1、眉戶（運城眉戶），編號：Ⅳ-99
（1）批次/類型：2008年(第二批)，新增項目
（2）申報地區或單位：山西省運城市
（3）保護單位：臨猗縣眉戶劇團
2、眉戶（晉南眉戶），編號：Ⅳ-99
（1）批次/類型：2011年(第三批)，擴展項目
（2）申報地區或單位：山西省臨汾市
（3）保護單位：臨汾市眉戶劇藝術研究中心
3、眉戶（華陰迷胡），編號：Ⅳ-99
（1）批次/類型：2008年(第二批)，新增項目
（2）申報地區或單位：陜西省華陰市
（3）保護單位：華陰市迷胡劇團有限責任公司
4、眉戶（陜西省），編號：Ⅳ-99
（1）批次/類型：2014年(第四批)，擴展項目
（2）申報地區或單位：陜西省戲曲研究院
（3）保護單位：陜西省戲曲研究院
5、眉戶（迷糊戲），編號：Ⅳ-99
（1）批次/類型：2008年(第二批)，新增項目
（2）申報地區或單位：新疆生產建設兵團
（3）保護單位：新疆生產建設兵團第六師五家渠市文化體育廣電和旅游局
眉(mei)戶戲(xi)是(shi)陜西(xi)省的(de)(de)主要戲(xi)曲劇種之(zhi)一，流(liu)傳于河南(nan)的(de)(de)西(xi)部，山西(xi)的(de)(de)南(nan)部，并西(xi)達(da)甘肅、寧夏(xia)、青海、新(xin)疆(jiang)等地，盛(sheng)行于關中地區。眉(mei)戶又作“眉(mei)鄠(hu)”或“迷糊”。對于眉(mei)戶戲(xi)的(de)(de)起源說法不(bu)一。
眉(mei)戶戲(xi)(xi)的聲腔貢調(diao)(diao)，多(duo)是(shi)吸收明清(qing)時期關中民俗曲(qu)(qu)而形(xing)成(cheng)的。相傳明代武功縣(xian)的狀元康(kang)(kang)海(hai)，因劉謹案受牽連回(hui)鄉后(hou)，致力于秦(qin)腔事業，自己組建“康(kang)(kang)家班(ban)社”，倡秦(qin)腔之音，作(zuo)曲(qu)(qu)、編劇、習唱，被尊(zun)為秦(qin)腔、眉(mei)戶的鼻祖(zu)。眉(mei)戶戲(xi)(xi)是(shi)由(you)散曲(qu)(qu)而來，康(kang)(kang)海(hai)創作(zuo)的散曲(qu)(qu)達(da)500多(duo)首，曲(qu)(qu)子(zi)(zi)是(shi)康(kang)(kang)海(hai)在突然遭到亡(wang)妻亡(wang)子(zi)(zi)亡(wang)兒(er)媳(xi)之后(hou)，精神受到沉(chen)重打擊，在昏(hun)沉(chen)中哼唱的曲(qu)(qu)子(zi)(zi)，由(you)兩位(wei)妾(qie)女所錄，他(ta)后(hou)與周邊縣(xian)的小調(diao)(diao)加(jia)以篩選分類創作(zuo)，曲(qu)(qu)子(zi)(zi)分大調(diao)(diao)、小調(diao)(diao)，以琵(pi)琶、板胡、邊鼓、海(hai)笛配(pei)樂器，起名曲(qu)(qu)子(zi)(zi)戲(xi)(xi)，之后(hou)成(cheng)為流行于西北五省的眉(mei)戶戲(xi)(xi)。
陜西(xi)(xi)(xi)眉(mei)(mei)(mei)戶(hu)(hu)分東西(xi)(xi)(xi)兩路(lu)：東路(lu)眉(mei)(mei)(mei)戶(hu)(hu)源(yuan)出(chu)華(hua)陰、華(hua)縣(xian)，因曲調(diao)悅耳動聽、迷(mi)人，陜西(xi)(xi)(xi)有將(jiang)“胡”作“戲”解之說，故稱(cheng)“迷(mi)胡”，即迷(mi)人的(de)(de)戲的(de)(de)意思。華(hua)陰和(he)華(hua)縣(xian)是周(zhou)朝鄭國地域，眉(mei)(mei)(mei)戶(hu)(hu)可能受到“鄭聲(sheng)”的(de)(de)影響(xiang)。