粵劇簡介：

粵(yue)劇(ju)，又稱“廣東(dong)大(da)(da)戲(xi)”或者“廣府(fu)(fu)戲(xi)”，漢族(zu)傳統戲(xi)曲(qu)之(zhi)(zhi)一(yi)，源自南戲(xi)，流行(xing)于珠江三角洲(zhou)等(deng)廣府(fu)(fu)民(min)系聚居地(di)(di)。自明朝嘉靖年(nian)(nian)間開始在廣東(dong)、廣西出現，是糅合(he)唱念做打、樂師配(pei)樂、戲(xi)臺(tai)服(fu)飾(shi)、抽象形體的(de)表演藝(yi)術(shu)。粵(yue)劇(ju)每一(yi)個行(xing)當都(dou)有各自獨特的(de)服(fu)飾(shi)打扮(ban)。粵(yue)劇(ju)是廣東(dong)省最(zui)大(da)(da)的(de)地(di)(di)方戲(xi)曲(qu)劇(ju)種，隨著粵(yue)語華(hua)人(ren)的(de)移民(min)及其對粵(yue)劇(ju)的(de)喜(xi)愛和傳唱，被(bei)傳播到美國、加拿大(da)(da)、英國、東(dong)南亞等(deng)廣府(fu)(fu)華(hua)僑聚集地(di)(di)，如新加坡素有“粵(yue)劇(ju)第二故鄉(xiang)”之(zhi)(zhi)稱。其名列于2006年(nian)(nian)5月(yue)20日公布的(de)第一(yi)批518項(xiang)國家級非物(wu)質(zhi)文化遺(yi)(yi)產(chan)(chan)名錄(lu)之(zhi)(zhi)內。2009年(nian)(nian)9月(yue)30日，粵(yue)劇(ju)獲聯(lian)合(he)國教(jiao)科(ke)文組織肯定，列入人(ren)類非物(wu)質(zhi)文化遺(yi)(yi)產(chan)(chan)名錄(lu)。

一.粵劇的起源

1.元朝以前

粵劇的(de)(de)(de)(de)(de)起(qi)源于中(zhong)國(guo)民間齊言民歌(ge)(ge)的(de)(de)(de)(de)(de)興(xing)起(qi)，最早可上溯先(xian)秦(qin)的(de)(de)(de)(de)(de)《詩(shi)經》，但(dan)這(zhe)是中(zhong)國(guo)全部板式變(bian)化體(ti)(ti)戲曲(qu)如京(jing)劇、粵劇，以及詩(shi)贊類戲曲(qu)如上海(hai)越劇、黃(huang)梅調(diao)的(de)(de)(de)(de)(de)共(gong)同起(qi)源。中(zhong)國(guo)齊言體(ti)(ti)民歌(ge)(ge)，發展(zhan)至中(zhong)古時代，即魏、晉和唐(tang)代，達到空前的(de)(de)(de)(de)(de)高峰，更形成(cheng)了(le)一代的(de)(de)(de)(de)(de)文學體(ti)(ti)式——唐(tang)詩(shi)。這(zhe)些講求(qiu)平(ping)仄，秩(zhi)序井然的(de)(de)(de)(de)(de)齊言體(ti)(ti)民歌(ge)(ge)，在(zai)唐(tang)代佛教寺廟的(de)(de)(de)(de)(de)俗(su)講表演(yan)中(zhong)，不但(dan)形成(cheng)說故事的(de)(de)(de)(de)(de)內(nei)容，也加入(ru)了(le)節(jie)以木魚的(de)(de)(de)(de)(de)節(jie)拍(pai)特色(se)。可是，由于長期處(chu)于社(she)會低層，加上受外(wai)來音樂(le)(le)(le)影響的(de)(de)(de)(de)(de)宴樂(le)(le)(le)〔或(huo)稱燕(yan)樂(le)(le)(le)〕，在(zai)唐(tang)代一直為統治階層所欣(xin)賞，所以并沒有很大的(de)(de)(de)(de)(de)發展(zhan)。而由宴樂(le)(le)(le)發展(zhan)出(chu)來的(de)(de)(de)(de)(de)詞樂(le)(le)(le)，歷(li)經唐(tang)宋，更形成(cheng)了(le)律(lv)分宮調(diao)的(de)(de)(de)(de)(de)戲曲(qu)。

2.元朝

雜(za)劇(ju)(ju)成了最受歡迎的戲(xi)劇(ju)(ju)種類。當(dang)時稱一幕戲(xi)為一折(zhe)。以后只選演一幕戲(xi)便稱為折(zhe)子(zi)戲(xi)。粵劇(ju)(ju)有很多劇(ju)(ju)目(mu)是由(you)元朝雜(za)劇(ju)(ju)流傳(chuan)(chuan)下來的，甚(shen)至某些粵劇(ju)(ju)的傳(chuan)(chuan)統(tong)戲(xi)碼是跟雜(za)劇(ju)(ju)完全相同，例如《西廂(xiang)記）、《竇娥冤(yuan)》、《踏雪(xue)尋梅》、《倩女(nv)離(li)魂》、《趙氏孤兒(er)》等。

