1、眉戶(運城眉戶),編號:Ⅳ-99
(1)批次/類型:2008年(第二批),新增項目
(2)申報地區或單位:山西省運城市
(3)保護單位:臨猗縣眉戶劇團
2、眉戶(晉南眉戶),編號:Ⅳ-99
(1)批次/類型:2011年(第三批),擴展項目
(2)申報地區或單位:山西省臨汾市
(3)保護單位:臨汾市眉戶劇藝術研究中心
3、眉戶(華陰迷胡),編號:Ⅳ-99
(1)批次/類型:2008年(第二批),新增項目
(2)申報地區或單位:陜西省華陰市
(3)保護單位:華陰市迷胡劇團有限責任公司
4、眉戶(陜西省),編號:Ⅳ-99
(1)批次/類型:2014年(第四批),擴展項目
(2)申報地區或單位:陜西省戲曲研究院
(3)保護單位:陜西省戲曲研究院
5、眉戶(迷糊戲),編號:Ⅳ-99
(1)批次/類型:2008年(第二批),新增項目
(2)申報地區或單位:新疆生產建設兵團
(3)保護單位:新疆生產建設兵團第六師五家渠市文化體育廣電和旅游局
眉(mei)戶(hu)(hu)戲是陜西(xi)省的主要戲曲劇種之一,流(liu)傳于河南的西(xi)部,山西(xi)的南部,并西(xi)達(da)甘肅、寧夏、青(qing)海(hai)、新疆等地(di),盛行于關中地(di)區。眉(mei)戶(hu)(hu)又作(zuo)“眉(mei)鄠”或(huo)“迷糊”。對(dui)于眉(mei)戶(hu)(hu)戲的起(qi)源說法(fa)不一。
眉戶戲(xi)的(de)聲腔貢調,多(duo)是(shi)吸收明(ming)清(qing)時期(qi)關中民俗(su)曲而形成的(de)。相傳明(ming)代武功縣(xian)(xian)的(de)狀元康海(hai),因劉謹案受牽連(lian)回鄉后,致力于(yu)(yu)秦腔事(shi)業,自己(ji)組建“康家(jia)班社”,倡秦腔之(zhi)音,作曲、編劇(ju)、習唱(chang),被尊為(wei)秦腔、眉戶的(de)鼻祖(zu)。眉戶戲(xi)是(shi)由散(san)曲而來,康海(hai)創(chuang)作的(de)散(san)曲達(da)500多(duo)首,曲子是(shi)康海(hai)在突然遭(zao)到(dao)亡(wang)(wang)妻亡(wang)(wang)子亡(wang)(wang)兒(er)媳之(zhi)后,精神受到(dao)沉重打擊,在昏(hun)沉中哼唱(chang)的(de)曲子,由兩位妾女(nv)所錄(lu),他后與周邊縣(xian)(xian)的(de)小調加以篩選分類創(chuang)作,曲子分大調、小調,以琵琶、板胡、邊鼓、海(hai)笛(di)配樂器,起名(ming)曲子戲(xi),之(zhi)后成為(wei)流行于(yu)(yu)西(xi)北五省的(de)眉戶戲(xi)。
陜西(xi)(xi)眉(mei)(mei)戶(hu)分東西(xi)(xi)兩路:東路眉(mei)(mei)戶(hu)源(yuan)出華(hua)陰、華(hua)縣(xian),因曲(qu)調(diao)(diao)悅耳動聽、迷人(ren),陜西(xi)(xi)有(you)將“胡”作“戲(xi)”解之(zhi)說,故稱(cheng)“迷胡”,即迷人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)戲(xi)的(de)(de)(de)(de)(de)意思。華(hua)陰和(he)(he)華(hua)縣(xian)是周朝鄭國地(di)域,眉(mei)(mei)戶(hu)可能受到“鄭聲”的(de)(de)(de)(de)(de)影響。民間(jian)流(liu)傳(chuan)有(you)“同州的(de)(de)(de)(de)(de)梆子部陽的(de)(de)(de)(de)(de)線,二華(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)眉(mei)(mei)戶(hu)天下傳(chuan)”的(de)(de)(de)(de)(de)說法。西(xi)(xi)路眉(mei)(mei)戶(hu)相傳(chuan)應(ying)起源(yuan)于(yu)陜西(xi)(xi)太白(bai)山麓(lu)的(de)(de)(de)(de)(de)眉(mei)(mei)縣(xian)和(he)(he)戶(hu)縣(xian)(鄠(hù)縣(xian))而(er)故稱(cheng)“眉(mei)(mei)戶(hu)”,眉(mei)(mei)戶(hu)曲(qu)發軔于(yu)陜西(xi)(xi)民間(jian)歌(ge)謠(yao),古(gu)稱(cheng)“清曲(qu)調(diao)(diao)”。