秦(qin)腔(qiang)(qiang)(qiang)又稱(cheng)亂彈，是(shi)中國(guo)戲(xi)(xi)(xi)曲曲種之一，源于西秦(qin)腔(qiang)(qiang)(qiang)，如今流行(xing)(xing)于中國(guo)西北地(di)區的(de)陜西、甘肅、青海(hai)、寧夏、新疆等(deng)地(di)。又因其(qi)以棗(zao)木梆(bang)子(zi)(zi)(zi)為擊節樂器，所以又叫(jiao)“梆(bang)子(zi)(zi)(zi)腔(qiang)(qiang)(qiang)”，俗(su)稱(cheng)“桄(guang)桄(guang)子(zi)(zi)(zi)”（象梆(bang)子(zi)(zi)(zi)聲(sheng)），是(shi)四大(da)聲(sheng)腔(qiang)(qiang)(qiang)中最(zui)古老(lao)、最(zui)豐富(fu)的(de)聲(sheng)腔(qiang)(qiang)(qiang)體系。秦(qin)腔(qiang)(qiang)(qiang)開創戲(xi)(xi)(xi)曲音(yin)樂中板式(shi)變化的(de)結構方法，是(shi)最(zui)早的(de)板腔(qiang)(qiang)(qiang)體聲(sheng)腔(qiang)(qiang)(qiang)，也是(shi)梆(bang)子(zi)(zi)(zi)腔(qiang)(qiang)(qiang)系統的(de)母體。現在(zai)北方各(ge)地(di)梆(bang)子(zi)(zi)(zi)戲(xi)(xi)(xi)雖(sui)然風(feng)格與秦(qin)腔(qiang)(qiang)(qiang)有(you)(you)很大(da)不同(tong)，但在(zai)音(yin)調和伴奏上都保持(chi)著共同(tong)的(de)特(te)征。發出“恍恍”聲(sheng)，俗(su)稱(cheng)“桄(guang)桄(guang)子(zi)(zi)(zi)”。秦(qin)腔(qiang)(qiang)(qiang)的(de)表(biao)演(yan)自(zi)成一家，角色(se)體制有(you)(you)生(sheng)、旦(dan)、凈、末、丑(chou)五大(da)行(xing)(xing)，各(ge)行(xing)(xing)又分多(duo)種，統稱(cheng)為“十三(san)頭(tou)網(wang)子(zi)(zi)(zi)”。一般(ban)戲(xi)(xi)(xi)班，都要(yao)按(an)行(xing)(xing)當建(jian)置以“四梁四柱(zhu)”為骨干的(de)三(san)路(lu)(lu)角色(se)制。頭(tou)路(lu)(lu)角色(se)包括頭(tou)道(dao)(dao)(dao)須生(sheng)、正旦(dan)、花(hua)臉和小旦(dan)，二(er)路(lu)(lu)角色(se)包括小生(sheng)、二(er)道(dao)(dao)(dao)須生(sheng)、二(er)花(hua)臉和丑(chou)角，其(qi)他老(lao)旦(dan)，老(lao)生(sheng)等(deng)角均為三(san)路(lu)(lu)角色(se)。各(ge)路(lu)(lu)角色(se)的(de)佼佼者，均可掛(gua)頭(tou)牌演(yan)出，其(qi)他即為配角。條(tiao)件(jian)優越的(de)戲(xi)(xi)(xi)班，常不惜重金邀請名角。各(ge)行(xing)(xing)皆(jie)能，文；武、昆、亂不擋的(de)多(duo)面(mian)手、好把式(shi)，又稱(cheng)“戲(xi)(xi)(xi)包袱”，或叫(jiao)“飽肚子(zi)(zi)(zi)”。秦(qin)腔(qiang)(qiang)(qiang)表(biao)演(yan)技藝十分豐富(fu)，身段和特(te)技應有(you)(you)盡有(you)(you)，常用(yong)的(de)有(you)(you)趟(tang)馬、拉架(jia)子(zi)(zi)(zi)、吐火(huo)、撲跌、掃燈花(hua)、耍火(huo)棍、槍背、頂燈、咬牙、轉椅等(deng)。神話戲(xi)(xi)(xi)的(de)表(biao)演(yan)技藝，更(geng)為奇特(te)而多(duo)姿(zi)。如演(yan)《黃河(he)陣》，要(yao)用(yong)五種法寶(bao)道(dao)(dao)(dao)具。量(liang)天尺，翻(fan)天印(yin)，可施放長串焰火(huo)，金交剪能飛出朵朵蝴(hu)蝶。除此，花(hua)臉講究(jiu)架(jia)子(zi)(zi)(zi)功，以顯威(wei)武豪邁的(de)氣概，群眾(zhong)稱(cheng)其(qi)為“架(jia)架(jia)兒”。
秦(qin)腔(qiang)(qiang)音樂(le)反(fan)映了(le)陜(shan)甘人民(min)耿直爽朗(lang)、慷(kang)慨好(hao)義的(de)(de)(de)性格，和(he)淳(chun)樸敦厚、勤(qin)勞勇敢的(de)(de)(de)民(min)風，且(qie)較(jiao)早地（也可能(neng)是最早的(de)(de)(de)）形成(cheng)了(le)比(bi)較(jiao)適(shi)宜(yi)于表現各(ge)(ge)種情緒變化的(de)(de)(de)板腔(qiang)(qiang)體(ti)音樂(le)體(ti)制(zhi)；加上秦(qin)腔(qiang)(qiang)藝人逐漸創(chuang)造出一套比(bi)較(jiao)完整的(de)(de)(de)表演技(ji)巧，因而秦(qin)腔(qiang)(qiang)所到之(zhi)處，都給(gei)各(ge)(ge)劇種以不同的(de)(de)(de)影響(xiang)，并直接影響(xiang)了(le)各(ge)(ge)個(ge)梆子腔(qiang)(qiang)劇種的(de)(de)(de)形成(cheng)和(he)發展，成(cheng)了(le)梆子腔(qiang)(qiang)的(de)(de)(de)鼻祖(zu)。清康、雍、乾(qian)三代(dai)秦(qin)腔(qiang)(qiang)流入(ru)北京(jing)，又(you)直接影響(xiang)到京(jing)劇的(de)(de)(de)形成(cheng)。
秦腔所演的(de)劇(ju)目(mu)多是取材(cai)于“列國(guo)”、“三(san)國(guo)”、“楊家將”、“說(shuo)岳(yue)”等英雄(xiong)傳奇或(huo)悲劇(ju)故事(shi)，也有神話(hua)、民(min)間故事(shi)和各種(zhong)公案戲(xi)，劇(ju)目(mu)超(chao)過1萬(wan)本。因時代久遠(yuan)，散佚頗(po)多。據統(tong)計，僅存約4700多個，而(er)這些劇(ju)直至今日還以驚(jing)人的(de)速度繼(ji)續(xu)流失，如果有關部(bu)門不能(neng)有效搶救，歷代人民(min)用心血(xue)創造(zao)的(de)寶貴文(wen)化遺產將永訣于世。
國(guo)家非常(chang)重視非物質文化遺(yi)產的(de)保護，2006年5月20日，經(jing)國(guo)務院批準列入第一批國(guo)家級非物質文化遺(yi)產名錄。2007年6月8日，陜西(xi)省西(xi)安秦腔劇院獲得國(guo)家文化部(bu)頒(ban)布的(de)首屆文化遺(yi)產日獎。
一.歷史起源
