歌劇(ju)的起源

起源一：歌劇(ju)(ju)的起源最早可(ke)追(zhui)溯(su)到古(gu)希(xi)臘時(shi)期(qi)的悲劇(ju)(ju)，這種藝術形式是歌劇(ju)(ju)藝術產生(sheng)的根源。

起源二：中世紀時期的一些音樂形式也為歌劇的產生奠定了基礎。首先是10世紀末的宗教劇，后來宗教劇被神秘劇（Mystery）和奇跡劇（Miracles）取代，盛行于14-16世紀；其次是田園劇，這種體裁用音樂、詩歌、戲劇的手段表現鄉村生活的場景，它一直盛行到16世紀，成為歌劇的重要起源之一。

起(qi)源三：文藝復興(xing)時期(qi)的(de)牧歌(ge)(ge)(ge)劇(ju)(ju)(ju)也預示著歌(ge)(ge)(ge)劇(ju)(ju)(ju)的(de)誕生。作曲家(jia)用牧歌(ge)(ge)(ge)這一(yi)體裁(cai)形式來譜寫(xie)詩歌(ge)(ge)(ge)中一(yi)些戲劇(ju)(ju)(ju)性場面，或用一(yi)組牧歌(ge)(ge)(ge)來描寫(xie)一(yi)些簡單的(de)故事情節，后一(yi)種形式被稱(cheng)為(wei)牧歌(ge)(ge)(ge)劇(ju)(ju)(ju)。

起源四：歌劇(ju)(ju)最直接的(de)起源是15世(shi)紀末(mo)的(de)幕(mu)間(jian)劇(ju)(ju)（Intermedio）。這(zhe)是穿插在當(dang)時(shi)喜劇(ju)(ju)各(ge)幕(mu)間(jian)的(de)一(yi)些(xie)寓(yu)言劇(ju)(ju)、神話劇(ju)(ju)或田園劇(ju)(ju)，到16世(shi)紀，各(ge)幕(mu)之間(jian)的(de)幕(mu)間(jian)劇(ju)(ju)在情節上組成了一(yi)個相關聯的(de)故事，并且加入了裝飾性的(de)旋(xuan)律和簡單的(de)和聲伴奏。

起源五：歌劇于16世紀末最終產(chan)生(sheng)于意(yi)大利的(de)(de)(de)佛羅倫薩。當(dang)時，一(yi)群文化藝術界的(de)(de)(de)名人(ren)經常在(zai)(zai)貴族巴爾(er)第（Bardi）和柯(ke)爾(er)西（Corsi）家聚會，他們熱衷于恢(hui)復古(gu)希臘的(de)(de)(de)戲劇(ju)，力圖創造出(chu)一(yi)種詩(shi)歌(ge)與(yu)音樂相結合的(de)(de)(de)生(sheng)動(dong)藝術。他們認(ren)為(wei)復調(diao)藝術破壞(huai)歌(ge)詞意(yi)義(yi)的(de)(de)(de)表達，主張采用(yong)單聲部(bu)旋律，并且在(zai)(zai)實(shi)踐中(zhong)發現(xian)：在(zai)(zai)和聲伴奏(zou)下(xia)自由吟唱的(de)(de)(de)音調(diao)不(bu)但可以用(yong)在(zai)(zai)同一(yi)首詩(shi)歌(ge)中(zhong)，還可以用(yong)于整部(bu)戲劇(ju)中(zhong)。隨(sui)后就(jiu)產(chan)生(sheng)了最早的(de)(de)(de)歌(ge)劇(ju)，當(dang)時稱(cheng)為(wei)田園劇(ju)。

歌劇的特點

1、情節簡明

一(yi)部(bu)歌劇以戲劇為主導(dao)時，對于情節的(de)把(ba)握(wo)要盡量生動和豐富，同時在(zai)豐富的(de)過(guo)程中(zhong)要簡練，通過(guo)現實的(de)歌唱(chang)語言，將繁簡適度的(de)故事情節簡明集中(zhong)的(de)表達出來。

2、情感集中

歌劇在表(biao)演過(guo)程中(zhong)一(yi)般都是和情感因素分不開的，這(zhe)種情感又是通過(guo)歌唱體(ti)現出來，因此(ci)在歌劇設(she)(she)計(ji)中(zhong)一(yi)定要注意情感的集中(zhong)體(ti)現，盡量通過(guo)人物的設(she)(she)計(ji)將(jiang)感情流露(lu)出來。

