芒果视频汉调桄桄简介汉调桄桄是什么→MAIGOO百科

劇種簡史

漢(han)調(diao)桄(guang)桄(guang)又稱桄(guang)桄(guang)戲，屬于秦(qin)腔南(nan)下形(xing)(xing)成(cheng)的地(di)(di)方特(te)色劇種(zhong)，是明(ming)代末年關(guan)中東(dong)路秦(qin)腔傳入漢(han)中地(di)(di)區(qu)與當地(di)(di)方言和民間音樂結合而形(xing)(xing)成(cheng)的梆子聲(sheng)腔劇種(zhong)，主(zhu)要流行于陜(shan)西南(nan)部的漢(han)中盆地(di)(di)一帶(dai)，并(bing)曾流傳到陜(shan)南(nan)東(dong)部、川(chuan)北、隴東(dong)、隴南(nan)、鄂(e)北等地(di)(di)，對當地(di)(di)的戲曲(qu)文化藝術的形(xing)(xing)成(cheng)也造成(cheng)了較大(da)的影(ying)響。

漢調桄(guang)(guang)桄(guang)(guang)劇目(mu)豐富(fu)，傳(chuan)統劇目(mu)有七百多個，其中(zhong)本(ben)戲五(wu)百六(liu)十(shi)多本(ben)，折子戲一百七十(shi)多出，其中(zhong)《劉高磨刀》、《鑌鐵劍》、《夕陽山》、《水灌晉(jin)陽》、《紅纓披》等百余種(zhong)劇目(mu)為漢調桄(guang)(guang)桄(guang)(guang)所獨有，《帝王(wang)珠》、《無影(ying)劍》、《呢喃閣》、《草坡面理》等劇目(mu)在其他劇種(zhong)中(zhong)已(yi)經失傳(chuan)或殘缺。

漢調桄桄的(de)(de)唱(chang)腔(qiang)(qiang)屬板(ban)腔(qiang)(qiang)變化(hua)體(ti)，既有(you)(you)(you)秦(qin)腔(qiang)(qiang)的(de)(de)高亢激越(yue)之美(mei)，又體(ti)現出(chu)陜南地方音樂(le)優雅柔(rou)和的(de)(de)特點，旦角(jiao)唱(chang)腔(qiang)(qiang)高昂(ang)，講究(jiu)唱(chang)“硬三眼調”；花(hua)臉擅用“犟音”，聲高八度，多以假(jia)聲演唱(chang)，尾(wei)音拖腔(qiang)(qiang)較長(chang)，人(ren)稱“老少(shao)配(pei)”。唱(chang)腔(qiang)(qiang)的(de)(de)板(ban)路包(bao)括二流、慢板(ban)、尖板(ban)、攔(lan)頭(tou)等(deng)多種，且有(you)(you)(you)“軟”、“硬”、“快”、“慢”之分(fen)。“軟”為(wei)表(biao)現悲涼情緒(xu)的(de)(de)苦音，“硬”為(wei)表(biao)現欣悅情緒(xu)的(de)(de)歡音，“快”為(wei)快板(ban)，“慢”為(wei)慢板(ban)。漢調桄桄的(de)(de)伴奏有(you)(you)(you)文、武(wu)場(chang)之別，文場(chang)原以蓋板(ban)二弦(xian)為(wei)主奏樂(le)器，后改(gai)為(wei)板(ban)胡(hu)(hu)，另(ling)有(you)(you)(you)京胡(hu)(hu)、海笛、三弦(xian)等(deng)與(yu)之配(pei)合；武(wu)場(chang)使(shi)用尖鼓(gu)、平鼓(gu)、鉤鑼、鐃鈸、梆子、牙(ya)子、木魚等(deng)打(da)擊樂(le)器。

漢調桄(guang)(guang)桄(guang)(guang)的表演追求大幅(fu)度夸張(zhang)，有“箍桶”、“撒蓮花”、“耍(shua)椅子”、“棍(gun)架子”、“吊毛(mao)蓋”、“變臉(lian)”、“換衣”、“揣火”等許多(duo)獨特的技(ji)巧(qiao)，還有不(bu)少刀槍(qiang)、棍(gun)棒、拳腳、騰翻的特有身段(duan)。民國以前(qian)，漢調桄(guang)(guang)桄(guang)(guang)演出(chu)時，生、凈均不(bu)穿靴，常穿草鞋演出(chu)；旦角面部搽粉，頭上插花即可(ke)出(chu)場。其(qi)服飾和化裝雖簡單，唱(chang)工卻十分講究，當地人習慣于夜聽十里大調，且(qie)聽遠(yuan)不(bu)聽近(jin)，名為“燕(yan)過梁(liang)”。