秦腔(qiang)以(yi)(yi)(yi)(yi)關(guan)中方言語音(yin)為(wei)基礎，特別是(shi)涇(jing)河(he)(he)、渭河(he)(he)流域(yu)諸(zhu)縣的語言發聲(sheng)為(wei)“正音(yin)”。因周代以(yi)(yi)(yi)(yi)來，關(guan)中地(di)區就被稱為(wei)"秦"，秦腔(qiang)由(you)此而得名，是(shi)相當古老(lao)的劇種之一。因以(yi)(yi)(yi)(yi)棗木(mu)梆(bang)(bang)子(zi)(zi)為(wei)擊節(jie)樂器，又叫(jiao)(jiao)"梆(bang)(bang)子(zi)(zi)腔(qiang)"，因以(yi)(yi)(yi)(yi)梆(bang)(bang)擊節(jie)時(shi)發出"恍恍"聲(sheng)，俗(su)稱"桄桄子(zi)(zi)"。清(qing)人李調元《雨(yu)村劇話》云："俗(su)傳錢氏綴百裘外集(ji)，有秦腔(qiang)。始(shi)于陜西，以(yi)(yi)(yi)(yi)梆(bang)(bang)為(wei)板，月琴應之，亦有緊慢，俗(su)呼梆(bang)(bang)子(zi)(zi)腔(qiang)，蜀謂之亂(luan)彈。""亂(luan)彈"一詞在(zai)我國戲(xi)曲聲(sheng)腔(qiang)中的含義很(hen)多(duo)，過去曾把昆曲、高(gao)腔(qiang)之外的劇種都(dou)叫(jiao)(jiao)"亂(luan)彈"，也曾把京劇稱為(wei)"亂(luan)彈"，還(huan)有的劇種也以(yi)(yi)(yi)(yi)亂(luan)彈命名，如溫州亂(luan)彈、河(he)(he)北(bei)亂(luan)彈但是(shi)，更多(duo)的仍用在(zai)以(yi)(yi)(yi)(yi)秦腔(qiang)為(wei)先、為(wei)主的梆(bang)(bang)子(zi)(zi)腔(qiang)系統(tong)的總稱上。
明(ming)代(dai)(dai)朱(zhu)權《太和正(zheng)音(yin)譜》載(zai)(zai)：“元知音(yin)善歌者，三(san)十六人(ren)(ren)(ren)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)之首者盧綱，咸(xian)陽(yang)人(ren)(ren)(ren)，音(yin)屬宮而(er)雜(za)商，如(ru)神虎之嘯(xiao)風，雄而(er)且壯，為當時之杰”。演(yan)(yan)(yan)員(yuan)(yuan)(yuan)吐字以(yi)涇陽(yang)、三(san)原語言為“標準”。史書記載(zai)(zai)明(ming)代(dai)(dai)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)葉(xie)咸(xian)陽(yang)就已流行秦腔(qiang)(qiang)(qiang)，武(wu)(wu)(wu)宗正(zheng)德五年（1510）武(wu)(wu)(wu)功康(kang)海組建戲班(ban)(ban)，演(yan)(yan)(yan)唱“康(kang)王(wang)(wang)腔(qiang)(qiang)(qiang)”。清康(kang)熙年間(jian)(jian)（1662—1722），咸(xian)陽(yang)的(de)秦腔(qiang)(qiang)(qiang)班(ban)(ban)社(she)已為數眾多，如(ru)保符班(ban)(ban)、江(jiang)樂(le)班(ban)(ban)、華慶班(ban)(ban)、雙才班(ban)(ban)等(deng)(deng)(deng)。乾隆時期（1736—1795）翰林院學士嚴(yan)長(chang)明(ming)（江(jiang)蘇人(ren)(ren)(ren)）宦游陜(shan)西(xi)，酷(ku)愛秦腔(qiang)(qiang)(qiang)、所著《秦云(yun)擷(xie)英小譜》記載(zai)(zai)關(guan)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)秦腔(qiang)(qiang)(qiang)班(ban)(ban)社(she)共(gong)有(you)(you)36個，并(bing)以(yi)禮泉(quan)、周(zhou)至(zhi)、渭南(nan)、大(da)(da)荔為四(si)大(da)(da)流派(pai)。秦腔(qiang)(qiang)(qiang)班(ban)(ban)社(she)演(yan)(yan)(yan)出(chu)，不僅為當地人(ren)(ren)(ren)鐘愛，赴(fu)北京(jing)演(yan)(yan)(yan)出(chu)亦愛歡迎，被稱為“傳情在無意之間(jian)(jian)”，“啞趣傳神許擅長(chang)”。此(ci)時，演(yan)(yan)(yan)員(yuan)(yuan)(yuan)白雙兒、豌豆花(hua)和金墜子(zi)等(deng)(deng)(deng)隨涇陽(yang)錦繡班(ban)(ban)演(yan)(yan)(yan)紅西(xi)安(an)城(cheng)內。1912年，李(li)桐軒、孫仁玉(yu)、范紫東(dong)和高培支(zhi)等(deng)(deng)(deng)人(ren)(ren)(ren)，受辛亥革命影響，辦起“易俗(su)社(she)”，并(bing)編(bian)寫出(chu)《一字獄》等(deng)(deng)(deng)劇(ju)本。咸(xian)陽(yang)各縣(xian)以(yi)“易俗(su)社(she)”為榜樣，先(xian)(xian)后成立了(le)(le)“高興(xing)班(ban)(ban)”（長(chang)武(wu)(wu)(wu)），“馬家班(ban)(ban)”（武(wu)(wu)(wu)功），“秦貴社(she)”（禮泉(quan)），“益民社(she)”（咸(xian)陽(yang)），“曉鐘社(she)”（乾縣(xian)）、“新(xin)(xin)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)社(she)”、“明(ming)正(zheng)社(she)”（三(san)原）等(deng)(deng)(deng)演(yan)(yan)(yan)出(chu)團(tuan)(tuan)(tuan)體(ti)。1937年中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)共(gong)陜(shan)西(xi)省委(wei)（駐涇陽(yang)縣(xian)云(yun)陽(yang)鎮）、關(guan)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)工委(wei)（駐旬邑(yi)縣(xian)馬家堡），相(xiang)繼成立了(le)(le)七月劇(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)、關(guan)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)劇(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)、關(guan)警劇(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)等(deng)(deng)(deng)，創(chuang)作演(yan)(yan)(yan)出(chu)《大(da)(da)上(shang)當》、《新(xin)(xin)教子(zi)》、《十里塬》等(deng)(deng)(deng)大(da)(da)批(pi)新(xin)(xin)劇(ju)目(mu)，在唱腔(qiang)(qiang)(qiang)、表演(yan)(yan)(yan)、舞美(mei)、服(fu)飾等(deng)(deng)(deng)方面(mian)都有(you)(you)創(chuang)新(xin)(xin)。建國后，咸(xian)陽(yang)地區有(you)(you)專業(ye)劇(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)14個，創(chuang)作了(le)(le)大(da)(da)批(pi)新(xin)(xin)劇(ju)目(mu)，涌現出(chu)眾多知名(ming)演(yan)(yan)(yan)員(yuan)(yuan)(yuan)，如(ru)郭明(ming)霞、王(wang)(wang)麥蘭、舒曼莉、馬金仙、趙斌、王(wang)(wang)義民、昝金香等(deng)(deng)(deng)，新(xin)(xin)秀(xiu)如(ru)趙改(gai)琴、王(wang)(wang)平、白萍、馮武(wu)(wu)(wu)耕、王(wang)(wang)亞(ya)萍等(deng)(deng)(deng)。這些演(yan)(yan)(yan)員(yuan)(yuan)(yuan)均先(xian)(xian)后在西(xi)北、省、市會演(yan)(yan)(yan)大(da)(da)賽中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)獲獎。
