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基本介紹

木版(ban)年畫（東昌府(fu)木版(ban)年畫），山東省(sheng)聊城市傳統(tong)美術，國家級非(fei)物(wu)質文化遺(yi)產之(zhi)一。

東(dong)昌(chang)(chang)府木(mu)(mu)版(ban)年(nian)畫(hua)(hua)主(zhu)要分布在山東(dong)省聊城市東(dong)昌(chang)(chang)府古城區內(nei)的東(dong)關街(jie)、清孝街(jie)，堂邑鎮的許堤口及梁(liang)水鎮的大(da)趙等城鎮鄉村，其起源(yuan)于明(ming)代，民(min)國時期達到鼎盛。東(dong)昌(chang)(chang)府木(mu)(mu)版(ban)年(nian)畫(hua)(hua)將年(nian)畫(hua)(hua)與(yu)門神(shen)(shen)畫(hua)(hua)融為一(yi)體(ti)，兼具審美欣賞和驅邪祈福(fu)的功能(neng)。它取材廣泛(fan)，既有(you)現實生活(huo)、歷史人物、戲曲故事(shi)和神(shen)(shen)話(hua)傳說的內(nei)容(rong)，又有(you)圍繞福(fu)、祿、壽(shou)、喜等祥瑞主(zhu)題的表現。東(dong)昌(chang)(chang)府木(mu)(mu)版(ban)年(nian)畫(hua)(hua)作品構圖簡潔，格調高，整體(ti)感強(qiang)，人物造型(xing)夸張，形體(ti)豐滿樸實，線條(tiao)圓潤(run)流暢，剛柔相濟，色彩鮮艷(yan)亮麗，對比(bi)強(qiang)烈。

2008年6月7日，木版年畫（東昌府(fu)木版年畫）經中華人(ren)民共和國國務院批(pi)(pi)準列入第二批(pi)(pi)國家(jia)級非(fei)物質文化(hua)遺(yi)產(chan)名錄(lu)，遺(yi)產(chan)編號：Ⅶ-65。

歷史淵源

東昌府木版(ban)(ban)年(nian)(nian)畫(hua)(hua)開始(shi)于(yu)明代。明朝(chao)開始(shi)，東昌府成為(wei)京杭運河沿岸(an)的(de)九大(da)商(shang)埠之一(yi)，商(shang)業(ye)的(de)繁榮帶來(lai)了文(wen)化的(de)興盛，包括(kuo)木版(ban)(ban)年(nian)(nian)畫(hua)(hua)在內的(de)木版(ban)(ban)印刷業(ye)成為(wei)當時東昌府商(shang)業(ye)文(wen)明的(de)一(yi)大(da)特色(se)。明朝(chao)初(chu)年(nian)(nian)，山西商(shang)人在離東昌府古城(cheng)(cheng)50公里正南(nan)(nan)的(de)張秋鎮開設(she)了三(san)家(jia)畫(hua)(hua)店，經銷(xiao)年(nian)(nian)畫(hua)(hua)、門神。后來(lai)，這(zhe)三(san)家(jia)之一(yi)的(de)“劉振升畫(hua)(hua)店”遷往當時東關清孝街，此畫(hua)(hua)店業(ye)務發展很(hen)快。由于(yu)生(sheng)意(yi)興隆，同(tong)類行業(ye)應運而生(sheng)，有的(de)從外地搬(ban)來(lai)聊(liao)城(cheng)(cheng)，有的(de)在各(ge)地經營。東昌府的(de)刻(ke)書業(ye)發達，刻(ke)書業(ye)的(de)插圖雕(diao)刻(ke)藝(yi)人開創了東昌府木版(ban)(ban)年(nian)(nian)畫(hua)(hua)這(zhe)一(yi)藝(yi)術形(xing)式(shi)。當時雕(diao)刻(ke)版(ban)(ban)畫(hua)(hua)的(de)有上百人，是個(ge)藝(yi)術群體，他們專門負責為(wei)各(ge)個(ge)作(zuo)坊(fang)雕(diao)刻(ke)畫(hua)(hua)版(ban)(ban)。東昌府木版(ban)(ban)年(nian)(nian)畫(hua)(hua)作(zuo)坊(fang)分布于(yu)聊(liao)城(cheng)(cheng)、堂邑、陽谷、壽(shou)張、東阿、莘縣、朝(chao)城(cheng)(cheng)、范(fan)縣、古城(cheng)(cheng)等二十幾個(ge)城(cheng)(cheng)鎮和(he)數百個(ge)鄉村(cun)。作(zuo)坊(fang)生(sheng)產的(de)年(nian)(nian)畫(hua)(hua)銷(xiao)往魯(lu)西、魯(lu)南(nan)(nan)、魯(lu)北(bei)(bei)各(ge)縣以及東邊的(de)泰安(an)、濟南(nan)(nan)、濰縣等地，還遠銷(xiao)山西、河南(nan)(nan)、河北(bei)(bei)、東北(bei)(bei)等地。

