一、漢劇的歷史起源

漢劇屬皮簧腔系，早期稱"楚腔"、"楚調"，以后又稱"漢調"、"漢戲"，俗稱"二簧"。在鄂北有"一清二黃三越調"的諺語，在鄂東又有"一清二彈"之說，稱漢劇為"亂彈"或"彈戲"。文獻記載中曾有"湖廣調"、"黃腔"、"皮簧"等稱謂。辛亥革命前仍稱"漢調"，從民國初年起開始改稱"漢劇"。其主要聲腔為西皮、二簧，在地方劇種中開創皮、簧合奏之先河，從而形成皮簧聲腔系統。漢劇流行于湖北省境內的長江和漢水流域及其鄰近的、湖南、陜西(xi)、四川等省的部分地區。

二簧興起于長江(jiang)中(zhong)下游(you)，系由(you)安徽安慶徽班二黃發展(zhan)而來(lai)(lai)。傳入(ru)湖北(bei)的四(si)平腔(qiang)吹腔(qiang)，經湖北(bei)藝人加工發展(zhan)而成。西(xi)皮是由(you)傳入(ru)鄂(e)西(xi)北(bei)襄陽一(yi)帶的山陜梆(bang)子演變而來(lai)(lai)。漢劇前身為楚(chu)調。清朝(chao)中(zhong)葉一(yi)些文獻對此曾有記載。如乾隆五(wu)十(shi)年（1785）吳太初所(suo)著(zhu)《燕蘭小(xiao)普(pu)》中(zhong)記有：名(ming)伶時瑤(yao)卿"愛歌(ge)楚(chu)調一(yi)番(fan)新(xin)"。楚(chu)伶王湘云擅長《賣餑餑》，唱(chang)荊江(jiang)秧(yang)歌(ge)、沙湖綿（沔(mian)）陽小(xiao)曲。清范鍇在其《漢口叢談》中(zhong)也曾記載：漢口楚(chu)調著(zhu)名(ming)演員李翠官(guan)、隸榮慶部，擅長《貴妃醉酒》、《潘尼追舟》、《玉堂春(chun)》。

漢(han)(han)調(diao)(diao)西(xi)皮(pi)、二簧合流(liu)并用，乃經過長期逐漸融合過程(cheng)。清道光三十年(nian)（1850）刊印(yin)的(de)葉調(diao)(diao)元所著《漢(han)(han)口(kou)(kou)竹枝(zhi)詞》中(zhong)對這(zhe)一(yi)融合曾有(you)記載(zai)："曲中(zhong)反(fan)調(diao)(diao)最(zui)凄涼，急是西(xi)皮(pi)緩(huan)二黃(huang)，倒板高(gao)提平板下，音須圓亮氣須長。""漢(han)(han)口(kou)(kou)向有(you)十余班(ban)，今(jin)止三部。"上述(shu)描寫的(de)是葉調(diao)(diao)元于道光十三年(nian)重游漢(han)(han)口(kou)(kou)時的(de)見聞。書(shu)中(zhong)還記述(shu)了(le)前輩演(yan)員與當(dang)時演(yan)員在藝術上的(de)繼承關系，說"小金當(dang)日姓(xing)名香，喉似笙簫舌似簧。二十年(nian)來誰嗣響，風流(liu)不墜是胡郎。"從他(ta)的(de)記述(shu)中(zhong)可以看出，早(zao)在嘉慶末年(nian)，在漢(han)(han)口(kou)(kou)就(jiu)有(you)十余個唱漢(han)(han)調(diao)(diao)的(de)戲班(ban)，他(ta)們既唱西(xi)皮(pi)，又唱二簧；既有(you)正調(diao)(diao)，又有(you)反(fan)調(diao)(diao)，已經是一(yi)個聲(sheng)腔完備的(de)劇種。故漢(han)(han)調(diao)(diao)與皮(pi)簧在湖北的(de)合流(liu)時間，應為嘉慶年(nian)間。

清(qing)嘉慶、道(dao)光年間已有(you)湖(hu)(hu)北(bei)漢(han)調(diao)藝(yi)人米(mi)應先(xian)、余(yu)三勝(sheng)、王洪貴、李六等(deng)先(xian)后赴(fu)京(jing)，搭(da)春臺、和春等(deng)徽班，以中(zhong)州韻湖(hu)(hu)廣音演唱皮簧(huang)，出現(xian)(xian)了"班曰徽班、調(diao)曰漢(han)調(diao)"的(de)(de)(de)局面(mian)。根據在湖(hu)(hu)北(bei)發現(xian)(xian)的(de)(de)(de)漢(han)調(diao)藝(yi)人米(mi)應先(xian)、余(yu)三勝(sheng)等(deng)人的(de)(de)(de)家譜等(deng)史(shi)料，證明(ming)當時北(bei)京(jing)的(de)(de)(de)徽班，有(you)的(de)(de)(de)就(jiu)曾(ceng)以漢(han)調(diao)藝(yi)人為(wei)骨干。米(mi)應先(xian)（1780-1832）就(jiu)曾(ceng)以演《戰長沙》中(zhong)關(guan)羽而(er)名(ming)譽京(jing)師。余(yu)三聲（1802-1866），道(dao)光初(chu)年入京(jing)，曾(ceng)掌管當時享(xiang)譽京(jing)城的(de)(de)(de)"四大徽班"之一的(de)(de)(de)春臺班多年。春臺班當時亦以漢(han)調(diao)演員為(wei)臺柱，以漢(han)調(diao)皮黃為(wei)主要唱腔而(er)蜚聲梨園。