據1989年統計(ji)，咸陽市有市直戲曲團(tuan)體(ti)3個(ge)(ge)，縣秦腔劇團(tuan)11個(ge)(ge)，共(gong)有演職人員1100余人。藝術創作人員30余名，演出本、折子戲100余部。
秦腔(qiang)(qiang)"形成于(yu)秦，精進于(yu)漢，昌明于(yu)唐，完整于(yu)元(yuan)，成熟于(yu)明，廣播(bo)于(yu)清，幾(ji)經演(yan)變，蔚為大觀(guan)"，是相當(dang)古老(lao)的(de)劇種，堪(kan)稱中國戲曲(qu)的(de)鼻祖，明代(dai)萬(wan)歷(li)間(jian)（公元(yuan)1573-1620年）《缽中蓮》傳(chuan)奇抄本中，有一段(duan)注明用[西秦腔(qiang)(qiang)二犯的(de)唱腔(qiang)(qiang)演(yan)唱的(de)唱詞，且(qie)都是上下句的(de)七言體，說明秦腔(qiang)(qiang)在當(dang)時或在那以前不但(dan)形成、而且(qie)已外傳(chuan)到其他地方了。
二.藝術特色
1.唱腔
咸陽秦(qin)(qin)腔(qiang)(qiang)唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)，分板(ban)(ban)式和(he)(he)彩腔(qiang)(qiang)兩(liang)部分，每個部分均(jun)由“苦(ku)音(yin)(yin)”和(he)(he)“歡音(yin)(yin)”（又(you)稱花音(yin)(yin)）兩(liang)種聲腔(qiang)(qiang)體(ti)系組成。苦(ku)音(yin)(yin)腔(qiang)(qiang)是秦(qin)(qin)腔(qiang)(qiang)區別(bie)于其他劇(ju)種最具有(you)特色的一種唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)，演唱(chang)(chang)時(shi)激越、悲壯(zhuang)、深沉、高亢，表(biao)現出(chu)悲憤、痛恨、懷念、凄涼(liang)的感(gan)情(qing)。歡音(yin)(yin)腔(qiang)(qiang)則歡快(kuai)、明朗(lang)、剛健，擅(shan)長(chang)表(biao)現喜悅、愉(yu)快(kuai)的感(gan)情(qing)。秦(qin)(qin)腔(qiang)(qiang)板(ban)(ban)式分為一板(ban)(ban)三眼(yan)(yan)、一板(ban)(ban)一眼(yan)(yan)、有(you)板(ban)(ban)無(wu)眼(yan)(yan)和(he)(he)無(wu)板(ban)(ban)無(wu)眼(yan)(yan)四種。板(ban)(ban)腔(qiang)(qiang)稱謂有(you)慢(man)板(ban)(ban)、攔頭板(ban)(ban)、一錘(chui)(chui)安板(ban)(ban)、陰司板(ban)(ban)、二(er)六(liu)(liu)板(ban)(ban)、拉(la)錘(chui)(chui)二(er)六(liu)(liu)板(ban)(ban)、帶(dai)板(ban)(ban)、尖板(ban)(ban)、滾(gun)(gun)板(ban)(ban)、二(er)導板(ban)(ban)、雙錘(chui)(chui)板(ban)(ban)等。總歸稱是六(liu)(liu)大板(ban)(ban)頭、慢(man)板(ban)(ban)、帶(dai)板(ban)(ban)、墊板(ban)(ban)、二(er)導板(ban)(ban)和(he)(he)滾(gun)(gun)板(ban)(ban)。秦(qin)(qin)腔(qiang)(qiang)曲牌分為弦(xian)索類(lei)、擊樂類(lei)、嗩吶類(lei)、笙管類(lei)、海笛(di)類(lei)、套曲類(lei)共(gong)6種。早期樂隊分文、武兩(liang)部6人。
2.角色
秦(qin)腔的角色(se)有(you)“十三門二(er)十八類”之說。老生(sheng)(sheng)分(fen)安(an)工老生(sheng)(sheng)、衰派老生(sheng)(sheng)、靠把老生(sheng)(sheng)，須生(sheng)(sheng)分(fen)王帽(mao)須生(sheng)(sheng)、靠把須生(sheng)(sheng)、
紗帽(mao)須(xu)(xu)生(sheng)(sheng)、道袍須(xu)(xu)生(sheng)(sheng)和紅生(sheng)(sheng)，小生(sheng)(sheng)分(fen)雉(zhi)尾生(sheng)(sheng)、紗帽(mao)生(sheng)(sheng)、貧生(sheng)(sheng)，武(wu)(wu)生(sheng)(sheng)、幼(you)生(sheng)(sheng)，老(lao)旦(dan)，正(zheng)旦(dan)分(fen)挽袖青(qing)衣、蟒(mang)帶青(qing)衣，小旦(dan)分(fen)閨(gui)門(men)旦(dan)、刀馬旦(dan)，花(hua)(hua)旦(dan)分(fen)玩笑旦(dan)、潑辣旦(dan)、武(wu)(wu)旦(dan)，媒旦(dan)，大凈，毛(mao)凈，丑分(fen)大丑、小丑、武(wu)(wu)丑。各(ge)門(men)角色都(dou)有獨特(te)的風格和拿手戲。演唱時(shi)須(xu)(xu)生(sheng)(sheng)、青(qing)衣、老(lao)生(sheng)(sheng)、老(lao)旦(dan)、花(hua)(hua)臉多角重唱，所以(yi)也叫做“唱亂彈”。有人(ren)贊美秦(qin)(qin)腔(qiang)是(shi)“繁音激楚，熱耳酸心，使人(ren)血氣為之動(dong)蕩(dang)”，正(zheng)是(shi)出于秦(qin)(qin)腔(qiang)表演的特(te)色。其(qi)表演技藝質樸、樸實、粗(cu)獷、細膩(ni)、深刻、優美，以(yi)情動(dong)人(ren)，富有夸張性，生(sheng)(sheng)活氣息濃厚，程式嚴謹，技巧豐(feng)富。身段和特(te)技有趟馬、拉(la)架子、吐火(huo)(huo)、吹火(huo)(huo)、噴火(huo)(huo)、擔子功(gong)、梢子功(gong)、翎子功(gong)、水袖功(gong)、扇(shan)子功(gong)、鞭(bian)掃燈(deng)花(hua)(hua)、頂燈(deng)、咬(yao)牙、耍火(huo)(huo)棍、跌撲、髯(ran)口、蹺(qiao)工(gong)、獠牙、帽(mao)翅功(gong)等。
3.臉譜
秦(qin)腔的臉(lian)譜(pu)講究莊重、大(da)方(fang)、干(gan)凈、生動(dong)和(he)美觀，顏色以三原色為(wei)主，間色為(wei)副，平涂為(wei)主，烘托為(wei)副，所以極少(shao)用過(guo)渡色，在顯示(shi)人物(wu)性格上(shang)，表現(xian)為(wei)紅忠、黑直(zhi)、粉奸(jian)、神奇的特點，格調(diao)主要(yao)表現(xian)為(wei)線條(tiao)粗獷，筆調(diao)豪(hao)放，著(zhu)色鮮明(ming)，對比強烈，濃眉大(da)眼，圖(tu)案壯麗，寓意明(ming)朗(lang)，性格突出，格調(diao)“火暴(bao)”，和(he)音樂、表演(yan)(yan)的風格一致。秦(qin)腔臉(lian)譜(pu)歷(li)史悠久，在陜西(xi)武(wu)功境內(nei)出土的明(ming)代“康海(hai)臉(lian)譜(pu)”是(shi)目前發現(xian)的最(zui)早(zao)的秦(qin)腔臉(lian)譜(pu)，陜、甘(gan)兩省(sheng)的秦(qin)腔由于各自形成(cheng)了(le)(le)不同的演(yan)(yan)出風格，故在臉(lian)譜(pu)塑造上(shang)也(ye)涌現(xian)出了(le)(le)許多(duo)流派(pai)(pai)，比如甘(gan)肅秦(qin)腔就有隴南派(pai)(pai)臉(lian)譜(pu)、隴東派(pai)(pai)臉(lian)譜(pu)和(he)代表甘(gan)肅中路(lu)秦(qin)腔的“耿派(pai)(pai)”臉(lian)譜(pu)，陜西(xi)各路(lu)秦(qin)腔也(ye)形成(cheng)了(le)(le)各自不同的秦(qin)腔臉(lian)譜(pu)。
