海派面塑(su)，又稱上(shang)海面人趙，是上(shang)海市傳統(tong)美術(shu)(shu)，國家(jia)級非(fei)物質文(wen)(wen)化(hua)遺產之一。上(shang)海面人趙的(de)藝(yi)術(shu)(shu)博采眾長(chang)、不拘泥于(yu)既定程(cheng)式，在繼承北(bei)方傳統(tong)面塑(su)精華的(de)基礎上(shang)，又經過江南文(wen)(wen)化(hua)的(de)洗禮，逐漸(jian)形成了精致、優美、靈動(dong)的(de)藝(yi)術(shu)(shu)風格。
2008年(nian)6月(yue)7日，面人（上(shang)海(hai)面人趙）經中(zhong)華人民共和(he)國國務院(yuan)批準(zhun)列入第二(er)批國家(jia)級非物質文化遺產名錄(lu)，項(xiang)目編號：Ⅶ-52。
上(shang)海面(mian)(mian)人趙的(de)(de)藝術(shu)博采眾長、不(bu)拘泥于既(ji)定程式，在繼(ji)承北方(fang)傳統面(mian)(mian)塑精(jing)華的(de)(de)基礎上(shang)，又經過江南文化的(de)(de)洗禮，逐(zhu)漸形(xing)成(cheng)了(le)精(jing)致、優美、靈動的(de)(de)藝術(shu)風格。對題材、表現手法、人物造型等各(ge)個方(fang)面(mian)(mian)進行積極的(de)(de)探索、創新(xin)，使面(mian)(mian)塑這種民間的(de)(de)、街頭的(de)(de)藝術(shu)發展成(cheng)為了(le)一(yi)門獨立的(de)(de)工藝美術(shu)。
在人(ren)物(wu)形(xing)象的(de)塑(su)造上，上海(hai)面(mian)人(ren)趙(zhao)吸(xi)納了西方(fang)雕塑(su)的(de)表現手法，使人(ren)物(wu)造型更(geng)(geng)趨飽(bao)滿、立體(ti)(ti)感更(geng)(geng)強，因此作品顯(xian)得尤(you)為(wei)靈動傳神。再次(ci)，在色彩的(de)運用上，以趙(zhao)闊(kuo)明為(wei)代表的(de)海(hai)派面(mian)塑(su)改進了傳統面(mian)塑(su)大紅大綠的(de)顏色對比，更(geng)(geng)重視作品的(de)整體(ti)(ti)效果而(er)不是(shi)個(ge)體(ti)(ti)的(de)突出(chu)，使色塊更(geng)(geng)加(jia)貼合地融入整個(ge)作品當中(zhong)，其面(mian)塑(su)藝(yi)術(shu)(shu)由此顯(xian)得更(geng)(geng)具(ju)觀(guan)賞性(xing)和藝(yi)術(shu)(shu)性(xing)。
1840年以后，北方面塑藝人進入上海(hai)。
20世(shi)紀30年(nian)代，上海面(mian)人(ren)趙(zhao)由“面(mian)人(ren)大王”趙(zhao)闊(kuo)明開創。
1956年(nian)以來(lai)，上海工(gong)藝美術(shu)研究所的(de)面塑(su)工(gong)藝師創(chuang)作了大量的(de)面塑(su)作品(pin)。
上海海派(pai)面(mian)塑具(ju)有一(yi)套(tao)完整(zheng)的(de)(de)技法(fa)(fa)形態，由趙(zhao)闊明(ming)總結出了“手(shou)掐八(ba)法(fa)(fa)”和(he)“工(gong)具(ju)八(ba)法(fa)(fa)”。“手(shou)掐八(ba)法(fa)(fa)”即傳(chuan)統的(de)(de)純手(shou)工(gong)制作(zuo)手(shou)法(fa)(fa)：揉、揪(jiu)、搓、碾(nian)等。“工(gong)具(ju)八(ba)法(fa)(fa)”是采(cai)用特(te)制的(de)(de)工(gong)具(ju)，如：拔子(zi)、骨(gu)針(zhen)、小剪刀，小梳(shu)子(zi)、毛(mao)筆、鑷子(zi)、竹(zhu)竿(gan)、竹(zhu)劈(pi)、小錐子(zi)等進行剁(duo)、挑(tiao)、拔、按、軋、切等工(gong)序。
