歌劇的(de)起源(yuan)

起(qi)源(yuan)一：歌劇的起(qi)源(yuan)最早可追溯到古希臘時(shi)期的悲劇，這種藝術形式是(shi)歌劇藝術產(chan)生的根源(yuan)。

起源二：中世紀時期的一些音樂形式也為歌劇的產生奠定了基礎。首先是10世紀末的宗教劇，后來宗教劇被神秘劇（Mystery）和奇跡劇（Miracles）取代，盛行于14-16世紀；其次是田園劇，這種體裁用音樂、詩歌、戲劇的手段表現鄉村生活的場景，它一直盛行到16世紀，成為歌劇的重要起源之一。

起源三(san)：文藝復興時期的(de)牧(mu)歌(ge)(ge)劇(ju)也預示著歌(ge)(ge)劇(ju)的(de)誕生。作曲家用(yong)(yong)牧(mu)歌(ge)(ge)這(zhe)一(yi)體裁形式來譜寫詩歌(ge)(ge)中一(yi)些(xie)戲劇(ju)性場(chang)面，或用(yong)(yong)一(yi)組(zu)牧(mu)歌(ge)(ge)來描寫一(yi)些(xie)簡單的(de)故事情節，后一(yi)種形式被稱為牧(mu)歌(ge)(ge)劇(ju)。

起源四：歌劇(ju)最直接的(de)(de)起源是15世(shi)紀末的(de)(de)幕(mu)間劇(ju)（Intermedio）。這是穿插在當時喜劇(ju)各幕(mu)間的(de)(de)一些寓言劇(ju)、神話劇(ju)或田園劇(ju)，到16世(shi)紀，各幕(mu)之間的(de)(de)幕(mu)間劇(ju)在情節上組成了一個相(xiang)關聯的(de)(de)故(gu)事，并且(qie)加入了裝飾性的(de)(de)旋律和簡單(dan)的(de)(de)和聲伴奏(zou)。

起源五：歌劇于16世紀(ji)末最終產生(sheng)于意大利的(de)(de)佛羅(luo)倫薩。當時，一(yi)群(qun)文化藝術(shu)界的(de)(de)名人(ren)經常在(zai)貴族巴爾第（Bardi）和柯爾西（Corsi）家聚會，他們熱衷于恢復古希(xi)臘(la)的(de)(de)戲(xi)劇(ju)(ju)，力圖創造出一(yi)種詩(shi)歌(ge)(ge)與音樂(le)相結(jie)合(he)的(de)(de)生(sheng)動藝術(shu)。他們認為復調藝術(shu)破壞歌(ge)(ge)詞意義的(de)(de)表達(da)，主張采(cai)用單聲部旋律，并且在(zai)實踐(jian)中發現：在(zai)和聲伴奏下自由吟(yin)唱的(de)(de)音調不(bu)但可(ke)以用在(zai)同一(yi)首詩(shi)歌(ge)(ge)中，還可(ke)以用于整部戲(xi)劇(ju)(ju)中。隨后就(jiu)產生(sheng)了最早的(de)(de)歌(ge)(ge)劇(ju)(ju)，當時稱為田園劇(ju)(ju)。

歌劇的特點

1、情節簡明

一(yi)部歌(ge)劇以(yi)戲(xi)劇為主(zhu)導時(shi)，對于情節(jie)的(de)把握要(yao)盡量生動(dong)和(he)豐(feng)富(fu)，同(tong)時(shi)在豐(feng)富(fu)的(de)過(guo)程中要(yao)簡練，通過(guo)現(xian)實的(de)歌(ge)唱語言，將繁(fan)簡適度的(de)故(gu)事情節(jie)簡明(ming)集中的(de)表(biao)達(da)出來(lai)。

2、情感集中

歌(ge)(ge)劇在(zai)表演過程(cheng)中(zhong)一(yi)般都是(shi)和情感(gan)因素(su)分(fen)不開的，這種(zhong)情感(gan)又(you)是(shi)通(tong)過歌(ge)(ge)唱體(ti)現(xian)出(chu)來，因此在(zai)歌(ge)(ge)劇設(she)計中(zhong)一(yi)定要(yao)注意情感(gan)的集(ji)中(zhong)體(ti)現(xian)，盡量通(tong)過人物的設(she)計將感(gan)情流露出(chu)來。

3、情節少而精

歌(ge)劇在情節(jie)方(fang)面(mian)(mian)，一定要注(zhu)意人(ren)(ren)物的設(she)計盡(jin)量簡潔，音樂背景也是情節(jie)的重要環(huan)節(jie)，再設(she)計時(shi)要根據具(ju)體情節(jie)來設(she)定。有關人(ren)(ren)物方(fang)面(mian)(mian)的設(she)計以(yi)簡單明了、少而(er)精為原則，不可(ke)以(yi)讓觀眾和(he)作品的交(jiao)流產生模棱兩可(ke)的感覺。