3.明朝

明(ming)朝歸有(you)光(guang)所(suo)編(bian)寫的(de)(de)《莊渠遺書》卷(juan)九記(ji)錄了明(ming)代正德16年(nian)(nian)(1521年(nian)(nian))欽差魏校的(de)(de)《諭民文》，內有(you)“倡優隸卒之(zhi)家(jia)，子(zi)弟不許(xu)妄送杜學(xue)。”“不許(xu)造唱(chang)淫曲，搬演歷代帝(di)王(wang)，訕謗古今，違(wei)者拿問”等說(shuo)話。這可以說(shuo)是(shi)廣(guang)東有(you)關戲(xi)(xi)劇最早(zao)的(de)(de)文字記(ji)錄。據《新(xin)會縣志》記(ji)載，明(ming)成化(hua)初年(nian)(nian)，當(dang)地的(de)(de)“鄉俗子(zi)弟多不守本業，事戲(xi)(xi)劇度(du)日”。明(ming)代嘉靖40年(nian)(nian)(1561年(nian)(nian))《廣(guang)東通(tong)志》便有(you)所(suo)記(ji)載：廣(guang)州府“二月(yue)城市中多演戲(xi)(xi)為(wei)樂，諺云正燈二戲(xi)(xi)”，并有(you)“搬戲(xi)(xi)難成器，彈弦不是(shi)賢”的(de)(de)俗語(yu)，所(suo)以“江浙戲(xi)(xi)子(zi)至，必自謂村(cun)野，輒謝絕之(zhi)”。這證明(ming)當(dang)時已(yi)經盛行大戲(xi)(xi)。

4.清朝

廣(guang)東(dong)本地戲班早期活動(dong)的中心(xin)在佛山。順治十五(wu)年(1658年)在靈應祠祖廟(miao)前(qian)(qian)建華封戲臺(tai)，臺(tai)上演戲鼓(gu)桌什(shen)物俱全。康熙年間改名為萬福臺(tai)，是廣(guang)東(dong)現存(cun)最華麗精巧、嶺(ling)南地區規模最大(da)的古戲臺(tai)，見(jian)證粵劇(ju)發(fa)展歷史。戲臺(tai)分前(qian)(qian)后兩(liang)部份，前(qian)(qian)臺(tai)以金漆(qi)木雕為布景(jing)，具有(you)強烈的舞臺(tai)效(xiao)果。整個萬福臺(tai)還采(cai)用(yong)拱型(xing)結構，無論站何(he)處，所(suo)能(neng)(neng)聽到的音質基(ji)本相同。雍正年間，廣(guang)州更(geng)出現“土(tu)優(you)”、“土(tu)班”。有(you)文獻記(ji)載：“廣(guang)州府題(ti)扇橋，為梨園之藪，女優(you)頗眾(zhong)，歌價倍于男優(you)。……能(neng)(neng)昆腔蘇白，與(yu)吳優(you)相若(ruo)。此外(wai)俱屬廣(guang)腔，一唱眾(zhong)和，蠻音雜陳。凡(fan)演一出，必(bi)鬧鑼鼓(gu)良久，再為登場。…… 榴月(yue)朔，署中演劇(ju)，為郁林土(tu)班，不廣(guang)不昆，殊不耐聽。探其曲本，止有(you)白兔、西廂(xiang)、十五(wu)貫(guan)，余俱不知是何(he)故事也。”

乾(qian)隆(long)年間，廣(guang)東一帶比較安(an)定，商貿發達。佛山更是商幫薈(hui)萃，因此娛(yu)樂要求(qiu)而更加興旺(wang)，吸引百多(duo)個外省戲(xi)班(ban)來廣(guang)東演(yan)(yan)出。這些外江班(ban)主要來自(zi)江西、湖南(nan)、安(an)徽、姑蘇等地(di)(di)。他們于乾(qian)隆(long)二(er)十四(si)年(1759年)合作在(zai)(zai)廣(guang)州(zhou)創建“粵省外江梨園會館”。而本地(di)(di)班(ban)在(zai)(zai)他們的(de)集中地(di)(di)－佛山成立了“伶人報賽之(zhi)所”的(de)戲(xi)班(ban)同(tong)業(ye)組織——瓊(qiong)花(hua)會館。另外粵西“下四(si)府”(指高州(zhou)、雷州(zhou)、廉州(zhou)、瓊(qiong)州(zhou)四(si)府)的(de)演(yan)(yan)戲(xi)活動都很頻繁(fan)，每(mei)年的(de)關帝、天妃、冼夫(fu)人一類神誕，均有(you)“演(yan)(yan)戲(xi)迎神”的(de)習俗(su)。