清嘉慶、道光年間，湖(hu)北(bei)各城(cheng)鎮經濟繁榮，商(shang)旅(lv)云(yun)集，會館廟(miao)宇林立(li)，戲(xi)樓(lou)遍布，漢調(diao)戲(xi)班(ban)、科班(ban)亦(yi)隨之興起，為(wei)漢調(diao)的興盛和(he)發(fa)展提(ti)供了條件(jian)。漢劇在湖(hu)北(bei)的發(fa)展史上曾(ceng)依(yi)流行(xing)區域而(er)劃分為(wei)襄(xiang)(xiang)河(he)(he)(he)(he)、荊(jing)河(he)(he)(he)(he)、府(fu)河(he)(he)(he)(he)、漢河(he)(he)(he)(he)四支流派，湖(hu)北(bei)方言叫作"路(lu)子"。 襄(xiang)(xiang)河(he)(he)(he)(he)路(lu)子以襄(xiang)(xiang)陽、樊(fan)城(cheng)為(wei)中(zhong)心，流行(xing)于(yu)光化、谷城(cheng)、南漳、鐘祥等地，以洪興班(ban)最著(zhu)(zhu)名(ming)。襄(xiang)(xiang)樊(fan)又(you)是(shi)"襄(xiang)(xiang)陽調(diao)"即西皮腔的興發(fa)之地；府(fu)河(he)(he)(he)(he)路(lu)子以安陸為(wei)中(zhong)心，流行(xing)于(yu)隨縣、棗(zao)陽以南、黃(huang)(huang)陂、孝感以北(bei)各城(cheng)鎮，以安陸桂林班(ban)最為(wei)著(zhu)(zhu)名(ming)；荊(jing)河(he)(he)(he)(he)路(lu)子以荊(jing)州、沙(sha)市(shi)為(wei)中(zhong)心，流行(xing)于(yu)長(chang)江流域的荊(jing)河(he)(he)(he)(he)一線的宜昌、枝(zhi)江、公安、石首(shou)、監利等地；漢河(he)(he)(he)(he)路(lu)子分為(wei)上下兩路(lu)。上路(lu)以漢口(kou)為(wei)中(zhong)心，下路(lu)以黃(huang)(huang)岡、大冶(ye)為(wei)中(zhong)心，流行(xing)于(yu)鄂城(cheng)、浠水、蘄(qi)春、陽新(xin)、通(tong)山一帶。

清(qing)咸豐以(yi)后，受戰亂影(ying)響，漢(han)(han)調曾一度衰落。同治、光緒年間(jian)漢(han)(han)口被(bei)辟為(wei)商埠后，漢(han)(han)調各(ge)路名(ming)演(yan)(yan)員(yuan)(yuan)、名(ming)教師(shi)又(you)(you)(you)(you)重(zhong)新(xin)聚集于此，并舉辦了(le)天(tian)(tian)(tian)（老天(tian)(tian)(tian)字科(ke)(ke)）、雙、喜(xi)三(san)屆科(ke)(ke)班(ban)，培養出一批后來享(xiang)譽劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)壇(tan)的(de)漢(han)(han)調著(zhu)名(ming)演(yan)(yan)員(yuan)(yuan)，如一末任天(tian)(tian)(tian)全、五丑汪(wang)天(tian)(tian)(tian)中、六外(wai)陳(chen)旺喜(xi)、七(qi)小黃雙喜(xi)、八貼羅金喜(xi)、陶四喜(xi)、十雜王洪喜(xi)等。辛(xin)亥革命后，又(you)(you)(you)(you)有陳(chen)國新(xin)、張(zhang)鑒堂等在"春(chun)滿茶園"先后開辦了(le)天(tian)(tian)(tian)（小天(tian)(tian)(tian)字科(ke)(ke)）、春(chun)、長字三(san)屆科(ke)(ke)班(ban)，培養出吳天(tian)(tian)(tian)保、周(zhou)天(tian)(tian)(tian)棟、鄭天(tian)(tian)(tian)龍等一批優秀演(yan)(yan)員(yuan)(yuan)。這時期，漢(han)(han)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)又(you)(you)(you)(you)迎來了(le)一個新(xin)的(de)興(xing)盛時期，漢(han)(han)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)藝(yi)(yi)人數(shu)量大為(wei)增加(jia)。余洪元、傅心一、陳(chen)國新(xin)等此時曾組織(zhi)漢(han)(han)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)公會，登記會員(yuan)(yuan)最(zui)多時曾達(da)七(qi)千(qian)人，而且一些流動(dong)班(ban)社(she)的(de)藝(yi)(yi)人尚(shang)未包(bao)括在內。到(dao)大革命時期，漢(han)(han)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)又(you)(you)(you)(you)突破陳(chen)規(gui)，吸收女藝(yi)(yi)人參加(jia)演(yan)(yan)出，并舉辦訓幼女學社(she)（又(you)(you)(you)(you)名(ming)新(xin)化女科(ke)(ke)班(ban)），培養出以(yi)新(xin)化釵（即陳(chen)伯華）為(wei)代表(biao)的(de)一批優秀女演(yan)(yan)員(yuan)(yuan)。這一時期，漢(han)(han)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)在武(wu)漢(han)(han)再次出現了(le)繁榮(rong)景象。漢(han)(han)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)藝(yi)(yi)人廣泛與各(ge)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)種，特別是向京劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)學習(xi)交(jiao)流，使漢(han)(han)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)表(biao)演(yan)(yan)藝(yi)(yi)術得到(dao)了(le)改(gai)進和(he)發展。

