據記載，明代(dai)末葉已有班(ban)社和(he)(he)(he)演出(chu)(chu)(chu)活動，至清初康熙四年(nian)(nian)（1665），同(tong)(tong)(tong)州(zhou)(zhou)梆(bang)子(zi)(zi)出(chu)(chu)(chu)現(xian)了(le)(le)(le)同(tong)(tong)(tong)州(zhou)(zhou)鄒邑班(ban)的(de)(de)白牡丹及合(he)陽(yang)黃菊花等名(ming)伶，并晉京獻演。乾隆年(nian)(nian)間(jian)（1736--1795）同(tong)(tong)(tong)州(zhou)(zhou)梆(bang)子(zi)(zi)板(ban)式變化(hua)(hua)形(xing)體唱腔藝術已臻成(cheng)(cheng)(cheng)熟。嘉慶至光緒年(nian)(nian)間(jian)（1796--1908）為同(tong)(tong)(tong)州(zhou)(zhou)梆(bang)子(zi)(zi)的(de)(de)發展盛期。中(zhong)華(hua)民國(guo)初年(nian)(nian)，西安(an)改(gai)良(liang)秦(qin)腔迅速(su)東進，渭(wei)南(nan)、大荔、華(hua)縣、蒲城等地改(gai)良(liang)新(xin)(xin)班(ban)不斷出(chu)(chu)(chu)現(xian)，使同(tong)(tong)(tong)州(zhou)(zhou)梆(bang)子(zi)(zi)地域日趨縮小。三十(shi)年(nian)(nian)代(dai)后(hou)，這(zhe)一(yi)古老劇(ju)(ju)(ju)(ju)種遂成(cheng)(cheng)(cheng)絕響。中(zhong)華(hua)人民共和(he)(he)(he)國(guo)成(cheng)(cheng)(cheng)立(li)(li)后(hou)，在黨的(de)(de)“百花齊放，推陳出(chu)(chu)(chu)新(xin)(xin)”方(fang)針指引(yin)下(xia)，陜西省文化(hua)(hua)局(ju)于1957年(nian)(nian)責成(cheng)(cheng)(cheng)戲(xi)(xi)曲學校(xiao)招收學員(yuan)74名(ming)，成(cheng)(cheng)(cheng)立(li)(li)了(le)(le)(le)同(tong)(tong)(tong)州(zhou)(zhou)梆(bang)子(zi)(zi)團(tuan)，1861年(nian)(nian)晉京演出(chu)(chu)(chu)了(le)(le)(le)《破寧國(guo)》、《石佛口》、 《轅(yuan)門斬子(zi)(zi)》等劇(ju)(ju)(ju)(ju)，引(yin)起(qi)戲(xi)(xi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)界的(de)(de)關注。1964年(nian)(nian)該班(ban)學生(sheng)畢(bi)業分配至渭(wei)南(nan)，成(cheng)(cheng)(cheng)立(li)(li)了(le)(le)(le)渭(wei)南(nan)專區(qu)同(tong)(tong)(tong)州(zhou)(zhou)梆(bang)子(zi)(zi)團(tuan)，1966年(nian)(nian)因“文化(hua)(hua)大革命”開始而解散，1979年(nian)(nian)又(you)于西安(an)恢復成(cheng)(cheng)(cheng)立(li)(li)了(le)(le)(le)陜西同(tong)(tong)(tong)州(zhou)(zhou)梆(bang)子(zi)(zi)團(tuan)，除恢復上演傳統劇(ju)(ju)(ju)(ju)目外，還試驗演出(chu)(chu)(chu)了(le)(le)(le)一(yi)些新(xin)(xin)編歷史劇(ju)(ju)(ju)(ju)和(he)(he)(he)現(xian)代(dai)戲(xi)(xi)，再次使同(tong)(tong)(tong)州(zhou)(zhou)梆(bang)子(zi)(zi)獲(huo)得了(le)(le)(le)新(xin)(xin)生(sheng)。
