賦的代表作之一。此賦極盡鋪陳夸張之能事，詳細地描述了漢成帝郊祀甘泉泰畤的全部過程，把天子郊祀的盛況鋪張得恍若遨游仙境，并頌揚劉氏王朝地久天長，同時貫串著諷諫之意。特別值得指出的還在于《甘泉賦》還是見于記載的最早的一篇描寫郊祀的賦，具有重要的歷史意義和文獻價值。【 詳細>>】

《吊屈原賦》是漢代文學家賈誼的辭賦代表作之一，賈誼在賦中深切緬懷了屈原光輝的人格、壯烈的理想和悲劇的一生，同時把自己仕途坎坷、懷才見棄、時不我與的憂憤和痛苦灌注其中，使得整篇賦文充滿了悲傷的力量。此賦是漢初文壇的重要作品，是以騷體寫成的抒懷之作，為也是漢人最早的吊屈之作，開漢代辭賦家追懷屈原的先例。【 詳細>>】

《歸田賦》是漢代辭賦家張衡創作的一篇抒情小賦，張衡把專門供帝王貴族閱讀欣賞的“體物”大賦，轉變為個人言志抒情的小賦，使作品有了作者的個性，風格也由雕琢堆砌趨于平易流暢，使漢賦的發展發生了根本性的轉折。全賦短小明暢，有著獨特的藝術風格，它一洗漢大賦鋪采縟文、繁重凝滯、虛夸堆砌的規矩，轉為文句平淡清麗、結構短小靈活的風格，語言自然清新，感情真摯、情景交融，是難得的漢小賦名篇佳作。【 詳細>>】

漢賦名篇《洞簫賦》是西漢辭賦家王褒創作的一篇賦，是現存描寫音樂賦作較早的一篇，對后世的詠物賦和描寫音樂題材的作品有著重要影響。此賦先寫做簫的竹，再寫簫的制作及吹奏者，接著寫簫聲極盡其妙的變化，然后寫簫聲的道德感化作用和藝術感染力，最后再寫簫聲的余音裊裊和不絕如縷，全賦詞藻華美又生動形象，描繪了一幅幅有聲、有境、有情、有人物及其行動的聲樂畫面，極富表現力。【 詳細>>】

《答客難》是漢代著名賦作家東方朔的代表作之一，全篇帶有詼諧的特點，發泄了他懷才不遇的牢騷情緒。此賦既保持主客答難的賦的結構，又用比較整飾而不拘對偶的古文語言，雖未以賦名，實質便是散體賦，對以后述志賦的發展有一定影響，像揚雄的《解嘲》、班固的《答賓戲》、張衡的《應間》等，都是模仿它的作品。【 詳細>>】