4.題材
秦腔所演(yan)的(de)(de)(de)劇(ju)(ju)(ju)目(mu)數以(yi)萬計，傳(chuan)統劇(ju)(ju)(ju)目(mu)大(da)多出(chu)自民(min)間文人之手，題材廣泛，內容紛繁。因時代(dai)久(jiu)遠，佚散頗多，據原陜西(xi)(xi)省(sheng)劇(ju)(ju)(ju)目(mu)工作(zuo)室（現省(sheng)藝術研究所）1958年(nian)挖掘(jue)整理(li)的(de)(de)(de)統計僅存約3000多本(ben)(ben)。這些劇(ju)(ju)(ju)目(mu)主要以(yi)反映歷(li)史事件的(de)(de)(de)悲劇(ju)(ju)(ju)、正劇(ju)(ju)(ju)居多，表現民(min)間生(sheng)活、婚姻(yin)愛情的(de)(de)(de)劇(ju)(ju)(ju)目(mu)有(you)占有(you)一定比(bi)例。歷(li)史劇(ju)(ju)(ju)多是取才于“列國(guo)”、“三(san)(san)國(guo)”、“楊家(jia)(jia)將”、“說(shuo)岳”等(deng)說(shuo)部中(zhong)的(de)(de)(de)英(ying)雄傳(chuan)奇(qi)或悲劇(ju)(ju)(ju)故事，其中(zhong)三(san)(san)國(guo)戲(xi)(xi)有(you)108個，楊家(jia)(jia)將戲(xi)(xi)有(you)85個。其他題材還有(you)神話(hua)、民(min)間故事和各(ge)種公案(an)戲(xi)(xi)。 辛亥革命(ming)后，西(xi)(xi)安易俗社30多位劇(ju)(ju)(ju)作(zuo)家(jia)(jia)共編輯出(chu)了550多個劇(ju)(ju)(ju)本(ben)(ben)，其中(zhong)孫仁玉(yu)、范紫東、高培支、李(li)(li)桐(tong)軒、李(li)(li)約祉五人成(cheng)就(jiu)最高，這些劇(ju)(ju)(ju)目(mu)中(zhong)，《三(san)(san)回頭》、《三(san)(san)滴血(xue)》、《奪錦樓(lou)》、《雙錦衣》、《軟玉(yu)屏》、《柜中(zhong)緣》、《小姑(gu)賢》、《庚娘傳(chuan)》、《韓寶(bao)英(ying)》等(deng)成(cheng)為經常上演(yan)的(de)(de)(de)保(bao)留劇(ju)(ju)(ju)目(mu)。另外，在革命(ming)邊區也涌(yong)現出(chu)了一批(pi)秦腔現代(dai)戲(xi)(xi)劇(ju)(ju)(ju)作(zuo)家(jia)(jia)，創(chuang)作(zuo)劇(ju)(ju)(ju)本(ben)(ben)計有(you)200多個，其中(zhong)以(yi)馬建翎成(cheng)就(jiu)最高，代(dai)表劇(ju)(ju)(ju)目(mu)有(you)《血(xue)淚(lei)仇》、《一家(jia)(jia)人》、《窮(qiong)人恨》等(deng)等(deng)。建國(guo)后整理(li)、改編的(de)(de)(de)劇(ju)(ju)(ju)目(mu)有(you)《游龜山》、《游西(xi)(xi)湖》、《三(san)(san)滴血(xue)》、《趙氏孤兒》、《竇(dou)娥冤》、《鍘美案(an)》、《破寧國(guo)》、《四進士》、《白蛇傳(chuan)》、《法門寺》、《烈火揚州(zhou)》等(deng)，創(chuang)作(zuo)的(de)(de)(de)現代(dai)戲(xi)(xi)中(zhong)以(yi)《三(san)(san)世仇》、《祝福》、《西(xi)(xi)安事變》等(deng)影響較大(da)。
5.唱詞
秦腔唱詞結(jie)構是(shi)齊言體(ti)，常(chang)見的(de)有(you)七(qi)字(zi)句和十字(zi)句，也就是(shi)整出戲詞如(ru)同一首七(qi)言無(wu)韻詩一樣排(pai)列(lie)
整齊。和唱(chang)詞相對應的(de)(de)是曲(qu)調，秦(qin)腔板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)腔音樂(le)結(jie)構(gou)可以歸納為 “散(san)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)——慢板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)——由(you)中板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)而(er)入(ru)于急板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)——結(jie)束(shu)”的(de)(de)過(guo)(guo)程，也即打(da)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)節奏從慢到略快(kuai)、快(kuai)、極快(kuai)、結(jie)束(shu)以前的(de)(de)漸(jian)慢、最(zui)終(zhong)結(jie)束(shu)的(de)(de)過(guo)(guo)程。演唱(chang)者根(gen)據(ju)這(zhe)(zhe)種(zhong)循序漸(jian)進的(de)(de)節奏，層層推入(ru)地展(zhan)開故(gu)事(shi)情(qing)(qing)節。那么如何來(lai)改變節奏的(de)(de)快(kuai)慢呢？這(zhe)(zhe)正是秦(qin)腔唱(chang)腔“板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)路(lu)”起的(de)(de)作(zuo)用。秦(qin)腔屬于板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)式(shi)(shi)(shi)變化體(ti)劇種(zhong)，有二(er)(er)(er)(er)六(liu)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、慢板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、帶板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、墊板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、二(er)(er)(er)(er)倒板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、滾板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)等(deng)六(liu)大板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)式(shi)(shi)(shi)。二(er)(er)(er)(er)六(liu)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)就是兩個“六(liu)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)”，一個六(liu)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)要敲六(liu)下梆子(zi)，都是強拍。其它(ta)各種(zhong)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)式(shi)(shi)(shi)都是將二(er)(er)(er)(er)六(liu)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)加快(kuai)、減慢、自由(you)、轉板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)等(deng)變化而(er)成的(de)(de)。這(zhe)(zhe)樣藝(yi)術(shu)家就可以根(gen)據(ju)劇情(qing)(qing)需要，使用不同的(de)(de)節奏來(lai)表達(da)情(qing)(qing)感了(le)。
