遼劇的起源

遼南戲的前身遼南皮影戲舊稱“本地影”。清末民初時受河北灤州影的(de)影響而(er)豐富了(le)唱腔。同時，又(you)吸(xi)收融合了(le)遼南地區(qu)的(de)民(min)歌(ge)、民(min)樂和(he)曲藝音(yin)樂，形成了(le)一套(tao)唱腔體系(xi)，從而(er)成為風格獨特、地方色彩(cai)濃郁(yu)的(de)遼南皮影戲(xi)。

在以后的數十年中，先后出現了王樹文(藝名王大嗓)、閻永茂(藝名閻麻子)、馬傳亮、洪生純、陳克忠、遲海樓等著名皮影藝人。1956年馬傳亮等根據呂劇劇本移植排練了用真人扮演的小戲《小借年》，在群眾中產生一定影響，從而普及于業余文藝活動中。這一戲曲形式初名“影調戲”，1958年改名“蓋平戲”，1961又改名為遼南戲。2002年1月，正式定名為遼劇。

遼劇的特點

遼劇表演上以(yi)中國戲曲表演程式為主體(ti)，吸收遼南傳統民間藝(yi)術。如水袖的運用和武打，適(shi)當融(rong)合了一些(xie)皮影動作。丑角表演還(huan)有模擬皮影人(ren)(ren)物“大巴(ba)掌”的滑(hua)稽動作和步法(fa)。此外(wai)還(huan)借鑒了遼南秧(yang)歌、民間舞(wu)和二(er)人(ren)(ren)轉的一些(xie)舞(wu)蹈(dao)動作。唱(chang)詞結構(gou)變化也十(shi)分豐富，除常見的“七(qi)(qi)字賦”（七(qi)(qi)字句(ju)(ju)）“十(shi)字賦”(十(shi)字句(ju)(ju))外(wai)，還(huan)有“五字錦”(王字句(ju)(ju))“三字經”(三字句(ju)(ju))“六字頭”(三、三句(ju)(ju)式)“三趕七(qi)(qi)”（句(ju)(ju)式為三三、四四、五五、六六、七(qi)(qi)七(qi)(qi)寶塔形(xing)結構(gou)）“大金邊”“小(xiao)金邊”(跟句(ju)(ju)重復)“啰(luo)嗦(suo)句(ju)(ju)”等(deng)。

變化多樣的(de)(de)唱(chang)詞句式為遼南戲唱(chang)腔(qiang)帶來多種處理方(fang)式，形(xing)成(cheng)板腔(qiang)體和(he)(he)部分(fen)(fen)曲牌聯接的(de)(de)方(fang)法。唱(chang)腔(qiang)上(shang)分(fen)(fen)男、女兩大(da)系統。生、旦、凈、丑各有自己的(de)(de)旋律和(he)(he)基調(diao)，其中(zhong)以(yi)丑角的(de)(de)唱(chang)腔(qiang)尤(you)為獨特。在遼南戲形(xing)成(cheng)和(he)(he)發展中(zhong)還派生出一些(xie)新的(de)(de)唱(chang)腔(qiang)，如糅合灤州影(ying)腔(qiang)。

伴奏(zou)樂器以四(si)弦為主，配(pei)以三弦、高胡、揚琴(qin)(qin)、琵(pi)琶、管、笛、笙等。演現代戲時還加(jia)上古箏(zheng)、二(er)胡、板胡、提琴(qin)(qin)及電吉(ji)他等，以增加(jia)戲劇氣氛。

遼劇的代表劇目

《宮門斷鞭》《逼(bi)嫁殺(sha)店(dian)》《龍(long)鳳鏡》《打(da)灶王》《當箱子》《花為誰開》等。

遼劇的局限是什么

1、缺(que)乏新生力量

隨著歲月的流逝，大部分遼劇演員都逐漸步入老年階段：很少有新生代演員加入進來，這就導致了演員隊伍老齡化。老年演員往往要經歷一些身體上的限制，不能像年輕演員那樣活力四射。而遼劇(ju)需要的是年輕、活力、才華橫溢的演(yan)員。

2、缺(que)少尊重與支持

由于社會(hui)經濟的(de)(de)發展，人們的(de)(de)文化追(zhui)求也(ye)在不(bu)斷地發生(sheng)變化。在這(zhe)(zhe)種(zhong)情(qing)況下，遼劇往(wang)往(wang)被人們付之一笑，認(ren)為這(zhe)(zhe)是一種(zhong)落后(hou)、無趣(qu)的(de)(de)文化形式。這(zhe)(zhe)樣的(de)(de)態度讓遼劇的(de)(de)生(sheng)存(cun)面(mian)臨很大(da)的(de)(de)挑戰。

3、市場需求不足(zu)

主要由于觀眾(zhong)群體的流(liu)失和(he)轉變，本來對遼劇(ju)感興趣(qu)的觀眾(zhong)慢慢地減少了。而新(xin)的觀眾(zhong)層次對遼劇(ju)這一傳統文(wen)化不太感興趣(qu)。這使得遼劇(ju)在市場上的地位日漸下降(jiang)。

4、缺乏宣傳

遼劇文化并(bing)非受到廣泛(fan)的宣傳(chuan)與推(tui)廣，使得廣大人(ren)民對(dui)遼劇的了(le)解(jie)很有限(xian)甚至(zhi)不了(le)解(jie)，這(zhe)也導(dao)致(zhi)了(le)觀眾缺乏對(dui)遼劇的認同(tong)與喜愛。