清朝末期，東(dong)昌府古城內仍(reng)有二十余家較大(da)(da)的(de)年(nian)畫(hua)店面，它(ta)們資(zi)金雄厚(hou)，業(ye)務范圍廣，并且儲備了大(da)(da)批的(de)畫(hua)版(ban)，因此常(chang)年(nian)開工。因為(wei)價(jia)廉物美，船隊(dui)載著各(ge)地的(de)商販(fan)(fan)到東(dong)昌府訂購(gou)年(nian)畫(hua)，有的(de)商販(fan)(fan)則根(gen)據自(zi)己當地的(de)風俗，拿著準(zhun)備好的(de)畫(hua)樣找刻版(ban)藝人印刷(shua)。

民國前期(qi)，東昌(chang)府木版年(nian)畫達到(dao)鼎盛，從魯西平原(yuan)到(dao)山東各地，從晉(jin)、陜、冀(ji)、豫到(dao)東北三省，都(dou)有東昌(chang)府木版年(nian)畫的銷售市場。

民國中(zhong)期，由于(yu)日寇侵略，漕運(yun)(yun)廢止，黃(huang)河(he)改道，運(yun)(yun)河(he)堵(du)塞斷流，再加上津浦、京漢(han)鐵路的(de)興修，京杭(hang)大(da)運(yun)(yun)河(he)給豫魯(lu)西北帶來的(de)地利(li)日漸(jian)衰微。南北交通動脈地位的(de)消失(shi)，使得東昌(chang)府漸(jian)漸(jian)變(bian)成落后(hou)封閉的(de)區域，東昌(chang)府年畫也(ye)逐漸(jian)失(shi)去了(le)往日的(de)輝煌。

“文化大革命”時期，東昌(chang)府木(mu)版(ban)年畫(hua)遭到了較大的破壞，許多木(mu)版(ban)樣式因(yin)此而消失。

20世紀，經過政(zheng)府部(bu)門的重視(shi)和民間(jian)藝(yi)人的挖(wa)掘整理，東昌府木版(ban)年畫這一民間(jian)藝(yi)術得以重新(xin)發展。

文化特征

構圖特征

東(dong)昌府(fu)木版年畫(hua)(hua)(hua)的(de)構(gou)(gou)圖(tu)(tu)特點可以用“滿(man)(man)(man)、全”兩個(ge)(ge)字(zi)來(lai)概括(kuo)。東(dong)昌府(fu)木版年畫(hua)(hua)(hua)采用中(zhong)(zhong)心(xin)(xin)式(shi)構(gou)(gou)圖(tu)(tu)的(de)年畫(hua)(hua)(hua)作(zuo)品(pin)居多，畫(hua)(hua)(hua)面(mian)以一(yi)個(ge)(ge)中(zhong)(zhong)心(xin)(xin)人(ren)物(wu)(wu)或景(jing)物(wu)(wu)為中(zhong)(zhong)心(xin)(xin)，向畫(hua)(hua)(hua)面(mian)的(de)上下、左右展開直(zhi)至布(bu)滿(man)(man)(man)整(zheng)個(ge)(ge)畫(hua)(hua)(hua)面(mian)。這種(zhong)構(gou)(gou)圖(tu)(tu)容納了豐(feng)富的(de)主(zhu)題內(nei)容，體現(xian)圓滿(man)(man)(man)的(de)藝(yi)(yi)術(shu)效果。這種(zhong)“滿(man)(man)(man)、全”的(de)構(gou)(gou)圖(tu)(tu)形式(shi)，正好符(fu)合(he)(he)勞動人(ren)民祈求美滿(man)(man)(man)幸福生活的(de)愿(yuan)望，營造了一(yi)種(zhong)喜(xi)慶(qing)、歡快的(de)氣氛(fen)。另外，東(dong)昌府(fu)木版年畫(hua)(hua)(hua)的(de)構(gou)(gou)圖(tu)(tu)也與其獨特的(de)印(yin)刷工(gong)藝(yi)(yi)有關。東(dong)昌府(fu)年畫(hua)(hua)(hua)是全部套版印(yin)刷，畫(hua)(hua)(hua)面(mian)中(zhong)(zhong)若留有空白容易造成紙(zhi)張塌陷玷(dian)污(wu)畫(hua)(hua)(hua)面(mian)。由于(yu)受到制作(zuo)工(gong)藝(yi)(yi)的(de)影響，所(suo)以藝(yi)(yi)人(ren)們盡量將畫(hua)(hua)(hua)面(mian)填滿(man)(man)(man)，將自己心(xin)(xin)里所(suo)能想到的(de)和主(zhu)題有關的(de)形象組織在畫(hua)(hua)(hua)稿(gao)中(zhong)(zhong)，空余(yu)處再添加一(yi)些象征吉祥、平(ping)安等吉祥物(wu)(wu)。畫(hua)(hua)(hua)面(mian)豐(feng)滿(man)(man)(man)，和諧統一(yi)，同時(shi)營造了喜(xi)氣洋洋的(de)歡快氛(fen)圍(wei)，符(fu)合(he)(he)了過年時(shi)熱鬧的(de)場景(jing)。

