芒果视频

名稱由來

碗(wan)(wan)(wan)碗(wan)(wan)(wan)腔(qiang)（華(hua)劇），源于(yu)民間說唱藝術，是陜西省地方戲曲(qu)劇種(zhong)之一，是以(yi)碗(wan)(wan)(wan)碗(wan)(wan)(wan)、月琴為主，并配以(yi)二弦、胡琴、邊鼓、梆(bang)于(yu)、馬鑼和嗩吶等，特別是因敲擊(ji)碗(wan)(wan)(wan)碗(wan)(wan)(wan)確定樂曲(qu)的輕重緩急(ji)，故而稱(cheng)其為 “碗(wan)(wan)(wan)碗(wan)(wan)(wan)腔(qiang)”；碗(wan)(wan)(wan)碗(wan)(wan)(wan)腔(qiang)在形成過程中(zhong)吸收老腔(qiang)的藝術成分較多(duo)，為與老腔(qiang)相區別，它又(you)被關中(zhong)東(dong)府人稱(cheng)為“時腔(qiang)”。

1958年，陜西省戲曲研究院進京(jing)匯報(bao)演出(chu)，周恩來等領導對民(min)樂伴奏十分(fen)欣賞(shang)，還跟李(li)瑞芳學唱(chang)了“九(jiu)道彎”的唱(chang)腔，李(li)瑞芳給總(zong)(zong)理介紹到(dao)這(zhe)是陜西地方曲種碗(wan)(wan)碗(wan)(wan)腔發源于(yu)西岳華山麓下華陰(yin)、華縣一(yi)代，周總(zong)(zong)理聽后覺得(de)曲調很好聽，就是名字有些繞口，于(yu)是給碗(wan)(wan)碗(wan)(wan)腔定(ding)名為“華劇”蘊含中華之意。但(dan)在民(min)間人們一(yi)般還稱(cheng)“碗(wan)(wan)碗(wan)(wan)腔”。

發展歷史

早期發展

碗(wan)(wan)碗(wan)(wan)腔(qiang)的形成年(nian)代無準確的文字記載(zai)可考，只能根據一些(xie)年(nian)代久遠的碗(wan)(wan)碗(wan)(wan)腔(qiang)唱詞(ci)劇本來調(diao)查分析。清乾隆初年(nian)，西安有碗(wan)(wan)碗(wan)(wan)腔(qiang)班社(she)的演(yan)出(chu)；演(yan)出(chu)以皮影(ying)形式出(chu)現，比較簡單。相傳洋縣碗(wan)(wan)碗(wan)(wan)腔(qiang)（漢中一帶）在乾隆時期由洋縣萬家宮藝人雍(yong)朝(chao)杰(jie)所創。雍(yong)原為(wei)皮影(ying)桄桄戲藝人，赴渭北(bei)演(yan)出(chu)中，在朝(chao)邑（今大荔）學得碗(wan)(wan)碗(wan)(wan)腔(qiang)后(hou)，與(yu)桄桄唱腔(qiang)結(jie)合，后(hou)其子雍(yong)可敬（貓娃(wa)）與(yu)徒弟福娃(wa)又吸(xi)收了道情唱腔(qiang)，逐(zhu)漸(jian)形成別具(ju)一格的皮影(ying)碗(wan)(wan)碗(wan)(wan)腔(qiang)。

清乾隆(long)年間（1736-1795）根據(ju)現有史料查證，當(dang)時碗(wan)碗(wan)腔(qiang)相(xiang)當(dang)流行(xing)，各種唱板(ban)已(yi)(yi)相(xiang)當(dang)齊備(bei)，且產(chan)生了(le)有名的(de)劇作家李十三，及其作品(pin)“十大本”。說明(ming)碗(wan)腕腔(qiang)的(de)產(chan)生、形(xing)成和(he)發展，至少經歷(li)了(le)三百年以上的(de)歷(li)史。就渭南人李芳桂的(de)“十大本”中(zhong)的(de)唱詞(ci)結(jie)構分析，可斷(duan)定當(dang)時碗(wan)碗(wan)腔(qiang)的(de)主要唱腔(qiang)已(yi)(yi)經形(xing)成。其主要分布于陜西大荔（同州）、朝邑、蒲城、渭南、臨潼、華(hua)陰、華(hua)縣、富(fu)平、韓(han)城等(deng)地區(qu)。

道光(guang)、咸豐年間（1821-1861）已(yi)發(fa)展為(wei)(wei)十余箱班，西府(fu)鳳(feng)翔碗(wan)(wan)(wan)(wan)碗(wan)(wan)(wan)(wan)腔(qiang)(qiang)有(you)早(zao)于(yu)東府(fu)（同(tong)州）碗(wan)(wan)(wan)(wan)碗(wan)(wan)(wan)(wan)腔(qiang)(qiang)之說，清中葉后盛行(xing)，流行(xing)于(yu)鳳(feng)翔、千陽一帶。此外，陜北的(de)碗(wan)(wan)(wan)(wan)碗(wan)(wan)(wan)(wan)腔(qiang)(qiang)自(zi)成一格，在綏德義合(he)鎮(zhen)形成，流行(xing)于(yu)綏德、米脂(zhi)一帶，唱(chang)腔(qiang)(qiang)上受晉劇影(ying)響(xiang)較大。皮(pi)影(ying)戲時期，在陜西發(fa)展為(wei)(wei)：東路(lu)，以(yi)舊同(tong)州府(fu)為(wei)(wei)中心，也(ye)叫東府(fu)碗(wan)(wan)(wan)(wan)碗(wan)(wan)(wan)(wan)腔(qiang)(qiang)（渭南）；西路(lu)，以(yi)鳳(feng)翔府(fu)為(wei)(wei)中心，也(ye)叫西府(fu)碗(wan)(wan)(wan)(wan)碗(wan)(wan)(wan)(wan)腔(qiang)(qiang)（寶雞(ji)）；以(yi)洋縣為(wei)(wei)中心的(de)陜南碗(wan)(wan)(wan)(wan)碗(wan)(wan)(wan)(wan)腔(qiang)(qiang)（漢中）與東路(lu)有(you)一定的(de)淵源關系。

光(guang)緒三年（1877）前后，大荔一(yi)帶(dai)藝(yi)(yi)人因荒災，逃荒入山(shan)西(xi)(xi)，碗(wan)(wan)(wan)(wan)碗(wan)(wan)(wan)(wan)腔(qiang)(qiang)傳入山(shan)西(xi)(xi)汾(fen)(fen)陽(yang)、曲(qu)(qu)沃、新(xin)(xin)絳及汾(fen)(fen)陽(yang)、孝(xiao)(xiao)(xiao)義(yi)(yi)一(yi)帶(dai)，遂(sui)形(xing)成(cheng)(cheng)山(shan)西(xi)(xi)的(de)(de)(de)碗(wan)(wan)(wan)(wan)碗(wan)(wan)(wan)(wan)腔(qiang)(qiang)。據孝(xiao)(xiao)(xiao)義(yi)(yi)皮(pi)影藝(yi)(yi)人相(xiang)傳，山(shan)西(xi)(xi)的(de)(de)(de)碗(wan)(wan)(wan)(wan)碗(wan)(wan)(wan)(wan)腔(qiang)(qiang)分為兩路(lu)，一(yi)路(lu)流(liu)行于晉(jin)(jin)南曲(qu)(qu)沃、新(xin)(xin)絳一(yi)帶(dai)，一(yi)路(lu)流(liu)行于晉(jin)(jin)中(zhong)汾(fen)(fen)陽(yang)、孝(xiao)(xiao)(xiao)義(yi)(yi)一(yi)帶(dai)。各路(lu)在發展過程(cheng)中(zhong)，由于受(shou)(shou)不(bu)(bu)同地(di)區語言、民間音樂(le)和劇(ju)(ju)種的(de)(de)(de)影響(xiang)，在劇(ju)(ju)目、音樂(le)、唱腔(qiang)(qiang)、樂(le)器等(deng)方(fang)面也逐漸各具特點，自成(cheng)(cheng)體系(xi)，已(yi)成(cheng)(cheng)為當(dang)地(di)的(de)(de)(de)碗(wan)(wan)(wan)(wan)碗(wan)(wan)(wan)(wan)腔(qiang)(qiang)皮(pi)影劇(ju)(ju)種。其(qi)中(zhong)傳入汾(fen)(fen)陽(yang)、孝(xiao)(xiao)(xiao)義(yi)(yi)的(de)(de)(de)一(yi)支，受(shou)(shou)中(zhong)路(lu)梆子(zi)和汾(fen)(fen)孝(xiao)(xiao)(xiao)秧歌的(de)(de)(de)影響(xiang)而形(xing)成(cheng)(cheng)孝(xiao)(xiao)(xiao)義(yi)(yi)碗(wan)(wan)(wan)(wan)碗(wan)(wan)(wan)(wan)腔(qiang)(qiang)。另外(wai)，曲(qu)(qu)沃碗(wan)(wan)(wan)(wan)碗(wan)(wan)(wan)(wan)腔(qiang)(qiang)原系(xi)陜(shan)西(xi)(xi)東部華陰、大荔一(yi)帶(dai)皮(pi)影戲的(de)(de)(de)唱腔(qiang)(qiang)。老藝(yi)(yi)人認為曲(qu)(qu)沃碗(wan)(wan)(wan)(wan)碗(wan)(wan)(wan)(wan)腔(qiang)(qiang)是(shi)由陜(shan)西(xi)(xi)經商的(de)(de)(de)商人引(yin)入而來，由于歷史上秦晉(jin)(jin)交(jiao)好，經濟、文化互(hu)相(xiang)交(jiao)流(liu)的(de)(de)(de)佳話(hua)大量見諸史書，通(tong)過商人引(yin)入這(zhe)種藝(yi)(yi)術形(xing)式的(de)(de)(de)說(shuo)法是(shi)有(you)根據的(de)(de)(de)。引(yin)入后，當(dang)地(di)人喜歡并(bing)效仿，遂(sui)得以(yi)流(liu)傳。剛(gang)開始的(de)(de)(de)時(shi)候(hou)，僅在鄉村的(de)(de)(de)土臺(tai)、門(men)庭(ting)、街(jie)口臨時(shi)搭臺(tai)演出，因其(qi)形(xing)式活(huo)潑，曲(qu)(qu)調動聽，班社(she)小，要價低，很受(shou)(shou)歡迎。光(guang)緒中(zhong)期，兌鎮后莊的(de)(de)(de)碗(wan)(wan)(wan)(wan)碗(wan)(wan)(wan)(wan)腔(qiang)(qiang)皮(pi)影藝(yi)(yi)人劉夠清(qing)，曾兩次赴陜(shan)學習紗窗皮(pi)影的(de)(de)(de)雕刻藝(yi)(yi)術，當(dang)地(di)不(bu)(bu)少青年人加(jia)入影戲班，職業和半職業性質(zhi)的(de)(de)(de)戲班逐年遞增，并(bing)吸收了(le)木偶(ou)戲和晉(jin)(jin)劇(ju)(ju)、蒲(pu)劇(ju)(ju)的(de)(de)(de)一(yi)些(xie)劇(ju)(ju)目。至光(guang)緒末期，孝(xiao)(xiao)(xiao)義(yi)(yi)碗(wan)(wan)(wan)(wan)碗(wan)(wan)(wan)(wan)腔(qiang)(qiang)的(de)(de)(de)影戲班子(zi)已(yi)達(da)六(liu)七十個，演出遍布全晉(jin)(jin)，還遠達(da)寧夏、遼(liao)寧等(deng)地(di)。