直至清(qing)朝末(mo)年，中(zhong)國(guo)的(de)(de)知識分子激發(fa)戲(xi)曲(qu)改(gai)良的(de)(de)浪潮席卷(juan)全國(guo)。光緒(xu)(xu)24年，中(zhong)國(guo)日報副刊(kan)(kan)之旬(xun)報特辟鼓吹錄(lu)一(yi)門(men)，由(you)楊肖歐、黃魯(lu)逸幾名記者(zhe)撰(zhuan)作(zuo)戲(xi)曲(qu)歌謠來(lai)諷刺(ci)時(shi)弊(bi)政治(zhi)得失，引起廣(guang)(guang)州香港等地的(de)(de)報刊(kan)(kan)注重戲(xi)曲(qu)歌謠。[光緒(xu)(xu)29年，一(yi)篇觀戲(xi)記猛烈批評當時(shi)的(de)(de)戲(xi)曲(qu)曲(qu)本(ben)迂腐，不能激發(fa)國(guo)民之精(jing)神(shen)。不久，反映時(shi)弊(bi)的(de)(de)作(zuo)品陸(lu)續出現，譬如：《新廣(guang)(guang)東女兒(er)傳(chuan)(chuan)奇》、《黃蕭養回頭》及梁啟超的(de)(de)《班(ban)定遠(yuan)平西域(yu)》等等。這些新編的(de)(de)劇(ju)本(ben)之中(zhong)，有些是由(you)富有舞臺經驗的(de)(de)藝人編撰(zhuan)。對粵劇(ju)影(ying)響深遠(yuan)的(de)(de)應該是同盟(meng)會(hui)所(suo)組成的(de)(de)“志士班(ban)”。辛亥革命前(qian)后十(shi)年間(jian)，在港澳廣(guang)(guang)州等地曾出現了(le)30多個這類的(de)(de)“志士班(ban)”，例如：采(cai)南歌班(ban)、優天社、振天聲社、仁(ren)聲劇(ju)社、民鏡(jing)社、國(guo)魂警鐘社等。最早使用(yong)廣(guang)(guang)州方(fang)言(yan)來(lai)演唱粵劇(ju)的(de)(de)春柳(liu)社影(ying)響了(le)其他的(de)(de)志士班(ban)，為了(le)便于宣(xuan)傳(chuan)(chuan)革命思想(xiang)，改(gai)用(yong)了(le)廣(guang)(guang)州方(fang)言(yan)來(lai)唱梆黃，演出了(le)《周姑娘放腳》及《盲(mang)公問(wen)米》，使宣(xuan)傳(chuan)(chuan)效果超出預期。[為了(le)加強反清(qing)反帝反封建的(de)(de)宣(xuan)傳(chuan)(chuan)，更編演了(le)《文天祥殉(xun)國(guo)》、《戒(jie)洋煙》、《虐(nve)婢報》、《秋瑾》、《溫生才刺(ci)孚奇》等戲(xi)。

5.民國初期

在辛亥革命前后(hou)，一(yi)些粵劇老倌包(bao)括金山炳、朱次伯等人開始對粵劇進行(xing)革新運動。原因是光緒(xu)三十(shi)年（1905年），廣州繼(ji)道光三十(shi)年（1850年）第一(yi)間戲(xi)(xi)(xi)曲(qu)戲(xi)(xi)(xi)園(yuan)出(chu)現后(hou)，再次興建戲(xi)(xi)(xi)院(yuan)(yuan)(yuan)，并稱(cheng)之為(wei)“戲(xi)(xi)(xi)院(yuan)(yuan)(yuan)”。戲(xi)(xi)(xi)院(yuan)(yuan)(yuan)改變了(le)粵曲(qu)的演(yan)(yan)(yan)唱(chang)(chang)(chang)方式，令到原來需要(yao)滿足野臺演(yan)(yan)(yan)唱(chang)(chang)(chang)，需克服風(feng)急聲弱的情況改變過(guo)來，令到以(yi)平(ping)喉演(yan)(yan)(yan)唱(chang)(chang)(chang)成為(wei)可能，而戲(xi)(xi)(xi)院(yuan)(yuan)(yuan)由于令到觀(guan)眾的流動情減低，不像過(guo)往(wang)戲(xi)(xi)(xi)班坐紅(hong)(hong)船到不同地方演(yan)(yan)(yan)出(chu)，觀(guan)眾的消費習(xi)慣(guan)也隨之改變，紅(hong)(hong)伶需要(yao)爭取觀(guan)眾。是次，初出(chu)茅廬(lu)的朱次伯，因為(wei)原擔(dan)的小(xiao)生(sheng)小(xiao)生(sheng)聰，不愿演(yan)(yan)(yan)出(chu)尾戲(xi)(xi)(xi)，由他(ta)瓜代，他(ta)便以(yi)平(ping)喉白話(hua)演(yan)(yan)(yan)唱(chang)(chang)(chang)一(yi)出(chu)《寶(bao)玉(yu)哭靈(ling)》，大收旺(wang)臺之效(xiao)，令到演(yan)(yan)(yan)唱(chang)(chang)(chang)平(ping)喉白話(hua)成為(wei)風(feng)尚。

