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基本介紹

《梅杜薩之筏(fa)》（The Raft of the Medusa）是法國畫家泰奧多爾·籍里柯于1819年創作(zuo)的一幅油畫，現(xian)收(shou)藏于法國巴(ba)黎盧浮宮(gong)。

畫(hua)(hua)面描繪了在(zai)大海上，漂浮著一(yi)只岌岌可危的(de)(de)(de)木筏(fa)，海風鼓起床單做的(de)(de)(de)桅帆，巨浪掀起的(de)(de)(de)木筏(fa)在(zai)不停地顛簸。筏(fa)上的(de)(de)(de)難民有的(de)(de)(de)已奄奄一(yi)息，有的(de)(de)(de)還在(zai)眺(tiao)望遠方。被(bei)簇(cu)舉在(zai)高(gao)處的(de)(de)(de)人揮舞著手中的(de)(de)(de)紅、白色布(bu)巾(jin)，不斷地向遠方呼(hu)救。畫(hua)(hua)家以金字塔形的(de)(de)(de)構圖，把事件(jian)展開(kai)在(zai)筏(fa)上僅存者發現天(tian)邊(bian)船影時(shi)的(de)(de)(de)剎那景象，刻畫(hua)(hua)了遇難者的(de)(de)(de)饑渴煎熬、痛苦呻吟等各種(zhong)情狀，畫(hua)(hua)面充滿(man)了令人窒息的(de)(de)(de)悲劇(ju)氣氛，該畫(hua)(hua)是浪漫主義畫(hua)(hua)作(zuo)代表之一(yi)。

內容介紹

畫(hua)面(mian)描繪了(le)(le)(le)夜色中(zhong)絕(jue)望的(de)(de)人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)們在(zai)一(yi)(yi)望無際的(de)(de)海面(mian)上看到了(le)(le)(le)天(tian)邊(bian)船(chuan)影的(de)(de)剎那間的(de)(de)情(qing)景。畫(hua)面(mian)的(de)(de)中(zhong)心，人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)群搭建(jian)成了(le)(le)(le)一(yi)(yi)個(ge)金字塔(ta)形的(de)(de)人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)塔(ta)，頂端是一(yi)(yi)個(ge)黑人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)，他(ta)正(zheng)高舉(ju)紅襯衫(shan)盡力揮舞著(zhu)，以期引(yin)起遠方船(chuan)只(zhi)的(de)(de)注意。下面(mian)的(de)(de)人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)們互(hu)相簇(cu)擁和攙(chan)扶著(zhu)，饑餓、死(si)亡困(kun)擾的(de)(de)人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)們在(zai)絕(jue)望中(zhong)做著(zhu)最后的(de)(de)掙扎。人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)群總的(de)(de)來說(shuo)是慌(huang)亂(luan)、緊張的(de)(de)。有(you)(you)的(de)(de)人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)在(zai)支(zhi)撐著(zhu)上面(mian)的(de)(de)黑人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)有(you)(you)人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)在(zai)吶喊求(qiu)救(jiu)，有(you)(you)的(de)(de)人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)在(zai)商量著(zhu)更好的(de)(de)辦法。與喧囂和慌(huang)亂(luan)形成鮮明對(dui)比的(de)(de)是木的(de)(de)邊(bian)緣靜靜躺著(zhu)的(de)(de)尸(shi)體，還有(you)(you)一(yi)(yi)個(ge)默(mo)默(mo)坐在(zai)木夜邊(bian)緣的(de)(de)老人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)，他(ta)懷里抱(bao)著(zhu)死(si)去(qu)的(de)(de)兒子，神情(qing)絕(jue)望，對(dui)求(qiu)生似乎已經無動于衷。畫(hua)面(mian)的(de)(de)左(zuo)端有(you)(you)一(yi)(yi)個(ge)傾斜的(de)(de)船(chuan)帆，鼓滿了(le)(le)(le)風，在(zai)海風中(zhong)搖擺，與前面(mian)的(de)(de)人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)塔(ta)形成了(le)(le)(le)視角上的(de)(de)對(dui)應。