4、主題鮮明

歌劇(ju)中以戲(xi)劇(ju)為(wei)主(zhu)(zhu)導因素的(de)主(zhu)(zhu)題，一定(ding)要積(ji)極健康向上(shang)，我國歌劇(ju)主(zhu)(zhu)題一般(ban)分為(wei)滲透式(shi)(shi)和點題式(shi)(shi)兩種(zhong)，第(di)一種(zhong)就是間接的(de)告訴(su)觀(guan)眾，第(di)二種(zhong)就是通過藝術(shu)手(shou)段來展現主(zhu)(zhu)題意義，通過引(yin)導觀(guan)眾來了解(jie)主(zhu)(zhu)題。

歌劇的主要種(zhong)類(lei)

1、佛(fo)羅倫(lun)薩歌劇(ju)

腳本以希(xi)臘神(shen)話為(wei)基礎，后來又加入歷史題材。音樂部(bu)分采用(yong)通奏(zou)低音形(xing)式(shi)，歌唱(chang)(chang)部(bu)分主要(yao)為(wei)吟唱(chang)(chang)的(de)宣敘調形(xing)式(shi)，音域不寬，節(jie)奏(zou)自由，有少量的(de)樂器伴奏(zou)，也使用(yong)合唱(chang)(chang)。

2、羅馬歌劇

注重歌劇(ju)場(chang)(chang)面的壯觀給人帶來(lai)的愉悅，加入了華麗的舞臺設計、機關布(bu)景和芭蕾場(chang)(chang)面，每(mei)幕(mu)都以(yi)合唱(chang)和舞蹈結(jie)束。

3、威尼斯歌劇

在歌劇(ju)中大量運用(yong)詠嘆調和二重唱(chang)，注重情感抒(shu)發，對美聲(sheng)唱(chang)法(fa)加以重視，很少用(yong)合唱(chang)形式，弦樂器家族首次(ci)占有重要地位，由此加強了音(yin)樂的表現力(li)。

3、那不勒斯歌劇

多取材于(yu)古代神話和歷(li)史傳說，內容嚴肅，與喜劇(ju)相對(dui)。由原(yuan)先的(de)(de)五幕歌(ge)劇(ju)變為緊湊的(de)(de)三幕結(jie)構(gou)，常在幕與幕之(zhi)間(jian)穿(chuan)插喜劇(ju)性的(de)(de)幕間(jian)劇(ju)。由極具(ju)個性的(de)(de)序曲（快—慢—快的(de)(de)三段(duan)形式）開場，宣敘調(diao)和返始詠嘆調(diao)交(jiao)替進(jin)行，極少使(shi)用(yong)(yong)(yong)(yong)重(zhong)唱和合唱，也不(bu)用(yong)(yong)(yong)(yong)舞蹈。有兩種不(bu)同的(de)(de)宣敘調(diao)：一種是干念式的(de)(de)宣敘調(diao)，用(yong)(yong)(yong)(yong)于(yu)較長(chang)的(de)(de)對(dui)白或獨白，獨唱聲部只用(yong)(yong)(yong)(yong)通奏低(di)音伴奏；另一種是帶伴奏的(de)(de)宣敘調(diao)，它善于(yu)表達復雜的(de)(de)情感，同時也在戲(xi)劇(ju)性的(de)(de)緊張場景中使(shi)用(yong)(yong)(yong)(yong)，獨唱由樂隊伴奏。

歌劇如何欣賞

1、聽歌(ge)劇首先要了(le)解(jie)歌(ge)劇故事(shi)，一(yi)般的歌(ge)劇情節并不(bu)復雜，甚至十分簡單。歌(ge)劇的故事(shi)包括(kuo)神(shen)話、歷史、傳說、現(xian)實故事(shi)等。

2、聽歌劇主要還是聽音樂，雖然歌劇音樂中器(qi)樂(le)部分十分豐富，也(ye)有大量經典的(de)序曲(qu)、間奏曲(qu)和舞(wu)曲(qu)，但歌劇中的(de)器(qi)樂(le)表(biao)現大多(duo)是(shi)抒(shu)(shu)(shu)情(qing)性，戲劇性沖突、交響性矛盾較弱(ruo)。一般(ban)合唱(chang)主要是(shi)推動(dong)高潮、塑造背(bei)景等，詠嘆調(diao)是(shi)抒(shu)(shu)(shu)發情(qing)感(gan)，宣敘調(diao)是(shi)表(biao)達故事情(qing)節，重唱(chang)則包括情(qing)節發展和抒(shu)(shu)(shu)情(qing)。