6.伴奏
秦腔(qiang)(qiang)所(suo)用(yong)的樂器，文場(chang)有板(ban)胡(hu)(hu)、二(er)(er)弦(xian)(xian)子(zi)、二(er)(er)胡(hu)(hu)、笛、三弦(xian)(xian)、琵琶、揚琴、嗩(suo)吶、海笛、管(guan)子(zi)、大號（喇叭）等；武(wu)場(chang)有暴鼓(gu)、干鼓(gu)、堂鼓(gu)、句鑼(luo)、小(xiao)鑼(luo)、馬鑼(luo)、鐃鈸(ba)、鉸子(zi)、梆(bang)子(zi)等。秦腔(qiang)(qiang)中(zhong)最主要的樂器當然是板(ban)胡(hu)(hu)，其發音尖細清脆，最能體現(xian)秦腔(qiang)(qiang)板(ban)式變化的特色。
三.八大絕技
1.吹火
亦稱噴火(huo)，一般多(duo)用于有妖怪、鬼(gui)魂出(chu)現的(de)(de)劇目中(zhong)。秦腔《游(you)西湖·救裴生(sheng)》中(zhong)，李慧娘用此技。吹(chui)(chui)火(huo)的(de)(de)方(fang)法是先將(jiang)松香(xiang)(xiang)研(yan)成(cheng)粉末(mo)，用籮過濾，再用一種(zhong)纖維長、拉(la)力強的(de)(de)白麻紙包(bao)成(cheng)可含入口(kou)中(zhong)的(de)(de)小(xiao)包(bao)，然后剪去紙頭(tou)。演員吹(chui)(chui)火(huo)前將(jiang)松香(xiang)(xiang)包(bao)噙在口(kou)里。用氣(qi)吹(chui)(chui)動(dong)松香(xiang)(xiang)包(bao)，使松香(xiang)(xiang)末(mo)飛向(xiang)火(huo)把，燃燒騰起火(huo)焰。
常見的形(xing)式有：直吹(chui)、傾(qing)吹(chui)、斜(xie)吹(chui)、仰吹(chui)、俯吹(chui)、翻(fan)(fan)身(shen)吹(chui)、蹦子翻(fan)(fan)身(shen)吹(chui)等(deng)(deng)。就其形(xing)狀可分為；單口火、連火、翻(fan)(fan)身(shen)火、一條龍、蘑菇云火等(deng)(deng)。
單口(kou)火(huo)：即一(yi)口(kou)一(yi)口(kou)吹火(huo)。主要用(yong)鼻(bi)子(zi)吸氣(qi)，丹田(tian)用(yong)氣(qi)，沖著火(huo)把的火(huo)苗直吹。
連火(huo)：用氣(qi)方(fang)法(fa)與單口(kou)火(huo)相同。吹(chui)(chui)時要連緊(jin)一(yi)(yi)些。在火(huo)頭(tou)上吹(chui)(chui)第(di)一(yi)(yi)口(kou)火(huo)，乘其未滅時，緊(jin)接著(zhu)在第(di)一(yi)(yi)口(kou)火(huo)上再吹(chui)(chui)一(yi)(yi)口(kou)火(huo)，使火(huo)延續(xu)不滅。
翻身火(huo)(huo)(huo)：踏左(zuo)步(bu)，半臥魚勢，從(cong)火(huo)(huo)(huo)頭上引(yin)火(huo)(huo)(huo)(即借吹出(chu)的火(huo)(huo)(huo)苗再連續(xu)噴出(chu)松香末，使火(huo)(huo)(huo)苗不斷延續(xu)長達四(si)、五尺)翻身，轉一(yi)圈后，火(huo)(huo)(huo)仍然連續(xu)不斷。
一條龍(long)：半臥魚勢俯沖火(huo)把(ba)頭吹(chui)火(huo)，然后離開火(huo)把(ba)，均勻地一口氣吹(chui)的(de)引(yin)過火(huo)來(lai)，使火(huo)苗不斷延續長達數尺，猶如(ru)一條火(huo)龍(long)一樣擺過去。
磨菇云火(huo)(huo)：半臥魚(yu)(yu)勢(shi)，在(zai)“一(yi)條龍(long)”火(huo)(huo)的(de)(de)(de)龍(long)尾上(shang)緊接著再擺回(hui)來，重重地一(yi)口(kou)一(yi)口(kou)吹(chui)(chui)(chui)火(huo)(huo)，即成一(yi)朵(duo)一(yi)朵(duo)的(de)(de)(de)磨菇狀(也叫天(tian)女(nv)散(san)花或火(huo)(huo)中(zhong)鳳凰(huang)。后來吹(chui)(chui)(chui)這種火(huo)(huo)時(shi)，還可(ke)將火(huo)(huo)的(de)(de)(de)顏色變成雪青色)。以(yi)上(shang)是最(zui)基(ji)本(ben)的(de)(de)(de)幾中(zhong)吹(chui)(chui)(chui)法，還可(ke)根據劇情(qing)需要和舞蹈動(dong)作的(de)(de)(de)變化而變化。秦腔黨甘亭、何振中(zhong)、李(li)正敏、馬(ma)藍魚(yu)(yu)、張(zhang)詠(yong)華、孫利群(qun)、張(zhang)燕；同(tong)州梆(bang)子王(wang)德(de)元；西府秦腔曾(ceng)鑒堂、李(li)嘉寶(bao)等(deng)均(jun)擅(shan)長此技(ji)。馬(ma)藍魚(yu)(yu)的(de)(de)(de)“鬼吹(chui)(chui)(chui)火(huo)(huo)”(《游西湖(hu)·救(jiu)裴生》中(zhong)的(de)(de)(de)李(li)慧娘之鬼魂吹(chui)(chui)(chui)火(huo)(huo))享譽全(quan)國。她能吹(chui)(chui)(chui)出各種形狀的(de)(de)(de)火(huo)(huo)，且能一(yi)口(kou)氣吹(chui)(chui)(chui)到四十多口(kou)火(huo)(huo)，堪(kan)稱絕(jue)技(ji)。她曾(ceng)向全(quan)國，如北京、上(shang)海等(deng)省市(shi)的(de)(de)(de)很多劇種的(de)(de)(de)演員傳(chuan)授過此技(ji)。
2.變臉
秦(qin)腔、同(tong)州(zhou)梆子、西府秦(qin)腔、漢調桄桄、漢調二簧等劇(ju)種(zhong)的生(sheng)、旦、丑行(xing)皆有此(ci)特技。其變法有“變臉型”和“吹面灰”兩種(zhong)。
變(bian)(bian)(bian)臉(lian)(lian)型(xing)(xing)：《三人頭(tou)·揭墓(mu)(mu)》中用此(ci)技。揭墓(mu)(mu)賊用腰(yao)帶做好套(tao)圈，一(yi)(yi)(yi)(yi)端(duan)套(tao)在僵尸脖(bo)子(zi)上，另一(yi)(yi)(yi)(yi)端(duan)掛在自己脖(bo)子(zi)上，扶起(qi)(qi)僵尸脫(tuo)衣(yi)時，感情變(bian)(bian)(bian)化復雜，面部表情也隨之(zhi)變(bian)(bian)(bian)化。他發(fa)現死者衣(yi)著(zhu)(zhu)豪華時，高興得(de)(de)眼(yan)睛瞇成(cheng)(cheng)了(le)(le)一(yi)(yi)(yi)(yi)條(tiao)線，嘴角翹(qiao)到了(le)(le)鼻子(zi)兩(liang)(liang)側，喜得(de)(de)渾身(shen)(shen)發(fa)抖(dou)。當尸體的(de)蓋臉(lian)(lian)怕飛落，露出(chu)陰森可怖面孔時，他被嚇得(de)(de)脖(bo)子(zi)一(yi)(yi)(yi)(yi)縮(suo)(suo)，裂開大(da)(da)嘴，瞪著(zhu)(zhu)兩(liang)(liang)眼(yan)，眉(mei)毛不住地跳動。揭墓(mu)(mu)賊為(wei)了(le)(le)抑制心中的(de)恐懼情緒，忽(hu)地眉(mei)頭(tou)一(yi)(yi)(yi)(yi)聳(song)，圓(yuan)鼓雙眼(yan)，翹(qiao)起(qi)(qi)鼻翼，眥(zi)著(zhu)(zhu)牙，顯(xian)出(chu)兇殘之(zhi)相。