漢(han)劇(ju)傳統劇(ju)目有660余個(ge)，多是歷(li)史演義故事(shi)和(he)民間傳說，如《英雄志》、《祭風(feng)臺》、《李密降(jiang)唐》等，以《宇宙(zhou)鋒(feng)》等劇(ju)的演出最為(wei)人稱賞。漢(han)劇(ju)還(huan)有很多雜腔小調和(he)豐富的曲牌。專唱曲牌的劇(ju)目有《大賜福(fu)》、《草(cao)場會(hui)》、《五才子》等。

抗(kang)(kang)日(ri)戰爭爆發后，漢(han)(han)(han)劇(ju)(ju)藝(yi)人響應(ying)中國共(gong)產黨的(de)號召，積(ji)極參(can)加(jia)抗(kang)(kang)日(ri)救亡活動。在郭沫若(ruo)、田漢(han)(han)(han)、洪(hong)深等人的(de)領導下(xia)，組(zu)織了十個漢(han)(han)(han)劇(ju)(ju)流動宣傳隊，由傅心一(yi)、吳(wu)天(tian)(tian)保(bao)、周天(tian)(tian)棟等率領，分(fen)赴川、湘、鄂西等大后方演出(chu)(chu)。在重慶、成(cheng)(cheng)都一(yi)帶演出(chu)(chu)了《淝水(shui)之(zhi)戰》、《江漢(han)(han)(han)漁歌》、《文天(tian)(tian)祥(xiang)》、《岳(yue)飛》等劇(ju)(ju)目，一(yi)直堅(jian)持到抗(kang)(kang)戰勝利(li)。傅心一(yi)還在重慶北碚開辦漢(han)(han)(han)劇(ju)(ju)訓練(lian)班(ban)，學生畢業后組(zu)成(cheng)(cheng)"五一(yi)漢(han)(han)(han)劇(ju)(ju)團"，抗(kang)(kang)日(ri)戰爭勝利(li)回鄂后改名為黃石市漢(han)(han)(han)劇(ju)(ju)團。

中華(hua)人(ren)民共和(he)(he)國成(cheng)(cheng)立(li)后，漢(han)(han)劇(ju)(ju)(ju)再一(yi)(yi)次獲得蓬勃發展的機(ji)遇。全省(sheng)相繼(ji)成(cheng)(cheng)立(li)了(le)二(er)十多(duo)個漢(han)(han)劇(ju)(ju)(ju)團。1962年武漢(han)(han)市成(cheng)(cheng)立(li)了(le)武漢(han)(han)漢(han)(han)劇(ju)(ju)(ju)院，由陳伯華(hua)任院長，吳天保、胡桂(gui)林(lin)、李(li)羅(luo)克任副院長，承(cheng)擔起研(yan)究和(he)(he)革新(xin)漢(han)(han)劇(ju)(ju)(ju)的重(zhong)任。1958年湖(hu)北省(sheng)戲(xi)曲研(yan)究所舉辦了(le)漢(han)(han)劇(ju)(ju)(ju)演(yan)員(yuan)進修班(ban)，湖(hu)北省(sheng)和(he)(he)武漢(han)(han)市戲(xi)曲學校分(fen)別開辦了(le)漢(han)(han)劇(ju)(ju)(ju)科，集中各行(xing)的優秀師資，培養出一(yi)(yi)批(pi)漢(han)(han)劇(ju)(ju)(ju)人(ren)才。 一(yi)(yi)批(pi)經(jing)過加工整理的傳統劇(ju)(ju)(ju)目，如《宇宙(zhou)鋒》、《二(er)度梅(mei)》、《斷橋(qiao)》、《興漢(han)(han)圖》、《水擒龐德》、《斬竇娥(e)》、《急子回國》、《詳狀審陶》等曾在全國和(he)(he)湖(hu)北省(sheng)歷屆(jie)戲(xi)曲會演(yan)中獲獎或受到(dao)好評。其中，《宇宙(zhou)鋒》于1954年由東(dong)北電影制(zhi)(zhi)片(pian)(pian)廠攝制(zhi)(zhi)成(cheng)(cheng)黑白影片(pian)(pian)；《二(er)度梅(mei)》于1959年由武漢(han)(han)電影制(zhi)(zhi)片(pian)(pian)廠拍成(cheng)(cheng)黑白影片(pian)(pian)；新(xin)編(bian)歷史劇(ju)(ju)(ju)《闖王(wang)旗(qi)》于1978年由長春電影制(zhi)(zhi)片(pian)(pian)廠拍攝成(cheng)(cheng)彩色(se)影片(pian)(pian)；移(yi)植劇(ju)(ju)(ju)目《借(jie)牛》于1966年被珠(zhu)江電影制(zhi)(zhi)片(pian)(pian)廠攝制(zhi)(zhi)成(cheng)(cheng)彩色(se)影片(pian)(pian)；《審陶大》、《磐河橋(qiao)》、《掃雪(xue)打(da)碗》等劇(ju)(ju)(ju)被拍成(cheng)(cheng)資料片(pian)(pian)。