歌(ge)劇如何塑造(zao)人物(wu)

1、做好基本(ben)的準(zhun)備工作(zuo)

在進(jin)行歌劇(ju)表演之前(qian)演員必須(xu)做好事前(qian)準備(bei)工作(zuo)，這里的(de)準備(bei)工作(zuo)包括了熟悉劇(ju)本、歌詞，仔細地研究用哪種語(yu)氣進(jin)行表演等等。

2、準確地把握角色的性格

要想成(cheng)功地塑造(zao)角色形(xing)象(xiang)，就必須了解人物的真實性格，清(qing)晰地了解角色的性格特(te)點(dian)是成(cheng)功塑造(zao)角色形(xing)象(xiang)的關鍵。演(yan)員(yuan)或者(zhe)是歌(ge)唱家應該明白，每位角色都有其獨特(te)的性格特(te)點(dian)，不(bu)可(ke)能存在兩個性格完全相同的角色。

3、利用聲音來創造(zao)人物形象

聲(sheng)(sheng)音(yin)(yin)根據音(yin)(yin)色、音(yin)(yin)質(zhi)的(de)(de)不(bu)(bu)(bu)同(tong)(tong)分為(wei)不(bu)(bu)(bu)同(tong)(tong)的(de)(de)類(lei)型(xing)。運用(yong)不(bu)(bu)(bu)同(tong)(tong)的(de)(de)聲(sheng)(sheng)音(yin)(yin)類(lei)型(xing)來塑造不(bu)(bu)(bu)同(tong)(tong)的(de)(de)角(jiao)(jiao)色形象，勢必能(neng)達(da)到很好(hao)的(de)(de)效果。每位表(biao)演(yan)者的(de)(de)聲(sheng)(sheng)音(yin)(yin)都是不(bu)(bu)(bu)同(tong)(tong)的(de)(de)，可以根據表(biao)演(yan)者不(bu)(bu)(bu)同(tong)(tong)的(de)(de)聲(sheng)(sheng)音(yin)(yin)來劃分不(bu)(bu)(bu)同(tong)(tong)的(de)(de)角(jiao)(jiao)色。不(bu)(bu)(bu)同(tong)(tong)的(de)(de)角(jiao)(jiao)色發出的(de)(de)聲(sheng)(sheng)音(yin)(yin)也(ye)是不(bu)(bu)(bu)相同(tong)(tong)的(de)(de)。

4、運用面(mian)部神(shen)情、肢體動(dong)作來塑造人(ren)物形象

在歌(ge)劇(ju)表(biao)演(yan)(yan)中(zhong)雖(sui)然是(shi)以歌(ge)唱為主，但(dan)是(shi)動作表(biao)演(yan)(yan)也是(shi)必不可少的，適當的肢體動作能夠(gou)更好地塑造(zao)角(jiao)色形象。從實際情(qing)況來看，歌(ge)劇(ju)表(biao)演(yan)(yan)結合了演(yan)(yan)唱與表(biao)演(yan)(yan)兩種藝術形式，對于表(biao)演(yan)(yan)者的要求更高。

歌劇怎(zen)么唱

1、朗誦調

朗(lang)誦(song)(song)(song)調是歌(ge)(ge)劇常見的(de)演(yan)唱形式(shi)之(zhi)一，指的(de)是用來代替對白(bai)的(de)歌(ge)(ge)唱，節(jie)奏沒有(you)嚴(yan)格的(de)要求，曲調接近朗(lang)誦(song)(song)(song)，有(you)一定的(de)旋(xuan)律性，在朗(lang)誦(song)(song)(song)的(de)時候歌(ge)(ge)劇的(de)情節(jie)也會(hui)隨之(zhi)發展。

2、詠嘆調

詠嘆調(diao)指的(de)是獨唱的(de)形式，在(zai)戲劇(ju)情(qing)節發展的(de)關鍵時刻(ke)，主人(ren)公會用(yong)詠嘆調(diao)進行演(yan)唱，主要用(yong)來表達(da)人(ren)物內心浮(fu)躁的(de)情(qing)緒以及(ji)激烈的(de)情(qing)感變化，旋律優(you)美(mei)，對演(yan)唱技巧要求較高，感染力強。

3、重唱

這種(zhong)演唱(chang)形式經常出現(xian)在(zai)人物對話、敘事或者是(shi)激烈的矛盾(dun)沖突(tu)中，分為二重(zhong)唱(chang)、三重(zhong)唱(chang)、四重(zhong)唱(chang)一直到八重(zhong)唱(chang)，根據角色對不(bu)同(tong)事物的看法以及反應，在(zai)聲音的高低(di)、強弱、旋律等(deng)方面都各(ge)有(you)不(bu)同(tong)。