民間(jian)流傳有“同州的(de)(de)梆子部(bu)陽的(de)(de)線，二華(hua)的(de)(de)眉(mei)(mei)(mei)戶(hu)(hu)天(tian)下傳”的(de)(de)說法。西(xi)(xi)(xi)路(lu)眉(mei)(mei)(mei)戶(hu)(hu)相傳應起源(yuan)于陜西(xi)(xi)(xi)太(tai)白山麓(lu)的(de)(de)眉(mei)(mei)(mei)縣(xian)和(he)戶(hu)(hu)縣(xian)（鄠(hu)（hù）縣(xian)）而(er)故稱(cheng)“眉(mei)(mei)(mei)戶(hu)(hu)”，眉(mei)(mei)(mei)戶(hu)(hu)曲發軔(ren)于陜西(xi)(xi)(xi)民間(jian)歌謠，古稱(cheng)“清曲調(diao)”。以民歌中的(de)(de)情歌、牧歌、樵(qiao)歌、漁歌、小(xiao)調(diao)、童(tong)謠為(wei)基礎，在明代時將(jiang)元(yuan)代小(xiao)令和(he)套曲及(ji)演唱(chang)程式引入其中，經過長期的(de)(de)演變(bian)和(he)不斷的(de)(de)加(jia)工，發展成為(wei)一種戲曲藝術。
眉戶(hu)戲劇目豐富(fu)，行當齊全(quan)（眉戶(hu)、碗碗腔(qiang)、同州梆子(zi)，其行當與秦(qin)腔(qiang)基本(ben)相同），俗(su)稱四生六旦二(er)凈一丑，即十三(san)網子(zi)。包括了劇種全(quan)部(bu)角色的性別、年齡和各自不同的性格特點。概(gai)括起來則是：生、旦、凈、丑，四大類。
生(sheng)(sheng)：生(sheng)(sheng)角是凈、丑以外男(nan)性角色的(de)統稱，按個性特征和表演特點(dian)劃分。其中(zhong)包括須(xu)生(sheng)(sheng)、正生(sheng)(sheng)、老生(sheng)(sheng)、紅生(sheng)(sheng)、馬褂生(sheng)(sheng)、鞭子生(sheng)(sheng)、衰(shuai)敗(bai)須(xu)生(sheng)(sheng)、小生(sheng)(sheng)、文小生(sheng)(sheng)、武小生(sheng)(sheng)、文武小生(sheng)(sheng)、武生(sheng)(sheng)、貧生(sheng)(sheng)、娃(wa)娃(wa)生(sheng)(sheng)。
旦(dan)(dan)(dan)：旦(dan)(dan)(dan)角是女性角色的統稱，按(an)其(qi)年齡、身份、性格及(ji)表演特點劃分。其(qi)中包括(kuo)正旦(dan)(dan)(dan)（青衣、花彩(cai)正旦(dan)(dan)(dan)、刀(dao)子旦(dan)(dan)(dan)）、小旦(dan)(dan)(dan)（閨門旦(dan)(dan)(dan)）、花旦(dan)(dan)(dan)、老(lao)旦(dan)(dan)(dan)（富(fu)老(lao)旦(dan)(dan)(dan)、貧老(lao)旦(dan)(dan)(dan)）、彩(cai)旦(dan)(dan)(dan)（丑旦(dan)(dan)(dan)、媒(mei)旦(dan)(dan)(dan)）、武(wu)旦(dan)(dan)(dan)（刀(dao)馬旦(dan)(dan)(dan)）。
凈(jing)(jing)(jing)：凈(jing)(jing)(jing)角俗稱(cheng)花(hua)(hua)臉(lian)、黑頭(tou)，以(yi)面(mian)部(bu)臉(lian)譜為主要特(te)征，按其身份(fen)、性格及表(biao)演特(te)點劃分(fen)。其中(zhong)包(bao)括大花(hua)(hua)臉(lian)（大凈(jing)(jing)(jing)）、二花(hua)(hua)臉(lian)（二凈(jing)(jing)(jing)、毛凈(jing)(jing)(jing)）。
