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人物簡介

仇英（約1498年—約1552年），字實父，號(hao)十洲，原籍江蘇(su)太(tai)倉(cang)，后(hou)移居吳縣（今蘇(su)州(zhou)），明代繪畫大師。

仇(chou)英(ying)出身(shen)寒門，幼年失學，曾習(xi)漆工，后拜師周臣，成為畫家(jia)。

仇英博取眾長(chang)，集(ji)前人(ren)之大成，形成自己獨特的藝(yi)術風格。他(ta)山水(shui)、花卉(hui)、界畫、人(ren)物(wu)、仕女無(wu)所不能，既(ji)工設色，又善水(shui)墨(mo)、白描(miao)，能運用多種筆法表現不同的對象(xiang)。時人(ren)把他(ta)與周臣、唐寅譽稱(cheng)為(wei)院派(pai)三(san)大家；后人(ren)又把他(ta)與沈周、文徵明、唐寅并稱(cheng)為(wei)“明四(si)家”。

主要經歷

漆工出身

約明弘治十一年(nian)(nian)（1498年(nian)(nian)），仇(chou)英出生于(yu)江蘇(su)太倉一個貧寒(han)家庭(ting)，從小酷愛繪畫。幼(you)年(nian)(nian)失學(xue)，早年(nian)(nian)是(shi)個負責涂(tu)漆的工匠，為人彩繪（繪制裝飾畫）房屋。

正德十二(er)年(nian)（1517年(nian)），仇英由太倉來到吳縣(xian)（今蘇州），結識(shi)了文(wen)徵明。同年(nian)，受(shou)到畫(hua)家周臣(chen)的賞識(shi)，由此拜(bai)師周臣(chen)，正式開(kai)始學習繪畫(hua)。

繪畫生涯

正德十五年(nian)（1520年(nian)），仇英(ying)與文徵明合作，創作了《摹(mo)李公(gong)麟蓮(lian)社圖》。

嘉靖(jing)十一年（1532年），仇英創作了《園居(ju)圖》，繪(hui)寫蘇州文士王獻臣在(zai)拙(zhuo)政園的居(ju)止活動。

嘉(jia)靖(jing)十六(liu)年（1537年），應昆山鑒(jian)藏家(jia)周鳳來的(de)延請，仇英居住在周家(jia)，開始創(chuang)作長達15米的(de)畫作《子(zi)虛上(shang)林圖》。

嘉(jia)靖十九(jiu)年（1540年）夏(xia)，仇英創作了《沙汀鴛鴦圖》《雙駿圖》。同年，仇英被嘉(jia)興收藏家(jia)項元汴請到家(jia)中(zhong)客居作畫(hua)，因(yin)此得以觀摹項氏家(jia)藏宋元名(ming)畫(hua)千(qian)余幅。他潛心觀賞，刻苦(ku)臨(lin)摹，畫(hua)藝大進。

嘉(jia)靖二十一年(nian)（1542年(nian)），仇(chou)英創作(zuo)(zuo)了《彈箜篌仕(shi)女圖(tu)》《倪瓚像》，并(bing)為(wei)周鳳來創作(zuo)(zuo)了《趙孟(meng)頫(fu)寫經換茶(cha)圖(tu)》。同年(nian)，仇(chou)英創作(zuo)(zuo)的(de)畫作(zuo)(zuo)《子虛上林圖(tu)》完成。

嘉靖二(er)十二(er)年（1543年），文(wen)嘉、王榖祥、陸治等來訪仇(chou)(chou)英，仇(chou)(chou)英請他(ta)們(men)觀(guan)賞剛畫成的《鐘馗圖(tu)》，王榖祥贊賞不已，仇(chou)(chou)英就以(yi)圖(tu)相贈，陸治為之補景。畫好(hao)后(hou)，他(ta)們(men)帶著畫去見文(wen)徵明，文(wen)徵明為仇(chou)(chou)英寫了《草窗詩》。

嘉靖二十三年(nian)（1544年(nian)），仇英創(chuang)作了《后赤壁賦圖》。

嘉靖二十五年(nian)（1546年(nian)），仇英(ying)為項元汴創作(zuo)了《孝(xiao)經圖》。

嘉靖二十六年（1547年）春，仇(chou)英在(zai)項家博雅堂創作(zuo)了《臨宋元六景(jing)》冊。同年冬，在(zai)項家創作(zuo)了《水仙(xian)臘梅(mei)圖軸》

