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相關項目

1、獨腳戲（上海市），編號：Ⅴ-68
（1）批次/類型：2008年(第二批)，新增項目
（2）申報地區或單位：上海市黃浦區
（3）保護單位：上海獨腳戲藝術傳承中心（上海市人民滑稽劇團）
2、獨腳戲（浙江省），編號：Ⅴ-68
（1）批次/類型：2008年(第二批)，新增項目
（2）申報地區或單位：浙江省杭州市
（3）保護單位：杭州(zhou)滑稽藝術劇院演藝有限(xian)公司

名稱來源

獨腳戲又名滑稽，是一種發源于民國時期的上海，流行于上海、浙江、江蘇南部地(di)區(qu)的(de)地(di)方傳統曲(qu)藝種類。因最初由(you)演(yan)員一人飾演(yan)多(duo)種角(jiao)色，故(gu)名獨(du)腳(jiao)(jiao)戲。，而在(zai)上(shang)海話中“腳(jiao)(jiao)（jia）”、“角(jiao)（go）”二字讀音不同，此時(shi)，獨(du)腳(jiao)(jiao)戲還是獨(du)腳(jiao)(jiao)戲，直至該名詞傳到(dao)了北(bei)方，在(zai)普(pu)通(tong)話中角(jiao)（jiǎo）色與腳(jiao)(jiao)色同音，所以“腳(jiao)(jiao)色”通(tong)“角(jiao)色”，這時(shi)“獨(du)腳(jiao)(jiao)戲”通(tong)作“獨(du)角(jiao)戲”。

這里(li)有(you)人(ren)會(hui)有(you)疑問，角(jiao)色(se)不(bu)應(ying)該(gai)念(nian)jue嗎？其實不(bu)然，角(jiao)色(se)的(de)本(ben)音(yin)(yin)是jiaose，早(zao)期(qi)在北(bei)(bei)(bei)京(jing)各行(xing)各業(ye)都(dou)會(hui)使用異讀(du)的(de)方(fang)式(shi)來表達行(xing)業(ye)特(te)征性詞匯(hui)（老北(bei)(bei)(bei)京(jing)人(ren)管這種(zhong)叫(jiao)“不(bu)好好念(nian)詞兒(er)”），比方(fang)說古玩界(jie)的(de)珊瑚(hu)(hu)不(bu)念(nian)珊瑚(hu)(hu)，念(nian)珊虎，琥(hu)(hu)珀不(bu)念(nian)琥(hu)(hu)珀，念(nian)琥(hu)(hu)波。而當時的(de)戲曲界(jie)的(de)行(xing)業(ye)特(te)征性詞角(jiao)（jiǎo）色(se)就被(bei)念(nian)成角(jiao)（jué）色(se)，業(ye)內人(ren)逢(feng)人(ren)便說“我(wo)是個角(jiao)（jué）兒(er)”，而角(jiao)jué音(yin)(yin)的(de)由來是可以追溯到(dao)早(zao)期(qi)北(bei)(bei)(bei)京(jing)話(hua)跟中原官話(hua)融合的(de)時期(qi)所帶來的(de)文白二讀(du)，江(jiang)攝二等和(he)宕攝三(san)等入聲字(zi)(zi)文讀(du)y?/uo來自南京(jing)官話(hua)，白讀(du)iɑu/ɑu來自北(bei)(bei)(bei)京(jing)官話(hua)，最(zui)后發(fa)展成jue音(yin)(yin)。到(dao)了后期(qi)戲曲界(jie)發(fa)展，影(ying)響(xiang)力(li)越(yue)來越(yue)大(da)，于是人(ren)們(men)就屈服于角(jiao)（jué）色(se)這種(zhong)念(nian)法(fa)，包括現行(xing)的(de)字(zi)(zi)典都(dou)改(gai)成jué音(yin)(yin)。