人物造型

東昌(chang)府年畫(hua)藝(yi)人(ren)善于抓住對(dui)象(xiang)的主要(yao)特點和精神(shen)面(mian)貌(mao)，采(cai)用概括(kuo)的手法刻(ke)畫(hua)對(dui)象(xiang)的形(xing)態(tai)，其塑造的人(ren)物(wu)氣(qi)質淳厚質樸，體(ti)現出(chu)中國勞動人(ren)民勤(qin)勞勇(yong)敢、艱(jian)苦樸素的精神(shen)面(mian)貌(mao)。

東昌府木(mu)版年畫人(ren)(ren)(ren)物(wu)(wu)造(zao)(zao)型飽滿完整，以人(ren)(ren)(ren)物(wu)(wu)頭(tou)(tou)部(bu)的(de)(de)刻(ke)畫為(wei)重點(dian)，塑(su)造(zao)(zao)出頭(tou)(tou)大(da)身(shen)小的(de)(de)人(ren)(ren)(ren)物(wu)(wu)形象。藝(yi)人(ren)(ren)(ren)在塑(su)造(zao)(zao)人(ren)(ren)(ren)物(wu)(wu)五官時，又夸大(da)了眉毛和眼睛的(de)(de)比(bi)例，眼型窄長(chang)，眉角上翹，使人(ren)(ren)(ren)物(wu)(wu)形象生動(dong)有神(shen)。在衣服和花紋的(de)(de)處理上，通(tong)常概括成塊面，不注重細(xi)(xi)節的(de)(de)表現(xian)，與刻(ke)畫細(xi)(xi)致(zhi)的(de)(de)人(ren)(ren)(ren)物(wu)(wu)頭(tou)(tou)部(bu)形成對比(bi)，這(zhe)種塑(su)造(zao)(zao)人(ren)(ren)(ren)物(wu)(wu)的(de)(de)方法，將(jiang)人(ren)(ren)(ren)物(wu)(wu)的(de)(de)性格很(hen)好地(di)表現(xian)出來(lai)。

色彩線條

東(dong)昌府(fu)木版(ban)(ban)年畫(hua)所選用(yong)的(de)顏色(se)(se)(se)與勞動人(ren)民(min)祈求幸福安康、生活美滿(man)的(de)愿望息息相關，以水(shui)紅、黃、綠、青(qing)、紫為基本顏色(se)(se)(se)。東(dong)昌府(fu)木版(ban)(ban)年畫(hua)中(zhong)除了黑(hei)(hei)(hei)色(se)(se)(se)的(de)輪廓線，幾(ji)乎沒有黑(hei)(hei)(hei)色(se)(se)(se)，需(xu)要用(yong)黑(hei)(hei)(hei)色(se)(se)(se)的(de)地方(fang)多用(yong)紫色(se)(se)(se)代替。因(yin)為在(zai)人(ren)們(men)的(de)傳(chuan)統觀念中(zhong)黑(hei)(hei)(hei)色(se)(se)(se)是不吉利的(de)象征，而且黑(hei)(hei)(hei)色(se)(se)(se)通常(chang)帶有沉悶、嚴肅(su)之感(gan)，與過年的(de)熱鬧的(de)氣氛不符。年畫(hua)藝(yi)人(ren)在(zai)色(se)(se)(se)彩搭配上采用(yong)補(bu)色(se)(se)(se)、純(chun)度對比(bi)的(de)手法，畫(hua)面色(se)(se)(se)彩鮮(xian)艷明亮、對比(bi)強烈，形成了裝飾意味較(jiao)強的(de)藝(yi)術風格。