嘉靖二十八(ba)年（1549年），仇(chou)英(ying)創作(zuo)了(le)《松陰(yin)琴(qin)阮圖》。

嘉靖三十一年(nian)（1552年(nian)），仇英創作(zuo)了《職貢圖》。仇英可能在該年(nian)去世。

主要作品

仇英存世(shi)(shi)作(zuo)(zuo)品數(shu)量稀少，據《中(zhong)國古代(dai)書畫圖(tu)(tu)(tu)(tu)目》統計表明，中(zhong)國內地現存仇英作(zuo)(zuo)品只有47件，其(qi)他都(dou)藏(zang)于臺灣(wan)及海(hai)外各大博(bo)(bo)物(wu)(wu)館(guan)中(zhong)。市場中(zhong)的真跡(ji)寥寥無幾，多為(wei)后世(shi)(shi)之(zhi)模本，或市井(jing)偽托之(zhi)作(zuo)(zuo)。其(qi)中(zhong)，《桐(tong)陰清(qing)話圖(tu)(tu)(tu)(tu)》軸，圖(tu)(tu)(tu)(tu)錄于《故(gu)(gu)宮(gong)(gong)名畫三百種(zhong)》；《右(you)軍書扇(shan)圖(tu)(tu)(tu)(tu)》軸、《柳下(xia)眠琴圖(tu)(tu)(tu)(tu)》軸、《劍閣(ge)圖(tu)(tu)(tu)(tu)》現藏(zang)上海(hai)博(bo)(bo)物(wu)(wu)館(guan)；《人物(wu)(wu)故(gu)(gu)事(shi)圖(tu)(tu)(tu)(tu)冊》《蓮溪漁(yu)隱圖(tu)(tu)(tu)(tu)》軸等藏(zang)故(gu)(gu)宮(gong)(gong)博(bo)(bo)物(wu)(wu)院；《搗衣圖(tu)(tu)(tu)(tu)》軸、《松溪橫(heng)(heng)笛圖(tu)(tu)(tu)(tu)》軸藏(zang)南京博(bo)(bo)物(wu)(wu)院；《清(qing)明上河圖(tu)(tu)(tu)(tu)》卷藏(zang)遼寧省博(bo)(bo)物(wu)(wu)館(guan)；《桃源仙(xian)境圖(tu)(tu)(tu)(tu)》軸藏(zang)天津市藝(yi)術(shu)(shu)博(bo)(bo)物(wu)(wu)館(guan)；《煮茶論畫圖(tu)(tu)(tu)(tu)》卷藏(zang)吉林省博(bo)(bo)物(wu)(wu)館(guan)；《清(qing)溪橫(heng)(heng)笛圖(tu)(tu)(tu)(tu)》軸藏(zang)四川大學(xue)博(bo)(bo)物(wu)(wu)館(guan)；《秋江待(dai)渡圖(tu)(tu)(tu)(tu)》《仙(xian)山樓閣(ge)圖(tu)(tu)(tu)(tu)》《漢宮(gong)(gong)春曉圖(tu)(tu)(tu)(tu)》藏(zang)臺北故(gu)(gu)宮(gong)(gong)博(bo)(bo)物(wu)(wu)院；《獨樂園(yuan)圖(tu)(tu)(tu)(tu)》《趙孟頫寫經換茶圖(tu)(tu)(tu)(tu)》長卷藏(zang)美(mei)國俄亥俄州克(ke)利(li)夫蘭美(mei)術(shu)(shu)館(guan)；《學(xue)士在(zai)亭圖(tu)(tu)(tu)(tu)》扇(shan)面藏(zang)美(mei)國檀香(xiang)山藝(yi)術(shu)(shu)博(bo)(bo)物(wu)(wu)館(guan)。此外還有《赤壁圖(tu)(tu)(tu)(tu)》《玉洞仙(xian)源圖(tu)(tu)(tu)(tu)》《桃村草堂圖(tu)(tu)(tu)(tu)》《松溪論畫圖(tu)(tu)(tu)(tu)》《桃花(hua)源圖(tu)(tu)(tu)(tu)》等。