1912年(nian)后(hou)，由于(yu)西(xi)安(an)(an)改良秦腔崛起，使(shi)同州梆子(zi)地(di)域日趨(qu)縮(suo)小，加之(zhi)戰亂與(yu)饑荒所迫，至(zhi)20世紀20年(nian)代(dai)(dai)，關中(zhong)各(ge)地(di)班社相(xiang)繼解體，呈(cheng)現出藝(yi)人星散衰(shuai)落的(de)局面，即(ji)使(shi)技藝(yi)出眾的(de)一些藝(yi)人。如“二麻子(zi)”趙(zhao)步瀛，“咬牙(ya)旦”趙(zhao)杰民，“迷三(san)(san)縣”朱林逢，“猛(meng)開花”王(wang)德元及拜家紅等(deng)，也(ye)只得轉入西(xi)安(an)(an)易(yi)俗社、榛苓社、三(san)(san)意社當(dang)教(jiao)練或參與(yu)演出。30年(nian)代(dai)(dai)后(hou)，這一劇(ju)種(zhong)即(ji)瀕(bin)于(yu)絕響。
同州梆子(zi)劇目豐富，據統計有1000余(yu)本(ben)，但大(da)部(bu)分已經(jing)失傳。先發掘、整理和演出本(ben)僅有200余(yu)本(ben)，多(duo)為(wei)歷史(shi)題材戲(xi)，以正旦、老(lao)旦、老(lao)生、花(hua)臉(lian)、武(wu)生戲(xi)見長，文(wen)武(wu)兼備，且袍帶戲(xi)和靠甲(jia)戲(xi)為(wei)多(duo)。如《石佛口》、《鐵冠(guan)圖》、《蛟(jiao)龍(long)駒》等。
同州梆子唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)系板(ban)式變(bian)化體(ti)，有歡(huan)音(yin)和(he)苦音(yin)之(zhi)分(fen)，主(zhu)用本(ben)(ben)嗓(sang)歌唱(chang)(chang)。有[塌板(ban)]、[滾板(ban)]、[代(dai)板(ban)]、[搖板(ban)]、[尖板(ban)]等基本(ben)(ben)板(ban)式，彩腔(qiang)(qiang)較(jiao)多，善用“安”字(zi)拖腔(qiang)(qiang)。伴奏(zou)樂器以(yi)(yi)二(er)股(gu)弦為主(zhu)，輔以(yi)(yi)三(san)弦、胡琴、琵琶、琥(hu)珀等。唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)過(guo)門短促(cu)，更顯“繁(fan)音(yin)激楚”之(zhi)美。腳色行當齊全(quan)，特重(zhong)花(hua)(hua)臉、須生(sheng)、正(zheng)旦(dan)、武生(sheng)等四梁(liang)柱為主(zhu)體(ti)的(de)組班體(ti)制。分(fen)行比(bi)較(jiao)嚴格，旦(dan)行的(de)老(lao)旦(dan)、正(zheng)旦(dan)、花(hua)(hua)旦(dan)，生(sheng)行的(de)須生(sheng)、老(lao)生(sheng)、紅生(sheng)，凈(jing)(jing)行的(de)大凈(jing)(jing)、二(er)凈(jing)(jing)、三(san)花(hua)(hua)臉，小生(sheng)行的(de)文生(sheng)、武生(sheng)，丑(chou)行的(de)文丑(chou)、武丑(chou)，都(dou)有嚴格的(de)區分(fen)。同州梆子以(yi)(yi)武戲(xi)擅長，據四路秦腔(qiang)(qiang)之(zhi)首(shou)，演出講(jiang)究五(wu)段式：（一）天官帽頭--吹秦[三(san)眼腔(qiang)(qiang)]之(zhi)類(lei)的(de)成(cheng)套曲牌；（二(er)）鑼鼓吵臺--吹號、放炮、演奏(zou)各套鑼鼓曲；（三(san)）男女接(jie)場--全(quan)部腳色“亮箱”；（四）武開開場--表演各種奇特技巧；（五(wu)）開正(zheng)本(ben)(ben)戲(xi)--先出折戲(xi)，后出本(ben)(ben)戲(xi)。表演講(jiang)究功架(jia)與特技表演，如翎掃燈花(hua)(hua)、碗打碗、三(san)節(jie)棍、打連枷(jia)、鞭掃燈花(hua)(hua)、噴火等。