據廣(guang)州粵劇研究者陸豐(feng)先生的(de)研究，粵曲唱(chang)(chang)腔的(de)舞臺語言是在(zai)1921至1927年(nian)產生轉變(bian)，又因為演唱(chang)(chang)平喉白，不但可以吸收廣(guang)東的(de)說唱(chang)(chang)音樂(le)如南(nan)音、木魚等(deng)，目(mu)今最早記載結合南(nan)音和(he)梆黃曲的(de)是1924年(nian)由陳(chen)小漢之(zhi)父(fu)陳(chen)醒漢演唱(chang)(chang)的(de)《芭蕉島(dao)》之(zhi)憶美(mei)。也(ye)因為演唱(chang)(chang)平喉白話，粵曲的(de)調門也(ye)變(bian)為降B調。

到了二十世(shi)紀三(san)十年(nian)(nian)(nian)代(dai)，當時(shi)香港(gang)立法(fa)局(ju)有(you)法(fa)例(li)禁止男女同班(ban)(ban)(ban)，所以歷(li)年(nian)(nian)(nian)來粵劇(ju)中(zhong)只有(you)全男班(ban)(ban)(ban)、全女班(ban)(ban)(ban)之(zhi)(zhi)分。及后羅之(zhi)(zhi)錦(jin)爵士(shi)在立法(fa)局(ju)中(zhong)提議，說及男女既能(neng)同坐，為(wei)(wei)何不能(neng)同班(ban)(ban)(ban)。于是(shi)(shi)在1933年(nian)(nian)(nian)秋(qiu)，香港(gang)總督(du)貝璐取消男女合班(ban)(ban)(ban)禁令。雖(sui)然廣(guang)州(zhou)曾出現(xian)男女同班(ban)(ban)(ban)的“共和(he)樂(le)班(ban)(ban)(ban)”，演(yan)出僅十個月(yue)就(jiu)被廣(guang)州(zhou)公(gong)安(an)局(ju)禁止，但是(shi)(shi)廣(guang)州(zhou)也在1936年(nian)(nian)(nian)10月(yue)左右跟隨香港(gang)解禁。陳(chen)非儂(nong)和(he)馬師(shi)(shi)曾因為(wei)(wei)接了越南及緬(mian)甸之(zhi)(zhi)約，離開(kai)了太平劇(ju)團(tuan)。太平劇(ju)團(tuan)的班(ban)(ban)(ban)主源杏翹適(shi)逢其(qi)會，在原(yuan)本的班(ban)(ban)(ban)底下（馬師(shi)(shi)曾、半日(ri)安(an)、馮醒錚(zheng)、馮俠魂(hun)、袁(yuan)是(shi)(shi)我、謝醒儂(nong)、馮玉君）聘請譚(tan)蘭卿、上海妹及麥(mai)顰(pin)卿三(san)位(wei)女藝(yi)人為(wei)(wei)花旦(dan)，令觀眾耳目一新，盛極一時(shi)，其(qi)它各班(ban)(ban)(ban)亦(yi)紛紛聘用女花旦(dan)，于是(shi)(shi)男花旦(dan)漸遭淘汰，是(shi)(shi)粵劇(ju)歷(li)史大(da)轉變(bian)之(zhi)(zhi)一。