3、情節少而精

歌(ge)劇(ju)在情節(jie)方面(mian)，一(yi)定要注意人物的設(she)(she)計(ji)盡(jin)量簡(jian)潔，音(yin)樂(le)背景也(ye)是情節(jie)的重要環節(jie)，再設(she)(she)計(ji)時要根據具(ju)體(ti)情節(jie)來(lai)設(she)(she)定。有關人物方面(mian)的設(she)(she)計(ji)以簡(jian)單(dan)明了、少而精為原則(ze)，不可(ke)以讓觀眾和作品(pin)的交流產生(sheng)模棱兩可(ke)的感覺。

4、主題鮮明

歌劇中以戲(xi)劇為(wei)主導(dao)因素的主題(ti)，一(yi)(yi)定(ding)要積極(ji)健康向(xiang)上(shang)，我國歌劇主題(ti)一(yi)(yi)般分為(wei)滲透式和點題(ti)式兩種(zhong)，第一(yi)(yi)種(zhong)就是間接的告訴觀眾，第二種(zhong)就是通過藝術手段(duan)來(lai)展(zhan)現(xian)主題(ti)意義，通過引導(dao)觀眾來(lai)了(le)解(jie)主題(ti)。

歌劇的主要種類(lei)

1、佛羅倫薩(sa)歌劇

腳(jiao)本以希臘神話為(wei)基礎(chu)，后來又(you)加入歷(li)史題材。音(yin)樂(le)部分采用通奏低音(yin)形式，歌唱(chang)部分主要為(wei)吟唱(chang)的宣敘(xu)調形式，音(yin)域不寬，節奏自由，有(you)少量的樂(le)器伴(ban)奏，也使用合唱(chang)。

2、羅馬歌劇

注重歌劇場面(mian)的壯(zhuang)觀給人帶(dai)來的愉悅(yue)，加入了華麗的舞臺設(she)計、機關布景(jing)和芭蕾場面(mian)，每幕都以合唱和舞蹈結束。

3、威尼斯歌劇

在歌劇中大量(liang)運用詠嘆調和二重唱，注重情(qing)感(gan)抒發(fa)，對美(mei)聲唱法加以重視，很少(shao)用合唱形式(shi)，弦樂器家族首次占有(you)重要地位，由(you)此加強(qiang)了音樂的表(biao)現力。

3、那不(bu)勒斯歌(ge)劇

多取材于(yu)(yu)古(gu)代神話和(he)(he)歷史傳說，內容嚴肅，與喜劇(ju)相對。由原先的(de)(de)(de)(de)五幕(mu)歌劇(ju)變為緊湊的(de)(de)(de)(de)三幕(mu)結(jie)構，常(chang)在幕(mu)與幕(mu)之間穿插(cha)喜劇(ju)性的(de)(de)(de)(de)幕(mu)間劇(ju)。由極具個性的(de)(de)(de)(de)序曲(qu)（快—慢—快的(de)(de)(de)(de)三段形式）開場，宣敘(xu)調和(he)(he)返始詠(yong)嘆調交(jiao)替進行(xing)，極少使(shi)用(yong)重唱(chang)(chang)和(he)(he)合(he)唱(chang)(chang)，也(ye)不用(yong)舞蹈(dao)。有兩(liang)種不同的(de)(de)(de)(de)宣敘(xu)調：一種是干念式的(de)(de)(de)(de)宣敘(xu)調，用(yong)于(yu)(yu)較長(chang)的(de)(de)(de)(de)對白或獨白，獨唱(chang)(chang)聲部(bu)只用(yong)通奏(zou)低音伴奏(zou)；另一種是帶(dai)伴奏(zou)的(de)(de)(de)(de)宣敘(xu)調，它善于(yu)(yu)表(biao)達復雜的(de)(de)(de)(de)情感，同時也(ye)在戲劇(ju)性的(de)(de)(de)(de)緊張場景(jing)中使(shi)用(yong)，獨唱(chang)(chang)由樂隊伴奏(zou)。

歌劇(ju)如(ru)何欣賞

1、聽(ting)歌(ge)劇首先要了解歌(ge)劇故(gu)事，一(yi)般的歌(ge)劇情節并不復雜，甚至(zhi)十分簡(jian)單。歌(ge)劇的故(gu)事包括神話(hua)、歷(li)史、傳說(shuo)、現實故(gu)事等(deng)。

