基本介紹

《被縛(fu)的奴隸》是米開朗基羅(luo)(luo)·博那羅(luo)(luo)蒂于1516年創作(zuo)的大(da)理石雕塑，現收藏(zang)于法國巴黎盧浮宮(gong)。

這件大理(li)石(shi)(shi)作品(pin)塑(su)造了一(yi)個被綁在石(shi)(shi)柱上的(de)(de)(de)健壯的(de)(de)(de)奴隸。作者在身(shen)體(ti)以外的(de)(de)(de)部(bu)分(fen)并未精(jing)雕細琢，保留的(de)(de)(de)粗糙刀痕(hen)，像是奴隸的(de)(de)(de)苦(ku)難留下的(de)(de)(de)印記。作品(pin)充(chong)分(fen)利用了大理(li)石(shi)(shi)豐(feng)富的(de)(de)(de)表現力，身(shen)體(ti)強烈的(de)(de)(de)動感造型刻畫(hua)出(chu)不屈(qu)的(de)(de)(de)反(fan)抗精(jing)神(shen)。

建筑設計

雕塑中的人(ren)物如公(gong)牛一樣(yang)健壯的身體呈(cheng)螺旋形強(qiang)烈地扭曲著(zhu)(zhu)(zhu)，似(si)乎正在力圖掙脫身上的繩(sheng)索(suo)，雖然(ran)雙臂被反綁(bang)著(zhu)(zhu)(zhu)，但(dan)全身的肌肉(rou)都(dou)緊(jin)繃著(zhu)(zhu)(zhu)，讓人(ren)感(gan)到那里(li)蘊含著(zhu)(zhu)(zhu)無(wu)比強(qiang)大的反抗力量，相比之下，身上的繩(sheng)索(suo)則顯得那么脆弱(ruo)無(wu)力，似(si)乎僅僅成了(le)裝飾(shi)品。他的頭高昂(ang)著(zhu)(zhu)(zhu)，緊(jin)閉著(zhu)(zhu)(zhu)嘴(zui)唇，眼睛圓睜著(zhu)(zhu)(zhu)，眼神(shen)中流(liu)露出反抗的憤怒和堅強(qiang)不屈(qu)的意志(zhi)。

建筑特色

主題

《被(bei)(bei)縛的(de)(de)(de)奴隸(li)(li)》表現的(de)(de)(de)是(shi)(shi)(shi)(shi)一個健壯的(de)(de)(de)青年雙手被(bei)(bei)反綁，但卻(que)毫(hao)不(bu)屈服(fu)，他(ta)奮力(li)扭動(dong)身(shen)軀，想要(yao)掙脫束縛，對抗這不(bu)公的(de)(de)(de)命運。奴隸(li)(li)的(de)(de)(de)頭(tou)和身(shen)體扭轉成(cheng)極大的(de)(de)(de)角度，顯示出(chu)被(bei)(bei)壓抑的(de)(de)(de)激情(qing)；臂膀上隆起(qi)的(de)(de)(de)塊塊肌(ji)肉，體現著(zhu)蓬(peng)勃的(de)(de)(de)力(li)量。這里所表現的(de)(de)(de)與其說是(shi)(shi)(shi)(shi)個青年奴隸(li)(li)，不(bu)如說是(shi)(shi)(shi)(shi)全人類反抗暴政、為(wei)自由而戰的(de)(de)(de)崇高美德，更是(shi)(shi)(shi)(shi)雕塑家(jia)心中如火般激情(qing)的(de)(de)(de)真(zhen)實寫照。

藝術表現

從藝術表(biao)現(xian)角度(du)看，作者賦予了雕像(xiang)以巨大(da)的(de)(de)(de)內在(zai)張力，這(zhe)(zhe)主要體現(xian)在(zai)人(ren)體的(de)(de)(de)運(yun)動感和平衡感的(de)(de)(de)統一之中(zhong)(zhong)。可(ke)以看到，在(zai)扭轉(zhuan)的(de)(de)(de)身(shen)軀和緊張的(de)(de)(de)肌肉(rou)中(zhong)(zhong)，凝(ning)聚著巨大(da)的(de)(de)(de)力量(liang)，但整個動勢從外表(biao)看比較平衡穩定。這(zhe)(zhe)種寓動于靜、寓激情于理(li)性美的(de)(de)(de)表(biao)現(xian)手法，正是古典(dian)藝術表(biao)現(xian)手法的(de)(de)(de)基本精神。