辛(xin)亥(hai)革命(ming)前后又有發展(zhan)，取代了皮影桄(guang)桄(guang)戲，其(qi)流行(xing)地(di)區主(zhu)要在(zai)洋縣東(dong)鄉；同州(zhou)、朝邑(yi)兩(liang)地(di)有50多個班社。

民國(guo)初年，曲沃碗碗腔進(jin)入興盛期，出現很多班社(she)，主要有陳小班、大富班、保子班等(deng)，形(xing)成(cheng)了不(bu)同的(de)藝術流派(pai)。每年的(de)元(yuan)宵節和(he)七月古(gu)廟會在縣城競相開臺。上(shang)演劇(ju)目(mu)的(de)內容以神話戲(xi)和(he)武打戲(xi)為主，也有一部(bu)分(fen)是(shi)專供紅白喜事和(he)還愿的(de)演出劇(ju)目(mu)。演出的(de)范圍(wei)擴(kuo)大到了解州、絳州等(deng)周邊地(di)域。

現代發展

建(jian)國(guo)(guo)前，陜(shan)(shan)西的(de)各支(zhi)皮影碗(wan)(wan)(wan)碗(wan)(wan)(wan)腔(qiang)先后(hou)衰落。西府碗(wan)(wan)(wan)碗(wan)(wan)(wan)腔(qiang)大(da)致在20世紀30年代已告(gao)絕跡，其(qi)余也在建(jian)國(guo)(guo)前夕(xi)消失。建(jian)國(guo)(guo)后(hou)，經有關(guan)部門的(de)挖掘、搶救，各支(zhi)碗(wan)(wan)(wan)碗(wan)(wan)(wan)腔(qiang)先后(hou)發(fa)展為戲(xi)曲(qu)(qu)劇種。其(qi)東府、西府兩支(zhi)于(yu)建(jian)國(guo)(guo)初期(qi)由陜(shan)(shan)西省戲(xi)曲(qu)(qu)劇院(yuan)搬上(shang)戲(xi)曲(qu)(qu)舞臺，繼(ji)而(er)洋(yang)(yang)縣人民(min)劇團將洋(yang)(yang)縣碗(wan)(wan)(wan)碗(wan)(wan)(wan)腔(qiang)發(fa)展為戲(xi)曲(qu)(qu)形(xing)式。主(zhu)要盛行于(yu)陜(shan)(shan)西大(da)荔、朝邑、渭南、西安(an)、戶(hu)縣、綏德、米脂、洋(yang)(yang)縣、西鄉等地。山(shan)西晉(jin)南及晉(jin)中的(de)孝義，河南西部的(de)靈(ling)寶、陜(shan)(shan)縣、盧氏，甘(gan)肅的(de)蘭州等地也有流行。

建國初期

1949年(nian)(nian)(nian)(nian)以后(hou)，曲(qu)(qu)沃(wo)縣正(zheng)式成立了(le)專業劇(ju)(ju)團(tuan)，并廣泛(fan)吸收蒲(pu)州(zhou)梆子、晉南(nan)眉(mei)戶(hu)的(de)(de)腔(qiang)(qiang)調(diao)、曲(qu)(qu)牌，成為(wei)具有(you)(you)當地(di)特色(se)的(de)(de)劇(ju)(ju)種；1950年(nian)(nian)(nian)(nian)代,初，有(you)(you)了(le)女(nv)演(yan)(yan)(yan)(yan)員(yuan)，打破(po)了(le)只有(you)(you)一(yi)(yi)個男(nan)演(yan)(yan)(yan)(yan)員(yuan)“保本”（集生(sheng)(sheng)、旦、凈、末、丑于一(yi)(yi)身）的(de)(de)單調(diao)演(yan)(yan)(yan)(yan)唱，豐富了(le)演(yan)(yan)(yan)(yan)唱色(se)彩，使(shi)唱腔(qiang)(qiang)更加(jia)悅耳動聽；1952年(nian)(nian)(nian)(nian)，第(di)一(yi)(yi)屆全國戲(xi)曲(qu)(qu)觀摩(mo)演(yan)(yan)(yan)(yan)出(chu)大(da)會(hui)后(hou)，陜(shan)西(xi)(xi)(xi)省(sheng)各地(di)皮(pi)影(ying)班社有(you)(you)了(le)很大(da)改進，有(you)(you)的(de)(de)采用(yong)了(le)電燈照亮，刻制了(le)適應(ying)現實生(sheng)(sheng)活的(de)(de)景物，增加(jia)了(le)樂隊演(yan)(yan)(yan)(yan)唱人員(yuan)，演(yan)(yan)(yan)(yan)出(chu)了(le)現代戲(xi)，這是碗(wan)碗(wan)腔(qiang)(qiang)發展史(shi)上的(de)(de)一(yi)(yi)大(da)進步；1955年(nian)(nian)(nian)(nian)，陜(shan)西(xi)(xi)(xi)省(sheng)戲(xi)曲(qu)(qu)研究(jiu)院(yuan)眉(mei)碗(wan)團(tuan)成立，使(shi)碗(wan)碗(wan)腔(qiang)(qiang)藝(yi)(yi)術(shu)面貌(mao)一(yi)(yi)新；1956年(nian)(nian)(nian)(nian)，陜(shan)西(xi)(xi)(xi)省(sheng)戲(xi)曲(qu)(qu)研究(jiu)院(yuan)眉(mei)碗(wan)團(tuan)的(de)(de)《金琬釵(chai)》中一(yi)(yi)折《借水贈(zeng)釵(chai)》首(shou)次在西(xi)(xi)(xi)安大(da)型舞(wu)臺(tai)上演(yan)(yan)(yan)(yan)獲得成功；1958年(nian)(nian)(nian)(nian)，孝義(yi)市(shi)組建碗(wan)碗(wan)腔(qiang)(qiang)劇(ju)(ju)團(tuan)，開始由(you)皮(pi)影(ying)戲(xi)走上真(zhen)人舞(wu)臺(tai)；同年(nian)(nian)(nian)(nian)，陜(shan)西(xi)(xi)(xi)省(sheng)戲(xi)曲(qu)(qu)研究(jiu)院(yuan)眉(mei)碗(wan)團(tuan)赴北京匯(hui)報演(yan)(yan)(yan)(yan)出(chu)獲得國家領導人的(de)(de)親切接見；1959年(nian)(nian)(nian)(nian)，《金琬釵(chai)》赴大(da)江(jiang)南(nan)北13省(sheng)（市(shi)）巡回演(yan)(yan)(yan)(yan)出(chu)；1960年(nian)(nian)(nian)(nian)，陜(shan)北碗(wan)碗(wan)腔(qiang)(qiang)也改為(wei)舞(wu)臺(tai)劇(ju)(ju)。各支碗(wan)碗(wan)腔(qiang)(qiang)均整理、改編了(le)一(yi)(yi)批劇(ju)(ju)目，并在音(yin)樂唱腔(qiang)(qiang)、表(biao)(biao)演(yan)(yan)(yan)(yan)藝(yi)(yi)術(shu)、舞(wu)臺(tai)美(mei)術(shu)等方面進行了(le)改革(ge)和創造；1960年(nian)(nian)(nian)(nian)3月，成立了(le)曲(qu)(qu)沃(wo)碗(wan)碗(wan)腔(qiang)(qiang)藝(yi)(yi)術(shu)學校，招收表(biao)(biao)演(yan)(yan)(yan)(yan)、音(yin)樂、舞(wu)美(mei)三(san)個班，79名學生(sheng)(sheng)；之后(hou)演(yan)(yan)(yan)(yan)出(chu)折子戲(xi)《花(hua)(hua)園(yuan)贈(zeng)金》；成立曲(qu)(qu)沃(wo)碗(wan)碗(wan)腔(qiang)(qiang)劇(ju)(ju)團(tuan)，從此，皮(pi)影(ying)由(you)真(zhen)人代替；1964年(nian)(nian)(nian)(nian)，陜(shan)西(xi)(xi)(xi)戲(xi)曲(qu)(qu)研究(jiu)院(yuan)眉(mei)碗(wan)團(tuan)排(pai)(pai)演(yan)(yan)(yan)(yan)《江(jiang)姐》；1973年(nian)(nian)(nian)(nian)，排(pai)(pai)演(yan)(yan)(yan)(yan)《紅色(se)娘(niang)子軍》、《蘆蕩(dang)火(huo)種》等現代戲(xi)，進一(yi)(yi)步擴大(da)了(le)碗(wan)碗(wan)腔(qiang)(qiang)的(de)(de)影(ying)響；1977年(nian)(nian)(nian)(nian)，為(wei)紀念(nian)毛主(zhu)席(xi)逝(shi)世一(yi)(yi)周年(nian)(nian)(nian)(nian)，陜(shan)西(xi)(xi)(xi)省(sheng)戲(xi)曲(qu)(qu)研究(jiu)院(yuan)排(pai)(pai)演(yan)(yan)(yan)(yan)了(le)張(zhang)曉(xiao)斌移植的(de)(de)新編華劇(ju)(ju)《蝶(die)戀花(hua)(hua)》。