在(zai)作品題材的(de)選擇上，上海面人(ren)趙(zhao)突破了(le)傳(chuan)統(tong)面塑經常表現(xian)的(de)婚、喪(sang)、嫁、娶等題材，加入了(le)戲曲人(ren)物、歷(li)史(shi)文化典故和貼(tie)近現(xian)實、具有時(shi)代(dai)特色(se)的(de)內容，使面塑的(de)表現(xian)題材更為(wei)豐富多樣，更具現(xian)實意義。
上海面人趙的代表(biao)作(zuo)品有(you)《二(er)進宮(gong)》《關公夜讀》《民族大團結》和(he)《友(you)誼(yi)長城(cheng)》等。
上海面(mian)人趙(zhao)是社(she)會生態系統(tong)中的(de)一環(huan)，具有重要的(de)意義和(he)不(bu)可(ke)替代的(de)文(wen)化價(jia)值。它凝結了(le)民(min)間藝術的(de)精華、豐富了(le)海派文(wen)化，使上海藝壇(tan)呈現出了(le)百花(hua)齊(qi)放(fang)、百家爭鳴的(de)可(ke)喜局面(mian)。
以面人(ren)(ren)趙(zhao)為代表的(de)海(hai)(hai)派(pai)面塑(su)(su)發展陷于(yu)困境，藝(yi)(yi)(yi)人(ren)(ren)老齡化的(de)情況十分嚴重(zhong)。為了在(zai)現代市場環境中生存，面塑(su)(su)制作(zuo)往往追求迅(xun)捷簡便，工藝(yi)(yi)(yi)草率粗劣，無法繼續(xu)保(bao)持面人(ren)(ren)趙(zhao)精工細(xi)作(zuo)的(de)藝(yi)(yi)(yi)術(shu)特色。長此以往，這項(xiang)(xiang)技藝(yi)(yi)(yi)將失去原有的(de)魅力，在(zai)沉寂中走向消亡。保(bao)護(hu)和傳(chuan)承上海(hai)(hai)面人(ren)(ren)趙(zhao)藝(yi)(yi)(yi)術(shu)已成(cheng)為一項(xiang)(xiang)緊迫的(de)任務，急(ji)需有關人(ren)(ren)士(shi)共同努力。
趙(zhao)艷(yan)林(lin)(lin)，女(nv)，滿族人，生于1941年，上(shang)海市人。2009年5月，趙(zhao)艷(yan)林(lin)(lin)入(ru)選(xuan)為第三批(pi)國家級非物質文化遺產項目代表性傳承(cheng)人，上(shang)海工(gong)藝美(mei)(mei)術有限(xian)公司工(gong)藝美(mei)(mei)術研(yan)究(jiu)(jiu)所申報。1959年，趙(zhao)艷(yan)林(lin)(lin)進入(ru)上(shang)海工(gong)藝美(mei)(mei)術研(yan)究(jiu)(jiu)室，學(xue)面塑，也學(xue)國畫、書法(fa)。20世紀60年代起(qi)，其面塑作(zuo)品《荷花舞》《白蛇(she)傳》《梁祝》等就頻頻亮相各大工(gong)藝美(mei)(mei)術展覽，作(zuo)為禮品送往60多個國家。
2019年11月(yue)，《國家(jia)級非物質文化(hua)遺產代表性(xing)項目保護(hu)單位名(ming)單》公布，上海(hai)工藝美術(shu)(shu)有限公司工藝美術(shu)(shu)研究所(suo)獲得“面人(ren)(ren)（上海(hai)面人(ren)(ren)趙）”保護(hu)單位資格(ge)。
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