2、聽歌劇主要還是聽音樂，雖然歌劇音樂中器樂(le)(le)部分十分豐富，也有大量經典的序曲(qu)、間奏曲(qu)和舞曲(qu)，但歌劇(ju)中的器樂(le)(le)表現大多(duo)是抒(shu)情(qing)性，戲劇(ju)性沖突、交響性矛盾較弱。一般合唱主要(yao)是推動高(gao)潮、塑造背景等(deng)，詠嘆調是抒(shu)發情(qing)感(gan)，宣敘調是表達(da)故事(shi)情(qing)節，重唱則包括情(qing)節發展和抒(shu)情(qing)。

歌劇如(ru)何塑造人物

1、做好基本的準備工作

在進行歌劇表演(yan)之前(qian)演(yan)員必須做(zuo)好事前(qian)準備(bei)工作，這里的(de)準備(bei)工作包(bao)括了熟悉劇本、歌詞，仔細地研究用哪種語氣進行表演(yan)等等。

2、準確地把握角(jiao)色的性格

要想成功(gong)地塑造角(jiao)色形象(xiang)，就必須(xu)了(le)解人(ren)物的(de)真實性(xing)(xing)格，清晰地了(le)解角(jiao)色的(de)性(xing)(xing)格特(te)(te)點是(shi)成功(gong)塑造角(jiao)色形象(xiang)的(de)關鍵。演員或(huo)者是(shi)歌唱家(jia)應該明白，每位角(jiao)色都有其獨特(te)(te)的(de)性(xing)(xing)格特(te)(te)點，不可能存在兩個性(xing)(xing)格完全相同的(de)角(jiao)色。

3、利用(yong)聲音來創造人物形象

聲(sheng)音(yin)根(gen)據音(yin)色(se)、音(yin)質的(de)(de)不(bu)同(tong)分(fen)為不(bu)同(tong)的(de)(de)類型。運(yun)用不(bu)同(tong)的(de)(de)聲(sheng)音(yin)類型來塑造不(bu)同(tong)的(de)(de)角色(se)形象，勢必(bi)能達到很好的(de)(de)效果。每位(wei)表演者的(de)(de)聲(sheng)音(yin)都是(shi)不(bu)同(tong)的(de)(de)，可以根(gen)據表演者不(bu)同(tong)的(de)(de)聲(sheng)音(yin)來劃分(fen)不(bu)同(tong)的(de)(de)角色(se)。不(bu)同(tong)的(de)(de)角色(se)發出的(de)(de)聲(sheng)音(yin)也是(shi)不(bu)相(xiang)同(tong)的(de)(de)。

4、運用面部神情、肢體動作來(lai)塑造(zao)人物形象

在(zai)歌(ge)劇表(biao)(biao)演中雖然(ran)是以歌(ge)唱(chang)為(wei)主(zhu)，但是動(dong)作(zuo)表(biao)(biao)演也是必不可少(shao)的(de)(de)，適當(dang)的(de)(de)肢體動(dong)作(zuo)能夠更好地塑造角色形象(xiang)。從實際情況來看，歌(ge)劇表(biao)(biao)演結(jie)合(he)了演唱(chang)與(yu)表(biao)(biao)演兩種藝術(shu)形式，對于表(biao)(biao)演者的(de)(de)要(yao)求更高。

歌劇怎么唱

1、朗誦調

朗誦調是歌(ge)(ge)劇常見的(de)演唱形式之一(yi)，指的(de)是用(yong)來代(dai)替對白的(de)歌(ge)(ge)唱，節奏沒有嚴格的(de)要求，曲調接近朗誦，有一(yi)定的(de)旋(xuan)律性，在朗誦的(de)時候(hou)歌(ge)(ge)劇的(de)情節也會隨之發展。

2、詠嘆調

詠嘆(tan)調(diao)指的(de)是獨(du)唱的(de)形式，在戲(xi)劇情節發展的(de)關(guan)鍵時刻，主人公會用(yong)詠嘆(tan)調(diao)進行(xing)演唱，主要用(yong)來表達人物內心(xin)浮躁的(de)情緒(xu)以(yi)及激烈(lie)的(de)情感變化，旋(xuan)律優美，對演唱技巧要求較(jiao)高，感染力強。

3、重唱

這種演唱(chang)(chang)形式(shi)經常出現(xian)在人(ren)物(wu)對話(hua)、敘事或者是激(ji)烈的(de)矛盾沖突中，分(fen)為二重(zhong)唱(chang)(chang)、三重(zhong)唱(chang)(chang)、四重(zhong)唱(chang)(chang)一直到(dao)八重(zhong)唱(chang)(chang)，根據角色對不同事物(wu)的(de)看法以及反應(ying)，在聲(sheng)音的(de)高(gao)低、強弱、旋律等(deng)方面都(dou)各(ge)有(you)不同。