貢獻影響

綜述

仇英的(de)(de)山(shan)水畫(hua)多學趙伯(bo)駒、劉松年，發展(zhan)南宋(song)李唐(tang)、劉松年、馬遠(yuan)、夏(xia)圭的(de)(de)“院體畫(hua)”傳統(tong)，綜合融會(hui)前代各家之長，即保持工整精艷的(de)(de)古(gu)典(dian)傳統(tong)，又融入了文雅清新的(de)(de)趣味(wei)，形成(cheng)工而不板、研而不甜的(de)(de)新典(dian)范，還(huan)有一種水墨畫(hua)，從(cong)李唐(tang)風(feng)格變化而來，作界畫(hua)樓閣，尤為細密(mi)。

仇英擅人(ren)物畫，尤(you)工(gong)仕(shi)女(nv)，重視對歷史題材的(de)(de)刻畫和(he)描(miao)(miao)繪，吸收南宋(song)馬(ma)和(he)之及元人(ren)技法，筆力(li)剛(gang)健，特擅臨摹，粉圖黃紙，落筆亂真。尤(you)善于用粗細(xi)不(bu)同的(de)(de)筆法表(biao)現不(bu)同的(de)(de)對象，或圓轉流(liu)暢(chang)，或頓挫勁(jing)利，既(ji)長設色，又善白描(miao)(miao)。人(ren)物造型準確，概括力(li)強，形象秀(xiu)美，線條流(liu)暢(chang)，有別于時(shi)流(liu)的(de)(de)板刻習氣，直趨(qu)宋(song)人(ren)室，對后來的(de)(de)尤(you)求(qiu)、禹之鼎以及清宮仕(shi)女(nv)畫都有很(hen)大影響，成為時(shi)代仕(shi)女(nv)美的(de)(de)典(dian)范，后人(ren)評其工(gong)筆仕(shi)女(nv)，刻畫細(xi)膩(ni)，神采(cai)飛動，精麗艷逸，為明代之杰出者。

特點

縱觀仇英的山水畫，大致具(ju)有(you)如下幾(ji)個鮮明的特(te)點(dian)：

首先，在境界上(shang)不(bu)一(yi)味(wei)追(zhui)求富麗堂皇或空漠冷寂(ji)的氣(qi)(qi)氛，而在“秀雅(ya)纖麗”中(zhong)(zhong)有(you)一(yi)種飄(piao)逸優雅(ya)的氣(qi)(qi)息。所作(zuo)山(shan)水多(duo)為(wei)表現士大夫林泉詩(shi)酒生活和(he)清新(xin)曠遠之(zhi)自然景(jing)色。由(you)于(yu)(yu)仇英出(chu)身貧(pin)寒、讀書不(bu)多(duo)，其畫作(zuo)中(zhong)(zhong)也少有(you)詩(shi)文題跋，一(yi)般僅于(yu)(yu)畫幅邊角落款，未有(you)詩(shi)畫結(jie)合之(zhi)面貌。但是所畫丘(qiu)壑泉石、煙云竹樹、亭臺樓閣、人物景(jing)色皆(jie)精描細染而又不(bu)失(shi)清秀雅(ya)逸的氣(qi)(qi)韻。特別是他描寫文人高(gao)士隱遁生活的作(zuo)品，如《桃(tao)源高(gao)隱圖(tu)(tu)》《蕉蔭(yin)結(jie)夏圖(tu)(tu)》《月下(xia)吹笛(di)圖(tu)(tu)》《園居圖(tu)(tu)》《春夜宴桃(tao)李園圖(tu)(tu)》等(deng)，無時不(bu)流露其雋秀飄(piao)逸的情(qing)懷，畫卷氣(qi)(qi)溢(yi)于(yu)(yu)筆墨之(zhi)中(zhong)(zhong)。