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二、漢劇的藝術特色聲腔

漢劇聲腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)以(yi)西皮、二黃(huang)為(wei)主，兼有歌腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、昆(kun)曲、雜腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、小(xiao)(xiao)調(diao)等曲調(diao)。高亢激(ji)越，爽朗流暢。在漢劇中,鑼鼓地位(wei)不可(ke)或缺(que)。它(ta)打(da)(da)法多(duo)樣，分(fen)為(wei)大打(da)(da)、小(xiao)(xiao)打(da)(da)和(he)串打(da)(da)。其中，串打(da)(da)配(pei)以(yi)馬鑼，節(jie)奏(zou)感(gan)強，氣氛強烈(lie)。角(jiao)色行當(dang)分(fen)為(wei)十(shi)(shi)大行：一(yi)生(sheng)、二旦(dan)、三凈、四末、五丑、六外、七小(xiao)(xiao)、八貼、九夫、十(shi)(shi)雜；末腳以(yi)雍容的表演和(he)醇(chun)厚深沉(chen)的唱(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)取勝；旦(dan)行唱(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)絢麗多(duo)彩，以(yi)聲傳情(qing)，聲情(qing)并(bing)茂。

漢劇的(de)(de)聲腔(qiang)(qiang)以(yi)西(xi)(xi)皮(pi)(pi)(pi)(pi)、二簧(huang)(huang)為主，兼有(you)吹腔(qiang)(qiang)、雜曲、小(xiao)調。西(xi)(xi)皮(pi)(pi)(pi)(pi)也(ye)稱(cheng)"下(xia)把",定(ding)la-mi弦(xian)，唱(chang)腔(qiang)(qiang)高亢激越，爽朗流暢(chang)；節(jie)奏靈(ling)活(huo)多變，可塑性強，使用(yong)范圍(wei)較(jiao)廣。西(xi)(xi)皮(pi)(pi)(pi)(pi)板(ban)(ban)(ban)式(shi)比較(jiao)完整(zheng)，有(you)[慢板(ban)(ban)(ban)]（習稱(cheng)慢西(xi)(xi)皮(pi)(pi)(pi)(pi)）、[正(zheng)板(ban)(ban)(ban)]（習稱(cheng)中西(xi)(xi)皮(pi)(pi)(pi)(pi)）、[快(kuai)板(ban)(ban)(ban)]（習稱(cheng)快(kuai)西(xi)(xi)皮(pi)(pi)(pi)(pi)）、[西(xi)(xi)皮(pi)(pi)(pi)(pi)垛(duo)子(zi)(zi)]、[西(xi)(xi)皮(pi)(pi)(pi)(pi)一字]，以(yi)及屬散(san)板(ban)(ban)(ban)類的(de)(de)[搖(yao)板(ban)(ban)(ban)]、[散(san)板(ban)(ban)(ban)]、[導板(ban)(ban)(ban)]、[滾板(ban)(ban)(ban)]等。其中，[西(xi)(xi)皮(pi)(pi)(pi)(pi)垛(duo)子(zi)(zi)]是運用(yong)較(jiao)多又最具(ju)特(te)色的(de)(de)一種(zhong)(zhong)獨立板(ban)(ban)(ban)式(shi)，其唱(chang)腔(qiang)(qiang)字多腔(qiang)(qiang)少(shao)，節(jie)奏緊(jin)湊，適于敘事，是西(xi)(xi)皮(pi)(pi)(pi)(pi)中常用(yong)的(de)(de)一種(zhong)(zhong)板(ban)(ban)(ban)式(shi)。二簧(huang)(huang)也(ye)稱(cheng)"上把"，定(ding)sol-re弦(xian)，曲調柔和委婉，舒展流暢(chang)，節(jie)奏較(jiao)平(ping)穩。板(ban)(ban)(ban)式(shi)有(you)[二簧(huang)(huang)慢板(ban)(ban)(ban)]、[二簧(huang)(huang)垛(duo)板(ban)(ban)(ban)]、[二流]、[二流垛(duo)子(zi)(zi)]、[夾板(ban)(ban)(ban)]，以(yi)及屬散(san)板(ban)(ban)(ban)類的(de)(de)[搖(yao)板(ban)(ban)(ban)]、[散(san)板(ban)(ban)(ban)]、[滾板(ban)(ban)(ban)]、[導板(ban)(ban)(ban)]等。[二流]是主要(yao)板(ban)(ban)(ban)式(shi)，有(you)快(kuai)、慢之(zhi)分。西(xi)(xi)皮(pi)(pi)(pi)(pi)、二黃在傳統演(yan)唱(chang)中還有(you)一些獨具(ju)特(te)色的(de)(de)專用(yong)曲調和特(te)定(ding)唱(chang)腔(qiang)(qiang)。如襄陽調、九腔(qiang)(qiang)十八板(ban)(ban)(ban)、燈籠竿、西(xi)(xi)反(fan)腔(qiang)(qiang)、黃反(fan)腔(qiang)(qiang)、馬蹄調、琵琶詞等。

