芒果视频-完整视频播放

劇種簡史

茂(mao)(mao)腔(qiang)距今(jin)有(you)200多年的(de)(de)歷史(shi)，主(zhu)要活躍在山東省東部的(de)(de)青島、煙臺、日照、濰坊等(deng)地區的(de)(de)幾十個(ge)縣(xian)市，被(bei)(bei)譽(yu)為(wei)“膠東之(zhi)花”，曾有(you)“肘(zhou)(zhou)鼓子”、“周姑子”、“軸棍子”、“正(zheng)歌(ge)子”等(deng)名稱(cheng)，發展(zhan)到后期被(bei)(bei)稱(cheng)為(wei)本肘(zhou)(zhou)鼓、冒(mao)肘(zhou)(zhou)鼓、茂(mao)(mao)肘(zhou)(zhou)鼓等(deng)。早期茂(mao)(mao)腔(qiang)的(de)(de)唱(chang)(chang)詞(ci)完(wan)全口語(yu)化唱(chang)(chang)腔(qiang)單(dan)純(chun)易學，伴奏樂器簡單(dan)，易被(bei)(bei)市民(min)、農民(min)所(suo)接受(shou)。自上(shang)世紀四十年代初，人(ren)們漸漸不大喜(xi)歡冒(mao)肘(zhou)(zhou)鼓每番(fan)句末“打(da)冒(mao)”的(de)(de)唱(chang)(chang)法，隨(sui)著劇(ju)種(zhong)發展(zhan)和(he)唱(chang)(chang)腔(qiang)的(de)(de)變(bian)化，演(yan)員在演(yan)唱(chang)(chang)中也因此(ci)而逐漸減少(shao)了八度(du)翻高次(ci)數，只在花腔(qiang)演(yan)唱(chang)(chang)段中使用“打(da)冒(mao)”使唱(chang)(chang)腔(qiang)形式更趨(qu)合理，人(ren)們根據“打(da)冒(mao)”諧其原音并(bing)取其茂(mao)(mao)盛(sheng)之(zhi)意(yi)，“茂(mao)(mao)腔(qiang)”的(de)(de)叫法也逐漸為(wei)戲(xi)班和(he)群眾(zhong)所(suo)接受(shou)，從此(ci)，“茂(mao)(mao)腔(qiang)”便取代了唱(chang)(chang)腔(qiang)每番(fan)“打(da)冒(mao)”的(de)(de)“冒(mao)肘(zhou)(zhou)鼓”。

茂腔(qiang)是(shi)山東(dong)省地方戲曲，流行于山東(dong)半島(dao)地區，距今已有近(jin)500年歷史(shi)。在(zai)(zai)多年的演化與(yu)發展過(guo)程中，吸收(shou)當(dang)地民間文(wen)化的精髓，形成了茂腔(qiang)劇種(zhong)，以(yi)其質補率真的藝術魅力和濃(nong)郁的地方特色，深受廣(guang)大群眾所(suo)喜愛。當(dang)地民謠(yao)：“茂腔(qiang)一唱，餅子貼在(zai)(zai)鍋沿上(shang)，鋤(chu)頭(tou)鋤(chu)在(zai)(zai)莊稼上(shang)，花針扎(zha)在(zai)(zai)指頭(tou)上(shang)。”

茂(mao)腔(qiang)(qiang)以前稱(cheng)“肘鼓子戲(xi)(xi)”（一做周(zhou)(zhou)姑(gu)子），與山(shan)東(dong)省地方戲(xi)(xi)曲“肘鼓子系(xi)統(tong)”中的(de)(de)其它劇種(zhong)柳(liu)琴、柳(liu)腔(qiang)(qiang)、五音(yin)戲(xi)(xi)、燈腔(qiang)(qiang)、東(dong)路肘鼓子及(ji)蘇北的(de)(de)淮(huai)海戲(xi)(xi)等，有著密(mi)切的(de)(de)血緣(yuan)關系(xi)。“肘鼓子戲(xi)(xi)”可(ke)上溯(su)至“山(shan)東(dong)姑(gu)娘腔(qiang)(qiang)”，周(zhou)(zhou)貽(yi)白在“中國戲(xi)(xi)曲發展綱要”中說：“巫娘腔(qiang)(qiang)似即姑(gu)娘腔(qiang)(qiang)。……或(huo)謂(wei)今之柳(liu)琴戲(xi)(xi)，亦名周(zhou)(zhou)姑(gu)子，即為(wei)此一唱調的(de)(de)遺(yi)聲。（周(zhou)(zhou)姑(gu)子流派(pai)頗多，如山(shan)東(dong)的(de)(de)柳(liu)腔(qiang)(qiang)、茂(mao)腔(qiang)(qiang)、五音(yin)戲(xi)(xi)、燈腔(qiang)(qiang)，在昔皆名周(zhou)(zhou)姑(gu)子，亦作肘鼓子。）”。

“山東(dong)姑(gu)(gu)娘(niang)腔”最早(zao)的(de)(de)(de)(de)記載見于明(ming)萬歷(li)四(si)十(shi)七(qi)年(nian)（1619年(nian)）抄本《缽中(zhong)蓮》傳奇，該傳奇的(de)(de)(de)(de)創作年(nian)代是在(zai)(zai)明(ming)嘉靖元(yuan)年(nian)（1522年(nian)）。山東(dong)姑(gu)(gu)娘(niang)腔的(de)(de)(de)(de)興盛年(nian)代當(dang)是在(zai)(zai)清乾隆年(nian)間，清李聲振在(zai)(zai)《百戲竹枝詞(ci)》（乾隆二十(shi)一(yi)(yi)年(nian)1756年(nian)）中(zhong)記載了山東(dong)姑(gu)(gu)娘(niang)腔在(zai)(zai)北京演出的(de)(de)(de)(de)情況。另據蘇州老郎(lang)廟內乾隆五十(shi)六年(nian)（1791年(nian)）《歷(li)年(nian)捐(juan)款花名碑》載，“梨(li)園總(zong)局”分(fen)局中(zhong)刻有“膠州局”，說明(ming)在(zai)(zai)當(dang)時該地區(qu)的(de)(de)(de)(de)梨(li)園行業已發展到(dao)一(yi)(yi)定的(de)(de)(de)(de)規模(mo)。

“肘鼓(gu)子戲”的稱謂是指曲(qu)調演唱(chang)時的伴奏樂器及演奏方法。“鼓(gu)”據(ju)考證(zheng)有兩種，一(yi)(yi)是“單(dan)皮鐵環鼓(gu)”，一(yi)(yi)是“鼗鼓(gu)”，此兩種鼓(gu)在演奏時均需“扭(niu)”或“擰”的動作以(yi)發出聲響(xiang)，這兩種的動作在山東方言中念“肘”（借(jie)用字），由此而產生了“肘鼓(gu)子戲”的稱謂。