大荔(li)縣(xian)古稱同州(zhou)，歷史(shi)悠久，文化(hua)(hua)燦爛，底(di)蘊豐厚(hou)。境(jing)內(nei)(nei)(nei)現有“大荔(li)猿人遺(yi)址(zhi)”、“沙(sha)(sha)苑文化(hua)(hua)遺(yi)址(zhi)”、“魏長城遺(yi)址(zhi)”、“八(ba)魚石墓群”和豐圖(tu)義倉、貸祠岑樓等歷史(shi)文化(hua)(hua)古跡20余處：同州(zhou)梆子、碗(wan)碗(wan)腔等戲曲品(pin)(pin)種，面花(hua)、泥(ni)人雕塑享譽中外。 大荔(li)縣(xian)地(di)處關中平原東(dong)部(bu)最(zui)開闊(kuo)的(de)(de)地(di)帶，境(jing)內(nei)(nei)(nei)黃河、洛河、渭河三河匯流，地(di)勢(shi)平坦，土壤肥沃(wo)，灌溉條件優越，境(jing)內(nei)(nei)(nei)沙(sha)(sha)苑區(qu)為內(nei)(nei)(nei)陸(lu)平原最(zui)大的(de)(de)沙(sha)(sha)漠(mo)區(qu)，被省(sheng)政(zheng)府確定為生(sheng)態(tai)保護區(qu)。大荔(li)是中國糧棉油等十大農林牧漁(yu)商品(pin)(pin)基(ji)地(di)。同州(zhou)西瓜文明遐邇，沙(sha)(sha)苑108（黃花(hua)菜、紅棗、花(hua)生(sheng)）享譽海內(nei)(nei)(nei)外。
同州梆子(zi)(zi)(zi)被奉(feng)為中國梆子(zi)(zi)(zi)戲鼻祖。同州梆子(zi)(zi)(zi)，又名“東路(lu)秦腔(qiang)(qiang)”、“同州腔(qiang)(qiang)”、“安(an)安(an)腔(qiang)(qiang)”也稱老東路(lu)。
同州(zhou)梆(bang)子的角色行當(dang)齊全，角色分老(lao)旦(dan)、花(hua)旦(dan)、正(zheng)(zheng)旦(dan)、小(xiao)旦(dan)、媒旦(dan)，老(lao)生(sheng)、須生(sheng)、小(xiao)生(sheng)、幼生(sheng)，大凈、二凈，丑(chou)等13門，又(you)稱“十三頭網子”。尤(you)其重花(hua)臉、須生(sheng)、正(zheng)(zheng)旦(dan)與(yu)武生(sheng)，被稱為(wei)“四梁四柱(zhu)”，并以正(zheng)(zheng)旦(dan)、老(lao)旦(dan)、老(lao)生(sheng)、花(hua)臉、武生(sheng)戲(xi)(xi)見(jian)長(chang)，文武兼(jian)備，且袍帶(dai)戲(xi)(xi)和靠甲(jia)戲(xi)(xi)為(wei)多。如(ru)《石佛口》、《鐵(tie)冠圖》、《搬龍駒》等。《破寧國》為(wei)凈行的專行劇目，所謂“四紅(hong)加一(yi)黑，必定是(shi)《破寧國》”，就是(shi)群眾對這出(chu)戲(xi)(xi)特點的概(gai)括。同州(zhou)梆(bang)子的表演注重工(gong)架(jia)與(yu)特技的運用，如(ru)翎掃燈花(hua)、碗打(da)碗、三節棍、打(da)連(lian)枷、鞭掃燈花(hua)、噴火(huo)等。 同州(zhou)梆(bang)子的唱(chang)腔過門較為(wei)短促(cu)，更顯“繁音激楚”之美。