背景介紹

1816年7月，法國政府(fu)派遣(qian)巡洋(yang)艦(jian)“梅杜薩號”，載著400多名官兵以及少數貴族前往圣·路(lu)易斯港。率領艦(jian)隊的(de)(de)是一名明顯缺乏實際(ji)能力(li)的(de)(de)艦(jian)長，由于(yu)他指揮錯(cuo)誤，在途經西非海(hai)岸的(de)(de)布朗海(hai)岬南面時(shi)不慎(shen)擱淺(qian)，造成(cheng)了慘重的(de)(de)災禍。

船(chuan)(chuan)長肖馬雷原是(shi)一個貴族(zu)，對航海(hai)知識一竅不(bu)通。上船(chuan)(chuan)后，他玩忽(hu)職守，把(ba)隨(sui)行(xing)的小船(chuan)(chuan)撇得(de)遠(yuan)遠(yuan)的，主艦單放前進。主艦在駛近毛(mao)里塔尼(ni)亞(ya)淺灘時，陷入了(le)不(bu)能自(zi)拔的沙磧。經過兩天混亂而無效的努力(li)，只好棄船(chuan)(chuan)。船(chuan)(chuan)長卻和一群高級官員乘救生(sheng)船(chuan)(chuan)逃命了(le)，剩下(xia)150多名乘客被拋在臨時搭制(zhi)成的一只木筏(fa)上，讓他們在汪洋大(da)海(hai)里聽憑(ping)命運擺布。

幾天過去了，在饑渴和(he)酷暑的折磨下(xia)，許多人(ren)開(kai)始絕(jue)望，他(ta)(ta)們(men)說胡話(hua)，肆意做一些歇斯(si)底(di)里的事。面包師深信沒(mei)有(you)(you)(you)獲救(jiu)的可能，投入(ru)大(da)海中(zhong)自殺了，還有(you)(you)(you)一些人(ren)撬開(kai)酒桶，灌醉自己，企(qi)圖(tu)忘(wang)卻(que)死亡的痛(tong)苦。不久，這種絕(jue)望的情緒(xu)越來越瘋狂(kuang)，一些人(ren)砍(kan)斷纜(lan)繩，妄圖(tu)讓(rang)所有(you)(you)(you)人(ren)一塊完蛋。另(ling)一些人(ren)去攔阻，于是爆發一場激(ji)烈的搏斗。有(you)(you)(you)個(ge)叫多米尼(ni)克(ke)的機械(xie)工參加暴亂被(bei)扔進海里后，哀嚎(hao)著求(qiu)救(jiu)。工程師可憐他(ta)(ta)，跳下(xia)水抓住他(ta)(ta)的頭發，將他(ta)(ta)拖回木筏上。但不幾天，這個(ge)忘(wang)恩負義的家(jia)伙，又加入(ru)第二次暴動中(zhong)。

經(jing)過(guo)三次(ci)(ci)暴亂和(he)平息后(hou)(hou)，木(mu)筏(fa)上(shang)尸體(ti)橫(heng)布。又過(guo)了(le)幾天，食物和(he)水的(de)短缺變成(cheng)了(le)更(geng)大(da)(da)的(de)威脅，兩個黑人士兵(bing)饑渴到極點，于是違(wei)反(fan)規定，將(jiang)最后(hou)(hou)一桶(tong)酒剜個洞用吸管(guan)偷(tou)喝，暴露后(hou)(hou)，被(bei)人無情地扔進大(da)(da)海里。有些(xie)人把(ba)刺(ci)刀彎(wan)成(cheng)大(da)(da)魚(yu)鉤，希望(wang)可以釣鯊魚(yu)。但鯊魚(yu)咬住后(hou)(hou)一扯，魚(yu)鉤又變成(cheng)筆(bi)直的(de)刺(ci)刀了(le)。經(jing)過(guo)這番折(zhe)騰，木(mu)筏(fa)漫(man)上(shang)許多海水，一些(xie)受傷(shang)的(de)人的(de)傷(shang)口被(bei)咸水浸(jin)泡，慘叫(jiao)不(bu)絕。最后(hou)(hou)，木(mu)筏(fa)上(shang)僅剩下27個人了(le)，其中15個還能(neng)支(zhi)撐一段(duan)時間，其余12人，受傷(shang)太重，神志(zhi)不(bu)清，不(bu)大(da)(da)可能(neng)熬下去了(le)。而(er)且食品不(bu)足以維(wei)持(chi)所有的(de)人，有些(xie)人甚至開始偷(tou)偷(tou)啃噬剛死(si)去同伴的(de)手肘(zhou)了(le)，于是那(nei)15個人經(jing)過(guo)辯(bian)論，終于做出一個決定，把(ba)那(nei)些(xie)在三次(ci)(ci)反(fan)暴亂斗爭中和(he)他(ta)們并肩作戰、甚至救護過(guo)自(zi)己(ji)的(de)傷(shang)病員，統統拋進大(da)(da)海！