東昌府木版年(nian)畫(hua)的(de)線條穩健有(you)力(li)、流暢、圓潤，弧中有(you)直，柔(rou)中帶(dai)剛，具有(you)版畫(hua)意味(wei)。

制作工序

東昌府木版(ban)年畫歷來只有“草版(ban)”，即只印(yin)不畫，畫面(mian)全部采(cai)用(yong)木版(ban)分(fen)色(se)套(tao)印(yin)，其制作工藝包括刻版(ban)和印(yin)刷(shua)兩(liang)個步(bu)驟，而這兩(liang)個步(bu)驟確分(fen)開進(jin)行，刻版(ban)藝人專門負責(ze)刻版(ban)，印(yin)刷(shua)藝人專門進(jin)行印(yin)刷(shua)。

東昌府(fu)木(mu)(mu)(mu)版(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)年(nian)畫(hua)(hua)的(de)(de)刻(ke)(ke)(ke)版(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)工藝(yi)具有特(te)色(se)(se)。在(zai)(zai)選(xuan)材(cai)方面，刻(ke)(ke)(ke)版(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)所用的(de)(de)木(mu)(mu)(mu)材(cai)多選(xuan)取梨(li)木(mu)(mu)(mu)，因為(wei)(wei)其木(mu)(mu)(mu)質(zhi)光(guang)滑細膩，不易變形；同(tong)時(shi)，為(wei)(wei)防止木(mu)(mu)(mu)版(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)在(zai)(zai)一段時(shi)期后產生(sheng)裂紋，在(zai)(zai)刻(ke)(ke)(ke)版(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)前，木(mu)(mu)(mu)材(cai)需要(yao)在(zai)(zai)水中(zhong)浸泡四至五個月。在(zai)(zai)刻(ke)(ke)(ke)版(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)時(shi)，刻(ke)(ke)(ke)版(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)藝(yi)人先將準備好的(de)(de)畫(hua)(hua)樣(yang)用膠粘在(zai)(zai)特(te)制的(de)(de)木(mu)(mu)(mu)板上，然(ran)后沿著(zhu)圖樣(yang)進(jin)行雕刻(ke)(ke)(ke)。刻(ke)(ke)(ke)版(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)看似簡單，其實考驗技藝(yi)，需要(yao)靠心手(shou)互通、長(chang)期實踐才能出色(se)(se)掌握。一套(tao)年(nian)畫(hua)(hua)的(de)(de)刻(ke)(ke)(ke)版(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)分為(wei)(wei)線版(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)和色(se)(se)版(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)，除(chu)了(le)線版(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)外，年(nian)畫(hua)(hua)中(zhong)有幾種顏色(se)(se)，便要(yao)刻(ke)(ke)(ke)幾塊色(se)(se)版(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)。東昌府(fu)木(mu)(mu)(mu)版(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)年(nian)畫(hua)(hua)刻(ke)(ke)(ke)版(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)技藝(yi)的(de)(de)獨(du)特(te)之(zhi)處在(zai)(zai)于，刀工刻(ke)(ke)(ke)版(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)貫穿始終，既(ji)刻(ke)(ke)(ke)線版(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)，又刻(ke)(ke)(ke)色(se)(se)版(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)。這(zhe)與楊(yang)柳青木(mu)(mu)(mu)版(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)年(nian)畫(hua)(hua)等只(zhi)刻(ke)(ke)(ke)線版(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)，不刻(ke)(ke)(ke)色(se)(se)版(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)，以畫(hua)(hua)筆著(zhu)色(se)(se)不同(tong)。正因如此，東昌府(fu)木(mu)(mu)(mu)版(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)年(nian)畫(hua)(hua)在(zai)(zai)眾(zhong)多年(nian)畫(hua)(hua)派別中(zhong)，因其原汁(zhi)原味的(de)(de)粗獷與純粹而與眾(zhong)不同(tong)。