“獨腳戲(xi)” 是原(yuan)詞，后才作(zuo)“獨角戲(xi)”，同(tong)樣的(de)，角色的(de)原(yuan)詞是“腳色”。

歷史源流

起源

民國(guo)9年(nian)(nian)（1920年(nian)(nian)）前后(hou)，上海文明戲藝人王無能(neng)在堂會(hui)客串(chuan)演出時，由一人說笑(xiao)話、講故事(shi)、唱京(jing)戲、學方言，扮演多(duo)種角色，自(zi)稱(cheng)獨(du)腳戲。民國(guo)16年(nian)(nian)，王無能(neng)正式以“獨(du)腳戲”掛牌演出。同年(nian)(nian)，杭州(zhou)江笑(xiao)笑(xiao)來(lai)滬，稱(cheng)為“社(she)會(hui)滑(hua)(hua)稽”。次年(nian)(nian)，劉(liu)春山相(xiang)繼而起，稱(cheng)為“潮流滑(hua)(hua)稽”。三人為獨(du)腳戲的(de)崛起，獨(du)樹(shu)一幟，后(hou)人稱(cheng)為“滑(hua)(hua)稽三大家”。

發展至鼎盛

民(min)國18年，上海(hai)新世(shi)界游藝場(chang)邀當時(shi)著名的五班（10人）獨(du)腳(jiao)戲(xi)(xi)藝人以(yi)“五福團”名義舉(ju)行(xing)每周(zhou)一次的“大(da)會(hui)(hui)串”，擴(kuo)大(da)了獨(du)腳(jiao)戲(xi)(xi)的影響(xiang)。30年代獨(du)腳(jiao)戲(xi)(xi)處于(yu)鼎盛(sheng)時(shi)期(qi)，從(cong)業人員有(you)100多(duo)檔(dang)，并在游藝場(chang)、堂會(hui)(hui)和民(min)營電臺演(yan)播，均自(zi)編(bian)自(zi)演(yan)，各顯(xian)其能。抗(kang)日(ri)戰爭(zheng)期(qi)間，不(bu)少獨(du)腳(jiao)戲(xi)(xi)演(yan)員投(tou)入宣傳抗(kang)戰活動。民(min)國31年，由江笑笑發(fa)起組成專演(yan)滑稽(ji)戲(xi)(xi)的“笑笑劇(ju)團”。獨(du)腳(jiao)戲(xi)(xi)藝人大(da)多(duo)數開(kai)始兼演(yan)滑稽(ji)戲(xi)(xi)。

新潮滑稽

抗戰勝利至中華人民共和國成立初期，姚慕雙、周柏春以“新潮滑稽”出現，臺風帶有書卷氣，在繼承發展前人曲目的同時，大量編演新段子，如《人民真開心》等。程笑飛在“唱”上另樹一幟，在獨腳戲中展示各種地方戲曲。楊華生從內地回滬，表演獨腳戲注重作品內容。其時，姚、周檔，程、劉（小劉春山）、俞（祥明）檔，楊、張（樵儂）、笑（嘻嘻）、沈（一樂）檔，在民間電臺上各展所長，擁有大量聽眾。藝人們足跡遍于電臺、游樂場、堂會、舞廳、酒樓，再次掀起獨腳戲的高潮。建國初期，獨(du)腳(jiao)(jiao)(jiao)戲(xi)演員已逾500人(ren)。此后，獨(du)腳(jiao)(jiao)(jiao)戲(xi)演員大多(duo)數參(can)加劇團以演滑稽戲(xi)為主(zhu)。獨(du)腳(jiao)(jiao)(jiao)戲(xi)的(de)(de)表演一般出(chu)(chu)現(xian)在(zai)專(zhuan)門組織(zhi)的(de)(de)“獨(du)腳(jiao)(jiao)(jiao)戲(xi)專(zhuan)場”，或滑稽廣播會，或下(xia)(xia)廠下(xia)(xia)鄉下(xia)(xia)基(ji)層時(shi)演出(chu)(chu)整套(tao)或零星節目(mu)。