流行于膠州、高密、諸城(cheng)一(yi)帶的“肘(zhou)(zhou)(zhou)鼓子(zi)(zi)戲”又(you)稱(cheng)“本(ben)肘(zhou)(zhou)(zhou)鼓”，意思是“本(ben)地(di)流行的肘(zhou)(zhou)(zhou)鼓子(zi)(zi)戲”。本(ben)肘(zhou)(zhou)(zhou)鼓的表(biao)演形式與李(li)聲振(zhen)在“百戲竹枝詞”中的描述基本(ben)一(yi)致。

十九(jiu)世紀六(liu)十年(nian)代，蘇(su)北(bei)藝人(ren)“老(lao)滿州”（佚名，約1884—1914年(nian)）舉家北(bei)遷，與“本肘(zhou)鼓”藝人(ren)丁家結(jie)親(qin)，在(zai)莒縣(xian)、諸(zhu)城一(yi)帶(dai)組班演唱。他(ta)們把“南(nan)路肘(zhou)鼓子”的(de)(de)曲調(diao)融于“本肘(zhou)鼓”中，加(jia)進了(le)絲弦樂器伴(ban)奏，使女腔(qiang)尾音翻高八度演唱，觀眾(zhong)稱(cheng)之謂(wei)“打冒(mao)”，由此“冒(mao)肘(zhou)鼓”的(de)(de)稱(cheng)謂(wei)開始出現。由本肘(zhou)鼓到冒(mao)肘(zhou)鼓的(de)(de)嬗變，迎(ying)合(he)了(le)人(ren)們求(qiu)新求(qiu)變的(de)(de)審美特性(xing)，使冒(mao)肘(zhou)鼓得以普及流傳(chuan)，這一(yi)改變期約在(zai)1896年(nian)—1906年(nian)之間。

茂(mao)腔(qiang)的(de)稱謂是由冒肘(zhou)鼓的(de)“冒”字諧音而來(lai)，取繁茂(mao)興盛之(zhi)意。時間約在二十世紀四十年代中后(hou)期，正(zheng)式(shi)定名(ming)為(wei)茂(mao)腔(qiang)。

茂腔(qiang)(qiang)流行(xing)區(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)域為：青島市(shi)市(shi)區(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)及(ji)所(suo)轄膠(jiao)州、膠(jiao)南、即墨(mo)、平度等(deng)縣（市(shi)）、區(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)；濰坊市(shi)市(shi)區(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)及(ji)所(suo)轄諸城、高密、安(an)丘、昌(chang)邑等(deng)縣（市(shi)）區(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)；日照市(shi)市(shi)區(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)及(ji)所(suo)轄五蓮縣等(deng)地(di)(di)區(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)。總(zong)面積兩萬(wan)多平方公(gong)里，人(ren)口約一千(qian)萬(wan)。在二十世紀三(san)、四十年代，有茂腔(qiang)(qiang)社班(ban)(ban)“順和班(ban)(ban)”、“宿(su)家班(ban)(ban)”在東北地(di)(di)區(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)的大連、沈陽、長春、哈爾濱等(deng)地(di)(di)演唱(chang)多年，甚(shen)受山東籍居民的歡(huan)迎。

茂(mao)(mao)腔(qiang)起(qi)源于農村，在農村有著廣泛的(de)群眾基礎。二十世(shi)紀初(chu)，大量的(de)農村人口進入青島(dao)，茂(mao)(mao)腔(qiang)戲也隨之而入。親切的(de)鄉音使勞累(lei)之余的(de)人們聽得如(ru)癡(chi)如(ru)醉，很快讓茂(mao)(mao)腔(qiang)戲在青島(dao)扎下根(gen)來，成為中下層(ceng)市民(min)歡迎(ying)的(de)戲曲劇種。然(ran)而，在流行者眼里，茂(mao)(mao)腔(qiang)藝人只(zhi)能是(shi)些“唱小戲”、“下九流”之人，他(ta)們只(zhi)能在貧(pin)民(min)聚集區，集貿市場公園等(deng)地(di)盤(pan)凳子，唱門子，微薄的(de)收入不足以維持溫飽(bao)。

新中國(guo)(guo)成(cheng)立后，在(zai)青(qing)島市人民(min)政府(fu)的(de)(de)關懷(huai)和組織(zhi)下(xia)，于1950年率先成(cheng)立了(le)青(qing)島市金(jin)光(guang)(guang)、光(guang)(guang)明(ming)兩家茂(mao)(mao)腔(qiang)(qiang)專(zhuan)業劇(ju)(ju)團(tuan)(tuan)。1954年10月(yue)，當時的(de)(de)金(jin)光(guang)(guang)茂(mao)(mao)腔(qiang)(qiang)劇(ju)(ju)團(tuan)(tuan)到(dao)上海參(can)加了(le)“華(hua)東(dong)(dong)戲(xi)(xi)(xi)曲觀(guan)摩(mo)演(yan)出(chu)大會(hui)”。華(hua)東(dong)(dong)行政委員會(hui)文化局(ju)在(zai)1954年4月(yue)24日(ri)下(xia)達的(de)(de)工作(zuo)指示中講(jiang)到(dao)本次(ci)會(hui)演(yan)的(de)(de)目的(de)(de)“為使華(hua)東(dong)(dong)地(di)區各地(di)方戲(xi)(xi)(xi)劇(ju)(ju)種(zhong)有互相觀(guan)摩(mo)學習、提高(gao)表演(yan)藝術(shu)機會(hui)；并通過會(hui)演(yan)發現優(you)秀劇(ju)(ju)種(zhong)、劇(ju)(ju)目與優(you)秀演(yan)員，鼓勵藝術(shu)創作(zuo)；并結合檢查華(hua)東(dong)(dong)地(di)區五年來戲(xi)(xi)(xi)改工作(zuo)情況，使華(hua)東(dong)(dong)戲(xi)(xi)(xi)曲工作(zuo)前(qian)進(jin)一步。以便更好地(di)鼓舞(wu)人民(min)，參(can)加祖國(guo)(guo)經濟國(guo)(guo)防(fang)建設；為此(ci)，舉行華(hua)東(dong)(dong)區戲(xi)(xi)(xi)曲觀(guan)摩(mo)演(yan)出(chu)。”這是(shi)茂(mao)(mao)腔(qiang)(qiang)歷史上第一次(ci)參(can)加如此(ci)大規模的(de)(de)比賽，宿艷(yan)琴(qin)、曾金(jin)鳳兩位老前(qian)輩憑(ping)借傳統戲(xi)(xi)(xi)《錦香亭》分別(bie)榮獲(huo)演(yan)員二、三等獎(jiang)，在(zai)全國(guo)(guo)范圍內提高(gao)了(le)茂(mao)(mao)腔(qiang)(qiang)的(de)(de)知(zhi)名(ming)度，同時此(ci)次(ci)大賽留下(xia)了(le)很多茂(mao)(mao)腔(qiang)(qiang)的(de)(de)珍貴資料。此(ci)后幾(ji)年里，膠南、高(gao)密(mi)、諸城、五蓮、安(an)丘等縣也相繼成(cheng)立了(le)職業茂(mao)(mao)腔(qiang)(qiang)劇(ju)(ju)團(tuan)(tuan)，成(cheng)為山東(dong)(dong)省(sheng)影響(xiang)較大，專(zhuan)業劇(ju)(ju)團(tuan)(tuan)較多的(de)(de)劇(ju)(ju)種(zhong)之一。