以民歌(ge)中的(de)(de)(de)(de)(de)情歌(ge)、牧(mu)歌(ge)、樵歌(ge)、漁(yu)歌(ge)、小調(diao)(diao)、童謠(yao)為基礎,在明代(dai)(dai)時將元代(dai)(dai)小令和(he)(he)套(tao)曲(qu)及演(yan)唱程(cheng)式引(yin)入其(qi)中,經(jing)過長(chang)期的(de)(de)(de)(de)(de)演(yan)變和(he)(he)不斷的(de)(de)(de)(de)(de)加工(gong),發展成為一種戲(xi)曲(qu)藝術。
眉戶戲劇目豐富(fu),行(xing)當齊(qi)全(quan)(眉戶、碗(wan)(wan)碗(wan)(wan)腔、同州梆子,其行(xing)當與秦腔基本相同),俗(su)稱四生六旦(dan)二凈(jing)一丑(chou),即(ji)十三網子。包括(kuo)了劇種全(quan)部(bu)角色(se)的(de)性(xing)別(bie)、年(nian)齡和各自不(bu)同的(de)性(xing)格(ge)特(te)點。概括(kuo)起(qi)來則(ze)是:生、旦(dan)、凈(jing)、丑(chou),四大類。
生(sheng)(sheng)(sheng):生(sheng)(sheng)(sheng)角是凈、丑以外男性(xing)角色的統稱,按個性(xing)特征(zheng)和表(biao)演特點劃分。其(qi)中包括須生(sheng)(sheng)(sheng)、正生(sheng)(sheng)(sheng)、老生(sheng)(sheng)(sheng)、紅生(sheng)(sheng)(sheng)、馬褂生(sheng)(sheng)(sheng)、鞭子生(sheng)(sheng)(sheng)、衰敗須生(sheng)(sheng)(sheng)、小(xiao)生(sheng)(sheng)(sheng)、文小(xiao)生(sheng)(sheng)(sheng)、武小(xiao)生(sheng)(sheng)(sheng)、文武小(xiao)生(sheng)(sheng)(sheng)、武生(sheng)(sheng)(sheng)、貧(pin)生(sheng)(sheng)(sheng)、娃娃生(sheng)(sheng)(sheng)。
旦(dan)(dan)(dan):旦(dan)(dan)(dan)角(jiao)是女性角(jiao)色的統(tong)稱(cheng),按其年齡(ling)、身份、性格及(ji)表演特點(dian)劃分。其中包(bao)括正旦(dan)(dan)(dan)(青衣、花彩正旦(dan)(dan)(dan)、刀子(zi)旦(dan)(dan)(dan))、小(xiao)旦(dan)(dan)(dan)(閨門旦(dan)(dan)(dan))、花旦(dan)(dan)(dan)、老旦(dan)(dan)(dan)(富老旦(dan)(dan)(dan)、貧老旦(dan)(dan)(dan))、彩旦(dan)(dan)(dan)(丑旦(dan)(dan)(dan)、媒旦(dan)(dan)(dan))、武旦(dan)(dan)(dan)(刀馬旦(dan)(dan)(dan))。
凈(jing)(jing)(jing):凈(jing)(jing)(jing)角俗稱花(hua)臉、黑頭,以面部臉譜為(wei)主要特(te)征,按其身份、性格及表(biao)演特(te)點劃分。其中包括大花(hua)臉(大凈(jing)(jing)(jing))、二(er)花(hua)臉(二(er)凈(jing)(jing)(jing)、毛(mao)凈(jing)(jing)(jing))。