“唱”派大發展

從(cong)二十世(shi)紀五十年(nian)代(dai)初至六十年(nian)代(dai)初，獨腳戲(xi)的(de)“唱(chang)(chang)(chang)”派得到較大發展。不少獨腳戲(xi)演員(yuan)經常以(yi)“說(shuo)”或“說(shuo)說(shuo)唱(chang)(chang)(chang)唱(chang)(chang)(chang)“的(de)名稱，在電臺說(shuo)唱(chang)(chang)(chang)新(xin)人(ren)新(xin)事(shi)，或演播獨腳戲(xi)“唱(chang)(chang)(chang)”派的(de)節目。以(yi)黃永生為代(dai)表的(de)一(yi)些業(ye)余演員(yuan)弘揚獨腳戲(xi)“唱(chang)(chang)(chang)“派中唱(chang)(chang)(chang)時(shi)事(shi)新(xin)聞的(de)傳(chuan)統，于1964年(nian)左(zuo)右脫(tuo)標出(chu)“上(shang)海說(shuo)唱(chang)(chang)(chang)”名稱。雖(sui)然此時(shi)有(you)了(le)專門從(cong)事(shi)上(shang)海說(shuo)唱(chang)(chang)(chang)的(de)個別演員(yuan)，但獨腳戲(xi)中以(yi)“唱(chang)(chang)(chang)”為特色的(de)表演一(yi)直沒有(you)間斷，他(ta)們(men)較多(duo)的(de)在電臺演唱(chang)(chang)(chang)新(xin)人(ren)新(xin)事(shi)，如(ru)周(zhou)柏春、楊(yang)華生、袁一(yi)靈(ling)、田麗麗、沈一(yi)樂、吳雙藝、王(wang)雙慶、童雙春、張醉地等，他(ta)們(men)一(yi)直兼演獨腳戲(xi)的(de)唱(chang)(chang)(chang)的(de)段(duan)子(zi)，直到“文革”開始。

滑稽劇團恢復

1978年起(qi)(qi)，一些(xie)專(zhuan)演(yan)獨腳(jiao)(jiao)戲(xi)(xi)和兼(jian)演(yan)獨腳(jiao)(jiao)戲(xi)(xi)的(de)(de)(de)(de)滑(hua)(hua)稽(ji)(ji)劇團(tuan)(tuan)逐漸(jian)恢(hui)復建立，它們是(shi)：上(shang)(shang)海(hai)(hai)曲藝(yi)劇團(tuan)(tuan)（后(hou)改(gai)名為上(shang)(shang)海(hai)(hai)滑(hua)(hua)稽(ji)(ji)劇團(tuan)(tuan)），上(shang)(shang)海(hai)(hai)廣播電視藝(yi)術(shu)團(tuan)(tuan)曲藝(yi)隊，上(shang)(shang)海(hai)(hai)市人(ren)民(min)滑(hua)(hua)稽(ji)(ji)劇團(tuan)(tuan)，上(shang)(shang)海(hai)(hai)市青(qing)藝(yi)滑(hua)(hua)稽(ji)(ji)劇團(tuan)(tuan)。不少中青(qing)年演(yan)員(yuan)挑起(qi)(qi)了獨腳(jiao)(jiao)戲(xi)(xi)演(yan)出的(de)(de)(de)(de)大梁，有影響的(de)(de)(de)(de)有吳(wu)雙(shuang)藝(yi)、童(tong)雙(shuang)春、王雙(shuang)慶、翁(weng)雙(shuang)杰、李青(qing)、筱聲咪、孫(sun)明、方艷華、郭明敏、劉福生(sheng)、姚琪(qi)兒(er)、姚勇(yong)兒(er)、沈少亭、蔡(cai)劍英等(deng)。人(ren)民(min)滑(hua)(hua)稽(ji)(ji)劇團(tuan)(tuan)充實(shi)了大量的(de)(de)(de)(de)業余演(yan)員(yuan)，王汝(ru)剛便(bian)是(shi)其中佼(jiao)佼(jiao)者。上(shang)(shang)海(hai)(hai)滑(hua)(hua)稽(ji)(ji)劇團(tuan)(tuan)在1981年起(qi)(qi)辦起(qi)(qi)了培養(yang)滑(hua)(hua)稽(ji)(ji)演(yan)員(yuan)的(de)(de)(de)(de)學(xue)館，新(xin)人(ren)有錢(qian)程、胡睛云(yun)、秦雷等(deng)。獨腳(jiao)(jiao)戲(xi)(xi)走上(shang)(shang)了另一個全新(xin)的(de)(de)(de)(de)發展時期。