漢(han)劇(ju)唱腔(qiang)(qiang)中(zhong)還有(you)(you)(you)一(yi)些(xie)曲調(diao)優美活潑(po)、節(jie)奏鮮明的(de)雜(za)曲小調(diao)，包括[昆腔(qiang)(qiang)]、[羅羅腔(qiang)(qiang)]（七句半），[渭腔(qiang)(qiang)]、[耍孩(hai)兒]、[銀紐絲]、[鳳陽歌]、[鴛(yuan)鴦(yang)鳥]、[過關調(diao)]等數(shu)十余種(zhong)，以及民(min)歌、雜(za)曲等。多用于富(fu)有(you)(you)(you)喜(xi)劇(ju)色彩、生活氣息濃厚(hou)的(de)小戲。漢(han)劇(ju)的(de)曲牌(pai)也十分豐(feng)富(fu)。傳統(tong)的(de)演唱和(he)器(qi)(qi)樂曲牌(pai)有(you)(you)(you)四百多首。按(an)使用樂器(qi)(qi)的(de)不同，分為嗩吶(na)曲牌(pai)、笛子(zi)曲牌(pai)、絲弦曲牌(pai)；根據(ju)曲調(diao)性能和(he)使用范圍(wei)，又(you)分為軍樂、禮(li)樂、宴樂、物樂、喜(xi)樂、哀(ai)樂、神樂七類。這(zhe)些(xie)曲牌(pai)或銜接唱腔(qiang)(qiang)，或配(pei)合(he)身段、渲(xuan)染氣氛，具有(you)(you)(you)豐(feng)富(fu)的(de)表現(xian)功能。有(you)(you)(you)些(xie)戲如(ru)《天官賜(si)福》、《草場會》、《大封相》、《五才子(zi)》等，則是專(zhuan)唱曲牌(pai)的(de)劇(ju)目。

1、伴奏

漢(han)(han)劇(ju)的(de)(de)伴(ban)奏具有(you)自(zi)己獨(du)特的(de)(de)風格。不同(tong)的(de)(de)唱(chang)(chang)腔使用不同(tong)的(de)(de)伴(ban)奏樂(le)器，皮(pi)簧腔主(zhu)(zhu)要(yao)以(yi)胡琴伴(ban)奏為(wei)(wei)主(zhu)(zhu)，嗩吶(na)(na)二(er)簧、羅羅腔、昆腔曲牌等，則以(yi)嗩吶(na)(na)或笛子為(wei)(wei)主(zhu)(zhu)要(yao)伴(ban)奏樂(le)器。近幾十(shi)(shi)年來，文武(wu)(wu)場樂(le)器有(you)較大改(gai)進，如胡琴改(gai)為(wei)(wei)京胡；漢(han)(han)鑼(luo)、漢(han)(han)鈸改(gai)為(wei)(wei)音調(diao)高昂的(de)(de)奉鑼(luo)、蘇(su)撥。漢(han)(han)劇(ju)鑼(luo)鼓經十(shi)(shi)分(fen)豐(feng)富(fu)，打(da)(da)(da)法多(duo)樣，基本鑼(luo)鼓點約有(you)一百六十(shi)(shi)多(duo)個。大體上可分(fen)為(wei)(wei)[大打(da)(da)(da)]、[小打(da)(da)(da)]、[川打(da)(da)(da)、[干(gan)打(da)(da)(da)]、[濕打(da)(da)(da)]五種組合(he)方(fang)式。其中，由(you)馬(ma)鑼(luo)、邊鼓、大鑼(luo)、鈸組合(he)而(er)成的(de)(de)[川打(da)(da)(da)]，具有(you)節奏鮮(xian)明、氣(qi)氛強(qiang)烈的(de)(de)特點，對于刻畫粗(cu)獷(guang)、剽悍的(de)(de)人物形象和烘托(tuo)場上火爆熱烈的(de)(de)氣(qi)氛，能起到獨(du)特的(de)(de)表現作用，主(zhu)(zhu)要(yao)用于西皮(pi)唱(chang)(chang)腔及舞蹈、武(wu)(wu)打(da)(da)(da)的(de)(de)伴(ban)奏。如在《馬(ma)武(wu)(wu)鬧(nao)館》、《扎高圍灘》、《雙賣武(wu)(wu)》等花臉、武(wu)(wu)生戲中，均用[川打(da)(da)(da)]來襯托(tuo)草(cao)莽英(ying)雄灑脫(tuo)粗(cu)獷(guang)的(de)(de)性(xing)格，效果不錯。