從此(ci)粵劇(ju)(ju)(ju)(ju)在(zai)香(xiang)(xiang)港非常流(liu)(liu)行(xing)。當(dang)時演(yan)出(chu)(chu)主要集(ji)中(zhong)在(zai)利舞臺、高(gao)升戲(xi)(xi)院(yuan)、太平戲(xi)(xi)院(yuan)及新光戲(xi)(xi)院(yuan)等(deng)舊式(shi)戲(xi)(xi)院(yuan)。差(cha)不多(duo)一(yi)個(ge)星期七日都有(you)不同的(de)(de)(de)(de)劇(ju)(ju)(ju)(ju)目上演(yan)。當(dang)時粵劇(ju)(ju)(ju)(ju)不但流(liu)(liu)行(xing)于(yu)廣東、廣西、香(xiang)(xiang)港、澳門等(deng)地，由于(yu)很多(duo)中(zhong)國人(ren)(ren)移民海外，以致東南亞、大洋洲、美洲的(de)(de)(de)(de)廣東華僑(qiao)聚居地區都有(you)粵劇(ju)(ju)(ju)(ju)演(yan)出(chu)(chu)。東南亞一(yi)帶更有(you)些世代相(xiang)傳的(de)(de)(de)(de)粵劇(ju)(ju)(ju)(ju)藝人(ren)(ren)、固定(ding)的(de)(de)(de)(de)劇(ju)(ju)(ju)(ju)團、行(xing)會和演(yan)出(chu)(chu)場地。例(li)如新加坡(po)的(de)(de)(de)(de)“慶維(wei)新”及吉隆坡(po)的(de)(de)(de)(de)“普長春”。除此(ci)之外，海外華僑(qiao)對(dui)粵劇(ju)(ju)(ju)(ju)需求吸引了很多(duo)粵劇(ju)(ju)(ju)(ju)戲(xi)(xi)班(ban)到海外演(yan)出(chu)(chu)。可是，大型戲(xi)(xi)班(ban)的(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)數往(wang)往(wang)超過一(yi)百人(ren)(ren)，支出(chu)(chu)龐大，導致精簡人(ren)(ren)手(shou)，開始(shi)出(chu)(chu)現(xian)大約(yue)50-70人(ren)(ren)所組成(cheng)的(de)(de)(de)(de)小型粵劇(ju)(ju)(ju)(ju)劇(ju)(ju)(ju)(ju)團。這(zhe)也促使(shi)了戲(xi)(xi)班(ban)“六柱(zhu)制”的(de)(de)(de)(de)形成(cheng)。

6.共和國(guo)建(jian)國(guo)初期

到了(le)(le)二(er)十(shi)世紀五十(shi)年(nian)(nian)代(dai)，中華人(ren)民共和(he)國(guo)剛(gang)剛(gang)成立不久(jiu)，積極(ji)挖掘優秀劇(ju)(ju)碼、繼(ji)承粵(yue)(yue)劇(ju)(ju)傳統，在藝術上也全面(mian)革新(xin)，而且培(pei)養了(le)(le)一(yi)批新(xin)藝人(ren)。1958年(nian)(nian)，廣東(dong)粵(yue)(yue)劇(ju)(ju)院正(zheng)式成立。1960年(nian)(nian)和(he)1962年(nian)(nian)先后創立廣東(dong)粵(yue)(yue)劇(ju)(ju)學(xue)校(xiao)(xiao)和(he)廣東(dong)粵(yue)(yue)劇(ju)(ju)學(xue)校(xiao)(xiao)湛(zhan)江分校(xiao)(xiao)。在粵(yue)(yue)劇(ju)(ju)歷史(shi)上，是第一(yi)次有(you)了(le)(le)培(pei)養接班人(ren)的綜合性專業學(xue)校(xiao)(xiao)。

同時(shi)期電(dian)影(ying)(ying)開始蓬(peng)勃，粵(yue)劇(ju)(ju)(ju)吸引力大減。可是后來創作的(de)粵(yue)劇(ju)(ju)(ju)電(dian)影(ying)(ying)重新把(ba)粵(yue)劇(ju)(ju)(ju)帶(dai)入電(dian)影(ying)(ying)院，使粵(yue)劇(ju)(ju)(ju)重獲昔日(ri)光輝(hui)。當時(shi)著名的(de)粵(yue)劇(ju)(ju)(ju)電(dian)影(ying)(ying)有“蟹美人(ren)”、“龍王(wang)三宮主”、“黃飛虎反五關(guan)”、“萬里琵(pi)琶關(guan)外月”、“四(si)郎(lang)探母”、“寶(bao)蓮燈”、“雙仙拜月亭”、“紅娘”、“夜(ye)光杯”、“千(qian)面美人(ren)魚”、“香羅冢”等等。