同州梆子的(de)曲(qu)譜使(shi)用(yong)工尺譜，基本唱腔(qiang)部分以徵調(diao)式(shi)為主，也(ye)(ye)有(you)(you)宮調(diao)式(shi)，其音階為七聲(sheng)音階，多跳進，也(ye)(ye)常(chang)用(yong)閃板(ban)，整個(ge)音樂風格高亢激越，悲壯粗獷。藝人在演唱時為了應(ying)酬(chou)，甚至還兼唱一(yi)些昆腔(qiang)雜調(diao)。同州梆子的(de)曲(qu)牌(pai)很多，常(chang)用(yong)的(de)就有(you)(you)四五十個(ge)之多，曲(qu)牌(pai)結構一(yi)般(ban)為4/4和2/4節拍(pai)，也(ye)(ye)有(you)(you)散板(ban)形式(shi)。常(chang)用(yong)的(de)曲(qu)牌(pai)有(you)(you)想親親、銀扭絲(si)、點絳、大開(kai)門、朝(chao)鳳、石榴花、朝(chao)天(tian)子、老(lao)吹(chui)腔(qiang)、馬道(dao)仁、將軍(jun)令等。
同州(zhou)(zhou)梆子(zi)的(de)(de)(de)唱(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)板(ban)(ban)式(shi)主要有(you)(you)(you)[二(er)流板(ban)(ban)]、[慢板(ban)(ban)]、[流水(shui)板(ban)(ban)](實為(wei)帶板(ban)(ban))、[二(er)倒板(ban)(ban)]、[墊板(ban)(ban)]、[滾板(ban)(ban)]六(liu)種。交替使(shi)用(yong)苦(ku)音(yin)(yin)、歡音(yin)(yin)兩個調式(shi)系(xi)統(tong)(tong)(唯滾板(ban)(ban)只有(you)(you)(you)苦(ku)音(yin)(yin))。比起秦(qin)腔(qiang)(qiang)(qiang)，另有(you)(you)(you)一(yi)(yi)(yi)種稱為(wei)[彩腔(qiang)(qiang)(qiang)]的(de)(de)(de)聲(sheng)腔(qiang)(qiang)(qiang)形式(shi)(用(yong)假(jia)聲(sheng)演唱(chang))是該劇一(yi)(yi)(yi)大特點。各(ge)唱(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)板(ban)(ban)式(shi)的(de)(de)(de)起板(ban)(ban)、轉板(ban)(ban)、落板(ban)(ban)都有(you)(you)(you)一(yi)(yi)(yi)定手法(fa)，如落板(ban)(ban)時的(de)(de)(de)留板(ban)(ban)(法(fa))、齊板(ban)(ban)(法(fa))、砸板(ban)(ban)(法(fa))、送板(ban)(ban)(法(fa))等。唱(chang)詞的(de)(de)(de)詞格一(yi)(yi)(yi)般(ban)為(wei)七字句和十字句，亦有(you)(you)(you)其變體形式(shi)或長(chang)短句的(de)(de)(de)。在(zai)同州(zhou)(zhou)梆子(zi)以秦(qin)腔(qiang)(qiang)(qiang)聲(sheng)腔(qiang)(qiang)(qiang)旋(xuan)律為(wei)主的(de)(de)(de)情況下，尚(shang)吸收一(yi)(yi)(yi)些(xie)雜腔(qiang)(qiang)(qiang)在(zai)唱(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)音(yin)(yin)樂中，如[羅羅腔(qiang)(qiang)(qiang)]、[小調]、[釘缸調]、[王婆罵雞]等。傳(chuan)統(tong)(tong)劇目(mu)有(you)(you)(you)《破寧》、《轅門斬子(zi)》、《臨潼山》、《三對面》、《黃逼宮》、《鼓滾封劉》、《石佛(fo)口》、《三氣周瑜(yu)》、《孟良搬將》等數百部。 