入遺

2008年，獨(du)腳(jiao)戲被列入第二批國(guo)家級非物質文化(hua)遺產名(ming)錄。

表演形式

獨腳戲一般以二人合作演出為主，也有一人和三人合演的形式。

在游樂場、堂(tang)會、劇場等(deng)，多(duo)為(wei)站立表(biao)演(yan)。在電臺演(yan)播時多(duo)為(wei)坐演(yan)。分單(dan)檔（單(dan)口(kou)）和雙(shuang)檔（對口(kou)），兩人以(yi)上，稱為(wei)“大獨腳(jiao)戲“。雙(shuang)檔多(duo)為(wei)男(nan)性，少(shao)數也有(you)男(nan)女(nv)檔的。

表演(yan)時，舞臺上(shang)常(chang)用堂幔（或以屏風替代），堂幔前置一(yi)橫(heng)放(fang)的半桌(zhuo)(zhuo)，半桌(zhuo)(zhuo)左右各有(you)一(yi)張椅子(zi)。早(zao)期，半桌(zhuo)(zhuo)和(he)(he)椅子(zi)上(shang)都有(you)桌(zhuo)(zhuo)披和(he)(he)椅披，桌(zhuo)(zhuo)披上(shang)還常(chang)繡上(shang)演(yan)員藝名(ming)或本檔(dang)獨(du)腳戲(xi)的滑稽名(ming)稱，如“社會滑稽”、“醒世(shi)談笑”等。半桌(zhuo)(zhuo)上(shang)放(fang)置常(chang)用道具，如春鑼、木魚(yu)、三巧(qiao)板等。半桌(zhuo)(zhuo)和(he)(he)椅子(zi)可(ke)隨表演(yan)內容而(er)移動，變成“象征性”的實物道具，如將半桌(zhuo)(zhuo)代柜臺、代墻，將椅子(zi)代黃包車(che)、轎車(che)等。

獨腳戲的表演，講究說、學、做、唱。“說”、“學”、“唱”近似于北方相聲，以(yi)學習京劇等戲曲(qu)劇種(zhong)(zhong)、地(di)方方言和(he)曲(qu)藝為主(zhu)，“做(zuo)”則以(yi)直接扮(ban)演(yan)(yan)人(ren)(ren)物(wu)，在舞臺上表(biao)演(yan)(yan)作品中的(de)(de)(de)情節和(he)人(ren)(ren)物(wu)對(dui)話為主(zhu)，表(biao)演(yan)(yan)的(de)(de)(de)夸(kua)(kua)張(zhang)幅度(du)大。角(jiao)色的(de)(de)(de)語言、對(dui)白，又以(yi)相(xiang)同于相(xiang)聲組織“包(bao)袱”的(de)(de)(de)手法，來產生(sheng)笑(xiao)(xiao)料，喜劇效(xiao)(xiao)果強烈。這種(zhong)(zhong)“做(zuo)”的(de)(de)(de)手法已逐漸滲入到以(yi)說、學、唱(chang)為主(zhu)的(de)(de)(de)節目當中，成為重要的(de)(de)(de)藝術手段。這四種(zhong)(zhong)表(biao)演(yan)(yan)形(xing)式均為制造笑(xiao)(xiao)料服務(wu)，它通常(chang)運用語言上的(de)(de)(de)夸(kua)(kua)張(zhang)、誤會、巧合、對(dui)比、詭辯、差錯、拉扯、偷換、諧(xie)音、拼(pin)湊(cou)、重復、雙關等，形(xing)成“噱”（逗(dou)笑(xiao)(xiao)）的(de)(de)(de)效(xiao)(xiao)果。常(chang)用簡易的(de)(de)(de)化(hua)妝和(he)各地(di)方言在表(biao)演(yan)(yan)（起角(jiao)色）時區分各種(zhong)(zhong)不同人(ren)(ren)物(wu)。有時也借助(zhu)木魚(yu)、三巧板之類的(de)(de)(de)小道具，或者作象征性甚至(zhi)夸(kua)(kua)張(zhang)性的(de)(de)(de)表(biao)演(yan)(yan)，以(yi)加強“噱”的(de)(de)(de)演(yan)(yan)出(chu)效(xiao)(xiao)果。