丑(chou)(chou)：丑(chou)(chou)角亦稱三花臉，屬喜劇角色，以面部(bu)臉譜(pu)為主(zhu)要特(te)征(zheng)，按其身(shen)份、性格及年齡特(te)征(zheng)劃分。其中包括大丑(chou)(chou)、小丑(chou)(chou)、老丑(chou)(chou)、文丑(chou)(chou)、武丑(chou)(chou)。
戲(xi)曲服(fu)(fu)(fu)裝(zhuang)(zhuang)(zhuang)分(fen)為(wei)古代(dai)(dai)戲(xi)服(fu)(fu)(fu)裝(zhuang)(zhuang)(zhuang)和現(xian)(xian)代(dai)(dai)戲(xi)服(fu)(fu)(fu)裝(zhuang)(zhuang)(zhuang)，至于清代(dai)(dai)的服(fu)(fu)(fu)裝(zhuang)(zhuang)(zhuang)則有(you)(you)專門的清裝(zhuang)(zhuang)(zhuang)，如箭衣(yi)(yi)、馬褂、大(da)帽(mao)、長(chang)辮(bian)、靴子等；還有(you)(you)一些特定職業的古裝(zhuang)(zhuang)(zhuang)戲(xi)服(fu)(fu)(fu)，如素道(dao)袍、箭衣(yi)(yi)、官衣(yi)(yi)、水袖等；同時(shi)，為(wei)了更符合舞臺(tai)藝術的需要(yao)，傳統戲(xi)除蟒(mang)、靠(kao)、校衛(wei)衣(yi)(yi)外，生、旦角服(fu)(fu)(fu)裝(zhuang)(zhuang)(zhuang)全(quan)部用(yong)反面緞材(cai)料；還有(you)(you)梅(mei)蘭芳大(da)師所要(yao)求的“三(san)白一展”（即領子白、水袖白、靴底(di)白，衣(yi)(yi)服(fu)(fu)(fu)平展）。服(fu)(fu)(fu)裝(zhuang)(zhuang)(zhuang)按(an)劇情(qing)需要(yao)分(fen)門別類(lei)，形成服(fu)(fu)(fu)裝(zhuang)(zhuang)(zhuang)分(fen)箱口：大(da)衣(yi)(yi)箱、二衣(yi)(yi)箱、三(san)衣(yi)(yi)箱、頭帽(mao)等。現(xian)(xian)代(dai)(dai)戲(xi)曲服(fu)(fu)(fu)飾簡樸(pu)，化妝粗(cu)線條(tiao)。表演動作真實、生活化。整體風格較為(wei)現(xian)(xian)代(dai)(dai)。
秦(qin)腔、眉(mei)戶(hu)、碗碗腔、同州梆子、京劇(ju)等(deng)戲曲(qu)劇(ju)種(zhong)的(de)(de)(de)人(ren)物妝容大同小異(yi)。傳統戲有固定(ding)的(de)(de)(de)臉(lian)譜，生、旦為(wei)(wei)俊扮，凈、丑(chou)為(wei)(wei)粉扮。新(xin)編古(gu)代(dai)戲多按人(ren)物臉(lian)譜結合人(ren)物性(xing)格加(jia)以改革。現代(dai)戲則根據(ju)人(ren)物的(de)(de)(de)年齡、性(xing)格、身(shen)份，在演員自然(ran)形象的(de)(de)(de)基(ji)礎(chu)上，采(cai)用生活化(hua)(hua)的(de)(de)(de)化(hua)(hua)妝，并加(jia)以美化(hua)(hua)夸張。