同州(zhou)(zhou)梆子(zi)的(de)(de)(de)唱(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)過門較為(wei)短促(cu)，更顯“繁(fan)音(yin)(yin)激楚”之美，古(gu)秦(qin)風駟鐵車轔之剛(gang)勁(jing)。僅同州(zhou)(zhou)梆子(zi)的(de)(de)(de)鑼(luo)鼓使(shi)用(yong)就有(you)(you)(you)催觀眾(zhong)進場(chang)的(de)(de)(de)開場(chang)鑼(luo)鼓，用(yong)于演員(yuan)“走架子(zi)”、“開打”的(de)(de)(de)動作鑼(luo)鼓、與嗩(suo)吶曲(qu)牌有(you)(you)(you)關的(de)(de)(de)牌子(zi)鑼(luo)鼓等等。
同州梆子唱(chang)腔(qiang)及過門（戲(xi)曲術(shu)語）精練、短促，拖腔(qiang)委婉(wan)動聽，除尖(jian)板外，一般板路(lu)都有歡音(yin)(yin)(yin)和哭(ku)音(yin)(yin)(yin)（硬音(yin)(yin)(yin)和軟音(yin)(yin)(yin)）的(de)區別，歡音(yin)(yin)(yin)與哭(ku)音(yin)(yin)(yin)之間的(de)轉變自然、流暢。劇目以(yi)生(sheng)、凈(jing)見長，有專用的(de)旦角唱(chang)腔(qiang)：麻鞋底、十(shi)三腔(qiang)、燕兒飛，三倒腔(qiang)，哭(ku)腔(qiang)詞、哭(ku)中樂等。
同(tong)(tong)州(zhou)(zhou)梆子(zi)的(de)“鑼鼓(gu)(gu)經(jing)”基(ji)本和現在上(shang)演的(de)同(tong)(tong)、朝燈影（碗碗腔）相近，其叫法也(ye)基(ji)本相同(tong)(tong)。同(tong)(tong)州(zhou)(zhou)梆子(zi)的(de)伴奏由文(wen)場(民族(zu)管弦)樂(le)器(qi)和武場(鑼鼓(gu)(gu))樂(le)器(qi)共同(tong)(tong)組成；特色樂(le)器(qi)為(wei)“二弦子(zi)”。 文(wen)場樂(le)器(qi)以(yi)二股(gu)弦為(wei)主(zhu)，輔有琥珀（月琴）、板(ban)胡、二胡、嗩吶、三弦、琵琶、笛子(zi)、管子(zi)、海笛、笙等。武場為(wei)打擊樂(le)，主(zhu)要有牙子(zi)、板(ban)鼓(gu)(gu)、掌鼓(gu)(gu)、堂(tang)鼓(gu)(gu)、梆子(zi)、手鑼、云鑼、大鑼、鐃鈸、鉸(jiao)子(zi)等。
同州梆(bang)子曲(qu)(qu)牌(pai)豐富，有弦樂曲(qu)(qu)牌(pai)30多(duo)首，嗩(suo)吶曲(qu)(qu)牌(pai)50多(duo)首，管曲(qu)(qu)近20首，鑼鼓板頭(tou)及前、間(jian)奏鑼鼓段有[五句點絳]、[大(da)豹子頭(tou)]等數十種。
舉世矚(zhu)目(mu)的(de)(de)(de)中(zhong)石器(qi)時(shi)代(dai)的(de)(de)(de)“沙苑文(wen)化”遺(yi)址，這里(li)早在一萬(wan)多(duo)年前，就(jiu)是(shi)人類(lei)活動(dong)的(de)(de)(de)中(zhong)心地(di)區之(zhi)(zhi)(zhi)一。據呂(lv)不韋(wei)《呂(lv)氏春秋音(yin)(yin)初》記載，公元前1534年，“殷(yin)整甲徙(xi)宅西河（今大荔(li)縣一帶(dai)），實始(shi)作西音(yin)(yin)。長公繼是(shi)音(yin)(yin)以處(chu)西山(shan)，秦(qin)(qin)繆公取風焉，實始(shi)作秦(qin)(qin)音(yin)(yin)”。說明(ming)在西音(yin)(yin)基礎上(shang)發展形成(cheng)的(de)(de)(de)秦(qin)(qin)音(yin)(yin)、秦(qin)(qin)風、秦(qin)(qin)聲，原本(ben)就(jiu)產生于陜(shan)西大荔(li)。 