話劇是什么(me)

話(hua)(hua)劇是(shi)以對話(hua)(hua)方(fang)式(shi)(shi)為(wei)主的戲劇形式(shi)(shi)，是(shi)戲劇的一部分(fen)，以演(yan)員之間的對白(bai)或獨白(bai)為(wei)表演(yan)手段，極少存在音樂。與傳統舞臺(tai)劇、戲曲相區別，話(hua)(hua)劇主要敘述(shu)手段為(wei)演(yan)員在臺(tai)上無(wu)伴奏的對白(bai)或獨白(bai)，但可以使用(yong)少量音樂、歌(ge)唱(chang)等。

話劇是在20世紀初才由外國傳入中國的。1907年由中國留學日本東京的曾孝谷據美國小說改編的《黑奴吁天錄》，是中國早期話劇的第一個劇本。現代著名話劇家有郭沫若、曹禺、洪深、田漢、老舍等。

話劇和舞臺劇的(de)區別

1、含義不同

話劇指以對話(hua)方式(shi)為主的戲劇形式(shi)；而舞臺劇，可以定義為呈(cheng)現于舞臺的戲劇藝(yi)術。

2、表現形式不(bu)同

話(hua)劇的(de)表演(yan)形(xing)式比較(jiao)單一，一般是以(yi)(yi)對(dui)話(hua)為(wei)主。而(er)舞臺劇基本上(shang)(shang)采用“演(yan)唱+舞蹈(dao)+對(dui)白”這樣的(de)形(xing)式，再加上(shang)(shang)是現場演(yan)出，所以(yi)(yi)對(dui)演(yan)員的(de)要求非常高。

3、包含類別不同

話(hua)劇(ju)(ju)大(da)體上包(bao)含有主流話(hua)劇(ju)(ju)、商業話(hua)劇(ju)(ju)、先鋒話(hua)劇(ju)(ju)及(ji)校園話(hua)劇(ju)(ju)等(deng)四(si)種主要類型。而舞(wu)臺劇(ju)(ju)不(bu)僅包(bao)括話(hua)劇(ju)(ju)，戲(xi)劇(ju)(ju)，還包(bao)括歌劇(ju)(ju)，舞(wu)劇(ju)(ju)，芭蕾等(deng)。

4、創作(zuo)來源不同

話劇(ju)一般(ban)是由(you)小說改編的劇(ju)本算(suan)二次創作，大多數劇(ju)本屬作者原創。而舞臺劇(ju)可(ke)以原創也可(ke)以根據小說、動漫、電視劇(ju)、電影(ying)等改編而來。

話(hua)劇的(de)魅力

1、強烈的現實感

話劇(ju)(ju)是在(zai)空氣(qi)中呈現的(de)，演(yan)員飾演(yan)的(de)角色就在(zai)觀(guan)眾面前，與觀(guan)眾的(de)距離(li)相當近，讓人有(you)身臨其境(jing)的(de)感覺。演(yan)員的(de)表演(yan)真實(shi)、自然，常(chang)常(chang)讓觀(guan)眾忘(wang)卻(que)現實(shi)中的(de)困難和(he)(he)煩(fan)惱(nao)，進入(ru)戲劇(ju)(ju)的(de)世界，在(zai)那里經歷人生的(de)磨難和(he)(he)挫折，最后獲得勝利的(de)喜悅。話劇(ju)(ju)中的(de)情節也時常(chang)能反映現實(shi)生活的(de)各種(zhong)問題和(he)(he)人們內心的(de)各種(zhong)紛擾(rao)，因(yin)而引發觀(guan)眾的(de)共鳴和(he)(he)思(si)考。

2、讓觀眾成(cheng)為故(gu)事(shi)的(de)親臨者

話劇最大的特別之處，是只有親臨現場才能深刻體會到的那種靜謐和神圣。不論多近的時代背景，影視作品都如同在講一個久遠的故事，而在觀看話劇時，我們好像成為了故事里的一個角色。舞臺上的他們感受著觀眾的情緒，可以對觀眾的反應做出(chu)回饋，舞臺(tai)下的我們，可以身臨其境近(jin)距離互動。我們變成故事的親(qin)臨者(zhe)，只有(you)當萬籟俱(ju)寂(ji)過后(hou)，那排山倒(dao)海的喝彩聲才真正(zheng)將我們帶回現實。

3、話劇的每一(yi)次突破都令人驚奇(qi)