其次，仇(chou)英的(de)(de)(de)山(shan)水畫(hua)(hua)雖(sui)雋(jun)逸(yi)優雅，“士氣”十足，卻(que)少有(you)一般文人(ren)畫(hua)(hua)家筆下那(nei)種冷寂空(kong)疏的(de)(de)(de)情(qing)調，而總是流溢出清(qing)新(xin)明(ming)麗的(de)(de)(de)氣氛，有(you)的(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品還充滿(man)(man)蓬勃歡樂的(de)(de)(de)意趣。如《蓮溪漁隱(yin)圖》中(zhong)平遠(yuan)山(shan)水、溪岸水畔(pan)、房屋(wu)堂軒、茅舍(she)魚罟、田(tian)畝蔥(cong)郁、小橋(qiao)相(xiang)通、行(xing)人(ren)往來，畫(hua)(hua)面(mian)(mian)布局清(qing)曠(kuang)，一片江南夏日(ri)情(qing)景，極(ji)富生活氣息，給人(ren)以可游可居之感。再看描繪四川劍門關景色(se)的(de)(de)(de)《劍閣圖》，畫(hua)(hua)面(mian)(mian)峰(feng)巒重(zhong)迭(die)，遠(yuan)處是皚(ai)皚(ai)的(de)(de)(de)雪崖雪峰(feng)，近處是重(zhong)彩輝映的(de)(de)(de)山(shan)巒，陡峭的(de)(de)(de)絕(jue)壁上樹木(mu)茂密，殘雪覆蓋，在崎嶇的(de)(de)(de)棧道上，人(ren)馬眾多，或隱(yin)或現迎面(mian)(mian)而來。人(ren)馬動(dong)態(tai)各(ge)異(yi)，行(xing)人(ren)身(shen)著各(ge)式冬(dong)裝，無不具體生動(dong)。此畫(hua)(hua)畫(hua)(hua)風工整，色(se)彩濃艷(yan)，豐滿(man)(man)壯(zhuang)觀，可謂仇(chou)英青綠(lv)畫(hua)(hua)法的(de)(de)(de)代表作(zuo)(zuo)。仇(chou)英作(zuo)(zuo)品中(zhong)這種濃艷(yan)而清(qing)新(xin)、壯(zhuang)闊而平樸的(de)(de)(de)審美(mei)(mei)意趣與明(ming)中(zhong)期(qi)整個美(mei)(mei)學思想的(de)(de)(de)世俗(su)化傾向(xiang)相(xiang)一致。