改革開放

1986年(nian)(nian)(nian)，陜(shan)(shan)西(xi)省戲曲(qu)(qu)(qu)(qu)研究院華(hua)劇(ju)團團長李(li)瑞芳(fang)排(pai)演(yan)(yan)了(le)新編華(hua)劇(ju) 《楊貴妃(fei)(fei)》，她創造性地將(jiang)傳統戲曲(qu)(qu)(qu)(qu)與現代音(yin)樂劇(ju)熔于一(yi)爐，以(yi)新穎的(de)(de)表(biao)現手法，使該(gai)劇(ju)體現出(chu)令人(ren)蕩氣回腸的(de)(de)藝(yi)術美感。在首屆陜(shan)(shan)西(xi)省藝(yi)術節中(zhong)獲一(yi)等獎，在中(zhong)國藝(yi)術節西(xi)北(bei)薈萃獲金獎，獲陜(shan)(shan)西(xi)戲曲(qu)(qu)(qu)(qu)保(bao)留演(yan)(yan)出(chu)劇(ju)目(mu)；1987年(nian)(nian)(nian)，《楊貴妃(fei)(fei)》劇(ju)組(zu)赴(fu)香港“中(zhong)國地方戲曲(qu)(qu)(qu)(qu)展”引起反響，首次將(jiang)華(hua)劇(ju)推向國際舞臺，港報贊譽“楊貴妃(fei)(fei)優美提神，李(li)瑞芳(fang)一(yi)枝獨(du)秀(xiu)”；1989年(nian)(nian)(nian)，排(pai)演(yan)(yan)新編華(hua)劇(ju)《法門軼事》，獲陜(shan)(shan)西(xi)省第二(er)屆藝(yi)術節銀牌獎；1992年(nian)(nian)(nian)，陜(shan)(shan)西(xi)省戲曲(qu)(qu)(qu)(qu)研究院眉碗(wan)團排(pai)演(yan)(yan)芬蘭音(yin)樂劇(ju)移(yi)植改(gai)編的(de)(de)《真(zhen)的(de)(de)·真(zhen)的(de)(de)》，由李(li)瑞芳(fang)與李(li)東橋主演(yan)(yan)獲得(de)成(cheng)功，首映式芬蘭各大報刊都作了(le)報道，同年(nian)(nian)(nian)，參加中(zhong)國戲曲(qu)(qu)(qu)(qu)“金三(san)角(jiao)”交(jiao)流(liu)演(yan)(yan)出(chu)，獲優劇(ju)目(mu)秀(xiu)獎；1993年(nian)(nian)(nian)，《真(zhen)的(de)(de)·真(zhen)的(de)(de)》參加中(zhong)國戲曲(qu)(qu)(qu)(qu)（南方片）交(jiao)流(liu)演(yan)(yan)出(chu)，獲優秀(xiu)表(biao)演(yan)(yan)獎；1994年(nian)(nian)(nian)，新編大型歷(li)史劇(ju)《真(zhen)的(de)(de)·真(zhen)的(de)(de)》應(ying)邀赴(fu)芬蘭演(yan)(yan)出(chu)；

2003年(nian)，陜(shan)(shan)(shan)(shan)西(xi)(xi)(xi)省(sheng)戲(xi)(xi)(xi)(xi)曲(qu)研(yan)(yan)(yan)究(jiu)院(yuan)(yuan)(yuan)眉(mei)(mei)碗(wan)(wan)(wan)團劇(ju)目(mu)(mu)(mu)《金琬(wan)釵》已在中(zhong)央電視(shi)(shi)臺播(bo)出(chu)(chu)；2004年(nian)，《金琬(wan)釵》獲陜(shan)(shan)(shan)(shan)西(xi)(xi)(xi)省(sheng)優(you)(you)秀劇(ju)目(mu)(mu)(mu)展演(yan)(yan)優(you)(you)秀配器(qi)獎；2005年(nian)，《金琬(wan)釵》獲第(di)四(si)屆陜(shan)(shan)(shan)(shan)西(xi)(xi)(xi)省(sheng)藝術節優(you)(you)秀劇(ju)目(mu)(mu)(mu)獎；2006年(nian)5月20日，碗(wan)(wan)(wan)碗(wan)(wan)(wan)腔經國務院(yuan)(yuan)(yuan)批(pi)準列入第(di)一批(pi)國家級非物質文化遺產名錄；2007年(nian)，任(ren)小(xiao)蕾(lei)出(chu)(chu)演(yan)(yan)的(de)(de)(de)(de)碗(wan)(wan)(wan)碗(wan)(wan)(wan)腔折子(zi)戲(xi)(xi)(xi)(xi)《桃(tao)園借水》在中(zhong)央電視(shi)(shi)臺播(bo)出(chu)(chu)；2008年(nian)，陜(shan)(shan)(shan)(shan)西(xi)(xi)(xi)省(sheng)戲(xi)(xi)(xi)(xi)曲(qu)研(yan)(yan)(yan)究(jiu)院(yuan)(yuan)(yuan)優(you)(you)秀戲(xi)(xi)(xi)(xi)曲(qu)演(yan)(yan)員(yuan)胡萍出(chu)(chu)演(yan)(yan)了(le)(le)新(xin)編歷史劇(ju)《楊(yang)貴(gui)妃(fei)》中(zhong)一折重(zhong)(zhong)場戲(xi)(xi)(xi)(xi)《貴(gui)妃(fei)醉酒》；同年(nian)，陜(shan)(shan)(shan)(shan)西(xi)(xi)(xi)省(sheng)委(wei)、省(sheng)政府(fu)投入巨資精心打(da)造了(le)(le)一臺以盛(sheng)唐文化為主題(ti)，承了(le)(le)唐宮(gong)廷舞(wu)(wu)(wu)高(gao)麗樂、吸收了(le)(le)陜(shan)(shan)(shan)(shan)西(xi)(xi)(xi)碗(wan)(wan)(wan)碗(wan)(wan)(wan)腔的(de)(de)(de)(de)中(zhong)國首部大型實景(jing)歷史舞(wu)(wu)(wu)劇(ju)《長恨歌》在西(xi)(xi)(xi)安臨潼華清池上(shang)演(yan)(yan)；2009年(nian)，陜(shan)(shan)(shan)(shan)西(xi)(xi)(xi)省(sheng)戲(xi)(xi)(xi)(xi)曲(qu)研(yan)(yan)(yan)究(jiu)院(yuan)(yuan)(yuan)眉(mei)(mei)碗(wan)(wan)(wan)團重(zhong)(zhong)新(xin)排練《金琬(wan)釵》，保留了(le)(le)原作(zuo)精華，音樂上(shang)吸取了(le)(le)眉(mei)(mei)戶、蒲劇(ju)等姊妹劇(ju)種的(de)(de)(de)(de)旋律，采取了(le)(le)歌劇(ju)創作(zuo)中(zhong)主題(ti)音樂貫穿全劇(ju)的(de)(de)(de)(de)方法，較大程度地豐富了(le)(le)碗(wan)(wan)(wan)碗(wan)(wan)(wan)腔的(de)(de)(de)(de)音樂表(biao)現(xian)。舞(wu)(wu)(wu)美(mei)上(shang)運用了(le)(le)現(xian)代(dai)科技手(shou)段(duan)，給人視(shi)(shi)角上(shang)的(de)(de)(de)(de)沖擊(ji)與美(mei)感。導演(yan)(yan)手(shou)法與演(yan)(yan)員(yuan)表(biao)演(yan)(yan)風格也在古(gu)典戲(xi)(xi)(xi)(xi)的(de)(de)(de)(de)基礎(chu)上(shang)有了(le)(le)更深層次的(de)(de)(de)(de)探索與突破。全劇(ju)舞(wu)(wu)(wu)臺呈(cheng)現(xian)煥然一新(xin)；同年(nian)，陜(shan)(shan)(shan)(shan)西(xi)(xi)(xi)省(sheng)戲(xi)(xi)(xi)(xi)曲(qu)研(yan)(yan)(yan)究(jiu)院(yuan)(yuan)(yuan)青年(nian)團也出(chu)(chu)演(yan)(yan)了(le)(le)多個碗(wan)(wan)(wan)碗(wan)(wan)(wan)腔劇(ju)目(mu)(mu)(mu)，李君(jun)梅(mei)出(chu)(chu)演(yan)(yan)的(de)(de)(de)(de)《葬花吟》、黨莉(li)莉(li)出(chu)(chu)演(yan)(yan)的(de)(de)(de)(de)《楊(yang)貴(gui)妃(fei)》、任(ren)小(xiao)蕾(lei)出(chu)(chu)演(yan)(yan)的(de)(de)(de)(de)《借水》、張玉梅(mei)出(chu)(chu)演(yan)(yan)的(de)(de)(de)(de)《跑(pao)山》、李娟(juan)出(chu)(chu)演(yan)(yan)的(de)(de)(de)(de)《紅色娘子(zi)軍》和李梅(mei)出(chu)(chu)演(yan)(yan)的(de)(de)(de)(de)《十八里相(xiang)送(song)》。