相(xiang)對于(yu)其他(ta)藝(yi)術形式，話(hua)劇(ju)存在著不可避(bi)免的(de)(de)時(shi)空局(ju)限。但話(hua)劇(ju)的(de)(de)一(yi)大魅力，是即使我(wo)(wo)們(men)(men)知道它有很多表演形式上的(de)(de)桎(zhi)梏，但在突破這層層局(ju)限后(hou)的(de)(de)所有都(dou)令人(ren)驚奇。除了演員的(de)(de)表演賦予死的(de)(de)言語新的(de)(de)生(sheng)命，觀劇(ju)現場的(de)(de)燈光(guang)、氛圍(wei)、舞臺(tai)效果等等無(wu)一(yi)不在牽動(dong)著觀眾的(de)(de)情緒。每(mei)一(yi)場的(de)(de)突破，都(dou)會帶來(lai)新的(de)(de)體驗，并將故(gu)事完全(quan)升華(hua)。在這背后(hou)，是無(wu)數文藝(yi)工作者的(de)(de)努(nu)力，當他(ta)們(men)(men)累到虛脫站在我(wo)(wo)們(men)(men)眼(yan)前，手捧(peng)鮮花(hua)眼(yan)含(han)熱淚，那是他(ta)們(men)(men)對話(hua)劇(ju)的(de)(de)熱愛，而(er)我(wo)(wo)們(men)(men)，是他(ta)們(men)(men)的(de)(de)見(jian)證。

4、劇情(qing)的(de)變(bian)化和懸念的(de)設置

話劇(ju)中的情節通常跌宕(dang)起(qi)伏(fu)，從悲劇(ju)到(dao)喜劇(ju)，從緊張到(dao)輕松，給觀眾(zhong)(zhong)留下極大的想象(xiang)和(he)呼(hu)之欲出(chu)的懸念。很多時候，雖(sui)然(ran)觀眾(zhong)(zhong)已經知(zhi)道(dao)故事的結局，但仍(reng)然(ran)會被情節的變化(hua)所吸引，因為(wei)孕(yun)育在話劇(ju)中的人(ren)物形象(xiang)與情節總是(shi)能給人(ren)帶(dai)來驚奇和(he)感動。

話劇(ju)的特點

1、舞臺性

古今中外的話劇(ju)演(yan)出(chu)都是借(jie)助于舞(wu)臺完成的，舞(wu)臺有(you)各種樣式，目(mu)的有(you)二：一(yi)利(li)于演(yan)員表演(yan)劇(ju)情，二利(li)于觀眾(zhong)從各個角(jiao)度(du)欣賞(shang)。

2、直觀性

話劇首先是通過(guo)演(yan)(yan)員的(de)姿態、動作、對話、獨白等(deng)(deng)表演(yan)(yan)，直(zhi)接(jie)作用(yong)于觀(guan)眾的(de)視覺和聽覺；再用(yong)化妝、服飾等(deng)(deng)手(shou)段進行(xing)人物(wu)造型，使觀(guan)眾能(neng)直(zhi)接(jie)觀(guan)賞到劇中人物(wu)形象的(de)外貌(mao)特(te)征。

3、綜合性

話劇是一種綜合(he)性的藝術(shu)，其特點是與在舞臺塑造具體(ti)藝術(shu)形象、向觀眾直接展現社會生活情景的需(xu)要和適應的。

4、對話性

話(hua)劇(ju)區別于其他劇(ju)種的特點(dian)是通過大量的舞臺對話(hua)展(zhan)現劇(ju)情、塑(su)造人(ren)物和表(biao)達主題的。其中有人(ren)物獨白，有觀眾對話(hua)，在特定的時間、空間內完成(cheng)戲劇(ju)內容。

話劇的分類

1、按劇(ju)(ju)(ju)(ju)中所選擇的題(ti)材的不(bu)同而(er)分類：歷史劇(ju)(ju)(ju)(ju)、革命歷史劇(ju)(ju)(ju)(ju)、紀實劇(ju)(ju)(ju)(ju)、民間傳說劇(ju)(ju)(ju)(ju)、神話(hua)劇(ju)(ju)(ju)(ju)、科幻(huan)劇(ju)(ju)(ju)(ju)、科學(xue)劇(ju)(ju)(ju)(ju)、偵探劇(ju)(ju)(ju)(ju)、驚險(xian)劇(ju)(ju)(ju)(ju)、兒童劇(ju)(ju)(ju)(ju)等。

2、按戲劇(ju)作品的物理長度區分：獨幕劇(ju)、短(duan)劇(ju)、多幕劇(ju)。

3、從不同(tong)(tong)的(de)戲(xi)(xi)劇(ju)(ju)觀念、不同(tong)(tong)的(de)創(chuang)作方法、不同(tong)(tong)的(de)風(feng)格流派進行(xing)分類：古典(dian)主(zhu)義(yi)戲(xi)(xi)劇(ju)(ju)、浪漫主(zhu)義(yi)戲(xi)(xi)劇(ju)(ju)、現實主(zhu)義(yi)戲(xi)(xi)劇(ju)(ju)、現代主(zhu)義(yi)戲(xi)(xi)劇(ju)(ju)等。