第三，仇英的(de)山(shan)(shan)水畫(hua)(hua)(hua)(hua)風格雖源(yuan)于傳統青(qing)綠(lv)和“院體(ti)”畫(hua)(hua)(hua)(hua)法(fa)(fa)(fa)(fa)(fa)(fa)，但并不(bu)(bu)拘(ju)于一(yi)家一(yi)派(pai)的(de)面(mian)(mian)貌。就其整(zheng)個山(shan)(shan)水畫(hua)(hua)(hua)(hua)而言，在技法(fa)(fa)(fa)(fa)(fa)(fa)上(shang)可(ke)分(fen)(fen)為三類(lei)：一(yi)是較為純(chun)正的(de)大青(qing)綠(lv)山(shan)(shan)水，山(shan)(shan)石(shi)(shi)(shi)勾勒(le)后不(bu)(bu)用(yong)細(xi)皴，山(shan)(shan)腳以(yi)(yi)(yi)赭石(shi)(shi)(shi)分(fen)(fen)，以(yi)(yi)(yi)青(qing)綠(lv)重色染石(shi)(shi)(shi)面(mian)(mian)，然(ran)后每(mei)一(yi)塊面(mian)(mian)再加染石(shi)(shi)(shi)綠(lv)，或分(fen)(fen)以(yi)(yi)(yi)石(shi)(shi)(shi)青(qing)，使各山(shan)(shan)色協調(diao)而有分(fen)(fen)別，樹木云岫勾勒(le)精(jing)(jing)細(xi)。其《九(jiu)成(cheng)宮圖》《桃(tao)源(yuan)仙境圖》等屬此類(lei)典型(xing)之作(zuo)。二是青(qing)綠(lv)畫(hua)(hua)(hua)(hua)法(fa)(fa)(fa)(fa)(fa)(fa)與(yu)水墨(mo)畫(hua)(hua)(hua)(hua)法(fa)(fa)(fa)(fa)(fa)(fa)相融合(he)的(de)一(yi)類(lei)。通常近處山(shan)(shan)石(shi)(shi)(shi)用(yong)小(xiao)斧(fu)劈(pi)細(xi)細(xi)皴成(cheng)，用(yong)青(qing)綠(lv)法(fa)(fa)(fa)(fa)(fa)(fa)以(yi)(yi)(yi)綠(lv)與(yu)石(shi)(shi)(shi)青(qing)相間染出，色不(bu)(bu)凝筆。遠峰不(bu)(bu)作(zuo)皴筆，以(yi)(yi)(yi)花青(qing)或石(shi)(shi)(shi)青(qing)、石(shi)(shi)(shi)綠(lv)和墨(mo)漬染而成(cheng)，似有董(dong)源(yuan)或沈、文畫(hua)(hua)(hua)(hua)法(fa)(fa)(fa)(fa)(fa)(fa)之精(jing)(jing)神。《秋江(jiang)待(dai)渡圖》《蓮(lian)溪(xi)漁隱圖》《仙山(shan)(shan)樓閣圖》等為此類(lei)代表作(zuo)。三是以(yi)(yi)(yi)水墨(mo)皴染為主的(de)畫(hua)(hua)(hua)(hua)法(fa)(fa)(fa)(fa)(fa)(fa)，此類(lei)畫(hua)(hua)(hua)(hua)法(fa)(fa)(fa)(fa)(fa)(fa)得到劉松年、李唐院體(ti)家法(fa)(fa)(fa)(fa)(fa)(fa)，山(shan)(shan)石(shi)(shi)(shi)用(yong)細(xi)筆小(xiao)斧(fu)劈(pi)法(fa)(fa)(fa)(fa)(fa)(fa)，分(fen)(fen)面(mian)(mian)細(xi)，然(ran)于陰暗(an)處和墨(mo)淋之，立即又(you)以(yi)(yi)(yi)清水接(jie)染，絹地不(bu)(bu)吸(xi)水，故(gu)能產(chan)生含(han)混(hun)融和的(de)意趣(qu)，略見吳派(pai)繪畫(hua)(hua)(hua)(hua)之影響。樹法(fa)(fa)(fa)(fa)(fa)(fa)中增強轉折趣(qu)味，襯以(yi)(yi)(yi)夾葉，葉葉分(fen)(fen)明(ming)，一(yi)枝一(yi)葉無不(bu)(bu)與(yu)實景契合(he)。《松亭試泉圖》《松溪(xi)論(lun)畫(hua)(hua)(hua)(hua)圖》等均屬此類(lei)畫(hua)(hua)(hua)(hua)法(fa)(fa)(fa)(fa)(fa)(fa)。

影響

仇(chou)英的(de)青(qing)綠山水(shui)畫(hua)不僅在(zai)明(ming)代(dai)畫(hua)壇具有一(yi)(yi)定(ding)的(de)影(ying)響(xiang)，而且也(ye)對之(zhi)后的(de)畫(hua)家產生了一(yi)(yi)定(ding)的(de)影(ying)響(xiang)和(he)啟發，例(li)如：清代(dai)的(de)王鑒、吳(wu)歷(li)等畫(hua)家都受(shou)到仇(chou)英青(qing)綠山水(shui)畫(hua)法(fa)影(ying)響(xiang)。

人物評價

明代畫(hua)家文(wen)徵明：①見仇(chou)實父(fu)(fu)(fu)畫(hua)，方(fang)是真(zhen)畫(hua)，使吾曹皆有愧(kui)色(se)。（繆(mou)曰藻(zao)《寓意錄(lu)(lu)》卷(juan)四著錄(lu)(lu)《仇(chou)實父(fu)(fu)(fu)后(hou)(hou)赤壁(bi)圖文(wen)衡山后(hou)(hou)赤壁(bi)賦》陳繼儒跋轉引）②實父(fu)(fu)(fu)雖師東村，而青綠界畫(hua)乃從趙伯駒(ju)胎(tai)骨中蛻(tui)出。近(jin)年(nian)來復(fu)能(neng)兼二(er)李將軍之長，故所畫(hua)精(jing)工靈活，極盡瀟灑絢麗能(neng)事。（《題仇(chou)實父(fu)(fu)(fu)畫(hua)》）③精(jing)細(xi)工雅，深得松年(nian)、千里二(er)公神髓，誠當代絕技也。（《仇(chou)實父(fu)(fu)(fu)玉洞燒丹圖》）