死者穿(chuan)(chuan)了(le)(le)七套(tao)衣(yi)服(fu)，每旋轉一(yi)(yi)(yi)(yi)次尸體，就脫(tuo)掉一(yi)(yi)(yi)(yi)件衣(yi)服(fu)，同時還(huan)要(yao)穿(chuan)(chuan)在自己身(shen)(shen)上，并要(yao)變(bian)(bian)(bian)化—次臉(lian)(lian)型(xing)(xing)。他一(yi)(yi)(yi)(yi)時變(bian)(bian)(bian)得(de)(de)憨傻癡(chi)呆，一(yi)(yi)(yi)(yi)會兒(er)又(you)(you)變(bian)(bian)(bian)得(de)(de)機智勇敢；一(yi)(yi)(yi)(yi)會兒(er)扯長脖(bo)子(zi)，收起(qi)(qi)下巴，舌尖頂住下唇(chun)，把頭(tou)和(he)脖(bo)子(zi)拉成(cheng)(cheng)一(yi)(yi)(yi)(yi)體，變(bian)(bian)(bian)成(cheng)(cheng)又(you)(you)長又(you)(you)細的(de)臉(lian)(lian)型(xing)(xing)；一(yi)(yi)(yi)(yi)會兒(er)皺起(qi)(qi)雙眉(mei)，縮(suo)(suo)著(zhu)(zhu)下顎(e)，撅著(zhu)(zhu)下巴，變(bian)(bian)(bian)成(cheng)(cheng)兩(liang)(liang)腮(sai)無(wu)肉的(de)險惡者；一(yi)(yi)(yi)(yi)會兒(er)又(you)(you)鼓起(qi)(qi)兩(liang)(liang)腮(sai)，松開雙肩，變(bian)(bian)(bian)成(cheng)(cheng)大(da)(da)胖(pang)子(zi)；一(yi)(yi)(yi)(yi)會兒(er)縮(suo)(suo)著(zhu)(zhu)頭(tou)，收起(qi)(qi)下巴，變(bian)(bian)(bian)成(cheng)(cheng)瘦子(zi)……形態百出(chu)，變(bian)(bian)(bian)化無(wu)窮，全靠一(yi)(yi)(yi)(yi)張臉(lian)(lian)的(de)功夫(fu)。漢調桄桄演員田興華精于此(ci)特技。
吹面灰(hui)(hui)：演員(yuan)給自己(ji)臉上(shang)(shang)吹灰(hui)(hui)，使之變化。西安(an)亂彈《毒二娘》、漢調桄(guang)桄(guang)《藥毒武(wu)大郎(lang)》等，皆用(yong)此法。武(wu)大郎(lang)一時毒酒下肚，腹疼難忍，指罵潘(pan)金(jin)蓮。潘(pan)下狠心(xin)猛撲過去，用(yong)被子捂住武(wu)大郎(lang)，到潘(pan)起身坐在被子上(shang)(shang)時，面灰(hui)(hui)已吹上(shang)(shang)臉，一副(fu)陰森(sen)黑煞之臉相。《太(tai)和(he)城》中孫武(wu)也(ye)有變臉的情節。
3.頂燈
演者將一盞油燈點著(zhu)，置(zhi)于頭頂(ding)，耍(shua)各種動作。秦(qin)腔(qiang)《三進士》的丑角常天保因賭(du)博(bo)被其(qi)妻(qi)處罰頂(ding)
燈(deng)(deng)。常天保頭(tou)(tou)頂(ding)油(you)燈(deng)(deng)，跪(gui)地、行(xing)走、仰臥、鉆椅、鉆桌、上桌等，均(jun)很自如，并能使(shi)油(you)燈(deng)(deng)不掉、不灑、不滅。這(zhe)全憑演員(yuan)脖頸的平衡技巧。秦腔丑(chou)角演員(yuan)劉省(sheng)三、晉福(fu)長和(he)漢(han)調桄(guang)桄(guang)演員(yuan)王(wang)半(ban)(ban)截、趙安(an)(an)學及漢(han)調二簧(huang)演員(yuan)蔡安(an)(an)今等，均(jun)擅(shan)長此技。王(wang)半(ban)(ban)截還能自己將(jiang)頭(tou)(tou)頂(ding)之燈(deng)(deng)吹(chui)滅。
4.打碗
秦(qin)腔、同(tong)州梆子(zi)、西(xi)府秦(qin)腔、漢(han)調桄桄及(ji)漢(han)調二簧等劇種演(yan)神廟會戲(xi)時常用的(de)打(da)鬼特技(ji)。《打(da)臺》的(de)天官，《太和(he)城》的(de)孫武(wu)子(zi)等凈(jing)角、須生也用此技(ji)，其表(biao)演(yan)方法是(shi)將一(yi)碗(wan)(wan)(wan)(wan)擲于(yu)(yu)空中(zhong)(zhong)飛(fei)轉，用另(ling)一(yi)只碗(wan)(wan)(wan)(wan)飛(fei)出(chu)(chu)擊打(da)，兩(liang)(liang)(liang)碗(wan)(wan)(wan)(wan)同(tong)在空中(zhong)(zhong)粉碎(sui)。打(da)碗(wan)(wan)(wan)(wan)表(biao)演(yan)有(you)平(ping)(ping)打(da)、斜打(da)兩(liang)(liang)(liang)種打(da)法。平(ping)(ping)打(da)：先將一(yi)碗(wan)(wan)(wan)(wan)底朝下平(ping)(ping)擲于(yu)(yu)空中(zhong)(zhong)飛(fei)轉，再將另(ling)一(yi)碗(wan)(wan)(wan)(wan)底朝上(shang)擲出(chu)(chu)，兩(liang)(liang)(liang)只碗(wan)(wan)(wan)(wan)底對(dui)擊相撞，破碎(sui)落下。斜打(da)；兩(liang)(liang)(liang)手各拿一(yi)碗(wan)(wan)(wan)(wan)，碗(wan)(wan)(wan)(wan)底相對(dui)轉磨，打(da)時先將碗(wan)(wan)(wan)(wan)側立擲出(chu)(chu)，使其在空中(zhong)(zhong)如車輪滾行狀旋轉，然后將第(di)二個碗(wan)(wan)(wan)(wan)如法擲出(chu)(chu)，以碗(wan)(wan)(wan)(wan)底邊(bian)撞擊而破碎(sui)。西(xi)府秦(qin)腔須生王彥魁、唐二瓜、司(si)東(dong)紀、呂(lv)明發(fa)，西(xi)安秦(qin)腔演(yan)員(yuan)陸順子(zi)、和(he)家彥、劉立杰(jie)、閻國斌(bin)等，均擅長(chang)此技(ji)。
5.鞭掃燈花
秦(qin)腔、同州梆子(zi)(zi)、西府(fu)秦(qin)腔、漢調(diao)桄桄和(he)(he)漢調(diao)二簧凈、旦(dan)行的(de)表(biao)演特(te)技(ji)。有鞭(bian)掃(sao)燈(deng)(deng)花(hua)(hua)和(he)(he)“紙(zhi)擺子(zi)(zi)”(把(ba)紙(zhi)擰成繩子(zi)(zi)一樣(yang)的(de)條(tiao)子(zi)(zi))掃(sao)燈(deng)(deng)花(hua)(hua)兩種。鞭(bian)掃(sao)燈(deng)(deng) 花(hua)(hua)：《太(tai)和(he)(he)城(cheng)》中(zhong)的(de)孫武子(zi)(zi)與(yu)《黃河陣》中(zhong)的(de)聞仲用(yong)此(ci)技(ji)。其(qi)表(biao)演法是：先用(yong)黃表(biao)紙(zhi)在(zai)(zai)鞭(bian)梢(shao)扎(zha)成約四(si)寸多長的(de)紙(zhi)花(hua)(hua)，然后加足(zu)燈(deng)(deng)油，拉長燈(deng)(deng)捻(用(yong)紙(zhi)裹香做(zuo)成)，使(shi)其(qi)多出燈(deng)(deng)花(hua)(hua)。