“文(wen)革”初期，茂腔曾一度被(bei)禁演(yan)，從1972年以后才逐漸恢復上(shang)演(yan)。2006年茂腔被(bei)列為首批(pi)國家級非物質文(wen)化遺產保護名錄。

傳統與新編

茂(mao)腔(qiang)共有140多個劇(ju)(ju)目，較完整的有108個。茂(mao)腔(qiang)的傳統劇(ju)(ju)目，以“四大(da)京(jing)(jing)”、“八大(da)記(ji)”最為(wei)流(liu)行。“四大(da)京(jing)(jing)”分別(bie)指：《東(dong)京(jing)(jing)》《西(xi)京(jing)(jing)》、《南(nan)京(jing)(jing)》、《北京(jing)(jing)》。“八大(da)記(ji)”分別(bie)指：《羅衫記(ji)》、《玉(yu)杯記(ji)》、《繡鞋記(ji)》、《火龍記(ji)》、《金(jin)簪記(ji)》、《鑰匙記(ji)》、《風箏記(ji)》、《絲(si)蘭記(ji)》等。

1953年春，在周貽白先(xian)生(sheng)的(de)(de)支持下，編(bian)成《茂腔劇(ju)(ju)目(mu)(mu)百(bai)種(zhong)(zhong)（提要）》一稿，對經常上演的(de)(de)劇(ju)(ju)目(mu)(mu)（66種(zhong)(zhong)），已不演出劇(ju)(ju)目(mu)(mu)（15種(zhong)(zhong)），從評劇(ju)(ju)，河北梆(bang)子等移植的(de)(de)劇(ju)(ju)目(mu)(mu)（8種(zhong)(zhong)），失傳劇(ju)(ju)目(mu)(mu)（9種(zhong)(zhong)）做了(le)記錄與梳理，留下了(le)珍貴的(de)(de)資料。

建(jian)國(guo)后，茂腔的新創(chuang)作劇目(mu)日趨增多(duo)，據不(bu)完全統(tong)計(ji)，僅(jin)大型劇目(mu)就有60多(duo)種(zhong)，為古老的傳(chuan)統(tong)劇種(zhong)增添了新的活力。

茂腔曲目

茂腔(qiang)(qiang)的(de)聲(sheng)腔(qiang)(qiang)音(yin)樂結構(gou)(gou)(gou)為板(ban)腔(qiang)(qiang)體(ti)(ti)(ti)結構(gou)(gou)(gou)，共(gong)有兩(liang)個調式，分別為B徵調式和B宮(gong)調式，一(yi)般稱做正調，反調，男(nan)女同調不(bu)(bu)同腔(qiang)(qiang)。主(zhu)要板(ban)式有原板(ban)、二板(ban)、大悠板(ban)、散(san)板(ban)、搖板(ban)等，另有少量曲牌。由于運用聲(sheng)腔(qiang)(qiang)基調的(de)主(zhu)次、多(duo)寡(gua)不(bu)(bu)等，形成了茂腔(qiang)(qiang)聲(sheng)腔(qiang)(qiang)變化體(ti)(ti)(ti)的(de)三種結構(gou)(gou)(gou)形式，分別為單腔(qiang)(qiang)系板(ban)式變化體(ti)(ti)(ti)、復腔(qiang)(qiang)系板(ban)式變化體(ti)(ti)(ti)和主(zhu)插體(ti)(ti)(ti)板(ban)腔(qiang)(qiang)結構(gou)(gou)(gou)。

茂腔的伴(ban)奏(zou)樂器(qi)(qi)為(wei)中國(guo)民族樂器(qi)(qi)，主弦(xian)樂器(qi)(qi)為(wei)京(jing)胡、京(jing)二胡、月琴，與京(jing)劇相同。打(da)擊樂器(qi)(qi)有板、皮鑼、鑼、鈸(ba)、小鑼等，伴(ban)奏(zou)反調唱腔時(shi)加堂鼓和碰(peng)鈴。