五十年(nian)代末，香(xiang)港(gang)(gang)的(de)粵劇(ju)形勢不妙(miao)，當(dang)(dang)時紅伶芳艷芬因為結(jie)婚而(er)退下來，薛覺先、馬師(shi)曾、紅線(xian)女離(li)開(kai)香(xiang)港(gang)(gang)，連紅透半(ban)邊天的(de)新馬師(shi)曾都不大熱衷(zhong)于演(yan)出。幸好(hao)后來麥炳榮和(he)鳳(feng)凰(huang)女組織班(ban)霸“大龍鳳(feng)劇(ju)團(tuan)”，有譚蘭(lan)卿加入，并由(you)林(lin)家聲(sheng)(sheng)擔當(dang)(dang)小生，演(yan)出很(hen)多著名劇(ju)目《百戰(zhan)榮歸迎彩(cai)鳳(feng)》、《刁蠻元帥莽(mang)將軍(jun)》、《彩(cai)鳳(feng)榮華雙(shuang)拜(bai)相》、《鳳(feng)閣恩仇未了情(qing)》等。不久(jiu)，陳好(hao)逑與林(lin)家聲(sheng)(sheng)另立新班(ban)“大龍鳳(feng)劇(ju)團(tuan)”。及后新的(de)劇(ju)團(tuan)紛紛迭起，包括羽(yu)佳的(de)慶(qing)紅佳劇(ju)團(tuan)、何(he)非(fei)(fei)凡(fan)的(de)非(fei)(fei)凡(fan)響(xiang)劇(ju)團(tuan)、林(lin)家聲(sheng)(sheng)的(de)慶(qing)新聲(sheng)(sheng)劇(ju)團(tuan)。

文化大革命期間(jian)，粵(yue)劇(ju)備(bei)受(shou)摧殘，很(hen)多(duo)曲譜幾乎付之一炬，被抄家(jia)的(de)藝人多(duo)不勝(sheng)數，很(hen)多(duo)藝人紛(fen)紛(fen)逃亡到(dao)香港(gang)及澳門，而全個中華人民共和國只(zhi)有樣板戲才(cai)可以演出。1976年后，粵(yue)劇(ju)才(cai)能夠重(zhong)生，伴奏在民樂基礎上(shang)吸收了西洋樂器(qi)，尤其是(shi)爵士樂器(qi)，包括電吉他及薩克斯。劇(ju)本方面(mian)更有些是(shi)改編自話劇(ju)或電影(ying)的(de)優(you)秀作品。例如：《關(guan)漢卿》、《牡丹亭(ting)》等。

在這個時期的(de)新加(jia)坡(po)(po)卻因為韓戰的(de)關系而樹膠價格猛漲，導致(zhi)收入增(zeng)加(jia)，娛(yu)樂事業(ye)(ye)也一片蓬勃，當地(di)的(de)粵劇(ju)(ju)(ju)亦因此受惠(hui)不少。這段期間(jian)，相繼到新加(jia)坡(po)(po)登(deng)臺的(de)粵劇(ju)(ju)(ju)伶人(ren)有陳(chen)笑風、梁瑞冰、羅劍郎、新海泉、馮(feng)峰、陳(chen)惠(hui)瑜(yu)、許(xu)英秀等。1952年，薛覺先(xian)再組(zu)覺先(xian)旅行劇(ju)(ju)(ju)團二度來新加(jia)坡(po)(po)。五(wu)十(shi)年代末期，有很(hen)多香港粵劇(ju)(ju)(ju)藝人(ren)到新加(jia)坡(po)(po)演出(chu)。例如(ru)蘇少棠、葉昆侖、關德興、石燕子、秦小梨(li)、余麗珍等。由于名氣關系，門票(piao)價格驟(zou)增(zeng)幾(ji)倍。到了六(liu)十(shi)年代，新加(jia)坡(po)(po)各種(zhong)新興娛(yu)樂事業(ye)(ye)如(ru)雨后春筍出(chu)現，電影和(he)電視(shi)很(hen)快成了主流。生活節奏變得急促，觀眾開始不愿看冗長(chang)的(de)地(di)方(fang)戲曲。一九(jiu)六(liu)八年，新加(jia)坡(po)(po)的(de)本地(di)職業(ye)(ye)粵劇(ju)(ju)(ju)班已(yi)不能生存(cun)，許(xu)多職業(ye)(ye)粵劇(ju)(ju)(ju)團亦告解(jie)散。