演員(yuan)在(zai)(zai)兵卒下場后，跨右腿(tui)，左轉身(shen)，躦步，左前(qian)(qian)弓后箭，面(mian)(mian)(mian)(mian)向(xiang)觀眾，對(dui)著舞臺左前(qian)(qian)角吊的(de)油燈(deng)(deng)，在(zai)(zai)打(da)擊樂(le)《腳底風》伴(ban)奏中(zhong)，雙(shuang)鞭(bian)從(cong)下向(xiang)上，反(fan)手交叉挽面(mian)(mian)(mian)(mian)花(hua)(hua)，雙(shuang)鞭(bian)梢(shao)前(qian)(qian)面(mian)(mian)(mian)(mian)的(de)紙(zhi)花(hua)(hua)，反(fan)復掃(sao)向(xiang)燈(deng)(deng)捻上所結的(de)燈(deng)(deng)花(hua)(hua)，使(shi)其(qi)擴散，灑(sa)向(xiang)空中(zhong)。接(jie)著，跨左腿(tui)，右轉身(shen)躦步，右前(qian)(qian)弓后箭，面(mian)(mian)(mian)(mian)向(xiang)觀眾，對(dui)著吊在(zai)(zai)舞臺右前(qian)(qian)角的(de)油燈(deng)(deng)，動作要求與(yu)鑼鼓經同上，只(zhi)是方向(xiang)不同。接(jie)著，舞一套雙(shuang)鞭(bian)，在(zai)(zai)《倒四(si)錘》中(zhong)，到(dao)舞臺右前(qian)(qian)角扎(zha)勢亮(liang)(liang)相。這(zhe)時(shi)，舞臺空間火星閃(shan)閃(shan)，四(si)下飄落(luo)，忽(hu)明忽(hu)暗，撲朔(shuo)迷離。靠(kao)近演員(yuan)亮(liang)(liang)相的(de)那盞燈(deng)(deng)，因燈(deng)(deng)花(hua)(hua)被掃(sao)掉而燈(deng)(deng)光由(you)暗轉亮(liang)(liang)，使(shi)觀眾清晰(xi)地看到(dao)演員(yuan)面(mian)(mian)(mian)(mian)部(bu)的(de)表(biao)情與(yu)眼神。掃(sao)燈(deng)(deng)花(hua)(hua)，在(zai)(zai)添油、撥捻子(zi)(zi)、結燈(deng)(deng)花(hua)(hua)、掃(sao)燈(deng)(deng)花(hua)(hua)上，均需掌(zhang)握好(hao)(hao)時(shi)間，恰到(dao)好(hao)(hao)處，配合默契(qi)，才(cai)能顯示出技(ji)巧的(de)高(gao)超(chao)。舊時(shi)演出用(yong)清油燈(deng)(deng)照明，用(yong)此(ci)特(te)技(ji)。隨著科(ke)學技(ji)術的(de)發展，照明條(tiao)件的(de)改變，此(ci)特(te)技(ji)已無人使(shi)用(yong)。
6.踩蹺
秦腔(qiang)、漢調(diao)二簧旦(dan)角表(biao)演特技(ji)(ji)。蹺(qiao)(qiao)子(zi)是(shi)木制腳(jiao)墊，尖而(er)小(xiao)，約三寸長，外面套繡(xiu)花小(xiao)鞋。演員只能(neng)用兩(liang)個腳(jiao)指(zhi)穿(chuan)假鞋，而(er)且要將(jiang)鞋綁在腳(jiao)指(zhi)上(shang)，因此(ci)，稱之(zhi)(zhi)(zhi)為扎(zha)蹺(qiao)(qiao)。扎(zha)蹺(qiao)(qiao)之(zhi)(zhi)(zhi)后(hou)，演員只能(neng)憑兩(liang)個腳(jiao)的(de)(de)腳(jiao)指(zhi)行走，腳(jiao)跟高高提(ti)起(qi)，扎(zha)蹺(qiao)(qiao)演員則始終(zhong)都(dou)得用二指(zhi)著(zhu)地。戲演完(wan)后(hou)方可解蹺(qiao)(qiao)休息。更難的(de)(de)是(shi)，不(bu)僅要求模仿三寸金(jin)蓮的(de)(de)步(bu)子(zi)和形態，還有(you)特為扎(zha)蹺(qiao)(qiao)設計(ji)的(de)(de)高難動(dong)作(zuo)，如：踩蹺(qiao)(qiao)走凳、踩蹺(qiao)(qiao)過桌、踩蹺(qiao)(qiao)踢石子(zi)等(deng)，沿(yan)低上(shang)高，蹦跳(tiao)不(bu)止，方能(neng)顯出演員的(de)(de)踩蹺(qiao)(qiao)技(ji)(ji)巧來。清乾隆時，秦腔(qiang)旦(dan)角魏(wei)長生(sheng)在北京(jing)演出后(hou)，“名動(dong)京(jing)師”，踩蹺(qiao)(qiao)之(zhi)(zhi)(zhi)技(ji)(ji)從(cong)此(ci)推廣(guang)到全國各(ge)兄弟劇種。魏(wei)長生(sheng)之(zhi)(zhi)(zhi)后(hou)，踩蹺(qiao)(qiao)著(zhu)名者有(you)朱怡堂。
7.牙技
秦(qin)腔(qiang)(qiang)、同州(zhou)梆子、西府秦(qin)腔(qiang)(qiang)、漢調(diao)桄桄和漢調(diao)二簧等劇種(zhong)(zhong)中(zhong)毛(mao)凈所用(yong)(yong)(yong)的一種(zhong)(zhong)特技(ji)(ji)。牙(ya)技(ji)(ji)分為(wei)“咬(yao)(yao)牙(ya)”和“耍牙(ya)”兩種(zhong)(zhong)。咬(yao)(yao)牙(ya)：也叫磨牙(ya)，毛(mao)凈常用(yong)(yong)(yong)此技(ji)(ji)。演(yan)(yan)員用(yong)(yong)(yong)上、下牙(ya)齒咬(yao)(yao)緊磨動，發出咯吱吱的聲(sheng)(sheng)音，表示(shi)咬(yao)(yao)牙(ya)切齒的恨。這一技(ji)(ji)巧主要(yao)在(zai)于控制，咬(yao)(yao)響并(bing)不難(nan)(nan)，難(nan)(nan)點在(zai)于聲(sheng)(sheng)音要(yao)響并(bing)要(yao)傳得遠，還(huan)不能有疹人的噪音。秦(qin)腔(qiang)(qiang)名演(yan)(yan)員彥娃(wa)、劉金錄、范(fan)仲魁、華啟民、陳西秦(qin)、周輔國(guo)等在(zai)《反長沙》、《虎頭橋》、《祭燈》、《淤泥河》、《八義圖》等劇中(zhong)，扮演(yan)(yan)魏延、蓋蘇文、屠岸賈等，均(jun)用(yong)(yong)(yong)此技(ji)(ji)。
耍(shua)牙(ya)：即將牙(ya)含在口中(zhong)使其活動。所耍(shua)的(de)(de)牙(ya)有(you)兩(liang)種(zhong)(zhong)。一是將兩(liang)顆(ke)較長的(de)(de)豬牙(ya)洗凈(jing)，空根(gen)(gen)郭灌鉛(qian)，外部刻細槽，扎上(shang)細絲線，使兩(liang)牙(ya)相連(lian)，演出(chu)時(shi)含于(yu)口中(zhong)，以舌操縱(zong)；一種(zhong)(zhong)是用牛骨(gu)磨制而成的(de)(de)。從(cong)(cong)前(qian)漢調桄恍演員用這(zhe)種(zhong)(zhong)牙(ya)。耍(shua)牙(ya)有(you)六種(zhong)(zhong)七個樣式。(一)陰陽齒(chi)(chi)(chi)。即左(zuo)邊(bian)(bian)牙(ya)尖(jian)朝上(shang)彎，右邊(bian)(bian)牙(ya)尖(jian)朝下(xia)彎，或相反；(二(er))獠牙(ya)。即兩(liang)顆(ke)牙(ya)齒(chi)(chi)(chi)同(tong)(tong)時(shi)向(xiang)上(shang)，并微向(xiang)外撇，呈(cheng)倒八字(zi)形；(三(san))鼻(bi)孔齒(chi)(chi)(chi)。即兩(liang)顆(ke)牙(ya)齒(chi)(chi)(chi)同(tong)(tong)時(shi)向(xiang)上(shang)，將牙(ya)尖(jian)仲進兩(liang)個鼻(bi)孔內(nei)，根(gen)(gen)部微撇，呈(cheng)正八字(zi)形；(四)一字(zi)齒(chi)(chi)(chi)。即兩(liang)顆(ke)牙(ya)齒(chi)(chi)(chi)分別從(cong)(cong)嘴兩(liang)邊(bian)(bian)出(chu)，伸(shen)向(xiang)兩(liang)邊(bian)(bian)腮部，同(tong)(tong)嘴唇呈(cheng)一字(zi)形。(五)巨(ju)(ju)齒(chi)(chi)(chi)：即巨(ju)(ju)靈神(shen)的(de)(de)齒(chi)(chi)(chi)形，兩(liang)顆(ke)牙(ya)齒(chi)(chi)(chi)從(cong)(cong)嘴角(jiao)兩(liang)側(ce)向(xiang)下(xia)斜仲，在下(xia)巴兩(liang)側(ce)呈(cheng)倒八字(zi)形；(六)疵牙(ya)。即兩(liang)顆(ke)牙(ya)齒(chi)(chi)(chi)由口中(zhong)向(xiang)下(xia)伸(shen)直，呈(cheng)“ll”形狀。西府(fu)秦腔藝人謝德奎、溫良民(min)、趙文國(guo)、焦定國(guo)等(deng)常用此技。主要用于(yu)番王、判官(guan)、鬼怪—類腳(jiao)色。漢調二(er)簧(huang)藝人劉嗚祥，漢調桄桄名凈(jing)馬忠(zhong)福(fu)、張同(tong)(tong)福(fu)、華天堂，西安亂彈的(de)(de)王化民(min)，后(hou)起之秀雷藝強，富(fu)平阿(a)宮(gong)腔的(de)(de)柏福(fu)榮等(deng)均擅長此技。
