詩劇是什么

詩(shi)劇(ju)(ju)(ju)，對(dui)白為詩(shi)的戲(xi)劇(ju)(ju)(ju)，是(shi)指用詩(shi)體寫成的劇(ju)(ju)(ju)本。先秦時代楚國(guo)屈(qu)原的《九(jiu)歌》，是(shi)中國(guo)最早的詩(shi)劇(ju)(ju)(ju)雛(chu)形(xing)(xing)。有的雖具有戲(xi)劇(ju)(ju)(ju)的形(xing)(xing)式，但只供閱讀，不適合劇(ju)(ju)(ju)場演出(chu)，它(ta)在與史詩(shi)、抒情詩(shi)并稱(cheng)(cheng)時，也稱(cheng)(cheng)“劇(ju)(ju)(ju)詩(shi)”。

詩劇的藝術特征

詩劇除了舞(wu)臺(tai)提示采用(yong)散(san)文形式(shi)(shi)外，人物(wu)臺(tai)詞(ci)全部運用(yong)詩的(de)句(ju)式(shi)(shi)，因而人物(wu)臺(tai)詞(ci)富于詩意和強烈(lie)的(de)抒情性，具(ju)有豐(feng)富的(de)內涵，能給(gei)讀者廣闊的(de)藝術(shu)再創造空(kong)間。詩劇(ju)的(de)創作，不(bu)僅要求語言凝練(lian)、含蓄、流(liu)暢，講究韻(yun)律(lv)和節奏，還要符合戲劇(ju)舞(wu)臺(tai)性的(de)特點。

詩劇，也可直譯為書案劇，意為只供閱讀而不適合演出的戲劇，其中場景和對話都是用詩寫成，甚至一些幕前幕后的介紹都是詩意的語言。“詩劇”是用現代的理念把音、音劇作為獨立的元素有機兼容，進行重新構架，突破了過去諸多劇種的框架，給體現主題較大的空間，給作品結構更大的自由度，它以詩為主線，敘述了一個詳細的劇情，既可以展示宏大的場面，又可以刻畫細節，在輕快的臺詞中展示歌句的內容，而不使人感到倉促和單調。

詩劇的發展

十八、十九世紀英國的這類詩(shi)劇(ju)比(bi)較繁榮，一些(xie)嚴肅的詩(shi)人也受到(dao)刺激，或者力(li)圖寫一些(xie)更有(you)詩(shi)歌抒價值的舞(wu)臺劇(ju)，或者通過模仿古希臘(la)悲劇(ju)的杰(jie)作(zuo)，以(yi)保持文學(xue)傳統的純粹精神而進(jin)行(xing)詩(shi)劇(ju)的創(chuang)作(zuo)。他們當時(shi)并沒有(you)考慮詩(shi)劇(ju)在文學(xue)史上(shang)的地位和(he)今后去向(xiang)，創(chuang)作(zuo)所獲得的愉悅就是意圖。

查爾斯·蘭姆(mu)曾稱(cheng)(cheng)莎(sha)士(shi)比(bi)亞的(de)(de)(de)(de)(de)所有(you)悲(bei)劇(ju)(ju)(ju)都應(ying)視為詩(shi)(shi)劇(ju)(ju)(ju)。因(yin)為這(zhe)些劇(ju)(ju)(ju)一(yi)旦上演(yan)，不可避免地大(da)(da)大(da)(da)降(jiang)低了它們(men)的(de)(de)(de)(de)(de)文學價值。除莎(sha)士(shi)比(bi)亞外(wai)，著名(ming)的(de)(de)(de)(de)(de)詩(shi)(shi)劇(ju)(ju)(ju)作品有(you)彌爾頓的(de)(de)(de)(de)(de)《力士(shi)參孫》、雪萊的(de)(de)(de)(de)(de)《欽契一(yi)家》、布朗寧(ning)的(de)(de)(de)(de)(de)《皮帕走過(guo)了》、拜倫的(de)(de)(de)(de)(de)《曼費(fei)瑞德》等。英語文學中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)這(zhe)些詩(shi)(shi)劇(ju)(ju)(ju)作品像一(yi)塊塊豐碑(bei)，為后(hou)人(ren)樹(shu)立榜樣、帶來啟迪。德國(guo)偉大(da)(da)詩(shi)(shi)人(ren)歌德的(de)(de)(de)(de)(de)《浮士(shi)德》更(geng)是詩(shi)(shi)劇(ju)(ju)(ju)中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)太陽，后(hou)輩不能不仰視他的(de)(de)(de)(de)(de)光輝。《浮士(shi)德》無(wu)論從其深邃(sui)的(de)(de)(de)(de)(de)思(si)想、豐富(fu)的(de)(de)(de)(de)(de)內涵，還是出色的(de)(de)(de)(de)(de)詩(shi)(shi)劇(ju)(ju)(ju)表(biao)現(xian)技巧都堪稱(cheng)(cheng)這(zhe)一(yi)形式(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)集大(da)(da)成者。

詩劇(ju)(ju)與文學(xue)史同脈，以(yi)上(shang)的(de)(de)列舉及(ji)古典(dian)范疇(chou)，其作品(pin)的(de)(de)形式特(te)點還(huan)以(yi)“劇(ju)(ju)”為限制，沒(mei)有脫離(li)舞臺(tai)這一特(te)殊場景(jing)。因此，這些(xie)詩劇(ju)(ju)文本中，人物、故事(shi)情節、對話語言等(deng)，還(huan)帶(dai)有很(hen)重的(de)(de)舞臺(tai)的(de)(de)痕跡(ji)。甚(shen)至“幕”、“場”都按(an)舞臺(tai)的(de)(de)要(yao)求設計，有些(xie)詩劇(ju)(ju)可(ke)以(yi)直接演出。僅管詩劇(ju)(ju)從某(mou)種(zhong)意義上(shang)看可(ke)稱(cheng)為長詩或者(zhe)長篇敘事(shi)詩，但詩歌(ge)的(de)(de)語言還(huan)是要(yao)借舞臺(tai)空間(jian)作美麗的(de)(de)飛翔。

現代(dai)詩(shi)(shi)歌(ge)從艾略特開始發軔，一切都(dou)與古典和傳(chuan)統相悖(bei)，詩(shi)(shi)劇(ju)也不例外(wai)。現代(dai)詩(shi)(shi)劇(ju)徹(che)底掙(zheng)脫舞(wu)臺束縛，“幕”、“場”只是術語，而(er)不能約束詩(shi)(shi)人的(de)靈感和想象，敘事和情(qing)節也都(dou)被更(geng)直(zhi)接揚清(qing)代(dai)替(ti)。所以現代(dai)詩(shi)(shi)劇(ju)與現代(dai)抒(shu)情(qing)長詩(shi)(shi)相交匯相融合(he)，把表(biao)現和象征以及詩(shi)(shi)歌(ge)語言(yan)的(de)審美(mei)功(gong)能充分發揮(hui)出來(lai)，達到(dao)詩(shi)(shi)意更(geng)完(wan)美(mei)的(de)效果(guo)。如(ru)恩斯特·托勒的(de)《群眾與人》、布羅(luo)茨(ci)基(ji)的(de)《二十世紀的(de)歷史(shi)》、還(huan)有(you)梅特林克的(de)《青鳥》也算上一部，這些只是我們(men)所窺(kui)見的(de)一斑而(er)已，還(huan)有(you)許多詩(shi)(shi)人探索風格強烈，運用多彩(cai)的(de)現代(dai)派手(shou)法(fa)，使詩(shi)(shi)劇(ju)走向豐(feng)富，走向還(huan)遠，走向極端。