2、行當

漢(han)劇與湖北(bei)清戲、湖北(bei)越調(diao)在民(min)間素有"一清、二(er)(er)黃、三越調(diao)"之說。其分行(xing)均為一末、二(er)(er)凈、三生、四旦、五丑、六(liu)外、七(qi)小(xiao)、八(ba)貼、九(jiu)夫(fu)、十(shi)雜(za)十(shi)大行(xing)當。末、丑、夫(fu)用(yong)本(ben)(ben)嗓（俗(su)稱"堂音(yin)"）；生以本(ben)(ben)嗓為主，并夾用(yong)邊音(yin)（俗(su)稱"本(ben)(ben)夾邊"）；凈、雜(za)用(yong)邊嗓；旦、小(xiao)生用(yong)小(xiao)嗓。

一末

為老年生角(jiao)，劇中多(duo)飾演(yan)年老的(de)帝王、宰相、高(gao)官(guan)、學士、賢士、義仆等正面人(ren)物(wu)。末(mo)角(jiao)中的(de)代表(biao)人(ren)物(wu)是余(yu)洪元(yuan)。他(ta)(ta)最先對唱(chang)腔、表(biao)演(yan)做了突破性嘗(chang)試，創造了深沉蒼勁、醇(chun)厚優美的(de)"余(yu)派"唱(chang)腔，將末(mo)角(jiao)藝術推(tui)向高(gao)峰(feng)。他(ta)(ta)在(zai)《興漢圖》、《白帝城》中飾演(yan)的(de)劉(liu)備，以(yi)(yi)雍容的(de)表(biao)演(yan)和醇(chun)厚深沉的(de)唱(chang)腔取勝。在(zai)《兩狼(lang)山》中扮演(yan)的(de)楊(yang)繼(ji)業(ye)，以(yi)(yi)慷慨悲壯的(de)〔二簧慢板〕，把漢劇〔反二簧〕唱(chang)腔提到(dao)一個新的(de)水平。此外，末(mo)角(jiao)任(ren)天全、蔡炳(bing)(bing)南、胡雙喜、劉(liu)炳(bing)(bing)南、魏(wei)平原、胡桂(gui)林、余(yu)春衡等也頗(po)負盛(sheng)名。

二凈

為唱工花臉，劇中(zhong)(zhong)(zhong)多飾演(yan)諫臣名將，如(ru)《大保國》中(zhong)(zhong)(zhong)徐延昭(zhao)、《白(bai)良(liang)關(guan)》中(zhong)(zhong)(zhong)的尉遲恭、《下(xia)河(he)東(dong)》中(zhong)(zhong)(zhong)的趙匡胤等。此外(wai)也扮演(yan)奸雄暴君，如(ru)《雁門關(guan)》中(zhong)(zhong)(zhong)的潘仁美、《捉(zhuo)放曹》中(zhong)(zhong)(zhong)的曹操、《毒(du)胞兄》中(zhong)(zhong)(zhong)的楊(yang)廣等。二凈以唱邊音為主，行"背弓"腔，難度(du)大。知名凈角有羅(luo)敢生、鄭(zheng)萬年、余洪奎(kui)、朱洪壽等。

三生

為中(zhong)年生角(jiao)，重唱(chang)工，多扮演慷慨(kai)激昂(ang)、忠誠耿直的(de)正面人物，如《文(wen)(wen)昭關》中(zhong)的(de)伍子胥、《轅(yuan)門斬子》中(zhong)的(de)楊延昭、《法門寺》中(zhong)的(de)趙廉等。知名生角(jiao)有冷(leng)少(shao)鳴（作品有《探(tan)母見娘》、《樊城路會》、《轅(yuan)門斬子》），陳丁已(yi)、錢(qian)文(wen)(wen)奎、吳(wu)天保(bao)、尹(yin)春保(bao)、何鳴鳳、徐繼聲等。其中(zhong)以吳(wu)天保(bao)成就最大。他勇于革新，創造了高(gao)亢激昂(ang)、行(xing)腔(qiang)峭拔的(de)"吳(wu)派"唱(chang)腔(qiang)。三(san)生所扮人物大都是(shi)文(wen)(wen)的(de)；雖(sui)有武的(de)，但也以文(wen)(wen)唱(chang)為主(zhu)，唱(chang)、念、做兼重的(de)戲(xi)很多。由于重唱(chang)，又(you)被(bei)稱為"鐵扁擔行(xing)"。