用(yong)2-4顆洗凈的(de)(de)(de)(de)長(chang)豬(zhu)牙(ya)空其(qi)根部灌鉛，繞根部外圍刻一(yi)道(dao)細渠(qu)(qu)，用(yong)約二寸(cun)長(chang)的(de)(de)(de)(de)線分頭扎在(zai)渠(qu)(qu)里，銜在(zai)嘴內(nei)用(yong)舌操(cao)作。表(biao)(biao)演(yan)(yan)時，嘴唇、牙(ya)齒配合舌尖頂來拉去，使其(qi)吐出各種形(xing)態的(de)(de)(de)(de)“耍(shua)牙(ya)”技(ji)巧(qiao)(qiao)。唱(chang)念(nian)時，用(yong)舌將牙(ya)頂到(dao)唇內(nei)牙(ya)外兩邊即可，功夫(fu)深的(de)(de)(de)(de)演(yan)(yan)員(yuan)(yuan)經常牙(ya)不(bu)離口，并(bing)(bing)唱(chang)念(nian)清(qing)晰(xi)。此(ci)表(biao)(biao)演(yan)(yan)技(ji)巧(qiao)(qiao)難度(du)特大，具(ju)有(you)(you)和高(gao)的(de)(de)(de)(de)欣(xin)賞價值！秦(qin)腔(qiang)有(you)(you)史以來能(neng)活泛(fan)用(yong)用(yong)此(ci)表(biao)(biao)演(yan)(yan)技(ji)巧(qiao)(qiao)的(de)(de)(de)(de)實(shi)屬鳳(feng)毛麟(lin)角。（上個世(shi)紀）四十年代(dai)劉鳳(feng)鳴老藝人的(de)(de)(de)(de)“耍(shua)牙(ya)”表(biao)(biao)演(yan)(yan)堪稱一(yi)絕(jue)。五十年代(dai)的(de)(de)(de)(de)王(wang)華民也有(you)(you)此(ci)技(ji)巧(qiao)(qiao)。后起(qi)者雷(lei)藝強“耍(shua)牙(ya)”表(biao)(biao)演(yan)(yan)自如，并(bing)(bing)能(neng)準確的(de)(de)(de)(de)配合人物的(de)(de)(de)(de)性格和情感。富(fu)平“阿宮腔(qiang)”凈角演(yan)(yan)員(yuan)(yuan)柏福榮尚能(neng)“耍(shua)牙(ya)”，六十年代(dai)他表(biao)(biao)演(yan)(yan)的(de)(de)(de)(de)《活捉王(wang)魁》一(yi)戲(xi)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)判官，把“吐火”巧(qiao)(qiao)改“耍(shua)牙(ya)”，頗(po)有(you)(you)聲譽！此(ci)后再(zai)無有(you)(you)演(yan)(yan)員(yuan)(yuan)掌握“耍(shua)牙(ya)"技(ji)巧(qiao)(qiao)真是秦(qin)腔(qiang)界的(de)(de)(de)(de)遺(yi)憾！ “耍(shua)牙(ya)”技(ji)巧(qiao)(qiao)，在(zai)秦(qin)腔(qiang)傳統(tong)戲(xi)中(zhong)一(yi)般(ban)表(biao)(biao)現相貌兇(xiong)惡的(de)(de)(de)(de)角色。周倉、判官、王(wang)白超(chao)、龍須虎、鄧忠(zhong)等都用(yong)耍(shua)牙(ya)表(biao)(biao)演(yan)(yan)。不(bu)管(guan)陽(yang)世(shi)三間，陰曹地府，還是天際神界，皆有(you)(you)用(yong)之。其(qi)代(dai)表(biao)(biao)作為《淤泥河》中(zhong)的(de)(de)(de)(de)蓋蘇文。
8.尸吊
亦稱“大上(shang)吊(diao)(diao)(diao)”[劉全進(jin)瓜(gua)]，秦腔、同州(zhou)梆子(zi)、西(xi)府秦腔、漢調(diao)桄桄、漢調(diao)二簧、眉戶等劇(ju)(ju)種(zhong)均(jun)有(you)此(ci)(ci)特技(ji)。演出前，先將一(yi)(yi)(yi)(yi)根長吊(diao)(diao)(diao)桿(gan)，平綁于(yu)入場口(kou)的(de)柱子(zi)上(shang)，桿(gan)的(de)一(yi)(yi)(yi)(yi)端在臺口(kou)，另一(yi)(yi)(yi)(yi)端藏于(yu)臺內側。劇(ju)(ju)中(zhong)人上(shang)吊(diao)(diao)(diao)時(shi)，站椅(yi)上(shang)，將白綾吊(diao)(diao)(diao)圈綁于(yu)桿(gan)頭(tou)，然(ran)后(hou)將吊(diao)(diao)(diao)圈套(tao)(tao)在脖(bo)子(zi)，蹬倒椅(yi)子(zi)。這時(shi)臺內即將吊(diao)(diao)(diao)桿(gan)一(yi)(yi)(yi)(yi)端壓下，右(you)移，使桿(gan)頭(tou)上(shang)翹并伸(shen)出臺口(kou)，使上(shang)吊(diao)(diao)(diao)者(zhe)高(gao)高(gao)吊(diao)(diao)(diao)于(yu)臺前。演員(yuan)在化妝時(shi)，腰里扎(zha)一(yi)(yi)(yi)(yi)橢(tuo)圓形鐵裹肚，上(shang)端有(you)兩個(ge)鐵鉤(gou)，由胸(xiong)部(bu)直(zhi)通脖(bo)頸。上(shang)吊(diao)(diao)(diao)時(shi)，往脖(bo)子(zi)上(shang)套(tao)(tao)的(de)吊(diao)(diao)(diao)圈一(yi)(yi)(yi)(yi)定要套(tao)(tao)在鐵鉤(gou)上(shang)，然(ran)后(hou)將一(yi)(yi)(yi)(yi)水(shui)袖(xiu)繞脖(bo)搭肩，以作掩飾(shi)，另一(yi)(yi)(yi)(yi)水(shui)袖(xiu)下垂，呈現出活人被吊(diao)(diao)(diao)死的(de)景象。至(zhi)今已(yi)不用(yong)此(ci)(ci)技(ji)。
三.常見曲目
秦腔所(suo)演的劇目有神話、民間故(gu)事和各種公案戲。它的傳統劇目豐富，已抄(chao)存的共2748本。
備受觀眾喜愛的曲(qu)目(mu)有《春秋筆》、《八義圖》、《紫霞宮》、《和(he)氏璧》、《惠鳳扇》、《玉虎墜》、《麟骨床》、《鴛鴦被》、《射(she)九陽》、《哭(ku)長(chang)城》、《伐董(dong)卓》、《白蛇傳(chuan)》、《梵王宮》、《法門寺》、《鐵公雞》等。新中(zhong)國建立后還創作了(le)《黃花崗》、《漢宮案》、《屈原》等膾炙人口的佳(jia)作。
膾炙人口(kou)的曲(qu)目有《三滴血》、《周(zhou)仁回(hui)府》、《十五貫》、《火焰駒》、《大登(deng)殿(dian)》等(deng)。
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