2000年以來，漢調(diao)桄桄觀眾日漸(jian)減少，班社(she)、劇(ju)(ju)團紛紛解體，藝人流(liu)散，傳統(tong)劇(ju)(ju)目、曲牌、表演技藝已(yi)經(jing)或即將失(shi)傳。到2006年底(di)，僅有南鄭縣一個劇(ju)(ju)團還在維持(chi)演出，仍面臨經(jing)費(fei)困難(nan)、人才(cai)青黃不接的窘境，難(nan)以長久(jiu)堅持(chi)下去，須采(cai)取切實(shi)可行的措(cuo)施予(yu)以搶(qiang)救和保護(hu)。

表演形式

漢(han)調桄桄為(wei)(wei)關中(zhong)秦腔南傳(chuan)漢(han)中(zhong)后，與當(dang)地(di)民俗(su)、語音(yin)、民間音(yin)樂融匯、整合而形(xing)成的(de)具(ju)有漢(han)水上游文化(hua)特(te)色的(de)梆子(zi)聲腔劇種。分(fen)東路(lu)、西(xi)路(lu)兩大流(liu)派。音(yin)階為(wei)(wei)綜合性(xing)七(qi)音(yin)音(yin)階。唱(chang)(chang)(chang)腔有歡音(yin)、苦音(yin)之別，有慢(man)、中(zhong)、快、散不(bu)同板眼、不(bu)同速度的(de)板式(shi)，包括慢(man)板、二六(liu)板、川板、二倒板、箭板、滾板六(liu)類(lei)。唱(chang)(chang)(chang)腔詞格(ge)有十字句(ju)、七(qi)字句(ju)、五(wu)字句(ju)、散句(ju)等(deng)句(ju)式(shi)，以(yi)十字句(ju)、七(qi)字句(ju)為(wei)(wei)主。念白包括道(dao)白和韻白、引子(zi)、詩(shi)、板歌五(wu)種。唱(chang)(chang)(chang)腔，道(dao)白皆以(yi)漢(han)中(zhong)語音(yin)為(wei)(wei)準(zhun)。演唱(chang)(chang)(chang)除大量單聲唱(chang)(chang)(chang)外(wai)，還(huan)用(yong)干(gan)唱(chang)(chang)(chang)、伴唱(chang)(chang)(chang)、輪唱(chang)(chang)(chang)、對唱(chang)(chang)(chang)、合唱(chang)(chang)(chang)等(deng)形(xing)式(shi)。

漢調桄桄曲(qu)牌，據查約200余首(shou)。常(chang)用(yong)和已(yi)收集(ji)的(de)曲(qu)牌：弦樂(le)22首(shou)、嗩吶18首(shou)、管子4首(shou)、笛子1首(shou)。這(zhe)些(xie)曲(qu)牌來源多見于(yu)唐宋大曲(qu)、宋金諸宮調、南北曲(qu)及昆曲(qu)和明清小曲(qu)、近(jin)代民歌(ge)、民間器樂(le)曲(qu)和眉(mei)戶、京劇、晉劇的(de)曲(qu)牌。曲(qu)牌結(jie)構為(wei)(wei)單牌體(ti)(ti)和復牌體(ti)(ti)，以單牌體(ti)(ti)為(wei)(wei)多。

漢調桄(guang)桄(guang)現存(cun)鑼(luo)(luo)鼓打擊樂牌138套，其中動作(zuo)鑼(luo)(luo)鼓樂牌98套；板頭(tou)鑼(luo)(luo)鼓樂牌38套；開(kai)場鑼(luo)(luo)鼓樂牌2套。

漢調桄桄傳統劇(ju)(ju)目1500多個(ge)，已搜集723個(ge)，其題材上自三皇，下迄清(qing)末，歷(li)代(dai)均有(you)(you)；體裁多樣(yang)，有(you)(you)正劇(ju)(ju)，喜劇(ju)(ju)、悲劇(ju)(ju)、悲喜劇(ju)(ju)、耍(shua)戲等(deng)。表演形式(shi)齊備(bei)：有(you)(you)文戲、武(wu)戲、唱工戲、做(zuo)工戲和唱做(zuo)并重、文武(wu)兼(jian)備(bei)的全行(xing)當戲。