四旦

多(duo)(duo)飾演大(da)家閨(gui)秀(xiu)、中(zhong)(zhong)(zhong)年婦女(nv)、皇(huang)后王妃和(he)貞(zhen)女(nv)烈婦，如《二度(du)梅》中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)陳杏元(yuan)、《大(da)保(bao)國》中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)李艷妃、《二王圖》中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)賀后等。本角(jiao)色(se)表演端莊凝重，娟秀(xiu)大(da)方，重唱工。知名旦角(jiao)有李彩(cai)云、劉(liu)順娥、陳伯(bo)華(hua)、鄧云鳳(feng)、錢華(hua)等。她們(men)的(de)(de)(de)(de)唱腔各有特色(se)，其(qi)中(zhong)(zhong)(zhong)以陳伯(bo)華(hua)成就(jiu)最為突出。她融青衣、花旦、閨(gui)門旦于一爐(lu)，創造了(le)華(hua)麗多(duo)(duo)彩(cai)的(de)(de)(de)(de)"陳派"唱腔，成功地塑造了(le)許多(duo)(duo)不同(tong)性格的(de)(de)(de)(de)人物(wu)形象。

五丑

應(ying)工劇目很寬(kuan)，可扮(ban)演各種不同(tong)類型的角色(se)，如老年的貧(pin)婆、幼稚的娃娃、昏聵(kui)的帝(di)王、狡(jiao)詐(zha)的小(xiao)吏(li)、耿直的老翁等(deng)。其表(biao)演以詼諧風趣為主，做工繁重，重腿功，講究(jiu)"襠(dang)勁"、"矮子步"等(deng)。

六外

為(wei)重做(zuo)工的生角，戲路較寬，如(ru)《群英(ying)會(hui)》中(zhong)的魯肅(su)、《表(biao)功(gong)》中(zhong)的秦(qin)瓊、《坐樓殺惜》中(zhong)的宋江等，均(jun)以表(biao)演(yan)見長。如(ru)《表(biao)功(gong)》中(zhong)的秦(qin)瓊，念白(bai)多達百余句，邊(bian)(bian)念邊(bian)(bian)做(zuo)，腰、腿(tui)、身、手(shou)、髯口、眼(yan)神(shen)各顯其能(neng)，均(jun)有交代。

七小

包括文、武(wu)(wu)小(xiao)生。文戲(xi)如《販馬記》中的趙寵、《二度梅(mei)》中的梅(mei)良玉、《花田錯》中的卞生等(deng)；武(wu)(wu)戲(xi)的靠把戲(xi)有(you)《蘆花蕩》的周瑜、《黃鶴樓》中的趙云、《白門(men)樓》中的呂布等(deng)。赤膊(bo)生（短打(da)小(xiao)生）常演《武(wu)(wu)松打(da)虎》、《快活林》等(deng)。知名小(xiao)生有(you)喻俊卿、黃雙喜、董金林、李四立等(deng)。

八貼

是以做工為主的(de)花旦，多扮演年輕少女、風騷潑辣的(de)少婦，如(ru)《花田錯》中(zhong)(zhong)的(de)春蘭(lan)、《烏龍(long)院》中(zhong)(zhong)閻惜姣(jiao)、《翠屏山(shan)》中(zhong)(zhong)的(de)潘巧云(yun)等。也(ye)扮演與四旦同(tong)工的(de)婦女，如(ru)《貴(gui)妃醉酒》中(zhong)(zhong)的(de)楊玉環、《反八卦》中(zhong)(zhong)的(de)柴夫人等。近世著(zhu)名(ming)花旦有羅金喜、鐘(zhong)華卿(qing)、董瑤階(jie)、小翠喜、萬(wan)盞燈等。其(qi)中(zhong)(zhong)以董瑤階(jie)最為有名(ming)，被尊為花旦中(zhong)(zhong)的(de)魁(kui)首。

九夫

多扮演老年婦(fu)女，在表演風格(ge)上(shang)有(you)貧(pin)富(fu)之分，如(ru)《四郎探母》中的(de)佘(she)太君、《釣金龜》中的(de)康(kang)氏等(deng)。

十雜

為做(zuo)工花(hua)臉(lian)，多扮演勇猛憨直(zhi)的武(wu)將或飛揚(yang)跋(ba)扈(hu)的權臣。如張飛、馬武(wu)、呼(hu)延贊等，以做(zuo)和打見長。

三、漢劇的傳統曲目

漢劇傳統劇目有(you)660余(yu)個，多(duo)是歷史演(yan)義(yi)故事和(he)民間傳說，如(ru)《英雄志(zhi)》、《祭風(feng)臺》、《李(li)密投唐(tang)》等，以《宇宙鋒》等劇的演(yan)出(chu)最(zui)為人稱賞。漢劇還(huan)有(you)很(hen)多(duo)雜腔(qiang)小調(diao)和(he)豐富的曲牌。專唱曲牌的劇目有(you)《大賜福》、《草場會》、《五(wu)才子》等。