名字探究

茂(mao)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)的(de)(de)(de)(de)名(ming)字是(shi)解放后(hou)(hou)定下的(de)(de)(de)(de)，它過去一(yi)(yi)(yi)直被叫(jiao)(jiao)(jiao)作(zuo)肘(zhou)鼓(gu)(gu)(gu)(gu)(gu)子(zi)；但細究起(qi)來(lai)(lai)，這個(ge)(ge)叫(jiao)(jiao)(jiao)法(fa)卻又(you)不甚準確(que)。肘(zhou)鼓(gu)(gu)(gu)(gu)(gu)子(zi)，因(yin)其演(yan)唱(chang)(chang)(chang)時肘(zhou)懸小(xiao)鼓(gu)(gu)(gu)(gu)(gu)拍擊節奏而得名(ming)。據專家考證(zheng)，肘(zhou)鼓(gu)(gu)(gu)(gu)(gu)子(zi)是(shi)山(shan)東(dong)地(di)(di)區(qu)和(he)蘇(su)(su)北一(yi)(yi)(yi)帶(dai)地(di)(di)方戲的(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)總稱(cheng)。這些地(di)(di)方戲原(yuan)本(ben)(ben)同屬于(yu)花(hua)鼓(gu)(gu)(gu)(gu)(gu)秧歌的(de)(de)(de)(de)范疇，后(hou)(hou)來(lai)(lai)因(yin)為(wei)溶進了具有(you)本(ben)(ben)地(di)(di)特色的(de)(de)(de)(de)語言、民歌小(xiao)調(diao)和(he)勞動號子(zi)等新元素(su)，而形成(cheng)各自(zi)的(de)(de)(de)(de)表達(da)方式和(he)唱(chang)(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)，于(yu)是(shi)也便(bian)有(you)了各自(zi)的(de)(de)(de)(de)名(ming)稱(cheng)。同是(shi)肘(zhou)鼓(gu)(gu)(gu)(gu)(gu)子(zi)戲，在(zai)(zai)(zai)(zai)蘇(su)(su)北、魯(lu)南一(yi)(yi)(yi)帶(dai)叫(jiao)(jiao)(jiao)海冒子(zi)，在(zai)(zai)(zai)(zai)滕州一(yi)(yi)(yi)帶(dai)叫(jiao)(jiao)(jiao)鑼鼓(gu)(gu)(gu)(gu)(gu)銃子(zi)，在(zai)(zai)(zai)(zai)淄博(bo)一(yi)(yi)(yi)帶(dai)叫(jiao)(jiao)(jiao)五音(yin)戲，在(zai)(zai)(zai)(zai)膠(jiao)州一(yi)(yi)(yi)帶(dai)則(ze)被稱(cheng)作(zuo)本(ben)(ben)肘(zhou)鼓(gu)(gu)(gu)(gu)(gu)，叫(jiao)(jiao)(jiao)肘(zhou)鼓(gu)(gu)(gu)(gu)(gu)子(zi)，只是(shi)一(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)籠(long)統的(de)(de)(de)(de)叫(jiao)(jiao)(jiao)法(fa)。據記載，在(zai)(zai)(zai)(zai)清代中葉，在(zai)(zai)(zai)(zai)諸城、膠(jiao)州、高(gao)密一(yi)(yi)(yi)帶(dai)曾(ceng)流(liu)傳著一(yi)(yi)(yi)種叫(jiao)(jiao)(jiao)作(zuo)“老拐調(diao)”的(de)(de)(de)(de)小(xiao)調(diao)，這應是(shi)茂(mao)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)戲最原(yuan)始的(de)(de)(de)(de)唱(chang)(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)。在(zai)(zai)(zai)(zai)以(yi)(yi)后(hou)(hou)的(de)(de)(de)(de)發展中，茂(mao)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)又(you)吸收了蘇(su)(su)北一(yi)(yi)(yi)帶(dai)“海冒子(zi)”女聲唱(chang)(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)下句句尾音(yin)翻高(gao)8度的(de)(de)(de)(de)特點，使唱(chang)(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)變(bian)得更加豐富多彩起(qi)來(lai)(lai)。尾音(yin)突(tu)然(ran)翻高(gao) 8度的(de)(de)(de)(de)唱(chang)(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)，曾(ceng)被時人(ren)戲稱(cheng)作(zuo)“冒調(diao)”，于(yu)是(shi)原(yuan)名(ming)叫(jiao)(jiao)(jiao)肘(zhou)鼓(gu)(gu)(gu)(gu)(gu)子(zi)或(huo)(huo)本(ben)(ben)肘(zhou)鼓(gu)(gu)(gu)(gu)(gu)的(de)(de)(de)(de)茂(mao)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)又(you)被稱(cheng)作(zuo)“冒肘(zhou)鼓(gu)(gu)(gu)(gu)(gu)”或(huo)(huo)“冒腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)鼓(gu)(gu)(gu)(gu)(gu)”。上世紀 30年(nian)代后(hou)(hou)期，膠(jiao)州一(yi)(yi)(yi)帶(dai)的(de)(de)(de)(de)肘(zhou)鼓(gu)(gu)(gu)(gu)(gu)子(zi)藝人(ren)流(liu)落到青島市(shi)區(qu)。他們在(zai)(zai)(zai)(zai)第(di)三公園、小(xiao)鮑島一(yi)(yi)(yi)帶(dai)演(yan)出，因(yin)演(yan)出劇(ju)(ju)目(mu)故事生(sheng)動，語言詼諧(xie)，唱(chang)(chang)(chang)詞又(you)淺顯易懂，所以(yi)(yi)很受歡迎。1950年(nian)，黨和(he)人(ren)民政(zheng)府(fu)將部分肘(zhou)鼓(gu)(gu)(gu)(gu)(gu)藝人(ren)組織起(qi)來(lai)(lai)，并先后(hou)(hou)成(cheng)立(li)了光(guang)明茂(mao)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)劇(ju)(ju)團和(he)金光(guang)茂(mao)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)劇(ju)(ju)團，肘(zhou)鼓(gu)(gu)(gu)(gu)(gu)子(zi)從此也被正式定名(ming)為(wei)茂(mao)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)。“茂(mao)”為(wei)“冒肘(zhou)鼓(gu)(gu)(gu)(gu)(gu)”之“冒”的(de)(de)(de)(de)諧(xie)音(yin)，去其“冒調(diao)”之意(yi)，取其聲情并茂(mao)之蘊涵。

歷史溯源

清康熙年間，茂(mao)腔(qiang)作為一(yi)(yi)(yi)種(zhong)演(yan)唱形式(shi)出現于濰坊(fang)、膠州、高密一(yi)(yi)(yi)帶，200多(duo)年的(de)(de)(de)發展(zhan)(zhan)(zhan)史中(zhong)，曾叫過(guo)不少(shao)名(ming)字，有"肘鼓子(zi)"、"周姑子(zi)"、"軸(zhou)棍子(zi)"、"正歌子(zi)"等，發展(zhan)(zhan)(zhan)到后期被(bei)稱(cheng)為"本肘鼓"、"冒肘鼓"、"茂(mao)肘鼓"等。最初(chu)，在城鄉活(huo)動只(zhi)有一(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)(ge)人(ren)(ren)挨門(men)演(yan)唱，藝人(ren)(ren)們稱(cheng)這種(zhong)形式(shi)為"唱門(men)子(zi)",后發展(zhan)(zhan)(zhan)到"撂地"演(yan)出，藝人(ren)(ren)們在集市廣場(chang)或(huo)街旁(pang)道邊設點演(yan)出，吸引眾人(ren)(ren)前(qian)來圍觀。到20世紀初(chu)，在演(yan)唱形式(shi)上有了突(tu)破性發展(zhan)(zhan)(zhan)，出現了戲班(ban)，從單純的(de)(de)(de)演(yan)唱向代(dai)言體的(de)(de)(de)戲劇(ju)過(guo)渡，演(yan)出場(chang)地上有劇(ju)中(zhong)人(ren)(ren)物出現，從一(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)(ge)演(yan)員扮演(yan)幾個(ge)(ge)(ge)角色(se)發展(zhan)(zhan)(zhan)到一(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)(ge)演(yan)員扮演(yan)一(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)(ge)角色(se),并(bing)且有了簡單的(de)(de)(de)化裝，這是(shi)茂(mao)腔(qiang)發展(zhan)(zhan)(zhan)為地方戲的(de)(de)(de)雛形。