建(jian)國后(hou)，鉛粉、干紅灒(zan)水、干墨灒(zan)水等水彩(cai)化(hua)妝(zhuang)被油(you)彩(cai)妝(zhuang)代替，當時的(de)特(te)(te)點是濃(nong)、重、厚(hou)。但這在(zai)(zai)化(hua)妝(zhuang)品和(he)化(hua)妝(zhuang)技術上(shang)(shang)有(you)很(hen)大(da)革新，同時，在(zai)(zai)保留傳(chuan)統臉(lian)譜(pu)(pu)特(te)(te)點的(de)基(ji)礎上(shang)(shang)吸(xi)收(shou)了(le)京劇臉(lian)譜(pu)(pu)的(de)特(te)(te)長，在(zai)(zai)體現人物(wu)(wu)性(xing)格特(te)(te)點和(he)化(hua)妝(zhuang)技巧及審美上(shang)(shang)有(you)了(le)很(hen)大(da)改進。在(zai)(zai)丑角的(de)臉(lian)譜(pu)(pu)要求上(shang)(shang)也做了(le)妥善規范，如武(wu)丑在(zai)(zai)眉、鼻、眼中間(jian)畫倒三角白眼窩(wo)；方巾丑畫成(cheng)方形(xing)白眼窩(wo)，再加上(shang)(shang)眼角的(de)魚尾紋。旦角，基(ji)本上(shang)(shang)采用包大(da)頭(tou)、花(hua)鬢(bin)、劉海齊用，頭(tou)面裝飾，釵環(huan)，戴(dai)花(hua)除使人物(wu)(wu)造型美外，主要根(gen)據人物(wu)(wu)身份而定。
眉戶的(de)演唱(chang)形(xing)式分為兩種：一(yi)是(shi)仍保留地攤子(zi)演唱(chang)的(de)曲藝形(xing)式。其(qi)唱(chang)本(ben)多系(xi)折子(zi)戲，如《女寡(gua)婦(fu)驗田》、《古城(cheng)會(hui)》、《皇(huang)姑出家》等(deng)，這種節(jie)目(mu)(mu)常(chang)常(chang)是(shi)一(yi)唱(chang)到底，很少說白(bai)。一(yi)種是(shi)舞臺演出形(xing)式，其(qi)劇目(mu)(mu)既有(you)(you)(you)如《反大(da)同》、《火焰(yan)駒》等(deng)大(da)型本(ben)戲，又有(you)(you)(you)如《張(zhang)良賣布》、《兩親家打(da)架》、《杜十娘》等(deng)折子(zi)戲，有(you)(you)(you)白(bai)、有(you)(you)(you)唱(chang)、有(you)(you)(you)表演，曲牌選用(yong)自由(you)。
早期(qi)“地攤子”時期(qi)的眉(mei)戶(hu)戲，伴(ban)奏樂(le)(le)器以三(san)(san)弦為主(zhu)，板胡、海笛輔之；最初的伴(ban)唱(chang)樂(le)(le)器僅(jin)有三(san)(san)弦與四頁瓦。坐(zuo)唱(chang)樂(le)(le)隊(dui)由(you)6人組成，分操三(san)(san)弦、板胡（正反各一把(ba)），笛子、水水和四頁瓦。
演(yan)變為(wei)“舞臺戲”之后的樂(le)隊(dui)，相繼加(jia)進板胡、笛(di)子、二胡、低胡、揚琴(qin)(qin)、大提琴(qin)(qin)、小提琴(qin)(qin)、琵(pi)琶、黑(hei)管(guan)、雙簧(huang)管(guan)、長笛(di)等。建國(guo)后還加(jia)有(you)十多種(zhong)打擊樂(le)器(qi)，有(you)鼓板、刺板、梆(bang)子、碰鈴、釵(chai)、鑼、堂鼓、三角鐵等。已發展為(wei)中(zhong)西混(hun)合(he)編制的中(zhong)型樂(le)隊(dui)了。