2010年，陜西省(sheng)(sheng)(sheng)戲(xi)(xi)曲(qu)(qu)研究(jiu)院(yuan)(yuan)推出(chu)碗(wan)(wan)碗(wan)(wan)腔(qiang)(qiang)折子戲(xi)(xi)專場，力(li)爭加(jia)入上海世(shi)博(bo)會(hui)(hui)，準備通過世(shi)博(bo)會(hui)(hui)將(jiang)陜西的民(min)間藝(yi)術推向世(shi)界；2011年，曲(qu)(qu)沃(wo)(wo)碗(wan)(wan)碗(wan)(wan)腔(qiang)(qiang)經(jing)國(guo)務院(yuan)(yuan)批(pi)準列入第(di)三(san)(san)批(pi)國(guo)家(jia)級非(fei)(fei)物質(zhi)文(wen)化(hua)遺(yi)產(chan)名(ming)錄；2012年，陜西省(sheng)(sheng)(sheng)戲(xi)(xi)曲(qu)(qu)研究(jiu)院(yuan)(yuan)招收第(di)十(shi)期演(yan)(yan)員訓(xun)練班；2013年，第(di)八個(ge)“中國(guo)文(wen)化(hua)遺(yi)產(chan)日”，山(shan)西省(sheng)(sheng)(sheng)文(wen)化(hua)廳在太(tai)原市(shi)舉辦非(fei)(fei)物質(zhi)文(wen)化(hua)遺(yi)產(chan)傳(chuan)統(tong)劇目展演(yan)(yan)活動，上演(yan)(yan)孝義(yi)碗(wan)(wan)碗(wan)(wan)腔(qiang)(qiang)木(mu)偶神話劇《孫悟(wu)空(kong)三(san)(san)打(da)白骨精》；孝義(yi)市(shi)碗(wan)(wan)碗(wan)(wan)腔(qiang)(qiang)小戲(xi)(xi)《影(ying)(ying)戲(xi)(xi)緣》獲(huo)得了(le)第(di)十(shi)屆(jie)中國(guo)藝(yi)術節“群星(xing)獎”；2014年，首(shou)屆(jie)絲綢之(zhi)路國(guo)際電影(ying)(ying)節，一曲(qu)(qu)融入了(le)陜西碗(wan)(wan)碗(wan)(wan)腔(qiang)(qiang)旋律(lv)的作品《絲路遐想(xiang)》在陜西廣播電視民(min)族樂(le)團(tuan)(tuan)《絲路長安》音樂(le)會(hui)(hui)中上演(yan)(yan)；2015年，陜西省(sheng)(sheng)(sheng)戲(xi)(xi)曲(qu)(qu)研究(jiu)院(yuan)(yuan)排(pai)演(yan)(yan)了(le)新編碗(wan)(wan)碗(wan)(wan)腔(qiang)(qiang)歷史(shi)劇《李十(shi)三(san)(san)》；2016年，山(shan)西省(sheng)(sheng)(sheng)曲(qu)(qu)沃(wo)(wo)縣(xian)碗(wan)(wan)碗(wan)(wan)腔(qiang)(qiang)劇團(tuan)(tuan)送戲(xi)(xi)下鄉(xiang)，深(shen)入基層演(yan)(yan)出(chu)了(le)傳(chuan)統(tong)劇目《恩仇記》、《五花馬》和具有教(jiao)育意義(yi)的《春江月》；另(ling)外，山(shan)西臨汾“侯馬碗(wan)(wan)碗(wan)(wan)腔(qiang)(qiang)皮(pi)影(ying)(ying)劇團(tuan)(tuan)”在劉秀珍團(tuan)(tuan)長的領(ling)導下，為非(fei)(fei)物質(zhi)文(wen)化(hua)遺(yi)產(chan)碗(wan)(wan)碗(wan)(wan)腔(qiang)(qiang)做傳(chuan)承努力(li)，深(shen)入學(xue)校、街頭、公(gong)園、廣場，弘揚地方文(wen)化(hua)。

藝術特色

行當

碗碗腔（華(hua)劇(ju)(ju)）劇(ju)(ju)種行當齊全，俗稱四(si)生六旦二凈一(yi)丑，即十(shi)三網子。包括了劇(ju)(ju)種全部(bu)角色的(de)性別、年齡和各自不(bu)同的(de)性格特點。概括起來(lai)則是：生、旦、凈、丑，四(si)大類(lei)。

生(sheng)：生(sheng)角是凈、丑以外男性角色的統稱(cheng)，按個(ge)性特征(zheng)和(he)表演特點(dian)劃(hua)分。

其中包括(kuo)須生(sheng)(sheng)(sheng)、正生(sheng)(sheng)(sheng)、老(lao)生(sheng)(sheng)(sheng)、紅生(sheng)(sheng)(sheng)、馬褂生(sheng)(sheng)(sheng)、鞭子生(sheng)(sheng)(sheng)、衰敗(bai)須生(sheng)(sheng)(sheng)、小(xiao)生(sheng)(sheng)(sheng)、文(wen)小(xiao)生(sheng)(sheng)(sheng)、武小(xiao)生(sheng)(sheng)(sheng)、文(wen)武小(xiao)生(sheng)(sheng)(sheng)、武生(sheng)(sheng)(sheng)、貧生(sheng)(sheng)(sheng)、娃娃生(sheng)(sheng)(sheng)。

旦：旦角是女性(xing)角色的統(tong)稱，按其(qi)(qi)年齡、身份、性(xing)格及表演特點劃(hua)分。其(qi)(qi)中包括正旦（青衣(yi)、花彩正旦、刀(dao)子旦）、小(xiao)旦（閨門旦）、花旦、老(lao)(lao)旦（富老(lao)(lao)旦、貧老(lao)(lao)旦）、彩旦（丑旦、媒(mei)旦）、武旦（刀(dao)馬旦）。

凈(jing)：凈(jing)角(jiao)俗稱花(hua)臉(lian)、黑頭，以面部臉(lian)譜為主要特(te)征，按其(qi)身份、性格及(ji)表(biao)演特(te)點劃分。其(qi)中包括大花(hua)臉(lian)（大凈(jing)）、二花(hua)臉(lian)（二凈(jing)、毛凈(jing)）。

丑(chou)：丑(chou)角亦稱三花臉(lian)，屬喜劇(ju)角色，以(yi)面部(bu)臉(lian)譜(pu)為主要特征，按其身(shen)份(fen)、性格及年齡特征劃(hua)分。其中(zhong)包括大丑(chou)、小丑(chou)、老丑(chou)、文丑(chou)、武丑(chou)。