1910年(nian)(nian)，昌(chang)濰地(di)區(qu)的茂(mao)肘(zhou)鼓藝(yi)(yi)人進(jin)入青(qing)(qing)島(dao)(dao)演出。1920年(nian)(nian)，茂(mao)肘(zhou)鼓戲(xi)班(ban)"順和(he)班(ban)"在(zai)(zai)青(qing)(qing)島(dao)(dao)演出和(he)活動。進(jin)入20年(nian)(nian)代以(yi)后(hou)，京(jing)劇、河北梆子等地(di)方(fang)劇種開始進(jin)入青(qing)(qing)島(dao)(dao)。茂(mao)肘(zhou)鼓藝(yi)(yi)人為(wei)在(zai)(zai)競爭中求生(sheng)(sheng)(sheng)存，一(yi)(yi)方(fang)面(mian)保(bao)持自己的風(feng)格和(he)特點，一(yi)(yi)方(fang)面(mian)吸收其他地(di)方(fang)戲(xi)的長(chang)處，在(zai)(zai)藝(yi)(yi)術上有了(le)長(chang)足的進(jin)步，作為(wei)一(yi)(yi)個地(di)方(fang)戲(xi)劇種已經更加完備(bei)。1940年(nian)(nian)在(zai)(zai)青(qing)(qing)島(dao)(dao)小(xiao)鮑島(dao)(dao)一(yi)(yi)帶活動的"宿家班(ban)"已經有了(le)花旦、青(qing)(qing)衣、大生(sheng)(sheng)(sheng)、娃娃生(sheng)(sheng)(sheng)、武生(sheng)(sheng)(sheng)等行當，有了(le)服裝、道(dao)具。1942年(nian)(nian)，"宿家班(ban)"曾(ceng)到東北的一(yi)(yi)些(xie)城(cheng)市演出。在(zai)(zai)青(qing)(qing)島(dao)(dao)，茂(mao)肘(zhou)鼓藝(yi)(yi)人主要(yao)在(zai)(zai)街頭廣(guang)場"撂地(di)"賣藝(yi)(yi)。青(qing)(qing)島(dao)(dao)解放(fang)前夕(xi)，茂(mao)肘(zhou)鼓瀕(bin)臨消亡。

青(qing)(qing)島(dao)解(jie)放后(hou)(hou)，人(ren)民(min)(min)(min)政府對茂(mao)(mao)(mao)(mao)肘(zhou)鼓進(jin)行搶救，將流散的(de)(de)(de)藝(yi)(yi)(yi)人(ren)組織起來學習，并(bing)將茂(mao)(mao)(mao)(mao)肘(zhou)鼓正式定名(ming)為"茂(mao)(mao)(mao)(mao)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)"。1950年(nian)(nian)2月(yue)(yue)、8月(yue)(yue)分別成(cheng)(cheng)立青(qing)(qing)島(dao)市金光(guang)茂(mao)(mao)(mao)(mao)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)和青(qing)(qing)島(dao)市光(guang)明(ming)茂(mao)(mao)(mao)(mao)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)。金光(guang)茂(mao)(mao)(mao)(mao)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)是以(yi)茂(mao)(mao)(mao)(mao)肘(zhou)鼓藝(yi)(yi)(yi)人(ren)宿(su)艷琴、曾(ceng)金鳳(feng)(feng)、王鳳(feng)(feng)松、曾(ceng)子(zi)明(ming)等(deng)(deng)人(ren)為主組成(cheng)(cheng)。建團(tuan)后(hou)(hou)改(gai)編排(pai)(pai)演(yan)(yan)了(le)(le)(le)《蘭橋會》，在青(qing)(qing)島(dao)光(guang)陸戲(xi)(xi)院(yuan)(yuan)首次演(yan)(yan)出(chu)，連續9場，座無虛席。繼(ji)而(er)又(you)排(pai)(pai)演(yan)(yan)了(le)(le)(le)《東京》、《西京》、《南京》、《北京》、《錦(jin)香亭》、《羅(luo)衫記》等(deng)(deng)傳統劇(ju)(ju)(ju)目20多(duo)出(chu)，久(jiu)演(yan)(yan)不衰。1954年(nian)(nian)，由宿(su)艷琴和曾(ceng)金鳳(feng)(feng)主演(yan)(yan)的(de)(de)(de)《錦(jin)香亭》到(dao)(dao)上海(hai)參加(jia)了(le)(le)(le)華(hua)東戲(xi)(xi)曲會演(yan)(yan)，受(shou)到(dao)(dao)藝(yi)(yi)(yi)術(shu)家(jia)的(de)(de)(de)好評(ping)。宿(su)艷琴和曾(ceng)金鳳(feng)(feng)分別獲演(yan)(yan)出(chu)二、三(san)等(deng)(deng)獎(jiang)。參加(jia)華(hua)東會演(yan)(yan)后(hou)(hou)，金光(guang)茂(mao)(mao)(mao)(mao)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)與(yu)光(guang)明(ming)茂(mao)(mao)(mao)(mao)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)合排(pai)(pai)了(le)(le)(le)《羅(luo)衫記》，對茂(mao)(mao)(mao)(mao)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)的(de)(de)(de)唱腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)進(jin)行研究整理，在規范化方(fang)面做出(chu)了(le)(le)(le)貢獻。1956年(nian)(nian)《羅(luo)衫記》在濟南山東劇(ju)(ju)(ju)院(yuan)(yuan)參加(jia)了(le)(le)(le)省(sheng)文藝(yi)(yi)(yi)會演(yan)(yan)，獲得(de)音樂唱腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)改(gai)革獎(jiang)，主要唱段灌制成(cheng)(cheng)唱片在全(quan)國(guo)發行，受(shou)到(dao)(dao)了(le)(le)(le)廣(guang)大(da)茂(mao)(mao)(mao)(mao)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)愛好者的(de)(de)(de)好評(ping)。1958年(nian)(nian)4月(yue)(yue)，青(qing)(qing)島(dao)金光(guang)茂(mao)(mao)(mao)(mao)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)調到(dao)(dao)膠(jiao)縣(xian)，改(gai)名(ming)為膠(jiao)縣(xian)茂(mao)(mao)(mao)(mao)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)。青(qing)(qing)島(dao)市光(guang)明(ming)茂(mao)(mao)(mao)(mao)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)以(yi)茂(mao)(mao)(mao)(mao)肘(zhou)鼓藝(yi)(yi)(yi)人(ren)李(li)玉香、李(li)蘭香、劉順仙、劉翠蘭等(deng)(deng)組織的(de)(de)(de)茂(mao)(mao)(mao)(mao)肘(zhou)鼓戲(xi)(xi)班為主。建團(tuan)后(hou)(hou)，在排(pai)(pai)演(yan)(yan)傳統劇(ju)(ju)(ju)目的(de)(de)(de)同時(shi)，積極創作(zuo)排(pai)(pai)演(yan)(yan)現(xian)代(dai)劇(ju)(ju)(ju)目。從1951～1956年(nian)(nian)先后(hou)(hou)排(pai)(pai)演(yan)(yan)了(le)(le)(le)《小女(nv)婿》、《洪湖赤(chi)衛隊》、《徐呈龍》、《八(ba)女(nv)投江(jiang)》等(deng)(deng)30多(duo)個新戲(xi)(xi),受(shou)到(dao)(dao)觀眾(zhong)歡迎。1959年(nian)(nian)7月(yue)(yue)，光(guang)明(ming)茂(mao)(mao)(mao)(mao)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)改(gai)名(ming)為青(qing)(qing)島(dao)市茂(mao)(mao)(mao)(mao)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)。同年(nian)(nian)8月(yue)(yue)，劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)攜帶《花(hua)(hua)燈記》（吳(wu)杰編劇(ju)(ju)(ju)）和《羅(luo)衫記》（曹述之、李(li)玉香、吳(wu)杰等(deng)(deng)改(gai)編）等(deng)(deng)劇(ju)(ju)(ju)目進(jin)京演(yan)(yan)出(chu)，在中南海(hai)小禮堂(tang)、國(guo)務(wu)院(yuan)(yuan)禮堂(tang)演(yan)(yan)出(chu)《花(hua)(hua)燈記》，黨和國(guo)家(jia)領導(dao)人(ren)周恩(en)來、劉少奇(qi)、朱德、陳毅(yi)等(deng)(deng)觀看了(le)(le)(le)演(yan)(yan)出(chu)并(bing)接見了(le)(le)(le)演(yan)(yan)員。文藝(yi)(yi)(yi)界領導(dao)及(ji)知名(ming)人(ren)士(shi)周揚、林默(mo)涵(han)、梅蘭芳等(deng)(deng)觀看演(yan)(yan)出(chu)后(hou)(hou)，進(jin)行了(le)(le)(le)座談，對演(yan)(yan)員的(de)(de)(de)表演(yan)(yan)藝(yi)(yi)(yi)術(shu)給予(yu)了(le)(le)(le)很高的(de)(de)(de)評(ping)價。《人(ren)民(min)(min)(min)日(ri)報》1959年(nian)(nian)8月(yue)(yue)10日(ri)發表了(le)(le)(le)題(ti)為《膠(jiao)東之花(hua)(hua)》的(de)(de)(de)評(ping)論(lun)文章。中央人(ren)民(min)(min)(min)廣(guang)播(bo)(bo)電臺向全(quan)國(guo)播(bo)(bo)放了(le)(le)(le)《花(hua)(hua)燈記》的(de)(de)(de)全(quan)部錄音，并(bing)向全(quan)國(guo)播(bo)(bo)放了(le)(le)(le)《錦(jin)香亭》。