東(dong)昌(chang)府木(mu)版(ban)(ban)年畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)印(yin)(yin)(yin)刷(shua)(shua)(shua)工(gong)藝(yi)也同(tong)樣獨(du)具特色(se)。在選材方(fang)面，印(yin)(yin)(yin)刷(shua)(shua)(shua)用(yong)紙(zhi)多為吸水(shui)性(xing)強的(de)(de)(de)(de)(de)生宣紙(zhi)；印(yin)(yin)(yin)刷(shua)(shua)(shua)時(shi)(shi)使用(yong)的(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)用(yong)聊(liao)城當(dang)地野生植物頂端的(de)(de)(de)(de)(de)茸(rong)毛和(he)鬃制作而成的(de)(de)(de)(de)(de)圓錐(zhui)形(xing)色(se)刷(shua)(shua)(shua)，藝(yi)人們將其(qi)(qi)稱作“趟(tang)子(zi)”。在印(yin)(yin)(yin)刷(shua)(shua)(shua)時(shi)(shi)，藝(yi)人先將所需的(de)(de)(de)(de)(de)線版(ban)(ban)和(he)色(se)版(ban)(ban)準備好，然(ran)后將畫(hua)(hua)紙(zhi)固(gu)定在印(yin)(yin)(yin)刷(shua)(shua)(shua)畫(hua)(hua)案上(shang)(shang)，把其(qi)(qi)中(zhong)一(yi)(yi)塊(kuai)木(mu)版(ban)(ban)置于畫(hua)(hua)紙(zhi)左側，用(yong)“趟(tang)子(zi)”在木(mu)版(ban)(ban)上(shang)(shang)涂刷(shua)(shua)(shua)相應顏料，將畫(hua)(hua)紙(zhi)覆蓋在涂勻顏料的(de)(de)(de)(de)(de)木(mu)版(ban)(ban)上(shang)(shang)，再(zai)(zai)用(yong)“趟(tang)子(zi)”在畫(hua)(hua)紙(zhi)上(shang)(shang)不斷掃刷(shua)(shua)(shua)。印(yin)(yin)(yin)刷(shua)(shua)(shua)時(shi)(shi)按照“先印(yin)(yin)(yin)線版(ban)(ban)，后印(yin)(yin)(yin)色(se)版(ban)(ban)”的(de)(de)(de)(de)(de)順序，印(yin)(yin)(yin)刷(shua)(shua)(shua)完(wan)一(yi)(yi)塊(kuai)色(se)版(ban)(ban)之后，再(zai)(zai)換其(qi)(qi)他色(se)版(ban)(ban)，重(zhong)復上(shang)(shang)述步(bu)驟，直至一(yi)(yi)幅年畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)完(wan)成。東(dong)昌(chang)府木(mu)版(ban)(ban)年畫(hua)(hua)印(yin)(yin)(yin)刷(shua)(shua)(shua)技藝(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)獨(du)特之處在于“雙(shuang)拉”，即依靠雙(shuang)手的(de)(de)(de)(de)(de)特殊合(he)理分工(gong)，同(tong)時(shi)(shi)印(yin)(yin)(yin)制兩幅不同(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)年畫(hua)(hua)，用(yong)以提(ti)高印(yin)(yin)(yin)刷(shua)(shua)(shua)效率，這是(shi)(shi)中(zhong)國其(qi)(qi)他年畫(hua)(hua)派別(bie)沒有的(de)(de)(de)(de)(de)技藝(yi)。