7.現代

香港(gang)為了加強粵劇(ju)(ju)(ju)(ju)教育，香港(gang)八(ba)和(he)(he)會館(guan)(Cantonese Artists Association of Hong Kong)屬(shu)下(xia)[八(ba)和(he)(he)粵劇(ju)(ju)(ju)(ju)學(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)院(yuan)][The Cantonese Opera Academy of Hong Kong LTD]與(yu)[香港(gang)中文大學(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)校外進(jin)修學(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)院(yuan)]在(zai)(zai)1996年(nian)(nian)合(he)辦(ban)(ban)[粵劇(ju)(ju)(ju)(ju)培訓(xun)證(zheng)書(shu)課(ke)程(cheng)(cheng)(cheng)],1998年(nian)(nian)改為與(yu)[香港(gang)演(yan)(yan)藝學(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)院(yuan)]合(he)辦(ban)(ban)夜(ye)間粵劇(ju)(ju)(ju)(ju)培訓(xun)證(zheng)書(shu)課(ke)程(cheng)(cheng)(cheng)。1999年(nian)(nian),[香港(gang)演(yan)(yan)藝學(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)院(yuan)]在(zai)(zai)[粵劇(ju)(ju)(ju)(ju)培訓(xun)證(zheng)書(shu)課(ke)程(cheng)(cheng)(cheng)〕的(de)基礎下(xia)，聘(pin)用全體夜(ye)間課(ke)程(cheng)(cheng)(cheng)的(de)教職員(yuan)，舉辦(ban)(ban)兩年(nian)(nian)全日制粵劇(ju)(ju)(ju)(ju)文憑課(ke)程(cheng)(cheng)(cheng)，訓(xun)練(lian)專業粵劇(ju)(ju)(ju)(ju)演(yan)(yan)員(yuan)。為了提升學(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)員(yuan)的(de)水(shui)準，更在(zai)(zai)2000年(nian)(nian)協辦(ban)(ban)粵劇(ju)(ju)(ju)(ju)進(jin)階(jie)課(ke)程(cheng)(cheng)(cheng)。2004年(nian)(nian)，由于合(he)作上的(de)考(kao)慮(lv)，〔香港(gang)演(yan)(yan)藝學(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)院(yuan)〕主動解除和(he)(he)〔八(ba)和(he)(he)粵劇(ju)(ju)(ju)(ju)學(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)院(yuan)〕的(de)合(he)作關系，八(ba)和(he)(he)粵劇(ju)(ju)(ju)(ju)學(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)院(yuan)只(zhi)有十二名學(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)生(sheng)(sheng)及(ji)(ji)兩名導師繼(ji)續(xu)留在(zai)(zai)八(ba)和(he)(he)粵劇(ju)(ju)(ju)(ju)學(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)院(yuan)，搬到深水(shui)埗(bu)通州街公園壁球中心繼(ji)續(xu)舉辦(ban)(ban)〔粵劇(ju)(ju)(ju)(ju)培訓(xun)證(zheng)書(shu)課(ke)程(cheng)(cheng)(cheng)．由于學(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)生(sheng)(sheng)大量(liang)流失，香港(gang)藝術(shu)發(fa)展局曽一(yi)度考(kao)慮(lv)終(zhong)止八(ba)和(he)(he)粵劇(ju)(ju)(ju)(ju)學(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)院(yuan)的(de)資助，但八(ba)和(he)(he)粵劇(ju)(ju)(ju)(ju)學(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)院(yuan)隨(sui)即轉(zhuan)型，不但在(zai)(zai)2004年(nian)(nian)開(kai)(kai)辦(ban)(ban)鑼鼓課(ke)程(cheng)(cheng)(cheng)，在(zai)(zai)2005年(nian)(nian)亦開(kai)(kai)辦(ban)(ban)粵曲伴奏(zou)課(ke)程(cheng)(cheng)(cheng)及(ji)(ji)社區粵劇(ju)(ju)(ju)(ju)學(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)院(yuan)季度短期課(ke)程(cheng)(cheng)(cheng)，學(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)院(yuan)學(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)生(sheng)(sheng)迅速由十二人(ren)増至一(yi)百八(ba)十余(yu)人(ren)，并且開(kai)(kai)設少年(nian)(nian)兒童粵劇(ju)(ju)(ju)(ju)班．2006年(nian)(nian)亦準備開(kai)(kai)設粵劇(ju)(ju)(ju)(ju)編劇(ju)(ju)(ju)(ju)班．八(ba)和(he)(he)學(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)院(yuan)亦有專業班學(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)生(sheng)(sheng)高軍(jun)翔，高軍(jun)濤在(zai)(zai)2006年(nian)(nian)正式接受(shou)康樂及(ji)(ji)文化署邀請，擔任文武生(sheng)(sheng)，與(yu)粵劇(ju)(ju)(ju)(ju)名伶王(wang)超群，呂(lv)洪廣，敖龍演(yan)(yan)出(chu)〔寶(bao)蓮燈(deng)〕及(ji)(ji)〔雙仙拜(bai)月亭〕。