1961年(nian)，青島(dao)市茂腔劇(ju)團帶(dai)著(zhu)《花(hua)燈(deng)記(ji)》、《羅衫記(ji)》、《白蛇(she)傳》、《荀(xun)灌娘》、《錦(jin)香亭》等劇(ju)目，在上海、杭州(zhou)等南方的(de)許多(duo)城市巡回演出，受到歡迎。1963年(nian)，青島(dao)市茂腔劇(ju)團由國營(ying)改(gai)為集體。"文化大革命"開始(shi)后，劇(ju)團被迫停止活(huo)動。

茂腔(qiang)歸屬于山東地方戲(xi)曲(qu)(qu)的(de)(de)“肘(zhou)鼓(gu)子”系列，是(shi)在傳統民(min)間(jian)說(shuo)唱(chang)形(xing)式“肘(zhou)鼓(gu)子”（姑娘(niang)腔(qiang)）的(de)(de)基礎上，吸(xi)收花鼓(gu)秧(yang)歌的(de)(de)劇目及表(biao)演程(cheng)式，逐步形(xing)成為聲(sheng)腔(qiang)系統。《辭海》藝術分冊載：“茂腔(qiang)約在清咸豐、同(tong)治年間(jian)，在傳統民(min)間(jian)小唱(chang)‘周(zhou)姑子’的(de)(de)基礎上，吸(xi)收了(le)柳(liu)琴(qin)戲(xi)的(de)(de)音樂(le)曲(qu)(qu)調和(he)伴奏(zou)樂(le)器而形(xing)成。”