丑(chou)(chou)(chou)(chou):丑(chou)(chou)(chou)(chou)角亦稱三(san)花臉(lian),屬喜劇(ju)角色(se),以面部臉(lian)譜為主(zhu)要(yao)特征(zheng)(zheng),按(an)其身份(fen)、性格及年齡特征(zheng)(zheng)劃分。其中包括大丑(chou)(chou)(chou)(chou)、小丑(chou)(chou)(chou)(chou)、老(lao)丑(chou)(chou)(chou)(chou)、文丑(chou)(chou)(chou)(chou)、武丑(chou)(chou)(chou)(chou)。
戲(xi)(xi)曲服裝分為古(gu)代(dai)戲(xi)(xi)服裝和現代(dai)戲(xi)(xi)服裝,至(zhi)于(yu)清(qing)代(dai)的(de)(de)服裝則(ze)有專門(men)的(de)(de)清(qing)裝,如(ru)箭(jian)衣(yi)(yi)、馬(ma)褂(gua)、大帽(mao)、長(chang)辮、靴(xue)子等(deng)(deng);還(huan)有一些特(te)定(ding)職業(ye)的(de)(de)古(gu)裝戲(xi)(xi)服,如(ru)素道袍、箭(jian)衣(yi)(yi)、官(guan)衣(yi)(yi)、水(shui)袖等(deng)(deng);同時,為了(le)更(geng)符(fu)合舞臺藝術的(de)(de)需要,傳統(tong)戲(xi)(xi)除(chu)蟒、靠、校衛衣(yi)(yi)外,生、旦(dan)角服裝全部用反面緞(duan)材料;還(huan)有梅蘭芳大師所要求的(de)(de)“三白一展”(即(ji)領子白、水(shui)袖白、靴(xue)底(di)白,衣(yi)(yi)服平展)。服裝按劇(ju)情需要分門(men)別(bie)類,形成服裝分箱口:大衣(yi)(yi)箱、二(er)衣(yi)(yi)箱、三衣(yi)(yi)箱、頭帽(mao)等(deng)(deng)。現代(dai)戲(xi)(xi)曲服飾簡樸(pu),化妝粗線條。表演動作(zuo)真實、生活化。整(zheng)體風格較為現代(dai)。
秦腔、眉戶、碗碗腔、同州梆子、京劇(ju)等戲(xi)(xi)曲劇(ju)種的人(ren)物(wu)妝容大同小異。傳統戲(xi)(xi)有固定的臉譜(pu),生、旦為俊扮,凈、丑為粉扮。新編(bian)古代(dai)戲(xi)(xi)多按人(ren)物(wu)臉譜(pu)結合人(ren)物(wu)性格加以(yi)改(gai)革。現代(dai)戲(xi)(xi)則根據人(ren)物(wu)的年齡、性格、身(shen)份(fen),在演員自然形象的基礎上,采用生活化的化妝,并加以(yi)美化夸(kua)張。
建國后(hou),鉛粉、干(gan)紅灒水(shui)、干(gan)墨(mo)灒水(shui)等水(shui)彩(cai)化妝(zhuang)(zhuang)被(bei)油彩(cai)妝(zhuang)(zhuang)代替(ti),當時的(de)特點(dian)(dian)是濃(nong)、重、厚。但這在(zai)化妝(zhuang)(zhuang)品(pin)和化妝(zhuang)(zhuang)技術上有很(hen)大(da)革新,同時,在(zai)保留(liu)傳統臉(lian)譜(pu)特點(dian)(dian)的(de)基礎(chu)上吸收了京劇臉(lian)譜(pu)的(de)特長,在(zai)體現人物(wu)性格特點(dian)(dian)和化妝(zhuang)(zhuang)技巧及(ji)審美(mei)上有了很(hen)大(da)改進。在(zai)丑角的(de)臉(lian)譜(pu)要求上也做了妥(tuo)善規范,如武丑在(zai)眉、鼻、眼(yan)中間畫(hua)倒(dao)三角白眼(yan)窩;方巾丑畫(hua)成(cheng)方形白眼(yan)窩,再加上眼(yan)角的(de)魚尾紋。旦角,基本上采(cai)用包大(da)頭、花鬢、劉(liu)海齊用,頭面裝飾,釵環,戴花除使人物(wu)造(zao)型美(mei)外,主要根據人物(wu)身(shen)份而定。