題材作品

東(dong)昌府(fu)木版年(nian)(nian)畫按照(zhao)內(nei)(nei)容(rong)劃分(fen)，可以分(fen)為三大類(lei)(lei)：一類(lei)(lei)是(shi)故(gu)(gu)事，包(bao)括民間(jian)故(gu)(gu)事，戲(xi)曲故(gu)(gu)事，小說(shuo)故(gu)(gu)事等(deng)，如(ru)“慶頂珠”“天(tian)河(he)配”“打金枝(zhi)”“趙(zhao)云奪阿(a)斗”“長(chang)坂坡”“武松打虎”“馬超馬岱(dai)”等(deng)；另(ling)一類(lei)(lei)是(shi)吉(ji)(ji)祥(xiang)(xiang)吉(ji)(ji)慶的(de)(de)(de)內(nei)(nei)容(rong)，如(ru)“福壽三多”“雙喜臨門(men)”“招財進寶(bao)”“連年(nian)(nian)有(you)(you)余”“麒麟送子”“五子登科”“吉(ji)(ji)祥(xiang)(xiang)如(ru)意”等(deng)；再一類(lei)(lei)是(shi)和生活(huo)較為接近的(de)(de)(de)，以兒(er)童(tong)為題材(cai)的(de)(de)(de)“胖(pang)娃娃”，這種題材(cai)是(shi)年(nian)(nian)畫的(de)(de)(de)傳統題材(cai)，畫面(mian)中的(de)(de)(de)兒(er)童(tong)，有(you)(you)的(de)(de)(de)抱魚、逗貓、采蓮，有(you)(you)的(de)(de)(de)捧花、撲(pu)蝶，其形(xing)象生動，飽滿(man)圓潤(run)。

傳承保護

傳承價值

東昌(chang)府木版(ban)年畫反映(ying)了聊城(cheng)當地(di)的社(she)會生(sheng)活和歷史文化，具(ju)有一定的文化內(nei)涵，對于(yu)研究(jiu)聊城(cheng)當地(di)乃至周(zhou)邊地(di)區的社(she)會學經濟學、民俗(su)學、美學考古學等具(ju)有較高的參(can)考價(jia)值。

東昌(chang)府(fu)木版年畫在民族傳(chuan)統造型(xing)藝(yi)術(shu)方(fang)面，它是彩陶(tao)、青銅器、畫像石(shi)、石(shi)刻線畫、宗(zong)教壁畫等民間藝(yi)術(shu)的(de)(de)發展(zhan)和延續(xu)，具有較高的(de)(de)藝(yi)術(shu)價值(zhi)。

傳承狀況

大部分年(nian)畫藝人(ren)年(nian)事已高，心有(you)余而力不足(zu)，很難再出好的(de)作品，能(neng)(neng)推陳出新的(de)藝人(ren)只(zhi)有(you)少數人(ren)。同時，隨著市場經濟的(de)發(fa)展，真正能(neng)(neng)夠靜下心來(lai)學習、鉆研東(dong)昌(chang)(chang)府木版(ban)年(nian)畫的(de)年(nian)輕人(ren)越(yue)來(lai)越(yue)少，東(dong)昌(chang)(chang)府木版(ban)年(nian)畫的(de)傳承面臨危機。

傳承人物

代表人物

欒喜魁，男(nan)，漢族，第五批國家級非物質文化(hua)遺(yi)產項目代(dai)表性傳承人，項目名稱(cheng)：木版年畫(hua)（東昌(chang)府木版年畫(hua)），山東省聊城(cheng)市申報(bao)。

傳承譜系

經(jing)過有(you)關人員的研究整理，東昌(chang)府木版(ban)年畫(hua)在刻(ke)板、印(yin)制(zhi)方(fang)面(mian)有(you)考證(zheng)的傳承譜系主要有(you)四家(jia)：

居住在梁水鎮大(da)趙(zhao)(zhao)(zhao)村以趙(zhao)(zhao)(zhao)善(shan)成(cheng)為代(dai)(dai)表(biao)的趙(zhao)(zhao)(zhao)氏印刷(shua)譜系：第(di)一代(dai)(dai)趙(zhao)(zhao)(zhao)大(da)業，第(di)二(er)代(dai)(dai)趙(zhao)(zhao)(zhao)學(xue)堂，第(di)三代(dai)(dai)趙(zhao)(zhao)(zhao)子明，第(di)四代(dai)(dai)趙(zhao)(zhao)(zhao)汝珍(zhen)，第(di)五代(dai)(dai)趙(zhao)(zhao)(zhao)金鑾，第(di)六代(dai)(dai)趙(zhao)(zhao)(zhao)善(shan)成(cheng)。

居住在梁(liang)水鎮(zhen)大(da)趙村以相(xiang)連階(jie)為代(dai)表的相(xiang)氏印刷(shua)譜(pu)系：第一(yi)代(dai)相(xiang)開(kai)忠，第二(er)代(dai)相(xiang)玉(yu)和，第三代(dai)相(xiang)桂芬，第四代(dai)相(xiang)月(yue)德(de)，第五(wu)代(dai)相(xiang)月(yue)廣，第六代(dai)相(xiang)連階(jie)。