4、從(cong)劇中矛盾沖(chong)突的性質(zhi)與人(ren)物命運的結局所表(biao)現(xian)出(chu)來的價值取向(xiang)與審美(mei)范(fan)疇的不同分(fen)為悲劇、喜劇、正劇，這(zhe)也(ye)是迄今(jin)為止(zhi)戲劇的三大體裁。

悲(bei)(bei)劇(ju)：起源于人(ren)類(lei)濃厚的悲(bei)(bei)劇(ju)意識,悲(bei)(bei)劇(ju)意識來自人(ren)類(lei)對自身(shen)生存(cun)困境的反思，主要是(shi)人(ren)與(yu)自然的悲(bei)(bei)劇(ju)性沖突(tu)(tu)(tu)；人(ren)與(yu)社會的悲(bei)(bei)劇(ju)性沖突(tu)(tu)(tu)；個(ge)體與(yu)他人(ren)的悲(bei)(bei)劇(ju)性沖突(tu)(tu)(tu)；人(ren)與(yu)自我的悲(bei)(bei)劇(ju)性沖突(tu)(tu)(tu)。

喜劇：喜劇表現手法有夸(kua)張、變形、巧(qiao)合(he)、錯(cuo)位、誤會、乖訛、戲訪、重復等。主要是輕松活潑的情調，豁達(da)樂觀的胸懷，追求自由的精(jing)神這三方面的表達(da)。

正劇：有三個(ge)特點更(geng)生活化,在形態上更(geng)接近客觀事物原生態的話劇；題材來源(yuan)更(geng)廣闊(kuo)；更(geng)個(ge)性化更(geng)人(ren)化。

話(hua)劇如何表演

1、聲音

話(hua)劇表(biao)演要求演員聲音有(you)個(ge)性，話(hua)劇表(biao)演不是歌唱類(lei)的(de)(de)比賽，不會(hui)讓表(biao)演者說一串(chuan)的(de)(de)臺詞，而且表(biao)演過(guo)程要肢體和語(yu)言相互配合，因此(ci)演員需要有(you)一定的(de)(de)聲韻功底(di)和有(you)充(chong)足的(de)(de)氣(qi)息將自己所(suo)要表(biao)述的(de)(de)臺詞，傳達(da)到(dao)觀眾的(de)(de)耳中。

2、吐字清晰

表演(yan)話劇最(zui)重要(yao)的一(yi)(yi)點(dian)也(ye)是(shi)必要(yao)的一(yi)(yi)點(dian)就是(shi)吐字(zi)清晰，并且要(yao)鏗鏘有(you)力，富有(you)感情。

3、語調

話劇演員對于每一句臺詞，每一個人物都要深刻的理解，然后(hou)使(shi)用恰(qia)當的感情來表演出來。

4、臺詞功底

除了以(yi)上的(de)要求之外，臺(tai)詞功底也是必不可少的(de)一個基本條件。

5、表情的管理

演員(yuan)在(zai)舞臺上的(de)表(biao)情(qing)也(ye)是反映人物內(nei)心世界的(de)表(biao)現形式，表(biao)情(qing)能讓觀(guan)(guan)眾了(le)解角色中的(de)喜怒哀樂，表(biao)演者(zhe)表(biao)演時(shi)要學會(hui)迅(xun)速轉變表(biao)情(qing)，不(bu)能沉浸在(zai)一種表(biao)情(qing)里出(chu)不(bu)來，同(tong)時(shi)要適度調節并帶(dai)動(dong)觀(guan)(guan)眾的(de)情(qing)緒，引(yin)起共鳴，這(zhe)些(xie)都是演員(yuan)必(bi)備的(de)專業技能。

6、動作的要求

除了語(yu)言和動(dong)作(zuo)(zuo)，還(huan)有(you)動(dong)作(zuo)(zuo)的要求，因為(wei)如果有(you)的觀眾坐在后面(mian)，想要感受到(dao)話劇的表演，就需(xu)要動(dong)作(zuo)(zuo)來表示。

7、練習

話劇(ju)表(biao)演(yan)想要達到(dao)非(fei)常(chang)棒(bang)的(de)表(biao)演(yan)效(xiao)果(guo)是需要自身多方面進行配合的(de)，平時(shi)需要多觀察(cha)生活，掌(zhang)握一(yi)定的(de)表(biao)現技巧，進行反復的(de)練習。