眉戶戲(xi)的(de)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)調是吸收明清時期關中民間(jian)俗曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)形式的(de)。興起時間(jian)約在清乾隆(long)以(yi)前，曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)調主(zhu)要為(wei)“月起月落”等套曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)形式。流(liu)行(xing)于(yu)陜、甘、寧(ning)、青、新、晉、豫、鄂、川以(yi)及內蒙古(gu)等地(di)。其在陜西發(fa)展(zhan)分為(wei)東(dong)(dong)、西、南、北、中五路(lu)(lu)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)子(zi)(zi)。東(dong)(dong)路(lu)(lu)（華縣、華陰、潼(tong)關）稱“迷胡”、“東(dong)(dong)府(fu)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)子(zi)(zi)”或“竹馬(ma)子(zi)(zi)”；西路(lu)(lu)（鳳翔、寶(bao)雞）稱“西府(fu)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)子(zi)(zi)”或“寶(bao)雞曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)子(zi)(zi)”；中路(lu)(lu)（眉縣、戶縣）稱“眉戶”或“迷胡”；南路(lu)(lu)（漢中、安康）稱“漢中曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)子(zi)(zi)”或“商(shang)洛曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)子(zi)(zi)”；北路(lu)(lu)（延安、榆林）稱“榆林清曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)”。眉戶音(yin)樂(le)的(de)基本風格是優美(mei)、抒情(qing)、活潑、詼諧。陜西眉戶的(de)唱腔不同(tong)于(yu)秦腔的(de)高昂激揚，豪放粗擴，而有更多的(de)委婉(wan)細膩，優美(mei)動聽(ting)，富于(yu)表現深沉、凄楚(chu)和悲痛。
聲腔曲調：
眉戶(hu)戲的聲腔曲(qu)(qu)調有“七(qi)十二大(da)調，三十六小(xiao)(xiao)(xiao)調”之說(shuo)。曲(qu)(qu)調有200多首，分為越(yue)弦(xian)（大(da)調）、平弦(xian)（小(xiao)(xiao)(xiao)調）兩大(da)類。越(yue)弦(xian)古老，曲(qu)(qu)體(ti)結(jie)構(gou)復雜，旋(xuan)律(lv)富于變化，音域(yu)(yu)寬廣，拖腔委(wei)婉，演唱難(nan)度大(da)，三弦(xian)定(ding)“1—5—1”；平弦(xian)多為民(min)歌小(xiao)(xiao)(xiao)調，結(jie)構(gou)規整短小(xiao)(xiao)(xiao)，旋(xuan)律(lv)流暢，變化不大(da)，音域(yu)(yu)較窄，三弦(xian)定(ding)“5—6—3”。青海眉戶(hu)吸收了(le)眾多民(min)間小(xiao)(xiao)(xiao)調，唱腔亦多有改(gai)進，念唱道白摻加了(le)青海方(fang)言，地方(fang)特色濃郁(yu)。河湟地區流行的曲(qu)(qu)調，音符簡易，旋(xuan)律(lv)悠(you)揚，聲調婉轉動聽。