人物形象

這是(shi)一(yi)個沒(mei)有加工細琢的(de)(de)青(qing)年形象。尤其面部(bu)粗(cu)(cu)鑿(zao)的(de)(de)刀(dao)痕，仿佛奴隸的(de)(de)苦(ku)難生活的(de)(de)自(zi)然印記，正突出(chu)了奴隸粗(cu)(cu)獷、勇猛(meng)的(de)(de)性格，反綁的(de)(de)兩臂，強(qiang)烈扭曲的(de)(de)身軀，高昂(ang)的(de)(de)頭部(bu)，睜大(da)的(de)(de)眼睛(jing)，緊抿的(de)(de)嘴唇，無一(yi)顯示出(chu)不屈、掙扎和反抗。

建設沿革

創作背景

1505年，米(mi)開(kai)朗(lang)(lang)基羅(luo)(luo)被(bei)教(jiao)(jiao)皇(huang)請到(dao)羅(luo)(luo)馬(ma)工(gong)作(zuo)。尤里烏斯二(er)世(shi)揚言要把(ba)(ba)意大(da)利著名藝術(shu)家都集中(zhong)到(dao)羅(luo)(luo)馬(ma)來，美其(qi)名曰“保護”他們，實質上是想(xiang)利用他們來為他實現(xian)宏大(da)的(de)(de)墓(mu)葬計(ji)(ji)劃(hua)，讓(rang)米(mi)開(kai)朗(lang)(lang)基羅(luo)(luo)來設(she)(she)計(ji)(ji)“世(shi)界最大(da)的(de)(de)”陵墓(mu)，供教(jiao)(jiao)皇(huang)死后享用。可(ke)是這個喜(xi)怒無常(chang)的(de)(de)教(jiao)(jiao)皇(huang)在設(she)(she)計(ji)(ji)陵墓(mu)期(qi)間，一(yi)再更改，否定原先的(de)(de)計(ji)(ji)劃(hua)。米(mi)開(kai)朗(lang)(lang)基羅(luo)(luo)忍(ren)無可(ke)忍(ren)，只好(hao)毅然離開(kai)，逃回佛羅(luo)(luo)倫(lun)薩。教(jiao)(jiao)皇(huang)動用軍事武裝(zhuang)直搗中(zhong)部意大(da)利，使佛羅(luo)(luo)倫(lun)薩政(zheng)府不(bu)(bu)得不(bu)(bu)強迫米(mi)開(kai)朗(lang)(lang)基羅(luo)(luo)回到(dao)教(jiao)(jiao)皇(huang)的(de)(de)身(shen)邊。忍(ren)辱(ru)負重的(de)(de)米(mi)開(kai)朗(lang)(lang)基羅(luo)(luo)從1508年起，第二(er)次(ci)為教(jiao)(jiao)皇(huang)設(she)(she)計(ji)(ji)陵墓(mu)計(ji)(ji)劃(hua)，不(bu)(bu)僅作(zuo)了(le)大(da)量他所不(bu)(bu)愿意作(zuo)的(de)(de)壁畫，還完成了(le)全部雕(diao)像(xiang)的(de)(de)任務。陵墓(mu)工(gong)程巨(ju)大(da)，雕(diao)像(xiang)頗(po)多。藝術(shu)家把(ba)(ba)多年的(de)(de)抑(yi)郁、憤(fen)懣和(he)屈(qu)辱(ru)，全部寄托在這座陵墓(mu)的(de)(de)各個雕(diao)像(xiang)上面(mian)。其(qi)中(zhong)最有代(dai)表性的(de)(de)陵前雕(diao)塑，即是《被(bei)縛的(de)(de)奴隸(li)》和(he)《垂死的(de)(de)奴隸(li)》這兩尊作(zuo)于1516年的(de)(de)奴隸(li)像(xiang)。