在(zai)(zai)中(zhong)(zhong)國，源(yuan)于傳(chuan)統(tong)民(min)間(jian)的(de)(de)(de)(de)秧歌(ge)(ge)(ge)、花(hua)鼓(gu)(gu)(gu)(gu)、茶歌(ge)(ge)(ge)、花(hua)燈是(shi)(shi)(shi)(shi)傳(chuan)統(tong)文化中(zhong)(zhong)民(min)間(jian)歌(ge)(ge)(ge)舞的(de)(de)(de)(de)四大派系。北方(fang)的(de)(de)(de)(de)秧歌(ge)(ge)(ge)早(zao)在(zai)(zai)宋(song)代(dai)(dai)就(jiu)盛(sheng)極一(yi)時，在(zai)(zai)《東京夢華錄》、《揚(yang)州鼓(gu)(gu)(gu)(gu)吹詞》中(zhong)(zhong)均有(you)(you)(you)記載。明代(dai)(dai)萬(wan)歷年間(jian)抄本(ben)(ben)《缽中(zhong)(zhong)蓮》傳(chuan)奇中(zhong)(zhong)對“山東姑娘腔(qiang)(qiang)”有(you)(you)(you)了記載，清代(dai)(dai)李(li)聲(sheng)振(zhen)在(zai)(zai)《百戲(xi)竹枝詞》中(zhong)(zhong)更有(you)(you)(you)了具(ju)體(ti)描述：“齊(qi)劇也(ye)(ye)，亦(yi)名姑娘腔(qiang)(qiang)，以(yi)嗩吶節(jie)之(zhi)(zhi)，曲終必繞(rao)場宛轉(zhuan)，以(yi)盡(jin)其致。”這種表(biao)(biao)演形(xing)式(shi)與(yu)(yu)“本(ben)(ben)肘(zhou)(zhou)鼓(gu)(gu)(gu)(gu)”的(de)(de)(de)(de)早(zao)期(qi)(qi)表(biao)(biao)演形(xing)式(shi)基本(ben)(ben)相(xiang)符，只(zhi)是(shi)(shi)(shi)(shi)“本(ben)(ben)肘(zhou)(zhou)鼓(gu)(gu)(gu)(gu)”曲終以(yi)鑼鼓(gu)(gu)(gu)(gu)節(jie)之(zhi)(zhi)。“肘(zhou)(zhou)股(gu)子(zi)(zi)”還(huan)稱(cheng)作(zuo)(zuo)“扭(niu)股(gu)子(zi)(zi)”，指(zhi)演員表(biao)(biao)演中(zhong)(zhong)扭(niu)動腰腿的(de)(de)(de)(de)形(xing)態(tai)，這與(yu)(yu)秧歌(ge)(ge)(ge)中(zhong)(zhong)“三彎九動十(shi)八態(tai)”的(de)(de)(de)(de)舞蹈動作(zuo)(zuo)相(xiang)吻合(he)。也(ye)(ye)有(you)(you)(you)稱(cheng)作(zuo)(zuo)“周(zhou)(zhou)姑子(zi)(zi)”的(de)(de)(de)(de)，這與(yu)(yu)傳(chuan)說有(you)(you)(you)關。說是(shi)(shi)(shi)(shi)清代(dai)(dai)初期(qi)(qi)，有(you)(you)(you)一(yi)周(zhou)(zhou)姓還(huan)俗尼姑，聰明伶俐，能文善唱(chang)，經(jing)常以(yi)傳(chuan)統(tong)民(min)間(jian)小調(diao)演唱(chang)人間(jian)不平(ping)，并將小調(diao)與(yu)(yu)流(liu)行于高密、諸城、安丘、臨(lin)沂等地(di)的(de)(de)(de)(de)秧歌(ge)(ge)(ge)、花(hua)鼓(gu)(gu)(gu)(gu)融合(he)在(zai)(zai)一(yi)起，形(xing)成(cheng)(cheng)一(yi)種聲(sheng)腔(qiang)(qiang)廣(guang)為(wei)流(liu)傳(chuan)，引(yin)起農民(min)群眾特別是(shi)(shi)(shi)(shi)婦女(nv)的(de)(de)(de)(de)共鳴，就(jiu)這樣一(yi)傳(chuan)十(shi)、十(shi)傳(chuan)百、久而(er)久之(zhi)(zhi)便(bian)形(xing)成(cheng)(cheng)了膾炙人口的(de)(de)(de)(de)“周(zhou)(zhou)姑子(zi)(zi)”調(diao)。此說曾得到研究者的(de)(de)(de)(de)承認(ren)，根據周(zhou)(zhou)貽白《中(zhong)(zhong)國戲(xi)曲論叢》記載，即認(ren)為(wei)“周(zhou)(zhou)姑子(zi)(zi)”是(shi)(shi)(shi)(shi)“肘(zhou)(zhou)鼓(gu)(gu)(gu)(gu)子(zi)(zi)”的(de)(de)(de)(de)訛傳(chuan)。　綜(zong)上所述，早(zao)期(qi)(qi)的(de)(de)(de)(de)茂腔(qiang)(qiang)是(shi)(shi)(shi)(shi)由花(hua)鼓(gu)(gu)(gu)(gu)秧歌(ge)(ge)(ge)發展、派生出的(de)(de)(de)(de)“肘(zhou)(zhou)股(gu)子(zi)(zi)”戲(xi)由西向東流(liu)傳(chuan)，與(yu)(yu)當地(di)的(de)(de)(de)(de)秧歌(ge)(ge)(ge)等傳(chuan)統(tong)民(min)間(jian)演唱(chang)形(xing)式(shi)相(xiang)融會，又結合(he)本(ben)(ben)地(di)的(de)(de)(de)(de)語(yu)言習俗、審美特征衍化而(er)成(cheng)(cheng)，也(ye)(ye)稱(cheng)為(wei)“本(ben)(ben)肘(zhou)(zhou)鼓(gu)(gu)(gu)(gu)”。“本(ben)(ben)肘(zhou)(zhou)鼓(gu)(gu)(gu)(gu)”又被稱(cheng)為(wei)“哦哈(ha)吆”、“老拐調(diao)”，因其曲調(diao)而(er)得名。

藝術特色

茂(mao)腔曲調質樸自然，唱(chang)腔委婉幽(you)怨(yuan)，通俗(su)易懂，深受(shou)山東半(ban)島(dao)居(ju)民的(de)喜(xi)愛(ai)。茂(mao)腔中女腔尤為(wei)發達，給人以(yi)悲(bei)涼哀怨(yuan)之感，最能引起婦女們的(de)共鳴，故茂(mao)腔俗(su)稱為(wei)"拴老婆撅子戲"。茂(mao)腔在本肘(zhou)鼓時期(qi)只有鼓、鈸、鑼等(deng)打擊樂伴(ban)(ban)奏(zou)，茂(mao)肘(zhou)鼓時期(qi)開始使用(yong)柳琴(qin)伴(ban)(ban)奏(zou)，后(hou)來(lai)受(shou)京劇(ju)、梆子等(deng)的(de)影響，采用(yong)京胡為(wei)主奏(zou)樂器，按京劇(ju)二黃定弦，并用(yong)二胡、月琴(qin)配(pei)合，陸續增添了(le)嗩吶、笛、笙、低胡、揚琴(qin)等(deng)民族樂器。在行當(dang)方面，茂(mao)腔起初只分(fen)生(sheng)、旦、丑，后(hou)來(lai)根據京劇(ju)行當(dang)劃分(fen)腳色(se)，分(fen)工更加細致齊全(quan)。