明代書法(fa)家(jia)王寵(chong)：仇實(shi)父工于繪事，筆不(bu)妄下。樹石師劉松(song)年，人物師吳道子(zi)，宮(gong)室(shi)師郭忠(zhong)恕，山水師李師訓(xun)。其(qi)余唐宋名家(jia)無不(bu)摹仿(fang)，其(qi)妙(miao)以一人而(er)兼眾(zhong)長。

明代書畫家周天球(qiu)：余往(wang)過檇李見實(shi)父(fu)為墨(mo)(mo)林山人(ren)小照，用白(bai)描(miao)(miao)法(fa)，儼(yan)然(ran)如生，益信(xin)仇(chou)君繪事可以(yi)超元宋而造(zao)唐人(ren)之室(shi)矣。（《白(bai)描(miao)(miao)項(xiang)墨(mo)(mo)林像》跋(ba)語）

明代文學家王世貞(zhen)：仇(chou)英(ying)者，號十洲(zhou)，其所出微，常執事丹青，周臣異而(er)教(jiao)之(zhi)。于唐宋名(ming)人畫，無所不(bu)摹寫，皆(jie)有稿本。其臨筆(bi)能奪真，米襄陽所不(bu)足道也(ye)。嘗為周六觀作上林(lin)(lin)圖，人物、鳥(niao)獸、山林(lin)(lin)、臺觀、旗輦(nian)、軍容(rong)，皆(jie)臆(yi)寫古賢名(ming)筆(bi)，斟(zhen)酌(zhuo)而(er)成，可謂繪事之(zhi)絕境，藝(yi)林(lin)(lin)之(zhi)勝事也(ye)。使(shi)仇(chou)少(shao)能以已(yi)意發之(zhi)，凡所揮灑何必(bi)古人？（《藝(yi)苑(yuan)卮(zhi)言》附錄四）

明代文學(xue)家王穉(zhi)登：畫(hua)師周臣(chen)而格力不(bu)逮，特工臨摹，粉圖(tu)黃(huang)紙，落筆亂(luan)真。至于發翠豪金，絲丹(dan)縷素，精麗艷(yan)逸，無慚古人。稍或改(gai)軸翻機，不(bu)免畫(hua)蛇添足。（《吳郡丹(dan)青志》）

明代(dai)文學家李維楨：吳人仰二公（仇(chou)英、文徵明）手筆為衣食，真贗(yan)美惡(e)之辨亦紛紛與蘭(lan)(lan)亭(ting)不殊(shu)。（《大泌山房(fang)集》卷(juan)一百(bai)三十三《書蘭(lan)(lan)亭(ting)卷(juan)后》）

明(ming)代書(shu)畫(hua)(hua)家(jia)董其昌：蓋五(wu)(wu)百年(nian)而有仇英(ying)父，在昔文太(tai)史亟相推服，太(tai)史于此一家(jia)畫(hua)(hua)，不(bu)(bu)能(neng)不(bu)(bu)遜仇氏(shi)，故(gu)非以(yi)賞譽增價也(ye)(ye)。實父作畫(hua)(hua)時，耳不(bu)(bu)聞(wen)鼓吹(chui)闐駢之聲，如隔壁釵(chai)釧戒(jie)顧，其術(shu)亦(yi)近若矣。行年(nian)五(wu)(wu)十(shi)，方(fang)知此一派畫(hua)(hua)，殊不(bu)(bu)可習(xi)。譬(pi)之禪(chan)定，積劫方(fang)成(cheng)菩薩，非如董、巨、米三家(jia)，可一超(chao)直入如來也(ye)(ye)。（《畫(hua)(hua)室隨筆(bi)·畫(hua)(hua)源(yuan)》）

明代書(shu)畫家李(li)日(ri)華《味水軒日(ri)記》卷七：趙(zhao)千里原(yuan)本（指(zhi)《阿房宮圖(tu)》）并宋(song)曾紆書(shu)杜牧賦，項元汴收得時圖(tu)逸去，乃(nai)請仇(chou)英補(bu)之，纖麗之極。

明(ming)代書(shu)畫收藏家張丑(chou)《真跡(ji)日(ri)錄》：（《賢勞圖》卷）前后凡十三(san)段，全法宋名家，惜其僅畫一人一家之事，故不為世所知，其品實出《中興瑞應圖》上，人物山水旗幟軍(jun)容，種種臻妙。