歷史傳承

米開朗基羅把《被縛的(de)奴隸》和《垂死(si)的(de)奴隸》贈送給了(le)羅伯(bo)特(te)·斯特(te)羅契，后者又于1548年把它們(men)送給了(le)法(fa)國國王(wang)法(fa)蘭西(xi)斯卡一世(shi)，后成為(wei)巴黎盧浮宮(gong)博物館的(de)藏品。

活動及其他

后世影響

美(mei)國超級寫實主義雕塑家約翰·德·安德列亞，在(zai)他的題為《釋放》的作品中，女(nv)性(xing)的姿勢就來自于《被縛的奴隸》

作者簡介

米(mi)開(kai)朗基(ji)(ji)(ji)羅(luo)(luo)·博那羅(luo)(luo)蒂（Michelangelo，1475年(nian)(nian)3月(yue)6日－1564年(nian)(nian)2月(yue)18日），意大(da)利雕(diao)(diao)塑家、繪畫(hua)家、詩人兼建(jian)筑師(shi)。米(mi)開(kai)朗基(ji)(ji)(ji)羅(luo)(luo)是文(wen)藝(yi)(yi)(yi)(yi)復(fu)興時(shi)期的(de)(de)(de)(de)雕(diao)(diao)塑家、建(jian)筑師(shi)、畫(hua)家和(he)(he)(he)詩人，與列奧納多(duo)·達芬奇(qi)(qi)和(he)(he)(he)拉斐(fei)爾并稱(cheng)“文(wen)藝(yi)(yi)(yi)(yi)復(fu)興藝(yi)(yi)(yi)(yi)術(shu)三杰”，以人物“健美(mei)(mei)”著稱(cheng)，即使女性的(de)(de)(de)(de)身體也(ye)描畫(hua)的(de)(de)(de)(de)肌肉健壯(zhuang)。他的(de)(de)(de)(de)雕(diao)(diao)刻作(zuo)品(pin)“大(da)衛像”舉世聞(wen)名(ming)，美(mei)(mei)第奇(qi)(qi)墓(mu)前的(de)(de)(de)(de)“晝”、“夜”、“晨”、“暮”四座雕(diao)(diao)像構(gou)思新奇(qi)(qi)，此外雕(diao)(diao)塑作(zuo)品(pin)還有“摩西像”、“大(da)奴隸”等。他的(de)(de)(de)(de)繪畫(hua)作(zuo)品(pin)是梵蒂岡西斯廷禮拜堂的(de)(de)(de)(de)《創(chuang)世紀》天頂畫(hua)和(he)(he)(he)壁畫(hua)《最后的(de)(de)(de)(de)審判》。他還設(she)計和(he)(he)(he)初步(bu)建(jian)造了(le)羅(luo)(luo)馬圣伯多(duo)祿大(da)殿，設(she)計建(jian)造了(le)教皇尤利烏斯二世的(de)(de)(de)(de)陵墓(mu)。米(mi)開(kai)朗基(ji)(ji)(ji)羅(luo)(luo)脾氣暴(bao)躁、不合群，和(he)(he)(he)達芬奇(qi)(qi)與拉斐(fei)爾都合不來，經(jing)常和(he)(he)(he)他的(de)(de)(de)(de)恩主頂撞(zhuang)，但他一生追求(qiu)藝(yi)(yi)(yi)(yi)術(shu)的(de)(de)(de)(de)完美(mei)(mei)，堅持(chi)自(zi)己的(de)(de)(de)(de)藝(yi)(yi)(yi)(yi)術(shu)思路。米(mi)開(kai)朗基(ji)(ji)(ji)羅(luo)(luo)1475年(nian)(nian)生于佛羅(luo)(luo)倫(lun)薩共(gong)和(he)(he)(he)國卡普雷塞，1564年(nian)(nian)在羅(luo)(luo)馬去世，時(shi)年(nian)(nian)88歲。他的(de)(de)(de)(de)風格影響了(le)幾(ji)乎三個世紀的(de)(de)(de)(de)藝(yi)(yi)(yi)(yi)術(shu)家。