詩劇是什么

詩(shi)劇，對白(bai)為詩(shi)的戲劇，是(shi)指用(yong)詩(shi)體寫成(cheng)的劇本(ben)。先秦(qin)時代楚國屈(qu)原(yuan)的《九歌》，是(shi)中國最早的詩(shi)劇雛形(xing)。有(you)(you)的雖具有(you)(you)戲劇的形(xing)式，但只供閱讀，不適合(he)劇場演出，它(ta)在(zai)與史詩(shi)、抒情詩(shi)并稱時，也稱“劇詩(shi)”。

詩劇的藝術特征

詩劇除了舞臺(tai)提示采(cai)用散文(wen)形式(shi)外，人(ren)物臺(tai)詞全(quan)部(bu)運用詩的句式(shi)，因而人(ren)物臺(tai)詞富于詩意和強烈的抒情性，具有(you)豐富的內涵(han)，能給讀者(zhe)廣闊(kuo)的藝術再(zai)創造(zao)空間。詩劇(ju)的創作，不僅(jin)要(yao)(yao)求語言凝練、含蓄、流暢，講(jiang)究韻(yun)律和節奏，還要(yao)(yao)符(fu)合戲劇(ju)舞臺(tai)性的特點(dian)。

詩劇，也可直譯為書案劇，意為只供閱讀而不適合演出的戲劇，其中場景和對話都是用詩寫成，甚至一些幕前幕后的介紹都是詩意的語言。“詩劇”是用現代的理念把音、音劇作為獨立的元素有機兼容，進行重新構架，突破了過去諸多劇種的框架，給體現主題較大的空間，給作品結構更大的自由度，它以詩為主線，敘述了一個詳細的劇情，既可以展示宏大的場面，又可以刻畫細節，在輕快的臺詞中展示歌句的內容，而不使人感到倉促和單調。

詩劇的發展

十八、十九世紀英國的(de)這類詩(shi)(shi)劇(ju)(ju)(ju)比較繁榮(rong)，一些嚴肅的(de)詩(shi)(shi)人也受到刺激，或者力(li)圖寫一些更有(you)詩(shi)(shi)歌(ge)抒價(jia)值(zhi)的(de)舞臺劇(ju)(ju)(ju)，或者通過(guo)模(mo)仿古(gu)希臘悲劇(ju)(ju)(ju)的(de)杰作，以保持文學傳(chuan)統的(de)純(chun)粹(cui)精神而進行(xing)詩(shi)(shi)劇(ju)(ju)(ju)的(de)創作。他(ta)們當時并沒(mei)有(you)考慮詩(shi)(shi)劇(ju)(ju)(ju)在(zai)文學史上的(de)地位和今(jin)后去向，創作所獲得的(de)愉悅就是意圖。

查爾斯(si)·蘭(lan)姆(mu)曾稱(cheng)莎(sha)士(shi)(shi)比亞(ya)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)所(suo)有悲劇(ju)(ju)(ju)都應視為詩(shi)(shi)劇(ju)(ju)(ju)。因為這些(xie)劇(ju)(ju)(ju)一(yi)(yi)旦上演，不可(ke)避免地大大降低了(le)它們的(de)(de)(de)(de)(de)(de)文學(xue)(xue)價值。除(chu)莎(sha)士(shi)(shi)比亞(ya)外(wai)，著名的(de)(de)(de)(de)(de)(de)詩(shi)(shi)劇(ju)(ju)(ju)作品有彌爾頓(dun)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)《力(li)士(shi)(shi)參孫(sun)》、雪萊的(de)(de)(de)(de)(de)(de)《欽契一(yi)(yi)家》、布朗(lang)寧的(de)(de)(de)(de)(de)(de)《皮帕走過(guo)了(le)》、拜(bai)倫的(de)(de)(de)(de)(de)(de)《曼費瑞(rui)德(de)》等(deng)。英語文學(xue)(xue)中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)這些(xie)詩(shi)(shi)劇(ju)(ju)(ju)作品像一(yi)(yi)塊塊豐碑，為后(hou)人(ren)樹立榜樣、帶來(lai)啟迪。德(de)國偉大詩(shi)(shi)人(ren)歌德(de)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)《浮(fu)(fu)士(shi)(shi)德(de)》更是(shi)詩(shi)(shi)劇(ju)(ju)(ju)中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)太陽(yang)，后(hou)輩(bei)不能不仰(yang)視他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)光輝。《浮(fu)(fu)士(shi)(shi)德(de)》無論從其深邃的(de)(de)(de)(de)(de)(de)思(si)想、豐富的(de)(de)(de)(de)(de)(de)內涵，還是(shi)出色的(de)(de)(de)(de)(de)(de)詩(shi)(shi)劇(ju)(ju)(ju)表(biao)現(xian)技巧(qiao)都堪稱(cheng)這一(yi)(yi)形式的(de)(de)(de)(de)(de)(de)集大成(cheng)者(zhe)。

詩劇(ju)與文(wen)學史同脈(mo)，以上的列(lie)舉及古典范疇，其(qi)作品的形式特(te)點還(huan)以“劇(ju)”為(wei)限(xian)制，沒有脫離(li)舞臺(tai)這一特(te)殊場景。因(yin)此，這些詩劇(ju)文(wen)本中，人物、故事(shi)情節(jie)、對話語(yu)(yu)言等，還(huan)帶(dai)有很重的舞臺(tai)的痕跡。甚至“幕”、“場”都(dou)按舞臺(tai)的要(yao)求設計，有些詩劇(ju)可(ke)以直接(jie)演出(chu)。僅管(guan)詩劇(ju)從某種意義上看可(ke)稱為(wei)長(chang)詩或者長(chang)篇敘(xu)事(shi)詩，但詩歌的語(yu)(yu)言還(huan)是要(yao)借舞臺(tai)空(kong)間作美麗的飛(fei)翔。

現代(dai)(dai)詩(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)歌從艾略(lve)特(te)開始發軔(ren)，一(yi)切都(dou)與古典和傳(chuan)統相(xiang)悖(bei)，詩(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)劇(ju)(ju)也不例外。現代(dai)(dai)詩(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)劇(ju)(ju)徹(che)底掙脫舞臺(tai)束縛(fu)，“幕(mu)”、“場”只是(shi)術語，而(er)不能約束詩(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)人的(de)(de)(de)靈感和想象，敘事和情節也都(dou)被更(geng)直接揚清代(dai)(dai)替。所以現代(dai)(dai)詩(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)劇(ju)(ju)與現代(dai)(dai)抒(shu)情長(chang)詩(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)相(xiang)交匯(hui)相(xiang)融合，把表現和象征以及詩(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)歌語言的(de)(de)(de)審美功能充分(fen)發揮(hui)出來，達到詩(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)意(yi)更(geng)完美的(de)(de)(de)效果。如恩斯特(te)·托勒的(de)(de)(de)《群眾與人》、布羅茨基(ji)的(de)(de)(de)《二十世紀的(de)(de)(de)歷(li)史》、還有梅(mei)特(te)林克的(de)(de)(de)《青鳥(niao)》也算上一(yi)部，這些只是(shi)我們所窺見的(de)(de)(de)一(yi)斑而(er)已，還有許多詩(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)人探索風格強烈(lie)，運(yun)用多彩的(de)(de)(de)現代(dai)(dai)派手法，使(shi)詩(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)劇(ju)(ju)走(zou)向豐富，走(zou)向還遠(yuan)，走(zou)向極端(duan)。