清(qing)代文學家張潮：其初為(wei)漆(qi)工(gong)(gong)，兼(jian)為(wei)人彩繪(hui)棟宇(yu)。后徙而業畫，工(gong)(gong)人物樓閣。（《虞(yu)初新志·戴文進傳(chuan)》附）

中(zhong)國近(jin)現代畫家張大千：十(shi)洲畫，人第賞(shang)其工筆者，不知其意筆實遠過之。予舊收其八(ba)尺堂軸《老嫗乞(qi)書(shu)圖》，神妙真欲令劉、李失色(se)，何(he)論戴文進、吳小(xiao)仙輩。

上海博物(wu)館研究員(yuan)單國(guo)霖：仇英可(ke)謂是一(yi)位(wei)作家與士氣(qi)兼具的(de)多能(neng)畫(hua)家，他雖(sui)然出身非士流，但由于他在(zai)繪畫(hua)上的(de)精深造詣，得以和沈周(zhou)、文(wen)徵明、唐寅(yin)等著名文(wen)人畫(hua)家比肩雁行，被合稱為“吳門四家”，在(zai)明代畫(hua)史上占(zhan)有(you)一(yi)席重要的(de)地(di)位(wei)。

臺北(bei)故宮書畫(hua)處助理研(yan)究員許(xu)文(wen)(wen)美：仇英以畫(hua)為(wei)業，雖然出(chu)身寒微(wei)，與前三位（指沈周、文(wen)(wen)征明、唐(tang)寅）士人背景(jing)截然不同(tong)。但他技法精熟，同(tong)時蘊含典雅秀(xiu)麗的文(wen)(wen)人氣質，在畫(hua)壇(tan)上(shang)大放(fang)異彩(cai)。

其他信息

后世紀念

2012年6月，由中國將軍書(shu)畫(hua)院、中國網絡電視臺、泉(quan)州至正藝(yi)術博物館共(gong)同舉辦的(de)明代仇英《清明上(shang)河(he)圖(tu)》展播上(shang)線儀(yi)式(shi)在北(bei)京舉行(xing)。

2014年10月4日，臺(tai)北(bei)故宮推(tui)出(chu)(chu)“明四大家特展”之仇英(ying)(ying)作品展，共展出(chu)(chu)38組(zu)件，包括仇英(ying)(ying)及其相關的(de)畫作。

2015年9月9日，《仇(chou)英(ying)模(mo)清明上河(he)圖(tu)鑒(jian)賞(shang)》新書(shu)發(fa)布式(shi)暨(ji)《仇(chou)英(ying)模(mo)清明上河(he)圖(tu)》國際(ji)學(xue)術研討會(hui)新聞發(fa)布會(hui)在北(bei)京(jing)雅昌藝術中心舉行。11月8日，“十(shi)洲高會(hui)——吳門畫派之仇(chou)英(ying)特展”在蘇州(zhou)博物館開(kai)幕(mu)，共(gong)展出來(lai)自海內外的31件仇(chou)英(ying)畫作。

2017年11月(yue)30日，由中國美(mei)術館、中共江蘇省委宣傳部、江蘇省文聯(lian)、蘇州市人民(min)政府(fu)主辦的(de)“回眸600年——從明四家(jia)到(dao)當代吳門”繪(hui)畫(hua)特展，在中國美(mei)術館開幕。

2019年12月19日，由深圳市(shi)至正文博集團主辦(ban)的“盛世長卷—仇英《清(qing)明(ming)上(shang)河圖》真跡沉浸(jin)特展（暨明(ming)代吳門(men)畫(hua)派精品展）”在深圳市(shi)華潤大廈藝術中(zhong)心美術館開幕。

2020年3月(yue)，美(mei)國洛杉磯郡立美(mei)術館（LACMA）推出(chu)籌備(bei)十(shi)年之久的(de)“真相所在——仇英(ying)(ying)(ying)藝術特展”，共展出(chu)60余件與“明四家(jia)”仇英(ying)(ying)(ying)相關的(de)書畫(hua)作品，包括45件仇英(ying)(ying)(ying)作品、17件其他中國古代(dai)藝術家(jia)的(de)畫(hua)作，如仇英(ying)(ying)(ying)臨摹過的(de)宋元經典(dian)原作，還有仇英(ying)(ying)(ying)同時代(dai)的(de)師友作品。