歡(huan)(huan)音(yin)苦(ku)音(yin)：眉戶(hu)的唱曲(qu)有(you)“歡(huan)(huan)音(yin)”和(he)“苦(ku)音(yin)”之(zhi)分，如(ru)：歡(huan)(huan)音(yin)“硬越(yue)(yue)調(diao)”、苦(ku)音(yin)“軟越(yue)(yue)調(diao)”。有(you)緊(jin)慢(man)之(zhi)分，如(ru)：“緊(jin)西(xi)京(jing)”、“慢(man)西(xi)京(jing)”。還有(you)正(zheng)反、大小(xiao)之(zhi)異，如(ru)：“金(jin)錢”、“反金(jin)錢”、“凄涼”、“小(xiao)凄涼”等。一些曲(qu)調(diao)有(you)前后、新老、頭尾之(zhi)別，唱腔豐富多彩。
唱(chang)(chang)腔結構(gou)：眉戶(hu)的(de)唱(chang)(chang)腔音樂屬曲(qu)(qu)(qu)牌聯(lian)(lian)(lian)套(tao)(tao)(tao)體，它(ta)是(shi)通(tong)過單曲(qu)(qu)(qu)反(fan)復與(yu)多(duo)曲(qu)(qu)(qu)聯(lian)(lian)(lian)套(tao)(tao)(tao)來(lai)(lai)演(yan)唱(chang)(chang)故事，刻畫人物，揭示內容。其(qi)結構(gou)有三種：一(yi)是(shi)單曲(qu)(qu)(qu)反(fan)復或變化(hua)反(fan)復來(lai)(lai)完(wan)成一(yi)段唱(chang)(chang)腔；二是(shi)雙曲(qu)(qu)(qu)聯(lian)(lian)(lian)套(tao)(tao)(tao)，套(tao)(tao)(tao)法分(fen)整曲(qu)(qu)(qu)聯(lian)(lian)(lian)套(tao)(tao)(tao)與(yu)分(fen)割組合(he)兩(liang)種形(xing)態。兩(liang)個曲(qu)(qu)(qu)牌可以是(shi)同一(yi)詞(ci)格(ge)，也可以是(shi)不(bu)(bu)(bu)同詞(ci)格(ge)；三是(shi)多(duo)曲(qu)(qu)(qu)聯(lian)(lian)(lian)套(tao)(tao)(tao)，分(fen)同宮曲(qu)(qu)(qu)牌聯(lian)(lian)(lian)套(tao)(tao)(tao)與(yu)異同宮曲(qu)(qu)(qu)牌聯(lian)(lian)(lian)套(tao)(tao)(tao)。其(qi)音樂結構(gou)為曲(qu)(qu)(qu)牌聯(lian)(lian)(lian)套(tao)(tao)(tao)體，一(yi)般的(de)套(tao)(tao)(tao)曲(qu)(qu)(qu)格(ge)律是(shi)：“越調(diao)”、“背(bei)宮”、“五更(geng)”、“金錢(qian)”、“背(bei)尾(wei)”、“越尾(wei)”，中間可以自由(you)(you)選用(yong)(yong)曲(qu)(qu)(qu)牌，有時“背(bei)宮”、“背(bei)尾(wei)”、“五更(geng)”、“金錢(qian)”也可不(bu)(bu)(bu)用(yong)(yong)，但(dan)是(shi)“越調(diao)”起、“越尾(wei)”落是(shi)必不(bu)(bu)(bu)可少(shao)的(de)。這種套(tao)(tao)(tao)曲(qu)(qu)(qu)格(ge)律在坐場清(qing)唱(chang)(chang)中尤為嚴(yan)格(ge)，后來(lai)(lai)發展為舞臺演(yan)出，運(yun)用(yong)(yong)曲(qu)(qu)(qu)調(diao)就(jiu)較靈活了。另外，還有一(yi)些(xie)戲劇性強又不(bu)(bu)(bu)斷反(fan)復變化(hua)的(de)唱(chang)(chang)腔，如：“慢訴(su)”、“崗調(diao)”、“落子”等。節奏自由(you)(you)，吟誦性強的(de)散板(ban)(ban)或近似散板(ban)(ban)的(de)唱(chang)(chang)腔，如：“滾白(bai)”、“說道情”、“箭板(ban)(ban)”，以及(ji)類似秦(qin)腔緊打散唱(chang)(chang)的(de)“帶板(ban)(ban)”、“唱(chang)(chang)場”等。