唱腔

碗碗腔(qiang)(qiang)的(de)唱(chang)(chang)詞(ci)典雅(ya)，講求聲(sheng)(sheng)(sheng)韻(yun)和諧；句(ju)了或長(chang)短不(bu)一(yi)，或齊(qi)整劃(hua)一(yi)，以上(shang)(shang)句(ju)押韻(yun)落板(ban)，不(bu)同于其它(ta)劇(ju)種，建國前藝人多是上(shang)(shang)門(men)清(qing)唱(chang)(chang)。碗碗腔(qiang)(qiang)在表演上(shang)(shang)主(zhu)要運(yun)用中(zhong)國戲曲的(de)傳統程式，適當吸收皮影戲中(zhong)人物的(de)表演動作。演唱(chang)(chang)時，小生(sheng)、小旦、青衣吐(tu)字多用真聲(sheng)(sheng)(sheng)，拖(tuo)腔(qiang)(qiang)多用假聲(sheng)(sheng)(sheng)，形成真假聲(sheng)(sheng)(sheng)結(jie)合使用的(de)特點。老生(sheng)、須(xu)生(sheng)、老旦、小丑全用真聲(sheng)(sheng)(sheng)；花臉多用喉音(yin)和腦后(hou)音(yin)。演出中(zhong)并有(you)(you)重(zhong)唱(chang)(chang)、齊(qi)唱(chang)(chang)、伴(ban)唱(chang)(chang)等(deng)(deng)形式。此外，還有(you)(you)一(yi)種用單(dan)句(ju)結(jie)尾的(de)，即七(qi)字句(ju)上(shang)(shang)、下樂句(ju)的(de)唱(chang)(chang)段(duan)，在結(jie)束時只唱(chang)(chang)一(yi)個上(shang)(shang)句(ju)，曲調曼聲(sheng)(sheng)(sheng)而(er)下，使人有(you)(you)詞(ci)意已盡而(er)余韻(yun)猶存(cun)的(de)感覺，與一(yi)般戲曲唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)的(de)“留(liu)板(ban)”不(bu)同，不(bu)用再接(jie)下句(ju)。東路碗碗腔(qiang)(qiang)在藝術上(shang)(shang)比(bi)較成熟(shu)，影響(xiang)較大(da)。它(ta)的(de)音(yin)樂具有(you)(you)幽(you)雅(ya)、清(qing)新的(de)特色(se)，其唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)既有(you)(you)擅(shan)長(chang)表現歡樂的(de)“歡音(yin)”，又(you)有(you)(you)擅(shan)長(chang)表現悲傷的(de)“苦音(yin)”。主(zhu)要板(ban)路有(you)(you)慢(man)板(ban)、快三(san)眼、慢(man)緊(jin)板(ban)、緊(jin)板(ban)、滾板(ban)、揚句(ju)子、尖板(ban)、西(xi)廂調、花花腔(qiang)(qiang)、疊腔(qiang)(qiang)等(deng)(deng)。

皮影碗(wan)(wan)碗(wan)(wan)腔(qiang)(qiang)(qiang)階(jie)(jie)段(duan)，各(ge)支派均(jun)有(you)不(bu)同特點的音(yin)(yin)(yin)樂唱(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)。板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)式(shi)有(you)侵板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、尖板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)（墊扳(ban)）、二六(liu)(liu)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、代板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、飛板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、喝(he)場和(he)韻白等，其慢(man)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)與(yu)東府相近，余均(jun)有(you)差異。“西(xi)府碗(wan)(wan)碗(wan)(wan)腔(qiang)(qiang)(qiang)”的板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)式(shi)與(yu)秦腔(qiang)(qiang)(qiang)相近，除滾(gun)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)外，還有(you)花(hua)(hua)音(yin)(yin)(yin)、苦音(yin)(yin)(yin)之別；“洋縣碗(wan)(wan)碗(wan)(wan)腔(qiang)(qiang)(qiang)”唱(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)以微調(diao)(diao)式(shi)為多(duo)，板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)式(shi)有(you)安(an)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、添板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、二六(liu)(liu)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、代板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、快(kuai)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、急(ji)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、嘹子、滾(gun)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)等；“陜北碗(wan)(wan)碗(wan)(wan)腔(qiang)(qiang)(qiang)”唱(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)風格近似晉劇，有(you)慢(man)扳(ban)、二六(liu)(liu)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、流水、大起板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、鈴(ling)子、導板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、還陽板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)等。發展為舞臺劇后，唱(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)一般以板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)式(shi)唱(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)為主(zhu)，主(zhu)要(yao)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)路有(you)慢(man)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、快(kuai)三眼、慢(man)緊板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、緊板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、滾(gun)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、揚句子、尖板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、西(xi)廂調(diao)(diao)、花(hua)(hua)花(hua)(hua)腔(qiang)(qiang)(qiang)、疊腔(qiang)(qiang)(qiang)等；花(hua)(hua)腔(qiang)(qiang)(qiang)和(he)疊腔(qiang)(qiang)(qiang)這(zhe)兩類腔(qiang)(qiang)(qiang)系各(ge)有(you)其不(bu)同的音(yin)(yin)(yin)律、音(yin)(yin)(yin)階(jie)(jie)、調(diao)(diao)式(shi)和(he)表(biao)現功能；一般說來，花(hua)(hua)音(yin)(yin)(yin)擅長表(biao)現歡快(kuai)、明(ming)朗的情調(diao)(diao)，哭(ku)音(yin)(yin)(yin)則主(zhu)要(yao)表(biao)現悲(bei)傷、哀怨(yuan)的情緒；慢(man)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、緊板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)又(you)有(you)俗(su)稱(cheng)三不(bu)齊（西(xi)廂調(diao)(diao)）的特殊唱(chang)法。

另外(wai)，還有一(yi)個山西省的(de)分(fen)支孝(xiao)義碗碗腔，其主要有兩種(zhong)聲(sheng)腔，分(fen)別是皮腔和碗碗腔，均來自孝(xiao)義皮影戲(xi)。皮腔唱(chang)(chang)腔有兩種(zhong)形(xing)態，一(yi)種(zhong)為四(si)句(ju)體(ti)，另一(yi)種(zhong)是可以多次反復的(de)上下句(ju)唱(chang)(chang)腔。碗碗腔唱(chang)(chang)腔的(de)特點是真假(jia)(jia)聲(sheng)混用(yong)，多用(yong)虛詞假(jia)(jia)聲(sheng)腔，假(jia)(jia)聲(sheng)唱(chang)(chang)法分(fen)二音子和再翻高形(xing)成(cheng)的(de)尖(jian)音子。由(you)此(ci)可見碗碗腔的(de)聲(sheng)腔體(ti)系是完(wan)整和豐(feng)富(fu)的(de)。

服飾

戲(xi)劇(ju)服裝(zhuang)的演變與發(fa)展，有(you)一個(ge)由簡到(dao)全的過程(cheng)。中華人(ren)民共和國成立后，特(te)(te)別是在1960年代后，隨著劇(ju)目的不斷繁榮發(fa)展，戲(xi)劇(ju)服裝(zhuang)更趨(qu)講(jiang)究精美，豐富多彩，并具有(you)粗(cu)獷大方(fang)，色(se)彩鮮(xian)艷，對比鮮(xian)明等特(te)(te)點(dian)。

戲(xi)曲服(fu)裝(zhuang)分(fen)為(wei)古代(dai)戲(xi)服(fu)裝(zhuang)和現代(dai)戲(xi)服(fu)裝(zhuang)，至于清代(dai)的服(fu)裝(zhuang)則有(you)專門的清裝(zhuang)，如箭衣(yi)、馬(ma)褂、大帽、長辮、靴子等(deng)(deng)；還(huan)(huan)有(you)一(yi)些特定職(zhi)業的古裝(zhuang)戲(xi)服(fu)，如素(su)道(dao)袍、箭衣(yi)、官衣(yi)、水(shui)袖等(deng)(deng)；同(tong)時，為(wei)了更(geng)符合舞臺藝術的需要，傳統戲(xi)除蟒(mang)、靠、校衛衣(yi)外，生、旦角(jiao)服(fu)裝(zhuang)全(quan)部用(yong)反面緞材料(liao)；還(huan)(huan)有(you)梅蘭芳大師所(suo)要求的“三白一(yi)展(zhan)”（即領子白、水(shui)袖白、靴底白，衣(yi)服(fu)平(ping)展(zhan)）。服(fu)裝(zhuang)按劇(ju)情需要分(fen)門別類，形(xing)成服(fu)裝(zhuang)分(fen)箱(xiang)(xiang)(xiang)口：大衣(yi)箱(xiang)(xiang)(xiang)、二衣(yi)箱(xiang)(xiang)(xiang)、三衣(yi)箱(xiang)(xiang)(xiang)、頭帽等(deng)(deng)。

妝容

秦腔(qiang)、眉戶、碗碗腔(qiang)、同(tong)州(zhou)梆子、京劇等戲(xi)(xi)曲劇種的(de)(de)(de)(de)人物(wu)妝(zhuang)容大同(tong)小異。傳統戲(xi)(xi)有固定的(de)(de)(de)(de)臉譜，生、旦為(wei)(wei)俊扮(ban)，凈、丑為(wei)(wei)粉扮(ban)。新編古代戲(xi)(xi)多按人物(wu)臉譜結合人物(wu)性格加以(yi)(yi)改革。現(xian)代戲(xi)(xi)則根(gen)據人物(wu)的(de)(de)(de)(de)年齡、性格、身(shen)份，在演員自然形象的(de)(de)(de)(de)基(ji)礎上，采用生活(huo)化(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)化(hua)(hua)妝(zhuang)，并加以(yi)(yi)美(mei)化(hua)(hua)夸張。