隨著茂(mao)腔(qiang)(qiang)唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)的(de)成套(tao)發展，樂(le)(le)(le)隊的(de)伴(ban)奏(zou)也不(bu)(bu)斷改進。"肘(zhou)鼓(gu)子(zi)"只用(yong)肘(zhou)鼓(gu)、手鑼(luo)伴(ban)奏(zou)，后(hou)加(jia)(jia)入(ru)二(er)胡(hu)、柳(liu)琴(qin)，直到加(jia)(jia)京(jing)胡(hu)、京(jing)二(er)胡(hu)、三弦(xian)等，但(dan)也不(bu)(bu)能滿足唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)的(de)需要。在演(yan)出大(da)型(xing)古裝(zhuang)戲(xi)，特別(bie)是大(da)型(xing)現代戲(xi)時，為了(le)哄托氣氛，茂(mao)腔(qiang)(qiang)樂(le)(le)(le)隊不(bu)(bu)但(dan)又加(jia)(jia)入(ru)了(le)笙、笛、揚(yang)琴(qin)、琵琶、嗩吶等民族樂(le)(le)(le)器，還加(jia)(jia)進了(le)小號、長號、圓號、單簧管(guan)、長笛、小提(ti)琴(qin)、大(da)提(ti)琴(qin)等西(xi)洋樂(le)(le)(le)器。打擊樂(le)(le)(le)團受京(jing)劇影(ying)響較深，大(da)都使(shi)用(yong)京(jing)劇鑼(luo)鼓(gu)，但(dan)茂(mao)腔(qiang)(qiang)仍保留了(le)像《單抱鞭》、《七錘子(zi)》、《楔橛(jue)子(zi)》、《四錘子(zi)》和《梆子(zi)穗》等有獨特色(se)彩(cai)的(de)茂(mao)腔(qiang)(qiang)鑼(luo)鼓(gu)點(dian)，以(yi)別(bie)于其他(ta)劇種。

傳承價值

茂(mao)腔(qiang)具有(you)較強的(de)(de)藝(yi)術(shu)感染力(li)和(he)生(sheng)命力(li)，與人(ren)民生(sheng)活密不可分。但(dan)隨著(zhu)市(shi)場(chang)經濟和(he)現代科技(ji)的(de)(de)發(fa)(fa)展，人(ren)們的(de)(de)生(sheng)活方式(shi)(shi)及(ji)藝(yi)術(shu)觀賞方式(shi)(shi)發(fa)(fa)生(sheng)了很大變化，城市(shi)中的(de)(de)年輕(qing)人(ren)對(dui)茂(mao)腔(qiang)已比較陌生(sheng)，專業(ye)演(yan)出(chu)隊(dui)伍也日漸萎縮(suo)。雖(sui)然茂(mao)腔(qiang)在鄉(xiang)村還(huan)有(you)雄厚的(de)(de)群(qun)眾基礎，但(dan)發(fa)(fa)展和(he)傳承的(de)(de)問題同樣嚴峻。

國家級非(fei)物質(zhi)文(wen)化遺產名錄。

經典劇目

青島茂腔劇團《元宵迷》

經幾代藝人(ren)的腦記口傳和加工整(zheng)理，茂(mao)腔也逐漸形成了(le)傳統保留劇(ju)目（看家戲(xi)），如"四大(da)京"（《東京》、《西京》、《南京》、《北(bei)京》）、"八大(da)記"（《羅衫記》、《繡鞋記》、《火(huo)龍記》、《金刀(dao)記》、《絲蘭(lan)記》、《玉(yu)杯記》、《風箏記》）。

傳統劇(ju)(ju)目有(you)(you)100種左(zuo)右，經常演出的(de)有(you)(you)“四(si)大京(jing)(jing)”：《東京(jing)(jing)》（兩折(zhe)：《賣寶童》·《趙美(mei)蓉觀燈》）、《西京(jing)(jing)》（《裴秀(xiu)英(ying)尋夫》）、《南京(jing)(jing)》（《杜(du)京(jing)(jing)郎(lang)尋父》）、《北(bei)京(jing)(jing)》（《于秀(xiu)英(ying)求情》）：“八大記(ji)(ji)”：《羅(luo)(luo)衫記(ji)(ji)》、《玉杯記(ji)(ji)》、《繡(xiu)鞋(xie)記(ji)(ji)》、《火龍記(ji)(ji)》（張郎(lang)休妻）、《金簪(zan)記(ji)(ji)》、《鑰匙記(ji)(ji)》、《風箏記(ji)(ji)》、《絲蘭(lan)記(ji)(ji)》等。其中(zhong)《羅(luo)(luo)衫記(ji)(ji)》系根(gen)據《警世通言(yan)》第十一卷《蘇知縣羅(luo)(luo)衫再合》改編(bian)的(de)，人物形象豐滿，劇(ju)(ju)情感人，常演不衰。

1949年以后(hou)，演出的(de)(de)(de)代表劇目有(you)《羅衫記》、《錦香亭》、《花燈記》等(deng)。山(shan)東青島、膠縣(xian)、諸城(cheng)、膠南、諸城(cheng)、五蓮都(dou)有(you)專業劇團(tuan)。2006年，茂(mao)(mao)腔(qiang)在(zai)與膠州大(da)秧歌一起被列為青島非物(wu)質文(wen)化(hua)遺產(chan)保護(hu)項目之后(hou)，在(zai)各級政(zheng)府的(de)(de)(de)關(guan)懷支持(chi)下，茂(mao)(mao)腔(qiang)這朵瑰麗的(de)(de)(de)藝(yi)(yi)術(shu)(shu)奇葩又重新(xin)綻放。有(you)志于(yu)茂(mao)(mao)腔(qiang)藝(yi)(yi)術(shu)(shu)的(de)(de)(de)文(wen)藝(yi)(yi)工(gong)作者和茂(mao)(mao)腔(qiang)藝(yi)(yi)人除了(le)挖(wa)掘整理了(le)大(da)量茂(mao)(mao)腔(qiang)的(de)(de)(de)傳統(tong)劇目外，又移植和創作了(le)不少反映現(xian)代生(sheng)活(huo)內容的(de)(de)(de)茂(mao)(mao)腔(qiang)戲；在(zai)音樂伴奏上，在(zai)堅持(chi)以民族樂器(qi)伴奏為主的(de)(de)(de)基礎(chu)上，又輔(fu)以提琴、貝司等(deng)西洋樂器(qi)，使(shi)茂(mao)(mao)腔(qiang)藝(yi)(yi)術(shu)(shu)煥然一新(xin)。“茂(mao)(mao)腔(qiang)一唱，餅子貼在(zai)鍋沿上，鋤(chu)頭鋤(chu)在(zai)莊稼上”，這是過(guo)去鄉(xiang)下人對(dui)茂(mao)(mao)腔(qiang)的(de)(de)(de)贊譽；它(ta)又以嶄新(xin)的(de)(de)(de)藝(yi)(yi)術(shu)(shu)風貌(mao)出現(xian)在(zai)鄉(xiang)村和城(cheng)市(shi)的(de)(de)(de)舞(wu)臺上，它(ta)會(hui)以其獨特的(de)(de)(de)藝(yi)(yi)術(shu)(shu)魅力(li)博得人們(men)更多的(de)(de)(de)喝彩(cai)。

芒果视频

相關項目