唱(chang)腔曲(qu)牌：1955年出(chu)版(ban)的(de)(de)《郿鄠(hu)音樂》收有(you)120個，按同一(yi)曲(qu)調(diao)(diao)的(de)(de)各(ge)路(lu)不同唱(chang)法計算共有(you) 243個。之(zhi)后唱(chang)腔音樂精練到(dao)50多(duo)個曲(qu)牌。大調(diao)(diao)中最具(ju)代表(biao)性的(de)(de)為(wei)：金錢(qian)、大金錢(qian)、反金錢(qian)、背弓、黃龍滾、老龍哭(ku)海(hai)、羅江(jiang)怨、邊關、吹(chui)腔、慢(man)長城、滿(man)山紅、風(feng)入松(song)、混江(jiang)龍、小(xiao)喬(qiao)哭(ku)周等(deng)，通常使(shi)用(yong)(yong)的(de)(de)小(xiao)調(diao)(diao)為(wei)：崗調(diao)(diao)、月調(diao)(diao)、四平、五(wu)更(geng)、一(yi)串鈴、西(xi)(xi)京、十(shi)里(li)堆(dui)、扭絲、太平、連香、紗窗、割韭菜等(deng)。這些(xie)曲(qu)調(diao)(diao)的(de)(de)用(yong)(yong)法為(wei)：用(yong)(yong)西(xi)(xi)京、五(wu)更(geng)、長城、滾白、哭(ku)紗窗表(biao)現悲哀(ai)的(de)(de)感情；用(yong)(yong)十(shi)里(li)堆(dui)、太平、剪(jian)花、戲秋千等(deng)表(biao)現快樂升平景象；用(yong)(yong)琵琶調(diao)(diao)、越調(diao)(diao)、勾調(diao)(diao)表(biao)現說理的(de)(de)情形；四平、崗調(diao)(diao)、一(yi)串鈴等(deng)表(biao)現陳述情況。眉(mei)戶(hu)的(de)(de)念白沿用(yong)(yong)蒲白，在(zai)節奏上卻有(you)一(yi)些(xie)微小(xiao)的(de)(de)差異。
器樂曲(qu)牌(pai)(pai)：眉戶(hu)傳統的(de)(de)伴奏(zou)音樂只(zhi)有(you)(you)“弦樂曲(qu)牌(pai)(pai)”及“鑼鼓點”；而(er)無“嗩吶(na)”和(he)其他(ta)管樂曲(qu)牌(pai)(pai)。偶爾也會有(you)(you)一些歷史(shi)劇有(you)(you)嗩吶(na)出現，其曲(qu)牌(pai)(pai)多(duo)取(qu)自秦腔(qiang)。弦樂曲(qu)牌(pai)(pai)分純(chun)器樂曲(qu)有(you)(you)：“鼓耶調”、“八(ba)板”、“柳生芽”、“祭靈”、“殺妲己”、“鳳凰(huang)三點頭”、“四尺調”、“紗帽翅”、“割韭菜”等(deng)20余首；唱腔(qiang)牌(pai)(pai)子器樂化(hua)曲(qu)牌(pai)(pai)有(you)(you)：“西京牌(pai)(pai)子”、“大金錢”、“銀紐絲”等(deng)10余首；還有(you)(you)唱段中間的(de)(de)大過門。前(qian)二者主要用于升帳、擺宴、祭典、迎賓等(deng)表(biao)演(yan)動作(zuo)和(he)配合唱腔(qiang)之間的(de)(de)道(dao)白；后者多(duo)用于前(qian)奏(zou)，以渲染氣氛，配合表(biao)演(yan)。
我(wo)心明亮
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