眉(mei)戶(hu)的(de)演(yan)(yan)唱(chang)(chang)形(xing)(xing)式分為(wei)兩種(zhong):一是(shi)仍保留地攤(tan)子演(yan)(yan)唱(chang)(chang)的(de)曲藝(yi)形(xing)(xing)式。其唱(chang)(chang)本多系折(zhe)子戲,如(ru)《女寡婦驗田》、《古城會》、《皇姑出(chu)(chu)家》等,這(zhe)種(zhong)節目常常是(shi)一唱(chang)(chang)到底(di),很少說白。一種(zhong)是(shi)舞臺演(yan)(yan)出(chu)(chu)形(xing)(xing)式,其劇目既有(you)如(ru)《反大同》、《火焰駒(ju)》等大型(xing)本戲,又(you)有(you)如(ru)《張良(liang)賣布》、《兩親(qin)家打架(jia)》、《杜十娘(niang)》等折(zhe)子戲,有(you)白、有(you)唱(chang)(chang)、有(you)表(biao)演(yan)(yan),曲牌選用自(zi)由。
早期(qi)(qi)“地攤子(zi)”時(shi)期(qi)(qi)的(de)眉戶戲,伴(ban)奏樂器(qi)以(yi)三(san)弦(xian)為主,板胡、海(hai)笛輔(fu)之;最初(chu)的(de)伴(ban)唱(chang)樂器(qi)僅有三(san)弦(xian)與四(si)頁瓦。坐唱(chang)樂隊由6人組(zu)成,分操三(san)弦(xian)、板胡(正反各一把),笛子(zi)、水水和(he)四(si)頁瓦。
演(yan)變為(wei)“舞(wu)臺戲”之后的樂隊(dui),相(xiang)繼加(jia)進(jin)板胡、笛(di)子、二胡、低胡、揚琴、大提琴、小提琴、琵(pi)琶(pa)、黑管、雙簧管、長笛(di)等(deng)(deng)。建國(guo)后還加(jia)有十多種打(da)擊(ji)樂器,有鼓(gu)板、刺板、梆子、碰鈴、釵、鑼、堂鼓(gu)、三(san)角鐵等(deng)(deng)。已發展為(wei)中西混合編制的中型樂隊(dui)了。
眉(mei)戶(hu)戲的(de)曲(qu)(qu)調(diao)是(shi)吸收明(ming)清時(shi)期關中(zhong)民(min)間俗曲(qu)(qu)形式的(de)。興起時(shi)間約在(zai)清乾(qian)隆以(yi)前,曲(qu)(qu)調(diao)主要為“月起月落”等(deng)套曲(qu)(qu)形式。流(liu)行于(yu)陜(shan)、甘(gan)、寧、青、新、晉、豫、鄂、川以(yi)及內(nei)蒙古等(deng)地。其在(zai)陜(shan)西(xi)(xi)(xi)發展分為東、西(xi)(xi)(xi)、南、北(bei)、中(zhong)五路曲(qu)(qu)子。東路(華縣、華陰、潼(tong)關)稱(cheng)“迷胡”、“東府曲(qu)(qu)子”或(huo)“竹馬(ma)子”;西(xi)(xi)(xi)路(鳳翔、寶雞)稱(cheng)“西(xi)(xi)(xi)府曲(qu)(qu)子”或(huo)“寶雞曲(qu)(qu)子”;中(zhong)路(眉(mei)縣、戶(hu)縣)稱(cheng)“眉(mei)戶(hu)”或(huo)“迷胡”;南路(漢中(zhong)、安(an)康(kang))稱(cheng)“漢中(zhong)曲(qu)(qu)子”或(huo)“商洛曲(qu)(qu)子”;北(bei)路(延安(an)、榆(yu)(yu)林)稱(cheng)“榆(yu)(yu)林清曲(qu)(qu)”。眉(mei)戶(hu)音(yin)樂的(de)基本(ben)風格(ge)是(shi)優美、抒情、活(huo)潑(po)、詼諧。陜(shan)西(xi)(xi)(xi)眉(mei)戶(hu)的(de)唱腔(qiang)不同于(yu)秦腔(qiang)的(de)高(gao)昂(ang)激(ji)揚,豪放粗擴,而有更多的(de)委婉細膩,優美動聽,富于(yu)表(biao)現(xian)深沉、凄楚和悲痛。
聲腔曲調:
眉戶(hu)戲的聲腔曲調(diao)有(you)“七十(shi)二大調(diao),三(san)十(shi)六小調(diao)”之說。曲調(diao)有(you)200多(duo)首(shou),分為越弦(xian)(xian)(大調(diao))、平(ping)弦(xian)(xian)(小調(diao))兩大類(lei)。越弦(xian)(xian)古老,曲體結(jie)構復雜,旋律(lv)富(fu)于變化(hua),音域寬(kuan)廣,拖腔委婉,演(yan)唱難度大,三(san)弦(xian)(xian)定“1—5—1”;平(ping)弦(xian)(xian)多(duo)為民歌小調(diao),結(jie)構規(gui)整(zheng)短小,旋律(lv)流暢,變化(hua)不大,音域較窄,三(san)弦(xian)(xian)定“5—6—3”。青海(hai)眉戶(hu)吸收了眾多(duo)民間小調(diao),唱腔亦多(duo)有(you)改進,念唱道(dao)白摻加了青海(hai)方言,地方特色濃(nong)郁。河湟地區流行的曲調(diao),音符簡易(yi),旋律(lv)悠揚,聲調(diao)婉轉(zhuan)動聽(ting)。
歡(huan)音苦(ku)音:眉戶的唱曲有(you)“歡(huan)音”和“苦(ku)音”之(zhi)分,如:歡(huan)音“硬越(yue)(yue)調”、苦(ku)音“軟越(yue)(yue)調”。有(you)緊(jin)慢(man)之(zhi)分,如:“緊(jin)西京”、“慢(man)西京”。還(huan)有(you)正反(fan)、大小(xiao)之(zhi)異(yi),如:“金(jin)錢(qian)”、“反(fan)金(jin)錢(qian)”、“凄涼(liang)”、“小(xiao)凄涼(liang)”等。一些曲調有(you)前后(hou)、新老、頭尾之(zhi)別,唱腔豐富多彩(cai)。
唱(chang)腔(qiang)結(jie)(jie)構(gou)(gou):眉戶的(de)(de)(de)(de)唱(chang)腔(qiang)音樂(le)屬曲(qu)(qu)(qu)牌聯(lian)套體(ti)(ti),它是(shi)(shi)(shi)通過單曲(qu)(qu)(qu)反(fan)(fan)復與多曲(qu)(qu)(qu)聯(lian)套來(lai)(lai)(lai)演(yan)唱(chang)故事,刻畫人物(wu),揭示內容。其結(jie)(jie)構(gou)(gou)有(you)(you)三種:一是(shi)(shi)(shi)單曲(qu)(qu)(qu)反(fan)(fan)復或(huo)變(bian)化(hua)反(fan)(fan)復來(lai)(lai)(lai)完成一段唱(chang)腔(qiang);二(er)是(shi)(shi)(shi)雙曲(qu)(qu)(qu)聯(lian)套,套法分整曲(qu)(qu)(qu)聯(lian)套與分割組合兩種形(xing)態。兩個曲(qu)(qu)(qu)牌可(ke)以是(shi)(shi)(shi)同一詞格,也可(ke)以是(shi)(shi)(shi)不(bu)同詞格;三是(shi)(shi)(shi)多曲(qu)(qu)(qu)聯(lian)套,分同宮(gong)(gong)(gong)曲(qu)(qu)(qu)牌聯(lian)套與異同宮(gong)(gong)(gong)曲(qu)(qu)(qu)牌聯(lian)套。其音樂(le)結(jie)(jie)構(gou)(gou)為(wei)曲(qu)(qu)(qu)牌聯(lian)套體(ti)(ti),一般的(de)(de)(de)(de)套曲(qu)(qu)(qu)格律(lv)是(shi)(shi)(shi):“越調(diao)”、“背宮(gong)(gong)(gong)”、“五更(geng)”、“金錢”、“背尾”、“越尾”,中間(jian)可(ke)以自由選用(yong)曲(qu)(qu)(qu)牌,有(you)(you)時“背宮(gong)(gong)(gong)”、“背尾”、“五更(geng)”、“金錢”也可(ke)不(bu)用(yong),但(dan)是(shi)(shi)(shi)“越調(diao)”起、“越尾”落是(shi)(shi)(shi)必不(bu)可(ke)少的(de)(de)(de)(de)。這種套曲(qu)(qu)(qu)格律(lv)在坐(zuo)場清唱(chang)中尤為(wei)嚴格,后來(lai)(lai)(lai)發展為(wei)舞臺演(yan)出,運用(yong)曲(qu)(qu)(qu)調(diao)就較靈活(huo)了。另外(wai),還有(you)(you)一些戲劇(ju)性強又不(bu)斷反(fan)(fan)復變(bian)化(hua)的(de)(de)(de)(de)唱(chang)腔(qiang),如:“慢(man)訴”、“崗調(diao)”、“落子”等(deng)(deng)。節奏自由,吟誦性強的(de)(de)(de)(de)散(san)板或(huo)近似(si)散(san)板的(de)(de)(de)(de)唱(chang)腔(qiang),如:“滾白”、“說道情(qing)”、“箭板”,以及類似(si)秦腔(qiang)緊打(da)散(san)唱(chang)的(de)(de)(de)(de)“帶板”、“唱(chang)場”等(deng)(deng)。