居住在堂邑鎮(zhen)許堤口以欒(luan)(luan)喜(xi)魁(kui)為(wei)代(dai)表的欒(luan)(luan)氏刻版譜系：第(di)一代(dai)欒(luan)(luan)魁(kui)河，第(di)二代(dai)欒(luan)(luan)德順、欒(luan)(luan)德和，第(di)三代(dai)欒(luan)(luan)金亮、欒(luan)(luan)金臺(tai)，第(di)四代(dai)欒(luan)(luan)秀峰、欒(luan)(luan)秀昆、欒(luan)(luan)秀嵐等，第(di)五代(dai)欒(luan)(luan)喜(xi)才、欒(luan)(luan)喜(xi)西、欒(luan)(luan)喜(xi)魁(kui)、第(di)六代(dai)欒(luan)(luan)占(zhan)寬(kuan)、欒(luan)(luan)占(zhan)星(xing)、欒(luan)(luan)占(zhan)海等，第(di)七代(dai)欒(luan)(luan)峰。

居住在堂(tang)邑鎮(zhen)北關，以黃(huang)(huang)賢(xian)堯為(wei)代(dai)表的黃(huang)(huang)氏雕刻譜系：第(di)一(yi)代(dai)黃(huang)(huang)蘭香(xiang)，第(di)二代(dai)黃(huang)(huang)賢(xian)堯，第(di)三代(dai)黃(huang)(huang)振龍。 [2]

保護措施

東昌府木版年(nian)畫已免費(fei)進入聊(liao)城市(shi)中小學(xue)、幼(you)兒園課(ke)堂，并且編寫了東昌府木版年(nian)畫校本(ben)課(ke)程教材，適(shi)合(he)幼(you)兒園和小學(xue)生傳習、認知與體驗。

2019年(nian)(nian)1月(yue)30日，東(dong)(dong)昌(chang)府木版年(nian)(nian)畫(hua)(hua)國家級非遺傳(chuan)承(cheng)人(ren)欒喜魁(kui)舉(ju)辦了收徒(tu)儀(yi)式，8人(ren)正(zheng)式成為他的徒(tu)弟(di)。同年(nian)(nian)11月(yue)，《國家級非物質文(wen)(wen)化遺產代(dai)表性(xing)項目保(bao)護單(dan)位(wei)名單(dan)》公(gong)布，聊城市東(dong)(dong)昌(chang)府區文(wen)(wen)化館獲得(de)“木版年(nian)(nian)畫(hua)(hua)（東(dong)(dong)昌(chang)府木版年(nian)(nian)畫(hua)(hua)）”項目保(bao)護單(dan)位(wei)資格。

2023年(nian)(nian)10月31日，《國家級非物質(zhi)文(wen)化(hua)遺產代表(biao)性項目(mu)保護(hu)單(dan)位(wei)名單(dan)》公(gong)布，木版年(nian)(nian)畫（東(dong)昌府木版年(nian)(nian)畫）項目(mu)保護(hu)單(dan)位(wei)聊城市東(dong)昌府區(qu)文(wen)化(hua)館評估合格。

社會影響

重要活動

2017年9月，2017東(dong)昌府(fu)木(mu)版(ban)年畫精(jing)品(pin)展在中華(hua)水(shui)上古城樓東(dong)大(da)街(jie)東(dong)昌府(fu)木(mu)版(ban)年畫社舉辦。

2018年(nian)9月，東昌府木版年(nian)畫(hua)在第五(wu)屆(jie)中(zhong)國非物質文(wen)化(hua)遺(yi)產博覽會中(zhong)展(zhan)出。

2020年(nian)6月，東昌府木(mu)版年(nian)畫(hua)(hua)在“聊城市(shi)2020年(nian)‘文(wen)化和(he)自然遺產(chan)日’非遺宣(xuan)傳展(zhan)示(shi)活動”中展(zhan)出；同年(nian)9月，郭春奎的(de)東昌府木(mu)版年(nian)畫(hua)(hua)作品《古今京(jing)杭(hang)攬勝》在首屆(jie)中國國際文(wen)化旅游(you)博覽(lan)會中展(zhan)出。