抗日戰(zhan)(zhan)爭(zheng)(zheng)爆發后(hou)，漢(han)劇藝人(ren)響應中國共產黨的號召(zhao)，積(ji)極(ji)參(can)加抗日救亡活動。在郭沫若、田漢(han)、洪深等人(ren)的領(ling)導下，組(zu)(zu)織了十個漢(han)劇流動宣傳隊，由傅心(xin)一(yi)(yi)、吳天保、周天棟等率領(ling)，分赴川(chuan)、湘、鄂(e)西等大后(hou)方演(yan)出。在重慶、成都一(yi)(yi)帶演(yan)出了《淝水之戰(zhan)(zhan)》、《江漢(han)漁歌》、《文天祥》、《岳飛》等劇目(mu)，一(yi)(yi)直(zhi)堅持到抗戰(zhan)(zhan)勝(sheng)(sheng)利。傅心(xin)一(yi)(yi)還(huan)在重慶北碚開辦漢(han)劇訓練班，學生畢業后(hou)組(zu)(zu)成"五一(yi)(yi)漢(han)劇團"，抗日戰(zhan)(zhan)爭(zheng)(zheng)勝(sheng)(sheng)利回鄂(e)后(hou)改(gai)名(ming)為(wei)黃(huang)石市漢(han)劇團。

中(zhong)華(hua)人民共和(he)(he)國(guo)成(cheng)(cheng)立后，漢劇(ju)(ju)(ju)再一次獲(huo)得蓬勃(bo)發展的機遇。全省(sheng)相繼成(cheng)(cheng)立了二(er)十多個漢劇(ju)(ju)(ju)團。1962年(nian)(nian)武(wu)(wu)漢市成(cheng)(cheng)立了武(wu)(wu)漢漢劇(ju)(ju)(ju)院，由(you)陳伯(bo)華(hua)任院長(chang)，吳天保、胡桂林、李羅克任副院長(chang)，承擔起研究和(he)(he)革新漢劇(ju)(ju)(ju)的重(zhong)任。1958年(nian)(nian)湖北(bei)(bei)省(sheng)戲(xi)曲研究所(suo)舉辦了漢劇(ju)(ju)(ju)演員進修班(ban)，湖北(bei)(bei)省(sheng)和(he)(he)武(wu)(wu)漢市戲(xi)曲學校分(fen)別開辦了漢劇(ju)(ju)(ju)科，集中(zhong)各(ge)行(xing)的優秀師資，培養出一批漢劇(ju)(ju)(ju)人才(cai)。 一批經(jing)過加工(gong)整理的傳統(tong)劇(ju)(ju)(ju)目(mu)，如《宇宙(zhou)鋒(feng)》、《二(er)度梅》、《斷橋》、《興(xing)漢圖》、《水擒龐(pang)德(de)》、《斬竇娥》、《急(ji)子回國(guo)》、《詳狀審(shen)陶》等曾(ceng)在全國(guo)和(he)(he)湖北(bei)(bei)省(sheng)歷屆戲(xi)曲會演中(zhong)獲(huo)獎(jiang)或受到好評。其中(zhong)，《宇宙(zhou)鋒(feng)》于(yu)1954年(nian)(nian)由(you)東(dong)北(bei)(bei)電影(ying)制片(pian)(pian)廠攝(she)制成(cheng)(cheng)黑白(bai)影(ying)片(pian)(pian)；《二(er)度梅》于(yu)1959年(nian)(nian)由(you)武(wu)(wu)漢電影(ying)制片(pian)(pian)廠拍(pai)成(cheng)(cheng)黑白(bai)影(ying)片(pian)(pian)；新編歷史劇(ju)(ju)(ju)《闖(chuang)王旗》于(yu)1978年(nian)(nian)由(you)長(chang)春電影(ying)制片(pian)(pian)廠拍(pai)攝(she)成(cheng)(cheng)彩色(se)影(ying)片(pian)(pian)；移植(zhi)劇(ju)(ju)(ju)目(mu)《借牛》于(yu)1966年(nian)(nian)被(bei)珠江電影(ying)制片(pian)(pian)廠攝(she)制成(cheng)(cheng)彩色(se)影(ying)片(pian)(pian)；《審(shen)陶大》、《磐河橋》、《掃雪打碗》等劇(ju)(ju)(ju)被(bei)拍(pai)成(cheng)(cheng)資料片(pian)(pian)。

四、漢劇的傳承意義

在中國戲曲發展歷史上，漢劇為京劇的形成作出過特殊的貢獻，對川劇、滇劇、桂劇、湘劇、粵劇、贛劇等地方戲曲劇種也有不同程度的影響，是研究戲曲板腔體系、戲曲音樂結構演變的重要史料和進行藝術創新的資源。20世紀60年代以來，各地漢劇團急劇減少，至今湖北省境內僅存兩個專業(ye)漢(han)劇院團(tuan)，許多劇目和傳統技藝(yi)正隨著老(lao)藝(yi)人的(de)謝(xie)世(shi)而失傳，急(ji)需加以搶救和保護。