150多人，最后只有10人幸(xing)存下(xia)來，無論如何，這(zhe)也是一場特大的(de)(de)慘劇。但是路易十(shi)八政(zheng)府(fu)怕此事(shi)張揚(yang)出去受到(dao)(dao)輿論譴責，只在官方(fang)報紙(zhi)上發了(le)一條簡短的(de)(de)消(xiao)息，悄(qiao)悄(qiao)通過軍事(shi)法庭判處(chu)船(chuan)長降(jiang)職(zhi)(zhi)和(he)服刑三(san)年就了(le)事(shi)。兩位(wei)木筏上的(de)(de)幸(xing)存者不(bu)服，向政(zheng)府(fu)上書(shu)，卻遭到(dao)(dao)打擊，被解除公職(zhi)(zhi)。在忍(ren)無可忍(ren)之下(xia)，他們將這(zhe)次船(chuan)難(nan)經過如實寫成(cheng)報道(dao)，印成(cheng)小冊(ce)子公開(kai)發售。這(zhe)一舉(ju)動立(li)刻轟動了(le)國內外，遭到(dao)(dao)輿論的(de)(de)一片嘩然，籍里柯也格外憤(fen)慨。

在人(ren)民有(you)冤無法(fa)訴說的(de)情(qing)況(kuang)下，26歲(sui)的(de)籍里柯(ke)，走訪了(le)(le)生還的(de)船員(yuan)，聆(ling)聽(ting)(ting)了(le)(le)他(ta)(ta)們講(jiang)述(shu)真(zhen)實(shi)的(de)遭遇，并到醫院親自看望了(le)(le)受傷的(de)船員(yuan)和已(yi)經死去的(de)船員(yuan)家屬(shu)。他(ta)(ta)把(ba)聆(ling)聽(ting)(ting)幸存者(zhe)的(de)敘述(shu)作為(wei)靈感的(de)來源，同時也對腐爛的(de)尸體、重危的(de)病(bing)人(ren)等進行現(xian)場寫(xie)生，搜集素(su)材。他(ta)(ta)要以此為(wei)題(ti)，創(chuang)作一(yi)張飽含激情(qing)和想象力(li)(li)的(de)畫(hua)，讓(rang)它再現(xian)出(chu)(chu)那(nei)驚(jing)心動(dong)魄的(de)場面。為(wei)了(le)(le)這幅(fu)(fu)畫(hua)，籍里柯(ke)還托筏上(shang)一(yi)個(ge)生還者(zhe)木匠制作了(le)(le)一(yi)只木筏模型，讓(rang)黃疸病(bing)人(ren)做模特兒(er)，在上(shang)面擺(bai)出(chu)(chu)各種慘狀。為(wei)了(le)(le)能夠更真(zhen)實(shi)地表現(xian)出(chu)(chu)海(hai)浪和天(tian)空，他(ta)(ta)也親自去海(hai)邊進行研究。籍里柯(ke)用(yong)了(le)(le)18個(ge)月(yue)的(de)時間終于創(chuang)作出(chu)(chu)這幅(fu)(fu)極(ji)具震撼力(li)(li)的(de)巨畫(hua)。