從(cong)春秋時(shi)期(qi)的(de)(de)(de)古老“鄭聲”、秦(qin)(qin)末(mo)漢初“三輔”（今大荔(li)、扶(fu)風、長安）人民(min)編演的(de)(de)(de)戲(xi)(xi)(xi)劇史家普(pu)遍認為(wei)是(shi)中(zhong)國第(di)一部劇目(mu)“角抵戲(xi)(xi)(xi)”《東海黃(huang)公》，到(dao)魏晉六朝(chao)(chao)時(shi)期(qi)秦(qin)(qin)聲樂舞和百戲(xi)(xi)(xi)一直(zhi)盛(sheng)演、唐代(dai)的(de)(de)(de)“歌舞戲(xi)(xi)(xi)”和“參軍(jun)戲(xi)(xi)(xi)”等等戲(xi)(xi)(xi)曲(qu)藝術的(de)(de)(de)衍(yan)變繁(fan)榮(rong)以及(ji)安史之(zhi)(zhi)(zhi)亂后(hou)漢落的(de)(de)(de)宮(gong)廷(ting)藝人紛紛加盟(meng)，從(cong)宋(song)代(dai)朝(chao)(chao)邑“岱祠岑樓”有(you)了標志本(ben)，到(dao)有(you)了戲(xi)(xi)(xi)曲(qu)活動(dong)旺(wang)盛(sheng)的(de)(de)(de)條件(jian)、元代(dai)的(de)(de)(de)“社鼓喧(xuan)闐，火煙輻輳”，到(dao)明(ming)代(dai)激越高(gao)亢、鶴(he)立高(gao)吟的(de)(de)(de)同州梆(bang)子曲(qu)譜引(yin)發明(ming)、清兩代(dai)“花部”的(de)(de)(de)勃(bo)興(xing)和全國梆(bang)子腔戲(xi)(xi)(xi)曲(qu)劇種的(de)(de)(de)興(xing)盛(sheng)以及(ji)溫文(wen)爾(er)雅、婉轉動(dong)聽的(de)(de)(de)碗碗腔在同一地(di)區的(de)(de)(de)衍(yan)生壯大，都表明(ming)人杰地(di)靈、物華(hua)天寶的(de)(de)(de)大荔(li)縣，是(shi)中(zhong)國著(zhu)名的(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂和戲(xi)(xi)(xi)劇之(zhi)(zhi)(zhi)鄉。
清(qing)朝的(de)順治、康(kang)熙、雍(yong)正三朝，是同州梆(bang)子(zi)發展(zhan)的(de)鼎盛(sheng)時期，藝術不(bu)斷成(cheng)熟和完善(shan)，唱腔(qiang)也有了(le)急板(ban)、慢板(ban)、散(san)板(ban)、滾板(ban)等(deng)與雜(za)腔(qiang)的(de)區別，以(yi)至于梆(bang)子(zi)腔(qiang)在北京都成(cheng)了(le)大劇種，并以(yi)其(qi)曲(qu)折的(de)劇情、高亢(kang)的(de)曲(qu)調和令人耳目一新的(de)表演，呈(cheng)現出(chu)壓倒(dao)昆、戈兩腔(qiang)之勢。著(zhu)(zhu)名梆(bang)子(zi)腔(qiang)藝人攀(pan)小惠于乾隆(long)元(yuan)年加入(ru)西安創(chuang)建的(de)“江東班”，“以(yi)聲擅，絕唱也”著(zhu)(zhu)稱一時，形成(cheng)了(le)自己獨特的(de)表演藝術流派。