建(jian)國后，鉛(qian)粉、干紅(hong)灒水、干墨灒水等水彩化妝(zhuang)被(bei)油彩妝(zhuang)代(dai)替，當時的(de)特點(dian)是濃(nong)、重、厚。但這(zhe)在(zai)(zai)化妝(zhuang)品和化妝(zhuang)技術上(shang)有(you)很大革(ge)新，同時，在(zai)(zai)保留(liu)傳統臉譜特點(dian)的(de)基(ji)礎上(shang)吸收了京劇(ju)臉譜的(de)特長，在(zai)(zai)體現人(ren)物(wu)(wu)性(xing)格(ge)特點(dian)和化妝(zhuang)技巧及審(shen)美(mei)上(shang)有(you)了很大改進。在(zai)(zai)丑(chou)角(jiao)的(de)臉譜要求上(shang)也做(zuo)了妥善規范，如(ru)武丑(chou)在(zai)(zai)眉、鼻、眼(yan)中間(jian)畫倒三角(jiao)白(bai)(bai)眼(yan)窩(wo)；方巾丑(chou)畫成(cheng)方形白(bai)(bai)眼(yan)窩(wo)，再(zai)加上(shang)眼(yan)角(jiao)的(de)魚尾紋。旦角(jiao)，基(ji)本上(shang)采用(yong)(yong)包(bao)大頭、花(hua)(hua)鬢、劉海齊用(yong)(yong)，頭面裝飾(shi)，釵(chai)環，戴花(hua)(hua)除使人(ren)物(wu)(wu)造型美(mei)外，主要根據人(ren)物(wu)(wu)身份而(er)定。如(ru)傳統戲《金琬釵(chai)》中旦角(jiao)的(de)頭飾(shi)，鮮(xian)艷、粉淡(dan)各(ge)有(you)不同。

樂器

在(zai)皮影(ying)時(shi)期，代(dai)表樂(le)(le)器主要有(you)(you)(you)(you)(you)弦樂(le)(le)器有(you)(you)(you)(you)(you)月(yue)(yue)琴(qin)、硬弦（二(er)(er)股(gu)(gu)弦）、板胡(hu)，管樂(le)(le)器有(you)(you)(you)(you)(you)嗩(suo)吶、馬號（喇(la)叭），打(da)擊(ji)樂(le)(le)器有(you)(you)(you)(you)(you)梆子(zi)(zi)、銅(tong)碗(wan)(wan)、邊鼓(gu)、堂鼓(gu)、鐃鈸、鉸子(zi)(zi)、手鑼、大鑼（勾(gou)鑼）等(deng)；演(yan)唱時(shi)，由月(yue)(yue)琴(qin)碗(wan)(wan)碗(wan)(wan)領奏(zou)(zou)，硬弦、板胡(hu)伴隨。碰盅銅(tong)碗(wan)(wan)碗(wan)(wan)、截子(zi)(zi)、月(yue)(yue)琴(qin)、胡(hu)呼、二(er)(er)股(gu)(gu)弦，專司樂(le)(le)器的(de)(de)(de)三(san)、五人(ren)，無文武場之(zhi)分(fen)，但(dan)主兼(jian)何種樂(le)(le)器也(ye)有(you)(you)(you)(you)(you)明確分(fen)工。發展(zhan)成舞臺戲曲(qu)劇(ju)種后，文武場分(fen)開，加進(jin)了笛子(zi)(zi)、揚琴(qin)、三(san)弦兒(er)、提琴(qin)之(zhi)類。但(dan)是富(fu)有(you)(you)(you)(you)(you)特(te)色(se)的(de)(de)(de)幾種代(dai)表性樂(le)(le)器所發出(chu)的(de)(de)(de)音(yin)響并沒有(you)(you)(you)(you)(you)被淹沒。用(yong)于擊(ji)拍的(de)(de)(de)小銅(tong)碗(wan)(wan)碗(wan)(wan)和檀木截子(zi)(zi)格外清脆悅耳(er)，中(zhong)(zhong)音(yin)硬弦胡(hu)呼，音(yin)響洪亮，使整個音(yin)樂(le)(le)剛柔相濟。月(yue)(yue)琴(qin)的(de)(de)(de)琴(qin)箱(xiang)呈六角形(xing)，上(shang)覆桐木板，琴(qin)脖無品(pin)，以牛筋(jin)為弦，彈撥出(chu)的(de)(de)(de)音(yin)明朗而渾厚(hou)有(you)(you)(you)(you)(you)力。二(er)(er)股(gu)(gu)弦是碗(wan)(wan)碗(wan)(wan)腔(qiang)中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)高音(yin)樂(le)(le)器，它的(de)(de)(de)竹(zhu)質(zhi)琴(qin)筒(tong)較一(yi)般二(er)(er)胡(hu)粗長(chang)，琴(qin)桿粗而短，音(yin)色(se)輕柔悠長(chang)雅致。伴奏(zou)(zou)中(zhong)(zhong)月(yue)(yue)琴(qin)、胡(hu)呼、二(er)(er)股(gu)(gu)弦有(you)(you)(you)(you)(you)其特(te)殊的(de)(de)(de)揉、滑技(ji)法(fa)(fa)，反復演(yan)奏(zou)(zou)出(chu)唱腔(qiang)中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)特(te)色(se)旋律，效果甚佳，構成碗(wan)(wan)碗(wan)(wan)腔(qiang)音(yin)樂(le)(le)中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)獨特(te)風格。演(yan)奏(zou)(zou)中(zhong)(zhong)還有(you)(you)(you)(you)(you)許多(duo)上(shang)滑、下滑的(de)(de)(de)技(ji)法(fa)(fa)，使音(yin)樂(le)(le)更加委婉動聽。

改革創新

碗(wan)碗(wan)腔搬上(shang)(shang)(shang)大(da)舞(wu)臺后，樂(le)(le)(le)隊的(de)體制有了(le)(le)很大(da)的(de)變化(hua)：1956年(nian)至(zhi)(zhi)1966年(nian)，在傳統樂(le)(le)(le)隊基礎上(shang)(shang)(shang)，加進了(le)(le)二(er)胡、揚琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)、洞簫、笛子、琵琶、雙(shuang)簧管(guan)、大(da)提琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)、三(san)角鐵(tie)等(deng)(deng)中(zhong)西(xi)樂(le)(le)(le)器(qi)(qi)，組成為(wei)已民(min)為(wei)主、西(xi)樂(le)(le)(le)為(wei)輔的(de)小(xiao)(xiao)型(xing)中(zhong)西(xi)混(hun)合(he)樂(le)(le)(le)隊；1972年(nian)至(zhi)(zhi)1982年(nian)，在上(shang)(shang)(shang)述(shu)樂(le)(le)(le)隊的(de)基礎上(shang)(shang)(shang)又曾(ceng)(ceng)添了(le)(le)小(xiao)(xiao)提琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)、中(zhong)提琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)、低音(yin)提琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)，全部木(mu)管(guan)和銅(tong)管(guan)樂(le)(le)(le)器(qi)(qi)以(yi)及排笙、定(ding)音(yin)鼓(gu)(gu)、吊(diao)(diao)釵、小(xiao)(xiao)軍鼓(gu)(gu)等(deng)(deng)大(da)量(liang)西(xi)洋(yang)樂(le)(le)(le)器(qi)(qi)，編(bian)制由十多(duo)人(ren)提升到三(san)十多(duo)人(ren)，成為(wei)了(le)(le)一個(ge)中(zhong)型(xing)的(de)中(zhong)西(xi)混(hun)合(he)樂(le)(le)(le)隊，并設專職指揮；1983年(nian)后，改為(wei)以(yi)民(min)樂(le)(le)(le)為(wei)主并吸收少量(liang)西(xi)洋(yang)樂(le)(le)(le)器(qi)(qi)的(de)中(zhong)型(xing)混(hun)合(he)樂(le)(le)(le)隊，減掉了(le)(le)大(da)部分的(de)西(xi)洋(yang)樂(le)(le)(le)器(qi)(qi)只保留了(le)(le)大(da)提琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)、低音(yin)提琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)、定(ding)音(yin)鼓(gu)(gu)、吊(diao)(diao)釵、三(san)角鐵(tie)等(deng)(deng)少量(liang)樂(le)(le)(le)器(qi)(qi)，同時(shi)又曾(ceng)(ceng)添了(le)(le)古箏(zheng)、鋁板琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)、電(dian)子琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)、笙、排鼓(gu)(gu)、柳琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)、阮等(deng)(deng)中(zhong)西(xi)樂(le)(le)(le)器(qi)(qi)，編(bian)制人(ren)數減至(zhi)(zhi)二(er)十多(duo)人(ren)。

曲牌

分弦索(suo)曲(qu)牌(pai)(pai)，總(zong)數(shu)約八十余首，節奏分為散、慢、中(zhong)、快四種類型，音(yin)樂(le)結構分為只曲(qu)反復與多曲(qu)聯套兩種形(xing)態。其(qi)來源一部分曲(qu)子民間小(xiao)曲(qu)和吹鼓(gu)樂(le)：一部分則是從秦腔(qiang)(qiang)、同州梆(bang)子及(ji)眉戶等(deng)姊妹藝(yi)術中(zhong)吸收衍化而來，特別是嗩吶曲(qu)牌(pai)(pai)、多數(shu)與秦腔(qiang)(qiang)近似(si)或相同，但較(jiao)(jiao)秦腔(qiang)(qiang)原始。弦索(suo)曲(qu)牌(pai)(pai)則與眉戶比較(jiao)(jiao)接近。搬上大舞臺后(hou)，對傳統曲(qu)牌(pai)(pai)進行了革新，同時，也創作(zuo)了一定(ding)數(shu)量的(de)配樂(le)，豐富了劇種音(yin)樂(le)的(de)表現力。另外，還(huan)有一定(ding)數(shu)量的(de)曲(qu)牌(pai)(pai)、板式和鑼鼓(gu)音(yin)樂(le)。如：殺妲己、梵王(wang)宮、重(zhong)臺、江怨(yuan)、石(shi)榴、新春(chun)令、十樣景等(deng)。