主要特征

漢調桄桄在1563年(nian)(nian)～1620年(nian)(nian)（明萬歷年(nian)(nian)間）就(jiu)相當繁盛(sheng)。據此(ci)推測，該劇種從孕育生發(fa)至2006年(nian)(nian)底至少已有500多年(nian)(nian)歷史，形成如下(xia)特征。

1、傳播整合的(de)兼容性。漢(han)調桄(guang)桄(guang)在秦腔基(ji)礎上與當(dang)地(di)語音(yin)(yin)、音(yin)(yin)樂結合，并吸收(shou)漢(han)調二黃、川(chuan)劇、昆曲等姊妹藝術之長而(er)形成，呈現出(chu)地(di)域文化的(de)南(nan)北結合，東西滲透，相互過(guo)渡的(de)藝術特征。

2、具(ju)有(you)(you)深(shen)厚的(de)群眾性。漢中(zhong)(zhong)(zhong)地域有(you)(you)地方劇(ju)種6個，傳統劇(ju)目2000多(duo)個，其(qi)中(zhong)(zhong)(zhong)漢調桄(guang)桄(guang)1500多(duo)個。清末(mo)民(min)初(chu)，漢中(zhong)(zhong)(zhong)境內桄(guang)桄(guang)班社林立，僅洋縣城鄉就有(you)(you)戲樓(lou)120多(duo)座。境內民(min)諺(yan)：“吃飯要吃麥仁甜漿子，看戲要看漢調桄(guang)桄(guang)子。”

3、曾(ceng)經流(liu)傳的廣泛性。明末農民起(qi)義(yi)軍張獻忠與(yu)李自成的隨軍戲班(ban)，曾(ceng)將漢(han)(han)調桄(guang)桄(guang)播遍了長江(jiang)流(liu)域和西南(nan)邊(bian)陲。眾多桄(guang)桄(guang)班(ban)社不僅在漢(han)(han)中演出，而且足(zu)跡遍及安康、關中、川北、隴東南(nan)、鄂北、兩(liang)廣、滇黔藏(zang)高原(yuan)等(deng)地。

4、傳統劇(ju)目的豐富性。板腔(qiang)音樂的完整性。

5、遺存在當(dang)今的(de)唯(wei)一(yi)性。至2006年底，漢調(diao)桄(guang)桄(guang)專業劇團(tuan)全國(guo)范圍僅存南鄭縣桄(guang)桄(guang)劇團(tuan)一(yi)家，使這一(yi)劇種成為(wei)中華劇苑的(de)稀缺(que)品種。

主要價值

1、漢調桄桄歷(li)史悠久，對研究我國戲曲(qu)劇種的源流走向(xiang)，演(yan)變規律等方面，具有重要的學術價值。

2、漢調桄(guang)桄(guang)對研(yan)究漢水上游（漢中(zhong)地理位(wei)置處我國南北交界之處）文(wen)(wen)化交流、文(wen)(wen)化變遷、文(wen)(wen)化整合及文(wen)(wen)化特質、大眾審(shen)美等方面具(ju)有重要的文(wen)(wen)化價值。

3、漢調桄桄傳(chuan)統(tong)劇(ju)目豐富，對研究中國戲(xi)劇(ju)文學(xue)，具有重要的(de)文獻價(jia)值。

歷史淵源

上古(gu)時期，人們在(zai)生(sheng)產(chan)勞(lao)動中，就有了(le)“擊(ji)石拊石，百獸率舞”（《尚書、堯典》）的(de)(de)歌舞藝術(shu)(shu)。1976年，在(zai)漢中市城固縣(xian)蘇村(cun)出土(tu)的(de)(de)青銅(tong)面具，證明早在(zai)商時，已經有了(le)類(lei)似戲(xi)劇(ju)人物面部化妝的(de)(de)專(zhuan)用(yong)道(dao)具。西周以(yi)后，民間歌舞廣泛發(fa)(fa)展，詩歌說唱相應繁(fan)榮(rong)。至漢代(dai)，已出現了(le)“百戲(xi)”。在(zai)百戲(xi)的(de)(de)孕育中，戲(xi)曲(qu)集歌舞、詩歌、說唱的(de)(de)要素，并(bing)加入(ru)了(le)情(qing)節故事(shi)，則形成戲(xi)曲(qu)獨特(te)的(de)(de)綜合藝術(shu)(shu)。到了(le)唐代(dai)，文學藝術(shu)(shu)的(de)(de)空前繁(fan)榮(rong)，又促進了(le)戲(xi)曲(qu)藝術(shu)(shu)的(de)(de)發(fa)(fa)展，并(bing)為(wei)(wei)后來的(de)(de)宋(song)元雜劇(ju)奠定了(le)基礎。也催生(sheng)了(le)以(yi)秦腔為(wei)(wei)主的(de)(de)陜西地方劇(ju)種的(de)(de)形成和發(fa)(fa)展。并(bing)在(zai)西秦舊地（即以(yi)鳳翔為(wei)(wei)中心的(de)(de)西府地區）形成了(le)“西秦腔”。