表演劇目

早期

獨(du)腳戲(xi)早期以口(kou)技、雜學(xue)(xue)唱一類的節(jie)目為(wei)多，以后(hou)又發展了以“學(xue)(xue)”為(wei)主(zhu)(zhu)的《學(xue)(xue)電臺(tai)》、《學(xue)(xue)話劇》、《各地堂倌》、《關店大拍賣》及以“說”為(wei)主(zhu)(zhu)表(biao)現人物故事的《金蛤蟆(ma)》、《七十二家房客》、《阿福上(shang)生意》和以“做”為(wei)主(zhu)(zhu)的《釘巴》、《關亡》等(deng)節(jie)目。傳統曲目有《哭妙根(gen)篤爺》（王無能(neng)代(dai)表(biao)作）、《火燒豆腐店》（江笑笑、鮑樂樂代(dai)表(biao)作）、《一百零八將》（劉春(chun)山代(dai)表(biao)作）、《七十二家房客》、《十三個(ge)人叉麻將》、《各地堂館》、《新老法結婚》等(deng)。

抗日戰爭時期

抗(kang)日戰(zhan)(zhan)爭時期，獨(du)腳戲演(yan)員(yuan)編演(yan)了(le)大量宣傳抗(kang)日和(he)愛國的曲目，有痛罵賣國賊與歌頌戰(zhan)(zhan)英雄(xiong)的《漢奸一百另八(ba)將》、《抗(kang)日英雄(xiong)馬(ma)占山將軍(jun)》、《抗(kang)戰(zhan)(zhan)八(ba)年(nian)》、《汪家大出(chu)喪》；有諷刺“接(jie)收大員(yuan)”與假公濟私的《五子登(deng)科》，鞭韃社會黑暗(an)的《罵米蛀蟲》、《競(jing)選(xuan)總統》等。

新中國成立后

中華人(ren)民共和國成立后，獨腳(jiao)戲演員進行(xing)了大量(liang)的(de)藝(yi)術(shu)改(gai)革(ge)和實踐，整理了一(yi)批(pi)優秀傳統節(jie)目，如《調查(cha)戶口》、《學英語(yu)》、《普(pu)通(tong)話與方言(yan)》、《寧(ning)波音樂家》、《水淹(yan)七(qi)軍》、《拉黃(huang)包車》、《七(qi)十(shi)二家房客(ke)》等，多已收集在1963年編輯出版的(de)《獨腳(jiao)戲選》一(yi)書中。

粉碎(sui)“四人幫(bang)”后

粉碎(sui)“四人(ren)幫(bang)”后(hou)，獨腳戲起(qi)死回生，重新(xin)煥發(fa)青春。在(zai)上海市文化(hua)局、上海市曲藝家(jia)協會的(de)扶植(zhi)下，許多(duo)優秀(xiu)曲目萌(meng)生。揭露“四人(ren)幫(bang)”倒逆施(shi)的(de)《看風使舵(duo)》、《啼(ti)笑皆(jie)非》、《貼(tie)標語》等寓莊于諧，引起(qi)觀眾極大的(de)共嗚；謳歌勞動模范的(de)《選擇(ze)》，宣(xuan)傳(chuan)(chuan)法制的(de)《現身說法》，以及《頭頭是道》、《啥人(ren)嫁撥伊》、《鄰隔壁》、《新(xin)紅》、《繁花似錦(jin)》、《各(ge)派越(yue)劇》等已成(cheng)為流傳(chuan)(chuan)甚廣(guang)的(de)保留(liu)節目。

獨腳戲劇本職業寫(xie)作(zuo)者有沈菊隱、于斗(dou)(dou)斗(dou)(dou)、裴凱爾、王(wang)劍心等。

曲目伴奏

1948年(nian)左右，獨腳戲在電臺(tai)演出時，唱(chang)的(de)段子曾出現過用鋼琴伴奏的(de)形式，1949年(nian)后，伴奏的(de)樂隊基本穩定，一般采用二(er)胡(hu)、揚(yang)琴、琵琶、鼓(gu)板(ban)；基本曲(qu)調(diao)有【小(xiao)鼓(gu)調(diao)】、【蘇賦調(diao)】、【宣卷調(diao)】、【青年(nian)曲(qu)】、【媽媽不要哭】、【探(tan)親相罵(ma)】、【節節高】等(deng)。