據《大(da)荔(li)縣戲曲志》記功(gong)：曾(ceng)在(zai)大(da)荔(li)學藝(yi)的著名(ming)同(tong)州(zhou)梆(bang)(bang)子(zi)表演藝(yi)術家魏(wei)長生，在(zai)化妝(zhuang)、表演、聲腔諸方(fang)面對同(tong)州(zhou)梆(bang)(bang)子(zi)進(jin)行(xing)了改進(jin)與(yu)提(ti)高，從1774年(nian)到1780年(nian)，他三次赴(fu)京清(qing)演出，“一出《滾樓》，名(ming)動(dong)京師，舉國(guo)若狂，觀者日至千余，六大(da)班為(wei)之減色，士大(da)夫(fu)為(wei)之心醉(zui)”（引(yin)自《燕蘭小譜(pu)》）。清(qing)道(dao)光、咸豐(feng)年(nian)間(jian)，同(tong)州(zhou)梆(bang)(bang)子(zi)在(zai)宮廷(ting)和民間(jian)都極為(wei)盛行(xing)，東府就有班社(she)三、四十家，著名(ming)的就有四大(da)班和八小班，藝(yi)人們甚(shen)至還集資修(xiu)建了梨(li)園會館“莊王廟”。
同州梆(bang)子同州梆(bang)子戲曲
同州梆(bang)子是中(zhong)國梆(bang)子戲之鼻祖，其聲腔形(xing)成歷史(shi)源遠(yuan)流長。它是在“西音”、“秦(qin)(qin)音”、“秦(qin)(qin)風”、“秦(qin)(qin)聲”音樂舞蹈基礎上(shang)，逐漸(jian)演演變(bian)而成。前代學者(zhe)有“秦(qin)(qin)腔俗稱梆(bang)子腔，蓋(gai)因其以(yi)木棒為樂器而得名者(zhe)也，其來源極古，有謂(wei)肇始于(yu)戰國”，“秦(qin)(qin)聲即燕趙(zhao)悲歌之遺(yi)響(xiang)也，傳(chuan)入(ru)秦(qin)(qin)后(hou)，其聲乃益激越，后(hou)世之秦(qin)(qin)腔實際胚胎于(yu)此焉(yan)”的說法(fa)。
同州梆子是(shi)同州人民乃至西(xi)北(bei)地域之(zhi)所向往和追憶的(de)(de)古老劇種，研究和整(zheng)理演出、保留是(shi)戲(xi)曲(qu)界的(de)(de)責任，能喚起(qi)群(qun)眾對戲(xi)曲(qu)的(de)(de)熱愛，更進一步活(huo)躍(yue)老百姓的(de)(de)文化生(sheng)活(huo)，對研究秦腔的(de)(de)發展有著深遠的(de)(de)意義。
造成同州梆子瀕危狀況的原因：
一、大文化環境的(de)沖(chong)擊(ji)，現(xian)代(dai)文明對民間(jian)傳統文化的(de)沖(chong)擊(ji)。
二、地方領導(dao)對社(she)會傳(chuan)統文化的認(ren)識不夠(gou)。
三、沒有采取及時得力的保護(hu)措施(shi)。同(tong)州梆子的傳承譜系。
同州梆(bang)子瀕危狀況：
一、能傳述(shu)的只有唯一的77歲老藝人(ren)李治安。
二(er)、藝術傳承后繼乏人。
三、活動空間明顯(xian)縮小，專業(ye)劇(ju)團人(ren)才青黃不接，民間同州(zhou)梆子班社已無一(yi)生存。
四(si)、演(yan)出條(tiao)件(jian)過差(cha)，設備(bei)殘缺。
1912年(nian)后(hou)，由于西安改良秦腔崛起，使同州(zhou)梆子(zi)地域日(ri)益(yi)縮小，加(jia)之戰亂與饑荒所迫，至上(shang)世(shi)(shi)紀二十年(nian)代(dai)，關(guan)中各地班社相繼解(jie)體，呈(cheng)現出藝人星(xing)散衰落的局面，即(ji)使技藝出眾的一些藝人，如“二麻子(zi)”趙步瀛，“咬牙旦”趙杰民(min)，“迷三(san)縣”朱(zhu)林逢，“猛開花”王德元及拜家紅等，也只能轉(zhuan)如西安易俗社、榛(zhen)苓社、三(san)意社當教練或參與演出。上(shang)世(shi)(shi)紀三(san)十年(nian)代(dai)后(hou)，這一劇(ju)種即(ji)瀕于消亡。
1959年國(guo)慶時，由同州(zhou)梆(bang)子組成“陜西省(sheng)同州(zhou)梆(bang)子實習演出(chu)團”，赴京演出(chu)《破寧(ning)國(guo)》、《石佛口(kou)》、《轅門斬子》等優秀傳統戲(xi)，受到黨和國(guo)家領導(dao)人(ren)以及(ji)文(wen)藝(yi)界普(pu)遍好(hao)評。戲(xi)劇(ju)理訟家周貽(yi)白觀(guan)看演出(chu)后，撰文(wen)認為：“中國(guo)各地(di)的梆(bang)子戲(xi)曲劇(ju)種，蓋(gai)源(yuan)于同州(zhou)梆(bang)子。