作者介紹

籍(ji)里柯（1792年(nian)一1824年(nian)）法國著名畫(hua)家，新(xin)浪(lang)漫主義畫(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)先驅(qu)者。1808年(nian)從畫(hua)馬名家韋(wei)爾內學(xue)畫(hua)。1810年(nian)入蓋蘭畫(hua)室，與德拉(la)克洛瓦相識，常去盧浮宮臨古代(dai)大師的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)名作(zuo)。從青年(nian)時代(dai)起他就對馬和(he)(he)馬很感(gan)興，常用速(su)寫出(chu)色地畫(hua)出(chu)馬在運動中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)態，他得金質(zhi)獎章的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《輕騎兵(bing)軍(jun)官》就是(shi)在21歲(sui)時畫(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。1814年(nian)展(zhan)(zhan)出(chu)《變(bian)傷的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)重猜兵(bing)》。1817年(nian)創作(zuo)了第一批動物石(shi)版(ban)畫(hua)。籍(ji)里柯重視繪(hui)畫(hua)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)創新(xin)，他在1818年(nian)春夏之交創作(zuo)、于1819年(nian)在國家沙龍（法國的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)美(mei)術展(zhan)(zhan)覽會）上展(zhan)(zhan)出(chu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《梅杜薩之筏(fa)》，被看成是(shi)浪(lang)漫主義繪(hui)畫(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)重要(yao)代(dai)表作(zuo)，標志著浪(lang)漫主義畫(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)真正形成。里柯只活(huo)了33歲(sui)，他短暫的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一生給人(ren)類留下(xia)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝(yi)木(mu)遺產有191幅(fu)(fu)油(you)畫(hua)、180余幅(fu)(fu)細素、100余幅(fu)(fu)石(shi)版(ban)畫(hua)和(he)(he)6件雕塑，其中(zhong)《賽馬》《奴(nu)隸(li)市場(chang)》和(he)(he)石(shi)版(ban)畫(hua)《偉大的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)英(ying)國》等都廣(guang)為人(ren)們所稱道。

鑒賞評價

藝術鑒賞

主題

這幅畫(hua)題材來(lai)自(zi)現(xian)實生(sheng)活，以真實的(de)海難事件(jian)為題材，反映由(you)于法國(guo)政府的(de)過失，一(yi)艘帆(fan)船(chuan)戰艦梅杜薩號(hao)在非洲海岸觸礁(jiao)沉沒的(de)事件(jian)。該畫(hua)取金字(zi)塔式的(de)構圖，右下角是(shi)已(yi)被浸泡得變色(se)的(de)尸體(ti)，左面是(shi)抱著兒(er)子遺體(ti)，衰落得無法動彈的(de)老水手(shou)，第(di)三組人是(shi)堅持(chi)了14天的(de)幸(xing)存(cun)者，他們發現(xian)了海平面上的(de)一(yi)點帆(fan)影，正(zheng)在把最(zui)健壯的(de)一(yi)個黑(hei)人推到高(gao)(gao)處去揮(hui)舞衣衫(shan)，那個高(gao)(gao)舉紅巾者代表著人民爭取自(zi)由(you)的(de)斗爭，對正(zheng)義和(he)幸(xing)福的(de)未(wei)來(lai)的(de)向往。

構圖

在畫(hua)面上(shang)(shang)，船帆與木(mu)(mu)筏(fa)上(shang)(shang)的(de)(de)幸存者正好構成一(yi)個(ge)(ge)(ge)三角(jiao)形金(jin)字塔的(de)(de)構圖，成為畫(hua)面的(de)(de)中心，向(xiang)觀眾明白展現出木(mu)(mu)筏(fa)在海(hai)上(shang)(shang)飄蕩的(de)(de)情景。有(you)的(de)(de)人(ren)已經死(si)去，有(you)的(de)(de)人(ren)奄(yan)奄(yan)一(yi)息，有(you)的(de)(de)人(ren)抱著親(qin)人(ren)的(de)(de)尸體陷入沉(chen)思……而一(yi)堆振臂(bei)向(xiang)前的(de)(de)人(ren)沖破了穩定(ding)的(de)(de)大三角(jiao)形的(de)(de)束縛，又(you)構成一(yi)個(ge)(ge)(ge)動蕩、富于激情的(de)(de)三角(jiao)形。他們一(yi)個(ge)(ge)(ge)推一(yi)個(ge)(ge)(ge)，直(zhi)到最高(gao)處的(de)(de)人(ren)被高(gao)高(gao)舉起(qi)，揮舞著一(yi)塊紅巾。順著他們呼喊的(de)(de)方(fang)向(xiang)，細心的(de)(de)讀者能(neng)夠在遠處的(de)(de)浪尖上(shang)(shang)發現一(yi)個(ge)(ge)(ge)細微的(de)(de)船影，與迫(po)在眼前的(de)(de)死(si)亡(wang)相比，它意(yi)味著生(sheng)(sheng)的(de)(de)希望(wang)。而畫(hua)家有(you)意(yi)在背景上(shang)(shang)畫(hua)一(yi)風(feng)帆，逆風(feng)將木(mu)(mu)筏(fa)往后(hou)吹行，這就造(zao)成了遇難者向(xiang)往救生(sheng)(sheng)船的(de)(de)心情和(he)逆風(feng)逐(zhu)漸將木(mu)(mu)筏(fa)往后(hou)吹的(de)(de)現實造(zao)成對(dui)立的(de)(de)緊張氣氛(fen)。