據(ju)《陜西省劇種(zhong)概觀》記載，“西秦腔(qiang)”于(yu)1465～1487年(nian)(nian)（明(ming)(ming)成化年(nian)(nian)間）、1506～1521年(nian)(nian)（明(ming)(ming)正德年(nian)(nian)間），先(xian)后(hou)傳入洋(yang)縣(xian)、南鄭(zheng)等地，在(zai)吸收當地口語，配以說(shuo)唱歌調(diao)及其它民間音樂(le)的基礎上(shang)，逐(zhu)步衍化為地方(fang)聲腔(qiang)，再經過(guo)藝人(ren)們(men)的不斷創造，唱腔(qiang)有了鮮明(ming)(ming)的鄉(xiang)土特色，表演(yan)和伴奏(zou)亦有獨特的地方(fang)風格，形成了以洋(yang)縣(xian)、城固為中心的東路桄(guang)(guang)桄(guang)(guang)和以南鄭(zheng)、漢臺為中心的西路桄(guang)(guang)桄(guang)(guang)。新中國建立后(hou)正名為漢調(diao)桄(guang)(guang)桄(guang)(guang)。

漢(han)(han)(han)(han)調桄(guang)(guang)桄(guang)(guang)在其(qi)自身發展的(de)漫長歷程(cheng)中，由于漢(han)(han)(han)(han)中毗連(lian)四川(chuan)(chuan)，水路直(zhi)通湖(hu)北武(wu)漢(han)(han)(han)(han)，又與川(chuan)(chuan)劇和漢(han)(han)(han)(han)調二(er)(er)黃(huang)進(jin)行了(le)藝術上的(de)不斷交流，致使漢(han)(han)(han)(han)調桄(guang)(guang)桄(guang)(guang)既保持(chi)秦(qin)腔高亢激(ji)越的(de)特點，又融入川(chuan)(chuan)劇和漢(han)(han)(han)(han)調二(er)(er)黃(huang)柔和婉轉等(deng)長處，使其(qi)特點也顯得更(geng)為突出。

如對漢調(diao)桄桄歷史沿革作(zuo)以簡要分期(qi)，大致可視為：

1、萌芽(ya)(ya)期：1465～1521年(nian)（明成(cheng)化(hua)至(zhi)正德(de)年(nian)間），“西秦(qin)腔”傳(chuan)入漢中，與當(dang)地語言及音樂(le)結(jie)合，孕育出(chu)漢調(diao)桄桄之萌芽(ya)(ya)。

2、形成期：1573～1620年(nian)（明(ming)萬歷年(nian)間），漢調(diao)(diao)桄(guang)桄(guang)已相當繁盛，班社和名(ming)角(jiao)眾多。此為漢調(diao)(diao)桄(guang)桄(guang)形成之期。

3、成熟(shu)期(qi)：1736～1785年（清乾隆(long)年間(jian)），漢調桄(guang)桄(guang)已形成獨立(li)風格的劇種。

4、鼎盛期：1851～1908年(nian)（清咸豐至光(guang)緒年(nian)間），當時漢中、洋縣、城固(gu)、南鄭等地相繼出現科班(ban)20多(duo)個，演出班(ban)社(she)達(da)40多(duo)個，足跡遍及甘、川、鄂等地。

5、衰落期：20世紀30年代后，由于天災人(ren)禍，經濟凋敝(bi)，民不聊生，致使多(duo)數漢調桄(guang)桄(guang)戲(xi)班處于衰微狀態。至40年代末(mo)，所剩5個班社相繼(ji)倒閉(bi)。

6、曲折發展期(qi)：1950年洋縣成立(li)“新民(min)社”，1951年南鄭成立(li)“新民(min)劇社”，恢復演出(chu)；“文(wen)革”停滯(zhi)，1978年后復興(xing)，1992年后漸入蕭(xiao)條。

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