近(jin)年(nian)(nian)(nian)來，香(xiang)港(gang)(gang)(gang)藝(yi)術發展局撥款開(kai)辦(ban)粵劇(ju)(ju)課程給兒童(tong)(tong)及(ji)青(qing)少年(nian)(nian)(nian)。康樂(le)及(ji)文(wen)化(hua)事務署(shu)資助國(guo)(guo)際演(yan)藝(yi)評(ping)論家協會(hui)籌辦(ban)“粵劇(ju)(ju)文(wen)化(hua)使(shi)節(jie)計劃(hua)”來向(xiang)社區(qu)推(tui)廣(guang)粵劇(ju)(ju)。劍(jian)心(xin)(xin)粵劇(ju)(ju)團也舉行《南(nan)國(guo)(guo)紅豆育新苗(miao)》的(de)(de)兒童(tong)(tong)粵劇(ju)(ju)推(tui)廣(guang)及(ji)教育計劃(hua)。現代粵劇(ju)(ju)開(kai)始受到外國(guo)(guo)人歡迎。創(chuang)始人黃(huang)展華為(wei)首的(de)(de)粵劇(ju)(ju)海外名伶為(wei)了(le)(le)讓外國(guo)(guo)人參與并且繼續對外推(tui)廣(guang)，以(yi)英(ying)語為(wei)表(biao)演(yan)語言的(de)(de)英(ying)語粵劇(ju)(ju)應(ying)運而(er)生(sheng)。同時新加坡的(de)(de)英(ying)語粵劇(ju)(ju)由黃(huang)仕英(ying)開(kai)創(chuang)。行內演(yan)員為(wei)了(le)(le)改良粵劇(ju)(ju)，開(kai)始考(kao)究戲(xi)服、道具及(ji)布(bu)景(jing)的(de)(de)式(shi)樣(yang)及(ji)色彩是否配合故事的(de)(de)朝代。例(li)如： 漢風粵劇(ju)(ju)研究院于(yu)2005年(nian)(nian)(nian)11月在香(xiang)港(gang)(gang)(gang)文(wen)化(hua)中(zhong)心(xin)(xin)大(da)劇(ju)(ju)院所演(yan)出的(de)(de)銅雀臺。由于(yu)香(xiang)港(gang)(gang)(gang)社會(hui)重視粵劇(ju)(ju)發展，除了(le)(le)一些民間的(de)(de)戲(xi)曲(qu)研究中(zhong)心(xin)(xin)外，香(xiang)港(gang)(gang)(gang)各間大(da)學(xue)也紛紛設立粵劇(ju)(ju)學(xue)術研究中(zhong)心(xin)(xin)。例(li)如：成立于(yu)2000年(nian)(nian)(nian)3月1日(ri)的(de)(de)香(xiang)港(gang)(gang)(gang)中(zhong)文(wen)大(da)學(xue)戲(xi)曲(qu)資料中(zhong)心(xin)(xin)及(ji)成立于(yu)1998年(nian)(nian)(nian)的(de)(de)香(xiang)港(gang)(gang)(gang)城(cheng)市(shi)大(da)學(xue)中(zhong)國(guo)(guo)文(wen)化(hua)中(zhong)心(xin)(xin)。香(xiang)港(gang)(gang)(gang)大(da)學(xue)音樂(le)系也有(you)有(you)關(guan)粵劇(ju)(ju)的(de)(de)課程。

二.粵劇的行當

粵劇的(de)行當原為末、生(sheng)、旦(dan)、凈(jing)、丑、外、小(xiao)、夫、貼、雜10大行。后來(lai)被(bei)精簡為六柱(zhu)制，即(ji)文(wen)武生(sheng)、小(xiao)生(sheng)、正印花(hua)旦(dan)、二幫花(hua)旦(dan)、丑生(sheng)、武生(sheng)。這都是根據角(jiao)(jiao)(jiao)色(se)(se)的(de)年紀、性(xing)別(bie)、性(xing)格(ge)、外型等特征(zheng)來(lai)分(fen)類的(de)。“末”代(dai)表(biao)年老角(jiao)(jiao)(jiao)色(se)(se)，“生(sheng)”代(dai)表(biao)男(nan)性(xing)角(jiao)(jiao)(jiao)色(se)(se)。“旦(dan)”代(dai)表(biao)女性(xing)角(jiao)(jiao)(jiao)色(se)(se)。“凈(jing)”就(jiu)是性(xing)格(ge)剛強暴躁的(de)男(nan)性(xing)角(jiao)(jiao)(jiao)色(se)(se)。“丑”就(jiu)是滑稽角(jiao)(jiao)(jiao)色(se)(se)。

三.粵劇名曲

《帝女花(hua)》、《紫釵(chai)記(ji)》、《西樓(lou)錯夢(meng)》、《白(bai)燕迎春》、《牡丹亭(ting)驚夢(meng)》、《三(san)笑姻緣》、《李(li)后主 》、《昭(zhao)(zhao)君(jun)公(gong)主》、《雷鳴金(jin)鼓戰笳聲》、《夢(meng)斷(duan)香銷四十年》、《柳(liu)毅傳(chuan)書》、《樓(lou)臺會》、《九(jiu)天玄女》、《山伯(bo)臨終(zhong)》、《客途秋恨(hen)》、《三(san)看御妹》、《醉打金(jin)枝》、《昭(zhao)(zhao)君(jun)出塞》、《蝶影紅梨(li)記(ji)》、《血濺烏(wu)紗(sha)》

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