名家點評

法國新古典(dian)主(zhu)義畫(hua)家安格爾(er)：我(wo)真希望把那幅《梅(mei)杜薩之(zhi)筏》從盧浮宮博物館內剔除(chu)出(chu)去，我(wo)不想(xiang)看(kan)這種(zhong)東西，這只能(neng)算是(shi)解剖(pou)學的(de)(de)表演，展(zhan)現在人們面前的(de)(de)是(shi)死(si)尸樣的(de)(de)人物，實在敗壞觀賞者(zhe)的(de)(de)趣味。

其他信息

后世影響

被稱(cheng)為“浪漫(man)主(zhu)義雄(xiong)獅”的(de)歐(ou)仁·德拉克羅瓦在看過(guo)這(zhe)幅(fu)作(zuo)品后，像發了瘋(feng)一樣(yang)，徑直(zhi)跑回自己的(de)畫室(shi)，開始尋求同樣(yang)激動人(ren)心的(de)創作(zuo)方法。

《梅杜薩(sa)之筏》的(de)(de)出(chu)現使得(de)被新古(gu)(gu)典主(zhu)義束縛(fu)的(de)(de)法國(guo)藝術界耳目一新。它(ta)所(suo)包(bao)含的(de)(de)浪(lang)漫主(zhu)義因素構成了它(ta)的(de)(de)特點(dian)，那就是(shi)悲劇(ju)性的(de)(de)力量、構圖(tu)與人物(wu)的(de)(de)豐富表現力、色(se)調的(de)(de)森嚴(yan)與沉抑和(he)明暗的(de)(de)強烈對(dui)(dui)比。它(ta)引起了19世(shi)紀(ji)各藝術流派的(de)(de)興趣。新古(gu)(gu)典主(zhu)義研討它(ta)的(de)(de)構圖(tu)和(he)空間處理(li)，浪(lang)漫主(zhu)義對(dui)(dui)它(ta)的(de)(de)場景所(suo)具有(you)的(de)(de)強烈感(gan)情(qing)和(he)緊(jin)張(zhang)性感(gan)興趣，而寫實主(zhu)義則(ze)對(dui)(dui)它(ta)的(de)(de)題(ti)材(cai)和(he)報道(dao)的(de)(de)生動性感(gan)興趣。通過(guo)這幅畫(hua)表現了畫(hua)家對(dui)(dui)人類命(ming)運的(de)(de)關注和(he)人道(dao)主(zhu)義精神，暴露了無能的(de)(de)法國(guo)政(zheng)府(fu)的(de)(de)弱點(dian)，從而使它(ta)帶有(you)強烈的(de)(de)政(zheng)治引喻。

衍生作品

2017年秋，反映藝術家(jia)泰奧(ao)多爾·席里柯創作《梅杜薩(sa)之筏》的(de)過(guo)程的(de)電影《梅杜薩(sa)》開拍，揭露了奧(ao)多爾·席里柯不為人知的(de)一面。

歷史傳承

波(bo)旁當局(ju)意識到這(zhe)幅(fu)(fu)畫揭露(lu)了海軍(jun)的無(wu)能，但又不(bu)敢公開指責(ze)，就買走了這(zhe)幅(fu)(fu)畫，并將《梅杜薩之(zhi)筏》捐贈給盧(lu)浮(fu)宮美術館，在那里永久珍藏。