音樂

碗(wan)碗(wan)腔(qiang)的(de)音(yin)樂特色是細(xi)膩、幽雅、耐人(ren)聽聞；不但有獨特、悠揚、清麗(li)的(de)樂曲(qu)(qu)(qu)，而(er)且(qie)有抒情、優美(mei)、感人(ren)的(de)唱腔(qiang)；能表(biao)達生、旦、凈、丑各個行當(dang)和(he)各種不同(tong)人(ren)物的(de)復(fu)雜感情。碗(wan)碗(wan)腔(qiang)音(yin)樂在(zai)發展(zhan)過程中，除吸(xi)收當(dang)地民間(jian)音(yin)樂，小(xiao)調(diao)和(he)說(shuo)唱音(yin)樂外(wai)，又受秦腔(qiang)、同(tong)州(zhou)梆子(zi)、眉戶和(he)蒲州(zhou)梆子(zi)等(deng)劇種的(de)影(ying)響較(jiao)大，其弦索曲(qu)(qu)(qu)牌多(duo)數(shu)與(yu)眉戶相同(tong)或近似，嗩吶曲(qu)(qu)(qu)牌則(ze)與(yu)秦腔(qiang)、同(tong)州(zhou)梆子(zi)大同(tong)小(xiao)異(yi)。1972年起，采用了(le)和(he)聲、復(fu)調(diao)、配器(qi)等(deng)新的(de)作曲(qu)(qu)(qu)技法，豐富了(le)色彩(cai)、增強了(le)厚度、擴大了(le)表(biao)現力，使伴奏藝術(shu)有了(le)新的(de)發展(zhan)。

曲(qu)沃碗(wan)(wan)碗(wan)(wan)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)屬板(ban)(ban)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)音(yin)樂(le)(le)，上(shang)、下句行腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)唱(chang)詞以(yi)七(qi)字(zi)句、十字(zi)句居(ju)多。它的(de)唱(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)和(he)(he)過(guo)門穩定，其調(diao)(diao)式(shi)為徵調(diao)(diao)式(shi)。起初板(ban)(ban)式(shi)單調(diao)(diao)，唱(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)貧乏，在(zai)其發(fa)(fa)展過(guo)程中(zhong)廣泛吸收(shou)了民間(jian)音(yin)樂(le)(le)的(de)養(yang)料和(he)(he)蒲劇、眉(mei)戶(hu)等(deng)劇種的(de)曲(qu)調(diao)(diao)，結合(he)當(dang)地的(de)語調(diao)(diao)特點(dian)，形成具有獨特風(feng)格(ge)的(de)唱(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)。它的(de)音(yin)樂(le)(le)唱(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)悠雅(ya)婉轉、纏綿抒情，甚為群眾所喜聞(wen)樂(le)(le)唱(chang)。碗(wan)(wan)碗(wan)(wan)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)獨具風(feng)格(ge)之(zhi)處還在(zai)于它的(de)一些唱(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)，末尾的(de)假嗓拖音(yin)中(zhong)多出現(xian)七(qi)度(du)跳升，雖(sui)翻高(gao)七(qi)度(du)，卻異常(chang)的(de)圓潤和(he)(he)諧(xie)，毫無生硬突(tu)兀(wu)之(zhi)感。曲(qu)沃碗(wan)(wan)碗(wan)(wan)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)的(de)基本板(ban)(ban)式(shi)有慢板(ban)(ban)、二八、流水、介板(ban)(ban)等(deng)。還吸收(shou)融匯了其他劇種的(de)曲(qu)牌(pai)。它的(de)音(yin)樂(le)(le)雖(sui)多方(fang)吸收(shou)，但多而(er)不雜，總是在(zai)發(fa)(fa)揮自己的(de)特點(dian)基礎(chu)上(shang)化而(er)用之(zhi)，始終未失去(qu)其聲腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)特色，保持(chi)了自己的(de)風(feng)格(ge)。

表演特色

陜西東路碗(wan)(wan)碗(wan)(wan)腔(qiang)皮影(ying)戲，在大量吸收蒲劇(ju)等劇(ju)種的(de)(de)舞臺(tai)表演(yan)(yan)技藝(yi)(yi)的(de)(de)同時，還繼承(cheng)和(he)發(fa)展了皮影(ying)藝(yi)(yi)術(shu)中(zhong)“皮人(ren)”的(de)(de)表演(yan)(yan)風(feng)格，特(te)別是(shi)女演(yan)(yan)員(yuan)模擬“皮人(ren)”圖案、動(dong)畫的(de)(de)動(dong)作，頗為(wei)群(qun)眾(zhong)所(suo)喜愛。這些卡通動(dong)作結合劇(ju)本內容配上碗(wan)(wan)碗(wan)(wan)腔(qiang)的(de)(de)特(te)殊音樂(le)，抒發(fa)歡快、輕佻、憤(fen)恨等各種感(gan)情(qing)非常協調，使劇(ju)詞、音樂(le)、表演(yan)(yan)融為(wei)一體。所(suo)以(yi)人(ren)們風(feng)趣的(de)(de)稱這種表演(yan)(yan)為(wei)“活皮影(ying)”，這是(shi)人(ren)們對戲曲舞臺(tai)碗(wan)(wan)碗(wan)(wan)腔(qiang)藝(yi)(yi)術(shu)風(feng)格和(he)表演(yan)(yan)特(te)色(se)的(de)(de)一種形象比喻。每個形態各異的(de)(de)皮影(ying)，都共有精巧細致，形體玲(ling)瓏(long)，圖案花紋(wen)優雅(ya)的(de)(de)特(te)性，帶有濃郁的(de)(de)民(min)族文化內涵和(he)地域氣(qi)息，表達出中(zhong)國(guo)傳統民(min)間藝(yi)(yi)術(shu)深(shen)厚的(de)(de)歷史底蘊。帶給觀眾(zhong)的(de)(de)是(shi)聽覺與(yu)視覺上合二(er)為(wei)一的(de)(de)藝(yi)(yi)術(shu)享受。

登(deng)臺后(hou)(hou)的(de)碗碗腔雖然吸收了(le)(le)其他劇種的(de)一(yi)些藝術形式，但將皮(pi)影戲的(de)動作保留(liu)在舞臺上，如旦角抒發情懷時(shi)(shi)，一(yi)手指前，一(yi)手指后(hou)(hou)，身(shen)體小幅度前仰后(hou)(hou)顛；生角走(zou)臺步時(shi)(shi)，兩臂微(wei)屈，寬袖前后(hou)(hou)擺動，側身(shen)緩緩而(er)行(xing)；在武打方面更是保留(liu)了(le)(le)皮(pi)影遺風。另外(wai)，碗碗腔搬上大舞臺后(hou)(hou)融入了(le)(le)很多傳統戲曲特技，如吹火、水袖功、扇子功、手絹功等。

流派藝術

陜西碗碗腔

碗碗腔產(chan)生(sheng)和形成(cheng)年代，據(ju)史料和老(lao)藝人追憶大約(yue)產(chan)生(sheng)在清(qing)乾隆年間（1736-1795），并(bing)產(chan)生(sheng)了(le)著名戲曲(qu)家李芳(fang)桂及(ji)其作(zuo)品(pin)八本(ben)兩(liang)折，稱為“十(shi)大本(ben)”，總觀十(shi)大本(ben)唱詞結構，遠在作(zuo)者所處的年代，碗碗腔主(zhu)要唱板就(jiu)已形成(cheng)。

碗(wan)(wan)碗(wan)(wan)腔過去一(yi)直是皮(pi)影(ying)演唱，在陜西(xi)以同(tong)、朝為中心。民(min)間流傳(chuan)有(you)(you)“華(hua)州的迷(mi)胡(hu)，合陽的線，同(tong)、朝的燈影(ying)天下傳(chuan)”之說。據《重修華(hua)縣縣志(zhi)稿》記載：“時腔，即碗(wan)(wan)碗(wan)(wan)腔，來自同(tong)、朝一(yi)帶(dai)”，稱(cheng)為東路碗(wan)(wan)碗(wan)(wan)腔，流布(bu)于(yu)關中東府一(yi)帶(dai)；嘉慶、道光時期(qi)，同(tong)、朝著名(ming)(ming)班(ban)(ban)社布(bu)：李家(jia)班(ban)(ban)、齊家(jia)班(ban)(ban)、王(wang)家(jia)班(ban)(ban)、參(can)(can)子(zi)班(ban)(ban)、祥盛班(ban)(ban)等；碗(wan)(wan)碗(wan)(wan)腔皮(pi)影(ying)戲的藝人極多(duo)，清末出名(ming)(ming)的“簽手”有(you)(you)：七喜、王(wang)蔓、參(can)(can)苗子(zi)、一(yi)桿旗、歪脖子(zi)；民(min)國(guo)以來在大(da)荔(li)韋林一(yi)方有(you)(you)李家(jia)三代，即桃核（人俗稱(cheng)桃胡(hu)）、李義瑞、李存才(cai)；沙底一(yi)方有(you)(you)：張(zhang)禮常、雷文立、劉黑娃、王(wang)善子(zi)、王(wang)風堂；大(da)荔(li)一(yi)方有(you)(you)：王(wang)四貴、金(jin)奎(kui)、王(wang)牛；名(ming)(ming)樂師(shi)有(you)(you)瞎燈、張(zhang)水龍(long)、西(xi)番、柴緒(xu)好(hao)、張(zhang)志(zhi)英、喬玉山等；名(ming)(ming)“簽手”有(you)(you)金(jin)保(bao)、有(you)(you)才(cai)、更(geng)新(xin)、黨振海、根聲、京娃等。