中華人(ren)民共和國(guo)成立(li)后，為(wei)搶救這(zhe)一古(gu)老(lao)劇(ju)種，于1957年陜西省戲(xi)曲學校招收(shou)了74名(ming)學員，成立(li)同州梆(bang)子(zi)(zi)班，聘請名(ming)老(lao)藝人(ren)王(wang)(wang)謀兒、何(he)祥初(chu)、王(wang)(wang)麥(mai)才、王(wang)(wang)賴(lai)賴(lai)、朱林逢、劉省三(san)、張海(hai)娃、段瑞(rui)峰等(deng)任教。培(pei)養出(chu)白岳焰、雷平良、王(wang)(wang)云(yun)香、杜愛(ai)仙、黨樹仁、賀安東等(deng)優秀青年演員。1958年，同州梆(bang)子(zi)(zi)班除在西安演出(chu)外，還赴大(da)荔、蒲城、合陽、澄城一帶(dai)巡回(hui)演出(chu)，受到群眾熱(re)情歡(huan)迎和好評；1961年5月(yue)由(you)同州梆(bang)子(zi)(zi)班組成“陜西省同州梆(bang)子(zi)(zi)實習演出(chu)團”，赴京匯(hui)報演出(chu)《破寧國(guo)》、《石佛(fo)口》、《轅門斬子(zi)(zi)》等(deng)優秀傳統戲(xi)，引起首(shou)都戲(xi)劇(ju)界(jie)的關注。著名(ming)藝人(ren)王(wang)(wang)賴(lai)賴(lai)演出(chu)的《滾鼓劉封》，被京劇(ju)藝術大(da)師(shi)梅蘭芳譽為(wei)“活張飛(fei)”；戲(xi)劇(ju)理論家周(zhou)貽白觀看演出(chu)后，撰(zhuan)文認(ren)為(wei)，中國(guo)各(ge)地梆(bang)子(zi)(zi)戲(xi)曲劇(ju)種概源于同州梆(bang)子(zi)(zi)。
1964年(nian)同(tong)州梆(bang)(bang)子(zi)(zi)(zi)班學生畢業分配渭南(nan)，成(cheng)立渭南(nan)專區(qu)同(tong)州梆(bang)(bang)子(zi)(zi)(zi)劇(ju)團(tuan)，1966年(nian)由于“文化大革命”開(kai)始而解散(san)。黨的十一屆(jie)三中全會后，于1979年(nian)在西安恢復成(cheng)立陜西省同(tong)州梆(bang)(bang)子(zi)(zi)(zi)劇(ju)團(tuan)，演出了《青(qing)絲吟(yin)》、《囊哉》、《丫鬟斷案》等戲(xi)(xi)；現代(dai)戲(xi)(xi)《家庭(ting)公案》一劇(ju)。演出百場以(yi)上。同(tong)州梆(bang)(bang)子(zi)(zi)(zi)劇(ju)團(tuan)于1987年(nian)并(bing)入陜西省戲(xi)(xi)曲(qu)研究院(yuan)，為院(yuan)屬同(tong)州梆(bang)(bang)子(zi)(zi)(zi)團(tuan)，先(xian)后演出了現代(dai)戲(xi)(xi)《琴戀》、《繼母情》；新編古代(dai)戲(xi)(xi)《泣血無字碑》及改編移植傳統戲(xi)(xi)《木蘭(lan)從軍》、《秦雪梅吊(diao)孝》等。該團(tuan)于1997年(nian)撤消，盡(jin)管(guan)同(tong)州梆(bang)(bang)子(zi)(zi)(zi)已無專業劇(ju)團(tuan)存在，但起高亢(kang)激(ji)昂、優美動聽的唱腔余音(yin)，仍(reng)在千萬(wan)人的耳際回(hui)響。
歷(li)史著名藝人(ren)有張娃(wa)子、吉娃(wa)子、白(bai)長(chang)命、李桂亭、蘭州兒、白(bai)禿子、王謀兒、王宏(hong)生等。
亭亭玉立的我(wo)
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