唱(chang)腔(qiang)曲(qu)(qu)牌(pai):1955年出版的(de)《郿鄠音(yin)樂》收有(you)120個(ge),按同一(yi)(yi)曲(qu)(qu)調(diao)(diao)的(de)各路不(bu)同唱(chang)法計算共有(you) 243個(ge)。之(zhi)后唱(chang)腔(qiang)音(yin)樂精練到(dao)50多個(ge)曲(qu)(qu)牌(pai)。大(da)調(diao)(diao)中最具代表(biao)(biao)性的(de)為(wei):金錢(qian)、大(da)金錢(qian)、反金錢(qian)、背弓(gong)、黃龍滾、老(lao)龍哭(ku)海、羅江(jiang)怨、邊(bian)關、吹腔(qiang)、慢長城、滿山紅、風入松、混江(jiang)龍、小(xiao)喬哭(ku)周等,通常使(shi)用(yong)的(de)小(xiao)調(diao)(diao)為(wei):崗(gang)調(diao)(diao)、月調(diao)(diao)、四平(ping)、五更(geng)、一(yi)(yi)串鈴、西京、十里(li)堆、扭(niu)絲、太平(ping)、連香(xiang)、紗窗(chuang)、割(ge)韭菜等。這些曲(qu)(qu)調(diao)(diao)的(de)用(yong)法為(wei):用(yong)西京、五更(geng)、長城、滾白(bai)、哭(ku)紗窗(chuang)表(biao)(biao)現悲(bei)哀的(de)感情(qing);用(yong)十里(li)堆、太平(ping)、剪花、戲秋(qiu)千等表(biao)(biao)現快樂升(sheng)平(ping)景象;用(yong)琵琶調(diao)(diao)、越調(diao)(diao)、勾調(diao)(diao)表(biao)(biao)現說(shuo)理的(de)情(qing)形;四平(ping)、崗(gang)調(diao)(diao)、一(yi)(yi)串鈴等表(biao)(biao)現陳述(shu)情(qing)況。眉戶(hu)的(de)念白(bai)沿用(yong)蒲白(bai),在節(jie)奏(zou)上卻有(you)一(yi)(yi)些微小(xiao)的(de)差(cha)異(yi)。
器(qi)(qi)樂(le)曲牌(pai)(pai):眉戶傳統的(de)(de)伴奏音樂(le)只有(you)(you)“弦(xian)樂(le)曲牌(pai)(pai)”及“鑼鼓點”;而無“嗩(suo)吶”和其(qi)他管樂(le)曲牌(pai)(pai)。偶(ou)爾也會(hui)有(you)(you)一(yi)些(xie)歷史(shi)劇(ju)有(you)(you)嗩(suo)吶出現,其(qi)曲牌(pai)(pai)多取自秦腔。弦(xian)樂(le)曲牌(pai)(pai)分純器(qi)(qi)樂(le)曲有(you)(you):“鼓耶調(diao)(diao)”、“八板”、“柳(liu)生芽”、“祭(ji)(ji)靈”、“殺(sha)妲己”、“鳳凰三(san)點頭”、“四尺調(diao)(diao)”、“紗帽翅”、“割韭菜”等(deng)(deng)20余(yu)首(shou);唱腔牌(pai)(pai)子器(qi)(qi)樂(le)化曲牌(pai)(pai)有(you)(you):“西京牌(pai)(pai)子”、“大金錢”、“銀(yin)紐絲”等(deng)(deng)10余(yu)首(shou);還有(you)(you)唱段中間的(de)(de)大過門(men)。前二(er)者主(zhu)要用于升帳(zhang)、擺宴、祭(ji)(ji)典、迎賓(bin)等(deng)(deng)表演動作和配合唱腔之間的(de)(de)道白;后者多用于前奏,以(yi)渲染氣氛,配合表演。