陜西省戲曲研究院在建(jian)國(guo)初期的(de)老(lao)一輩(bei)戲曲藝術家(jia)李瑞芳(fang)、吳(wu)德、寇治德、馬友仙、焦瑞霞、苗德發、段林菊、郝彩鳳(feng)、雷開(kai)元(yuan)等，都對陜西戲曲做出了卓越的(de)貢獻，更(geng)(geng)培養出了很多優秀的(de)地方戲曲演(yan)員，如：李梅、李東橋(qiao)、李娟、張新尚(shang)、任小蕾、李君梅、任美玉(yu)等；振興地方戲曲發展更(geng)(geng)離(li)不開(kai)這些幕后藝術家(jia)的(de)付出，著(zhu)名劇作家(jia)黃俊耀(yao)、朱學(xue)、張曉斌(bin)、陳彥等；著(zhu)名戲曲編曲、演(yan)奏家(jia)黃育英(ying)、趙季平、石仲(zhong)柯、薛天信、張德寧、王激(ji)等。

孝義碗碗腔

據傳，清末光(guang)緒(xu)初年，陜西朝邑（今大荔）一帶，連年大旱，寸草(cao)不生。

當地(di)(di)碗(wan)(wan)碗(wan)(wan)腔(qiang)藝人(ren)因(yin)逃(tao)荒而流落山西(xi)，后(hou)分為南北兩(liang)支，其赴北的(de)一(yi)(yi)支，在孝義(yi)、汾陽(yang)(yang)一(yi)(yi)帶，受中(zhong)路梆(bang)子和孝義(yi)皮腔(qiang)、汾陽(yang)(yang)地(di)(di)秧歌(ge)等(deng)(deng)影(ying)(ying)(ying)響，逐(zhu)步形成孝義(yi)碗(wan)(wan)碗(wan)(wan)腔(qiang)。據老(lao)藝人(ren)回憶，約(yue)光緒中(zhong)期，兌鎮后(hou)莊的(de)碗(wan)(wan)碗(wan)(wan)腔(qiang)皮影(ying)(ying)(ying)藝人(ren)劉夠清，曾兩(liang)次赴陜學習紗窗(chuang)皮影(ying)(ying)(ying)的(de)雕刻藝術，當地(di)(di)不少(shao)青年人(ren)加(jia)入影(ying)(ying)(ying)戲(xi)班(ban)(ban)，職業和半職業性質(zhi)的(de)戲(xi)班(ban)(ban)逐(zhu)年遞增，并吸收了木偶戲(xi)和晉劇(ju)、蒲劇(ju)的(de)一(yi)(yi)些劇(ju)目。至(zhi)光緒末期，孝義(yi)碗(wan)(wan)碗(wan)(wan)腔(qiang)的(de)影(ying)(ying)(ying)戲(xi)班(ban)(ban)子已(yi)達六七十(shi)個，演出遍布全晉，還遠達寧夏、遼(liao)寧等(deng)(deng)地(di)(di)，并涌現出一(yi)(yi)批著名藝人(ren)：王寶棟（扦工精熟，操(cao)(cao)技藏神）；張立廣(guang)（鋼音鐵嗓(sang)，月迷星驚）；井潤(run)元（專說閨門戲(xi)，人(ren)稱“小姐班(ban)(ban)”）；李付德(de)（擅(shan)唱喜鬧(nao)劇(ju)，譽為“哈(ha)(ha)哈(ha)(ha)班(ban)(ban)”）；此(ci)外，還有(you)張萬年、于吉榮、宋廣(guang)德(de)、耿(geng)付有(you)等(deng)(deng)一(yi)(yi)大批青年藝人(ren)，操(cao)(cao)說各有(you)千秋，譽滿汾陽(yang)(yang)、平遙、介(jie)休、孝義(yi)、祁縣、太谷等(deng)(deng)地(di)(di)。

第一批國(guo)家級非物質文化遺產孝義(yi)碗(wan)(wan)碗(wan)(wan)腔(qiang)的傳(chuan)承人：田學思(si)、張建琴。

曲沃碗碗腔

碗(wan)碗(wan)腔傳(chuan)入曲(qu)(qu)(qu)(qu)沃(wo)(wo)(wo)(wo)之年代尚不(bu)久(jiu)遠，已故84歲的(de)(de)老藝(yi)人(ren)“巴字茂”生前曾(ceng)多(duo)次講(jiang)過(guo)他赴陜西(xi)學習(xi)皮影(ying)(ying)戲的(de)(de)經過(guo)，而且曲(qu)(qu)(qu)(qu)沃(wo)(wo)(wo)(wo)的(de)(de)碗(wan)碗(wan)腔和陜西(xi)的(de)(de)碗(wan)碗(wan)腔在音樂(le)(le)唱腔、樂(le)(le)器等(deng)方(fang)面(mian)有很多(duo)相同相近之處。曲(qu)(qu)(qu)(qu)沃(wo)(wo)(wo)(wo)碗(wan)碗(wan)吸收了曲(qu)(qu)(qu)(qu)沃(wo)(wo)(wo)(wo)秧(yang)歌、曲(qu)(qu)(qu)(qu)沃(wo)(wo)(wo)(wo)地方(fang)戲曲(qu)(qu)(qu)(qu)蒲劇(ju)(ju)和眉戶劇(ju)(ju)的(de)(de)強(qiang)調，吸收曲(qu)(qu)(qu)(qu)沃(wo)(wo)(wo)(wo)民(min)間音樂(le)(le)的(de)(de)曲(qu)(qu)(qu)(qu)牌，同時吸收蒲劇(ju)(ju)、越劇(ju)(ju)、川劇(ju)(ju)、晉劇(ju)(ju)等(deng)劇(ju)(ju)種(zhong)的(de)(de)服(fu)飾(shi)、臉(lian)譜、舞臺美術(shu)、念白及表演方(fang)式，更將曲(qu)(qu)(qu)(qu)沃(wo)(wo)(wo)(wo)皮影(ying)(ying)的(de)(de)表演風格保留下來。曲(qu)(qu)(qu)(qu)沃(wo)(wo)(wo)(wo)碗(wan)碗(wan)在晉南(nan)地區享有盛譽(yu)，被譽(yu)為(wei)(wei)“晉南(nan)第一(yi)腔”，深受(shou)群眾的(de)(de)喜愛。曲(qu)(qu)(qu)(qu)沃(wo)(wo)(wo)(wo)有三(san)晉“小(xiao)江南(nan)”之稱，為(wei)(wei)這一(yi)藝(yi)術(shu)的(de)(de)繁衍生息提供了有力支撐。經多(duo)年的(de)(de)傳(chuan)承發展，于清末民(min)國初(chu)年達到(dao)鼎盛。民(min)國初(chu)年，出(chu)現很多(duo)班(ban)社，主(zhu)要有陳小(xiao)班(ban)、大(da)富(fu)班(ban)、保子班(ban)等(deng)，形成了不(bu)同的(de)(de)藝(yi)術(shu)流派。

曲(qu)(qu)沃碗(wan)(wan)(wan)(wan)碗(wan)(wan)(wan)(wan)腔(qiang)與孝義(yi)碗(wan)(wan)(wan)(wan)碗(wan)(wan)(wan)(wan)腔(qiang)有明(ming)顯區別。一(yi)是(shi)戲(xi)曲(qu)(qu)語言用(yong)(yong)了(le)“蒲州邦子(zi)”的(de)道(dao)白(bai)聲韻；二是(shi)傳承了(le)碗(wan)(wan)(wan)(wan)碗(wan)(wan)(wan)(wan)腔(qiang)的(de)“撩板”和“直桿二八(ba)”板式，按照(zhao)行當及(ji)角色的(de)情緒變化(hua)，使唱腔(qiang)更加流暢，更加符(fu)合人物(wu)特性；三是(shi)加入(ru)了(le)“中音板胡(hu)”，打擊樂采用(yong)(yong)的(de)是(shi)小直徑馬鑼、蒲劇的(de)大窩鐃鈸、曲(qu)(qu)沃秧歌中的(de)小鉸子(zi)；四是(shi)表演形(xing)態上(shang)更多(duo)的(de)追求(qiu)皮(pi)影戲(xi)的(de)拙(zhuo)中之美(mei)，既夸張又浪漫。

第五批國家級非(fei)物質文化遺(yi)產曲沃碗(wan)碗(wan)腔傳承人：解紅旗。